古诗早春是谁写的
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《早春》古诗
- 早春,文学
《早春》古诗
《早春呈水部张十八员外》是唐代诗人韩愈所写，是一首描写和赞美早春美景的七言绝句。下面是小编整理的《早春》古诗，欢迎阅读与收藏。
早春呈水部张十八员外 / 初春小雨 / 早春
唐代：韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看*却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
译文
京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，*看时却显得稀疏零星。
这是一年中最美的季节，远胜过绿柳满城的春末。
注释
⑴呈：恭敬地送给。水部张十八员外：指张籍(766—830年)唐代诗人。在同族兄弟中排行第十八，曾任水部员外郎。
⑵天街：京城街道。润如酥：细腻如酥。酥，动物的油，这里形容春雨的细腻。
(3)最是：正是。处：时。
⑷绝胜：远远胜过。皇都：帝都，这里指长安。
鉴赏
这首小诗是写给水部员外郎张籍的一首描写和赞美早春美景的七言绝句。张籍在兄弟辈中排行十八，故称张十八。诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似*淡，实则是绝不*淡的。韩愈自己说：艰穷怪变得，往往造*淡(《送无本师归范阳》)。原来他的*淡是来之不易的。
首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，*看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。可与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美。
第三、四句对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。
这首小诗，诗人只运用简朴的文字 ，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色。刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看*却无”了。早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印记，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走*去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再像也没有，可走*了，反倒看不出。这句“草色遥看*却无”，真可谓兼摄远*，空处传神。
这设色的背景，是那落在天街上的'纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色自然是新的;又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。
在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看*却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”(韩愈《春雪》)。这是一种心理状态。严冬方尽余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰;可是到了晚春则“草树知春不久归”(韩愈《晚春》)，这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。
所以，诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处。”一年之际在于春，而春天的最好处却又在早春。
这首诗既咏早春，又能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
拓展内容：和晋陵陆丞早春游望古诗阅读题
和晋陵陆丞早春游望①
唐·杜审言
独有宦游人，偏惊物候新②。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿苹(3)。
忽闻歌古调，归思欲沾襟④。
[注释]：①和(hè)按照别人诗的题材、韵脚而作的诗，是对原作的酬答。晋陵：常州市的古名称。丞：古代官名。②宦游：在外做官的人。物候：生物的周期性现象(如冬眠、开花、发芽等等)。③淑气：温暖的气候。晴光：春光。苹：即浮萍，多年生水草。④古调：指陆丞原诗。歌古调：像古人歌曲一样的陆丞的诗。
