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眼睛人墨小尘
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水分的运用和掌握是水彩技法的要点之一。水分在画面上有渗化、流动、蒸发的特性，画水彩要熟悉“水性”。充分发挥水的作用，是画好水彩画的重要因素。

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墨兰(学名:Cymbidium sinense(Jackson ex Andr.)Willd.):又名报岁兰，是兰科兰属地生植物。假鳞茎卵球形，包藏于叶基之内。叶带形，*薄革质，暗绿色。花葶从假鳞茎基部发出，直立，较粗壮，一般略长于叶;花的色泽变化较大，较常为暗紫色或紫褐色而具浅色唇瓣，也有黄绿色、桃红色或白色的，一般有较浓的香气;萼片狭长圆形或狭椭圆形;花瓣*狭卵形;唇瓣*卵状长圆形;蕊柱稍向前弯曲，两侧有狭翅;花粉团4个，成2对，宽卵形。蒴果狭椭圆形。花期10月至次年3月。

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-源氏物語綵繪紙摺本◎甲編-

《源氏物語絵色紙帖》，土佐光吉繪。桃山時期作品，其以「久翌」之名墨印。凡三十六張，甲乙二編共計五十四張，然有六張題材重復。

源氏物語綵繪紙摺本◎甲編

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山水写意画桌面壁纸

写意画是融诗、书画、印为一体的艺术形式。扬州八怪之一的李?，喜在画上作题跋，长长短短，错落有致，使画面更加充实，也使气韵更加酣畅。"画不足而题足之，画无声而诗声之，互相为用"(葛金《爱日吟庐书画录》)，既反映了李绘画的实际，也体现了写意画的基本特点。*代吴昌硕、齐白石也是兼此四绝的艺术大家。写意画是在长期的艺术实践中逐步形成的，其中文人参与绘画，对写意画的形成和发展起了积极的作用。相传唐代王维因其诗、画俱佳，故后人称他的画为"画中有诗，诗中有画"，他"一变勾斫之法"，创造了"水墨淡，笔意清润"的破墨山水。董其昌尊他为"文人画"之祖。五代徐熙先用墨色写花的枝叶蕊萼，然后略施淡彩，开创了徐体"落墨法"。之后宋代文同兴"四君子"画风，明代林良开“院体”写意之新格，明代沈周善用浓墨浅色，陈白阳重写实的水墨淡彩，徐青藤更是奇肆狂放求生韵。经过长期的艺术实践，写意画代已进入全盛时期。经八大、石涛、李?、吴昌硕、齐白石等发扬光大，如今写意画已是影响最大、流传最广的画法。南宋梁楷《泼墨仙人图》

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水墨风景

墨画有着自己明显的特征。传统的水墨画，讲究“气韵生动”，不拘泥于物体外表的肖似，而多强调抒发作者的主观情趣。中国画讲求“以形写神”，追求一种“妙在似与不似之间”的感觉讲究笔墨神韵，笔法要求：*、圆、留、重、变。墨法要求墨分五色，浓、淡、破、泼、渍、焦、宿。讲究“骨法用笔”，不讲究焦点透视，不强调环境对于物体的光色变化的影响讲究空白的布置和物体的“气势”。可以说西洋画是“再现”的艺术，中国画是“表现”的艺术。国画是要表现“气韵”、“境界”。另外，中国画爱写诗词及提字，再加红印签名。

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