形容院落的句子

关于院落的唯美句子

门开芳杜径，室距桃花源 正对着房门，有一条幽深、静穆的小道，两边杜若等花草繁茂，芬芳四溢，令人留恋。

曲径通幽，离居室不远处又是美丽迷人的桃花源。

诗人借用两个典故，状难写之景于目前，把那种绚烂多彩、让人陶醉的景色，宛如一幅画卷般展现在我们面前。

注：径，小路。

初院里，何处染嚣尘 大雨刚刚过去，天空格外晴朗，万物清新。

座落在翠绿丛中的庭院，更加整洁、明亮，一尘不染，更听不见喧哗嘈杂之声。

恬静、幽深的环境，如世外桃源，流露出诗人对浑浊现实的厌恶，对田园生活的爱慕之情。

月明松下房栊静，日出云中鸡犬喧 松林中的房屋，静静地沐浴着明月的清辉。

太阳拨云而出，鸡犬在晨曦中喧闹。

诗人用以静写动，以动衬静的手法，表现了田园生活的恬静悠然。

注：房栊，窗户，这里指房屋。

狭径花障迷，闲庭竹扫净。

翠羽戏兰苕，赬鳞动荷柄 弯曲的园中小径旁，春花即将凋尽，空荡荡的庭院里，已被我用竹帚打扫得干干净净。

翡翠鸟在兰花上欢啼嬉戏，金鲤鱼在池中荷花边翻腾游动。

诗句充分表现出春夏交替时期的景致，精巧细腻，生动活泼。

注：赬(chēng)，红色。

苕(tiáo)，草花。

背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。

桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。

暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢 杜甫在亲友的帮助下，在成都西郊浣花溪畔建造了草堂。

诗中描绘了草堂幽美的自然景色——用白茅覆顶的草堂背向城郭，邻*锦江，坐落在沿江大路的高地上，俯瞰郊野一片青葱。

桤林蔽日，风吹叶响，似在细声吟诗。

轻烟笼罩竹林，竹叶梢头露珠欲滴。

更令人欣慰的是乌鸦燕子都携儿带女来草堂筑巢定居。

诗句生动细致地表现了诗人历尽兵燹之后，携妻子儿女初定新居时的喜悦心情。

“将数子”、“定新巢”，不只言禽鸟，亦暗比诗人一家。

注：桤(qī)，一种乔木。

止，栖息。

将，携带。

月高鸡犬静，门掩向寒塘。

夜竹深茅宇，秋庭冷石床 夜空晴朗，浩月当空，四周万籁俱寂，紧闭的屋门对着寒冷的池塘。

苍翠的竹林掩映着茅舍，秋风吹得庭院中的石床冰冷。

诗句渲染了卢处士庭院的幽雅、宁静和略带寒凉的气氛，为抒发作者对社会的不满，对才智之士无用武之地的怨恨做了铺垫。

闭门寂无事，满院生秋草 时世混浊，家中无人来寻访，院门紧紧地关闭着，院落之中野草丛生。

满院秋草丛生曲折暗示主人不愿料理庭院的心境。

诗句充分反映出了主人公孤单、寂寞和宦途受挫后的惆怅。

百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。

种桃道士归何处，前度刘郎今又来 宽广的庭院中，几乎青苔铺地，桃花都不见了，菜花正在开放。

种桃的道士去哪里了?前度看花的刘郎现在又回来了。

用比喻的方法寓示了作者的政敌或死或失势，而作者以不屈的形象再度回到朝廷上。

注：桃花，喻那些新贵。

道士，喻指当时打击革新运动的当权者。

刘郎，指诗人自己。

在此之前，诗人曾写《元和十年自朗州至京，戏赠看花诸君子》诗。

其中以桃花喻保守派新贵，加以讽刺，因之二次被贬连州。

十四年后返回长安，又写此诗。

汾阳旧宅今为寺，犹有当时歌舞楼。

四十年来车马绝，古槐深巷暮蝉愁 昔日名将郭子仪去世已多时，他住过的宅院四十年后化作了寺庙。

内中歌台舞榭尚存，但已是古槐幽深、车马断绝，人烟稀少了。

在茫茫的暮色中不时传来哀伤的蝉鸣。

诗人落笔于郭子仪的旧宅悲凉景色，抒发了对*叛复国名将的无限敬仰之情。

笙歌归院落，灯火下楼台

　　乘一叶扁舟，泛舟于湖上;

