对镜梳妆的诗句

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。苏轼全词赏

形容梳妆打扮的句子

云髻罢梳还对镜罗衣欲换更添香翠生出落衫儿茜艳晶花簪八宝填沉鱼落雁鸟惊喧羞花闭月花愁颤待等蟾宫折桂客鹊桥共渡双飞燕

紫檀木着淡淡的幽凉香味，镂空雕花嵌着羊脂玉的铜镜她绝代容颜，靡丽妖冶，抬眸谈笑间便可衬世间所有美好都暗淡无光。

只那一眼，便让人深深沦陷，予取予索。

冰雕玉勾玄胆鼻，往生河上菱唇艳。

色若春晓之花，芙蓉面寒。

让人觉得用倾国倾城这样的词句也是负了这般美貌。

她一袭云锦描金勾勒血色彼岸花宛如天边流霞的嫁衣，外罩着极柔极薄的绯色鲛纱，缀着米粒儿似的南珠的喜帕遮了她绝世容华。

拦腰束以流云纱苏绣凤凰腰带，恰到好处的勾勒出她玲珑巧致的身材。

慢步行走间，有芬蘼的凤凰花瓣偷偷散进在她宽大的衣袖里，妖冶的裙摆随着微风轻轻起伏，好似涌动无边血色，又似天边燃烧的火焰，从红尘深处滚滚而来，似将燃尽这万丈繁华。

懒起画娥眉,弄妆梳洗迟。

照花前后镜,花面交相映 原词为: 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

??照花前后镜，花面交相映。

新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。

长相思粉艳明，秋水盈。

柳样纤柔花样轻。

笑前双靥生。

天碧染衣巾，血色轻罗碎褶裙， 白卉已随霜女妒， 暗折双花借小春。

1、《木兰辞》李有“当户理红妆”；2、温庭筠 《菩萨蛮》小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜,花面交相映。

新贴绣罗襦,双双金鹧鸪。

入目是一片的红色，震耳欲聋的喜乐萦绕于朱红色的府门，一个屋子显得特别热闹，喜娘在屋内看着自己面前即将成为*的人，心中可是快乐极了，但是她并没有表露在面上。

女子端坐在梳妆桌前，望着铜镜中的自己，两颊微红，两眼一派清明，微卷的睫毛上似乎有点儿湿，奢华精致的凤冠戴在头上，一身火红色的嫁衣披于身上。

嫁衣是世上最好的材质缝制的，嫁衣很简洁，上面只有一个图案，就是买鸟之王：凤凰。

葱白的十指轻理嫁衣，如玉的手指上涂上了火红蔻丹。

丈夫为妻子梳妆打扮的诗句

妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无

朝代：唐代作者：原文：相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

赏析：这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情，诗中每一联都是这种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。

它们从不同的方面反复表现着融贯全诗的复杂感情，同时又以彼此之间的密切衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内容的心理过程。

这样的抒情，联绵往复，细微精深，成功地再现了心底的绵邈深情。

诗中一、三、四、五各句，都可以从以前的诗歌创作中发现相似的描写。

在前人创作的薰陶和启发下，诗人有所继承和借鉴。

但是他并没有简单地模仿前人，而是以很高的创造性，向前跨进了一大步，把原来比较朴素的表现手段改造得更曲折、生动，用以反映更为丰富、深刻的思想感情，实际上已经脱去旧的形迹，成为新的创造了。

从这里可以看出，诗人丰富的文学修养与他对于意境和表现手段的探索，是这首诗取得成就的重要条件。

《*试上张水部》朱庆馀洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。

妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无

好时光-宝髻偏宜宫样 李隆基 宝髻偏宜宫样，莲脸嫩，体红香。

眉黛不须张敞画，天教入鬓长。

莫倚倾国貌，嫁取个，有情郎。

彼此当年少，莫负好时光。

是哪句?

