赏荷的句子

荷塘月色赏析句子（荷塘月色的佳句赏析）

这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。

沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四周，长着许多树，蓊蓊(wěng)郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。

路上只我一个人，背着手踱（duó)着。这一片天地好像是我的；我也像超出了*常的自己，到了另一个世界里。我爱热闹，也爱宁静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。

曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的*的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜(niǎo,nuó)地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉(mò)的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。

月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀(ē)玲(英语violin小提琴的译音)上奏着的名曲。

荷塘的四面，远远**，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是瞌睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。

忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好：

于是妖童媛(yuàn)女，荡舟心许；鷁(yì)首徐回，兼传羽杯；櫂(zhào)将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾(jū)。

可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。

于是又记起，《西州曲》里的句子：

采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。

今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有了，妻已睡熟好久了。

一九二七年七月，北京清华园。

《荷塘月色》是现代抒情散文的名篇。文章借对“荷塘月色”的细腻描绘，含蓄而又委婉地抒发了作者不满现实，渴望自由，想超脱现实 而又不能的复杂的思想感情，为我们留下了旧中国正直知识分子在苦难中徘徊前进的足迹。《荷塘月色》中的“出浴的美人”显然是不符合的，“那个年代，女同志别说出浴了，就是露出肚脐都要受批判。”高一课本里，朱自清写《荷塘月色》时，曾将点缀于荷叶之间的白花喻为“刚出浴的美人”，采莲少女荡舟出湖，原来不是“载歌载舞”，而是唱着艳歌去的，歌中唱道：妖童媛女，荡舟心许……——这些轻度“涉黄”的细节曾一度被剪除。但现在课本中已恢复其原来内容。首先，说明作者的思绪变化：不静到求静到得静到出静，回归现实，高于现实。

带着淡淡的忧愁走出家门，趁月色出来散心，顺着幽静的小路一路走来，自然而然地来到了日日经过的荷塘边，一去看那月下的荷塘。月色下的荷塘是那样的美，比之白天又别有一番风致。荷叶是亭亭的如*的裙，可以想象荷叶随风起舞时婆娑婀娜的美妙身姿；而点缀其间的白色的荷花，不禁让人想起她“出淤泥而不染”的特性。荷花又是形态各异的：“有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人”。用上“袅娜、羞涩”二词，在作者的眼里荷花俨然已是仙子一般了。作者用细致的工笔和绝妙的比喻，对荷叶的形神、荷花的资质进行一番令人神往的描绘，荷花、荷叶的优美形象似已展现眼前。

这还不是最美的，一缕“微风”让这副极美的荷花图动了起来：“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色：而叶子却更见风致了。”霎时，荷香如歌，似有若无，花叶颤动，流波溢彩，叶、花、形、色、味浑然一体。人也在微风中全身心地沉醉在这荷塘美景之中了。

而这似乎还不够极致！再看看塘上的月色：“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。”叶下的流水被密密的叶子遮住了，不能看见，而叶上“如流水”一般的月光却在 “静静地泻”着，一个“泻”字，化静为动，使人看到了月光的流动感；“薄薄的青雾浮起在荷塘里”，一个“浮”字又突出了雾的轻飘朦胧。叶子和花在薄雾笼罩下，迷迷蒙蒙，仿佛在牛乳中洗过一样，如梦似幻。月色迷蒙柔和、薄雾轻笼飘浮，这月下的荷塘真是恍如仙境了！满月而有淡淡的云雾，给人的感觉如“小睡”一般，正如作者此时的心境，却是恰到好处。作者在这里无意中流露出了淡淡的喜悦。“弯弯的杨柳的稀疏的倩影，像是画在荷叶上。” 杨柳的倩影不是 “投”在荷叶上，作者偏偏用了一个“画”，仿佛是一位绘画高手在泼墨挥毫，精心描绘一般，使投在荷叶上的影子贴切自然、美丽逼真，富有情趣。 “光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲”。月色清淡，黑白相间的光和影犹如和谐的旋律，荷香缕缕，水*融，作者如此细腻入微的感受真是令人如痴如醉！

这美丽的景色可以让作者忘记自己的忧愁了吧？但是“热闹是它们的，我什么都没有。”作者还是无法摆脱那一缕愁绪，淡淡的哀愁与淡淡的喜悦相互交织，给优美的月下荷塘披上朦胧的轻纱，清幽淡雅、安谧柔和、朦胧和谐，荷塘与月色融为了一体！

读着朱老先生的《荷塘月色》，便宛若置身荷塘一般，仿佛在那幽径上走着的是自己了。那亭亭碧绿的荷叶，那婀娜多姿的荷花，月色迷蒙、薄雾缭绕的荷塘便又展现在眼前。

《荷塘月色》描写了哪些景物呢？文题标得明白：一是荷塘，一是月色。在历代诗文中写荷塘的不少，写月色的更多。但本文的“荷塘”、“月色”绝对区别于其他的“荷塘”、“月色”。这里的荷塘不会是“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”；这里的月色也不能是“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”。这里的荷塘是“月下的荷塘”，这里的月色是“荷塘的月色”。正因为作品鲜明地突出了景物的特色，生动真实地再现了特定环境下了特定景物，文章所要抒发的真挚感情才有可靠的寄托，才让读者感到真实亲切。