　　提一壶清酒，饮酒于亭中。

　　听一曲琴音，弹奏于心间;

　　赏一支妙舞，翩翩在眼前。

　　撷一片新叶，留之于掌心;

　　捧一弯清泉，弃之于尘埃。

　　笙歌处处听，落庭也无眠;

　　灯火万家明，楼宇却黯然。

　　银河挂天际，星子也寂寥;

　　沧海伫东方，浪花却奔腾。

　　晚霞落凡尘，孤鹜也齐飞;

　　秋雨入田园，人心却可悲。

　　倚一扇轩窗，看落花飞雨;

　　靠一处墙角，听雨后虫鸣。

　　拿一叶芭蕉，闻一曲琵琶;

　　吟一首小诗，舞一段风情。

　　于楼台屋宇，观明月中天;

　　于喧嚣尘世，尝离合悲欢。

　　从别后，忆相逢，

　　几回魂梦与君同。

　　今宵剩把银釭照，

　　犹恐相逢是梦中。

形容院落幽静的句子

描写古代庭院的句子 1、沿着竹园中主楼楼廊走到尽头，便可进入秋山峰巅，那是一座黄石假山，石色*土红色，只此一色便生秋意。

而这座山的得体，还在于它和主峰以外的配峰相呼应，在于它山势脉络的连贯。

2、她提着一盏幽暗的绢灯在前面引路，整个甬道黑漆漆的，除了脚下的一点光，和两边不时好似有水浪拍打的声响外，什么都看不清晰。

3、两旁灯火通明，正前方是一堵筑在水上的白墙，约两米高，上覆黑瓦，墙头砌成高低起伏的波浪状，正中一个月洞红漆大门虚掩着，有琴音和着曲声隐约传来，门上黑色匾额上书“梨园”两个烫金大字。

4、若隐若现罥烟眉，似嗔似喜含情目，娇俏玲珑挺秀鼻，不点自红樱桃唇，肤若凝脂，颊似粉霞，不盈一握的柳腰娉婷袅娜地倚在水亭雕花木栏旁。

水光潋滟之中，倾国倾城之貌隐约幻现。

5、石壁上清泉溅落的水珠跌入潭中，滴答、滴答…… 6、水晶珠帘逶迤倾泻，帘后，有人披纱抚琴，指尖起落间琴音流淌，或虚或实，变化无常，似幽涧滴泉清冽空灵、玲珑剔透，而后水聚成淙淙潺潺的强流，以顽强的生命力穿过层峦叠嶂、暗礁险滩，汇入波涛翻滚的江海，最终趋于*静，只余悠悠泛音，似鱼跃水面偶然溅起的浪花。