苏武：《留别妻》　　　　“结发为夫妻，恩爱两不疑。

欢娱在今夕，嫣婉及良时。

征夫怀远路，起视夜何其。

参晨皆已没，去去从此辞。

行役在战场，相间未有期。

握手一长欢，泪别为此生。

努力爱春华，莫忘欢乐时。

生当复来归，死当长相思。

”　　　　和你结发成为夫妻，就从没怀疑与你恩爱到老。

和你相爱缠绵陶醉在今夜幸福的时刻，多么美好的时光呀!可是明天我就要为国远行，不得不起来看看天亮没亮是什么时候了。

天一亮就要不得不与你辞别了，因为要到战场上这一走不知道什么时候才能与你团聚。

与你依依不舍长时间的握着手也是幸福的，相互不由自主的流泪是因为这可能是你我今生的最后一面。

我倍加珍惜现在幸福的每分每秒，我永远也不会忘了和你相爱，这么幸福欢乐的时光。

如果我有幸能活着，一定会回到你身边。

如果我不幸死了，也会永远想你……　　　　苏武汉武帝时的中郎将，奉命出使匈奴，不料竟被匈奴单于以威力逼他投降，苏武不肯屈服。

结果苏武被放逐在酷寒的北海边牧羊，历尽磨难。

在19后终于回国，终于履行了自己对妻子“生当复来归”的诺言。

可惜回来得太晚，妻子以为他早已经死了，已经改嫁。

因为匈奴怕汉庭要苏武回国，骗说苏武早死了。

虽然结局不圆满，但读这首诗可以知道中郎将苏武是个有血有肉的重感情的男人，是如此热爱自己的妻子。

还可以知道那时军人的伟大，如此热爱自己的国家，为国家人民而舍弃自己的儿女情长。

更能知道苏武牧羊的伟大……　　　　　　元稹：《离思》　　　　“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

”　　　　经历过沧海之水的波澜壮阔，就不会再被别处的水所吸引。

陶醉过巫山之云的梦幻，别处的风景就不称之为云雨了。

虽常在花丛里穿行，我却没有心思欣赏花朵，一半是因为自己已经修道，一半是因为心里只有你……这首再延伸一些*一步的解释是说。

痴迷在你爱的大海里，陶醉在你的梦幻里，我就不会再对其它女人感兴趣。

爱你没有人比得上你，你是最好的。

你走之后也没有人能代替你，其他女人再美我没心思去爱，因为心里只有一个你……　　　　元稹爱妻的名韦，字蕙丛。

比元稹小四岁，二十岁和元稹结婚，二十七岁时就不幸死去了。

元稹大概是古人写给妻子诗歌最多的一位诗人了，他的许多诗篇都不由自主的有他妻子的影子。

可以想象，元稹的后半生都在怀念着自己的妻子。

不知道元稹作了多少首悼念怀念妻子的诗，但现在还能看到的就有三十多首。

关于晚妆的诗句

见好花颜色，争笑东风，双脸上，晚妆同。——欧阳炯《献衷心·见好花颜色》

临风有客吟秋扇，拜月无人见晚妆。——苏轼《望海楼晚景》

沙岸有时双袖拥，画船何处一竿收。归来无语晚妆楼。——纳兰容若《浣溪沙·十里湖光载酒游》

孤怀待月惟枯坐，余恨添眉却晚妆。——白居易《早春即事》

最堪怜，同拂新霜，绣蓉一镜晚妆妒。——王沂孙《绮罗香·红叶》

晚妆欲罢，更把纤眉临镜画。——纳兰容若《减字木兰花·新月》

寒香带雪南枝，晚妆临水西施。——张可久《柳营曲·西山即事挽》

袅袅娉娉不自持。晚妆迟。画得蛾眉胜旧时。——陆游《忆王孙·春风楼上柳腰肢》

疏梅影下晚妆新。袅袅娉娉何样似，一缕轻云。——赵子发《浪淘沙·约素小腰身》

沙雁也能留客，倩溪光、相照晚妆明。——胡祗＊《木兰花慢·题倪都运南塘莲社庐山社兰亭会后》

学画娥眉弄晚妆，娇羞无语暗思量。——朱权《宫词·学画娥眉弄晚妆》

独自镜台前，晚妆还为理。——吴鼎芳《唐嘉会妻》

云鬟乱，晚妆残，带恨眉儿远岫攒。——李煜《捣练子令·云鬓乱》

佩声悄，晚妆残，恁谁整翠鬟。——李煜《阮郎归·呈郑王十二弟》

玻璃盆泻琉璃水，素娥晚妆欲梳洗。——杨万里《雪後霜晴，元宵月色特奇》

惟有寒花怜寂寞，晚妆微露水红腮。——谢复《芙蓉花开》

关于梳头的诗句

闲读道书慵未起，水晶帘下看梳头。——元稹《离思》

待听邻女唤梳头。——纳兰容若《浣溪沙·咏五更，和湘真韵》

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。——李清照《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。——李清照《武陵春·春晚》

