描写芙蓉的句子

芙蓉诗词大全（形容芙蓉花的优美句子）

诗词中的芙蓉，一般指的是荷花；当然，也有木芙蓉，木芙蓉也要在水边显示个性。水中的芙蓉，在《古诗十九首》里就有：

涉江采芙蓉，兰泽多芳草。

采之欲遗谁？所思在远道。

妻子采了芙蓉，要送给在远方的丈夫。这里的芙蓉，代表的是亭亭玉立的妻子，既说出了妻子的美丽，也道出了妻子的洁身自好。诗仙李白进一步强加了芙蓉的意境，他在《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》里写到：

清水出芙蓉，天然去雕饰。

就明明白白地说出了芙蓉的特点：亭亭玉立、红粉佳人、天然、敢爱敢恨，口直心快。以后，芙蓉就自带这些特征，出现在传统文化里。白居易在《长恨歌》里这样形容杨妃：

芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。

用芙蓉来形容杨玉环，符合人物特点，点出了杨妃红粉佳人，敢爱敢恨的特点。宋代的《潭畔芙蓉》就描写了这样一个口直心快的女子：

芙蓉花发满江红，尽道芙蓉胜妾容。

昨日妾从堤上过，如何人不看芙蓉。

金庸的《射雕英雄传》的女主角取名“蓉”，就意味着女主的天然、美丽、敢爱敢恨的特点。南北朝诗人沈约在《咏芙蓉诗》里也写出来芙蓉的口直心快：

微风摇紫叶，轻露拂朱房。

中池所以绿，待我泛红光。

知道一池子为什么都是绿色的吧，那是因为在等待我放出红色的光芒。怎么样？一点都不含蓄吧！这样的女子，才是天然的女子样子；唯唯诺诺的女子，是封建礼教压迫下的女子形象。所以，在《红楼梦》里，晴雯就是以芙蓉形象出现的，贾宝玉给她写了《芙蓉女儿诔》来纪念她，红楼里的晴雯，是那么的美丽，她口直心快，敢爱敢恨。在红楼中，晴雯又是黛玉的影子，她与黛玉互为表里，所以，黛玉也是芙蓉的形象：美丽、聪明，敢爱敢恨。和她们性格相对的是宝钗，宝钗就是封建礼教下的产物。

明朝史谨也很喜欢这种敢作敢为的性格，他在《水边芙蓉》里写到：

不随桃李竞春光，开向西风压众芳。

恰似湘娥初睡醒，强临秋水照红妆。

就不喜欢和桃花李花一起讨好春光，偏偏要向着西风开放。就像湘妃刚刚睡醒的时候，勉勉强强地来到秋水上面，借着秋水照着红妆。怎么样？有个性吧！

带有芙蓉的诗句有哪些（赞美芙蓉的简单句子）

”木末芙蓉花，山中发红萼。

涧户寂无人，纷纷开且落。“唐朝王维《辛夷坞》

这首诗是唐朝王维写的，但是这个中间却很难确定到底写的什么花。辛夷花是早春开放，的确在枝头像水里的莲花芙蓉。木芙蓉是秋天开放，说是木芙蓉也不错，且辛夷和木芙蓉都有落花特殊的特点，辛夷花朵无声，一夜风雨，满地花瓣，木芙蓉更奇特，连花带蒂的坠落。

辛夷之开落，开得急，落得急，如果用纷纷开且落，更像是木芙蓉，一半在枝头，一半在地上。

现在不能起王维与地下，问你在陕西蓝田这地方到底种没中木芙蓉？

最早出现木芙蓉诗句的是屈原，“搴芙蓉兮木末。”这已经无法和屈原探讨，你这个木，是指树木，还是指荷花的茎？如果是前者，那就是木芙蓉，如果是后者，就是荷花。然而屈原流放的是湘沅地带，木芙蓉和荷花同时都有，不过一个在水中，一个是岸边灌木。

