表达无声胜有声的句子

此时无声胜有声出自哪里？

　　《琵琶行》是唐代诗人白居易创作的长篇叙事诗。此诗通过对琵琶女高超弹奏技艺和她不幸经历的描述，揭露了封建社会官僚腐败、民生凋敝、人才埋没等不合理现象，表达了诗人对她的深切同情，也抒发了诗人对自己无辜被贬的愤懑之情。下面为大家带来了此时无声胜有声出自哪里？欢迎大家参考！

　　出自

　　琵琶行

　　原文

　　浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。

　　主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

　　醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

　　忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

　　寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。

　　移船相*邀相见，添酒回灯重开宴。

　　千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

　　转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

　　弦弦掩抑声声思，似诉*生不得志。

　　低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

　　轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。

　　大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

　　嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

　　间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

　　冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

　　别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

　　银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

　　曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

　　东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

　　沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。

　　自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。

　　十三学得琵琶成，名属教坊第一部。

　　曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。

　　五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。

　　钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。

　　今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。

　　弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。

　　门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。

　　商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。

　　去来江口守空船，绕船月明江水寒。

　　夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。

　　我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。

　　同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！

　　我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。

　　浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。

　　住*湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。

　　其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。

　　春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。

　　岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。

　　今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。

　　莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。

　　感我此言良久立，却坐促弦弦转急。

　　凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。

　　座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。

　　创作背景

　　唐宪宗元和十年（815）六月，唐朝藩镇势力派刺客在长安街头刺死了宰相武元衡，刺伤了御史中丞裴度，朝野大哗，藩镇势力又进一步提出要求罢免裴度，以安藩镇“反侧”之心。白居易上表主张严缉凶手，有“擅越职分”之嫌，而且*素多作讽喻诗，得罪了朝中权贵，于是被贬为江州司马。司马是刺史的助手，在中唐时期多专门安置“犯罪”官员，属于变相发配。这件事对白居易影响很大，是他思想变化的.转折点，从此他早期的斗争锐气逐渐销磨，消极情绪日渐增多。元和十一年（816）秋天，白居易在浔阳江头送别客人，偶遇一位弹琵琶的长安倡女，便用为题材，创作了这首叙事长诗《琵琶行》。

　　作者简介

此时无声胜有声是格言吗

1.相顾无言，惟有泪千行。

--苏轼《江城子》2.执手相看泪眼，竟无语凝噎。

--柳永《雨霖铃》3.于无声处听惊雷--鲁迅4.一切尽在不言中--俗语5.沉默是金--英国谚语

亲耐滴，这是白居易《琵琶行》呀~~那么出名你怎么忘记了呢~~别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。

白居易的琵琶行。

有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

”表面是琵琶弹奏达到非深意境。

实际上形容一种幽怨和深深思念的感情达到沸点时，没任何语言或音乐可以形象的描述出来，唯有留下一段空白让人细细品味。

只可意会,不可言传

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

（白居易《琵琶行》）数罟不入洿池，鱼鳖

此时无声胜有声 出自白居易的 琵琶行 全句是 别有幽愁暗恨生 此处无声胜有声 解释是此时虽然无声，却远远胜过有声 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

