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带予的诗句

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过客诗句郑愁予
过客,经典
郑愁予的诗《过客》
我打江南那等在季节里颜如莲花的开落东风不来，三柳絮不飞　　你的心如小小的寂寞的城　　恰若青石的街道向晚　　跫音不响，三月的春帷不揭　　你的心是小小的/窗扉紧掩我哒哒的马蹄是美丽的错误　　我不是归人是个过客……
错误郑愁予我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花的开落东风不来，三月的柳絮不飞你的心是小小的寂寞的城恰若青石的街道向晚足音不响，三月的春帷不揭你的心是小小的窗扉紧掩我哒哒的马蹄声是美丽的错误我不是归人，是个过客《错误》赏析郑愁予的《错误》这首小诗，轻巧清隽，是一首至今仍脍炙人口的佳作。
如果说，郑愁予的作品最能引起共鸣、最能打动人心灵深处的地方，莫过于美与情，那么《错误》这首诗可谓其中的佼佼者，为诗人奠定了他在台湾诗坛上不可忽视的地位和影响。
初看这首诗时，最先感受到的便是它的中国性。
这是一首绝对的中国诗，是一首属于中国人的诗，讲着一个永恒、美丽的中国的故事。
因此，这首诗的外壳虽标榜着学*西方技巧的现代派，但它所传达出的更深一层的中国传统意识是不可置疑的。
《错误》一诗，承受的可说是中国古代宫怨和闺怨一类诗歌的传统。
诗中主人公我骑着马周游江南，留下了独守空闺的女子，日以继夜地等待着、盼望着情人我的归来。
然而女子痴痴的深情却换来了漫长又百般无聊的等待。
所以，她的心如小小的寂寞的城，没有东风为她传递消息，没有满天飞舞的春天的柳絮;所以她的心是小小的窗扉紧掩，时刻留意着青石道上的跫音，甚至连帷幕也不揭开，去看看窗外花团锦簇的春景。
刘禹锡《春词》中新妆宜面下朱楼，深锁春光愁与上述所咏的怨情似有异曲同工之妙，含蓄不露，又悠长深远。
终于我回来了，达达的马蹄声对她而言是美丽的，因为日盼夜盼的心上人归来了，但转瞬间，这无限的喜悦变成了无限的失望。
因为我只不过是过路罢了，而不是归人。
这美丽的错误捉弄了她，就好像上天捉弄了她一样。
或许，有些人会把诗中的我理解为浪子无家可归的悲哀，而这种理解是未尝不可的。
处在那个动荡时代的台湾人的心态是一种漂泊，等待着一天能够有个定位，他们在台湾岛上仅是一个过客，想着有一天能回到故乡，与亲人团聚。
然而，由于政治缘故，他们的愿望不能实现，因而产生出失落惆怅之感。
不过，如果尝试把郑愁予的其他诗作与《错误》相对比的话，不难找出有力的旁证。
如郑愁予《情妇》中我想，寂寥与等待，对妇人是好的和因我不是常常回家大那种人两行，皆表现出女子深守闺中，等待主人公归来的主题。
另一首诗《窗外的女奴》中我是南面的神，裸着的臂用纱样的黑夜缠绕。
于是，垂在腕上的星星是我的女奴亦透露了女子在冷清寂寞的悠长岁月中，空等着男子归来的凄凉心境。
《错误》这首诗共九行，九十四个字，全篇幅不长，但所表现的艺术技巧不仅被人称道，更被人在口头上传诵。
从结构上看，隐含着纵横两条线索。
明显可见的纵线是自大景到小景，层次分明。
开头两句先以广阔的江南为背景，再将镜头推移到小城，然后到街道、帷幕、窗扉，最后落在马蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声。
这种写法与柳宗元《江雪》中从千山鸟飞绝的大景，最后落墨在渔翁独钓江心的小景上的空间处理，颇有相似之处，将诗情层层推向*。
从横线来看，开头两句应该是结尾，正是因为我从江南走至女子的处所也不进去，女子期盼的容颜如莲花开落，等待的炽情变成了心灰意冷。
最后两句本应该是我不是归人，是个过客，所以我达达的马蹄是美丽的错误，在这里诗人用了一个小倒装句。
这样的安排，造成了结构上的参差错落，因而更显得诗意盎然，在不协调中闪发出光彩。
这首诗另一动人之处是其语言之美，特别是美丽的错误数字。
这句话原本就是矛盾的，达达的马蹄敲响了女子希望重逢的心灵深处，因而美丽。