先看对荷叶的描写：“叶子出水很高，象亭亭的*的裙。”如果我们抛开特定的环境，用“青翠的玉盘”来比喻荷叶行吗？当然行，而且表现力还相当强。这样的描写既绘出了荷叶的色，又表现了荷叶的质，还状摹了荷叶的形。然而这种比喻只好在朝霞、夕照里，或蒙蒙细雨中，绝不能在淡淡在月光下。夜不辨色，更难辨质，月色中所见的荷叶，主要是其自然舒展的形态，与裙十分相似，更赋予叶子一种动感美。

写荷花，原文连用了三个比喻：“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。”荷花娇艳华贵，堪以美人作比。宋代诗人杨成里的《莲花》诗中就有“恰如汉殿三千女，半是浓妆半淡妆”的句子。朦胧的月色中把荷花看成美人，而且是刚出浴的，朦胧之感恰当好处。相反，若不是在朦胧的月色中，而将荷花比作“明珠”和“星星”也有几分牵强。

文章这样描写荷香：“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”这种断断续续，似有似无的感觉绝不会产生于书声琅琅的清晨，也不会产生于阳光刺目的中午，只能产生于“墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了”的寂静的月夜。我们再看另一个写花香的句子：“这里除了光彩，还有淡淡的清香，香气似乎也是淡紫色的，梦幻一般轻轻地笼罩着我。”（《紫藤萝瀑布》）这是灿烂阳光下的花香，紫色的花儿正“在和阳光互相挑逗”着，满目耀眼的紫色刺激得作者生出“香气也是淡紫色的”这样的感觉显得十分自然。

直接描写月光的只有一句，本文多是以影写月，这也是被历代文人所称道的表现技法。“高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影；弯弯的杨柳的倩影，却又象是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵阿玲上奏着的名曲。”这里的黑影参差且斑驳，给人一种摇荡起伏的动感。为什么？就因为它是落在荷塘里。荷塘里“微风过处……叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘那边去了，叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。”黑影落在这波痕上面，当然更显参差和斑驳。也正因为荷塘处于这种动态，杨柳的倩影才像“画”而不是“印”在荷叶上。也正因为有了那道凝碧的波痕，光与影才现出一条条五线谱似的曲线，让人联想到“梵阿玲上奏着的名曲”。

文坛许多作家为了写出不朽之作，都刻意追求作品能反映自己的真情实感，但文章写出来，又往往给人矫揉造作之嫌。这其中的原因当然是多方面的，而一个重要的原因则是缺乏精深的语言功力，以至造成一字不稳，真情尽失的遗恨。《荷塘月色》一文则能以准确贴切的语言，抒发出作者因置身于良辰美景而生出的“淡淡的喜悦”，以及社会带来的又终究难以排遣的“淡淡的哀愁”。

荷塘月色是美妙温馨的，这样的景色当然能给人以喜悦。本文少有直接抒情的句子，但透过写景的词语便不难体察作者当时喜悦的心情。叶子象裙，裙又是“亭亭的*的”；花是“袅娜”地开着，“羞涩”地打着朵儿；花香似“歌声”，光与影如“名曲”。这些词语哪个不饱含喜悦色彩？但这种喜悦毕竟是“淡淡的”，没有激动和狂喜。上节提到的删去的“刚出浴的美人”一喻，除了它有悖于特定的环境外，也与“淡淡的喜悦”这一特定的情感不谐。试想，面前立一群“刚出水的美人”，表现出的喜悦还能是“淡淡的”吗？

在整个写景过程中一直充溢着这种“淡淡的喜悦”，但原文在“落下参差的斑驳的黑影”后还有一句“峭楞楞如鬼一般”；仅此一句，就足以搅扰了温馨的美景，破坏了喜悦的心情。峭楞楞的鬼影带给人的只有恐怖，没有喜悦，就连那“淡淡的哀愁”也不会由此产生，更不会生出“梵阿玲上奏着的名曲”如此美妙的联想。

尽管身处良辰美景，到底无法排遣“淡淡的哀愁”。“一个人在苍茫的月光下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。”语中置一“觉”字，文章便增添了无穷意味；少这一字，则真成了自由的人，那就只有喜悦，没了哀愁。还有，“白天一定要做的事，一定要说的话，现在都可以不理”中的两个“一定”，更能表现出作者内心深处难言的苦衷。