”音乐是用来抒发感情的。

奏曲的能手，能够通过演奏表达自己的哀愁或欢乐。

听曲的行家，也能够从曲调中领会到奏曲者的情思，受到感染。

倘若听曲者和奏曲者有同样的心情，那感受会是很强烈的。

白居易真不愧为听曲的行家，于琵琶未成曲调时已经感到弦声饱含感情，于演奏的过程中又听出琵琶女有无限心事，于演奏终结时更听到了弦外之音，听到了于无声处表露的哀愁。

“同是天涯沦落人”，白居易与琵琶女有类似的遭遇，所以感动得青衫泪湿。

这里，用比喻已经不够了，诗人就直接出面为乐曲解说。

诗人的解说犹如画龙点睛，点到了妙处。

只轻轻一点，就揭示出乐曲的无穷含蕴。

“未成曲调先有情”“此时无声胜有声”，已经成为千古传诵的妙句。

（高中第三册） 听君一*话，胜读十年书很久以前，有个穷秀才进京赶考。

他只顾赶路，错过了宿头。

眼看天色已晚，他心里非常着急。

正在这时，一个屠夫走过来，邀他到自己家里去。

屠夫与秀才谈得很投机。

于是屠夫随口问秀才说：“先生，万物都有雌雄，那么，大海里的水哪是雌，哪是雄

高山上的树木哪是公，哪是母

”秀才一下被问呆了，只好向屠夫请教。

屠夫说：“海水有波有浪，波为雌，浪为雄，因为雄的总是强些。

”秀才听了连连点头，又问：“那公树母树呢

”屠夫说：“公树就是松树，‘松’字不是有个‘公’字吗

梅花树是母树，因为‘梅’字里有个‘母’字。

”秀才闻言，恍然大悟。

秀才到了京城后，进了考场，把卷子打开一看，巧极了，皇上出的题，正是屠夫说给他的雌水雄水、公树母树之说；很多秀才看着题目，两眼发呆，只有这个秀才不假思索，一挥而就。

不久，秀才被点为状元。

他特地回到屠夫家，奉上厚礼，还亲笔写了地块匾送给屠夫，上面题的是“听君一*话，胜读十年书。

”从此，这句话便传开了。

良言一句三冬暖,恶语伤人六月寒”。

一句美好的话语,能起到温暖人心,化解矛盾之功效 它属于明代格言良药苦口利于病，忠言逆耳利于行 良药苦口利于病是说有病就要吃药，而吃药就不能怕苦。

苦味虽不受人欢迎，只要对身体健康有好处，我们就不能拒绝它。

忠言逆耳利于行，是说正确的批评、建议、意见对个人品德的修养、国家事业的发展是具有积极意义的。

有些话虽然说得刺耳，有些批评可能火辣辣地烧心，但只要是忠恳有益的，也不应该挑剔提意见者的话是否顺耳、方法是否得体。

出自于司马迁与《史记》名 句：失之毫厘，谬以千里| 桃李不言，下自成蹊| 智者千虑，必有一失|不鸣则已，一鸣惊人 | 良药苦口利于病，忠言逆耳利于行|

类似于“一*话，胜读十”的诗句有：1.良言三冬暖，恶语六月寒；2.劝醒迷途仕,一语惊醒梦中人;3.令问维摩,闻名之如露入心,共语似醍醐灌顶;4.此时无声胜有声;5.两耳不闻窗外事,一心只读圣贤书。

此时无声胜有声前一句是什么

　　此时无声胜有声前一句是别有幽愁暗恨生。

　　琵琶行

　　浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。

　　主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

　　醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

　　忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

　　寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。

　　移船相*邀相见，添酒回灯重开宴。

　　千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

　　转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

　　弦弦掩抑声声思，似诉*生不得志。（不得志一作：不得意）

　　低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

　　轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》（六幺一作：绿腰）。

　　大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

　　嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

　　间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

　　冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。(暂歇一作：渐歇)

　　别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

　　银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

　　曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

　　东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

　　沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。

　　自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。

　　十三学得琵琶成，名属教坊第一部。

　　曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。

　　五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。

　　钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。(银篦一作：云篦)

　　今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。

　　弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。

　　门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。

　　商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。

　　去来江口守空船，绕船月明江水寒。

　　夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。

　　我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。

　　同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！

　　我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。

　　浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。

　　住*湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。

　　其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。

　　春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。

　　岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。

　　今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。

　　莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。

　　感我此言良久立，却坐促弦弦转急。

　　凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。

　　座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。

　　译文

　　秋夜我到浔阳江头送一位归客，冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。

　　我和客人下马在船上饯别设宴，举起酒杯要饮却无助兴的音乐。

　　酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时夜茫茫江水倒映着明月。

　　忽听得江面上传来琵琶清脆声；我忘却了回归客人也不想动身。

关于无声的诗句

随风潜入夜，润物细无声。——杜甫《春夜喜雨》

泉眼无声惜细流， 树阴照水爱晴柔。——杨万里《小池》

二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。——姜夔《扬州慢·淮左名都》

竹树无声或有声，霏霏漠漠散还凝。——杜荀鹤《春日山中对雪有作》

暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。——苏轼《阳关曲·中秋作》

起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。——苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》