不过，这马蹄声仅仅从前面路过，并不为她的企盼而停驻，因而是个错误。
这一起一伏，前后情景的逆转，产生了高度的戏剧性，更形成了清劲跌宕之势。

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给失恋的人给予安慰的诗句
安慰,失恋,伤感
1、莫思身外无穷事，且尽生前有限诗句杯。
2、人生飘忽百年内，且需酣畅万古情。
3、人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
4、以财交者，财尽则交绝；以色交者，华落而爱渝。
5、君子淡如水，岁久情愈真。小人口如蜜，转眼如仇人。
6、投之以木瓜，抱之以琼瑶。匪报也，永以为好也。
7、不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。
8、有志者自有千计万计，无志者只感千难万难。
9、众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。
10、离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。
11、君子与君子以同道为朋，小人与小人以同利为朋。
12、沉舟侧畔千帆过，病树诗句前头万木春。
13、天下快意之事莫若友，快友之事莫若谈。
14、人之相识，贵在相知，人之相知，贵在知心。
15、忆你当初，惜我不去。伤我如今，留你不住。
16、信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉。
17、闲看蜗牛走，亲为筑坦途。此君家累重，莫教步崎岖。
18、劝君今夜须沉醉，尊前莫话明朝事。
19、绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？
20、别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师。
21、人生达命岂暇愁，且饮美酒登高楼。
22、缘分到了莫放手，缘分尽了莫强求！
23、功成身退后，岂便作闲材？何处藏污秽，清除让我来。
24、莫愁前路无知已，天下谁人不识君。
25、不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香？

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郑愁予诗集
写作
郑愁予诗集
　　郑愁予，*诗人，大多都是以旅人为抒情主人公的。因此他被称为“浪子诗人”。下面就让我们来欣赏一下他的诗句。
　　【梵音】
　　云游了三千岁月
　　终将云履脱在最西的峰上
　　而门掩着兽环有指音错落
　　是谁归来在前阶
　　是谁沿着每颗星托钵归来
　　乃闻一腔苍古的男声
　　在引罄的丁零中响起
　　反正已还山门且迟些个进去
　　且念一些渡一些饮一些啄
　　且返身再观照
　　那六乘以七的世界
　　(啊钟鼓四十二字妙陀罗)
　　首日的晚课在拈香中开始
　　随木鱼游出舌底的莲花
　　我的灵魂
　　不即不离
　　【媳妇】
　　媳妇儿的家曾是昔日的花轿
　　颤栗了门深柳枝垂的巷子
　　苇帘卷著空堂约好燕燕的佳期
　　是一叠唱片样转而不眩的下午
　　啊燕燕一圈呢语一圈笑
　　而雪披的远山仍是旧岁的寒衣
　　仍在多上坡的云脊……
　　翼的路了无消息
　　无奈梅香总趁日斜时候
　　推衾欲起的媳妇便怅然仰首
　　呀　未粘好的风筝犹搁案头……
　　【醉溪流域(一)】
　　吹风笛的男子在数说童年
　　吹风笛的男子
　　拥有整座弄风的竹城
　　虽然他们从小就爱唱同一支歌
　　而咽喉是忧伤的
　　岁月期期艾艾地流过
　　那失耕的* 正等待春泛而冬著
　　一溪碎了的音符溅起
　　多石笋的上游有蓝钟花的鼻息
　　而总比萧萧的下游多总比
　　沿江饮马的啼声好
　　想起从小就爱唱的那支歌
　　忧伤的咽喉岁月期期艾艾地流过
　　流过未耕的*
　　而*啊犹为约定的献身而童贞著
　　【醉溪流域(二)】
　　那晚他们隔杯望著空空
　　(当兄弟已出征真像对饮的妯娌呢!)