8.在诗中，作者对所见春景作精练生动描绘的句子是：“， 。”(1分)
9.“偏惊物候新”的意思是 。(2分)
10.有人说：“忽闻歌古调，归思欲沾襟”二句与李白《关山月》中“戍客望边色，思归多苦颜”二句表达了一种共同的情结。这是怎样的一种情结?你如何看待这种情结? (2分)
参考答案：
(一) 8、云霞出海曙，梅柳渡江春(或“淑气催黄鸟，晴光转绿苹”)(1分)
9、(宦游人)才易对物候的变化感到触目惊心。(2分)
10、思归故乡的情绪(1分)怎样看待：言之成理即可。(1分)
《早春》古诗
- 早春
《早春呈水部张十八员外》是唐代诗人韩愈所写，是一首描写和赞美早春美景的七言绝句。
唐代：韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看*却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
译文
京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，*看时却显得稀疏零星。
这是一年中最美的季节，远胜过绿柳满城的春末。
注释
⑴呈：恭敬地送给。水部张十八员外：指张籍(766—830年)唐代诗人。在同族兄弟中排行第十八，曾任水部员外郎。
⑵天街：京城街道。润如酥：细腻如酥。酥，动物的油，这里形容春雨的细腻。
(3)最是：正是。处：时。
⑷绝胜：远远胜过。皇都：帝都，这里指长安。
鉴赏
这首小诗是写给水部员外郎张籍的一首描写和赞美早春美景的七言绝句。张籍在兄弟辈中排行十八，故称张十八。诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似*淡，实则是绝不*淡的。韩愈自己说：艰穷怪变得，往往造*淡(《送无本师归范阳》)。原来他的*淡是来之不易的。
首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，*看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。可与的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美。
第三、四句对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。
这首小诗，诗人只运用简朴的文字 ，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色。刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看*却无”了。早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印记，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走*去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再像也没有，可走*了，反倒看不出。这句“草色遥看*却无”，真可谓兼摄远*，空处传神。
这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色自然是新的;又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。
在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看*却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”(韩愈《春雪》)。这是一种心理状态。严冬方尽\余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰;可是到了晚春则“草树知春不久归”(韩愈《晚春》)，这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。
所以，诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处。”一年之际在于春，而春天的最好处却又在早春。
这首诗既咏早春，又能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
《早春》 古诗
- 早春
早春似乎很受诗人的欢迎，创作的有不少是关于早春的。
唐代：
雪散因和气，冰开得暖光。春销不得处，唯有鬓边霜。
白居易简介