7、天阶夜色凉如水，窗内红烛摇曳，窗外细雨横斜，积水顺着屋檐悄然滴落，在地面晕开一圈涟漪，似叹息似挽留。

我熄了烛火，推开吱呀的窗，抱着膝盖坐在床沿，凝视窗外飘飞的雨丝。

门开芳杜径，室距桃花源 正对着房门，有一条幽深、静穆的小道，两边杜若等花草繁茂，芬芳四溢，令人留恋。

曲径通幽，离居室不远处又是美丽迷人的桃花源。

诗人借用两个典故，状难写之景于目前，把那种绚烂多彩、让人陶醉的景色，宛如一幅画卷般展现在我们面前。

注：径，小路。

初院里，何处染嚣尘 大雨刚刚过去，天空格外晴朗，万物清新。

座落在翠绿丛中的庭院，更加整洁、明亮，一尘不染，更听不见喧哗嘈杂之声。

恬静、幽深的环境，如世外桃源，流露出诗人对浑浊现实的厌恶，对田园生活的爱慕之情。

月明松下房栊静，日出云中鸡犬喧 松林中的房屋，静静地沐浴着明月的清辉。

太阳拨云而出，鸡犬在晨曦中喧闹。

诗人用以静写动，以动衬静的手法，表现了田园生活的恬静悠然。

注：房栊，窗户，这里指房屋。

狭径花障迷，闲庭竹扫净。

翠羽戏兰苕，赬鳞动荷柄 弯曲的园中小径旁，春花即将凋尽，空荡荡的庭院里，已被我用竹帚打扫得干干净净。

翡翠鸟在兰花上欢啼嬉戏，金鲤鱼在池中荷花边翻腾游动。

诗句充分表现出春夏交替时期的景致，精巧细腻，生动活泼。

注：赬(chēng)，红色。

苕(tiáo)，草花。

背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。

桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。

暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢 杜甫在亲友的帮助下，在成都西郊浣花溪畔建造了草堂。

诗中描绘了草堂幽美的自然景色——用白茅覆顶的草堂背向城郭，邻*锦江，坐落在沿江大路的高地上，俯瞰郊野一片青葱。

桤林蔽日，风吹叶响，似在细声吟诗。

轻烟笼罩竹林，竹叶梢头露珠欲滴。

更令人欣慰的是乌鸦燕子都携儿带女来草堂筑巢定居。

诗句生动细致地表现了诗人历尽兵燹之后，携妻子儿女初定新居时的喜悦心情。

“将数子”、“定新巢”，不只言禽鸟，亦暗比诗人一家。

注：桤(qī)，一种乔木。

止，栖息。

将，携带。

月高鸡犬静，门掩向寒塘。

夜竹深茅宇，秋庭冷石床 夜空晴朗，浩月当空，四周万籁俱寂，紧闭的屋门对着寒冷的池塘。

苍翠的竹林掩映着茅舍，秋风吹得庭院中的石床冰冷。

诗句渲染了卢处士庭院的幽雅、宁静和略带寒凉的气氛，为抒发作者对社会的不满，对才智之士无用武之地的怨恨做了铺垫。

闭门寂无事，满院生秋草 时世混浊，家中无人来寻访，院门紧紧地关闭着，院落之中野草丛生。

满院秋草丛生曲折暗示主人不愿料理庭院的心境。

今年一院落花无客醉半窗残月有莺啼的全诗

今年一院落花无客醉半窗残月有莺啼的全诗

　　“一院落花无客醉，半窗残月有莺啼” 的诗意：满院都是凋谢的落花，再见不到沉醉的客人，只有残月映窗，黄莺悲啼。有黄莺而无醉客，皆喻无人居住的'萧条情景，也暗喻当年作者曾与主人在此故居举杯畅饮的往事。此时途经故居，回想往事，伤感不已。

　　这两句妙在前四字为一层意思，后三字为一层意思，加上“无”与“有”为反对，虚实相生，组合巧妙，突出故居之寂寞、处士之孤独。“落花”用“一院”来修饰，“残月”从“半窗”而窥得，虽然出人意料，却又显得非常自然。

　　出自王建《李处士故居》

　　露浓烟重草萋萋，树映阑干柳拂堤。

　　一院落花无客醉，半窗残月有莺啼。

　　芳筵想像情难尽，故榭荒凉路欲迷。

　　风景宛然人自改，却经门外马频嘶。

　　注

　　①王建（约767--约830年），唐代诗人。字仲初，颍川（今河南许昌）人，享年约六十七岁。

　　处士：本指有才德而隐居不仕的人，后亦泛指未做过官的士人。《孟子·滕文公下》：“圣王不作，诸侯放恣，处士横议，杨朱、墨翟之言盈天下。”《后汉书·方术传论》：“李固、朱穆等以为处士纯盗虚名，无益於用，故其所以然也。”唐元稹《中书省议举县令状》：“又云见任官及处士、散试官，并请停集。”汪洋《寿静仁先生四十三初度即步原韵》：“谢公霖雨苍生望，失笑东山处士多。”