　　舟上的快意只是呀地一声

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寄予美好希望的诗词名句（寓意未来很美好的诗句）
美好,希望,未来
希望是什么？
希望，是久处黑暗中看到的一束光；
希望，是沙漠中的那一片绿洲；
希望，是困顿失意时，友人安慰的笑脸；
……
这个春天，全国都笼罩在新冠肺炎疫情的阴霾下，时间越长，人越疲惫，何时能拨云见日，迎来真正的春暖花开呢？
《流浪地球》里说：希望是比钻石还珍贵的东西。
当我们抬头，看到太阳，每天照常升起时，有什么理由不相信，希望就在前方呢？

《游山西村》
宋代：陆游
莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
箫鼓追随春社*，衣冠简朴古风存。
从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。
山重水复，担心无路可走，却忽见柳暗花明。
当我们行走在崩溃的边缘时，再一转头，发现希望就在前方。
多年后，当我们再回想今日苦恼之事，却也唏嘘而过。
每一个清晨，都是全新的开始；每一个清晨，都意味着希望就在前方。

《枕上》
宋代：郑伯熊
飘风不终朝，骤雨不终日。
清寒入絺綌，御袷有余郁。
天时不能调，人事那可必。
清灯耿孤窗，万籁助飗飘。
忧愁从中来，起坐发屡栉。
丈夫属有念，功名乃余物。
突兀万间屋，此意何时毕。
长吟答寒螀，四壁转萧瑟。
龙卷风来去匆匆，一般从开始到结束，只有几分钟到几十分钟。暴风骤雨虽然来势凶猛，却不能超过一天，接下来必然就消失了。
再大的风，也有消散的时候；再大的雨，也有停歇的时候。
我们不能控制风雨，却可以调整自己的心情。
沉溺于悲伤和恐惧无济于事，不如调整好心态，心怀希望，我们可以迎接更好的未来。

《酬乐天扬州初逢*上见赠》
唐代：刘禹锡
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
有一种希望，叫枯木逢春。
有时候，死亡往往预示着新生，澳大利亚山火过后，树木抽新枝发新芽，世人惊叹于自然强大的修复能力，也见识了一个成语：枯木逢春。
有一种希望，叫向死而生。
一如奋战在前线的医护人员，向着一条死路奔去，却是为了挽救更多的生活，成就更多的希望。
君不见，自然界，尽是枯木逢春；人世间，都是向死而生。我们永远相信，希望永远多过失望。

《游园不值》
宋代：叶绍翁
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
如果事与愿违，请相信一定另有安排。

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关于寄予美好希望的诗词寓意未来可期的诗句
美好,希望,未来
　　1、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
　　2、不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。
　　3、几时心绪浑无事,得及游丝百尺长。
　　4、肃肃花絮晚，菲菲红素轻。日长雄鸟雀，春远独柴荆。
　　5、异日图将好景，归去凤池夸。
　　6、儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。
　　7、劝君更尽一杯酒，天下何人不识君。
　　8、天生一个仙人洞，无限风光在险峰。
　　9、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
　　10、更立西江石壁，截断巫山云雨，高峡出*湖。神女应无恙，当惊世界殊。
　　11、愿新春以后，吉吉利利，百事都如意。
　　12、更立西江石壁，截断巫山云雨，高峡出*湖。神女应无恙，当惊世界殊。
　　13、海阔凭鱼跃，天高任鸟飞。
　　14、好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。