在对美景的描写过程中应该尽是喜悦了吧？也不尽然。看这句：“树缝里也漏着一两点路灯的光，没精打彩的，是渴睡人的眼。”描写路灯，尽选消极的词语和事物，而且句式舒缓，语调低沉，读者从字里行间似乎能听到作者无可奈何的叹息声。同是写灯，《我的空中楼阁》是这样的语言：“山下的灯把黑暗照亮了，山上的灯把黑暗照淡了，淡如烟，淡如雾，山也虚无，树也缥缈。”句式整齐，节奏明快，在这如歌的行板中洋溢着作者按捺不住的喜悦。以上两段描写，词语当然不能互换，就连句式也绝不能互调。

1.欣赏景物描写

本文景物描写的特点，在于将描写荷塘和描写月色巧妙地结合起来。荷塘，是月下的荷塘；月色，是荷塘上的月色，突出了优雅、朦胧、幽静之美。第四、五段最能体现这种美。如：“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”这一段没有写月，但处处有月，荷叶、荷花，都处在朦胧的月光中，有着奇异的光彩。把盛开的和含苞欲放的白花比喻成“明珠”“星星”，从色彩和光华上写荷花之美。写荷花的缕缕清香，微风传送，像远方飘来的歌声一样似有似无，时断时续，捉摸不

定。这幽雅淡远的感受也只能在月夜独处时才会有，如在嘈杂的白天，绝不会有这样的感受。荷香本是嗅觉形象，作者却把它比喻成“远处高楼上渺茫的歌声”，使其转化为听觉形象，这种把一种感觉的形象转化为另一种感觉的形象的写法，在修辞学上称为“通感”或“联觉”。运用这种修辞方法，可以启发读者更加广阔深远的想像和联想，让读者从各自的生活经历和文化素养出发，去领会作品的思想内容和艺术境界。又如：“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。”把荷叶和荷花放在月光的背景下，一个“泻”字，给人一种奶白色而又鲜明欲滴的实感；一个“浮”字，又表现出月光下荷叶、荷花那种缥缈轻柔的姿容。作者是通过写叶、花的安谧、恬静，衬托出月色的朦胧柔和。又如：“月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭愣愣如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。”这里写“黑影”和“倩影”，还是写月色，因为影是月光照射在物体上产生的。树影明暗掩映，错落有致，反衬月光轻盈荡漾。月色本是难以描摹的，但作者透过不同的景物，从不同的角度去写月色，使难状之景如在眼前。

2.把握文章思想感情

文章开篇便是“这几天心里颇不宁静”，以下处处关联这种不宁静的心绪：路是幽僻的，寂寞的；地上的月光是淡淡的，天上的云也是淡淡的；“树色一例是阴阴的”；听到热闹的蝉声和蛙声，心想“热闹是它们的，我什么也没有”；想到古人采莲的盛况，发出“这令我到底惦着江南了”的感慨，不满于现实，又不得不回到现实中来。淡淡的忧愁情绪笼罩了全文。

但是，作者的感情是复杂的，与“淡淡的忧愁”相伴随的，还有“淡淡的喜悦”。文章开头，“忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧”，可见作者是想摆脱忧郁情怀而欣然前往荷塘的；沿着荷塘的小路，往日阴森森，“今晚却很好”，经过一番澄思静虑，便觉得自己是个“自由的人”；到了荷塘，他真正暂得自由，心系于美景，怡然之情顿生；由赏景而思接千载，想到古人采莲那个“热闹的季节”，“风流的季节”。可见，“淡淡的喜悦”同样笼罩了全文。

直接而集中地表现作者思想感情的，是第三段的内心独白。这一大段独白，是从不宁静到观赏荷塘月色的怡然自得的一个过渡，表达了作者心灵世界与外部世界的冲突和寻求摆脱冲突的愿望。作者的这种心情，在月下荷塘这样一个幽美的环境中，表现的便是忧愁与喜悦相交织的审美情怀。

总之，忧愁与喜悦是相伴共生的：处忧愁之中而向往喜悦，处喜悦之中而受忧愁的牵掣。它们是作者观景时矛盾心态变化的两个方面。但内心的波动没有大起大落，而是有所掩抑的，情感的抒发是有所节制的(他自称是个“中和主义者”)，这就是所谓怨而不怒、哀而不伤的“中和主义”的表现。所以无论是忧愁还是喜悦，都是“淡淡的”。

关于本文的主题思想和作者的写作意图，历来有多种不同的理解。

有人认为，本文是作者寄情山水之作，抒写清冷幽深的境界，表现凄凉的心境；有人认为本文是借景抒情之作，表现作者愁闷的心情；有人认为是表现作者欣赏月下荷塘自然之美的情趣，拘守个人的小天地，表现闲适的心情；有人认为它不是抒发作者逃避现实的情绪，而是表现作者对现实不满的愤激心情；有人认为是表现对黑暗实现不满和对美好生活的向往。凡此种种，不胜枚举。