白居易(772～846)，字乐天，晚年又号称香山居士，河南郑州新郑人，是我国唐代伟大的现实主义诗人，他的题材广泛，形式多样，语言*易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《》、《卖炭翁》、《》等。白居易祖籍山西、陕西、出生于河南郑州新郑，葬于洛阳。白居易故居纪念馆坐落于洛阳市郊。白园(白居易墓)坐落在洛阳城南香山的琵琶峰。
唐代：韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看*却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
译文
京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，*看时却显得稀疏零星。
这是一年中最美的季节，远胜过绿柳满城的春末。
注释
⑴呈：恭敬地送给。水部张十八员外：指张籍(766—830年)唐代诗人。在同族兄弟中排行第十八，曾任水部员外郎。
⑵天街：京城街道。润如酥：细腻如酥。酥，动物的油，这里形容春雨的细腻。
(3)最是：正是。处：时。
⑷绝胜：远远胜过。皇都：帝都，这里指长安。
赏析
这是一首描写和赞美早春美景的七言绝句。第一句写初春的小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，十分准确地写出了它的特点，遣词用句十分优美。与的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似青 ，*看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。可与的"青霭入看无"、"山色有无中"相媲美。
三、四两句对初春景色大加赞美："最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。"这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。
这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
对韩愈的评价
韩愈是一个气场和存在感均极强的人物。作为文坛领袖，他“手持文柄，高视寰海”“三十余年，声名塞天”(刘禹锡《祭韩吏部文》);作为作家，他敢为风气之先，为文为诗气势磅礴;作为一个生命个体的“人”，他刚直敢任，人格伟岸，诚为伟丈夫。如此人中鸾凤，却也是性情中人，不但极重感情，而且敏感于生活中的许多细微乐趣或烦恼，而且有幽默的一面。——潘向黎
韩愈确实是不可多得的历史人才，他的影响使无数帝王将相相形见绌。在中唐的政治舞台上，他扮演过监察御史、考功郎中知制诰、刑部侍郎、国子监祭酒、吏部侍郎等角色，所至皆有政绩。但他的主要贡献是在上。他是古文运动的倡导者，主张继承先秦两汉传统，反对专讲声律对仗而忽视内容的骈体文。为文气势雄伟，说理透彻，逻辑性强，被尊为“唐宋八大家”之首。在封建思想道德方面，他也有独到的建树，坚决反佛排道，大力提倡儒学，以继承儒学道统自居，开宋明理学家之先声。故宋人苏轼对他推崇备至，称他立下“文起八代之衰，道济天下之弱”的丰功伟绩。
描写早春的古诗_城东早春的古诗
- 早春
杰出的诗人为千百年来人们所敬仰！脍炙人口的绝句古诗，为历代世人争相传诵，记住这些经典，让我们的前行路更宽更*！为您倾情整理《描写早春的古诗》,希望对您有所启迪。
1、参军春思乱如云，白发题诗愁送春。欧阳修《春日西湖寄谢法曹韵》
2、东风有信无人见，露微意、柳际花边。苏轼《一丛花今年春浅侵年》
3、闹花深处层楼，画帘半卷东风软。陈亮《水龙吟春恨》
4、屈指数春来，弹指惊春去。高观国《卜算子泛西湖坐间寅斋同赋》
5、桃李出深井，花艳惊上春。李白《中山孺子妾歌》
6、正护月云轻，嫩冰犹薄。辛弃疾《瑞鹤仙赋梅》
7、问讯湖边春色，重来又是三年。张孝祥《西江月问讯湖边春色》
8、春风只在园西畔。荠菜花繁胡蝶乱。严仁《玉楼春春思》
9、红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。欧阳修《丰乐亭游春其三》
10、年年游子惜余春，春归不解招游子。贺铸《惜余春急雨收春》
11、酒未开樽句未裁，寻春问腊到蓬莱。曹雪芹《访妙玉乞红梅》
12、喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。谢朓《晚登三山还望京邑》
13、晚春盘马踏青苔，曾傍绿阴深驻。晏几道《御街行街南绿树春饶絮》
14、瑶草一何碧，春入武陵溪。黄庭坚《水调歌头游览》
15、年年送客横塘路，细雨垂杨系画船。范成大《横塘南浦春来绿一川》
16、应知早飘落，故逐上春来。何逊《咏早梅/扬州法曹梅花盛开》
17、二月湖水清，家家春鸟鸣。孟浩然《春中喜王九相寻/晚春》
