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游春图的表现手法
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桃之夭夭灼灼其华表现手法 桃之夭夭灼灼其华的表现手法是什么“桃之夭夭，灼灼其华”运用了“兴”的表现手法，借桃花起兴，同时也把桃花比喻成女子，以此形容女子如花般的面容，描述出经打扮的新嫁娘因为兴奋与羞涩而两颊飞红的样子，展现出新娘人面桃花的娇艳与美丽。 《桃夭》的创作背景 《桃夭》的创作背景在历史上有许多争议，不同学者的看法不同。《毛诗序》认为此诗的背景与后妃君王有关，而学者方玉润在《诗经原始》中对这种观点进行了驳斥，认为“此皆迂论难通，不足以发诗意也”。现代学者一般不取《毛诗序》的观点，而认为这是一首祝贺年青姑娘出嫁的诗。也有人提出了新的说法，认为这首诗是先民进行驱鬼祭祀时的唱词，其内容是驱赶鬼神，使之回到归处，并祈求它赐福人间亲人。 《桃 -
借古讽今是表现手法吗 借古讽今是表现手法么借古讽今是表现手法。借古讽今是诗歌中的辩证的表现手法，它借评论古代的人以及事来评论现实，是指对现状进行委婉地劝谏。古诗《江南春绝句》、《赤壁》、《泊秦淮》、《洛阳明园记》等中都包含借古讽今的表现手法。 -
江南弄尾联的表现手法 江南弄尾联的表现手法是什么《江南弄》的尾联运用了比喻的修辞手法。将江上明月比作寒玉，借想象表现出明月的温度和质地。"寒”字表现出此时此景之下，作者在月夜下感受到的温度;“玉”字表现出月亮的质地和颜色，宛若明玉一般镶嵌在天幕上。诗人通过形象生动的比喻，将眼前的月景表现得鲜明生动。 《江南弄》的译文 绿雾从江中清凉的波涛中升起，天上红霞重叠，像高峻的山峰。河边的云，水面的风，都像从老竹林里生出，洲渚暮色茫茫，众多蒲帆连成一片，不甚分明。鲈鱼千头醇酒百斛尽情享用，酒醉卧地，斜视着南山的绿影。信口唱支吴歌越曲，还未唱完——江月如圆玉，已在东方冉冉上升。 《江南弄》的全诗 《江南弄》 唐代：李贺 江中绿雾起凉波， -
杨慎武侯庙的表现手法 杨慎武侯庙的表现手法是什么《武侯庙》用了对比烘托的表现手法，用今日武侯庙里的萧疏秋草和诸葛丞相往日的成就与功名，烘托出一种悲凉的氛围，同时亦传达出诗人对“鞠躬尽瘁，死而后已”的诸葛亮的赞颂之情，以及诗人对诸葛亮功业未就、“出师未捷身先死”的哀惋心情。 《武侯庙》的赏析 《武侯庙》是一首凭吊诗，诗人从诸葛亮生*开始着手描写，表现出诗人对诸葛亮“鞠躬尽瘁，死而后已”，却功业未就的遗憾。在颔联诗人直接表露出对诸葛亮由衷的悼念之情，用武侯庙里的萧疏秋草，表现出凄凉迷茫的情境，烘托了作者的哀痛之情。 《武侯庙》的全文 《武侯庙》 剑江春水绿沄沄，五丈原头日又曛。 旧业未能归后主，大星先已落前军。 南阳祠宇空秋草 -
比兴是修辞手法还是表现手法 比兴是一种修辞手法还是表现手法比兴是中国诗歌中的一种传统表现手法。 比兴手法最早出现于《诗经》。《诗经》是中国最古老的诗歌总集，并且其中大多数作品是用比兴的写法开头的。 通俗来讲，比就是比喻，是对人或物加以形象的比喻，使其特征更加鲜明突出，兴就是起兴，是借助其他事物作为诗歌开端，以引起所要歌咏的内容。有的诗是个别地方采用比，而有的则是整个形象都是比，有的兴兼有发端与比喻的双重作用，所以后来“比兴”二字常联用，专用以指诗有寄托之意。 -
想象是修辞手法还是表现手法 怎么区分表现手法和修辞手法想象不是修辞手法，而是一种表现手法。修辞手法和表现手法都具有增强文章表达效果的作用，但是修辞手法主要着眼于文章的局部，即文章中的具体句子，修饰的是句子。而表现手法着眼于文章全局，增强的是文章整体的表达效果。 怎么区分表现手法和修辞手法 要区分表现手法和修辞手法，首先要明确两者的定义不同，且两者的适用范围也不同。后者适用于具体的句子，前者适用于整篇文章。 常见的表现手法有：赋、比、兴、烘托、渲染、象征、用典、白描、蒙太奇、托物言志、借景抒情、寓情于景、心理刻画、寓庄于谐、联想和想象,顺叙、倒叙、插叙,对比、衬托、卒章显志、虚实结合、正面描写、侧面描写等等。 凡是使句子更加生动形象,富
