倒车影像
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倒车影像
大卫·汉密尔顿 (David Hamilton) 英国摄影家。著名人体摄影艺术家，有作品《并非纯真无暇》《盗情者劳拉》等。
二战时他离开学校，来到英格兰西南部多赛特郡（Dorset）乡间，那里给予了他之后作品的灵感。战后他回到英国继续学业，直到来到巴黎并在那里定居，直到如今。 David Hamilton当过ELLE的摄影师、英国杂志QEEN的艺术总监等等，作品也不断被各种杂志刊载。到了60年代末，他的作品已有了固定的风格。
由于David常拍一些10多岁的女孩的**，他经常落入道德争论当中，甚至被认为是**，这与Sally Mann 和Jock Sturges 的作品相似。90年代末，一些卫道士曾强烈**书商出版David的作品，但无疾而终。他的作品常在北美和英国引起争议，直到2005年还有人在英国指控他的作品不合法。但英国司法部门认为他的作品不存在道德上的疑点。
他毕生倾注于静物与女性摄影，每年，他总聘请一些日尔曼民族的姑娘与他度过—个个漫长的夏日，拍摄她们的生活和**影像。人物的背景都是真实的，但他多选择清晨和黄昏，通过日出和日落以及水面的粼粼波光营造迷人的气氛。他的室内人体因用了柔焦镜头或柔光镜（疯狂柔光）而产生晕化朦胧的浪漫情调，很有印象派风格，让人想起德加莫奈雷诺阿他们的画。
少女情怀总是诗
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韩文名：윤은혜
中文名：尹恩惠
英文名：Yoon Eun-Hye
家庭成员：父（尹吕熏）、母、弟弟（尹磐石）、狗狗[马尔济斯犬]（小不点）
生肖：鼠
星座：天秤座
血型：O型
宗教：基督教
身高：169cm
体重：49kg
鞋码：245mm/39
学历：衔纲中学-久正高中-庆熙网络大学观光旅游管理学学士（2003-2007）-韩国中央大学高科技影像研究生院研究生（2012-2013）
经纪公司：The House Company（08年个人创立）
特长：绘画、料理、设计
童年的梦想：妈妈、老师、画家、服装设计师
欣赏的演员：张真英、全度妍、时亚娜、高素荣、卡梅伦·迪亚兹
欣赏的歌手：SES、刘承俊、朴正炫、贾斯汀·汀布莱克
1999年以韩国女子歌手组合Baby V.O.X出道。2006年因首次出演电视剧《宫》而风靡亚洲；2007年凭借电视剧《咖啡王子一号店》里高恩灿的形象，而获得韩国最高演技奖百想艺术大赏电视剧部门最佳女演员奖，她也一跃成为韩国乃至亚洲都炙手可热的韩流TOP明星。随后的多部作品继续奠定了她演艺圈顶级明星和韩流明星的地位和人气。作为时尚明星，她在多部剧中的服装造型都受到热议和效仿。
利·理查森 (Terry Richardson) 是当代著名的时装摄影师。泰利·理查森 (Terry Richardson) 强烈的个人作品风格是他成功的基石，也是他最好的视觉名片，就算说泰利·理查森 (Terry Richardson) 是美国最具有当代艺术风格的摄影师也毫不过分。纵览泰利·理查森 (Terry Richardson) 的作品，两个关键字呼之欲出，那就是“性”与“自然”。任何人也无法否认泰利·理查森 (Terry Richardson) 摄影作品中那些四处弥漫的性暗示：裸露的身体、暧昧的表情、挑逗的意味……这些直白的表露在其作品中俯仰可见，似乎已经一种受之无愧的必然。而更致命的是，靠三条纠缠在一起的舌头，男人乳头上的夹子，以及位于女性两腿之间的夕阳传达出的*似无限可能的性幻想，这些影像无时无刻不在刺激着观赏者。
Terry Richardson， 羙國 前衛。情色。暴力 與 時尚 攝影師。 僅 用 傻瓜 相機 拍照。 他 說 得 很 好： " 相機 的 大小 並不 重要，重點 是 你 要 怎麼 去 用 它 "。 TR 的 賺錢 法則： 拍** + 插馬子 + 賺大錢 + 吸引更多馬子 + 拍更多** + 插更多馬子 + 賺超多錢。
Benoit Courti黑白摄影集
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Ellen von Unwerth性感摄影集（黑白)