唐朝中唐时期，长安就已经木芙蓉。

”晚凉思饮两三杯，召得江头酒客来。

莫怕秋无伴醉物，水莲花尽木莲开。“白居易《木芙蓉花下召客饮》

用树上莲花来形容木芙蓉是形象的。虽然木芙蓉有单瓣的，但显然这颗木芙蓉比人还高，唐朝以富丽为美，这颗木芙蓉，可以断定是重瓣的，那更像荷花。

柳宗元在湖南做官，看到了水岸茂盛的木芙蓉，他一看，好漂亮呀，决定移植。

“盈盈湘西岸，秋至风露繁。

芰荷谅难杂，反此生高原。”唐朝柳宗元《湘岸植移木芙蓉植龙兴精舍》

这并不意味着他是第一个将木芙蓉移植的人，首先木芙蓉不是他取的名字，他只是做官的时候看到了湖南的木芙蓉，尤其是这一颗特别的大而美。

木芙蓉自然盛产湖湘，这里温暖湿润，特别合适这种喜欢潮湿生长的秋花，但它的源头未必是在湖南，就像荷花，在人类文明之前，就遍布南北水域。

但是中唐以后，木芙蓉在长安是看得见的，作为庭院花卉，不多见，但也不至于过分金贵。因为唐朝水陆交通发达，唐朝也喜欢花木，比如海棠，就是从四川运往长安。但是木芙蓉在有水的地方才特别茂盛，小苗木总要长个三五年，才称得上壮观。在大户庭院里赏木芙蓉总是雅事。

芙蓉花

”怜君庭下木芙蓉，嫋嫋织枝淡淡红。

晓吐芳心零宿露，晚摇娇影媚清风。“唐朝徐铉题《殷舍人宅木芙蓉》

这仿佛是说，这殷舍人宅里的木芙蓉，长得不太好，但也别有一种婀娜风情。唐朝长安虽然比现在暖和，到底还是北方，自然那种湖南水边的艳冶稍微逊色，无怪柳宗元看到湖南的芙蓉就想霸占移植，那是秋天里的大牡丹！

当然去过湖南的，顺水顺船的，自然会感叹秋天*艳若朝霞的木芙蓉。

”秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。“唐朝谭用之《秋宿湘江暮雨》

刚才我说了，唐朝整体气候偏暖，而湖南水气更多，他所看到的木芙蓉花开，或者比现在更壮观。湖南自此有芙蓉国之美誉。

但是木芙蓉只有湖南有吗？

宋朝的黄庭坚说：

”想见尚能迷蝶梦，移栽闻说自蚕丛。“

至少他的木芙蓉，据说是从四川古国蚕丛那个地方移植过来的。

当然，五代后蜀有个妃子叫花蕊夫人，她的宫城在四川成都，她就喜欢木芙蓉花，皇帝遂下令，成都都种木芙蓉，四十里花开如海，成都遂叫锦城和芙蓉城。但是她的花是否是从湖南移植过来的呢？我更倾向四川本来就有木芙蓉。四川多山多水，湖南有木芙蓉，四川一定也有原生态的。

唐朝一个诗人罗隐写了一句诗“窗外拒霜空落花。”

为什么是“拒霜”呢？

“羞作太真妃帐，宁为屈大夫裳。

帝赏此花高节，别赐一名拒霜。”宋朝刘克庄《芙蓉六言四首》

宋朝人喜欢杜撰前朝宫廷故事，这件事情可能子虚乌有，不过白居易有“芙蓉帐暖度春宵”，只是不清楚芙蓉帐上的芙蓉花，是否是木芙蓉。总之这个小众的别称是在宋朝之后流行的。