　　15、红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。
　　16、愿身能似月亭亭，千里伴君行。
　　17、醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？

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郑愁予现代诗《错误》原诗及赏析
现代诗,错误
郑愁予现代诗《错误》原诗及赏析
　　无论是身处学校还是步入社会，大家总少不了接触一些耳熟能详的诗歌吧，诗歌一般饱含丰富的想象、联想和幻想。什么样的诗歌才经典呢？下面是小编整理的郑愁予现代诗《错误》原诗及赏析，欢迎阅读与收藏。
　　《错误》原诗及赏析
　　错误
　　我打江南走过
　　那等在季节里的容颜如莲花的开落
　　东风不来，三月的柳絮不飞
　　你底心如小小寂寞的城
　　恰若青石的街道向晚
　　音不响，三月的春帷不揭
　　你底心是小小的窗扉紧掩
　　我达达的马蹄是美丽的错误
　　我不是归人，是个过客……
　　【作品赏析】
　　郑愁予是我最喜欢的一位诗人。而《错误》是他最经典的一首诗歌。
　　我打江南走过：打即从、自，意思是：我路过江南。
　　那等在季节里的容颜如莲花的开落：把人的容颜比喻成莲花，也暗含着这个貌美如花，莲花开夏季，莲花等到季节来临才开放。
　　东风不来，三月的柳絮不飞：这句也与上句相对，莲花等到季节才会开放，正如柳絮没有东风不飞。
　　你底心如小小寂寞的城，你底心是小小的窗扉紧掩：你的心门紧锁，因为你所等待的人还没有来。
　　我达达的马蹄是美丽的错误：以马蹄借指我的到来，这里用的是借代的手法。
　　我不是归人，是个过客……：我不是你要等的人，我只是一个与你擦肩而过的过客。
　　【作者介绍】
　　郑愁予本名郑文韬，是台湾现代诗社的重要成员。他具有深厚的古典文学修养，并能把传统的诗词意境与现代西方的艺术表现手法相揉和。在台湾诗人诗被改成歌最多的就是郑愁予和余光中。
　　郑愁予诗具有清新淡雅的风格，读他的诗仿佛看见一位穿着蓝色长衫的古代诗人。我认为在台湾诗人中郑愁予的诗是写得最好的。余光中的诗在清新淡雅方面是无法和郑愁予相比的。
　　诗人西渡曾指出台湾诗歌缺少现代意识，这在郑愁予诗中也能体现出来。郑愁予的诗的确可以放在任何时代，他的诗的现代感表现在诗歌的艺术手法上，在诗歌的内容方面，的确不够宽广。
　　但是爱情是世代流传的话题，关键是怎样写好它，这也是为什么三十四年代作品中，徐志摩和张爱玲的作品为什么还被现代的读者所喜爱，戴望舒是经典的是《雨巷》而不是《我用残损的手掌》，尽管后者的时代感更加强烈，思想内容更加进步。
　　西渡在提到台湾诗人中最具有现代意识的时候，他指出是纪弦。我所看到台湾诗歌中内容上最具有现实感的是白灵的《爸爸，*容不下一张书桌》。
　　郑愁予的《小小的岛》和《赋别》这两首诗也是我极其喜爱的。郑愁予的诗情浓以淡笔写出，回味悠长。
　　错误
　　郑愁予
　　我打江南走过
　　那等在季节里的容颜如莲花开落
　　东风不来，三月的柳絮不飞
　　你的心如小小寂寞的城
　　恰若青石的街道向晚
　　跫音不响，三月的春帷不揭
　　你的心是小小的窗扉紧掩
　　我达达的马蹄是美丽的错误
　　我不是归人，是个过客……
　　『作者』
　　郑愁予原名郑文韬，祖籍河南，生于山东，1949年随父去台湾。1954年发表《错误》一诗，一举成名，成为台湾“现代诗”运动中一颗新星。著有诗集《梦土上》《雪的.可能》等。其诗多以山川风物、人生漂泊、故国梦土为主题，风格优美、潇洒，既受到西方现代诗的影响，又有一种动人的古典美和韵律感，深受广大读者喜爱。因为他诗中这种风格和特质，他被有的批评家称为“*的*诗人”。
　　“愁予”出自屈原的《湘夫人》：“帝子降兮北渚，目渺渺兮愁予。”以此亦可看到他诗作有其含蓄蕴藉的特点。
　　『赏析』
