芙蕖的诗句

《芙蕖》文言文翻译

《芙蕖》文言文翻译

　　在学*中，大家或多或少都接触过一些文言文吧？文言文能让不同语言使用者“笔谈”，是一种具有固定格式，却不会非常困难的沟通方法。为了让更多人学*到文言文的精华，以下是小编整理的《芙蕖》文言文翻译，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

　　原文

　　《芙蕖》(李渔)

　　芙蕖与草本诸花似觉稍异，然有根无树，一岁一生，其性同也。谱云：“产于水者曰草芙蓉，产于陆者曰旱莲。”则谓非草本不得矣。予夏季倚此为命者，非故效颦于茂叔而袭成说于前人也，以芙蕖之可人，其事不一而足，请备述之。

　　群葩当令时，只在花开之数日，前此后此皆属过而不问之秋矣。芙蕖则不然：自荷钱出水之日，便为点缀绿波；及其茎叶既生，则又日高日上，日上日妍。有风既作飘飖之态，无风亦呈袅娜之姿，是我于花之未开，先享无穷逸致矣。迨至菡萏成花，娇姿欲滴，后先相继，自夏徂秋，此则在花为分内之事，在人为应得之资者也。及花之既谢，亦可告无罪于主人矣；乃复蒂下生蓬，蓬中结实，亭亭独立，犹似未开之花，与翠叶并擎，不至白露为霜而能事不已。此皆言其可目者也。

　　可鼻，则有荷叶之清香，荷花之异馥；避暑而暑为之退，纳凉而凉逐之生。

　　至其可人之口者，则莲实与藕皆并列盘餐而互芬齿颊者也。

　　只有霜中败叶，零落难堪，似成弃物矣；乃摘而藏之，又备经年裹物之用。

　　是芙蕖也者，无一时一刻不适耳目之观，无一物一丝不备家常之用者也。有五谷之实而不有其名，兼百花之长而各去其短，种植之利有大于此者乎？

　　予四命之中，此命为最。无如酷好一生。竟不得半亩方塘为安身立命之地，仅凿斗大一池，植数茎以塞责，又时病其漏，望天乞水以救之，怠所谓不善养生而草菅其命者哉。

　　注释

　　1.荷钱：初生的小荷叶。

　　2.逸致：情趣。

　　3.迨（dài）：等到，到，及。

　　4.目：看，这里有观赏的意思。

　　5.数：几

　　6.逸致：情趣

　　7.迨：及，等到

　　8.菡萏（hàndàn）：未开的荷花

　　9.异馥（fù）：异香

　　10.袅娜：轻盈柔美

　　11.零落难堪：七零八落很不好看

　　12.娇姿欲滴：姿态娇嫩得简直要滴水

　　13.日上日：一天又一天 ；日，一天，一昼夜

　　译文

　　芙蕖和草本花卉好像稍有不同，然而它有根没有木质的树干，是一年生的植物，这些性质和草本是相同的。花谱书中说：'在水中生长的叫草芙蓉，在陆地生长的叫旱莲。'那么这就不能说芙蕖不是草本了。我爱芙蕖，在夏季靠这花才能活下去，不是故意效仿周敦颐重复前人早已说过的话，而是因为芙蕖适合人的心意，它的长处不是一两点就可以讲尽的，请容我一一说说它的好处。

　　在花的最佳观赏时节，只在花开的那几天，在此以前、以后都属于无人问津的时候。芙蕖就不是这样：自从荷叶出水那一天，便把水波点缀得一片碧绿；等到它的茎和叶长出，则又一天一天地高起来，一天比一天美丽。有风时就作出飘动摇摆的神态，没风时也呈现出轻盈柔美的风姿。这样，我们在花未开的时候，便先享受它那无穷的逸致情趣了。等到花苞开花，姿态娇嫩得简直要滴水，（花儿）先后相继开放，从夏天直开到秋天，这对于花来说是它的本性，对于人来说就是应该得到的享受了。等到花朵凋谢，也可以告诉主人说，没有对不住您的地方；于是又在花蒂下生出莲蓬，蓬中结了果实，一枝枝独立，还像未开的花一样，和翠绿的叶子一起挺然屹立（在水面上），不到白露节下霜的时候，它所擅长的本领不会停止。以上都是说它适于观赏的方面。

　　适宜鼻子（的.地方），那么还有荷叶的清香和荷花特异的香气；（以它来）避暑，暑气就因它而减退；（以它来）纳凉，凉气就因它而产生。

　　至于它可口的地方，就是莲籽与藕都可以放入盘中，一齐摆上餐桌，使人满口香味芬芳。

　　只有霜打的枯萎的叶子，七零八落很不好看，好象成了被遗弃的废物；但是把它摘下贮藏起来，又可以在明年用来裹东西。

　　这样看来，芙蕖这种东西，没有一时一刻不适于人们耳朵和眼睛观赏的，没有哪部分哪一点不供家常日用。（它）有五谷的实质而不占有五谷的名义，集中百花的长处而除去它们的短处。种植的利益难道还有比它还大的吗？

　　我视为生命的四种花草中，以芙蕖最为宝贵。可惜酷爱了它一生，却不能得到半亩方塘作它容身立足赖以生存的地方。只是挖了个凿斗大的小水池，栽几株来安慰自己，又时常为小池漏水而忧虑，祈求上天降雨来拯救它，这大概是所说的不善于培养生灵而把它的生命当作野草一样作贱吧。