3.品味精美语言

本文语言朴素典雅，准确生动，贮满诗意。

朱自清的散文语言一贯有朴素的美，他力求“真”，“真就是自然”(《论逼真与如画》)，“回到朴素，回到自然”(《今天的诗》)，以为“藻饰过甚，真意转晦”，便不可取。他不用绮丽的、古奥的、生僻的字词来雕琢描绘事物，而显千情万态于轻描淡写之中。但也不是单纯的朴素，而是寓灵机、灵巧、灵动、灵秀于朴素之中，也常依据忽然触发的感受，凭借丰富的想像，使物象灵光闪现，把读者引入如诗如画的境界中。以本文而论，作者不用浓墨重彩，画的是淡墨水彩。适当地运用一些有色彩的词语，但更多地是运用比喻，启发读者的联想和想像，使画面的色彩淡中有浓。如写静态的荷花，连用三个比喻：“正如一粒粒的明珠”，是写淡月照耀下花朵晶莹闪光；“又如碧天里的星星”，是写绿叶衬托下的花朵忽明忽暗；“又如刚出浴的美人”，是写荷花不染纤尘的美质。这些词句，全无奇异之处，但是用在本文的语境中，却有着特殊的艺术魅力，准确生动地表现了此时此境、此景此物的审美特征。再有，“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上”，这“泻”字也很*常，但与“静静地”修饰语相配合，准确生动地写出了月光既像流水一般地倾泻，又绝无声响，幽静幽美。又如，“叶子底下是脉脉的流水”，“脉脉”本指默默地用眼神或行动来表达情意，这里用来写流水，流水无声而又好像有情意。它们嵌在句子中，不像苦心经营的，却很有表现力。其他如写荷叶用“挨”，写灯光用“漏”等，都很见作者的语言功力。

本文用了三十多个叠字，不但传神地描摹出眼前之景，同时有一种音韵美。蓊蓊郁郁、远远**、高高低低的绿树，隐隐约约的远山，曲曲折折的荷塘，亭亭玉立的荷花，缕缕的清香，静静的花叶，薄薄的青雾，既加强了语意，又使文气舒展，音韵和谐。

《荷塘月色》是现代抒情散文的名篇。文章写了荷塘月色美丽的景象，含蓄而又委婉地抒发了作者不满现实，渴望自由，想超脱现实而又不能的复杂的思想感情，为*留下了旧中国正直知识分子在苦难中徘徊前进的足迹。寄托了作者一种向往于未来的政治思想,也寄托了作者对荷塘月色的喜爱之情。

《荷塘月色》的结构，是圆形的，外结构、内结构均如此。从外结构看，这篇作品从作者出门经小径到荷塘复又归来，依空间顺序描绘了一次夏夜游。从内结构看，情感思绪从不静、求静、得静到出静，也呈一个圆形。内外结构的一致性，恰到好处地适应了作者展现一段心理历程的需要。他知道，作为社会的人，是无论如何摆脱不了现实的骚扰的，苦闷之中，何以排忧？在他看来，“还是暂时超然的好”、“乐得暂时忘记”(《那里走》)，宁静也好，超脱也好，都只能是短暂的。所以，出了门还得回来，获得片刻的静最终还得回到嚣闹中去。结构和内容的紧密联系，使《荷塘月色》读来文气酣畅、浑然天成。

朱先生的语言，历来是“新而不失自然”，在口语的基础上刻意出新。既有*白如话，毫无雕饰之感的文字，更有精心“择练”的遣词用字。点活了月光和雾气的“泻”“浮”二字；把量词活用为形容词的“一丝”“一带”“一道”“一二点”等等，都生动地起了丰富、润饰、强化形象的作用。叠词的运用，更是朱先生的擅长，例如，以“田田”形容荷叶的密度，以“层层”刻画它的深度，用“曲曲折折”表示荷塘的广度，用“蓊蓊郁郁”极写树木的繁茂，都产生了鲜明的实观效应，同时，读起来又节奏明朗、韵律协调，有音乐美的感觉。

文章三大部分之间的转接，十分妥贴。第一部分(1至3段)写夜赏的缘由，用“我且受用这无边的荷香月色好了”，就自然而然地过渡到第二部分(4至6段)的夜景描写，烘托出一片宁静之后，让蝉声和蛙声打破宁静，借此转下最后的第三部分，写六朝采莲的热闹和江南故乡采莲的情状，心境又回到现实生活了。

荷花的句子唯美短句（赏荷花的优美句子）

采莲情诗12首，同生愿同死，上作双头花

荷花是中国古老的爱情之花。荷花自人类之先就占据了丰沛的沼泽，有人类之后，更是无偿提供根茎果实，荷花大气优美，荷叶舒展，在人们采集劳作的过程中，寄托了人们美丽的情感愿望。人们愿意像荷花一样花繁叶茂，永永相守。一片荷塘，仿佛就是家园的浓缩，在一个固定的地方，稳定，恩爱，创造。