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大力花 罗洋 摄影集
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1972年生於东京
出生艺术世家的她，父亲是日本话剧界泰斗
蜷川幸雄，母亲是女演员。是当代日本炙手可热的一线女艺术家，与村上隆、奈良美智齐名。
蜷川实花，一位日本的女性摄影师，她的摄影作品与执导的电影都*乎完美地展现了深邃女性美的内涵。她的名字，如今就像“东京”的同义词般闪耀在第一线。她将女性的精神与对色彩的色彩的偏爱完美混合，创造出如同糖果般甜美的女性世界，甜美、性感却不矫揉造作。
当她的作品一出现在世人面前，便迅速得到了大家的认可。在东京，如今她的作品就像正如时尚风向标，被刊登在各大杂志上，张贴在各大宣传海报中。她的摄影代表作《流动的梦想》, 《迷幻的花》，《永恒的花》转瞬已成经典。
作为影响当代年轻人时尚观念的摄影师，蜷川实花极尽追求独特的色彩与光。尤以“花、“金鱼”“女性” “旅游地的风景”为见长，她将镜头捕捉到的绚丽场景运用独特的手法打印出梦幻般的色调，把你带入如同宇宙般浩瀚的梦幻蜷川世界。蜷川的摄影颜色丰富夸张，影像令人印象深刻，变调的颜色有不属于凡间的甜美，她来自天堂的一角。她的风格深受日本时尚编辑的炙爱，也受到日本艺人的追捧：如，大塚爱、土屋安娜就经常出现在她的作品中。如今蜷川实花已成为少数的主流和非主流、商业和艺术结合得相当不俗的摄影师。
他的照片从第一眼看到，便被吸引，和风吹过的画面如同诗般静止而流动,萦绕在记忆深处的旋律相遇而来。
Masao Yamamoto，摄影师，1957年出生于日本，学*当代艺术绘画，之后找到摄影是表达自己的最好方式，现签约旧金山wirtz gallery。自80年代起他一直在探究能够感染我们彼此的影像力量。
作者自述：
当我还是个小孩时，喜欢收集昆虫，我有收集这些东西的爱好。长大之后，就转换成杀昆虫，然后拍照留下他们影像。当我拍照时，我能完全沉迷其中，集中精力。如果有个我想特别拍的点子的话，我可能构思一个有趣事件或者对象。因此我慢慢打开思路来试着拍摄各种各样的事物。就像你看到的，我的作品尺寸很小，画面看起来也像老照片的感觉，事实上我这么做是我所喜欢的。
要得到这样的效果我可以等30年，但那是不可能的，我不得不把它们变老。我在散步的路上边走边拍，用手在照片上摩擦，这就是我想要表达的渴望。这就是所谓忘记的过程或者记忆的结果。因为在老照片中，记忆是被完全作者强加制造出来的。这让我十分感兴趣，也是我做这份工作的原因。
我拍摄小尺寸的照片，想把自己相关的记忆融入照片中，原因是我觉得要得到一张照片握在手里合适的尺寸，如果能握住一张照片在我们手里，就能握住一份记忆在我们手里。这有点像我们拿着一张全家照的感觉一样。
我会通过几组小照片构建一个故事，但不会以时间顺序来，有时候我从结尾部分开始进行，有时候以中间部分，我从来不知道应该从哪里开始，我拍完第一张，然后另一张，再然后第三张。在悬挂照片时，甚至我没有都想到故事的内容，慢慢的我才能找到感觉。
事实上，这就像我在爬一座楼梯，同时在捡一些可爱的石子，即使我决定只捡白色的石子，但若看到我喜欢的黑色，我也会毫不忧虑捡的。这和我悬挂照片时的感觉一样，故事是顺其自然形成展开的。
很久以前，有个叫Ryokan的人，他是为书法家和诗人，我十分崇敬他。在他写的一句诗歌中，他用简洁的语句形容树叶掉落时的运动状态。实际上，这首诗可以有好几种描述方式。例如落叶可以隐喻我们的生活，有正面，反面，好的，坏的。从这种简单的自然现象中，他能叙述出如此深刻的内容，我觉得不可思议。我将要拍摄诸如此类的作品。
对我来说，一张好照片能使人心情*静，让我们感觉亲切，温和。一张好照片能带给人某种心境，能让人回想起好的时光，使人愉快。
官 网：
http://www.yamamotomasao.jp/
更多照片：
http://www.hackelbury.co.uk/artists/yamamoto/image_library/image_library.html