　　注释：

　　①《芙蕖》，作者李渔，明末清初、著名文学家，著有《闲情偶寄》，是他对自己生活的所见所闻的总结性的书。“予有四命，各司一时：春以水仙、兰花为命，夏以莲为命，秋以秋海棠为命，冬以腊梅为命。无此四花，是无命也。”下文“予四命之中，此命为最”亦本此。②茂叔：北宋哲学家周敦颐，字茂叔，他写过《爱莲说》。③菡萏（hàn dàn）：荷花的别称。④病其漏：以池水渗漏为苦。

　　作者简介

　　李渔（ 1611 ～ 1680 ），原名仙侣，字谪凡，号天徒，中年改名李渔，字笠鸿，号笠翁，明末清初著名著名剧作家和戏剧理论家。江苏如皋人，祖籍浙江兰溪。李渔出生时，由于其祖辈在如皋创业已久，此时 “ 家素饶，其园亭罗绮甲邑内 ” ，故他一出生就享受了富足生活。其后由于在科举中失利，使肩负以仕途腾达为家庭光耀门户重任的李渔放弃了这一追求，毅然改走 “ 人间大隐 ” 之道。康熙五年（ 1666 ）和康熙六年（ 1667 ）先后获得乔、王二姬，李渔在对其进行细心**后组建了以二姬为台柱的家庭戏班，常年巡回于各地为达官贵人作娱情之乐，收入颇丰，这也是李渔一生中生活得最得意的一个阶段，同时也是李渔文学创作中最丰产的一个时期，《闲情偶寄》一书就是在这一段内完成并付梓的。 1672 、 1673 年，随着乔、王二姬的先后离世，支撑李渔富足生活的家庭戏班也土崩瓦解了，李渔的生活从此转入了捉襟见肘的困顿之中，经常靠举贷度日， 1680 年，古稀之年的李渔于贫病交加中泯然于世。

芙蕖文言文的翻译

芙蕖文言文的翻译

　　在年少学*的日子里，大家最不陌生的就是文言文了吧？文言文是*文化的瑰宝，古人为我们留下了大量的文言文。为了让更多人学*到文言文的精华，下面是小编帮大家整理的芙蕖文言文的翻译，仅供参考，希望能够帮助到大家。

　　原文

　　芙蕖与草本诸花似觉稍异，然有根无树，一岁一生，其性同也。谱云：“产于水者曰草芙蓉，产于陆者曰旱莲。”则谓非草本不得矣。予夏季倚此为命者，非故效颦于茂叔而袭成说于前人也，以芙蕖之可人，其事不一而足，请备述之。

　　群葩当令时，只在花开之数日，前此后此皆属过而不问之秋矣。芙蕖则不然：自荷钱出水之日，便为点缀绿波；及其茎叶既生，则又日高日上，日上日妍。有风既作飘飖之态，无风亦呈袅娜之姿，是我于花之未开，先享无穷逸致矣。迨至菡萏成花，娇姿欲滴，后先相继，自夏徂秋，此则在花为分内之事，在人为应得之资者也。及花之既谢，亦可告无罪于主人矣；乃复蒂下生蓬，蓬中结实，亭亭独立，犹似未开之花，与翠叶并擎，不至白露为霜而能事不已。此皆言其可目者也。

　　可鼻，则有荷叶之清香，荷花之异馥；避暑而暑为之退，纳凉而凉逐之生。

　　至其可人之口者，则莲实与藕皆并列盘餐而互芬齿颊者也。

　　只有霜中败叶，零落难堪，似成弃物矣；乃摘而藏之，又备经年裹物之用。

　　是芙蕖也者，无一时一刻不适耳目之观，无一物一丝不备家常之用者也。有五谷之实而不有其名，兼百花之长而各去其短，种植之利有大于此者乎？

　　予四命之中，此命为最。无如酷好一生。竟不得半亩方塘为安身立命之地，仅凿斗大一池，植数茎以塞责，又时病其漏，望天乞水以救之，怠所谓不善养生而草菅其命者哉。

　　译文

　　芙蕖和草本花卉好像稍有不同，然而它有根没有木质的树干，是一年生的植物，这些性质和草本是相同的。花谱书中说：'在水中生长的叫草芙蓉，在陆地生长的叫旱莲。'那么这就不能说芙蕖不是草本了。我爱芙蕖，在夏季靠这花才能活下去，不是故意效仿周敦颐重复前人早已说过的话，而是因为芙蕖适合人的心意，它的长处不是一两点就可以讲尽的，请容我一一说说它的好处。

　　在花的最佳观赏时节，只在花开的那几天，在此以前、以后都属于无人问津的时候。芙蕖就不是这样：自从荷叶出水那一天，便把水波点缀得一片碧绿；等到它的茎和叶长出，则又一天一天地高起来，一天比一天美丽。有风时就作出飘动摇摆的神态，没风时也呈现出轻盈柔美的风姿。这样，我们在花未开的时候，便先享受它那无穷的逸致情趣了。等到花苞开花，姿态娇嫩得简直要滴水，（花儿）先后相继开放，从夏天直开到秋天，这对于花来说是它的本性，对于人来说就是应该得到的享受了。等到花朵凋谢，也可以告诉主人说，没有对不住您的地方；于是又在花蒂下生出莲蓬，蓬中结了果实，一枝枝独立，还像未开的花一样，和翠绿的`叶子一起挺然屹立（在水面上），不到白露节下霜的时候，它所擅长的本领不会停止。以上都是说它适于观赏的方面。