　　这首诗从总体结构上看多处采用“变式”。按照通常的写作顺序，应该先写“我打江南走过”，然后是第二段游子对等待者心理的揣摩，再之后“我不是归人，是个过客……”，最后才是“那等在季节里的容颜如莲花的开落”。这种错位倒装的构思有什么好处呢？首先给读者一个小小悬念；其次，它把游子和思妇连接了起来，尽管他们在错误地点相逢，但却如徐志摩的《偶然》中所说，毕竟在交会时互放过光亮；最后，短句和长句交错，短句暗示过客之匆匆，长句暗示等待之漫长。
　　诗一开始，即显示出诗的叙述者作为一个漂泊者的形象，“江南”一词的运用，则指向一种特定的惹人乡愁的“文化*”的传统意境；在漂泊者的心目中，那等待者的容颜也呈现出来了，而它如江南一带的“莲花”一样在季节里开落。
　　等待者的形象是和江南、莲花交融在一起的。小家碧玉的江南，总让人想起唐朝诗人韦庄的《菩萨蛮》：“人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝双雪。未老莫还乡，还乡须断肠。”江南实在是一个多情的地方，也是一个生长故事的地方，所以，才会有过客的遐想。莲花的开落，是不是暗示了女子品行的高洁，只要不是归人，她就会把小小的窗扉紧掩？当然更重要的还是江南和莲自古以来就血脉相连。古乐府《江南》就有“江南可采莲，莲叶何田田”的妙句。这个意境的曼妙，就在于江南、莲花既是背景，又是意象；既象征了人物外形羞涩的娇美，又是人物内心品格的写照。
　　中间一段，主要写对一位倦守和等待的女性的想象性描述，“东风不来，三月的柳絮不飞”，是不是把游子比作了行踪不定的漂泊无依的“柳絮”？就漂泊而言，我觉得游子和思妇都在漂泊，不同是，游子是肉体的漂泊，等待者则是心灵的漂泊，但本质上他们都是在流浪，都在寻找精神上、感情上的一个安静的依靠。
　　这位等待者“容颜如莲花的开落”“心如小小的寂寞的城”，十分哀婉动人，值得留意的是“恰发青石的街道向晚”这个比喻，它在明亮中又带有暗影，有力也呈现出情感的质地。它使一个期盼者的心境，有了一种明暗的深度。
　　而诗的最后颇富有戏剧性：“我达达的马蹄是美丽的错误”，诗人在这里巧用拟声技巧，使已倦于等待的灰暗心境一下子变得明亮起来，虽然最后不过是一场“美丽的错误”。也就是说，这首诗在“抒情”之中还暗含了一种“叙事”，我们完全可以从中想像出一个人生的故事：一方在等待，容颜如莲花开落，心境如青石的街道向晚；另一方在归来，那达达的马蹄令人心跳，但最终却给人带来更深的惆怅……
　　“我达达的马蹄是美丽的错误”为该诗的名句，它具有一种陌生的、奇异而动人的美感。在这句诗里，诗人不仅巧用拟声技巧，恰好应和了等待中的心跳，也使某种东西一下子变得明亮、清脆起来，而且在“美丽的错误”这样的词语组合中运用了“悖论修辞法”，从而产生了更丰富的意味。
　　为什么是“美丽的错误”呢？对于这两个人而言，不管是游子错误的经过，还是等待者错误的感觉，都因为故事的美好，情感的美好，“错误”也成为一种美丽。

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郑愁予《错误》
错误
我打江南走过
　　那等在季节里的容颜如莲花的开落
　　东风不来，三月的柳絮不飞
　　你底心如小小的寂寞的城
　　恰若青石的街道向晚
　　跫音不响，三月的春帷不揭
　　你底心是小小的窗扉紧掩
　　我达达的马蹄是美丽的错误
　　我不是归人，是个过客……
　　赏析：郑愁予的《错误》这首小诗，轻巧清隽，是一首至今仍脍炙人
　　口的佳作。如果说，郑愁予的作品最能引起共鸣、最能打动人心灵
　　深处的地方，莫过于美与情，那么《错误》这首诗可谓其中的佼佼
　　者，为诗人奠定了他在台湾诗坛上不可忽视的地位和影响。
　　初看这首诗时，最先感受到的便是它的中国性。这是一首绝对
　　的中国诗，是一首属于中国人的诗，讲着一个永恒、美丽的中国的
　　故事。因此，这首诗的外壳虽标榜着学*西方技巧的现代派，但它
　　所传达出的更深一层的中国传统意识是不可置疑的。
　　《错误》一诗，承受的可说是中国古代宫怨和闺怨一类诗歌的
　　传统。诗中主人公"我"骑着马周游江南，留下了独守空闺的女子，日