昨日教坊新进入，并房宫女与梳头。——王建《宫词一百首》

春来睡困不梳头，懒逐君王苑北游。——王建《宫词一百首》

叹命无知己，梳头落白毛。——贾岛《送路》

君王朝下未梳头，长晕残眉侍鉴楼。——和凝《宫词百首》

发乱为梳头，脚腻为暖汤。——黄遵宪《拜曾祖母李太夫人墓》

白人宜著紫衣裳，冠子梳头双眼长。——王涯《宫词三十首》

斜开鸾镜懒梳头，闲凭雕栏慵不语。——韦庄《秦妇吟》

对镜不梳头，倚窗空落泪。——李端《妾薄命》

对镜不梳头，倚窗空落泪。——李端《妾薄命三首》

宿昔不梳头，丝发披两肩。——《子夜歌》

贵人三阁上，日晏未梳头。——刘禹锡《三阁辞四首》

*春欢促膝，檐日暖梳头。——郑谷《送吏部曹郎中免官南归》

君山一点望中青，湘女梳头对明镜。——杨基《登岳阳楼望君山》

兄弟相望音信绝，梳头纷纷满面丝。——李处权《次韵德基效欧阳体作雪诗禁体物之字兼送表臣·朝来冻坐如缩龟》

推道那家娘子卧，且留教住待梳头。——李昌符《婢仆诗》

羌妇梳头紧，蕃牛护尾惊。——元稹《遣行十首》

晨起梳头拂面丝，行年七十岂前期。——陆游《晨起·晨起梳头拂面丝》

关于破镜的诗句

破镜重圆人在否，章台折尽青青柳。——苏轼《蝶恋花·佳人》

直自凤凰城破后，擘钗破镜分飞。天涯海角信音稀。——朱敦儒《临江仙·直自凤凰城破后》

天上几回飞破镜，端居未折大刀头。——张耒《初夏谒告家居值风雨偶作二绝·春愁已逐莺花尽》

潭空破镜入，风动翠蛾嚬。——刘禹锡《和李相公*泉潭上喜见初月》

河鼓灵旗动，嫦娥破镜斜。——刘禹锡《七夕二首》

今来何所似，破镜悬清秋。——李白《答裴侍御先行至石头驿以书见招期月满泛洞庭》

漫道闺中飞破镜，犹看陌上别行人。——王昌龄《送裴图南》

汉城应期破镜时，胡尘万里婵娟隔。——陈陶《关山月》

谁无破镜期，繄我信虚舟。——陈陶《海昌望月》

感破镜之分明，睹泪痕之馀血。——元稹《古决绝词》

感破镜之分明，睹泪痕之馀血。——元稹《决绝词三首》

绮幕残灯敛，妆楼破镜飞。——元稹《月三十韵》

皎皎晴空疑破镜，广庭积素偏相映。——权德舆《旅馆雪晴，又睹新月，众兴所感，因成杂言》

书中自报刀头约，天上三看破镜飞。—— 赵嘏《洞庭寄所思》

七里冈前归路闇，月悬破镜忆秦嘉。——仇远《九日次程公明韵》

空携破镜望红尘，千古江枫笼辇路。——秦观《乐昌公主》

多谢旧官留破镜，半为荡子守空房。——刘克庄《寓言·梦里依稀若在傍》

新声感泣尚书客，破镜传盟公主奴。——陈著《感时二首·一点忠忱无处输》

冻地坼枯龟，断冰流破镜。——梅尧臣《和仲文西湖野步至新堰二首·潭上水容暖》

残月挂破镜，寒星满天垂。——黄庭坚《以同心之言其臭如兰为韵寄李子先·携手力不足》

应为残春足愁恨，长疑蹙破镜中山。——张耒《寓寺八首·翠眉长好何曾损》

掷去黄金归破镜，问德言、还识菱花否？——陈维崧《新安陈仲献（名策）客蜀总戎幕府，尝赎一俘》

打破镜来相见伊，祗这圆光会不会。——释印肃《颂证道歌·证道歌·心镜明》

每见云端上下弦，遥怜破镜两娟娟。——胡寅《题上饶半月岩四绝·每见云端上下弦》

呵呵大笑，破镜不照。——释钦《颂古三首·其三》

红儿若向隋朝见，破镜无因更重寻。——罗虬《比红儿诗（并序）》

月如眉已画云似鬓新梳诗句鉴赏

月如眉已画云似鬓新梳诗句鉴赏

　　“月如眉已画，云似鬓新梳。”这两句写诗人临河观望，见皎皎初月，想起妻子新描画的秀眉，望云团朵朵，想起妻子刚梳理的柔美秀发。天上一弯新月，空中几片云朵，由新月而联想到妻子刚描过眉时的美貌，由云彩而联想到妻子新梳成的'秀美的鬓发。“月如眉”、“云似鬓”，见景生情，比喻新奇，无一字言思情，而思情自见，手法妙绝、巧绝。