“千林扫作一番黄，只有芙蓉独自芳。

唤作拒霜知未称，细思却是最宜霜。”宋朝苏东坡《和陈述古拒霜花》

苏东坡也在想这个名字好像有点不妥，但是一想，这芙蓉花开在秋露轻霜里，叫拒霜也美，因为它本身最合适秋霜风味。

这其实将木芙蓉提升到了品质审美的高度。毕竟秋天花事无多，菊花与木芙蓉*分秋色。

杨万里自然也欣赏苏东坡和木芙蓉这种耐寒。

”染露金风里，宜霜玉水滨。

莫嫌开最晚，元自不争春。“杨万里

红楼梦中，曹雪芹将木芙蓉送给了晴雯，是赞美她高洁自然的天性，和如木芙蓉朝霞一样短暂艳丽的生命。想一想，也适合。

你有描写木芙蓉的好句子吗？

初衣胜雪为你解读诗词中的爱和美。

出水芙蓉的唯美句子

出水芙蓉的唯美句子

　　1、这首诗写得清新可爱，语句有如出水芙蓉一般，令人有超凡脱俗之感。

　　2、周敦颐的《爱莲说》不仅说明了他对出水芙蓉情有独钟，也反映出他胸怀磊落有如光风霁月。

　　3、他的抒写性灵的'诗歌主张、诗中表现的出水芙蓉一般自然清新的审美情趣、虚实结合的写作风格对后世都产生了深远的影响。

　　4、高效的洁肤及爽肤成分，深入肌肤底层，深层清理堵塞毛孔的老化角质及其他污垢，并给肌肤提供充足水份和养分，活化细胞，唤醒衰老沉睡的肌肤，加速细胞新陈代谢，抚*细纹，令肌肤如出水芙蓉般细腻，柔嫩。

描写芙蓉树优美句子

合欢树（又名： 合欢,夜合树,马缨花,绒花树,扁担树,芙蓉树）,落叶乔木,伞形树冠.叶互生,伞房状花序,雄蕊花丝犹如缕状,半白半红,故有“马缨花”、“绒花”之称.合欢树形姿势优美,叶形雅致,盛夏绒花满树,有色有香,能形成轻柔舒畅的气氛,宜作庭荫树、行道树,种植于林缘、房前、草坪、山坡等地.是行道树、庭荫树、四旁绿化和庭园点缀的观赏佳树.合欢树冠开阔,入夏绿荫清幽,羽状复叶昼开夜合,十分清奇,夏日粉红色绒花吐艳,十分美丽,适用于池畔、水滨、河岸和溪旁等处散植.对氯化氢,二氧化抗性强,对二氧化硫有一定抗性,适于厂矿、街道绿化.合欢的名字听起来就透着一种吉祥的气息,颇有“生死契阔,与子成说.执子之手,与子偕老”的味道.李渔在《闲情偶寄》上说：“此树朝开暮合,每至黄昏,枝叶互相交结,是名合欢.”“同心花,合欢树.四更风,五更雨.画眉山上鹧鸪啼,画眉山下郎行去.”“五张机,芳心密与巧心期.合欢树上枝连理,双头花下,两同心处,一对化生儿.”唐朝诗人李颀在《题合欢》写道：“开花复卷叶,艳眼又惊心.蝶绕西枝露,风披东干阴.黄衫漂细蕊,时拂女郎砧.”

