凄凉

如今，叶落成江，花落成海，一句句心疼，独见苦泪千行。世事轮回，不过花戏几场；来生续缘，不过空求奢望。谁也不必承担，这份凄凉，爱情没有对错，只有期望。然而，人心肉长，谁都会怀念远去的脸庞。

过客，之所以不会留恋，是因为，他将风景藏匿在梦里。


黄叶飘零，飘零的是一场梦，当梦残碎，叶儿，便静静沉睡。


于这来来往往的红尘中，我愿如落叶一般，留下一行行沧桑，来纪念我们短暂的情缘。我会化成一片落叶，因为我，是落叶的化身。待到来世，飘飞在你行走的路上，用最后一刻凝视你背影的挽留。


不知时辰，亦不知生辰。


然而，时光匆匆，岁月蹉跎，纵百年难耐，你要安好。


又是下雨的天气，青石板的湿气寒生，缝隙边的小草，漫步一春，一夏，一秋，于这冬天，仿佛还在执意某个角落，安定一个归属，定要等到霜雪满天，才肯凋谢！

你苦战通宵游戏时，布里斯班的灯鱼已划过珊瑚丛；
你赶场招聘会时，蒙巴萨的小蟹刚溜出渔夫的掌心；
你写程序代码时，布拉格的电车正摇着铃晃过金色夕阳；
你挤进汹涌的食堂时，哥本哈根的街头画家完成了第99幅立体画。
有一些穿高跟鞋走不到的路，有一些喷着香水闻不到的空气，有一些在楼宇里永远遇不到的人。


生而懂得世间最温暖的情感，就好像火生而有光。这一夜，因你妥帖的温柔，洪荒退去。山河就在身后，岁月就在眼前。世事沉浮，在这一刹那全都无影无踪。眼角眉梢，都似落满星光。真切而不阻隔，历历在目。真不知胜过多少繁华嚣艳，白描亦能入骨。


年少的时候，我觉得孤单是很酷的一件事情。
长大以后，我觉得孤单是很凄凉的一件事。
现在，我觉得孤单不是一件事。
至少，努力不让它成为一件事。


不要为了一个人而活,一个人去承担两个人的爱情是很痛苦的,只有两颗心去真心经营爱情,那才是真正的爱情。在爱情的世界里没有真正的幸福,也不会有什么永恒的快乐,总有太多的现实让你无法不顾爱情,也许你会在他离开的时候难过伤心,但是总比失去自己的灵魂好,因为没有人会陪你一辈子的。

野波浩，1954年出生于日本岛根县，1974年毕业于大阪写真专门学校（大阪摄影学院），5年后的1979年，他成立了自己的摄影工作室“Noah”，开始独立摄影创作，并于1991年在大阪开设了自己的首次个展。　　随后，他独特的摄影风格开始引起越来越多策展人的注意，展览开始接二连三，影响也越来越大。在1993年，他出版了自己的第一本作品集——“ABYSS”（深渊），随后又连续出版了6本摄影集。摄影集的主题只有一个，那就是充满空灵诡异风格的女人人像。
　　日本人像摄影家野波浩的影像世界在这里骤然一片迷茫混沌不见天日。如神灵如仙魂如妖精的美女们从混沌中升起，飘渺于轻纱似的水面与云影之中；偶尔拨出一角深远与亘古，也是冷峻和寂静；有凄凉的风，从天籁处一丝丝透出来。这时你看到的是一种凄绝与妖艳的和谐之美，淡淡的色彩和温婉的面孔已浑然一体
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小丑的世界，总一分为二， 一半阳光，一半阴影， 一半快乐，一半凄凉  小丑的面具下，你可曾见过他们的忧伤 带上小丑的微笑面具，在别人的世界里，演艺着自己的悲伤  一般能笑到最后的都是小丑哦 人们多不容易看到小丑的眼泪。小丑流眼泪，他是在搞笑吗 我是小丑。为什么我总生活在黑暗里、其实、我追求光明。 小丑画花的只是自己的脸 我只是个小丑 带上面具扮演着你想要的角色 小丑 哭了，你们却笑了 有人说过 小丑的面具 是掩藏自己最好的道具 不会被人窥视到自己最隐晦的一面 不会被人窥视到那些隐忍的伤痛 不会被人窥视到那软弱的一面 却没人知道 其实 小丑的面具 并不好带 那沉重的质感 那窒息的感觉 小丑的世界，不存在真实 哈姆雷特通过揭露谎言来表达自我，艺术通过小丑或是疯子的行为来揭示罪恶。——《自杀空间》 一次表演，小丑不小心从舞台上摔下来，牙齿被摔掉了很多颗，满脸是血，很疼，表情很扭曲。全场观众大笑，因为他得表演真的很精彩，很夸张，道具做的非常好。只有一个小女孩拉拉她妈妈的衣袖说：“妈妈，小丑哭了。”但没人听见，一个也没有 我不是孤独的小丑，你笑了之后不需要记得我，人群散了之后月光会跟着我

盛世繁华，怎敌我把酒一回；前尘旧梦，不如醉一回，管他凄凉什么滋味。 江山万里，怎敌我豪放一回；醉卧云台，不如狂一回，管他疏凉什么滋味。 锦瑟琵琶，怎敌我洒脱一回；夜夜笙箫，不如笑一回，管他沁凉什么滋味。 风花雪月，怎敌我潇洒一回；三千云衫，不如梦一回，管他辛凉什么滋味。 红尘万丈，怎敌我浪荡一回；离愁别恨，不如痴一回，管他怆凉什么滋味。 似水流年，怎敌我逍遥一回；鬓发如霜，不如癫一回，管他悲凉什么滋味。 人世沧桑，怎敌我自在一回；红颜何堪，不如歌一回，管他寂凉什么滋味。 云天之巅，怎敌我放荡一回；三生三世，为伊等一回，管他踽凉什么滋味！