“青荷盖绿水。芙蓉发红鲜。

下有并根藕。上生同心莲。”南北朝鲍令晖*代杂歌 青阳歌曲

那青色的荷叶盖满水面，那荷花绽放红艳新鲜的花朵。那荷塘下面是藕连着藕的根，那荷塘上面是一朵朵如圆，无数仿佛的花朵，笑笑相对。

这既是比喻一个家庭同根同气的繁荣昌盛，发展发达，更代表着坚固的爱情。两个有情人愿意相守成家，身心如荷花一样，根藕相并，笑脸相随，永不分离。

这是爱情到最秾酿时候的自然愿望，让我们一起，根并根，肩并肩，享受爱的美好和旖旎的生活。

“朝登凉台上，夕宿兰池里。

乘月采芙蓉，夜夜得莲子。”南北朝《夏歌二十首》其一

两个恩爱的情人爱人，手牵手过着夏天，早上去高台乘凉，晚上在水边的房子休息，但是爱是如此让人浪漫，乘着月色到荷花塘中采集荷花和莲子，恩爱甜蜜。这样的游玩和浪漫只会让感情更加深厚。

这里很有意思，到底谁付出更多呢，当然男子有护花的责任，为了心爱的女子，多多采摘莲蓬。那女子自然有骄傲，也滋生柔情。这样的男子怎么不叫人心疼心爱？

“船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。”唐朝皇甫松《采莲子》

这是写江南情窦初开的少女，在集体采莲中的小小举动，那采莲也有英俊的少年。可爱的少女，单凭那遥远的侧影和背影已经一见钟情。

她看着少年的船快游远了，忽然惘然失落，她希望他回头，是想多看他一眼，还是印证到底有多美？于是忍不住将手中的莲子抛了过去。

但也许这莲子根本就没有打在少年身上，倒是惊动了其他人。这种小伎俩能瞒过谁呢？在一阵哄笑中，少女不好意思地红着脸，躲到荷叶中了。

又或者打中的是那个少年，可是四目相接时，女孩子忽然无措起来。

这是青春的爱慕也夹杂懵懂，让人忍俊不禁。

“妾家越水边，摇艇入江烟。

既觅同心侣，复采同心莲。折藕丝能脆，开花叶正圆。

春歌弄明月，归棹落花前。”唐朝徐彦伯《相和歌辞·采莲曲》

这是一个怀春的少女，期待在采莲时节，能够遇上爱情。古代的采莲，在江南应该是一种集体的劳作，带着社交性质，男女村人可以借采莲有所交流。所以女子希望在这个爱情角，有所邂逅。她希望遇见一个同心的伴侣，所以特别在荷塘中逗留久。

你看看这藕也成熟了，藕丝如同相思，已经萌发，你看这荷花花开，荷叶圆圆，这最美好团圆的盛夏，不正是女子最美丽的盛年吗？

她在湖上戴月而归，却在一朵美丽的花前久久停留。她是失落还是在憧憬呢？

当然有人说，这是已经获得幸福的女子在锦上添花，采集最美的花朵巩固爱情，回味幸福。

“荷叶似侬鬓，荷花似侬妆。夫婿常别离，羞见双鸳鸯。”宋释文珦《采莲曲》

宋朝的僧人制度，我并无研究，但是宋朝很多僧人都写诗，而且写得非常入世和细腻。

比如这首，让人小有惊艳。用荷叶比喻美女的青鬓，用荷花比喻美女的容颜，我还是第一次看到。但是非常妥帖。以第一人称的代入法写女子的心理活动，洗练有回味。

那荷叶像我的鬓发呀，那荷花像我的红妆，我就是一寂寞池塘，夫婿常常不在，哪里见得现实中双双鸳鸯？

这个和尚真是个情僧。

“采莲莫伤根，伤根不成藕。因思藕不成，悔作征人妇。”宋释文珦《采莲曲》

感时花溅泪，恨别鸟惊心。一个女子的伤别，是看到什么都会悲从心起。

釆莲花不要使劲，免得动摇荷花的根，荷花的根伤了，就长不成藕了。这个“藕”是“偶”的谐音。因为没有了“藕”，就意味着“偶”的失散。

初看只觉得谐音巧妙。但是多看几回，却让人伤感，丈夫远行，无论是经商是做官是当兵，都意味着妻子无尽的路途忧患，还有他的变心。

她在信息闭塞的家里能够做些什么呢？小心翼翼，生怕哪一点触了霉头，她的丈夫就再也回不来。连采莲的时候，也忽然谨慎。这种相思和牵挂有生命不能承受之轻重，那悔，是愿而伤吧。