　　以继夜地等待着、盼望着情人"我"的归来。然而女子痴痴的深情却换
　　来了漫长又百般无聊的等待。所以，她的心"如小小的寂寞的城"，没
　　有"东风"为她传递消息，没有满天飞舞的春天的"柳絮"；所以她的
　　心是"小小的窗扉紧掩"，时刻留意着青石道上的"跫音"，甚至连帷幕
　　也不揭开，去看看窗外花团锦簇的春景。刘禹锡《春词》中"新妆宜面
　　下朱楼，深锁春光一院愁"与上述所咏的怨情似有异曲同工之妙，含蓄
　　不露，又悠长深远。终于"我"回来了，达达的马蹄声对她而言是美丽
　　的，因为日盼夜盼的心上人归来了，但转瞬间，这无限的喜悦变成了
　　无限的失望。因为"我"只不过是过路罢了，而不是"归人"。这"美
　　丽的错误"捉弄了她，就好像上天捉弄了她一样。
　　或许，有些人会把诗中的"我"理解为浪子无家可归的悲哀，
　　而这种理解是未尝不可的。处在那个动荡时代的台湾人的心态是一
　　种漂泊，等待着一天能够有个定位，他们在台湾岛上仅是一个过
　　客，想着有一天能回到故乡，与亲人团聚。然而，由于政治缘故，
　　他们的愿望不能实现，因而产生出失落惆怅之感。不过，如果尝试
　　把郑愁予的其他诗作与《错误》相对比的话，不难找出有力的旁
　　证。如郑愁予《情妇》中"我想，寂寥与等待，对妇人是好的"和
　　"因我不是常常回家大那种人"两行，皆表现出女子深守闺中，等
　　待主人公归来的主题。另一首诗《窗外的女奴》中"我是南面的神，
　　裸着的臂用纱样的黑夜缠绕。于是，垂在腕上的星星是我的女奴"
　　亦透露了女子在冷清寂寞的悠长岁月中，空等着男子归来的凄凉心
　　境。
　　《错误》这首诗共九行，九十四个字，全篇幅不长，但所表现
　　的艺术技巧不仅被人称道，更被人在口头上传诵。从结构上看，隐
　　含着纵横两条线索。明显可见的纵线是自大景到小景，层次分明。
　　开头两句先以广阔的江南为背景，再将镜头推移到小城，然后到街
　　道、帷幕、窗扉，最后落在马蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声。
　　这种写法与柳宗元《江雪》中从"千山鸟飞绝"的大景，最后落墨
　　在渔翁独钓江心的小景上的空间处理，颇有相似之处，将诗情层层
　　推向*。从横线来看，开头两句应该是结尾，正是因为"我"从
　　江南走至女子的处所也不进去，女子期盼的"容颜如莲花开落"，
　　等待的炽情变成了心灰意冷。最后两句本应该是"我不是归人，是

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对于未来憧憬的经典简短诗句寄予美好希望的诗词
憧憬,未来,经典
老骥伏枥，志在千里，烈士暮年，壮心不已。下面是小编为大家分享的对于未来憧憬的经典简短诗句，寄予美好希望的诗词供您参考。
1、与天地兮比寿，与日月兮齐光。
2、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
3、路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。
4、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
5、上邪!我欲与君相知，长命无绝衰。
6、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
7、生当作人杰，死亦为鬼雄。
8、不要人夸颜*好，只留清气满乾坤。
9、话说一见钟情，不过就是见*起义。
10、不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。
11、聊乘化以归尽，乐夫天命复奚疑。
12、潮**阔，风正一帆悬。
13、海阔凭鱼跃，天高任鸟飞。
14、不见昨夜雨湿处，聊以新颜待今朝。
15、劝君更尽一杯酒，天下。
16、他年我若为青帝，报与桃花一处开。
17、劝君更尽一杯酒，天下何人不识君。
18、一腔热血勤珍重，洒去犹能化碧涛。
19、苟利国家生死以，岂因祸福避趋之?