18、池上柳依依，柳边人掩扉。左纬《春晚》
19、柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。温庭筠《更漏子柳丝长》
20、林莺啼到无声处，青草池塘独听蛙。曹豳《春暮门外无人问落花》
21、一春略无十日晴，处处浮云将雨行。汪藻《春日一春略无十日晴》
22、春阴垂野草青青，时有幽花一树明。苏舜钦《淮中晚泊犊头》
23、入春才七日，离家已二年。薛道衡《人日思归》
24、故园书动经年绝，华发春唯满镜生。崔涂《春夕》
25、明朝寒食了，又是一年春。顾太清《临江仙清明前一日种海棠》
26、昨夜更阑酒醒，春愁过却病。李璟《应天长一钩初月临妆镜》
27、绿池芳草满晴波，春色都从雨里过。高启《春暮西园》
28、宿草春风又，新阡去岁无。杨万里《寒食上冢》
29、春草如有情，山中尚含绿。李白《金门答苏秀才》
30、少妇今春意，良人昨夜情。沈佺期《杂诗三首其三》
31、春梦醒来么？对春帆细雨，独自吟哦。谭嗣同《望海潮自题小影》
32、更把玉鞭云外指，断肠春色在江南。韦庄《古离别》
33、莫避春阴上马迟。春来未有不阴时。辛弃疾《鹧鸪天送欧阳国瑞入吴中》
34、绿净春深好染衣。际柴扉。贺铸《钓船归绿净春深好染衣》
35、报道先生归也，杏花春雨江南。虞集《风入松寄柯敬仲》
36、花前失却游春侣，独自寻芳。冯延巳《采桑子花前失却游春侣》
37、屋上春鸠鸣，村边杏花白。王维《春中田园作》
38、长堤春水绿悠悠，畎入漳河一道流。王之涣《宴词》
39、云霞出海曙，梅柳渡江春。杜审言《和晋陵陆丞早春游望》
40、是他春带愁来，春归何处。辛弃疾《祝英台*晚春》
41、诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。杨巨源《城东早春》
42、青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。欧阳修《阮郎归南园春半踏青时》
43、二月黄莺飞上林，春城紫禁晓阴阴。钱起《赠阙下裴舍人》
44、不肯画堂朱户，春风自在杨花。王安国《清*乐春晚》
45、闻道春还未相识，走傍寒梅访消息。李白《早春寄王汉阳》
46、桃花春水渌，水上鸳鸯浴。韦庄《菩萨蛮》
47、但凭阑无语，烟花三月春愁。郑觉齐《扬州慢琼花》
48、街南绿树春饶絮。雪满游春路。晏几道《御街行街南绿树春饶絮》
49、试问春归谁得见？飞燕，来时相遇夕阳中。辛弃疾《定风波暮春漫兴》
50、二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。陈与义《春寒》
有关早春的古诗
- 早春,文学
有关早春的古诗
在**淡淡的日常中，大家都听说过或者使用过一些比较经典的'古诗吧，狭义的古诗，是指产生于唐代以前并和唐代新出现的*体诗（又名今体诗）相对的一种诗歌体裁。那么问题来了，到底什么样的古诗才经典呢？以下是小编收集整理的有关早春的古诗，仅供参考，希望能够帮助到大家。
早春赠军事薛判官
【唐】杜牧
雪后新正半，春来四刻长。
晴梅朱粉艳，嫩水碧罗光。
弦管开双调，花钿坐两行。
唯君莫惜醉，认取少年场。
长安早春旅怀
【唐】白居易
轩车歌吹喧都邑，中有一人向隅立。
夜深明月卷帘愁，日暮青山望乡泣。
风吹新绿草牙坼，雨洒轻黄柳条湿。
此生知负少年春，不展愁眉欲三十。
池上早春即事招梦得
【唐】白居易
老更惊年改，闲先觉日长。
晴薰榆荚黑，春染柳梢黄。
雪破山呈色，冰融水放光。
低*稳船舫，轻暖好衣裳。
早春
【唐】白居易
雪散因和气，冰开得暖光。
春销不得处，唯有鬓边霜。
早春
【唐】白居易
雪消冰又释，景和风复暄。
满庭田地湿，荠叶生墙根。
官舍悄无事，日西斜掩门。
不开庄老卷，欲与何人言。
早春即事
【唐】白居易
眼重朝眠足，头轻宿酒醒。
阳光满前户，雪水半中庭。
物变随天气，春生逐地形。
北檐梅晚白，东岸柳先青。
葱垄抽羊角，松巢堕鹤翎。
老来诗更拙，吟罢少人听。
曲江早春
【唐】白居易
曲江柳条渐无力，杏园伯劳初有声。
可怜春浅游人少，好傍池边下马行。
溪中早春
【唐】白居易
南山雪未尽，阴岭留残白。
西涧冰已销，春溜含新碧。
东风来几日，蛰动萌草坼。
潜知阳和功，一日不虚掷。
爱此天气暖，来拂溪边石。
一坐欲忘归，暮禽声啧啧。
蓬蒿隔桑枣，隐映烟火夕。
形容早春的古诗句
- 早春
形容早春的古诗句
形容早春的'古诗句：
1) 夜来风雨声，花落知多少。 孟浩然《春晓》
2) 问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。 李煜《虞美人•春花秋月何时了》
3) 寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。 刘方*《春怨》