“采莲惟采花，不敢采莲子。其中有苦意，与妾心相似。”宋释文珦《采莲曲》

那相思和牵挂是有愿而伤，所以竟然连莲蓬都不愿意采，一个幸福团圆的家庭，莲子清火，要的就是那点苦味，但是一个支离破碎的家，总怕听见看见和苦相关的东西。

这首诗忧伤，因为都说莲子心苦，所以我不肯釆莲子，怕一想到那个苦，就照见了凄凉的现实。丈夫不在，多有艰辛与欺凌。

写诗的僧人因何出家，我不知道。这三首诗是写的他曾经的情人还是家呢？他是何种原因能够写出如此生动的女子的情怀，而他本人却在红尘之外？

“荷叶笼头学道情，花妆那似侬妆清。双双头白犹交颈，翻笑鸳鸯不老成。”宋朝俞桂《采莲曲》

这是一首打趣的诗，女子带着荷叶，顶在头上，装模作样，说荷花哪里比得过我漂亮，哪里比得过我清高。看见鸳鸯双双在水面，她说，这小家伙，一点都不端庄老成。

想必这个女子是开朗的民间少妇，善于诙谐，在劳作的间隙里会开无伤大雅的玩笑，逗乐许多人。让我想起东北的二人转。

民间的女子自有生命本身的淳朴和恣意，这首小诗可以窥斑见豹。

“郎采莲，妾采莲，莲花开似妾初年。莲房结实妾生子，郎今采取应相怜，暖香虽断相牵连。”宋朝郑起《采莲曲》

这是一首生子后的女子提醒丈夫不忘初心的诗。又是一年采莲季，荷花年年鲜艳，而女子落花成母，不复当年莲花容貌。

而男子在外诱惑多，那美如莲花的女子会时常围绕。妻子提醒男子，在外面应该想到妻子的辛苦，虽然妻子老了，但是孩子和恩爱是永久的牵连呀！

宋朝女子地位不高，这首诗妾妇之伤，看了让人觉得郁闷。当一个女子有所警觉时，其实很多时候并无有筹码，只能拿孩子和往事说事。而结果取决于男子的责任心。

所以我最不愿意穿越的朝代，就是宋朝，一个男尊女卑的女子无力的时代。

“见莲知菂实，寻藕见丝长。

六月天边路，何时结得霜。”宋朝吴浚《采莲曲》

这是六月里妻子牵挂丈夫的冷暖。莲蓬已经结籽，莲藕已经长成。可是你不在，只剩下无尽的牵挂。我知道你奔波在酷暑六月。

我希望这天边的路，在炎热里有霜雪解凉，让你好受点，我期盼秋天早点到来，你就可以回家了。其中“见莲”“丝长”“寻藕”“成霜”，都是“见怜”“思长”“寻偶”“成双”的谐音。爱情密码藏在淡淡诗句里，有心的人自然会有打心的温润和伤感。

描写荷花的优美句子（夏天赏荷花的诗词）

荷花是夏日里最美丽的花。顶着烈日，开得娇艳而繁盛。给炎炎的夏日带来一丝美丽的色彩。

在某一个午后，我们于阴凉处，品一杯清茶，读一卷荷花诗词，让诗意的荷花带来夏日的清凉。

1、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

——杨万里《小池》

2、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

——杨万里《晓出净慈寺送林子方》

3、庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。

——朱庭玉《天净沙·秋》

4、有三秋桂子，十里荷花。

——柳永《望海潮·东南形胜》

5、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

——王昌龄《采莲曲》

6、一朵芙蕖，开过尚盈盈。

——苏轼《江神子·江景》

7、叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。

——周邦彦《苏幕遮·燎沉香》

8、荷风送香气，竹露滴清响。

——孟浩然《夏日南亭怀辛大》

9、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。此花此叶常相映，翠减红衰愁*。

——李商隐《赠荷花》

10、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。

——李商隐《赠荷花》

11、月明船笛参差起，风定池莲自在香。

——秦观《纳凉》

12、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。

——李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》

13、浮香绕曲岸，圆影覆华池。常恐秋风早，飘零君不知。

——卢照邻《曲池荷》

14、荷花开后西湖好，载酒来时。

——欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》

15、风蒲猎猎小池塘。过雨荷花满院香。

——李重元《忆王孙·夏词》

16、午梦扁舟花底。香满两湖烟水。

——杨万里《昭君怨·咏荷上雨》

17、圆荷浮小叶，细麦落轻花。

——杜甫《为农》

18、采莲南塘秋，莲花过人头。

——佚名《西洲曲》

19、水际轻烟，沙边微雨。荷花芳草垂杨渡。

——刘将孙《踏莎行·闲游》

20、自是荷花开较晚，孤负东风。

——幼卿《浪淘沙·极目楚天空》

21、翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。

——苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》

22、水榭风微玉枕凉。牙床角簟藕花香。

——苏庠《浣溪沙·书虞元翁书》

23、竹色溪下绿，荷花镜里香。

——李白《别储邕之剡中》

24、田田初出水，菡萏念娇蕊。

——龚翔麟《菩萨蛮·题画》

25、荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇。

荷花的句子唯美短句（观赏荷花的心情短语）

早秋荷露美诗四首：一点露珠凝冷，夜来明月中，水风凉

早秋有露水吗?当然有，虽然露水多半形成于仲秋的白露时节，因为此时昼夜温差大，空气中的水汽很容易在半夜饱和凝结成露珠，洒在盈盈秋草之间，是为常态，但是早秋仍旧会有露水发生，一是高山，二是荷塘。

