带有幕帘垂的古诗词

诗名含有帘字的古诗词 名字含帘字的诗词

凤栖梧·帘内清歌帘外宴

柳永〔宋代〕

帘内清歌帘外宴。虽爱新声，不见如花面。牙板数敲珠一串，梁尘暗落琉璃盏。(帘内 一作：帘下)

桐树花深孤凤怨。渐遏遥天，不放行云散。坐上少年听不惯，玉山未倒肠先断。

疏帘淡月 帘阴

叶九苞〔清代〕

篆烟香细。绕绣闼重重，被伊凝滞。雨过潇湘，满地碧痕如水。

醒馀蕉梦人空倚。半遮愁、半遮憔悴。尽容花底，夕阳不许，玉钩收起。

问谁也、玲珑巧制。恍青晕笼沙，白描着纸。熠耀潜穿，真个明投暗里。

藓阶粉月沈凉意。障微云、魂甜末丽。怪他烛影移来，埽却秋纹半砌。

疏帘淡月 帘阴

叶元壁〔清代〕

珊瑚荡处。尽旧梦愔愔，断云留住。阑隙花明，罗幌薄吹春雾。

昼长睡燕栖难定，辨□阴、玳梁私语。琵琶声悄，湘波浅贴，醉魂来去。

更半额、暗添几许。认细罥窗尘，淡黏檐絮。鬲镜羞鸾，一桁绿濛濛护。

东风不卷斜阳入，黯销凝、恨丝愁缕。翠篝香润，和烟流散，蝶衣凉度。

疏帘淡月 小谱鸣一见和帘阴簟痕二词即依其调各广一解

姚燮〔清代〕

银奁云腻。问背影梳头，晓凉钩未。蒜押无声，镇过酿花天气。

罗衫涴满湘江泪。擘冰弦、雾心弹起。惹人栏隙，几回悄听，几回潜避。

自飘泊、丁娘千里。剩蜗涎黏户，蛛网萦地。漪影还浮，此外拍天春水。

篝香惯约笼鹦睡，甚杨花、和梦揉碎。那边楼阁，明珠换绣，不遮双髻。

浪淘沙令·帘外雨潺潺

李煜〔五代〕

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

浪淘沙·帘外五更风

李清照〔宋代〕

帘外五更风，吹梦无踪。画楼重上与谁同？记得玉钗斜拨火，宝篆成空。

回首紫金峰，雨润烟浓。一江春浪醉醒中。留得罗襟前日泪，弹与征鸿。

杏帘在望

曹雪芹〔清代〕

杏帘招客饮，在望有山庄。

菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁。

一畦春韭绿，十里稻花香。

盛世无饥馁，何须耕织忙。

菩萨蛮·水精帘里颇黎枕

温庭筠〔唐代〕

水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。

藕丝秋色浅，人胜参差剪。双鬓隔香红，玉钗头上风。

浣溪沙·小阁重帘有燕过

晏殊〔宋代〕

小阁重帘有燕过。晚花红片落庭莎。曲阑干影入凉波。

一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。酒醒人散得愁多。

雨中花慢·邃院重帘何处

苏轼〔宋代〕

邃院重帘何处，惹得多情，愁对风光。睡起酒阑花谢，蝶乱蜂忙。今夜何人，吹笙北岭，待月西厢。空怅望处，一株红杏，斜倚低墙。

羞颜易变，傍人先觉，到处被着猜防。谁信道，些儿恩爱。无限凄凉。好事若无间阻，幽欢却是寻常。一般滋味，就中香美，除是偷尝。

含有帘字的古诗词 带帘字的诗词名句

夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观《八六子·倚危亭》

春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。——杜牧《赠别》

独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

流水落花春去也，天上人间。——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。——李白《怨情》

梦里不知身是客，一晌贪欢。——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》

水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。——高骈《山亭夏日》

一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。——蒋捷《一剪梅·舟过吴江》

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》

帘外雨潺潺，春意阑珊。——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋。——李清照《南歌子·天上星河转》

烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。——柳永《望海潮·东南形胜》

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华，烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。——柳永《望海潮·东南形胜》

深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。——杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》