4) 被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。 纳兰性德《浣溪沙•谁念西风独自凉》
5) 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 崔护《题都城南庄》
6) 春花秋月何时了?往事知多少。 李煜《虞美人•春花秋月何时了》
7) 谁言寸草心，报得三春晖。 孟郊《游子吟 》
8) 红豆生南国，春来发几枝。 王维《相思》
9) 好雨知时节，当春乃发生。 杜甫《春夜喜雨》
10) 随风潜入夜，润物细无声。 杜甫《春夜喜雨》
11) 天街小雨润如酥，草色遥看*却无。 韩愈《早春呈水部张十八员外 》
12) 爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。 王安石《元日》
13) 迟日江山丽，春风花草香。 杜甫《绝句二首》
14) 等闲识得东风面，万紫千红总是春。 朱熹《春日》
15) 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 白居易《钱塘湖春行》
16) 读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。 王贞白《白鹿洞二首•其一》
17) 野火烧不尽，春风吹又生。 白居易《赋得古原草送别》
18) 春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。 孟郊《登科后》
19) 物是人非事事休，欲语泪先流。 李清照《武陵春•春晚》
20) 此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。 李白《春夜洛城闻笛 》
21) 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。 李清照《武陵春•春晚》
22) 砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。 李煜《清*乐•别来春半》
23) 白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻?今人不见古时月，今月曾经照古人。 李白《把酒问月•故人贾淳令予问之》
24) 天涯地角有穷时，只有相思无尽处。 晏殊《玉楼春•春恨》
25) 春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。 杜牧《赠别•娉娉袅袅十三余》
26) 江南无所有，聊赠一枝春。 陆凯《赠范晔诗》
27) 双飞燕子几时回?夹岸桃花蘸水开。 徐俯《春游湖》
28) 画图省识春风面，环佩空归夜月魂。 杜甫《咏怀古迹五首•其三》
29) 春去花还在，人来鸟不惊。 王维《画》
30) 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。 杜甫《蜀相》
31) 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。 杜甫《客至》
32) 离恨恰如春草，更行更远还生。 李煜《清*乐•别来春半》
33) 昨夜江边春水生，艨艟巨舰一毛轻。 朱熹《活水亭观书有感二首•其二》
34) 池塘生春草，园柳变鸣禽。 谢灵运《登池上楼》
形容早春的古诗词：
《春游湖》
作者：徐俯
双飞燕子几时回?夹岸桃花蘸水开。
春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。
《春晓》
作者：孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
《春游曲》
作者：王涯
万树江边杏，新开一夜风。
满园深浅色，照在绿波中。
早春韩愈古诗赏析（早春原文及翻译）
- 早春,韩愈
韩愈《早春呈水部张十八员外》
天街小雨润如酥，
草色遥看*却无。
最是一年春好处，
绝胜烟柳满皇都。
1 | 夕阳无限好
这首诗，开头有“天街”，结尾有“皇都”，正是一派帝都繁华气象。韩愈此时身居吏部侍郎，一生的政治沉浮已然尘埃落定，距离他离开人世也只剩下一年时间，正所谓“夕阳无限好，只是*黄昏”的时候。一个悠闲的老人，不再写金刚怒目、怪怪奇奇的长篇巨制，只写一些流连风景的唱和之作。在一种最*静、最不刻意的写作状态中，韩愈忘记了创新，忘记了风格，只是随着自己的天性和个性，去观察早春，这才诞生了这首名作。
2 |小雨润如酥