　　萋萋：草木茂盛貌。《诗·周南·葛覃》：“葛之覃兮，施于中谷，维叶萋萋。”毛传：“萋萋，茂盛貌。”唐崔颢《黄鹤楼》诗：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”明何景明《*夷》诗之一：“滇南八月中，绿林何萋萋。”冰心《往事（二）》十：“遍天涯长着萋萋的芳草，我要从此走上远大的生命的道途！”

　　故榭：旧时的台榭。唐温庭筠《经李徵君故居》诗：“芳筵想像情难尽，故榭荒凉路已迷。”唐皮日休《奉和鲁望·樊榭》：“主人成列仙，故榭独依然。”

　　简析

　　作者来到李处士故居，看到的是露浓烟重、芳草萋萋、落花遍地等凄凉景色，不禁想起往日与李处士在这里大张筵*、宾主畅饮的欢畅情形。而如今“风景宛然”，宾主却已不在，只剩故榭荒路，物是人非之感便油然而生。

一院落花无客醉半窗残月有莺啼全诗的内容

一院落花无客醉半窗残月有莺啼全诗的内容

　　“一院落花无客醉，半窗残月有莺啼” 的诗意：满院都是凋谢的落花，再见不到沉醉的.客人，只有残月映窗，黄莺悲啼。有黄莺而无醉客，皆喻无人居住的萧条情景，也暗喻当年作者曾与主人在此故居举杯畅饮的往事。此时途经故居，回想往事，伤感不已。

　　这两句妙在前四字为一层意思，后三字为一层意思，加上“无”与“有”为反对，虚实相生，组合巧妙，突出故居之寂寞、处士之孤独。“落花”用“一院”来修饰，“残月”从“半窗”而窥得，虽然出人意料，却又显得非常自然。

　　出自王建《李处士故居》

　　露浓烟重草萋萋，树映阑干柳拂堤。

　　一院落花无客醉，半窗残月有莺啼。

　　芳筵想像情难尽，故榭荒凉路欲迷。

　　风景宛然人自改，却经门外马频嘶。

　　注

　　①王建（约767--约830年），唐代诗人。字仲初，颍川（今河南许昌）人，享年约六十七岁。

　　处士：本指有才德而隐居不仕的人，后亦泛指未做过官的士人。《孟子·滕文公下》：“圣王不作，诸侯放恣，处士横议，杨朱、墨翟之言盈天下。”《后汉书·方术传论》：“李固、朱穆等以为处士纯盗虚名，无益於用，故其所以然也。”唐元稹《中书省议举县令状》：“又云见任官及处士、散试官，并请停集。”汪洋《寿静仁先生四十三初度即步原韵》：“谢公霖雨苍生望，失笑东山处士多。”

　　萋萋：草木茂盛貌。《诗·周南·葛覃》：“葛之覃兮，施于中谷，维叶萋萋。”毛传：“萋萋，茂盛貌。”唐崔颢《黄鹤楼》诗：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”明何景明《*夷》诗之一：“滇南八月中，绿林何萋萋。”冰心《往事（二）》十：“遍天涯长着萋萋的芳草，我要从此走上远大的生命的道途！”

　　故榭：旧时的台榭。唐温庭筠《经李徵君故居》诗：“芳筵想像情难尽，故榭荒凉路已迷。”唐皮日休《奉和鲁望·樊榭》：“主人成列仙，故榭独依然。”

　　简析

　　作者来到李处士故居，看到的是露浓烟重、芳草萋萋、落花遍地等凄凉景色，不禁想起往日与李处士在这里大张筵*、宾主畅饮的欢畅情形。而如今“风景宛然”，宾主却已不在，只剩故榭荒路，物是人非之感便油然而生。

关于一院落花无客醉半窗残月有莺啼全诗

关于一院落花无客醉半窗残月有莺啼全诗

　　“一院落花无客醉，半窗残月有莺啼” 的诗意：满院都是凋谢的落花，再见不到沉醉的客人，只有残月映窗，黄莺悲啼。有黄莺而无醉客，皆喻无人居住的萧条情景，也暗喻当年作者曾与主人在此故居举杯畅饮的往事。此时途经故居，回想往事，伤感不已。