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望海潮有哪些表现手法 望海潮运用了哪些表现手法《望海潮·东南形胜》运用了比喻和夸张的写作手法。在这首词里，作者以生动的笔墨，把杭州描绘得富丽非凡，是柳永的传世之作。 《望海潮·东南形胜》 宋·柳永 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 赏析 词的上片描写了杭州的自然风光和都市的繁华，下片写西湖，展现杭州人民和*宁静的生活景象。其中烟柳画桥，风帘翠幕，云树，怒涛，珠玑，罗绮、桂子，荷花，烟霞等，营造了祥 -
表现手法有哪些 什么是表现手法表现手法主要有托物言志、借景抒情、叙事抒情、直抒胸臆、衬托、卒章显志、铺陈、象征、想象、联想、照应、寓情于景、反衬、烘托、托物起兴、以乐衬哀、渲染、虚实结合、欲扬先抑、设置悬念、点面结合、开门见山、伏笔、照应开篇、点题、首尾呼应、讽刺、以声(动)衬静、对比等。 表现手法有哪些 表现手法从广义上来讲也就是作者在行文措辞和表达思想感情时所使用的特殊的语句组织方式。分析一篇作品，具体地可以由点到面地来抓它的特殊表现方式。表现手法，也叫写作方法、写作手法，是指在文学创作中塑造形象、反映生活所运用的各种具体方法和技巧。 表现手法主要包括对比、象征、托物言志(托物喻人)、欲扬先抑、衬托(烘托)、 -
表现手法有哪些 表现手法有哪几种表现手法也叫写作方法、写作手法，是指在文学创作中塑造形象、反映生活所运用的各种具体方法和技巧，从广义上来讲也就是作者在行文措辞和表达思想感情时所使用的特殊的语句组织方式。 表现手法有：托物言志、借景抒情、叙事抒情、直抒胸臆、衬托、卒章显志、铺陈、象征、想象、联想、照应、寓情于景、反衬、烘托、托物起兴、以乐衬哀，渲染、虚实结合、欲扬先抑、设置悬念、点面结合、开门见山、伏笔、照应开篇、点题、首尾呼应、讽刺、以动衬静、对比等。 -
表现手法有哪些 古诗歌表现手法有哪些散文：借景抒情、托物言志、抑扬结合、象征等手法;记叙文：画龙点睛、巧用修辞、首尾照应、详略得当、叙议结合、正侧相映等;议论文：引经据典、巧譬善喻、逆向求异、正反对比、类比推理等;小说：描写手法、烘托手法、伏笔和照应、悬念等;古诗词：赋比兴、用典、衬托、对比、渲染、托物言志、欲扬先抑、联想、语序倒置等。 表现手法有哪些 表现手法有很多，而且不同体裁的文章表现手法都各不相同，表现手法，是指在文学创作中塑造形象、反映生活所运用的各种具体方法和技巧。包括：对比、象征、托物言志(托物喻人)、欲扬先抑、衬托(烘托)、夸张讽刺、借景抒情、前后照应等。 抒情散文的表现手法丰富多彩，借景抒情、托物言志 -
竹里馆运用了什么表现手法 竹里馆的表现手法《竹里馆》一诗运用了白描的表现手法，用简洁的语音以“幽篁”、“深林”、“明月”等意象，为我们勾勒出一幅月夜竹林图，而诗人身处如此幽静的竹林之中，有明月和琴声相伴，更加凸显出环境的静谧以及诗人内心高雅淡泊的境界。 《竹里馆》的主旨 《竹里馆》表现了诗人高雅绝俗、宁静淡泊的内心境界。全诗通过对诗人月下独坐、弹琴长啸的情景的描绘，表现了诗人闲适的隐居生活，勾勒出一位悠然独处者的形象，表达出诗人闲适自得的心境。《竹里馆》的创作背景《竹里馆》描绘了诗人晚年的隐居生活。王维在很早的时候就信仰佛教，因此他的思想上有超脱之处。等到晚年时，王维就远离官场，过着隐居的生活，整日与明月清风相伴，因此心灵澄净，意 -
登幽州台歌的表现手法 登幽州台歌运用的表现手法《登幽州台歌》运用了虚实结合的表现手法，作者在孤独失落的情况下登上幽州台，更突显他的失意，表现出诗人知音难觅、报国无门的感情，具有凄凉的感情基调。 《登幽州台歌》 唐·陈子昂 前不见古人，后不见来者。 念天地之悠悠，独怆然而涕下! 译文 往前不见古代招贤的圣君，向后不见后世求才的明君。 想到只有那苍茫天地悠悠无限，自己止不住满怀悲伤热泪纷纷。 赏析 这首感伤之作是作者在现实生活中的遭遇触发的，是诗人登上幽州蓟北楼远望所作，作者悲从中来，并以“山河旧，人物不同”来抒发自己“生不逢时的哀叹。诗的前三句粗笔勾勒，以浩茫宽广的宇宙天地和沧桑易变的古今人事作为深邃、壮美的背景加以衬 -