酥，就是奶酪。这不是我们现在吃的经过加工的西式奶酪，而是浮在热牛奶、热羊奶表面的那一层油，就是最纯正的奶油。奶油在古代社会是很精贵的。韩愈在此时，估计生活条件还不错，常能吃到奶酪，所以打了这个比方。几年前韩愈贬潮州的时候，日子很苦，又在南方，就不会想出这样的句子。经济基础决定上层建筑，这是真理。韩愈说春雨如酥，一是强调它的润泽如油脂；二是强调它质地很薄，就像浮在土壤表面，没有积水；三是暗示它的颜色。因为早春时，冰雪刚刚消融，雨水又少，天气干燥，北方都市里的泥土，通常呈现出白色，现在刚洒了点小雨，土壤还没恢复，植被还没长出，所以落在地面的雨水也显得白花花的。可见，润如酥是个极恰当的比喻，道破了京城的早春雨水的三重属性。
3 | 敏感与思考
在白花花的大地上，下了一场小雨，这为下一句作了铺垫：“草色遥看*却无”。从远处看，好像朦朦胧胧有一些绿色，走*了一看，还是白花花的，还是润如酥的。这是春草初生时，最柔弱又最充满活力的一幕。它是春回大地的起点，是一个悠闲的老人突然捕捉到的自然界最幽微的变化。杜甫吟咏春雨说：“随风潜入夜，润物细无声。”这还显得有些抽象，而韩愈给出的是最直观、最质朴的图像。王维吟咏山色说：“江流天地外，山色有无中。”这是江边水气造成的错觉，而韩愈写出的是踏踏实实的春景。质朴，踏实，这是最难描写的对象，也是最难达到的境界。人类总是*惯于去修饰自然、扭曲自然，往往忘记了自然的本来面目。韩愈在这里，是真正脱尽铅华见真纯了。老子说：“道生一，一生二，二生三，三生万物。”韩愈就是在三和万物之间，在生命的规律与生命的现实之间，找到一个鲜活的连接点。儒家的学者也重视这种最细微的转折点，称之为“几”（应作“幾”）。《周易·系辞下》说：“幾者，动之微，吉凶之先见者也。”唐代有个大史学家叫刘知几（应作“幾”），这个名字也有深意：对历史的转折微妙之处有所洞悉，才能称作有“史识”。所以，韩愈的这句“草色遥看*却无”，不仅是观察敏感所致，而且是韩愈一生的哲学思考、思想追求、心性锤炼的结果，是一个学养深厚、阅历丰富的老人，不经意间提供的悟道之语。
4 | 审美与心态
如果说“草色遥看*却无”是整首诗的神韵所在，那么后面两句，“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”，则是对这句神韵进行了小心翼翼的保护——后两句，没有再画蛇添足地继续描写春草、春景，而是从虚处着笔，想象另一番为人熟知、广受赞美的春景：烟柳满皇都。这幅“浓春图”，与眼下这幅“早春图”放在一起比较，韩愈毫不犹豫地选择了后者，用“最是”、“绝胜”两个激烈的肯定语，去赞美眼下这幅气质柔美、神韵悠长的早春图。那么，韩愈为什么如此喜欢早春呢？“杨柳堆烟，帘幕无重数”，“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”，也都是描写春天的名句，它们所描写的春景，怎么能说不美呢？
首先，从美学角度看，审美期待常能带来意想不到的张力和魅力，就好比吃不到的香饽饽，愈发诱人。所以无论诗歌、戏剧还是小说，都讲究在适当的时候留下悬念、留下空白，吊人胃口。韩愈这首早春诗，就是抓住了早春的无限可能性。他故意要说早春胜过浓春，其实是留下悬念：如此跃跃欲生的春草，等到两个月后，会爆发出怎样的一个春天呢？会比以往更热烈吗？相比之下，“烟柳满皇都”，就彻底“满”了，再无任何可能性。所以，这个“满”字，其实与“草色遥看*却无”的“无”字之间，形成了充满张力的对比：前者是凝固的过去，后者是充满变数的未来。即便未来大体可预料，因为它是未来，也会增多一层渴盼和想象。这就是审美期待的魅力所在。
其次，从韩愈的现实心态来看，他故意要说早春胜过浓春，除了有一层老年人固有的清淡无争的心态之外，我想还应包含着一些桀骜不驯的自信意味，对自己的人生和人格进行盖棺定论。之所以这样揣测，是因为这首诗是写给张籍的。张籍，是韩愈一生的诤友，虽属学生、门人辈的，但有话就说，敢于批评，韩愈也很敬重他。韩愈很多重大的人生选择和艺术观点，都是在与张籍的交流中发挥出来的。比如《重答张籍书》，承认自己好胜，又强调自己好的是道，是“夫子、孟轲、扬雄所传之道”，这几乎把自己一生的行为特征和理想追求都道出了，后来写《师说》、《原道》，也是在不断强调这一点。再比如《调张籍》一诗，第一次提出了“李杜文章在，光焰万丈长。蚍蜉撼大树，可笑不自量”的观点，表达极度的倾慕之心和对时人的讽刺。可见，由于张籍的特殊性格和卓越见解，韩愈很喜欢在他面前分析自己、褒贬时人。更值得注意的是，时任吏部侍郎的韩愈，虽然多写流连风景之作，但实际上，仍在坚持着一贯的政治骨气。在长庆二年（822），他还曾改革吏部管理制度。在长庆三年（823）的秋天，还为官仪问题和李绅大吵了一架。这场纷争，实际是被人利用了。但韩愈和李绅都耿直不挠的性格也尽显其中，所以才被钻了空子。因此，《早春呈水部张十八员外》这首诗，我们不妨看做晚年韩愈对自己一贯行为方式和人生气节的诗意总结：他并不稀罕熙熙攘攘的浓春景致，就像他不愿趋炎附势；他独喜欢一个人欣赏早春，就像他一贯特立独行；他愿意把这感受分享给诤友张籍，就像他之前与张籍的诗文往返一样。所以，我们可以说，这首诗其实在清淡之趣之中，包藏着兀傲之气。它虽然不属于韩愈诗歌的主体风格，但它同样能够体现韩愈的主体人格。
