原来最可怕的不是忘记
而是渗透
是在千山万水中都能想起你
是从世间万物中都能看见你
筱山纪信(Shinoyama Kishin),1940年出生于东京新宿,1958年毕业于日本大学摄影系。
在大学学*摄影期间,他就已经是一个为摄影界关注的富于创意的年轻摄影家。筱山于1966年获得日本摄影评论家协会新人奖。
1976年,他在威尼斯双年展上举办了个展《家》。1981年,他出版了《筱山纪信──丝绸之路》8卷本摄影集。1987年,巴黎的蓬皮杜艺术中心举办了《筱山宽幅东京》展。1991年,他在东京举办个展《新宿》。
筱山纪信是日本为数极少的几个与*面传播媒介紧密合作的高产摄影家之一,已经出版有各种摄影书籍与作品集上百册,其中包括在日本社会各个阶层引起巨大反响的《晴天》及《圣塔菲.宫泽理惠》等。
筱山纪信在日本摄影中非常重要的一个贡献,就是和当时的一些日本摄影家一起,重新定义“写真”,并且将影响波及海外。
1975年,35岁的筱山就开始以**及性感女郎作拍摄对象,对当时尚属保守年代的日本社会引起的冲击,是不言而喻的。他于1997年出版的写真集《少女馆》,已经成为写真界经典力作。参与拍摄的少女模特很多在日后也都红极一时,她们是:吉野纱香、栗山千明、水谷妃里、铃木纱绫香、浜丘麻矢、安藤希、小仓星罗、安藤圣等等。
后来则以宫泽理惠、樋口可南子的拍摄影响最大,后者被认为是日本人体摄影暴露尺寸最为开放的始作俑者。其作品风格多元,在引介传统文艺上也不遗余力。筱山的作品曾于法国蓬皮杜中心、阿姆斯特丹及洛杉矶等地展出。前些年在台湾北美馆展出了约70件作品,囊括日本偶像明星、歌舞妓、相扑选手、典礼仪式、自然风情等主题,呈现人物、光影及艺术之美。
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