　　出自 岑参《夜过盘石，隔河望永乐，寄闺中，效齐梁体》

　　盈盈一水隔，寂寂二更初。

　　波上思罗袜，鱼边忆素书。

　　月如眉已画，云似鬓新梳。

　　春物知人意，桃花笑索居。

　　【注】

　　①盘石：地名，在黄河南岸。永乐：地名，在黄河北岸。闺中：指岑参之妻。齐梁体：一种诗体。

　　②罗袜：借指妻子。

　　索居：独居。

　　尾联写妻子独守空房，思念丈夫。与首联的一水相隔、寂寞孤独相呼应。

一抹红妆相关诗句

天下之佳人，莫若楚国；楚国之丽者，莫若臣里；臣里之美者，莫若臣东家之子。东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短，著粉则太白，施朱则太赤。眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如编贝。嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。然此女登墙窥臣三年，至今未许也。

【红妆】

1、《大林寺桃花》——唐代/白居易

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。 

长恨春归无觅处，不知转入此中来。

译文

在人间四月里百花凋零已尽，高山古寺中的桃花才刚刚盛开。

我常为春光逝去无处寻觅而怅恨，却不知它已经转到这里来。

2、《雪梅·其一》——宋代/卢梅坡

梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

译文

梅花和雪花都认为各自占尽了春色，谁也不肯服输。难坏了诗人，难写评判文章。

说句公道话，梅花须逊让雪花三分晶莹洁白，雪花却输给梅花一段清香。

3、《晓出净慈寺送林子方》——宋代/杨万里

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

译文

到底是西湖六月天的景色，风光与其它季节确实不同。

荷叶接天望不尽一片碧绿，阳光下荷花分外艳丽鲜红。

4、《江畔独步寻花·其六》——唐代：杜甫

黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

译文

黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽，万千花朵压弯枝条离地低又低。

眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞，自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。

5、《西江月·梅花》——宋代：苏轼

玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。海仙时遣探芳丛。倒挂绿毛么凤。(么 同：幺)