今春大雪亦将尔，莺死无声社燕迟。——方回《二月朔大雪已五日三首·牛马毛寒缩如蝟》

林莺啼到无声处，青草池塘独听蛙。——曹豳《春暮》

五更春雨细无声，石路溅泥齿屐鸣。——方回《丙申元日五绝·五更春雨细无声》

中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。——王建《十五夜望月寄杜郎中》

疎蝉有思曳长缲，寒露无声洗残燠。——胡寅《赠朱推》

香炉倒影凌银阙，瀑布无声落紫烟。——练子宁《泛湖》

今朝春日得春雨，润物无声非浪语。——杨万里《立春日舟前细雨》

草梢露重寂无声，孤萤照见秋分影。——庄盘珠《踏莎行·青霄里舟中夜归即事》

长林无声枫叶丹，清波不动江水寒。——赵秉文《杨秘监秋江捕鱼图》

潜龙无声老蛟怒，回风飒飒吹沙尘。——杜甫《观打鱼歌》

屏山遮断相思路，子规啼到无声处。——高鹗《青玉案·丝丝香篆浓于雾》

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。——白居易《琵琶行》

远看山有色，*听水无声。——王维《画》

泣尽继以血，心摧两无声。——李白《古风其三十四·羽檄如流星》

林莺巢燕总无声，但月夜、常啼杜宇。——陆游《鹊桥仙·夜闻杜鹃》

铁骑无声望似水。——陆游《夜游宫·记梦寄师伯浑》

落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。——吴文英《浣溪沙·门隔花深梦旧游》

正纤尘飞尽，万籁无声。——王沂孙《锦堂春·中秋》

白酒无声滑泻油。——苏轼《南乡子·宿州上元》

涧水无声绕竹流，竹西花草弄春柔。——王安石《钟山即事》

鸡犬寂无声，曙光射寒色。——唐彦谦《早行遇雪》

超蒙鸿而远迹，左荡莽而无涯，右幽悠而无方，上遥听而无声，下修视而无章。——阮籍《大人先生传》

闲花落无声，幽禽时自语。——古春兰公《靖安八咏》

燕翩翩其辞归兮，蝉寂漠而无声。——宋玉《九辨》

即此见闻非见闻，更无声色可呈君。——释正觉《偈十首·即此见闻非见闻》

争瀯海水飞凌喧，山瀑无声玉虹悬。——李贺《北中寒》

新秋十日浣朱衣，铃阁无声公吏归。——刘禹锡《谢窦员外旬休早凉见示诗》

大云遮日雷无声，兼旬望霓忧群生。——陈著《六月五日大风雨水弟观有诗道其事因和之》

龙枝无声山日午，仙骨蜕空神悄然。——张羽《松阴梦词》

琵琶无声万艇横，留得庐山遮醉眼。——白玉蟾《琵琶行》

如大兵后洪水余，鸡犬无声烟火冷。——陈著《后纪时行》

天地寂无声，疑似非人境。——五迈《甲戌九月日有食之纪异三十韵》

霜重冷无声，可怜生。——吴绮《昭君怨·疏竹》

爱弄绿苔鱼自跃，惯偷红果鸟无声。——吴融《闲居有作》

风灯有影随笼转，腊雪无声逐夜深。——韩偓《地炉》

此乐无声无味、最难名。——苏轼《南歌子·晚春》

雷伯四月瘖无声，鸣鸠呼妇凫浴晴。——郑清之《客有诵袁蒙斋得雨酬倡之什辄赓元韵志喜也呈·雷伯四月瘖无声》

望後更深月未明，暗蛩冻得总无声。——杨万里《不睡四首·望後更深月未明》

湿云行有路，细雨落无声。——释文珦《霅城重会修蘋州》

十分飞盏任君衔，四座无声罢酒监。——程嘉燧《曲中听黄问琴歌分韵八首·十分飞盏任君衔》

云韶散乐久无声，甲帐珠簾取次倾。——王国维《颐和园词》

夜来霜重西风起，陇水无声冻不流。——温庭筠《回中作》

压树早鸦飞不散，到窗寒鼓湿无声。——薛逢《长安夜雨》

懒为阅世青白眼，写出无声水墨诗。——刘克庄《赠林信夫》

叶落无声

　　叶落无声

　　作者：徐东风

　　-

　　一片绿叶，在沧桑中飘落

　　溪水弹奏轻音，托起一枚落花的暗香

　　从岁月的拐角处，叹息岁月轮回的永恒

　　-

　　秋天的萧条，涂抹季节的繁荣

　　凸显生命的沉寂，于一丝静赖里

　　彰显个性的孤独

　　-

　　风瑟瑟的吹，雨一直下，掠过

　　蓬松的枝梢，追逐时光的脚步

　　而你，却躲过悬崖峭壁

　　躲过尘世的闲言碎语，盘坐于白云之上

　　于落下的信念中，闭目沉思

　　-

　　风，吹开落叶的心事

　　搁浅于回乡的途中，却只有

　　一卷苏醒的词章，还在发烫

　　犹如片片落叶，一次次拂过

　　孤单的枝头

　　-

　　季风再次揭开肆无忌惮的面纱

　　于骨肉分离的疼痛里，陈述一段

　　离别的愁绪。叶落，于一场思念的虚无里

　　翩翩起舞，然后，直抵大地的怀抱

　　-

　　于一场温馨的梦里，终于明白

　　以运河之水养育的故乡

　　始终是温馨的，而我，只能

　　从落叶的梦里，萃取思念的标本

　　夹在故乡的扉页里，将一种

　　撕心裂肺的情愫，直达母亲的坟墓