载酒买花年少事，浑不似，旧心情。——卢祖皋《江城子·画楼帘暮卷新晴》

却下水晶帘，玲珑望秋月。——李白《玉阶怨》

重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。——张先《天仙子·水调数声持酒听》

别院深深夏*清，石榴开遍透帘明。——苏舜钦《夏意》

对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。——苏轼《少年游·润州作》

昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。——李煜《乌夜啼·昨夜风兼雨》

水晶帘外娟娟月，梨花枝上层层雪。——杨基《菩萨蛮·水晶帘外娟娟月》

画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。——王勃《滕王阁诗》

金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。——王昌龄《长信怨》

老去逢春如病酒，唯有，茶瓯香篆小帘栊。——辛弃疾《定风波·暮春漫兴》

清晨帘幕卷轻霜。——欧阳修《诉衷情·眉意》

罗衾不耐五更寒。——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

江上柳如烟，雁飞残月天。——温庭筠《菩萨蛮·水精帘里颇黎枕》

无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。——李煜《捣练子令·深院静》

落日绣帘卷，亭下水连空。——苏轼《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》

别离滋味浓于酒。著人瘦。此情不及墙东柳。春色年年如旧。——张耒《秋蕊香·帘幕疏疏风透》

天上人间何处去，旧欢新梦觉来时，黄昏微雨画帘垂。——*《浣溪沙·枕障薰炉隔绣帷》

春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。——白朴《天净沙·春》

翠叶藏莺，朱帘隔燕。——晏殊《踏莎行·小径红稀》

我闭南楼看道书，幽帘清寂在仙居。——李白《早秋单父南楼酬窦公衡》

斜阳独倚西楼。遥山恰对帘钩。——晏殊《清*乐·红笺小字》

重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多——《红楼梦·第四十八回》

一帘红雨桃花谢，十里清阴柳影斜。——胡祗遹《阳春曲·春景》

试问卷帘人，却道海棠依旧。——李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》

无人知此意，歌罢满帘风。——陈与义《临江仙·高咏楚词酬午日》

苔痕上阶绿，草色入帘青。——刘禹锡《陋室铭》

梅花散彩向空山，雪花随意穿帘幕。——王旭《踏莎行·雪中看梅花》

洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。——陈与义《登岳阳楼》

教人无处寄相思，落花芳草过前期，没人知。——孙光宪《虞美人·好风微揭帘旌起》

人悄悄，帘外月胧明。——岳飞《小重山·昨夜寒蛩不住鸣》

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。——张若虚《春江花月夜》

贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。——李商隐《无题四首》

宝帘闲挂小银钩。——秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

梧桐雨细。渐滴作秋声，被风惊碎。——张辑《疏帘淡月·寓桂枝香秋思》

含有垂字的古诗词 带垂字的诗词名句

还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟·寄东*李司空师道》

星垂*野阔，月涌大江流。——杜甫《旅夜书怀》

垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。——元稹《闻乐天授江州司马》

红泪偷垂，满眼春风百事非。——纳兰性德《采桑子·当时错》

蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。——杜牧《赠别》

相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。——王维《少年行四首》

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。——贺知章《咏柳 / 柳枝词》

共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。——白居易《望月有感》

长安陌上无穷树，唯有垂杨绾别离。——刘禹锡《杨柳枝词九首》

天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋。——李清照《南歌子·天上星河转》

蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。——胡令能《小儿垂钓》

最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。——李煜《破阵子·四十年来家国》

云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。——白朴《天净沙·夏》

杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。——佚名《送别诗》

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》

春阴垂野草青青，时有幽花一树明。——苏舜钦《淮中晚泊犊头》

火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野。——苏轼《蝶恋花·密州上元》

公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。——崔郊《赠去婢》

坐观垂钓者，徒有羡鱼情。——孟浩然《望洞庭湖赠张丞相 / 临洞庭湖赠张丞相》

路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。——胡令能《小儿垂钓》

芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。——白居易《长恨歌》

白发空垂三千丈，一笑人间万事。——辛弃疾《贺新郎·甚矣吾衰矣》

四面垂杨十里荷，问云何处最花多。——苏轼《浣溪沙·荷花》

垂緌饮清露，流响出疏桐。——虞世南《蝉》

柳垂江上影，梅谢雪中枝。——晏几道《临江仙·身外闲愁空满》

闲花淡淡春。——张先《醉垂鞭·双蝶绣罗裙》

斑骓只系垂杨岸，何处西南任好风。——李商隐《无题·凤尾香罗薄几重》

仙人垂两足，桂树何团团。——李白《古朗月行》

诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。——杜甫《咏怀古迹五首·其五》

五原春色旧来迟，二月垂杨未挂丝。——张敬忠《边词》

东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。——刘攽《雨后池上》

手种堂前垂柳，别来几度春风。——欧阳修《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》

天上人间何处去，旧欢新梦觉来时，黄昏微雨画帘垂。——*《浣溪沙·枕障薰炉隔绣帷》

长安白日照春空，绿杨结烟垂袅风。——李白《阳春歌》

白云映水摇空城，白露垂珠滴秋月。——李白《金陵城西楼月下吟》

贾生年少虚垂泪，王粲春来更远游。——李商隐《安定城楼》

曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。——姜夔《过垂虹》

绿杨带雨垂垂重。五色新丝缠角粽。——欧阳修《渔家傲·五月榴花妖艳烘》

如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。——周紫芝《鹧鸪天·一点残红欲尽时》

水际轻烟，沙边微雨。荷花芳草垂杨渡。——刘将孙《踏莎行·闲游》

于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。——李商隐《隋宫》

*明拂剑朝天去，薄暮垂鞭醉酒归。——李白《赠郭将军》

妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。——白居易《井底引银瓶·止淫奔也》

闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。——李白《行路难·其一》

堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。——欧阳修《浣溪沙·堤上游人逐画船》

年年送客横塘路，细雨垂杨系画船。——范成大《横塘·南浦春来绿一川》

念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪。——晏殊《撼庭秋·别来音信千里》

自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。——姜夔《过垂虹》

菀菀黄柳丝，濛濛杂花垂。——常建《春词二首》

一种爱鱼心各异，我来施食尔垂钩。——白居易《观游鱼》

诗名含有幕字的古诗词 名字含幕字的诗词

苏幕遮·怀旧

范仲淹〔宋代〕

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。(留人睡 一作：留人醉)

苏幕遮·燎沉香

周邦彦〔宋代〕

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

苏幕遮·草

梅尧臣〔宋代〕

露堤*，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。

接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。

八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游

吴文英〔宋代〕

渺空烟四远，是何年、青天坠长星？幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻水染花腥。时靸双鸳响，廊叶秋声。

宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。问苍波无语，华发奈山青。水涵空、阑干高处，送乱鸦斜日落渔汀。连呼酒、上琴台去，秋与云*。

满江红·翠幕深庭

吴文英〔宋代〕

翠幕深庭，露红晚、闲花自发。春不断、亭台成趣，翠阴蒙密。紫燕雏飞帘额静，金鳞影转池心阔。有花香、竹色赋闲情，供吟笔。

闲问字，评风月。时载酒，调冰雪。似初秋入夜，浅凉欺葛。人境不教车马*，醉乡莫放笙歌歇。倩双成、一曲紫云回，红莲折。

小重山·碧幕霞绡一缕红

陈亮〔宋代〕

碧幕霞绡一缕红。槐枝啼宿鸟，冷烟浓。小楼愁倚画阑东。黄昏月，一笛碧云风。

往事已成空。梦魂飞不到，楚王宫。翠绡和泪暗偷封。江南阔，无处觅征鸿。

苏幕遮·送春

高鹗〔清代〕

日烘晴，风弄晓，芍药荼醾，是处撄怀抱。倦枕深杯消不了，人惜残春，我道春归好。

絮从抛，莺任老，拼作无情，不为多情恼。日影渐斜人悄悄，凭暖栏杆，目断游丝袅。

客舍悲秋有怀两省旧游呈幕中诸公

岑参〔唐代〕

三度为郎便白头，一从出守五经秋。

莫言圣主长不用，其那苍生应未休。

人间岁月如流水，客舍秋风今又起。

不知心事向谁论，江上蝉鸣空满耳。

送七兄赴扬州帅幕

陆游〔宋代〕

初报边烽照石头，旋闻胡马集瓜州。

诸公谁听刍荛策，吾辈空怀畎亩忧。

急雪打窗心共碎，危楼望远涕俱流。

岂知今日淮南路，乱絮飞花送客舟。

念奴娇·送张明之赴京西幕

刘仙伦〔宋代〕

艅艎东下，望西江千里，苍茫烟水。试问襄州何处是？雉堞连云天际。叔子残碑，卧龙陈迹，遗恨斜阳里。后来人物，如君瑰伟能几？

其肯为我来耶？河阳下士，差足强人意。勿谓时*无事也，便以言兵为讳。眼底河山，楼头鼓角，都是英雄泪。功名机会，要须闲暇先备。

含有幕字的古诗词 带幕字的诗词名句

酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》

叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。——周邦彦《苏幕遮·燎沉香》

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》

明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》

天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋。——李清照《南歌子·天上星河转》

槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。——柳永《望海潮·东南形胜》

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华，烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。——柳永《望海潮·东南形胜》

深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。——杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》

落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。——梅尧臣《苏幕遮·草》

重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。——张先《天仙子·水调数声持酒听》

夜夜除非，好梦留人睡。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》

清晨帘幕卷轻霜。——欧阳修《诉衷情·眉意》

山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》

秋色连波，波上寒烟翠。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》

燎沉香，消溽暑。——周邦彦《苏幕遮·燎沉香》

别离滋味浓于酒。著人瘦。此情不及墙东柳。春色年年如旧。——张耒《秋蕊香·帘幕疏疏风透》

罗幕轻寒，燕子双飞去。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

小楫轻舟，梦入芙蓉浦。——周邦彦《苏幕遮·燎沉香》

马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。——岑参《走马川行奉送出师西征 / 走马川行奉送封大夫出师西征》

故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。——周邦彦《苏幕遮·燎沉香》

清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。——杜甫《宿府》

鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。——周邦彦《苏幕遮·燎沉香》

渺空烟四远，是何年、青天坠长星？——吴文英《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》

梅花散彩向空山，雪花随意穿帘幕。——王旭《踏莎行·雪中看梅花》

满地残阳，翠色和烟老。——梅尧臣《苏幕遮·草》

典尽客衣三尺雪，炼精诗句一头霜。——王建《维扬冬末寄幕中二从事》

河西幕中多故人，故人别来三五春。——岑参《凉州馆中与诸判官夜集》

芳草无情，更在斜阳外。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》

一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。——晏殊《浣溪沙·小阁重帘有燕过》

家住吴门，久作长安旅。——周邦彦《苏幕遮·燎沉香》

五月渔郎相忆否。——周邦彦《苏幕遮·燎沉香》

乱碧萋萋，雨后江天晓。——梅尧臣《苏幕遮·草》

午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷。——苏轼《蝶恋花·蝶懒莺慵春过半》

恨入空帷鸾影独，泪凝双脸渚莲光，薄情年少悔思量。——顾敻《浣溪沙·荷芰风轻帘幕香》

过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。——史达祖《双双燕·咏燕》

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。——岑参《白雪歌送武判官归京》

青衫匹马万人呼，幕府当年急急符。——辛弃疾《送湖南部曲》

荷芰风轻帘幕香，绣衣鸂鶒泳回塘，小屏闲掩旧潇湘。——顾敻《浣溪沙·荷芰风轻帘幕香》

露堤*，烟墅杳。——梅尧臣《苏幕遮·草》

木偶不会自己跳，幕后定有牵线人。

幸对清风皓月，苔茵展、云幕高张。——苏轼《满庭芳·蜗角虚名》

箭径酸风射眼，腻水染花腥。——吴文英《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》

清夜何湛湛，孤烛映兰幕。——江淹《铜爵妓》

幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。——吴文英《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》

