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墨韵陈一如*照

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陈玉莲绘画作品欣赏

**畫壇隨着觀念的更新和審美意識的發展,畫家的個人風格和精神内涵已進入多元並進的格局。無論是表現剛健厚實之美還是表現柔和秀麗的情趣,無論是恢宏氣勢的反映或是純静小景的追求,在藝術上同樣是可貴的。嶺南青年女畫家陳玉蓮的水鄉風情畫*年由於其畫作清新秀美的特色,特别是她的《催春圖》獲**四季美術展銅奬,《新圃未成蔭》獲時代風采——全國寫生畫展佳作奬,《緑巷》在**油畫和**山水畫聯展上展出和《池塘》在第四届當代**工筆·重彩畫大展亮相後,陳玉蓮秀美的畫作無疑給**畫壇增添了一道亮麗的風景綫。

  欣賞陳玉蓮的作品,我們可以領會到她的作品中特有的情之美、真之美和秀之美。

  情之美是陳玉蓮作品的靈魂。她十多年來懷着對家鄉的款款柔情,走阡陌、入村舍、鑽田疇、冒寒暑、廢寢忘食、成年累月地往返於家鄉的鄉間小道,足迹幾乎踏遍了珠江三角洲的村村鎮鎮。她以其現代青年人的朝氣和女性特有的純情觀察和過濾生活後所創作的水鄉風情畫深藏着對家鄉父老的柔情,我們在她作品清新脱俗的意境中是不難領會到的。

  真之美是陳玉蓮作品的基礎。陳玉蓮在自學成才的過程中得益於嶺南田園畫家葉其青的薰陶,堅持了以大自然爲師,從速寫入手,進而對景寫生,對景創作,到選題創作的作畫程序。她的大部分作品都是對景寫生和對景創作完成的,因而真實感特别强、生活氣息特别濃、視覺衝擊力也特别明顯。她的作品没有重復古人、重復名人、重復自己作品的毛病,同時她在對景創作中强調有所取舍和提煉昇華,因而她的作品也没有重復實景的遺憾。

  秀之美是陳玉蓮作品的風格。嶺南水鄉海風潤物,四季常青,水網如織,是南國一首抒情的田園詩,陳玉蓮的畫作植根於如此濃郁的珠江三角洲地域風情的生活中,自然慢慢形成秀美的風格。加上玉蓮年少悟性高,文學基礎扎實,注重寓畫意於詩情,寓深厚於微妙,寓對比於朦朧,寓豐富於單純,畫面雅潔輕靈、秀潤天成,讀來不燥不累,使人進入輕鬆怡悦的境界。玉蓮作畫不拘一格、不擇手段,爲了表現自己獨特的情思和視覺美感,她的國畫既注重綫描也喜用没骨,既有墨韵也有粉色,既像宋畫也借鑒水彩之長。

  當然,陳玉蓮的繪畫藝術正在成長之中,畫面的書卷氣還要加强,作品整體感的處理還需注意組合,特别是作品上墻後力度顯得不够,這些不足如果假以時日,作者努力加强思想和藝術的修養,知難而進,是必能克服的。我們期待着青年女畫家向藝術上的一個又一個高峰努力攀登。

陈玉莲的绘画作品
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山水写意画桌面壁纸

写意画是融诗、书画、印为一体的艺术形式。扬州八怪之一的李?,喜在画上作题跋,长长短短,错落有致,使画面更加充实,也使气韵更加酣畅。"画不足而题足之,画无声而诗声之,互相为用"(葛金《爱日吟庐书画录》),既反映了李绘画的实际,也体现了写意画的基本特点。*代吴昌硕、齐白石也是兼此四绝的艺术大家。写意画是在长期的艺术实践中逐步形成的,其中文人参与绘画,对写意画的形成和发展起了积极的作用。相传唐代王维因其诗、画俱佳,故后人称他的画为"画中有诗,诗中有画",他"一变勾斫之法",创造了"水墨淡,笔意清润"的破墨山水。董其昌尊他为"文人画"之祖。五代徐熙先用墨色写花的枝叶蕊萼,然后略施淡彩,开创了徐体"落墨法"。之后宋代文同兴"四君子"画风,明代林良开“院体”写意之新格,明代沈周善用浓墨浅色,陈白阳重写实的水墨淡彩,徐青藤更是奇肆狂放求生韵。经过长期的艺术实践,写意画代已进入全盛时期。经八大、石涛、李?、吴昌硕、齐白石等发扬光大,如今写意画已是影响最大、流传最广的画法。 南宋梁楷《泼墨仙人图》
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只为那一刻与你相见电影剧照

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曹雪芹电影剧照

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主题歌:
  言兴朋 唱
  我也曾金马玉堂
  我也曾瓦灶绳床
  你笑我名门落魄
  一腔惆怅
  怎知我看透了天上人间
  世态炎凉、世态炎凉
  褴衫藏傲骨
  愤世写群芳
  字字血泪
  十年不寻常
  身前身后漫评量
  今试看真真切切、虚虚幻幻
  啼啼笑笑千古文章、千古文章
  演员表:
  曹雪芹 言兴朋
  竹筠 雷英(角色相当于湘云原型)
  婉莹 李海燕(角色相当于黛玉原型)
  如倩 李云鹃(角色相当于宝钗原型)
  曹頫 言小朋
  王氏 朱曼芳
  老妇人 王梦云
  陈辅仁 李欣
  李鼎 赵俊良
  吴贵 张启德
  紫雨 和志莉
  十三龄 李达成
  敦诚 宋小川
  敦敏 孙启新
  文善 刘勉宗
  范时绛 孙滨
  *郡王福彭 孙徐春
  曹宜 贺梦梨
  曹颀 周国盛
  笃琴 刘琳
  墨云 顾旭光
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