　　-

　　然后，我将站在黑夜的枝头

　　一次次打磨被岁月皲裂的枯枝

　　用泪水涂抹流血的伤口

　　让春天的第一枚绿叶，引吭高歌

《无声对白》

　　我相信

　　很多挤进你生命的人都怀揣着美好的心愿

　　那么我希望有一天你会问我

　　这一生去过最远的地方是哪里

　　我会很欣然的回答

　　在我的心里

　　也许你会有一些诧异

　　但其实

　　我们都曾与安静的世界短暂拥抱

　　去细数过每一些走过的光阴

　　同样也见证了许多生命的奇迹

　　如果岁月不会有停止

　　那就一定要去寻找世界的尽头

　　让生命的色彩都不会被浪费

　　等未来出现以后

　　我了解你也会明白

　　这一生最难以到达的不是好看的风景

　　而是我们在一起时最难以捕捉的蜻蜓

“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。”--白居易《琵琶行》翻译赏析

润物细无声全诗

绝句古诗凝练而隽永，情深而意长，在写作中，掌握经典的绝句古诗能让您的文章增色不少。为此，好句摘抄网为您整理精华《润物细无声全诗》，愿对您有所启发。

润物细无声全诗

《春夜喜雨》

作者：杜甫

原文：

好雨知时节，当春乃发生。

注释：

1、知：明白，知道。说雨知时节，是一种拟人化的写法。

诗意：

及时的雨好像知道时节似的，在春天来到的时候就伴着春风在夜晚悄悄地下起来，无声地滋润着万物。田野小径的天空一片昏黑，唯有江边渔船上的一点渔火放射出一线光芒，显得格外明亮。等天亮的时候，那潮湿的泥土上必定布满了红色的花瓣，锦官城的大街小巷也一定是一片万紫千红的景象。

赏析：

这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。一开头就用一个好字赞美雨。在生活里，好常常被用来赞美那些做好事的人。如今用好赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去，就把雨拟人化，说它知时节，懂得满足客观需要。其中知字用得传神，简直把雨给写活了。春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。它的确很好。

颔联写雨的发生，进一步表现雨的好，其中潜、润、细等字生动地写出了雨好的特点。雨之所以好，好就好在适时，好在润物。春天的雨，一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，受到冷空气影响由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会润物，自然不会使人喜，也不可能得到好评。所以，光有首联的知时节，还不足以完全表现雨的好。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨，那个好字才落实了。随风潜入夜，润物细无声。这仍然用的是拟人化手法。潜入夜和细无声相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意润物，无意讨好。如果有意讨好，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其有意润物，无意讨好，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。

雨这样好，就希望它下多下够，下个通宵。倘若只下一会儿，就云散天晴，那润物就不很彻底。诗人抓住这一点，写了颈联。在不太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，野径云俱黑，江船火独明。只有船上的灯火是明的。此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一样黑。看起来这雨准会下到天亮。这两句写出了夜雨的美丽景象，黑与明相互映衬，不仅点明了云厚雨足，而且给人以强烈的美感。

尾联是想象中的情景，紧扣题中的喜字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象。如此好雨下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。诗人说：等到明天清早去看看吧，整个锦官城（成都）杂花生树，一片红湿，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。红湿花重等字词的运用，充分说明诗人体物细腻。

