像距物距焦距的关系图

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欢乐颂2人物关系图介绍五个女人结局安迪为什么肯包总碰欢乐颂原著结局悲惨

随着剧情矛盾和故事内容的逐渐深入，22楼5美的生活开始丰富多彩有滋有味有苦有甜。即将于今晚19:30播出的第12、13集中，小包总陪安迪失恋，奇点正式下线，安迪（刘涛饰）将再次遇见如路人般的前任男友奇点（祖峰饰），两人做最后的告别后，往事历历在目让安迪难掩心伤，小包总（杨烁饰）陪伴安迪身边一起失恋，尽显暖男气质。欢乐颂2凭借对社会话题的关注，对现实问题的探讨，掀起全民追剧的热潮，同时段收视率，浙江卫视稳居第一。从**常常的生活琐事切入，直戳生活痛点，创作者们努力还原了人们在生活中最真实的样子，让剧中的人物在现实和不完美中前行，也让观众随着他们体味生活中的酸甜苦辣。　详情【视频】请点击右下角
法证先锋4高靖最后跟谁在一起法证先锋4人物关系图

高婧没有和谁在一起，她受了重伤，是生是死还是未知数。饰演高婧的朱晨丽曾发文调侃自己领盒饭了，不过她的发文究竟是和角色告别，还是在交代角色的结局，是一个模棱两可的答案。重伤昏迷的高婧需要大家等待，等待下一季清醒后和湛霆的结局。《法证先锋4》的结局，有圆满的也有遗憾的。圆满的是谭过辉煌和水慧明，两人经历了无数的波折，无数次的考验后。他们发现原来身边的那个人，才是最重要的，最值得期待的。爱情和陪伴不是彼此改变，而是彼此适应，互相接受互相包容。最后他们学会了理解，学会了放下，学会了如何接受对方，最终两人选择给彼此承诺，一起进入婚姻的生活。他们两人的爱情得到了很多人的祝福，有法证有同事，有警察

现世，虚圈，尸魂界。

正是因为我们看不见，那才可怕。
————黑崎一护

不能被“心”所迷惑。因为它有时会说谎。
————朽木白哉

我们所处的世界毫无意义，而活在这里的我们也没有意义。
————乌尔奇奥拉·西法

不管你是谁，反正都跟我要杀你这件事一点关系也没有。
————葛力姆乔·贾卡杰克

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③个人喜欢死神偏灰暗华丽的画风，因此该专辑缺少温馨治愈向的图片，不喜自便，不定期更新。

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静物画：即以相对静止的物体为主要描绘题材的绘画。这种物体(如花卉、蔬果、器皿、书册、食品和餐具等等)必须是根据作者创作构思的需要，经过认真的选择，经过精心地摆布和安排，使许多物体在形象和色调的关系上，都能达到高度表现，总的谐和，能传出物象内在的感情。静物画中所描绘的这些物体，虽很普通，但它却包含了深刻的意义。如早在宋代李嵩的《花篮图》，精心描绘了堆满花篮的各种春花，给人以春意盎然、百芳争艳、万物扶疏的感觉。宋人《出水芙蓉图》通过对芙蓉花的细腻描绘，给人以清新恬静和芙蓉花丰盛、娇柔而挺健的美感。在现代的静物画作品中，如齐白石的《蔬菜》和《樱桃》，虽寥寥数笔，却深刻地抒发了画家对今天生活的无限热爱。

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微距摄影指照相机通过镜头的光学能力，拍摄与实际物体等大(1：1)或比实际物体稍小的图像。例如要拍摄一朵直径为21.6mm的花朵，它能填充35mm胶片(斜线长度为43.3mm)的一半面积。在照片中，花朵被放大的倍率为43.3：21.6即2:1(2倍)。微距摄影的放大倍率通常在1倍到50倍之间，严格来说应该在1倍到10倍之间。“微距”意为在较*距离以大倍率进行的拍摄，人眼往往对*于15cm的物体就看不清了，而专业微距镜头的光学校正按*拍的需要进行设计。按德国的工业标准，成像比例大于1∶1的称为微距摄影范畴，右图“蒲公英”示意出在底片上与景物等大的图像。美国《当代摄影词典》中的定义是这样解释的∶“通过相机拍摄1∶1或更大影像比的摄影”。这里我们所说的比率指底片影像大小与实物之间的比例关系，35毫米相机标准镜头最大拍摄比率为1∶10。事实上在摄影界国际公认的说法是，拍摄1∶1~1∶4左右影像比的都属微距摄影，而达到10∶1~200∶1则属显微摄影。

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移轴镜头下世界的

一般拍摄建筑物是站在地上，为了拍到全貌，相机要稍微向上仰。由于建筑物下部较*上部较远，会拍出“下大上小”的汇聚效果。镜头本身是没有变形的，产生这种现象的原因是因为透视关系。纠正办法：相机正对着建筑物拍摄。这时可能镜头视角不足，需要换更广角的镜头。对于35毫米相机，等效方法是用同样焦距但视角更大的镜头，正对目标拍摄，将胶片移到剪取时要保留的位置(实际是将镜头向相反方向*移)。这种镜头就是“移轴镜头”，原理如上所述。这种技术为我们带来了好看的画面，仿佛身临其境。

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