关雎主要表现手法 关雎运用什么艺术手法《关雎》主要运用了比兴的表现手法，运用比兴的手法便于人们联想和现象，可以突出事物的特征。本诗的起兴之妙正在于诗人情趣与自然景物浑然一体的契合，也即一直为人们所乐道的情景交融的艺术境界。 《关雎》 关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。 参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。 参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。 《关雎》艺术手法赏析 诗中运用了比兴的艺术手法。如本诗开头“关关雎鸠，在河之洲。”它原是诗人借眼前景物发端的话，但水鸟和鸣，也可以喻男女求偶，或男女间和谐恩爱。和下文“窈窕淑 -
托物言志是表现手法吗 托物言志是不是表现手法吗托物言志是一种表现手法。托物言志是通过事物在某一个方面的特征来象征某种精神、品格、思想或感情的表现手法，从而表达出作者的思想情感或是揭示作品的主旨。 表现手法是什么 表现手法，也叫写作方法、写作手法，是指在文学创作中塑造形象、反映生活所运用的各种具体方法和技巧。常见的表现手法有：对比、象征、托物言志(托物喻人)、欲扬先抑、衬托(烘托)、夸张讽刺、借景抒情、前后照应等。 托物言志的古诗 《北陂杏花》 (北宋)王安石 一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。 纵被东风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。 《石灰吟》 (明)于谦 千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。 粉骨碎身全不怕，要留清白在人间 -
临安春雨初霁表现手法 临安春雨初霁的表现手法《临安春雨初霁》这首诗运用了借景抒情的表现手法，诗人通过对明艳春光的描绘以及无聊的生活的叙述，表现出诗人心中蕴含的无限愁绪。在国家正值多事之秋时，诗人却只能过着“闲适恬静”的生活，这与诗人心中的壮志形成了明显反差，因此全诗充满结肠难解的郁郁愁情。 《临安春雨初霁》的主旨 《临安春雨初霁》反映了作者渴望报国的豪情以及壮志未酬的愁绪。全诗不仅描绘了杏花般的春色，更隐含着诗人对“世味薄似纱”的感伤以及“闲作草”“戏分茶”的无聊愁绪。陆游在仕途上未得到重用，对于政治的倾轧变幻以及世态炎凉具有很深的体会。国家正处于多事之秋，而诗人却只能在作书品茶之间消磨时光，心中怨愤又可悲。 《临安春雨初霁》 -
关雎的表现手法 关雎的表现手法及作用《关雎》运用了比兴的艺术手法，便于人们联想和想象。这种艺术手法可以鲜明突出事物的特征，激发读者的联想，增强了意蕴，产生了形象鲜明、诗意盎然的艺术效果。 《关雎》 关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。 参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。 参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。 《关雎》表现手法 《关雎》主要运用了比兴的艺术手法。如本诗开头关关雎鸠，在河之洲，它原是诗人借眼前景物发端的话，但水鸟和鸣，也可以喻男女求偶，或男女间和谐恩爱。和下文窈窕淑女，君子好逑意义上发生关联。 全诗
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【堕马髻 宋 赵佶 摹张萱虢国夫人游春图…【堕马髻 宋 赵佶 摹张萱虢国夫人游春图 局部】 堕马髻，又称为坠马髻，最早出现在汉朝，是一种已婚中年女子常梳的发髻，相传是东汉的权臣梁冀的妻子孙寿发明的。《后汉书·梁冀传》中有记载：“寿色美而善为妖态，作愁眉、啼粧、堕马髻，折腰步，龋齿笑。”意思是说孙寿容颜本就美丽，再加上头挽堕马髻，发髻中的一绺发丝自然地垂下，呈轻盈柔弱之态，脸上又作愁眉妆和啼妆，宛如从马上摔下之姿，面颊微红，红唇齿白，嫣然一笑，发髻似散未散，妩媚妖娆，羸弱体态，这般美色让梁冀对孙寿是宠爱有加，不敢离弃。 -
拍摄手法很清澈。拍摄手法很清澈。 -
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