我们校园里有许多的花草树木，最引人注目的是那棵枝叶繁茂的芙蓉树了，它已经生长了七年了，它张的比二层楼还要高

春天，杨柳树都已经长出了很大的日子，这时候芙蓉树像刚刚睡醒的小姑娘一样，悄悄的探出了头。

它那油绿的枝条上抽出了几枝新芽，新芽上呈现出茸茸的绿叶。

暮春时节，芙蓉树枝上由伸出了许多嫩芽，显得郁郁葱葱。

盛夏，微风偶尔吹来，芙蓉树轻拂绢袖，悄悄的婆娑起舞。

芙蓉树的叶子一层叠着一层，很茂密，好像一把大伞，好看极了

下完一长大雨，芙蓉树更是好看了，晶莹的小水珠，含在茂密的树叶中，阳光一照，像无数奇妙的珍珠在闪亮。

秋天，芙蓉树的叶子边黄了，风一吹，叶子就落到了地上，好似铺了一层金*的地毯，显得更加迷人，让人感到清静、文雅。

到了冬天，它依然昂首挺胸的站在原地，好像一位威风凛凛的大将军。

枝叶已经掉光了，当万物沉睡时，它却屹立在狂风之中，显示出它英雄的本色。

有是下起霜雪和雾松，它由像一位披着漂亮银装的少女在地上翩翩起舞。

芙蓉树啊

你是那麽热情奔放，你是那麽完美无缺，你是那麽的四季分明，又有那麽强的生命力，我爱你校园的芙蓉树

窗前木芙蓉 范成大辛苦孤花破小寒,花心应似客心酸.更凭青女留连得,未作愁红怨绿看.采芙蓉 李世民结伴戏方塘,携手上雕航.船移分细浪,风散动浮香.游莺无定曲,惊凫有乱行.莲稀钏声断,水广棹歌长.栖乌还密树,泛流归建章.阙下芙蓉 包何一人理国致升*,万物呈祥助圣明.天上河从阙下过,江南花向殿前生.广云垂荫开难落,湛露为珠满不倾.更对乐悬张宴处,歌工欲奏采莲声.赋得芙蓉出水 陈至菡萏迎秋吐,夭摇映水滨.剑芒开宝匣,峰影写蒲津.下覆参差荇,高辞苒弱苹.自当巢翠甲,非止戏赪鳞.莫以时先后,而言色故新.芳香正堪玩,谁报涉江人.赋得芙蓉出水 贾谟的皪舒芳艳,红姿映绿苹.摇风开细浪,出沼媚清晨.翻影初迎日,流香暗袭人.独披千叶浅,不竞百花春.鱼戏参差动,龟游次第新.涉江如可采,从此免迷津.芙蓉 温庭筠剌茎澹荡碧,花片参差红.吴歌秋水冷,湘庙夜云空.浓艳香露里,美人青镜中.南楼未归客,一夕练塘东.白芙蓉 陆龟蒙澹然相对却成劳,月染风裁个个高.似说玉皇亲谪堕,至今犹著水霜袍.（1）我家门前的水池旁边有一株芙蓉花，它高2-5米左右，那碧绿的叶子如小孩的手掌大小，毛绒绒的，叶脉清晰可见，那深绿色的叶子衬托着浅绿色的叶脉，再镶嵌上几朵粉红色花朵，使人陶醉在那娥娜多姿的境界里，它刚长出花苞时，人们只能看到龙爪一样半开半和的萼片，而小小的花却常常是藏而不露，后来萼片到了一定的程度，慢慢扩散，花蕾便露出来了，这是花蕾长得很快，不出几天后就会开放，完全开放的像喇叭花，花冠如鸡蛋大小。

（2）我走到芙蓉树下，发现它有很多枝干，像一个个坚强的卫兵一样站在那儿，支撑着满树绿色的树叶和花团锦簇的花骨朵儿和花朵。

一阵风吹过，那些叶子就随风舞动，好像是一群美丽的精灵在跳舞。

芙蓉花早上开放时是白色的花朵，中午由白色变为淡红色，下午就变成红艳艳的大红花，花瓣中间是电影的花蕊，它们开出的花朵大小不一，颜色也不一，有梅红的、粉红的……，好似一个天然的调色盘，美极了。

（3）芙蓉花的颜色变化极多，让人赏心悦目。

如果是晴天，芙蓉花便呈玫瑰红色。

若是遇上阴雨天，芙蓉花就呈白色。

（4）芙蓉花花期为每年的六月初至九月末。

六月以前做桃，花蕾布满枝头，透着暗红色。

一进入六月，从第一朵花绽放，到九月末每天都有花开。

芙蓉花开花和其他花草不同，朝开夕谢，这盆芙蓉花一天最多能开七八朵。

（5）我家的院子里几株芙蓉花，它们长着面条似的叶子，看上去清爽干净。

（6）因此废墟中我看到的芙蓉花美丽的倩影，据说它是四川的省花，象征着希望与美丽，相信待到十月，它定能花枝招展，美丽动人。

（7）九月，芙蓉花盛开，相互争吵着欢迎第一个客人的到来，花开花落，俨然成为一道亮丽的风景，像美丽羽扇一般的花朵在枝头叽喳，似乎在期待着我们的相遇。

（8）我——芙蓉树上一片普遍的叶子，生长在浙江省杭州市郊的一块田野中间。

在田野里，我与芙蓉花、小鸟、小溪……之间相互是*等的，但在人的眼里，我们叶子是不存在的。

（9）池塘边有一棵桃树，桃树的旁边有一棵美丽的芙蓉树，树上有许多的小种子，还有两朵和碗口一样大的粉红色的芙蓉花。

（10）也许受到水清水秀有影响，人们都比较喜欢养些美丽的小花，每一条街道都栽上了芙蓉树，每到夏天，整个县城就变成了花的海洋，空气中到弥漫着芙蓉花的香味。

逢雪宿芙蓉山

　　逢雪宿芙蓉山

　　日暮苍山远，天寒白屋贫。

　　柴门闻犬吠，风雪夜归人。

　　【注释】：

　　这首诗用极其凝炼的诗笔，描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的寒山夜宿图。诗是按时间顺序写下来的。首句写旅客薄暮在山路上行进时所感，次句写到达投宿人家时所见，后两句写入夜后在投宿人家所闻。每句诗都构成一个独立的画面，而又彼此连属。诗中有画，画外见情。