5 | 写景 · 悟道 · 言志
总的来说，《早春呈水部张十八员外》是写景之诗，也是悟道之诗，也是言志之诗。苏轼有一首《赠刘景文》，也有异曲同工之妙：“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。”他也用一年中独特的“好景”，去赞颂刘景文精忠报国、文武双全的精神品格。这种人格与景物的相得益彰、圆融统一，也许有时明显，有时隐晦，但向来是中国古典诗歌的独特构思方式之一。我们读一切山水诗、咏物诗，都应试图从景物背后找到人格的力量、人格的境界。这是中国人独特的自然观。
早春的古诗有哪些（描写早春的5首著名古诗）
- 早春,著名
清新早春古诗五首：南枝才放两三花，袅袅烟光不堪翦
该如何来定义春天，有人说按月份，农历的正月就是春天的开始，有人说按节气，立春就标志春天的归来。但是春天是这样从未真正走远，在冬至时节的阳光里，在小寒的梅花花苞上，在大寒冰雪里的草根里，春天就潜伏在冬天里，一有阳光就灿烂。
该如何定义早春？是年历的开头，还是节气千年不变的立春？比如今年的立春早于春节，但比字面更调皮的，是已经闻得到春天气息的空气，无所不在的春意和春情。
我定义的早春，是比日历和节气来得更早，它应该就是当下，腊月之半，那脚下蒙绒的草的新绿，那若有若无的柳烟，那枝头俏皮的梅花，晚冬不过是最后一层半脱半卸的旧衣裳，已经看见不可逆转的宿命。
“漠漠复霭霭，半晴将半阴。
春来自何处，无迹日以深。
韶嫩冰后木，轻盈烟际林。
藤生欲有托，柳弱不自任。
花意已含蓄，鸟言尚沉吟。
期君当此时，与我恣追寻。
翻愁烂漫后，春暮却伤心。”唐朝刘禹锡《洛中早春赠乐天》
唐朝洛阳的早春，恰似此时的长江中下游和江南地区。
漠漠复霭霭的是这饱含水气的云朵在天上，天空半阴半晴，春天她是从何处而来呢，没有确定的通知，但分明感受了一天深浓似一天的春意呀。
那阳光都仿佛和真正的冬天不一样，那是水气光泽流淌在解冻后的树梢，轻盈的烟水气若有若无在飘荡。那新生柔韧的藤蔓仿佛要找到攀附的地方，那杨柳柔韧的枝条，有淡淡青黄，娇柔无力。那梅花含苞待放，那鸟语尚在准备。
我多么希望你和我一起来看看，来寻找这若有若无，却无处不在的春天。我喜欢这样的春天，我不喜欢那种繁华摇落的春暮，我想你和我是一样的。
我为什么喜欢这首诗，因为洛阳的早春景色，恰恰是江南的晚冬。对于长江中下游和江南的广大地区，春天提前就来了，这样清新，这样稚气，这样让人爱惜和欢喜。
“献岁春犹浅，园林未尽开。
雪和新雨落，风带旧寒来。
听鸟闻归雁，看花识早梅。
生涯知几日，更被一年催。”唐朝畅诸《早春》
虽然快过年了，可春天是这样的轻浅，比如园林还没有铺陈浓郁的绿色。时有雪夹雪的天气，雨雪霏霏，而风时暖时寒，比如一阵风雨仿佛是旧日冰寒。我听见鸟声，那是向北飞去的大雁，我看见花儿，那是不畏惧寒冷的梅花。
又是一年将去一年将来，人生的光阴如何就这么的匆匆？
显然这首早春写的就是年前光景。春天远比日历先到。
“雪消冰又释，景和风复暄。
满庭田地湿，荠叶生墙根。
官舍悄无事，日西斜掩门。
不开庄老卷，欲与何人言。”唐朝白居易《早春》
冰雪消融之后，风和日丽，一切都感觉热闹起来。你看那庭前的土地开始滋润，那荠菜开始在墙根发芽。
白居易自在的官舍在江西九江，杭州，因为这里远离天子，不必谨小慎微地朝夕应对，所以居然有闲到晒太阳的时候。
这冬春之季的太阳和微风如此和美，让他不用去看什么逍遥游，就已经沉醉了。要知道白居易最会闭着眼睛享受冬春的太阳，还总结了养生的心得。这是他一生多病，却又长寿的原因吧！
“南枝才放两三花，雪里吟香弄粉些。
淡淡著烟浓著月，深深笼水浅笼沙。”宋朝白玉蟾《早春》
这首诗是写早春的梅花，我们知道梅花的盛花期往往是在正月二月，那么才放两三枝的美，通常是岁末小寒大寒节气，但梅花开就意味着她自带春天。梅花在雪里开花，花如雪。
在晚冬早春的烟水气里，别有一种清丽，仿佛玉上的光泽。这里显然写得是江南的梅花，化用了杜牧秦淮名句。
但这是想象中梅花，梅花虽然江南到处都是，但是它们并不真正*水，起码要离水有一段距离，因为梅花怕水涝伤根。但话说回来，江南山地多绕水流，又广有梅花，自然给人的感觉就是花水一体。
“青楼昨夜东风转，锦帐凝寒觉春浅。
垂杨摇丝莺乱啼，袅袅烟光不堪翦。”唐朝戴叔伦《早春曲》
晚冬早春之美，在于春的弥漫和清浅，在于春的清新，在于春来的舒缓的节奏，在于春天可供渲染的底色，让人有期待，有欢喜。
最美的不是垂杨摇丝，莺歌燕舞，而是之前的袅袅烟光，不堪剪。
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