野幕敞琼筵，羌戎贺劳旋。——卢纶《和张仆射塞下曲·其四》

天上星河转，人间帘幕垂。——李清照《南歌子·天上星河转》

黯乡魂，追旅思。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》

关于柳树的诗句古诗（描写垂柳的诗句古诗词）

夏柳七首赏读：柳荫浓遮官道上，荷叶田田柳叶垂

一场夏雨，去往荷塘的路上，地面细碎的黄绿的落叶，修长点缀水光路面。这是柳树的落叶。抬头一看，柳阴正密，这些落叶不算一叶知秋，只能说是叶子太稠密，烈日风雨中正常的代谢而已。但是也提醒了我，有好久注意力都不在柳树上。因为渴望荷花的鲜明和香气，忽略了日日相伴无声无息的夏柳。

柳树的青春曾经是那样打动人，二月春风似剪刀，杨柳风吹似腰肢。但现在它们仿佛沉寂了，只是默默站在骄阳暴雨中，没有春天出彩，但是有另外一种沉默的沉稳，仿佛中年的父母。我忽然觉得了这柳阴之美。

“柳树谁人种，行行夹岸高。

莫将条系缆，著处有蝉号。”唐朝韩愈《柳溪》

隋唐水运发达，杨柳是重要的水岸树种。春秋两季，是交通运输的高峰，无数人在码头送别迎归，折柳相送，青青杨柳，袅袅别思，晓风残月。但是夏天，客人减少，杨柳仍旧吐着绿荫，用耐水的根系稳固岸土，阻挡抗击洪水。

见到水岸夏天柳树的人，属于落魄的游子，辛苦的农夫，他们站在柳树下，躲避骄阳，听着暑夏里的蝉鸣，会想些什么？

农夫和船工，自然是泊船树下，享受一点清凉荫蔽。

但落魄的游子，却另外有感伤。那柳树给了烈日下清寒高歌的蝉以庇护，如果大量的船只都将缆绳系在柳树上，柳树迟早会不能承受这种重叠的重量而倒下，那些蝉就该何以生存呢？

这里歌颂了柳树的荫蔽，也赞美了种树的人，前人种树，*乘凉，而且柳树恩惠的不止这些，它是默默无声，暖老温贫。请爱惜这些柳树吧。

“水荇斜牵绿藻浮，柳丝和叶卧清流。何时得向溪头赏，旋摘菱花旋泛舟。”唐朝 薛涛《燕子楼》

柳树临水之美，春秋多有美词。只是夏天有人避暑，能够见到柳树临水之美的人，想必不多。但是薛涛有女性的细腻。她发现夏柳之美。

那夏天的溪水池塘，浮萍流转，水草丰茂，那柳树的叶子和枝条已经垂到了水里，并且随着水流在摇摆，仿佛巨大天然的帘幕。

她马上就有了联想，什么时候，能够划着船，在湖上采莲采菱，带着一船的莲蓬晚归，系舟在这美丽的水帘洞一样的柳树下呢？

当然这首诗有点怀人的惆怅，因为女子夏天划船，如果不是真正的农妇村姑，是需要知心爱人守在身边的。这也证明这首诗写了夏天女子的相思寂寞。

夏柳这么美丽，而心爱的人，你不在。

“*池春去水溶溶，人在笙歌一部中。柳叶翻风罗带绿，荷花著雨锦衣红。”宋朝裘万顷《菱荇沼》

夏天是荷花的主场，但是如果荷花塘边少了杨柳，那风景就会打折扣。柳树给荷塘镶了一道边，且这个边实用且有视觉美。说实用，这是不待多言的，柳树遮阴，固土，划界，说起视觉美，当风吹杨柳，杨柳岸形成优雅的起伏，俯瞰下去，像不像一条随风飘动的绿色锦带？而这样的衬托下，一池荷花，风雨浓红，那是有画面感的锦绣团扇呀，湿红润绿，柳风潇洒，夏意盎然。“城据山川胜，千年楚故都。高楼临汴水，杨柳荫芙蕖。”宋朝贺铸《燕子楼》

是，从春天的角度，柳树是老了。夏天的柳树，不够清新，不够婀娜，没有竹子那种青翠，没有荷花之妩媚，没有槐树之舒展，但是柳树也有自己的奉献，因为它耐水防风，所以也是著名的行道和水岸树种。

是，在道路上为行人遮阴，养护路基，在水边呢？它呵护着亭亭出水的荷花荷叶，在高温高湿的夏天，柳树像岸边的伞，树荫下的荷花游鱼，想必更自在舒展。

良好的水泽生态，不只是有荷花菖蒲的功劳，还要加上柳树。

“岸柳阴阴跃锦鳞。并湖莲子恰尝新。

谁教故岁应官去，会老堂中少个人。

归未久，意弥新。吹香不断酒倾银。

行藏判已天公付，且斗而今见在身。”宋朝李壁《鹧鸪天·岸柳阴阴跃锦鳞》

在有柳阴的池塘边，鱼儿比在荷叶下更自在，这不，游鱼在柳阴下跃出水面，让在树荫下赏风景的人更加开怀，在树底，剥着新鲜的莲子，顺带就着手中的食品喂鱼。

酷暑里的柳下看荷赏鱼，让人顿消尘劳。

休闲当然是为了更好地工作。如果这里少了巨大的树荫，那再美的荷塘，也只能远看不能*玩。夏柳的美，不在于它存在的时候，你会有什么特别的感受，在于如果没有它们，你的游兴，至少打了大的折扣。

云南的天空自带滤镜?