浦起龙说：写雨切夜易，切春难。这首春夜喜雨诗，不仅切夜、切春，而且写出了典型春雨的、也就是好雨的高尚品格，表现了诗人的一切好人的高尚人格。

诗人盼望这样的好雨，喜爱这们的好雨。所以题目中的那个喜字在诗里虽然没有露面，但喜意都从罅缝里迸透（浦起龙《读杜心解》）。诗人正在盼望春雨润物的时候，雨下起来了，于是一上来就满心欢喜地叫好。第二联所写，是诗人听出来的。诗人倾耳细听，听出那雨在春夜里绵绵密密地下，只为润物，不求人知，自然喜得睡不着觉。由于那雨润物细无声，听不真切，生怕它停止了，所以出门去看。第三联所写，是诗人看见的。看见雨意正浓，就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。其无限喜悦的心情，表现得十分生动。中唐诗人李约有一首《观祈雨》：桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。和那些朱门里看歌舞的人相比，杜甫对春雨润物的喜悦之情自然也是一种很崇高的感情。

古诗绝句就是这样经典，凝练，内心顿生无限的情怀。希望看到更多的的绝句和古诗吗，请欣赏全诗对仗。

春雨润无声是谁的诗句

春雨润无声是谁的诗句

　　春天已经报到好久了，却迟迟不见春姑娘的身影。我知道，她在等待着那第一场春雨。下面我们来看看春雨润无声是谁的诗句，欢迎阅读借鉴。

　　春雨润无声是谁的诗句

　　杜甫

　　春夜喜雨

　　好雨知时节，当春乃发生。

　　随风潜入夜，润物细无声。

　　野径云俱黑，江船火独明。

　　晓看红湿处，花重锦官城。

　　【诗文解释】

　　好雨知道下雨的节气，正是在植物萌发生长的时侯，它随着春风在夜里悄悄地落下，悄然无声地滋润着大地万物。雨夜中野外黑茫茫，只有江船上的灯火格外明亮。天亮后，看看这带着雨水的花朵，娇美红艳，整个锦官城变成了繁花盛开的世界。

　　【词语解释】

　　乃：就。

　　发生：促使植物生长。

　　潜：悄悄地。

　　润物：使万物受到水分的滋养。

　　【诗文赏析】

　　这是一首描绘春夜雨景、表现喜悦心情的名作。诗中将春夜喜雨拟人化了，诗人夸赞这雨是“好雨”，说它“知时节”，懂得客观需要。难道不是吗？春天里，万物萌芽勃发，正需要雨露的滋润，雨就下了起来。

　　这首，将雨描绘得不仅切夜、切春，而且还道出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表现了诗人的、也是一切“好人”的高尚人格。诗题中的“喜”字虽然在诗文中没有露面，但从字里行间，都洋溢着诗人欢喜之情。从欢喜到情不自禁地想象：明天必定会春色满城。

　　【解题】

　　这是一首托物抒情的咏物诗。“雨”是物，“喜”是情。诗在托雨之物，抒喜之情。诗的四联写了春雨、雨状、雨势、雨后四个可喜。一可喜由感雨而来，二可喜由听雨而来，三可喜由看雨而来，四可喜由想雨而来。诗中深切地体雨之情，细致地描雨之态，情溶物中，处处见情，真可谓体物入微。诗中没有一个抒情的句子，着力描写的是雨。但雨，在这里既是情的诱发物，又是情的体观者。雨是客观和主观的统一体。诗人的情状是借雨呈现出来的。雨状就是诗人的情状。

　　这首诗作于肃宗上元元年春，表达作者对春日之雨的欣喜之情。诗中深切的体雨之情，细致的描雨之态，情溶物中，处处见情。

　　【注释1】

　　①随风句：夜间细雨无声，人们不觉，因此说潜。

　　②野径句：阴云密布，没有星光，天上地下黑成一片。

　　③重：花枝饱含雨水。

　　④锦官城：成都的'别称。

　　【注释2】

　　①二句意谓“好雨”似乎知道季节的需要，当春天农作物正需要雨水，而雨就及时到来。乃：就。发生：指下雨，与“春”双关。《尔雅·释天》：“春为发生。”