莲池

高山因为山地气候所致，一年四季都可能看到露水。古人认为露水是最洁净的天上的水，为神仙所饮用，所以汉武帝不惜造出一个类似高山的承露台，以承接高空的露水，达到长寿成仙的目的。露水，尤其是秋露大抵还是有点养生的作用的，中医理论认为此时的露水寒凉收敛，有着去火润阴的功效，不过汉武帝的露水究竟没有让他成仙。

那么早秋荷塘为什么会有露水呢？这同样是水泽的小气候所致。大面积的水塘，本身就有降温的作用，而且水塘表面空气湿润度大，荷叶荷花本身也有着散热降温的作用，使得这一地带温差加大，半夜的饱和水汽更容易附着在荷叶荷花上，形成秋露。

秋露本身就有着润泽草木的作用，露珠的滚动可以让荷叶表面进行更多的水与空气的置换，洁净灰尘，散发荷叶特有清香，更直观的是，露珠虽然附着在荷叶表面，但因为荷叶本身有一层细密的绒毛和凸起，反而让露水真的可以形成水珠的形状。

而人们相信荷叶上的露水更有质感，那是不不同于其它露水和雨水的精华。

所以早秋自古就有收集荷花露水以养生的*惯，红楼梦里有，乾隆时代的皇宫，也收集荷叶露煮茶。实际用当代的清洁观点，这样的做法，可能不够健康，但是这是古人在他们条件下笃信的奢侈养生法。