　　适宜鼻子（的地方），那么还有荷叶的清香和荷花特异的香气；（以它来）避暑，暑气就因它而减退；（以它来）纳凉，凉气就因它而产生。

　　至于它可口的地方，就是莲籽与藕都可以放入盘中，一齐摆上餐桌，使人满口香味芬芳。

　　只有霜打的枯萎的叶子，七零八落很不好看，好象成了被遗弃的废物；但是把它摘下贮藏起来，又可以在明年用来裹东西。

　　这样看来，芙蕖这种东西，没有一时一刻不适于人们耳朵和眼睛观赏的，没有哪部分哪一点不供家常日用。（它）有五谷的实质而不占有五谷的名义，集中百花的长处而除去它们的短处。种植的利益难道还有比它还大的吗？

　　我视为生命的四种花草中，以芙蕖最为宝贵。可惜酷爱了它一生，却不能得到半亩方塘作它容身立足赖以生存的地方。只是挖了个凿斗大的小水池，栽几株来安慰自己，又时常为小池漏水而忧虑，祈求上天降雨来拯救它，这大概是所说的不善于培养生灵而把它的生命当作野草一样作贱吧。

　　注释

　　1.荷钱：初生的小荷叶。

　　2.逸致：情趣。

　　3.迨（dài）：等到，到，及。

　　4.目：看，这里有观赏的意思。

　　5.数：几

　　6.逸致：情趣

　　7.迨：及，等到

　　8.菡萏（hàndàn）：未开的荷花

　　9.异馥（fù）：异香

　　10.袅娜：轻盈柔美

　　11.零落难堪：七零八落很不好看

　　12.娇姿欲滴：姿态娇嫩得简直要滴水

　　13.日上日：一天又一天 ；日，一天，一昼夜

　　扩展阅读

　　作者简介

　　李渔（ 1611 ～ 1680 ），原名仙侣，字谪凡，号天徒，中年改名李渔，字笠鸿，号笠翁，明末清初著名著名剧作家和戏剧理论家。江苏如皋人，祖籍浙江兰溪。李渔出生时，由于其祖辈在如皋创业已久，此时 “ 家素饶，其园亭罗绮甲邑内 ” ，故他一出生就享受了富足生活。其后由于在科举中失利，使肩负以仕途腾达为家庭光耀门户重任的李渔放弃了这一追求，毅然改走 “ 人间大隐 ” 之道。康熙五年（ 1666 ）和康熙六年（ 1667 ）先后获得乔、王二姬，李渔在对其进行细心**后组建了以二姬为台柱的家庭戏班，常年巡回于各地为达官贵人作娱情之乐，收入颇丰，这也是李渔一生中生活得最得意的一个阶段，同时也是李渔文学创作中最丰产的一个时期，《闲情偶寄》一书就是在这一段内完成并付梓的。 1672 、 1673 年，随着乔、王二姬的先后离世，支撑李渔富足生活的家庭戏班也土崩瓦解了，李渔的生活从此转入了捉襟见肘的困顿之中，经常靠举贷度日， 1680 年，古稀之年的李渔于贫病交加中泯然于世。

　　简析

　　本文具体地说明芙蕖属于草本花及其“可人”的种种优点，从观赏价值和实用价值两个方面阐述了它的种植之利甚大。作者并对自己不能辟半亩方塘种植芙蕖而感到遗憾，抒发了他酷爱芙蕖的感情。但他过分强调了芙蕖的观赏价值，甚至夸大它的种植之利在“五谷”之上。这是悖逆实际和事理的，表现出一种脱离劳动人民的封建文人的情趣，与劳动者的感情是格格不入的。 文章主要说明“芙蕖之可人”。作者围绕这一中心，按照事物本身的条理，安排结构和线索。它以“可人”二字为“意脉”，以芙蕖生长的时间(春、夏、秋，即花开之前、花开之时、花开之后)为“时脉”，以芙蕖生长的规律(叶、茎、花、蓬、藕)为“物脉”，将三脉理成三线，交织于文、中，缝合为一体，脉络清晰，条理井然，层次分明，结构谨严。文章中段主要说明芙蕖的种种可人之处，是全篇的中心，重点。而中段又以“可目”为“主脑”，“可鼻”、“可口”、“可用”为“陪宾”，详细得体，繁简得宜，不仅中心鲜明，而且重点突出。用语生动形象，精炼俏丽，活泼新颖。如“有风既作飘摇之态，无风亦呈袅娜之姿”；“避暑而暑为之退，纳凉而凉逐之生”；“有五谷之实而不有其名，一兼百花之长而各去其短”……这些偶句，遣词造句，十分优美，不落俗套，新鲜动人，不仅颇能抓住事物的不同特点，使之两两对照，相得益彰，而且句式整齐，节奏鲜明，声调和谐，清雅流畅，富有韵味。终章发抒感慨，也使文章生情增色不少。