　　②二句从听觉极写小雨绵绵不为人听到之状，意谓雨随着风偷偷地在夜间飘洒，润滋着万物却细小而无声。

　　③二句从视觉极写小雨不为人看到之状，意谓田野小路和天上乌云都一片黑，只有江船上的一盏灯火独自发出一点光亮。

　　④二句意谓次日早晨看到的是锦官城中一片湿润而格外鲜艳的红花。重：指雨后红花分外鲜艳。锦官城：即成都。详见李白《蜀道难》注。

　　【诗大意】 这场好雨似乎懂得节令的需要，正当植物萌发的春季，就随着微风悄悄地进入夜晚，绵绵密密地滋润着草木。郊野小径笼罩着浓重的乌云，江边渔船闪动着点点的灯火。明天早晨再看看经雨的春花，一定更加娇妍绚美，开遍成都古城。

　　【赏析1】

　　首联紧扣诗题，以拟人化手法，赋予无知无情的春雨以人的思想感情。雨似乎懂得它该降落的时节，正当万物生长的春季它便发生，因而赞之曰“好雨”。其“知”字下得颇为传神，简直把雨写活了。“好雨”之“好”当然是诗人的感觉，因之也就蕴含着喜爱之情。颔联紧扣住“好”，字，用似人化手法，从视觉方面进行深一层的抒写。“好雨”之“好”，不仅表现在它“知时节”，而且还表现在它默默奉献的精神。它好象并不想博得人的夸奖，因而人们进入梦乡时，才随着微风悄悄地降到初春之夜，细细无声地滋润着万物，仿佛怕把人们从梦中吵醒。这样的雨，该是多好啊!诗人既用“潜”、“细”写出了春雨特有的动态，又传出了春雨默默“润物”之神，可谓形神兼备，臻于化境。颔联从视觉方面继续写春雨之“好”。诗人用空旷的原野浓浓黑云布满天空，独有江中的渔家灯火交烁光明来预示这场滋润万物的雨能下一通宵，会让万物得到充足的水分，这就进一步写出了春雨无私奉献的品格。“黑”与“明”相互映衬，构成了洋溢着勃勃生机的春郊夜雨图。尾联写想象中的雨景，甩晓晴花重的景象，以最能代表春天特征的花来写好雨滋润万物之功，进一步写出雨之好及作者对雨的无比喜爱。“重”字既写出花枝饱含雨水娇艳欲滴之态，又有色泽浓艳之意。

　　全诗紧紧扣住“喜”、“好”二字着笔，不仅把好雨写得有知有情，而且有品有德。它是视之无形，听之有声，有润物之实而不求润物之名，纯粹出之于自然。诗人对春雨赋以思想感情，写得形神兼备，情景交融，精炼细腻，富有情趣，是一首歌咏春雨的佳品。

　　【赏析2】

　　首句用“好”字对春雨加以赞美，并以拟人的手法点明春雨“好”的原因，似乎春雨也通人性，在最需要雨水的春天，适时而落。春雨在诗人的笔下不仅富于理性，而且富有情义。颔联仍然使用拟人手法，从春雨的降落角度，进一步赞美春雨的美好。在这一联里，诗人表达了春雨的两种特点：一是春雨仿佛怕影响人们日间劳作而选择夜间而落;二是春雨虽有益于农夫，却不显露丝毫的沽名钓誉之心，只是甘心润物，而不喧哗扰人。这一联进一步表明了春雨无私哺育大地的情怀，从中也反映出诗人不慕权贵、深爱百姓的胸襟。颈联写景，通过野径俱黑，江火独明点明春雨范围之广，并暗示春雨持续时间之久，表明春雨能完全满足人们的愿望。尾联是作者由春雨而激发出的想象，写春雨滋润万物，哺育百花的功劳，通过花多花美对春雨进行赞美，与首联的“好雨”相互呼应。

　　这首诗借春雨表达出作者非常崇高的思想境界。诗人采用拟人和想象的手法，全诗不着一“喜”字，而作者的喜悦之情却随处可见。

　　【赏析3】

　　这首诗是写景状物的诗，是诗人长期转徙流离，定居成都草堂后所作。诗人将下雨这个很普通的自然现象拟人化了，惟妙惟肖地描绘出一幅春夜细雨的风景图画，表达了诗人对春雨的喜爱。

　　首联即称赞这场春雨为好雨，她似一位善解人意的女子，在人们最需要的时候悄然而至。“知”采用了似人化的修辞手法，把春雨人格化。“发生”可理解为春雨滋润万物，带来生机一片。