“片帆迢递入吴烟，竹溆芦汀断复连。

柳荫浓遮官道上，蝉声多傍驿楼前。*湖渔舍皆悬网，向浦人家尽种莲。行到吴王夜游处，满川芳草独堪怜。”明朝张羽《过吴即景》

当代已经很少用柳树作行道树，因为柳絮容易引发呼吸道的感染。但是在古代，柳树的成长速度快，成活率高，固土防沙防尘，养护路基，绿荫浓密，是常见实用的道路树种。

所以官道，就是由*修建的四通八达的大道上，南方多会种植柳树。

夏天的柳树也成为蝉的栖息地，柳树蝉声，是江南处处可见的风景。

还有配套风景，就是江南无数的荷塘，湖水渔船。夏天是淡水鱼和莲子的重要产量时段。

“荷叶田田柳叶垂，千船万船多女儿。与郎暗约花间去，不唱《竹枝》知是谁。”明朝陈荐夫《竹枝词·荷叶田田柳叶垂》

这个夏天，在江南，采莲时节，村民相约着去采莲。其中女孩多，从垂垂柳树下系着的小舟下水，进入荷叶田田的水面。当时约好在采莲湖上见面，可是女孩子那么多，哪个是你呢？哦，他们有另外的暗号，凭借歌声判断，你在哪一处荷花丛中。

这夏天的垂柳和荷花，是爱的媒人，与郎采荷花，同坐柳树底，必有一棵垂柳为他们*的布景，见证旖旎和浓情。

夏天的柳树虽然不像春柳，是那样婀娜潇洒的存在，但是它的柔情更宽广更温厚，更内涵，更动人。

来吧，写首夏天的柳，可好？

初衣胜雪为你解读诗词中的爱和美。

“天上星河转，人间帘幕垂。”的意思及全词翻译赏析

雪的古诗词

雪的古诗词

　　在*日的学*、工作和生活里，大家对古诗都再熟悉不过了吧，狭义的古诗，是指产生于唐代以前并和唐代新出现的*体诗（又名今体诗）相对的'一种诗歌体裁。其实很多朋友都不太清楚什么样的古诗才是好的古诗，以下是小编为大家收集的雪的古诗词，仅供参考，大家一起来看看吧。

　　乱山残雪夜，孤独异乡人。

　　柴门闻犬吠，风雪夜归人。

　　飞雪带春风，徘徊乱绕空。

　　孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

　　忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

　　古戍苍苍烽火寒，大荒沈沈飞雪白。

　　梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

　　白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

　　归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。

　　散作上林今夜雪，送教春色一时来。

　　欲渡黄河冰塞川，将登太行雪山。

　　晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒

　　大雪纷纷何所有，明月与我何相见

　　山回路转不见君，雪上空留马行处

　　燕山雪花大如*，纷纷吹落轩辕台

　　北国风光，千里冰封，万里雪飘，看长城内外，分外妖娆。

　　《校猎义成，喜逢大雪，率题九韵，以示群官》

　　（唐李隆基）

　　弧矢威天下，旌旗游*县。一面施鸟罗，三驱教人战。

　　暮云成积雪，晓色开行殿。皓然原隰同，不觉林野变。

　　北风勇士马，东日华组练。触地银獐出，连山缟鹿见。

　　月兔落高矰，星狼下急箭。既欣盈尺兆，复忆磻溪便。

　　岁丰将遇贤，俱荷皇天眷。

　　《保大五年元日大雪，同太弟景遂汪王景逖齐王》

　　（唐李璟）

　　珠帘高卷莫轻遮，往往相逢隔岁华。

　　春气昨宵飘律管，东风今日放梅花。

　　素姿好把芳姿掩，落热还同舞势斜。

　　坐有宾朋尊有酒，可怜清味属侬家。

　　《元次山居武昌之樊山，新春大雪，以诗问之》

　　（唐孟彦深）

　　江山十日雪，雪深江雾浓。起来望樊山，但见群玉峰。

　　林莺却不语，野兽翻有踪。山中应大寒，短褐何以完。

　　皓气凝书帐，清著钓鱼竿。怀君欲进谒，谿滑渡舟难。

　　《阮郎归绍兴乙卯大雪行鄱阳道中》

　　（宋向子諲）

　　江南江北雪漫漫。遥知易水寒。

　　同云深处望三关。断肠山又山。

　　天可老，海能翻。消除此恨难。

　　频闻遣使问*安。几时鸾辂还。

　　《病中大雪数日未尝起观虢令赵荐以诗相属戏用》

　　（宋苏轼）

　　经旬卧斋阁，终日亲剂和。不知雪已深，但觉寒无奈。飘萧窗纸鸣，堆压檐板堕。（关中皆以板为檐。风飙助凝冽，帏幔困轩簸。惟思*醇醲，未敢窥璨瑳。何时反炎赫，却欲躬臼磨。谁云坐无毡，尚有裘充货。西邻歌吹发，促*寒威挫。崩腾踏成径，缭绕飞入座。人欢瓦先融，饮俊瓶屡卧。嗟余独愁寂，空室自困坷。

　　《除夜大雪留潍州元日早晴遂行中途雪复作》

　　（宋苏轼）

　　除夜雪相留，元日晴相送。东风吹宿酒，瘦马兀残梦。葱昽晓光开，旋转余花弄。下马成野酌，佳哉谁与共。须臾晚云合，乱洒无缺空。鹅毛垂马骏，自怪骑白凤。三年东方旱，逃户连欹栋。老农释耒叹，泪入饥肠痛。春雪虽云晚，春麦犹可种。敢怨行役劳，助尔歌饭瓮。