关于芙蕖的诗句

六月玉泉来看鱼，湖头雨过尽芙蕖。——贝琼《西湖竹枝》

千顷芙蕖放棹嬉，花深迷路晚忘归。——范成大《四时田园杂兴》

山翁醉插茱萸，仙姬笑拈芙蕖。——张可久《柳营曲·西山即事挽》

暑雨芙蕖渚，春风杨柳堤。——王祎《国宾黄先生之官义乌主簿赋诗奉赠》

漫托私心缄豆蔻，惯传隐语笑芙蕖。——黄景仁《绮怀十六首》

池塘三四月，菱蔓芙蕖馥。——王安石《招约之职方并示正甫*》

秦淮之水连青溪，君家芙蕖出水齐。——屈大均《赠张损之》

画出芙蕖天下无，叶叶花花香扑鼻。——屈大均《赠张损之》

枣花帘子捲晴云，邀画芙蕖香更薰。——屈大均《赠张损之》

高楼临汴水，杨柳荫芙蕖。——贺铸《燕子楼》

纤手折芙蕖，花洒罗衫湿。——顾非熊《采莲词》

草际芙蕖零落，水边杨柳欹斜。——王安石《西太一宫楼》

井花新抻白芙蕖，坐看纷纷脱雪肤。——杨万里《白莲·井花新抻白芙蕖》

霜岩红薜荔，露沼白芙蕖。——杜牧《许七侍御弃官东归潇洒江南颇闻自适高秋企望…十韵》

庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。——刘禹锡《赏牡丹》

漳宫旧样博山炉，楚娇捧笑开芙蕖。——李商隐《烧香曲》

雾夕咏芙蕖，何郎得意初。——李商隐《漫成三首》

繁木荫芙蕖，时有水禽鸣。——张籍《野寺后池寄友》

绛帐迎宵日，芙蕖绽早牙。——元稹《感石榴二十韵》

芙蕖花开郎更远，玉泉鱼少亦无书。——贝琼《西湖竹枝》

无用诚自适，年年玩芙蕖。——权德舆《侍从游后湖宴坐》

百岁梦生悲蛱蝶，一朝香死泣芙蕖。——罗隐《闲居早秋》

莫惜天机细捶琢，他时终可拟芙蕖。——齐己《喜彬上人见访》

堪随乐天集，共伴白芙蕖。——齐己《谢西川可准上人远寄诗集》

簪嫌红玳瑁，社念金芙蕖。——齐己《荆渚病中，因思匡庐，遂成三百字，寄梁先辈》

九朵碧芙蕖，王维图未图。——贯休《寒望九峰作》

池塘月撼芙蕖浪，窗户凉生薜荔风。——方干《山中言事》

晚迹识麒麟，秋英见芙蕖。——杨巨源《和卢谏议朝回书情即事寄两省阁老兼呈二起居谏院诸院长》

琳琅暗戛玉华殿，天香静袅金芙蕖。——刘商《姑苏怀古送秀才下第归江南》

抽蒲兮陈坐，援芙蕖兮为盖。——王褒《九怀》

厌攀杨柳临清阁，闲采芙蕖傍碧潭。——王涯《秋思赠远二首》

云西最高峰，秀出如芙蕖。——释文珦《山中吟·自为山中人》

露冷芙蕖死，天高鸿雁来。——释文珦《秋感·空中难度日》

万玉森筼簹，孤峰丽芙蕖。——释文珦《寄教西岑》

一堤杨柳青丝輭，百顷芙蕖锦障开。——释文珦《湖亭·一堤杨柳青丝輭》

芙蕖久退红，衰蒲尚森戟。——张嵲《九日三首·夏衣著体轻》

芙蕖净娟娟，丽服抚翠衾。——秦观《荷花》

心开获清赏，芙蕖一何绮。——秦观《荷花》

风惊玉露不成圆，不夜芙蕖泣秋月。——秦观《和王通叟琵琶梦》

斜吹疏雨湿秋江，霜风暗引芙蕖香，石上菖蒲三尺长。——秦观《秋兴九首其五拟李白》

芙蕖昨夜惊风雨，叶叶流香有泪痕。——贺铸《题流香亭》

我如蒲柳惊秋早，君似芙蕖出水初。——刘克庄《次韵别宋希仁》

鸳鸯也是*，何似芙蕖出水新。——许景衡《题叶家双莲亭》

大宛苜蓿，太华芙蕖。——邵桂子《疏屋诗为曹云西作》

空嗟珊瑚日，照耀金芙蕖。——郑元祐《仙山楼观图》

讼庭雀噪坐不得，湖上拔茭植芙蕖。——卢仝《观放鱼歌》

盲风振苕华，重露落芙蕖。——周文璞《濑上怀古》

花蕊芙蕖拍酒醇，浮蛆相乱菊英新。——黄庭坚《次韵伯氏谢安石塘莲花酒》

手持白芙蕖，跳下清泠中。——苏轼《开先漱玉亭》

不知苑外芙蕖老，但见墙阴苜蓿秋。——陆游《秋雨·久占烟波弄钓舟》

芙蕖简介

关于芙蓉的诗句

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。——王昌龄《采莲曲》

芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。——白居易《长恨歌》

吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？——白居易《忆江南》

凤凰山上雨初晴。水风清，晚霞明。一朵芙蓉，开过尚盈盈。——苏轼《江城子·湖上与张先同赋》

美人出南国，灼灼芙蓉姿。 皓齿终不发，芳心空自持。——李白《古风其四十九·美人出南国》

满庭黄菊篱边拆，两朵芙蓉镜里开。——鱼玄机《重阳阻雨》

庐山东南五老峰，青天削出金芙蓉。——李白《登庐山五老峰》

飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。——李商隐《无题·飒飒东风细雨来》