20、莫道桑榆晚，微霞尚满天。
21、愿君学长松，慎勿作桃李。
22、红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。
23、人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
24、试问岭南应不好，却道，此心安出是吾乡。
25、落红不是无情物，化作春泥更护花。
26、池塘生春草，园柳变鸣禽。
27、刑天舞干戚，猛志固常在。
28、不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。
29、千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。
30、仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。
31、曾经以为的天长地久，其实不过是萍水相逢。
32、男儿何不带吴钩，收取关山五十州。
33、渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新。
34、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

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错误诗歌郑愁予读后感
错误,诗歌
　　《错误》是中国台湾当代诗人郑愁予于1954年写作的一首现代诗。整理了《错误》读后感给大家阅读！
　　前几日，拜读了郑愁予的《错误》，不禁被作者的文笔所折服。我感到在他诗中处处流淌着古典韵味的气息。在诗中，我发现了一种既现代，但又有一丝丝古典韵味的感觉。诗中演绎了一部浪漫、凄楚的“女子等君”图，其中的一连串名词：江南，莲花，东风，柳絮，跫音，窗扉……都给我以凄楚的感觉。
　　在开头“莲花的开落”，不禁使我联想到美丽如莲花的女子在失望中等待的那份憔悴。诗第二节中“东风不来/三月的柳絮不飞……”的“东风”是江南三月的信风，暗喻着恋情，多美妙的词啊!然而，在陆游的《钗头凤》中“红酥手，黄藤酒/满城春色宫墙柳/东风恶，欢情杯…”的“东风”却与《错误》中“东风”意义完全相反：指代破坏作者美满婚姻的恶势力。开头，陆游向我展示了艳丽的色彩，但突然文笔一转，却演绎了一出哀婉凄楚的爱情悲剧。无独有偶，李商隐的《无题》中“东风无力百花残”的“东风”也给了我凄凉的感觉。而《错误》中的“东风”指代的却是女子所等的人……“柳絮”既指“思妇”，也指伊人飞舞的心绪，她此时此刻的心绪是如何？多半是心灰意冷吧!在第二节的后四句，一系列的“春帷，跫音，窗扉……”都强调了女子不见伊人心情的紧闭。
　　在这样的小城，在这样的窗下，在这样的种心境，在她听到“达达的马蹄声”时是何等的高兴!她充满期待与迫切，但却事与愿违，在她知道“我”的马蹄声是个“错误”时，她是何等的失望与落魄……整首诗中，它给我的感觉是残酷但不失美丽，现代却又不失古典。
　　在读完全诗后，令我刻骨铭心的是女子在等待夫君所流露出的“愁”。“容颜如莲花的开落”不仅是作者对该女子的容貌赞美，也显示出了女子在失望中的憔悴，更突出了女子心中无比的寂寞与惆怅，这不禁让使我联想到李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”以及李清照的“只恐双溪蚱猛舟，载不动，许多愁。”两首诗都写了诗人心中各自的愁：李煜亡国的愁和李清照的念夫之愁。在陆游《钗头凤》的“一怀愁绪/几年离索”中，面对严酷的事实，他无力回天，只能把一怀愁绪，一腔悲愤发泄在于事无补的词中。而《错误》，“愁”是一种心境，是一种无形的东西，指代着女子等夫君的愁苦，但郑愁予却运用意象使抽象无形的东西变得可感可触，让我觉得诗中既写了自然环境，也反映了抒情者的心境……