　　颔联细腻地描绘出春雨是好雨的特点：春雨伴随着春风，趁着夜色，悄然降落，细无声响地滋润着万物。这两句诗抓住了春雨悄然无声这一特点，描写准确传神，历来被认为是写春雨的绝句。

　　颔联着重从听觉上描绘雨的轻柔，颈联则从视觉上描绘雨景的美丽。野外的小路被乌云笼罩，没有星光，天地上下黑成一片，只有江上的渔船还灯火明亮。乌云的浓黑和渔火的鲜艳构成了鲜明的对比。

　　尾联写诗人想象中春雨过后美丽的景色。因春雨及时的滋润，明天早上你再去看看那些被春雨淋湿的花儿，他们那娇艳的花瓣饱含着轻盈的水分，青翠鲜嫩，妆点着锦官城，该是多么美丽，多么精神呀!

　　【赏析4】

　　这首诗，是在一个春天的夜里，诗人面对下雨心中感到欢喜而作的。全诗没有一个“喜”字，但句句都洋溢着喜悦之情。描写非常生动形象，好似一幅绝妙的春雨图。对春雨的特点和品性的描写，十分细腻、准确、生动，表达了诗人热爱生活、热爱劳动人民的思想感情。

　　全诗内容丰富，概括而又形象。从诗里可以看出，诗人对事物精细入微的观察力，善于抓住特色并运用多种艺术手法加以表现的高超的功力，是他的五律名篇之一。

悄无声息造句 悄无声息的意思 悄无声息的读音 悄无声息的反义

　　悄无声息qiǎo wú shēng xī

　　成语，出自《诗经·大雅·文王》，1.形容没有声音或声音很轻.2.形容没有名声,默默无闻。可作谓语、定语、状语使用，反义词为热热闹闹。

　　悄无声息：悄：安静;没有一点声音、动静，不被人所察觉。比喻做事毫无声音。

　　*义词：悄无声息、不知不觉

　　反义词：人声鼎沸

　　悄无声息造句

　　我们悄无声息地迅速溜过篱笆，不过并没看到或听到任何增加我们恐惧的东西，直到“本葆海军上将”的大门关在了我们身后，我们才大大地松了一口气。

　　如此一来，修行的等级才会提高，也才比较不会受到身体感官的影响，日常生活中的一切事物才能自然进行，如同温暖的春天一到，无需借助外力，大地的冰雪自然悄无声息地融化一般。

　　可在一个大雪纷飞的冬日，九凤也悄无声息地孤身一人回了家，而电视里正在讨论由她引起的女大学生是否可以同居和未婚先孕。

　　秋天迈着沉稳的脚步，缓缓地向我们走来，又悄无声息地走开。

　　在没有进行静态检查的情况下， aop框架无法调用任何通知，因此会悄无声息地失败。

　　春天来的好快，悄无声息、不知不觉中，草儿在春风的抚摩下变绿了，枝条在春风的摩挲中发芽了，遍地的野花、油菜花开的灿烂多姿，一切沐浴在春风里.在春风中摇弋、轻摆，仿佛少女的轻歌曼舞，楚楚动人。

　　然后她悄无声息地退了出去，瓦朗蒂娜也没听见她已离开房间。

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　　我们悄无声息地迅速溜过篱笆，不过并没看到或听到任何增加我们恐惧的东西，直到“本葆海军上将”的大门关在了我们身后，我们才大大地松了一口气。

　　岁月流逝，每个人都终将老去。然而感情却在悄无声息的光阴里沉淀积攒，当陪在你身边成为*惯，才发现，爱也太轻，你早已是我生命中的一部分。

　　天，逐渐暗了。随着夕阳的沉落，在一片嘈杂之中，夜晚悄无声息地降临了，在眼前透明而洁净的窗玻璃上降临了。此刻的窗外，因为黑夜的降临，在公园昏黄的灯盏下显得朦朦胧胧。

　　无论你怎样握紧，时间还是会悄无声息的从指缝中溜走，所有的一切都将成为回忆。

　　一颗亮晶晶的流星，像河里溅出来的一滴水花儿似的，从银河的当中，飞了出来，滑过深蓝色的夜空，悄无声息地向北面坠落下去。

　　控制糖尿病非常重要，因为它会悄无声息地损害血管，导致脚趾和肢体的损伤、失明、心脏病和死亡。

　　雕像越来越多起来，白色石像群集在树间，白色人像及其断片悄无声息地竖立着，在虚空中徒然保持着各种姿态。