死亡标志
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死亡标志
乐团的标志是一只“死亡蝙蝠”(Deathbat)。根据第一张DVD《All Excess》，这标志最初是由乐团的一位高中好友 Micah Montague 所设计，虽然 Cameron Rackam 已为专辑设计许多作品死亡蝙蝠从《Warmness on the Soul》开始便出现在每张专辑的封面，包括最新的一张DVD《Live in the LBC & Diamonds in the Rough》，而《邪恶城市》例外，因死亡蝙蝠是出现自内页。另外，死亡蝙蝠也出现在《Bat Country》、《Almost Easy》与《Critical Acclaim》等单曲封面上。另Synyster Gates的 签名款吉他 Schecter ：Synyster-Custom 琴颈上也有Deathbat .
微软的《极限竞速4》是其Xbox 360看家大作之一，跟GT5一样拥有很多粉丝。大发行商喜欢把自己的作品互相穿越，比如EA在《龙腾世纪2》中加入《死亡空间2》主角艾萨克的铠甲。微软也不例外，在《极限竞速4》中加入了来自于射击游戏大作《光晕》系列中的标志性战车“疣猪”（Warthog），玩家在游戏中满足一定条件解锁后就可以使用。? 本作将于10月11日、14日分别登陆美国和欧洲。
微软的《极限竞速4》是其Xbox 360看家大作之一，跟GT5一样拥有很多粉丝。大发行商喜欢把自己的作品互相穿越，比如EA在《龙腾世纪2》中加入《死亡空间2》主角艾萨克的铠甲。微软也不例外，在《极限竞速4》中加入了来自于射击游戏大作《光晕》系列中的标志性战车“疣猪”(Warthog)，玩家在游戏中满足一定条件解锁后就可以使用。《极限竞速4》拥有“档案汇入”功能，可根据玩家在《极限竞速3》累积的车辆数，额外赠送一款特殊??车款至《极限竞速4》的车库中，且玩家也会收到特殊的礼物及点数，并且在《极限竞速3》所制作的车身装饰亦可汇入《极限竞速4》里，让长期支持的玩家也可以拥有在前作中精心设计的车身装饰。本作在10月11日、14日分别登陆美国和欧洲。
微软的《极限竞速4》是其Xbox 360看家大作之一，跟GT5一样拥有很多粉丝。大发行商喜欢把自己的作品互相穿越，比如EA在《龙腾世纪2》中加入《死亡空间2》主角艾萨克的铠甲。微软也不例外，在《极限竞速4》中加入了来自于射击游戏大作《光晕》系列中的标志性战车“疣猪”(Warthog)，玩家在游戏中满足一定条件解锁后就可以使用。
哥特风。哥特式（Goth）最早是文艺复兴时期被用来区分中世纪时期（公元5-15世纪）的艺术风格，可以理解为是“形式上或感觉上给人一种接*上帝的感觉”。以恐怖、超自然、死亡、颓废、巫术、古堡、深渊、黑夜、诅咒、吸血鬼等为标志性元素。哥特式风格用黑暗、恐惧、孤独、绝望的艺术主题，来往于内心世界神圣与邪恶的边缘，描绘在爱与绝望之间的挣扎，嘶叫的痛苦和清醒。主要代表元素包括蝙蝠、玫瑰、孤堡、乌鸦、十字架、鲜血、黑猫等等。
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丰富多彩的苹果创意logo壁纸，阿兰图灵（Alan Turing），计算机科学之父，他提出的著名的图灵机模型为现代计算机的逻辑工作方式奠定了基础，著名的同性恋者，并因同性恋倾向遭到了迫害。图灵因食 用浸过氰化物溶液的苹果死亡。很多人相信他的死是有意的，并判决他的死是自杀。但是他的母亲极力争论他的死是意外，因为他在实验室里不小心堆放了很多化学 品。苹果公司的标志有时被误认为源于图灵自杀时咬下的半个苹果。
哥特式(Goth)最早是文艺复兴时期被用来区分中世纪时期(公元5-15世纪)的艺术风格，以恐怖、超自然、死亡、颓废、巫术、古堡、深渊、黑夜、诅咒、吸血鬼等为标志性元素。哥特式风格用黑暗、恐惧、孤独、绝望的艺术主题，来往于内心世界神圣与邪恶的边缘，描绘在爱与绝望之间的挣扎，嘶叫的痛苦和清醒。哥特，是英语词Goth的音译，Gothic一词(意为“哥特式”)即源自该词，原指代哥特人。另有一说称Gothic源于德语Gotik ，词源是Gott音译“哥特”(意为“上帝”)，因此哥特式也可以理解为“接*上帝的”的意思，“哥特式”只是德语词的音译，*时所说的一切“哥特式”都可以理解为“形式上或感觉上给人一种接*上帝的感觉”，比如建筑艺术，文学，音乐等哥特式。哥特人，属西欧日耳曼部族，同时，哥特也是一种艺术风格，主要特征为高耸、阴森、诡异、神秘、恐怖等，被广泛地运用在建筑、雕塑、绘画、文学、音乐、服装、字体等各个艺术领域，哥特式艺术是夸张的、不对称的、奇特的、轻盈的、复杂的和多装饰的，以频繁使用纵向延伸的线条为其一大特征，主要代表元素包括蝙蝠、玫瑰、孤堡、乌鸦、十字架、鲜血、黑猫等等。
另一边 De l'autre côté剧照图片集锦,另一边 De l'autre côté剧照图片合集.
这部节奏极其缓慢的纪录片电影需要观众的极大耐心，尤其是开始40分钟无论如何都对观众构成一种严酷考验，在这四十分钟里只有15个镜头。正如她的剧情片《迷惑》(The Captive)的风格一样，这种长镜头正是艾克曼个人的标志。影片中被采访者都是和那些由于试图越过美国和墨西哥边境的死亡者有关系的人。这位1950年出生于比利时布鲁塞尔的女导演，说自己一生都在阅读普鲁斯特，并且和他有着一种特别的亲*感。艾克曼的出现给“独立制片”带来新的含义，她试图制作纯粹个人、纯粹独创和艺术的电影，她的作品总是将这三种东西融为一体，身体、女性和电影本身的历史。
这部节奏极其缓慢的纪录片电影需要观众的极大耐心，尤其是开始40分钟无论如何都对观众构成一种严酷考验，在这四十分钟里只有15个镜头。正如她的剧情片《迷惑》(The Captive)的风格一样，这种长镜头正是艾克曼个人的标志。影片中被采访者都是和那些由于试图越过美国和墨西哥边境的死亡者有关系的人。这位1950年出生于比利时布鲁塞尔的女导演，说自己一生都在阅读普鲁斯特，并且和他有着一种特别的亲*感。艾克曼的出现给“独立制片”带来新的含义，她试图制作纯粹个人、纯粹独创和艺术的电影，她的作品总是将这三种东西融为一体，身体、女性和电影本身的历史。