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品牌创意总监Guillaume Henry的实力不容小觑：具有宽阔的设计视野以及品牌的鼎力支持，有越来越多的人前来参观他的时装秀，而他没有让今早汇聚在Jeu de Paume(国家影像美术馆)前的人们失望。本场春装秀与他创立的品牌元素正相吻合——明丽，年轻，乐观，而且彰显美腿。Carven的女装总是让人眼前一亮：领口处的蕾丝花边，胸部的镂空设计，以及可拆卸的衣领和假衬衫。剪裁完美，当然也十分大胆出挑，尤其是那些高腰短裤。
在本季春装系列中，Henry编织了一个民间传说。裙子上部以及夹克内侧的皮革绳让人回忆起了(阿尔卑斯山民的)传统皮短裤；受当地刺绣启发的五彩印花，装饰在玩偶、衬衫裙、以及惹眼的露肩褶皱装上面。凉鞋的鞋跟上饰有小铃铛，一走叮铃作响。除此之外，设计师还表现出了轻柔的一面，尤其是在晚装设计中。戛纳电影节上，超模Inès de la Fressange身着设计师秋装系列中的褶皱女神礼服，惊艳亮相，将在今季最佳塔夫绸晚装中引起一波竞争热潮。
2011年9月29日，巴黎
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千禧年的出生的金香奇 Hyang-gi Kim 每一部片子都挺喜欢
虽然不知道为什么韩式影像里都要死个人
但还是不遮不掩的哭了好几遍
影片讲述了一位身患绝症的单身母亲在有限的时间内和小女儿之间的感人故事。宋允儿饰演的女主角高云是一位设计师，当初因不顾家人反对，毅然选择了自己的爱情。由于身患绝症 电影《婚纱》，势必先走一步，作为母亲的她深感愧对自己的女儿少拉，于是为年纪尚小的女儿制作一件独一无二的婚纱…… 剧中的女儿张晓璐由韩国著名童星金香气扮演，对于母亲高云总是忙着工作没空陪她，对母亲充满了不满。从一开始的没有妈妈一个人也能过得好好的，到了最后的只要妈妈活着就好，我可以拖地、做饭，妈妈每天都躺在床上也没有关系 发现妈妈每天总是吃很多的药、偷偷的呕吐、会晕倒、送医院，知道妈妈病了，不敢跟妈妈说，偷偷问舅妈妈妈会不会死？哭着对舅妈说：不要骗我，不然我会恨舅妈的 在医院早晨醒来，发现已经离开人世的母亲选择逃避，堵在门口不让医生进去检查，说妈妈累了正在睡觉，不让打扰。在一番“自欺欺人”后将哭泣崩溃式的爆发出来
川島小鳥（Kotori Kawashima），出生于1980年，畢業于早稻田大學，師從沼田元氣學習攝影。2007年，寫真集《Baby Baby》出版；2009年，寫真集《未來ちゃん》（未來醬，日語發音Mirai-Chan，亦可譯成小未來）出版。
本片讲述了1972年轰动世界的安第斯空难事件中幸存者的故事。1972年10月13日，一架载着乌拉圭橄榄球队的包机在安第斯山脉发生空难；二十多名名困在山上的生还者以死者尸体充饥，在冰天雪地中熬过了十多个星期。12月，其中两名队员步行70多公里下山，终于获得救援。
导演刚萨罗是其中一个生还者的朋友，他使用了情景再现的手法重建发生空难的那一天的情形——兴高采烈的年轻人们在登上飞机不久后便遭遇了大暴雨，这造成飞机撞向一个山梁。导演刚萨罗带着幸存者（45名中的16人活下来了）和他们的子女们到达失事地点，在这个充满泪水的山谷，男人们（没有一个女性生还者）讲述了他们如何在冰天雪地里度过十多个星期的。一个接着一个，细节一一展现在我们面前。“我决定我想要活下去。”当年的照片，影像资料以及新闻报道都为影片提供了有用的补充。
东京审判是人类有史以来参与国家最多、规模最大、开庭时间最长、留下档案文献最为浩瀚的审判，也是仍然影响着当下的一场审判。在这个没有硝烟的战场上，中国代表团是如何克服万难取得胜利？作为国家元首的日本天皇为何没有坐上审判*？为什么日本国内仍然有一部分人试图否定东京审判？时隔70年，这场审判似乎仍然没有画上句点。上海外语频道制作的三集系列纪录片《东京审判》，远赴美国与日本，将以独家采集的罕见影像资料重现这一段风云际会的历史；而中、日、美、德各国专家学者，也将拨云见日，解读这场审判留下的点点疑惑和历史因果。很多日本学者因担心被误解，之前从未接受过中国媒体的采访，而此次也破例出现在了镜头前，向人们表明真相究竟是什么。值得一提的是，日本前首相鸠山由纪夫也接受了节目的专访，他在采访中提到了对于东京审判的态度，对于安倍**的看法，以及对战后七十年中日关系的展望。