　　诗的开端，以“日暮苍山远”五个字勾画出一个暮色苍茫、山路漫长的画面。诗句中并没有明写人物，直抒情思，但使读者感到其人呼之欲出，其情浮现纸上。这里，点活画面、托出诗境的是一个“远”字。它给人以暗示，引人去想象。从这一个字，读者自会想见有人在暮色来临的山路上行进，并推知他的孤寂劳顿的旅况和急于投宿的心情。接下来，诗的次句使读者的视线跟随这位行人，沿着这条山路投向借宿人家。天寒白屋贫”是对这户人家的写照；而一个“贫”字，应当是从遥遥望见茅屋到叩门入室后形成的印象。上句在“苍山远”前先写“日暮”，这句则在“白屋贫”前先写“天寒”，都是增多诗句层次、加重诗句分量的写法。漫长的山路，本来已经使人感到行程遥远，又眼看日暮，就更觉得遥远；简陋的茅屋，本来已经使人感到境况贫穷，再时逢寒冬，就更显出贫穷。而联系上下句看，这一句里的“天寒”两字，还有其承上启下作用。承上，是进一步渲染日暮路遥的行色；启下，是作为夜来风雪的伏笔。

　　这前两句诗，合起来只用了十个字，已经把山行和投宿的情景写得神完气足了。后两句诗“柴门闻犬吠，风雪夜归人”，写的是借宿山家以后的事。在用字上，“柴门”上承“白屋”，“风雪”遥承“天寒”，而“夜”则与“日暮”衔接。这样，从整首诗来说，虽然下半首另外开辟了一个诗境，却又与上半首紧紧相扣，不使读者感到上下脱节。但这里，在承接中又有跳越。看来，“闻犬吠”既在夜间，山行劳累的旅人多半已经就寝；而从暮色苍茫到黑夜来临，从寒气侵人到风雪交作，从进入茅屋到安顿就寝，中间有一段时间，也应当有一些可以描写的事物，可是诗笔跳过了这段时间，略去了一些情节，既使诗篇显得格外精炼，也使承接显得更加紧凑。诗人在取舍之间是费了一番斟酌的。如果不下这番剪裁的功夫，也许下半首诗应当进一步描写借宿人家境况的萧条，写山居的荒凉和环境的静寂，或写夜间风雪的来临，再不然，也可以写自己的孤寂旅况和投宿后静夜所思。但诗人撇开这些不去写，出人意外地展现了一个在万籁俱寂中忽见喧闹的犬吠人归的场面。这就在尺幅中显示变化，给人以*地上突现奇峰之感（Meiwen.com.cn）。

　　就写作角度而言，前半首诗是从所见之景着墨，后半首诗则是从所闻之声下笔的。因为，既然夜已来临，人已就寝，就不可能再写所见，只可能写所闻了。“柴门”句写的应是黑夜中、卧榻上听到的院内动静；“风雪”句应也不是眼见，而是耳闻，是因听到各种声音而知道风雪中有人归来。这里，只写“闻犬吠”，可能因为这是最先打破静夜之声，也是最先入耳之声，而实际听到的当然不只是犬吠声，应当还有风雪声、叩门声、柴门启闭声、家人回答声，等等。这些声音交织成一片，尽管借宿之人不在院内，未曾目睹，但从这一片嘈杂的声音足以构想出一幅风雪人归的画面。

　　诗写到这里，含意不伸，戛然而止，没有多费笔墨去说明倾听这些声音、构想这幅画面的借宿之人的感想，但从中透露的山居荒寒之感，由此触发的旅人静夜之情，都不言自见，可想而知了。