　　这两句妙在前四字为一层意思，后三字为一层意思，加上“无”与“有”为反对，虚实相生，组合巧妙，突出故居之寂寞、处士之孤独。“落花”用“一院”来修饰，“残月”从“半窗”而窥得，虽然出人意料，却又显得非常自然。

　　出自王建《李处士故居》

　　露浓烟重草萋萋，树映阑干柳拂堤。

　　一院落花无客醉，半窗残月有莺啼。

　　芳筵想像情难尽，故榭荒凉路欲迷。

　　风景宛然人自改，却经门外马频嘶。

　　注

　　①王建（约767--约830年），唐代诗人。字仲初，颍川（今河南许昌）人，享年约六十七岁。

　　处士：本指有才德而隐居不仕的人，后亦泛指未做过官的'士人。《孟子·滕文公下》：“圣王不作，诸侯放恣，处士横议，杨朱、墨翟之言盈天下。”《后汉书·方术传论》：“李固、朱穆等以为处士纯盗虚名，无益於用，故其所以然也。”唐元稹《中书省议举县令状》：“又云见任官及处士、散试官，并请停集。”汪洋《寿静仁先生四十三初度即步原韵》：“谢公霖雨苍生望，失笑东山处士多。”

　　萋萋：草木茂盛貌。《诗·周南·葛覃》：“葛之覃兮，施于中谷，维叶萋萋。”毛传：“萋萋，茂盛貌。”唐崔颢《黄鹤楼》诗：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”明何景明《*夷》诗之一：“滇南八月中，绿林何萋萋。”冰心《往事（二）》十：“遍天涯长着萋萋的芳草，我要从此走上远大的生命的道途！”

　　故榭：旧时的台榭。唐温庭筠《经李徵君故居》诗：“芳筵想像情难尽，故榭荒凉路已迷。”唐皮日休《奉和鲁望·樊榭》：“主人成列仙，故榭独依然。”

　　简析

　　作者来到李处士故居，看到的是露浓烟重、芳草萋萋、落花遍地等凄凉景色，不禁想起往日与李处士在这里大张筵*、宾主畅饮的欢畅情形。而如今“风景宛然”，宾主却已不在，只剩故榭荒路，物是人非之感便油然而生。

“一院落花无客醉，半窗残月有莺啼”的意思及全诗鉴赏

断肠院落，一帘风絮。--周邦彦《瑞龙吟》翻译赏析

“梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风”全诗意思翻译及赏析

梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
    [译文]  溶溶的月光洒落在庭院的梨花上，洒落在柳絮上；淡淡的微风吹拂着梨花，吹落了柳絮在池塘里。
    [出自]  北宋  晏殊  《寓意》（一作《无题》）

油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。 　　

梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。 　　

几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中。 　　

鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。



〔译文〕
伊人乘著油壁香车而去无缘再逢，就像那巫山行云来无影去时无迹。
小院里梨花正开朦胧的月色溶溶，池塘畔柳絮飞舞一阵阵淡淡微风。
愧天来寂寞无聊更加上病酒之后，一次次萧索冷落又正值寒食节中。
本想写封信寄去无法送到她的手，山高路远彼此思念之情完全相同。

译文1：
   坐在油壁香车里的美丽女子再也见不到了，她就像峡上之云，行踪不定。院落里，梨花沐浴在如水一般的月光之中；池塘边，阵阵微风吹来，柳絮在空中飞舞。这几天寂寞得很，喝多了酒伤了身体，又是寒食禁烟日，更感到眼前一片萧索景象。我写好一封信，想寄给她，但不知如何才能够送到？你看水这般远，山这般长，到处都是高山远水阻隔，怎能送到此信！
   
译文2：
    伊人乘著油壁香车而去无缘再逢，就像那巫山行云来无影去时无迹。
  小院里梨花正开朦胧的月色溶溶，池塘畔柳絮飞舞一阵阵淡淡微风。
  愧天来寂寞无聊更加上病酒之后，一次次萧索冷落又正值寒食节中。
  本想写封信寄去无法送到她的手，山高路远彼此思念之情完全相同。
   