太华三芙蓉，明星玉女峰。——李白《江上答崔宣城》

昔在九江上，遥望九华峰。天河挂绿水，秀出九芙蓉。 ——李白《望九华赠青阳韦仲堪》

金风凋杨柳衰，玉露养芙蓉艳。——张可久《南吕·一枝花·湖上归长天》

采莲归，绿水芙蓉衣。 秋风起浪凫雁飞。——王勃《采莲曲》

苏家小女名简简，芙蓉花腮柳叶眼。——白居易《简简吟》

芙蓉生夏浦，杨柳送春风。——陈子昂《春晦饯陶七于江南同用风字》

花中此物似西施，芙蓉芍药皆嫫母。——白居易《山石榴寄元九》

鶗鴂声中寒食雨，芙蓉花外夕阳楼。 —— 赵嘏《寒食遣怀》

有约西湖去，移棹晓折芙蓉。——吴文英《塞翁吟·饯梅津除郎赴阙》

毒害芙蓉死，烦蒸瀑布红。——齐己《苦热》

兰花与芙蓉，满院同芳馨。 ——贯休《古意九首》

宝钗摇翡翠，香惹芙蓉醉。携手入鸳衾，谁人知此心？——魏承班《菩萨蛮·玉容光照菱花影》

休去采芙蓉，秋江烟水空。——陈允*《唐多令·秋暮有感》

芙蓉削山紫雾上，瀑布倒泻青天来。——杨基《舟抵南康望庐山》

相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。——纳兰容若《减字木兰花·相逢不语》

莎青桂花繁，芙蓉别江木。——李贺《月漉漉篇》

宝剑双蛟龙，雪花照芙蓉。——李白《古风其十六·宝剑双蛟龙》

黄山东南数十里，芙蓉削翠连云起。——徐似道《硐岭樵歌》

庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。——朱庭玉《天净沙·秋》

霏霏伏雨湿杨柳，滴滴寒露凋芙蓉。——王炎《用元韵寄周推萧法》

芙蓉照水桂香飘，车马纷纷度六桥。——汪元量《西湖旧梦·芙蓉照水桂香飘》

红锦芙蓉碧牡丹，今番灯火减前番。——杨万里《郡中上元灯减旧例三之二而又迎送使客七首·红锦芙蓉碧牡丹》

水仙欲上鲤鱼去，一夜芙蓉红泪多。——李商隐《板桥晓别》

黄山山上多怪松，半生石笋半芙蓉。——屈大均《王不庵作卧龙松歌为予寿诗以酬之》

香炉直削金芙蓉，瀑布长拖青翡翠。——王祎《题九江秀*》

瀑布天上声，芙蓉眼中色。——郑学醇《初夏至城同梁明霖吴紫楼卫象亭方耀台冯允嘉集罗光徵馆得四字》

瀑布飞千尺，芙蓉插九州。——张子翼《明远楼宴文学李半沙博士王雪溪用楼字韵》

古墓芙蓉塔，神铭松柏烟。——卢照邻《石镜寺》

芙蓉火足龙蟠鼎，松树天寒鹤*人。——孙蕡《曾氏耆寿翁诗》

秋雨无情不惜花，芙蓉一一惊香倒。——庄南杰《杂曲歌辞·伤歌行》

西风为报西湖道，留取芙蓉供醉吟。——白玉蟾《忆西湖》

雨中秋事芙蓉尽，霜后时新橘柚来。——文征明《十月》

芙蓉金菊斗馨香，天气欲重阳。——晏殊《诉衷情·芙蓉金菊斗馨香》

收却纶竿落照红，秋风宁为翦芙蓉。——纳兰容若《渔父·收却纶竿落照红》

石竹金钱何细碎，芙蓉芍药苦寻常。——白居易《牡丹芳》

清水出芙蓉，天然去雕饰。——李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》

疏星淡月秋千院，愁云恨雨芙蓉面。——张可久《塞鸿秋·春情》

吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。——白居易《忆江南》

当轩对尊酒，四面芙蓉开。——王维《临湖亭》

南国佳人字玉儿，芙蓉双脸远山眉。——徐铉《梦游三首》

燕姬彩帐芙蓉色，秦女金炉兰麝香。——沈佺期《古歌》

云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。——白居易《长恨歌》

关于芙蓉的诗句（芙蓉花最有名的诗句）

唐朝柳宗元韩愈用木芙蓉诗，致敬屈原，搴芙蓉兮木末

早秋来临，随着荷花的盛极而衰，人们往往发现，许多池塘边会有另一种灌木开花，单瓣的花朵类似木槿，但复瓣的花朵更像牡丹芍药，它们有红有白，装点秋天翠绿的枝头，花朵繁多而茂盛，仿佛是荷花从水塘里走出，开到了树梢，这就是著名的秋花，木芙蓉。

传说木芙蓉的原产地在湖南。也的确，很多诗里写木芙蓉，离不开湖南的水边。

但是它是什么时候被发现然后广为人知的呢？

“采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。”屈原九歌《湘君》

这是最早记录芙蓉的文字和诗，楚国大夫屈原被流放到湘沅之地。彼时，楚国的疆域广阔，但湖南对于兴盛的楚国，仍旧是边远荒蛮之地。

这里湘江浩渺，屈原在此生活，相对于楚国中心都城地带，这里有高山沼泽森林，处在原始状态，本身楚国就尚巫祭，身为楚国大夫的屈原，以磅礴的歌咏，充沛的感情祭祀自然之神，又如神灵附体。