　　（陈邦炎）

描写芙蓉花的诗句

　　1、圆花一蒂卷，交叶半心开。影前半照耀，香里蝶徘徊。欣随玉露点，不逐秋风催。

　　2、芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。

　　3、绿竹含新粉，红莲落故衣。——唐·王维《山居即事》

　　4、摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。

　　5、木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。——唐·王维《辛夷坞》

　　6、当轩对尊酒，四面芙蓉开。——唐·王维《临湖亭》

　　7、青山丽朝景，元峰朗夜光。未及清池上，红蕖并出房。日分双蒂影，风合雨花香。鱼惊畏莲折，龟上碍荷长。云雨流轻润，草木隐嘉祥。徒歌涉江曲，谁见缉为裳。

　　8、芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。——唐·高蟾《上商侍郎》

　　9、涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。

　　10、千林扫作一番黄，只有芙蓉独自芳。唤作拒霜知未称，细思却是最宜霜摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。将归问夫婿，颜色何如妾。——苏轼

　　11、木末芙蓉花，山中发红萼。闭户寂无人，纷纷开且落。——唐·王维《木芙蓉》

　　12、唤作拒霜犹未称，看来却是最宜霜。

涉江采芙蓉翻译及赏析（涉江采芙蓉哪句是名句）

涉江采芙蓉

两汉 佚名

涉江采芙蓉，兰泽多芳草。

采之欲遗谁，所思在远道。

还顾望旧乡，长路漫浩浩。

同心而离居，忧伤以终老。

译文

我踏过江水去采荷花，生有兰草的水泽中长满了香草。

可是我采了荷花要送给谁呢？我想要送给远方的爱人。

回头看那一起生活过的故乡，长路漫漫遥望无边无际。

两心相爱却要分隔两地不能在一起，愁苦忧伤以至终老异乡。

注释

芙蓉：荷花的别名。

兰泽：生有兰草的沼泽地。

遗（wèi）：赠。

远道：犹言“远方”。

还顾：回顾，回头看。

旧乡：故乡。

漫浩浩：犹“漫漫浩浩”，形容路途的遥远无尽头。形容无边无际。

同心：古代*用的成语，多用于男女之间的爱情或夫妇感情融洽指感情深厚。

终老：度过晚年直至去世。

赏析

《涉江采芙蓉》是一首写别的情诗。在古代封建社会里，生活是很简单的，最密切的人与人之间的关系是夫妻朋友关系，由于战争、徭役和仕宦，这种亲密关系往往长期被截断。更由于当时交通不便，书信无法往来，相隔两地音信全无，就成为许多人私生活中最伤心的事。因此中国古典诗词有很大一部分都是表达别离情绪的，就主题来说，这首诗是很典型的。

“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。”芙蓉：荷花的别名。兰泽：生有兰草的沼泽。这两句是说，划船到江中去采集荷花，又来到沼泽地摘取芬芳的兰草。夏秋时节，江南水乡，日暖花香，荷花盛开，女主人公在江中泽畔采集了鲜艳的荷花，又摘取了芬芳的兰草。诗歌就这样在愉快欢乐的气氛中起笔，芙蓉、兰泽、芳草等语，将画面装饰的绚丽灿烂，让人顿感主人公形象雅洁，心情愉快美好。

“采之欲遗谁，所思在远道。”遗：赠送，远道：远方。这两句是说，采了花要送给谁呢？我朝思暮想的心上人远在天边。这两句自问自答，感情陡然一转，由欢乐转为悲哀，一腔热忱，遭到兜头一盆冷水泼来，一霎时天地为之变色，草木为之含悲，心中无限的凄凉寂寞，伤心失望。这是一句深沉的疑问，一声无奈的叹息。

“还顾望旧乡，长路漫浩浩。”还顾：回顾，回转头看。漫浩浩：犹漫漫浩浩，形容路途遥远没有尽头。这两句是说，回顾头遥望我的故乡，长路漫漫看不到尽头。这两句承“远道”、“所思”而来，将读者的视线引向遥远的远方，读者似乎看到男主人公孤单、忧愁、怅惘地伫立在路边，徒劳地向故乡哪个方向张望，他看到的道路漫漫浩浩，绵延不尽。故乡在哪儿？所思的人在哪儿？诗中的另一主人公，一个飘迫异乡的游子感情痛苦到极点。

“同心而离居，忧伤以终老。”同心：指夫妻。古代婚礼的一种仪式，新郎新娘用彩缎结同心，并相挽而行。终老：终生。这两句是说，两个心心相印的人啊，永远异地相思，只有忧伤陪伴他们终老。这两句诗是写一对同心而离居得有情人，从眼前想到此后的生涯，更深的担忧涌上心头。