　　《北风行》

　　李白

　　烛龙栖寒门，光曜犹旦开。

残叶古诗词

残叶古诗词

　　在学*、工作、生活中，许多人都接触过一些比较经典的古诗吧，古诗的格律限制较少。其实很多朋友都不太清楚什么样的古诗才是好的古诗，以下是小编为大家收集的残叶古诗词，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　古诗原文

　　一树摧残几片存，栏边为汝最伤神。

　　休翻雨滴寒鸣夜，曾抱花枝暖过春。

　　与影有情唯日月，遇红无礼是泥尘。

　　上阳宫女多诗思，莫寄人间取次人。

　　译文翻译

　　一棵树时时遭受摧残，现在有几片叶子还留存在枝头？站在栏杆旁，我最是为你感到伤心。

　　不要在寒冷的夜里，冷雨击打中辗转，想起以前也曾在温暖的春天里饱含花蕾。

　　算来只有日和月有情义，照着我依恋的树影。无礼的是泥土粗鲁地将秋天的红叶蹂躏。

　　上阳宫女诗情横溢，取下红叶题写诗句，请千万注意不要随意寄给草率的世人。

　　注释解释

　　（1）上阳：唐宫名。玄宗时，杨妃擅宠，貌美宫人多被遣居于此。

　　（2）取次：意为随便、草草、等闲。

　　诗文赏析

　　这是一首咏物诗，词句清新，寄情真挚，围绕着秋天中仅存的树叶展开思绪。诗的开头两句写时已深秋，树叶纷纷凋零，作者凭栏怅望，顿感神伤。三、四句，以“寒”字点出叶翻雨的清冷，以“暖”字点出枝抱花的温馨；把叶儿的今昔作了鲜明的对比。五、六句，写残叶的遭遇。前句写残叶未落之前日月以无私之情为它们留下恋枝的瘦影；后句写坠落的红叶却遭泥尘的无礼玷污。结尾两句，是设想残叶落后的归宿，表达了作者对落叶的.同情。

　　作者：李璟

　　朝代：*现代

　　菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。

　　还与韶光共憔悴，不堪看。

　　细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。

　　多少泪珠何限恨，倚栏干。(栏 通：阑)

　　「翻译」

　　荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。

　　美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。

　　细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。

　　(想起故人旧事)，(她)含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。

　　「注释」

　　西风从绿波之间起来。以花叶凋零，故曰“愁起“。

　　鸡塞《汉书·匈奴传》：“送单于出朔方鸡鹿塞。“颜师古注：”在朔方浑县西北。“(今陕西横山县西)《后汉书·和帝纪》：”窦宪出鸡鹿塞“，简称鸡塞。亦作鸡禄山。《花间集》卷八孙光宪《定西番》：”鸡禄山前游骑。“这里泛指边塞。

　　彻：大曲中的最后一遍。“吹彻“意谓吹到最后一曲。笙以吹久而含润，故云”寒“。元稹《连昌宫调》：”逡巡大遍凉州彻“，” 大遍“有几十段。后主《玉楼春》：”重按霓裳歌遍彻“，可以参证。

　　倚：明吕远本作“寄“，《读词偶得》曾采用之。但”寄“字虽好，文意比较晦，今仍从《花庵词选》与通行本、作“倚”。

　　菡萏：荷花

　　玉笙寒：玉笙以铜质簧片发声，遇冷则音声不畅，需要加热，叫暖笙。

　　「赏析」

　　《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》是南唐中主李璟（后主李煜的父亲）流传下来的词作之一。此词上片重在写景，下片重在写人抒情。写景从西风残荷的画面写起，以韶光憔悴在加重，更见秋景不堪；写人从思妇怀人写起，梦回而感鸡塞征夫之遥远，倚栏而更见凄凉。全词纯用白描手法，情景交融，语言清新，格调委婉，有很强的艺术感染力。

　　诗人李璟的主观感情。“自古逢秋悲寂寥”（唐刘禹锡诗句）。李璟虽然位高为皇帝，但是生性懦弱，再加上当时内外矛盾重重，境遇相当危苦，此时此刻，触景伤情，从而产生无穷的痛苦和哀怨是十分自然的。

　　词的上片着重写景。文字的语言是形象的，所以作者一上来就说：“菡萏香销翠叶残”。说“香”，点其“味”；说“翠”，重其“色”。此时味去叶枯确然使人惆怅。西风，秋风之谓也。绿波，写的是莹莹秋水。如果说上句是重在写秋色，那么这一句则重在写秋容。一个“愁”字，把秋风和秋水都拟人化了，于是，外在的景物也霎时同作家的内在感情溶为一体了，词作也因之而笼罩了一层浓重的萧瑟气氛。三、四两句，由景生情，更进一步突出作家的主观感受。韶光，指美好的时光。在这里，作家以其独特而深刻的感受告诉人们：在这秋色满天的时节，美好的春光连同荷花的清芬、荷叶的秀翠，还有观荷人的情趣一起憔悴了，在浓重的萧瑟气氛中又*添了一种悲凉凄清的气氛。“不堪看”三字，质朴而有力，明白而深沉，活脱脱地抒发了诗人的主观感情。