「在野外不知道是誰的東西不要亂撿 ，不然會有“東西”跟著你回家」在**有人說
巨型城市的首爾，幾乎沒有一個地方不被城市與人群所包圍，這是一個完全屬於人類的世界，我想在這個城市中尋找一些自然存在的東西，像是過流經這裡的河流、從樹上飄落的樹葉、被遺忘在街上的各種廢棄物，就像是透過影像回收這些自然出現，但又不知道會自己到哪裡去的東西。而其中首爾河川的環境是我特別感興趣的部分，首爾的河川感覺維持在一個相當特別且有趣的*衡中，河流兩岸整治成公園跟休閒運動的腳踏車道，許多小橋與石街橫跨河流，整治的完整與精緻程度相當驚人，但是這些人造河川的河水卻反而相當清澈，水鳥跟魚群生態豐富，甚至可以聞到溪水的味道，這讓我的過往經驗感到相當衝突，一種在城市中的自然，人造自然，是自然？還是不是自然？
死刑犯 A，殺害好友後勒贖。死刑犯陳昱安，砍殺
父親 111 刀。死刑犯鄭捷，於捷運上隨機殺人。「死 刑犯」是司法給他們的一個標籤，但這三個人作為 人的身分卻為人漠視，而至親所背負之痛，更從來 無人知曉⋯⋯。
曾以紀錄片《起點》、《我無罪，我是鄭性澤》長 期關注司法議題的導演李家驊，這次選擇了三位犯 行各異的死刑犯為主角，有人尚在服刑，有人在獄 中自戕身亡，有人已遭到槍決伏法。在「殺人償命」 的正義大纛前，他們的命運殊途同歸，宛如報廢的 物件，但在律師、死囚家屬面前，標籤之後卻是一 個個血肉之軀。全片以*實的採訪片段與報導影像， 不拘泥於法條本身，而是深刻表達了導演對「人」 的處境的關懷，爬梳現代**司法死刑史之餘，也 引出了對現行體制的叩問。
七○年代末自雪梨發跡，流行搖滾天團 INXS 曾風靡 一時，主唱麥可赫金斯挾著迷人嗓音與俊俏外表， 以獨特的舞台魅力征服全球樂迷，被譽為史上最成 功的澳洲樂團之一。然而，在一次導致腦部受創的 嚴重車禍後，隱藏在他開朗性格與不羈生活背後的 認同困惑和對世俗的憤懣，似乎突然爆發開來。性 格驟變的他，終究沒能熬過事業低谷及家庭破碎的 壓力，在旅館內結束短短三十七歲的生命，徒留無 盡惋惜和重重疑雲⋯⋯。
曾為 INXS 樂團執導多部 MV 並獲獎的導演理查洛溫 斯坦，親自梳理麥可掌鏡拍攝的影像素材與媒體畫 面，並邀集凱莉米洛、U2 主唱波諾和樂團團員等親 朋故友現聲追憶，嘗試穿越謠言的迷霧，釐清他跌 宕波折卻鮮為人知的星途光景，見證澳洲搖滾巨星 演藝之路的起起落落，以及情感世界的悲歡離合。
First Orbit是一部纪念加加林的首次太空飞行的实验影片，于2011年4月12日，也是人类首次太空飞行五十周年纪念日那天，在***上发行。为了拍摄这部影片，国际空间站变更了自己的轨道，使之与五十年前加加林乘坐的东方一号的轨道尽可能重合，从而使空间站上的摄影师有机会用自己的摄影机重现了五十年前加加林在太空中看到的世界。导演将这次壮观的重现与俄罗斯档案中保存的真实影像资料进行拼接，最终制成了这部105分钟的纪录片。在***上发行二十四小时内就有一百三十万人在线观看了这部纪录片，发行四十八小时后观影人数更是达到了二百三十万。除在线公映之外，4月12日当天这部影片还在75个国家的超过1000块荧幕上进行了公映。公映地点包括巴黎的联合国教科文组织总部、西雅图的波音总部、慕尼黑附*的欧洲空间局哥伦布控制中心等。
塔可夫斯基之子親自編導，由導演父親塔可夫斯基 的珍貴自述貫穿全片，並以詩人祖父阿爾謝尼的詩 作相互呼應，娓娓道出電影詩人面對藝術及生命的 哲思與信念。片中更罕見地透露塔可夫斯基對部份 作品的詮釋，為其如夢的影像世界留下註解。
以七部長片、一部短片的創作歷程為經，對電影藝 術的思索及追求為緯，八段章節串起塔可夫斯基的 藝術創作與成長經歷，在個人生命的生滅之間，鏡 頭下流動的詩性與靈性如禱詞般信仰堅定、永恆不 墜。在生命真理和創作意義的叩問之餘，更見證藝 術家對故鄉的戀戀不捨。在導演眼中，在時間之流 裡，父親的身影永遠鮮明。
「我期盼引領觀眾一窺其創作源頭，分享我與他互 動時的感受。他是偉大的藝術家、偉大的人，也是 我的人生導師。他是我的父親。」──安德烈安塔 可夫斯基