《涉江采芙蓉》初读时十分单纯，语言也较浅显，粗看就知道是游子对旧乡望而难归之思，细看则不那么简单。这单纯其实寓于颇微妙的婉曲表现之中。说它微妙，是因为它采用了对写的手法，男女主人公轮番上场。“涉江采芙蓉”应是江南农家女子的乐事，游子求宦于京师，应是洛阳一带，是不可能去涉南方之江，去采摘芙蓉的。而且按江南民歌所常用的谐音双关手法，“芙蓉”往往暗关着“夫容”，明明是女子思夫的口吻，前四句的主人公当是女子无疑。在“涉江采芙蓉”的欢乐女子中，有一位女子与众多女子的嬉笑打闹不同，她却注视着手中的芙蓉默然无语，她徒然采摘了象征美好的芙蓉，却难以赠送给心上人，因为她的丈夫却远在天涯。

接着两句空间突然转换，出现在画面上的，似乎不是拈花沉思的女主人公，而是那身在远方的丈夫了：“还顾望旧乡，长路漫浩浩。”是女主人公在想丈夫干什么。这是古体诗常用的手法，仿佛是心灵感应，她远方的丈夫，也正在此刻无限忧愁，回望妻子所在的故乡。他当然不能望见故乡的山水，那在江对岸湖泽中采莲的妻子，此刻展现在他眼前的，无非是漫漫长路和那隔山阻水的浩浩烟云。有些读者认为，这两句是写游子还望旧乡的实景，从而产生了诗的主人公是离乡游子的错觉。实际上，这两句的视点仍在江南，表现的依然是那位采莲女子的痛苦思情。不过在写法上采用了从对面猜度彼意的表现方式，从而造成了“诗从对面飞来”的绝妙虚境。

这种悬想的表现方式，与《诗经》“卷耳”、“陟岵”这两首诗中的主人公，在悬想中显现丈夫骑马登山望乡；父母在云际呼唤儿子的幻境，有着异曲同工之妙。所以，诗中的境界应该不是空间的转换和女主人公的隐去，而是画面的分隔和同时显现。两者之间是重叠的山峦和浩荡的江河，双方都茫然相望，正是在这样的静寂之中，天地间幽然想起了一声凄伤的浩叹：“同心而离居，忧伤以终老！”这浩叹无疑发自女主人公内心，但因为是在对面思想的境界中发出，读者所感受到的，不是一个声音，它仿佛来自万里相隔的天南地北，是一对同心离居后的夫妇那痛苦叹息的交鸣！这就是诗的结句所传达的撼人心魄的意韵。

综上所述，此诗的主人公应该是位女子，全诗所写的是故乡妻子思念丈夫的痛苦忧伤。但倘若据此认定本诗的作者是一位女子，那就错了。本诗仍是游子思乡所作，只是表现手法上采用不同的角度进行的创作。

描写芙蓉花的诗句

　　1、木末芙蓉花，山中发红萼。闭户寂无人，纷纷开且落。——唐·王维《木芙蓉》

　　2、唤作拒霜犹未称，看来却是最宜霜。

　　3、绿竹含新粉，红莲落故衣。——唐·王维《山居即事》

　　4、摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。

　　5、木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。——唐·王维《辛夷坞》

　　6、当轩对尊酒，四面芙蓉开。——唐·王维《临湖亭》

　　7、青山丽朝景，元峰朗夜光。未及清池上，红蕖并出房。日分双蒂影，风合雨花香。鱼惊畏莲折，龟上碍荷长。云雨流轻润，草木隐嘉祥。徒歌涉江曲，谁见缉为裳。

　　8、芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。——唐·高蟾《上商侍郎》

　　9、涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。(m.ju.51tietu.net)同心而离居，忧伤以终老。

　　10、千林扫作一番黄，只有芙蓉独自芳。唤作拒霜知未称，细思却是最宜霜摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。将归问夫婿，颜色何如妾。——苏轼

　　11、圆花一蒂卷，交叶半心开。影前半照耀，香里蝶徘徊。欣随玉露点，不逐秋风催。

　　12、芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。

　　13、莫怕秋无伴愁物，水莲花尽木莲开。