只是这芙蓉，到底是荷花还是木芙蓉呢？

荷花多生于浅水沼泽地带，而木芙蓉则生长在潮湿的水岸和山林。

但是它们都拥有硕大纯美的花冠。

荷花是草本，而木芙蓉是木本。

屈原这个芙蓉兮木末，到底是水中亭亭的荷花，还是木芙蓉枝头的花朵呢？

但是有一点可信的是，在这里看过百草千花的屈原，他一定看见过木芙蓉花。因为木芙蓉花的硕大美观，必不会被这里的人所忽略，凡是美的，都必以祭神灵，这是原始宗教的本质所决定。

能够完全确定木芙蓉这种植物名称的是在唐朝。

“水面芙蓉秋已衰，繁条偏是著花迟。*明露滴垂红脸，似有朝愁暮落时。”赵彦昭《秋朝木芙蓉》

水面上的荷花秋天已经衰落，木芙蓉却正是枝条繁茂，开花迟在了秋天。

那早上的露水滴在了红色的花朵上，仿佛是花朵在忧伤，她自己无人可见的美丽，会在晚上凋谢。

这首诗的名字写的是秋天早上带露的芙蓉。联系诗的内容，可以知道这是种在水边的木芙蓉花。

这首诗的奇特不在于他写下艳丽却忧愁的木芙蓉，而是在于这首诗的写作年代。

赵彦昭是早唐的宰相，和安乐公主，太*公主多有交集，流传下来的诗大多数是奉诏的宫廷诗。那么这首诗里的木芙蓉，很可能是种植在宫廷或者贵族府邸的花卉。

那么木芙蓉很可能作为地方进贡的花卉，从湖南移植到北方宫廷。

而牡丹也是因为隋炀帝广泛收集天下奇花异草而从易县进贡到宫廷，到唐朝成为享誉盛名的国花。

而且赵彦昭的木芙蓉已经园林搭配很成熟，是专门种在荷花塘边的，也就是在早唐，木芙蓉已经特指了是这种有别于荷花的木本芙蓉。

又有传说，这首诗是中唐李嘉祐所作。他是唐玄宗时代的进士，曾经贬谪到江西四年。但是有理由相信，木芙蓉花应该早就特指了这种有别于荷花的花木，它早就从湖南江西等地进入了北方，装点贵族的池塘园林。只是推广不够广泛而已。

“有美不自蔽，安能守孤根。

盈盈湘西岸，秋至风露繁。

丽影别寒水，秾芳委前轩。

芰荷谅难杂，反此生高原。”唐朝柳宗元《湘岸移木芙蓉植龙兴精舍》

中唐时代的柳宗元山西人，少年得志，21岁就考中进士。然后持续在京城做文官，很少有出京的机会，直到32岁因为宫廷*从礼部员外郎一跌成为流放外省的小地方官。这个流放贬谪的地点，就是湖南永州，而且一去落脚点在龙兴寺。

也是因为穷，因为只有寺庙带着皇家驿站性质，所以他就在龙兴寺的区域内找了个地方安家。

这里和北方天然不同，比如湘江一带岸边的木芙蓉在秋天开放，这是北国难以见到的奇观。所以他心生欢喜，找了最美最大的一棵从湘江边移植到住所。

这是木芙蓉的原产地，枝叶繁茂，花朵鲜丽。

你那美得天然难以掩饰的光彩，我怎么能让你独自在湘江边，独自经历风霜雨露？

我将你移植在庭院里，由我来呵护。

在这里你不用和破败的水草共生，你是高原上的荷花，有着独特的生命力！

柳宗元为什么喜欢木芙蓉，除了木芙蓉本身让他惊艳，还在于，这里是屈原流放之地，屈原的那句“搴芙蓉兮木末”，至少柳宗元愿意相信屈原的木末芙蓉就是这里艳丽的芙蓉花。有着和先贤一样的流放遭遇，从内心到精神都渴望一种依赖。

所以柳宗元这首木芙蓉是致敬了屈原。

也因为柳宗元当时的文名和声望，木芙蓉开始为更多是人所知道。

“新开寒露丛，远比水间红。

艳色宁相妒，嘉名偶自同。采江官渡晚，搴木古祠空。

愿得勤来看，无令便逐风。”唐朝韩愈《木芙蓉》

韩愈和柳宗元同时代人，不过他看到壮美的木芙蓉比柳宗元晚一点，因为晚年的韩愈被派到云南，这里地气丰茂，木芙蓉花在秋天绚烂开放。就算是京城有，哪里有这里原始蓬勃。

那秋天的木芙蓉开在寒露当中，比水中的荷花还要鲜艳。那荷花会不会嫉妒木芙蓉？因为两种不同的花却叫同一个名字。

那江上可以采到美丽的荷花，但是岸上却可以攀折木芙蓉。这依然是在向屈原致敬，解读着屈原的木末芙蓉。

我愿意经常来这里看看秋风里的木芙蓉花，我不愿意它寂寞在秋风里。

“晚凉思饮两三杯，召得江头酒客来。莫怕秋无伴醉物，水莲花尽木莲开。”唐朝白居易《木芙蓉花下招客饮》

和柳宗元几乎同时代的白居易也没有闲着，他是在江西九江看到水边木芙蓉。实际证明中唐时候，木芙蓉已经广泛种植或者引种在江南或者中部广大地区。只是以湖南的最美最有盛名。