那晶莹的荷露，带给人视觉的美好和心理的享受，谁愿意相信那不过是一滴普通是水呢？

“秋荷一滴露，清夜坠玄天。

将来玉盘上，不定始知圆。”唐朝《咏露珠》韦应物

秋天夜晚荷叶上的一滴露，那是从九霄之上坠下的仙露呀。

只有把它放在玉盘一样的荷叶上头，那光彩在月光下流荡，那露珠不断地滚动，你才知道它有多么的圆。

小小隽永的诗，要你处在荷叶田田的秋天的半夜，月光下的晶莹，你才会有那种如沐仙境的感觉。那荷叶露水，是颗颗珍珠美玉，是水晶，让你忘记周围的时节。

仿佛钻石恒久远。

这分明是天上的美玉珍宝，遗落人间。

这首诗，又有着仙意和禅意，一切仙美是流荡的瞬间，是刹那，是荷叶露水滚动时的那种圆满，意味着一切的永恒实际是在动态里，而不是静止的。

一切的美好和圆满，也是这样在不确定的变化中呈现出来吧。

“一点露珠凝冷，

波影，满池塘。

绿茎红艳两相乱。

肠断，水风凉。”唐朝温庭筠《荷叶杯·一点露珠凝冷》

这是写秋露荷花，当半夜的露水冷凝结在荷叶荷花的上头，凉风吹动波光，是荷叶上的露光点点，是荷叶下的水波粼粼。

这是秋夜荷花站在清风凉露的秋水里，互相摇曳，互相安慰。

荷花不怕冷么？

一身的露水，脚下是冰冷秋水。

温庭筠是个多情细腻的才子，有人喜欢秋荷亭亭风清月白的清丽，他却能感受这种清丽原来出自不得已的寒凉。

或者荷花的美是这样，是命运给了它无可选择的风露，反而让它有过人的美，但许多然爱着荷花，却不知知道这美，是如何仍受寒凉痛苦而来。

温庭筠和李商隐一样少年丧父，没有良好的家庭支撑，他和李商隐一样才名远播，人们喜欢他们绮丽悱恻的情诗，又有多少人知道他们像荷花一样为了生存苦苦挣扎。

如果李商隐是把深情留给了妻子，那么温庭筠更豪放，他将同情给了下层歌女，共情于卑微而有才华的人的命运。

“银河昨夜降醍醐，洒遍坤维万象苏。

疑是鲛人曾泣处，满池荷叶捧真珠。”唐朝成彦雄《露》

唐朝人是分得清雨和露的，雨来有云，而夜露无声。

一早上起来，发现草木布满了露珠。而有露珠的早上，往往预示着秋晴。阳光露水是草木最需要的两种重要的元素，那秋叶虽然凋零，但是低矮的草本又迎来了小春天。

尤其是荷塘荷叶上的露珠，又大又圆，又晶莹，像珍珠，像泪水。

如果是泪水，那也是仙人的泪水吧。

难道是传说中海上的仙人鲛人，她的眼泪滴到海里化作串串珍珠。

或者这美丽的荷塘，也是她昨夜偷偷哭泣的地方，满池的荷叶，托起她的泪水，捧着千万颗珍珠。

这是将荷叶露和神话联系起来。

然而仙美大气。

就算是仙人的哭泣，那是雷霆雨露，都是洒向人间的恩泽。

“霏微晓露成珠颗，宛转田田未有风。

任器方圆性终在，不妨翻覆落池中。”唐朝齐己《观荷叶露珠》

齐己是著名诗僧，自然这首诗是禅诗。

他常年居住在山林，很容易观察自然界的变化，比如这荷叶上的露珠，他观察到是水汽附着在荷叶上，然后因为荷叶的自洁性质，而滚动在一起，越来越大，形成大的露珠。

露水在没有风的荷叶上，凭借重力滑动，越变越大，汇合成更大的水珠，超过荷叶支撑的分量，无风自落，滑向水池里。

露珠当然美，但是露珠汇聚之后倾泻水中，这种晶莹之美就不复存在。

齐己是怎么说的呢，不管这露珠变成什么样子，它终究本性是水，而露珠只是水的一种形式，又何必叹息荷叶露珠的消失呢，因为它卸下美丽，归于池水，也是它的一种状态而已。

这首诗很有哲理，看待事情和人要看到本质，而不是现象。

不管外在如何变化，你能抓住事物的核心，就有一种恒定感，而不会患得患失。

露珠虽然没有了，可是它依旧存在，以水的形式，融入水。

夏天赏荷花发朋友圈微信句子

荷花很美丽，夜色中像一盏盏莲灯静静绽放出迷人光彩。下面是夏天赏荷花发朋友圈微信句子，欢迎大家阅读。

1、红裙斗画楫，相结采荷花。

2、荷花很美丽，满池的荷花就像是满天的星星一样，让人眼花缭乱。

3、河里盛开的荷花像一盏盏莲灯，静静绽放出迷人光彩，美丽极了。

4、荷花们在互相大声的讨论着什么。

5、荷花很美丽，映日的荷花，如同被朱红渲染一般!

6、荷花很美丽，零星几朵花点缀在绿叶的海洋里，像精美的钻石。

7、荷塘里的荷花羞答答的开出了美丽的花朵。

8、湖面上葱绿的荷叶，托出朵朵芙蓉，如同少女分红的面颊，的荷花。

9、荷花很美丽就像一位婷婷玉立的少女在那守候。

10、荷花像轻沙在湖上沐浴的仙女，含笑伫立，娇羞欲语。

11、镜湖三百里，菡萏发荷花。

12、这脸娇艳得像一朵新开的荷花，像睡眠一样捉住所有人的眼睛。

13、你看，荷花正在和妈妈说着悄悄话。

14、春天来了，荷花蠢蠢欲动，积攒着自己的能量。

15、春水徒荡漾，荷花未开展。

16、笑隔荷花共人语，烟波渺渺荡轻舟。

17、描写荷花的姿态句子描写荷花优美句子。

18、若耶溪傍采莲女，笑摘荷花共人语。

19、一碧连天的荷塘里，几朵盛开的荷花宛如亭亭玉立的美少女!

20、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小舟通。

21、荷花开尽秋光晚，零落残红绿沼中。

22、晚凉更觉长堤静，自绕荷花待月明。

23、小桥划水剪荷花，*西风晕晚霞。

24、荷花在荷塘中奋力的挣扎着自己的手臂，他要站得更高。

25、若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。

26、池塘里的荷花和荷叶在相互依偎在一起。

27、荷花很美丽，那洁白的花瓣如抹上了珍珠粉那样似的珍珠粉。

28、荷花像高贵的大小姐，被荷叶紧紧的保护在身边。

29、冬天来了，荷花也回家睡觉了。

30、风儿来了，荷花张开自己的胸怀在拥抱风儿。

31、荷花娇欲语，愁杀荡舟人。

32、一阵风吹过，万朵荷花随风而动，像仙女一样翩翩起舞。

33、深处种菱浅种稻，不深不浅种荷花。

34、我来到了荷塘，看到了荷花们亲密的样子。

35、河里盛开的美丽荷花好像一个个美丽少女。

36、这朵荷花在池塘里，像一只公鸡一样，金鸡独立。

37、竹色溪下绿，荷花镜里香。

38、采采荷花满袖香，荷深忘却归时路。

39、纯白的荷花恰似一位亭亭玉立的少女。

40、荷花像一位舞蹈家，河水就是他们的舞台，任由它们尽情发挥。

41、描写荷花的句子一句话赞美荷花的句子一句话。

42、荷花像闭月羞花的少女，在微风中轻轻飘动的那洁白无暇的裙角。

43、那粉似霞的荷花，真不知它是被天边的晚霞映红了脸，还是怕羞。

44、我来到了荷塘，荷花向我招手，欢迎我的到来。

45、河里盛开的荷花像一位超凡脱尘的仙子，美丽极了。

46、佳人反覆看荷花，自恨鬓边簪不得。

47、荷花像一个羞红了脸的小姑娘，在风中翩翩起舞。

48、湖山堂上看荷花，乱舞红妆万髻丫。

49、荷花很美丽，粉红的在雾中若隐若现，真好似一幅泼墨画呀!

50、荷花像白衣*的美丽的女子，馨香阵阵，袅娜万千。