　　“我达达的马蹄是美丽的错误/我不是归人/是个过客……”是全诗中最激赏的诗句，诗人把两个相互矛盾的词放在一起，我读后一种含蓄蕴籍、韵味悠长的感觉由心涌出……
　　美丽的诗歌总能打动多情的心，郑愁予先生的小诗《错误》，带给我独有的审美感受。小诗轻巧秀丽，语言在优美中带着点点的哀伤。细细读来，这优美的哀伤又怎能不令人陶醉？
　　《错误》给了我错误的幻觉，一开始的时候我被优美的文字迷惑了，原来等待中的姑娘竟是如此的不幸，一场欢笑一场梦呀！
　　爱情，本来就是一个美丽的错误。有人说真正的爱情只不过仅有三五个月长，到底是不是？我，不知道。“我”错误爱过江南的姑娘，注定不能相持一生。在每个春天的晚上，苦的是姑娘寂寞的漫长等待，那止不住的忧伤……
　　对于这份爱情，也许本不该发生，她的开始就已经预示着留下的只是深深的苦恋。三月的骄花，姑娘你已不曾有心思来欣赏，春天的活泼也不曾给你带来喜悦的笑脸。这一份优美而哀伤的爱，读来总叫人怜惜！
　　生活就是这样的，真正面对人生的时候，某种选择本来就是错误的。在爱恨情仇的罗网里，交织了多少生死相恋的人们。毕业了，走上社会就再也不能像大学那样天真烂漫，你我有不同的目标，有不同的客观社会条件，有不同的人生理想，一讲现实的时候，制于某些难于改变的原因，而不得劳燕纷飞了。这个时候，在爱情面前，我们显得如此的苍白无力，我们都是爱情的过客，曾经的山盟海誓，转眼间被抛到九霄云外了。“我达达的马蹄是美丽的错误，我不是归人，是个过客。”
　　几天前，读郑愁予“错误”的错误不能不禁被作者的创作印象深刻。我到处都在他的诗与古典韵味的气息流动。在这首诗中，我发现一个现代的，但那里的古典韵味，丝毫感觉。诗演绎浪漫凄美的“妇女的君主”的地图，一系列名词长江，莲花，东风，柳絮，Qiongyin，窗扇...给我的感觉悲怆。
　　在开始的“莲花”开放下降，所以，我不禁想等待憔悴的女人美丽如莲花的失望中所占的份额。诗的第二节，“东风不来/三月的柳絮不飞......”“东风”江南三月的信风，在浪漫的暗示，许多精彩的话！然而，吕秀莲的“钗头凤”红酥手，黄藤酒/满城墙柳/东风恶，喜悦的爱杯......“”风“，但在”错误的“，意思是”风错误郑愁予读后感“是完全相反的：陆表明，一个美满的婚姻*势力的破坏。一开始，我华丽的颜色，但突然写转弯，但同样，李商隐的悲怆凄美的解释爱的爱情悲剧。贤的“无题”，“东风无力花残”和“风”，给了我荒凉的感觉。“风”中的“错误”是指女人和其他人......“柳絮”是指既要“思想的女人“，也指给伊拉克人跳舞的心情，在这一刻，她的心情如何？大多数心脏灰色四年后的意大利在第二季度冷，春天窗帘，Qiongyin，*开窗系列......”强调妇女的，但不是伊拉克人感到封闭。
　　在这样一个小镇，在此窗口中，在这种心态，她听到“达达的马蹄声”时，什么快乐！她是充满期待和迫切的，但它没有，她知道“我”的一个“错误”的马蹄声，她是失望下来......整首诗，它给我的感觉是残酷的，但尚未美丽，现代但不失古典。
　　阅读完整的诗，令人难忘的女人，等待丈夫“担心”。“莲花面，如开放的风风雨雨，”女人的脸赞美，也表现出憔悴的女人失望，但还强调非常孤独和忧郁的妇女的心，这不能不使我认为李渔的“记忆能有几多愁，恰似一江春水向东流。”李清照“只恐双溪蚱蜢猛舟，载不动，许多担心。”两首诗写了自己的担心：李煜亡国之忧的诗人心目中，李清照读她的丈夫担心。吕氏春秋“复制”，“面对严峻的现实与怀愁绪/几年离索赔”，他是无能为力的，忧郁，悲痛室只有一个怀孕的字不利于发泄。“错误”，“担心”错误郑愁予读后感是一种精神状态1无形的东西，指一个女人，如丈夫的悲哀，但郑Chouyu但使用图像来使抽象的和无形的东西变成情溢于言表，和我觉得这首诗都写在自然环境中，也反映了抒情的心情......
　　“达达的马蹄是个美丽的错误/我不是归人/是一个游客...”最欣赏的诗句在整首诗，诗人在一起的两个矛盾的词，我读的长从心里涌出的云髻微妙的魅力感觉...
[错误诗歌郑愁予读后感]