白居易写这首诗晚于柳宗元十年左右，不过贬谪的心情是一样的。

他在江西水边看到了秋天盛开的木芙蓉花，赶紧招客饮酒。

虽然没有写芙蓉花的美丽，但是甘愿一醉，可以想到那种繁盛。

而且用的是一句水莲花尽木莲开。水中的荷花已经谢了，但是岸上的木芙蓉却开了，那种连绵不尽的花的欢喜，给落魄的仕途生涯增添了亮色。

与芙蓉花有关的诗句

与芙蓉花有关的诗句

　　当轩对尊酒，四面芙蓉开。――唐

　　王维

　　《临湖亭》

　　芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。

　　芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。芙蓉：荷的别名东风：春风。――唐高蟾《上商侍郎》

　　唤作拒霜犹未称，看来却是最宜霜

　　绿竹含新粉，红莲落故衣。――唐王维《山居即事》

　　莫怕秋无伴愁物，水莲花尽木莲开

　　木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。――唐王维《辛夷坞》

　　青山丽朝景，元峰朗夜光。未及清池上，红蕖并出房。日分双蒂影，风合雨花香。鱼惊畏莲折，龟上碍荷长。云雨流轻润，草木隐嘉祥。徒歌涉江曲，谁见缉为裳。

　　涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。

　　圆花一蒂卷，交叶半心开。影前半照耀，香里蝶徘徊。欣随玉露点，不逐秋风催。

　　摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。

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　　当轩对尊酒，四面芙蓉开。――唐王维《临湖亭》 芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。 芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。芙蓉：荷的别名东风：春风。――唐高蟾《上商侍郎》 唤作拒霜犹未称，看来却是最宜霜 绿竹含新粉，红莲落故衣。

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晚秋是木芙蓉花开放的季节。木芙蓉花朵大，颜色多，形状与木棉花和牡丹花有得一比。在深秋百花凋零的时候，它们在庭院路边水滨里打破秋日里的沉寂肃杀，撑起一片生机。

木芙蓉是相对于水芙蓉即莲花、荷花、芙蕖而言，因为它不畏霜雪又称为拒霜花，它还有木莲、华木、地芙蓉等多种美称。

木芙蓉最适宜在水边生长，它靓丽的花姿倒映入水中，微风吹来，波光粼粼，更显得袅娜多姿。如果是栽种在篱笆旁，也跟陶渊明的东篱采菊一样，欣赏时不由会产生一种悠然自得的神情。

虽然木芙蓉不是十大名花，缺少像牡丹那样的富贵气象，但它花大色艳，凌风照水，傲霜斗雪，那种不屈与顽强受到人们的喜爱。所以古往今来吟咏它的诗词作品也为数不少。

晚凉思饮两三杯，召得江头酒客来。

莫怕秋无伴醉物，水莲花尽木莲开。

上面这首诗是白居易的《木芙蓉花下招客饮》。深秋浔阳江头的天气有些寒气逼人，诗人于是想喝点酒暖和一下身子，便唤来江头的酒客温了酒，一个人独自在那里浅斟低唱。

白居易就坐在木芙蓉花丛里，不要担心喝醉了没有陪伴，虽然这水里的莲花萎谢了，但是这陆地上一丛丛的木莲花又开得正艳。诗人贬谪江州，借酒浇愁，内心却有些放浪不羁。

千林扫作一番黄，只有芙蓉独自芳。

唤作拒霜知未称，细思却是最宜霜。

这是苏轼的赠答诗《和陈述古拒霜花》。拒霜花即是木芙蓉花，它开放的时候正是深秋，西风扫落叶，树林子里一片枯黄。此时只有木芙蓉不畏寒冷，傲霜开放。

这样看来木芙蓉花叫拒霜花不太妥当，实际上它并不是拒绝寒霜，而是最适宜在霜露里开放。苏东坡一生仕途坎坷，这里写木芙蓉花不随流俗，也是托物言志。

小池南畔木芙蓉，雨后霜前着意红。

犹胜无言旧桃李，一生开落任东风。

上面是吕本中的《木芙蓉》诗。首先交代芙蓉花的生存环境和开放季节，刻画它英勇顽强的特点，任凭风雨霜露多么严酷，它都要着意地展现自己火红的本色。

接着采用对比的手法，拿木芙蓉和春天的桃李相比，指出桃李没有主见，任凭东风摆布。只有木芙蓉才不畏寒冷，有一种坚强不屈的精神。这两种花实际上隐喻了南宋的两大派别，其中木芙蓉是抗金勇士的象征。

满庭黄叶舞西风，天地方收肃杀功。

何事独蒙青女力，墙头催放数苞红。

这首诗是陆游的《拒霜》。黄叶在西风中纷纷飘舞坠落，大地上一派萧瑟惨淡。只有木芙蓉才借得霜雪之神青女的力量，在墙头上开出了火红的花苞。

陆游也是生活在南宋，力主抗金收复中原失地，但一生不被重用，可以说是壮志未酬。看来诗中木芙蓉的恶劣环境和性格特征，也是有其寓意的。

辛苦孤花破小寒，花心应似客心酸。

更凭青女留连得，未作愁红怨绿看。

这首诗是范成大的《窗前木芙蓉》。诗中说木芙蓉是孤独之花，辛苦之花。它跟不上春天的温暖，只有冲破深秋的寒凉，在恶劣的气候里开放。

哪怕霜雪在这里流连忘返，陆续不断地对木芙蓉花肆虐，它也不会屈服，也不会像那些花草一样埋怨自己凋零败落的命运。

诗人早年为生计来回奔波，花心应似客心酸，这是当时真实生活的写照。全诗对木芙蓉的描写，也表达了作者的远大抱负和自强不息的精神。

从以上这五首写木芙蓉花的诗歌来看，诗人不仅仅是在写花，不仅仅是在写深秋的寒凉，而是借花写人，写社会现实。他们是托物言志，有所寄托的。我们在赏析这些诗歌作品时，应该仔细体会它们内在的用意。