　　词的下片着重抒情。首句，托梦境诉哀情。一梦醒来，雨声细细，梦境即便美好，但所梦之人毕竟远在边塞（鸡塞，鸡麓塞，在今陕西省。这里泛指边塞），可思可望而不可即。的确是“雨亦绵绵，思亦绵绵”。“小楼”句，以吹笙衬凄清。风雨高楼，玉笙整整吹奏了一曲（彻，遍，段。吹彻，吹完最后一段），因吹久而凝水，笙寒而声咽，映衬了作家的寂寞孤清。这两句亦远亦*，亦虚亦实，亦声亦情，而且对仗工巧，是千古传唱的名句。最后两句，直抒胸臆。环境如此凄清，人事如此悲凉，不能不使人潸然泪下，满怀怨恨。“多少”，“何限”，数不清，说不尽。流不完的泪，诉不尽的恨；泪因恨洒，恨依泪倾。语虽*淡，但很能打动人心。结语“倚栏干”一句，写物写人更写情，脉脉深长，语已尽而意无穷。

　　这首词有些版本题名“秋思”，看来是切合的。李廷机评论过这首词是“字字佳，含秋思极妙”（《全唐五代词》四四一页）。确实，它布景生思，情景交融，其有很强的艺术感染力。

杂诗古诗词

杂诗古诗词

　　古诗原文

　　高台多悲风，朝日照北林。

　　之子在万里，江湖迥且深。

　　方舟安可极，离思故难任！

　　孤雁飞南游，过庭长哀吟。

　　翘思慕远人，愿欲托遗音。

　　形影忽不见，翩翩伤我心。

　　译文翻译

　　高台上常常吹着悲风，早晨的太阳照着北林。

　　我怀念的人在万里外，大江大湖很远很深。

　　这舟船哪能顺利到达？实难安置我怀念的心。

　　掠过庭院南飞的孤雁，长声哀吖真使人伤神。

　　抬头望着孤雁，我在想——托你带个信给远地的人。

　　孤雁不理睬地飞过去了，飞动的影子更使我伤心。

　　注释解释

　　北林：泛指树林。《诗经·秦·晨风》有“郁彼北林”句，作为怀念君子的起兴。

　　之子：那个人，指所怀念的人。

　　方舟：两船并在一起。极，至，到达。难任，难以承担。这四句是说我所怀念的那个人远在万里之外，中间隔着大江大湖，连远航的方舟也难以到达，离别的愁苦真是使人难于承受。

　　翘(qiáo)：思仰头而思，形容思念之切。这句是说：很想托南飞的孤雁给他带个音信。

　　景：通影。形景指孤雁的形影。

　　诗文赏析

　　这是一首怀念远别亲友的诗。虽然作者和这一亲友的远别，或许是有统治者内部矛盾这一特殊原因，但在汉末魏初那个动乱流离的年代，远别而不能团聚，甚至不能相见，实是普通现象。所以这首诗很容易引起共鸣，富有典型性与现实性。

　　这首诗开头“高台多悲风，朝日照北林”实属景语，并无影射比喻之意。而“高台多悲风”亦属秋景。登高是因为要眺望远处，所以是思念远方的人；而时值秋令，亭台越高那么风自然就会越凄厉，登亭台的人于是就因为风急而越感受到心情的沉重悲哀。这一句简括凝炼，开*无数法门。直是把此一句衍化为五十六字的长诗。所以曹植这五字能成为名句的原因，正因为这虽然作为景语，其实是寓意深情。

　　接下来的第二句“朝日照北林”，本来也是属于景语，但是却化用《诗·秦风·晨风》之首章。故作者《种葛篇》写思妇有“徘徊步北林”之句，而这篇以“朝日照北林”起兴。古人以夫妇与兄弟关系相互为喻，都是起始于《诗三百篇》，在曹植诗集中也屡见不鲜。

　　由于上句点出北林，正隐含《诗》中下文“未见君子，忧心钦钦”之意，所以作者紧接着写到“之子在万里”了。意思是自己所思念的人是远在万里之外，而下面“江湖迥且深”一句更是寓意深远，情韵不匮。因为江湖阻隔彼此的消息是一层；而“之子”却经过这样遥远而艰难的路程走向万里之外，其身心所受的摧伤折磨可想而知，又是一层；况且其身既然在远方，以后回来不是件容易事，为对方设身处地着想，自然更深了一层。

　　下面的“方舟安可极，离思故难任！”二句又紧承“江湖”句而言。把“离思”写得十分沉重压抑，可见其中有多少愁苦优怨之情。这虽只就自己一面说，实际上也体现出所思之人同样是不胜其愁苦忧怨了。

　　下句“孤雁飞南游”，表面上是写实，即作者在登高望远之际看到孤雁南飞，实则蕴涵着好几层意思。以前古人用“雁行”比喻兄弟，曹彪封吴，无异流放，和孤雁南游很像；又因为自己也像孤雁一样，故“过庭”而“长哀吟”。“过庭”虽用《论语·季氏篇》“鲤趋而过庭”的字面，实借喻自己的入朝。

　　最后的四句“翘思慕远人，愿欲托遗音。形影忽不见，翩翩伤我心”。李善注：“翘，悬也。”“翘思”，等于说“悬念”；“慕”，有念念不忘之意。不但见孤雁而思远人，并且把希望寄托于雁，问它是否愿为自己捎个信儿去。但雁飞甚速，形影倏忽间便不见了，这就更使作者黯然神伤了。“翩翩”，形容鸟疾飞之貌。连孤雁都翩然而逝，说明自己怨怀无托，结语似意犹未尽而已令人不忍卒读，是真正写情的高手。