素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空。不与梨花同梦。

译文

玉洁冰清的风骨是自然的，哪里会去理会那些瘴雾，它自有一种仙人的风度。海上之仙人时不时派遣来探视芬芳的花丛，那倒挂着绿羽装点的凤儿。

它的素色面容施铅粉还怕弄脏，就算雨雪洗去妆色也不会褪去那朱唇样的红色。高尚的情操已经追随向晓云的天空，就不会想到与梨花有同一种梦想。

郑镜蓉的著名诗句名言名句

烦暑正流金，长日当季夏。——郑镜蓉《夏日钞书小窗如炙念家严远出捕蝗率彼旷野炎蒸百倍因用家严送有邻弟返里原韵示诸妹》

石鼎响如潮，茶烟看绕舍。——郑镜蓉《夏日钞书小窗如炙念家严远出捕蝗率彼旷野炎蒸百倍因用家严送有邻弟返里原韵示诸妹》

蛙鼓不停声，令人几惊咤。——郑镜蓉《夏日钞书小窗如炙念家严远出捕蝗率彼旷野炎蒸百倍因用家严送有邻弟返里原韵示诸妹》

白汗如雨挥，黄沙将人射。——郑镜蓉《夏日钞书小窗如炙念家严远出捕蝗率彼旷野炎蒸百倍因用家严送有邻弟返里原韵示诸妹》

虽罢火伞张，那得清凉夜。——郑镜蓉《夏日钞书小窗如炙念家严远出捕蝗率彼旷野炎蒸百倍因用家严送有邻弟返里原韵示诸妹》

虫豸迭为灾，扑面火云下。——郑镜蓉《夏日钞书小窗如炙念家严远出捕蝗率彼旷野炎蒸百倍因用家严送有邻弟返里原韵示诸妹》

宦海嗟茫茫，何时守桑柘。——郑镜蓉《夏日钞书小窗如炙念家严远出捕蝗率彼旷野炎蒸百倍因用家严送有邻弟返里原韵示诸妹》

我心耿耿然，好怀那得借。——郑镜蓉《夏日钞书小窗如炙念家严远出捕蝗率彼旷野炎蒸百倍因用家严送有邻弟返里原韵示诸妹》

更有《秋水篇》，千载人脍炙。——郑镜蓉《夏日钞书小窗如炙念家严远出捕蝗率彼旷野炎蒸百倍因用家严送有邻弟返里原韵示诸妹》

早晚凉信来，烦忧暂可谢。——郑镜蓉《夏日钞书小窗如炙念家严远出捕蝗率彼旷野炎蒸百倍因用家严送有邻弟返里原韵示诸妹》

扫地更焚香，襟期古人亚。——郑镜蓉《夏日钞书小窗如炙念家严远出捕蝗率彼旷野炎蒸百倍因用家严送有邻弟返里原韵示诸妹》

薪米*年，无忧珠桂价。——郑镜蓉《夏日钞书小窗如炙念家严远出捕蝗率彼旷野炎蒸百倍因用家严送有邻弟返里原韵示诸妹》

郑镜蓉，字玉台，建安人。雍正癸卯进士、衮州知府方坤长女，闽县陈道敷室。有《垂露斋联吟集》。

古代化妆的诗句（形容女子淡妆好看的诗句）

最*和朋友出去约着吃饭，她画着精致的妆容，服装也经过一番精心的搭配，让我不禁感叹，女孩子真是最美好的生物啊，不管在什么时候都会把自己收拾得干净整洁，让别人看得心生愉悦，汪曾祺也曾经感叹，女性似乎有一种被上天赋予的坚韧的力量，不管遇到什么情况，都能柔韧的坚持下来，照顾身边每一个张着嘴等着吃饭的人 。

在古代女性是不幸的，经常被当作男性的附属物，但是也有不同的情节，比如我们家喻户晓的花木兰替父从军的故事，汉乐府诗歌《木兰辞》里这样描述木兰重回女儿身的情景：“开我东阁门，坐我西阁床，脱我战时袍，著我旧时裳。当窗理云鬓，对镜贴花黄。出门看伙伴，伙伴皆惊忙：同行十二年，不知木兰是女郎。”

木兰是个英气十足的姑娘，在战场上能够拿起刀剑替父从军、穿上戎装保家卫国，在家里也能穿上女装再对窗理发，温柔打扮对镜贴妆，不管在哪个场景下她都能够成为最优秀、最忠于自己的那个人，甚至和伙伴们一起相处了十二年，都没被大家识破身份，这样的女子应该是每个人的榜样。

不是所有的女子都能够像木兰这样，能够展现自己的才能，能够真正地为自己活一场，但是即便是只能被迫成为附庸，还是有不少诗人写诗记录她们的美貌与她们精致的妆容，最为别人熟悉的应该是温庭筠的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》。“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”这首诗描述的是闺中少妇独自一人起床后的熟悉打扮，对于第一句“小山重叠”不同的人有不同的理解，有人认为是写环境中的屏风，有人认为是写重叠的眉妆，有人认为是写少妇的头发，不管是哪种，都能够看到少妇初起的慵懒美感。

少妇的头发向云朵一样层层叠叠，随意地披在雪白的脸颊上，晚起慵懒地画个眉毛，慢慢的熟悉打扮，照照镜子，再向额头上插一朵花，前后都是花的影子和自己如花的面容交相辉映，在绫罗绸缎上新帖了鹧鸪，金线绣好了贴着的鹧鸪成双成对，倒是撩起了她的相思之情。

诗中的少妇是矛盾的，家中夫婿外出，并没有人欣赏自己的美貌，所以晚起，梳洗也迟了，但是爱美之心又让她认认真真的对每一处都细细的打扮过。尤其在《甄嬛传》中，姚贝娜柔软的唱腔加上甄嬛的一生写照，这种“愿得一人心，白首不相离”的美好愿望和帝王之家爱江山也爱美人的矛盾，让这首词尤其应景。

温庭筠是晚唐没落贵族家中出身，读他的诗就能够看到一种懒散的美感，似乎对什么都是不甚在意的，按照现在的话来说，他是那种有足够的爱与财，很有底气潇洒的人，所以他才能够成为“花间派”的开山鼻祖。

不管是在怎样的环境之下，愿意打扮自己总是没有错的，只有自己干干净净光彩照人，才能让环境和别人也显得可爱，我们自己就是自己最好的礼物，希望我们每个人都能时时刻刻留意自己，让自己成为照亮环境的人。