赞美芙蓉的诗句美篇（10首有关芙蓉的唯美诗句）

芙蓉花，又称木芙蓉、拒霜花、木莲等。芙蓉花的颜色丰富，美艳无比，一日三变，其娇艳之姿，常令人流连忘返。

芙蓉花盛开于农历九至十一月，此时百花凋谢，它却傲霜绽放，故白居易诗曰：“莫怕秋无伴愁物，水莲花尽木莲开”。苏东坡更赞芙蓉花性格是“唤作拒霜犹未称，看来却是最宜霜”。

秋花绚烂木芙蓉，十首芙蓉花的诗词，傲霜绽放！

木芙蓉

唐-韩愈

新开寒露丛，远比水间红。

艳色宁相妒，嘉名偶自同。

采江官渡晚，搴木古祠空。

愿得勤来看，无令便逐风。

木芙蓉花下招客饮

唐-白居易

晚凉思饮两三杯，召得江头酒客来。

莫怕秋无伴醉物，水莲花尽木莲开。

芙蓉花

宋-欧阳修

红芳晓露浓，绿树秋风冷。

共喜巧回春，不妨闲弄影。

十月三日相公花下小饮赋四题·拒霜

宋-梅尧臣

木杪芙蓉花，开非红艳早。

常畏晚霜寒，朱华竞衰草。

二色芙蓉花

宋-姜特立

拒霜一树碧丛丛，两色花开迥不同。

疑是酒边西子在，半醒半醉立西风。

芙蓉花

宋-刘子寰

晓妆如玉暮如霞，浓淡分秋染此花。

终日独醒干底事，晚知烂醉是生涯。

芙蓉花

宋-方岳

绿裳丹脸水芙蓉，不谓佳名偶自同。

一朵方酣初日色，千枝应发去年丛。

莫惊坠露添新紫，更待微霜晕浅红。

却笑牡丹犹浅俗，但将浓艳醉春风。

木芙蓉

明-郑嘉

绿岸芙蓉花，花秾叶逾翠。

影落空潭秋，新妆镜中媚。

朝来白露浓，胭脂堕红泪。

偶成四绝-芙蓉花

明-归有光

一自当年谢合欢，不堪常见月团圞。

于今生事如秋水，惟有芙蓉花好餐。

芙蓉

*代-周作人

灼灼芙蓉花，凌寒发红萼。

徒有拒霜姿，临风自开落。

描写芙蓉花的诗句

描写芙蓉花的诗句

　　在生活、工作和学*中，大家都知道一些经典的诗句吧，诗句一般饱含丰富的想象、联想和幻想。你知道什么样的诗句才能称之为经典吗？以下是小编精心整理的描写芙蓉花的诗句，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

　　1、木末芙蓉花，山中发红萼。闭户寂无人，纷纷开且落。——唐·王维《木芙蓉》

　　2、唤作拒霜犹未称，看来却是最宜霜。

　　3、绿竹含新粉，红莲落故衣。——唐·王维《山居即事》

　　4、摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。

　　5、木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。——唐·王维《辛夷坞》

　　6、当轩对尊酒，四面芙蓉开。——唐·王维《临湖亭》

　　7、青山丽朝景，元峰朗夜光。未及清池上，红蕖并出房。日分双蒂影，风合雨花香。鱼惊畏莲折，龟上碍荷长。云雨流轻润，草木隐嘉祥。徒歌涉江曲，谁见缉为裳。

　　8、芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。——唐·高蟾《上商侍郎》

　　9、涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。

　　10、千林扫作一番黄，只有芙蓉独自芳。唤作拒霜知未称，细思却是最宜霜摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。将归问夫婿，颜色何如妾。——苏轼

　　11、圆花一蒂卷，交叶半心开。影前半照耀，香里蝶徘徊。欣随玉露点，不逐秋风催。

　　12、芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。

　　13、莫怕秋无伴愁物，水莲花尽木莲开。

　　涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁 所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。

　　圆花一蒂卷，交叶半心开。影前半照耀，香里蝶徘徊。欣随玉露点，不逐秋风催。

　　摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。

　　当轩对尊酒，四面芙蓉开。——唐·王维《临湖亭》

　　芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。

　　芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。芙蓉：荷的别名东风：春风。——唐·高蟾《上商侍郎》

　　唤作拒霜犹未称，看来却是最宜霜

　　绿竹含新粉，红莲落故衣。——唐·王维《山居即事》

　　莫怕秋无伴愁物，水莲花尽木莲开

　　木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。——唐·王维《辛夷坞》

　　青山丽朝景，元峰朗夜光。未及清池上，红蕖并出房。日分双蒂影，风合雨花香。鱼惊畏莲折，龟上碍荷长。云雨流轻润，草木隐嘉祥。徒歌涉江曲，谁见缉为裳。