译文3：
    美人啊，你乘着馨香的油壁车一去难再逢，这柔情蜜意像无迹的巫山行云各自西东。我在月光如水的梨花院落，对月把你思慕，在轻风吹拂的柳絮池畔，怀念你的芳容。连日来离情使我寂寥惆怅常病酒，禁烟时节，我意绪萧索，难把苦闷消除。啊，怎么才能寄去思念你的鱼书雁信呢？关山阻，水迢迢，恐怕你和我一样满心愁。



〔注释〕
寓意：写诗寄托相思之意。
    油壁香车：古代妇女所坐的车子，因车厢涂刷了油漆而得名。这里代指乘车的人。
    峡云：巫山峡谷上的云彩。峡，巫峡。云，云雨一词的偏称。云雨，巫山神女的化身。自从宋玉的《高唐·神女赋》描写朝则为云暮则为雨的神女与楚王欢会之事以后，云雨一词就始而成为与人通情的美女的代称，又进而变为男女交欢行为的代语。此句是说情人离去，难以追踪，只好听之任之。
    溶溶：月光似水一般地流动。
    淡淡：轻微的意思。
    伤酒：饮酒过量导致身体不舒服。称过度为伤，是唐宋时代的俗语。
    萧索：缺乏生机。禁烟：指寒食节禁烟火。在清明前一天或两天禁举烟火，人们都吃
　冷食，名寒食。
    鱼书：指书信。鱼指藏书信的函，以木版两块，刻成鲤鱼形，将信夹在里面。

〔简析〕
这是抒写别后相思的恋情诗。
首联追叙离别时的情景。伊人乘著油壁香车而去，从此也没有机会重逢，因引起作者深深的怀念。
颔联寓情於景，回忆当年花前月下的美好生活。
颈联叙述自己目前寂寥萧索的处境，揭示伊人离去之后的苦况。
尾联表达对所恋之人的刻苦相思之情。“鱼书欲寄何由达”照应“峡云无迹任东西”，因其行踪不定，所以即使写好书信也难以寄到她的手中，这是恨离怨别根源。
从诗意看，作者所怀念的很可能是一位浪迹天涯的歌女。此类题材在晏殊的词中随处可见，不过他这次没有用长短句，而用一首律诗来表现，风格、风格、情调都与长短句相*，含婉深水，清新流丽，韵味浓郁。

赏析：
此诗《寓意》，一作《无题》。无题，故隐其题；寓意，寄托其意。总之，一段幽怨难以明说，是一首含蓄有爱情诗。
     首联飘忽传神。一开始出现的便是两个瞬息变幻的特写镜头：“油壁香车”辘辘而来，又骤然消逝；一片彩云刚刚出现而又倏忽散去。写的都是物象，却半隐半露，寄寓了一段爱情周折，揭示主旨。“油壁香车”是古代女子所坐的装饰精美的轻便小车，指代女子。车是这样的精美，则车中人的雍容妍丽，可以想见。然而这样一位美人却如巫山之云，来去无踪，重逢难，怎不令人怅惘！“峡云”暗用楚襄王和巫山神女梦中相会的美丽传说，渲染浓密的爱情气氛。但“云雨巫山枉断肠”毕竟是一场虚妄。前句写人间，写现实；后句写天上，写梦幻。首联写得兴象玲珑，清新流丽。
     颔联景中有情。“梨花院落”、“柳絮池塘”，描写了一个华丽精致的庭院。宋葛立方说：“此自然有富贵气。”反映出诗人的高贵身份。“溶溶月”、“淡淡风”，是诗人着意渲染的自然景象。这两句互文见义：院子里、池塘边，梨花和柳絮都沐浴在如水的月光之中。阵阵微风吹来，梨花摇曳，柳条轻拂，飞絮萦回，是一个意境清幽、情致缠绵的境界。大概是诗人相思入骨，一腔幽怨无处抒写，又适值春暮，感时伤别，借景寄情；或是诗人触景生情，面对春宵花月，情思悠悠，过去一段幽情再现。这里展现的似乎是实景，又仿佛是一个幻觉。诗人以神取景，神余象外。可谓“一着一字，尽得风流”。
    颈联“几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中”，写眼前苦况，欲遣不能。多少日子以来只凭酒杯解闷，由于饮得过量，形容憔悴，心境凄凉。“伤酒”两字，诗人颓唐、沮丧的形象可见。目前又是寒食禁烟之际，更添萧索之感。
   末联宕开一笔，由没问自答作结，深化主题。诗人似乎想从悱恻的感伤中挣脱出来，探索寄书的途径，去寻觅失去了的爱情。但问得深切，答得无情。“水远山长处处同”一句，乃斩钉截铁之语，如瓶落井，一去不回。原来摆在诗人面前的不是一般险阻，而是永远冲不破的障碍。这两句看似寻常*直，却是全诗中决绝语，最为沉痛哀怨。“处处同”三字弦外有音，寻绎其意，乃人事阻隔，才处处有碍，无路可通。
　　晏殊被人称为富贵闲人，然而他的诗在富贵气中却有缠绵悱恻的情致。
 