　　此诗用笔似浅直而意实深曲，前六句以赋体为主，却似比兴；后六句以比兴为主，反而趋*赋体。这说明作者深得《诗三百篇》之三昧，而做出用五言新体裁，所以是从建安以来的诗人作品当中的绝唱。

　　旧说大都以此诗为作者怀念其弟曹彪之作，较可信。*人古直《曹子建诗笺定本》系于公元223年（魏文帝黄初四年）。这一年曹植自鄄城王徙封雍丘王，曾入朝。古直以为此诗即入朝时所作。而黄节《曹子建诗注》则谓当作于徙封雍丘之前，两家之说先后相去不及一年。当时曹彪封吴王，都广陵（今江苏扬州），古直注云：“魏地东尽广陵。吴当为广陵。广陵，（西汉）吴王濞都也。”广陵是魏王朝当时东南边界，隔江与东吴相对，距魏都最远，故诗中有“之子在万里”之句。

　　这首诗开头两句实属景语，并无影射比喻之意。自李善《文选注》引《新语》：“高台喻京师，悲风言教令。朝日喻君之明，照北林言狭，比喻小人。”下文又云：“江湖喻小人隔蔽。”*乃多从其说。这就把两句摹绘秋日景色的名句给牵强比附得全无诗意。此诗下文既有“孤雁飞南游”之句，自当作于秋天，则首句“高台多悲风”亦属秋景。登高所以望远，所以思远人也；而时值秋令，台愈高则风自然愈凄厉，登台之人乃因风急而愈感心情之沉重悲哀。说风悲正写人之忧伤无尽。这一句简括凝炼，开*无数法门。如大谢句云：“明月照积雪，朔风劲且哀。”是化一句为两句；又如老杜之《登高》七律（“风急天高猿啸哀”一首），直是把此一句衍化为五十六字的长诗。故曹植此五字之所以为名句，正以其虽作景语，实寓深情也。次句“朝日照北林”，固亦属景语，却化用《诗·秦风·晨风》之首章。《诗》云：“鴥彼晨风，郁彼北林；未见君子，忧心钦钦。”“北林者，乃女子思其夫之地。故作者《种葛篇》写思妇有“徘徊步北林”之句，而此篇亦以“朝日照北林”起兴。古人以夫妇与兄弟关系相互为喻，盖始于《诗三百篇》，即曹植诗集中也屡见不鲜。此处点出北林，正隐含《诗》中下文“未见君子，忧心钦钦”之意，所以作者紧接着写到“之子在万里”了。夫自己所思之人既远在万里之外，而下面“江湖迥且深”一句更是寓意深远，情韵不匮。盖江湖阻隔彼此之消息是一层；而“之子”却经过这样遥远而艰难的路程走向万里之外，其身心所受之摧伤折磨可想而知，又是一层；况其身既远，他日归来更非易事，为对方设身处地着想，自然更深了一层。只写道路隔阔，已诉不尽离愁别恨，则不必节外生枝，再添上一个局外的“小人”。故李善注文不确。“方舟”二句又紧承“江湖”句而言。“方舟”，二舟相并，古时为大夫所乘用；“极”，至。江湖深迥，舟不能及，故“离思难任”，“任”者，负荷也。把“离思”写得十分沉重压抑，可见其中有多少愁苦优怨之情。这虽只就自己一面说，实际上也体现出所思之人同样是不胜其愁苦忧怨了。

　　以上六句为第一段；自“孤雁”句以下六句为第二段。“孤雁飞南游”，表面上是写实，即作者在登高望远之际看到孤雁南飞，实则蕴涵着好几层意思。盖古人以“雁行”喻兄弟，曹彪封吴，无异流放，已似孤雁南游；今自己亦如孤雁，故“过庭”而“长哀吟”。“过庭”虽用《论语·季氏篇》“鲤趋而过庭”的字面，实借喻自己的入朝。但诗句仍作实写，故见孤雁哀鸣而自己“翘思慕远人。李善注：“翘，悬也。”“翘思”，等于说“悬念”；“慕”，有念念不忘之意。不但见孤雁而思远人，并且把希望寄托于雁，问它是否愿为自己捎个信儿去。但雁飞甚速，形影倏忽间便不见了，这就更使作者黯然神伤了。“翩翩”，形容鸟疾飞之貌。连孤雁都翩然而逝，说明自己怨怀无托，结语似意犹未尽而已令人不忍卒读，是真正写情的高手。

　　此诗用笔似浅直而意实深曲，前六句以赋体为主，却似比兴（也难怪前人用比附之意去勉强解释）；后六句以比兴为主，反*于赋体。这说明作者深得《诗三百篇》之三昧，而出以五言新体，故为建安以来诗人中之绝唱。

　　己亥杂诗

　　九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。

　　我劝天公重抖擞，不拘一格降(jiàng)人才。

　　注释

　　1．九州：中国。

　　2．风雷：疾风迅雷般的社会变革。

　　3．生气：生气勃勃的局面。

　　4．恃（shì）：依靠。

　　5．喑（yīn）：没有声音。

　　6.万马齐喑：比喻社会政局毫无生气。

　　7.究：终究、毕竟。

　　8．天公：造物主，也代表皇帝。

　　9.重：重新。

　　10.抖擞：振作精神。

　　11.拘：拘泥、束缚。

　　12.降：降生。

　　译文