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艺术作品赏析
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达芬奇最后的晚餐作品赏析 达芬奇最后的晚餐赏析《最后的晚餐》是达芬奇非常出名的画作之一，此画作取材于《新约圣经》，主体画呈现的是耶稣跟十二门徒共进最后一次晚餐的画面。画面中人物的惊恐、愤怒、怀疑、剖白等神态，以及手势、眼神和行为，都刻画得精细入微，惟妙惟肖，是所有以此题材创作的作品中最著名的一幅。 达·芬奇《最后的晚餐》最初创作构思起步于卡斯塔尼奥的作品。继承了卡氏对宗教题材的情节化的处理方式——在画中讲一个生动、真实的故事。这种宗教题材的世俗化倾向在15世纪有了更进一步的发展。当时，许多画家喜欢把圣经故事展现于此时此地的现实环境中，并常常在其中画上自己和朋友的形象，以此为荣。 达·芬奇的《最后的晚餐》不仅标志着达·芬奇艺术成就的 -
江南曲第4句艺术赏析 江南曲第4句的艺术赏析江南曲第4句艺术赏析为：《江南曲》的第4句为：“高楼索莫临长陌，黄竹一声无北客。”西风强劲，把雨都卷上了半空，黄昏的渡口清冷，江水泛出清澈的绿色。这两句表现了秋风秋雨中江南的凄清。《江南曲》的全文是：“新秋拂水无行迹，夜夜随潮过江北。西风卷雨上半天，渡口微凉含晚碧。城头鼓响日脚垂，天际笼烟锁山色。高楼索莫临长陌，黄竹一声无北客。时*田苦少人耕，唯有芦花满江白。”这首诗是用民歌体来写作的。这首诗吸取了乐府民歌的长处，语言明白如话，却又耐人寻味。诗歌以白描的手法叙述了一位商人妇的心声。诗歌的前二句从语言到内容都是朴实无华的。得瞿塘的商人，总是延误我的约期，表现了一种自然朴素，甚至是没有半点斧凿痕迹 -
蒙克呐喊作品赏析 对油画呐喊的赏析《呐喊》是挪威画家爱德华·蒙克于的作品，该画作有四个版本，分别是蛋清木板画、彩蜡木板画、彩粉木板画以及蛋清木板油画。画作中那张惊惧变形的面孔和强烈冲撞的色彩，一直被看作是现代人苦闷精神的象征，该作品超越感官，表达了最深层次的东西，犹如画家所坚定的理想一样。 蒙克呐喊作品赏析 《呐喊》是挪威画家爱德华·蒙克于的作品，该画作有四个版本，分别是蛋清木板画、彩蜡木板画、彩粉木板画以及蛋清木板油画。在《呐喊》画作中，蒙克所用的颜色虽然与自然颜色的真实性是一致的，表现方式上却极度夸张，展现出了他自己的感受，画作里的线条扭曲，与桥的粗壮挺直形成鲜明对比，蒙克将画面中沉闷、焦虑并且孤独的情感，表现到了 -
女史箴图赏析 女史箴图作品赏析赏析：《女史箴图》是顾恺之根据张华的《女史篇》画的一卷插图性画卷。原有12段，因年代久远，现存仅剩9段，各段都是描写上层妇女应有的道德情感，塑造了不同身份的宫廷妇女形象，一定程度上反映了作者所处时代的妇女生活情景。 赏析 《女史箴图》是顾恺之根据张华的《女史篇》画的一卷插图性画卷。此图原为清内府所藏，公元1900年庚子之役，八国联军入北京，为英军所掠。现藏于英国伦敦不列颠博物馆。全卷长348.2cm，高24.8cm，绢本设色，内容共分9段。 作品描绘女范事迹，有汉代冯媛以身挡熊，保护汉元帝的故事；有班婕妤拒绝与汉成帝同辇，以防成帝贪恋女色而误朝政的故事等。虽然作品蕴涵了妇女应当遵守的 -
拾穗者作品赏析 拾穗者作品的赏析《拾穗者》描绘的是农村在秋季收获后，农民从地里捡起剩余麦穗的情形，这幅画的人物形象塑造得生动真实，笔法简单，色调柔美明快，凝聚了米勒对农民生活的深刻感受，为现实主义艺术风格的典型代表作。 -
江南曲第4句艺术赏析 江南曲第4句的艺术赏析是什么《江南曲》第4句的艺术赏析是：语言*易朴实，但内容却陡起波折，忽发奇想，忽出奇语；诗句没有刻意进行雕琢，就像率性而言，却是传诵千年的名句。 《江南曲》创作于唐朝时期，这是一首五言乐府诗，作者是诗人李益，被收录于《李君虞诗集》。《江南曲》的全诗是：“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。” 《江南曲》这首诗歌用民歌体写作，并以白描的方式讲述了一位商人妇的心声，表达了商人妇对丈夫的思念以及对丈夫重利轻别离的埋怨。