老院子的落叶

　　怀揣起泛黄的故事　　向着远处流浪　　骑上那台旧单车　　走过好多地方　　　　走走停停　　停在长大的故乡　　有些面庞　　遗忘了当时的模样　　　　村口的红色贴在门上　　老李家的篱笆倚在围墙　　炊烟从山脚升起　　砖瓦房飘来浓郁的饭香　　玩耍的孩子还未归来　　遥远的天空已布满了斜阳　　　　老张头对着鞋底磕了磕烟袋　　颤巍巍的起身　　任凭沧桑在皱纹里流淌　　染上油渍的围裙　　晕开了酒桌上的几热几凉　　此时站在门外的三婶子　　又向着远处清了清嗓　　　　邻居家的大儿子　　抱上一怀柴火　　一股脑的塞进了灶堂　　铁锅里饽饽的味道　　顺着缝隙钻出了门窗　　　　孤寡了十几年的老奶奶　　撕下一条红布　　倚在自家门外的石磨旁　　抱起心爱的小狗　　为它扎起了小辫儿　　哪管自己的头发　　已然凌乱无光　　　　老三叔冲我打了声招呼　　熟悉的声音依旧嘹亮　　他嘴里的牙齿早已残缺不全　　是否曾守着村落　　咬碎了坎坷的时光　　指甲里的黑泥　　抠碎了冰冷的土地　　衣服上的补丁　　映衬着与这个时代不同的模样　　　　舅姥爷拉着我的手　　泪水涌进了眼眶　　他给我讲起小时候的故事　　又哽咽着拍了拍我的肩膀　　　　老院子的核桃树　　经过风霜的洗礼　　已少了儿时的茁壮　　土阶被野狗咬掉了一半　　磨盘上载满了数不尽的荒凉　　　　小房里的锄头生满了铁锈　　村头的井水不再那么清凉　　还有小时候心仪的女孩　　已抱着孩子走在了田埂上　　姥爷每天都听的收音机　　放进了村史馆的阁廊　　敲打了几十年的竹板　　躺在我的柜子里　　再也凑不成一双　　　　星辰里的夜莺　　初春里的月光　　还有小伙伴的打闹声　　都一直在我的心头回响　　哪怕过了十几个春秋　　故乡也不曾遗忘　　　　怀揣起泛黄的故事　　向着远处流浪　　骑上那台旧单车　　只停过一个地方

　　编辑点评：

　　一首相当精彩的田园长诗，以画面的形式串联村口老李家、老张家、邻居家、老奶奶、老三叔等回忆，从空间纬度将时间经度梳理，又在结尾处回到离开时的原点，想象与回忆交织，呈现出一个朴实真实的故乡。眷恋的是故乡的旧土，同样也是故乡的人情。这样的呈现方式，我们好像看到作者每一个梦回故乡的画面，好像这故乡不再只是他的故乡，为作品增添真实与温情的同时，更容易引起读者的共鸣。特此倾情推荐，感谢来稿，问好作者。