关于书房挂画的古诗

家里挂画风水讲究

家里挂画风水讲究

　　上学的时候，是不是听到知识点，就立刻清醒了？知识点在教育实践中，是指对某一个知识的泛称。为了帮助大家更高效的学*，以下是小编收集整理的家里挂画风水讲究知识点，仅供参考，欢迎大家阅读。

　　家里挂画风水有哪些讲究

　　1、首先要注重风水画的五行作用，比如忌水的人，客厅中偏偏挂了一副黄河长江图，画中本身具有五行，含有吉凶，因此挂画的时候尤其注意要与家中代表那个方位的的家庭成员的命理是否相合克。

　　2、要水的自然可摆九河图或者带水的图，要火的可挂红色的牡丹画，要木的则挂一些植物画，要金的则可挂冰山之类的图画，要土的则可挂一副万里长城图等。

　　3、如果要挂山水画则要注意水势流向，不可朝着屋外流，要朝着屋内，水一般在风水中被认为是关于财的，因此水流入表示财进，水流出表示财出;

　　如果山水画中有船的话，船头最好朝内，象征招财进宝，向屋外则表示损丁折财，不吉。一般挂有关奔马图的画也要注意马头向着屋内。

　　但是如果挂猛兽图比如狮子，老虎等，最好不要将头朝向屋内，容易给家庭成员造成不好的影响，容易让人感觉心慌气闷。

　　4、从风水学上来看，家中不适宜挂一些有萧瑟意境的画，容易使人没有生机，给人造成颓废的意境，长期影响容易使人丧失好的心情。

　　最好的风水画是命理师根据住宅主人的五行八字命理相配而成，一幅画对家具的影响非常的大，因此大家在选择风水画的时候一定要先咨询命理师，根据其分析来选择风水画。

　　在挂画的选择上，要水的人可以挂九鱼图，或黄河长江图;要金的人自然最好摆一幅冰山;要火的人摆八骏图或红色牡丹画，以应其火;要木的人可以挂竹报*安;要土的人可以挂万里长城。每幅画的摆设，也控制着家居风水，其影响风水的好与坏，视乎每个人的机灵与运用。比如在你的家族成员所属的位置上，挂一幅催旺的好的风水画，便能对此成员产生奇妙帮助。

　　在日常生活中，有些人会挂与宗教有关的画。宗教画亦同样产生五行效应。举例来说，有些人喜欢摆阿弥陀佛的佛画，甚至写一个“佛”字。阿弥陀佛代表金水，而佛即是水，佛代表北方，阿弥陀佛代表西方，家中摆一篇心经，心经代表火，忌火的人，其实不宜挂心经。

　　实际上，在家中不宜挂太多佛菩萨的画，因为佛画太多，会影响成员间的关系，特别是夫妻间的恩爱。任何一方太过宗教狂热，都会影响互相之间的感情。一个幸福的家庭，宗教画要点到即止，千万别挂得太多。至于画框的颜色，最好亦配合五行。譬如要金的话，框边不妨用金色或银色，要木的`话用绿色，要火用红色、紫色，要水用蓝色、灰色等。

　　家里挂画风水有哪些讲究?在家里挂画的时候，一定要结合实际的情况来选择画，不要听别人说某某类型的画比较好，就急不可耐的选择这类话挂上去，这样对于风水来说是没有任何的帮助的。如想要知道你家里的风水适合挂一些什么样的画，最好是能够请个风水先生上门来看一看，指点一下，这样在挂画的时候才不容易出现各种各样的问题。

　　拓展资料：

　　客厅风水作为家居风水中的一部分，其中的布局非常重要，不仅是视线上的统一，更重要的是房间风水上的和谐。

　　1、客厅的位置

　　客厅风水布局，首先要从客厅的位置说起。客厅最好位于家的前半部靠*大门的位置，以便直接吸纳从大门进入的气。如果必须经过一条走廊才能到达客厅，那么走廊一定要保持整洁，而且照明一定要充足，以免阻碍气进入客厅。如果是夹层屋设计，从房间风水的角度来看，客厅应位于下层。

　　2、客厅的色彩风水

　　客厅色彩不要太过炫丽，颜色过于复杂，会对家人的心理带来很大影响，同时色彩对五行*衡上也会带来影响。

　　3、客厅的采光

　　客厅采光要明亮 ，所谓房间风水学上的明堂暗室。白天要保证自然光的采用，晚上灯光要以主灯为主，配合局部照明，来满足家人生活要求，灯光的色彩和温度会使室内空气上、下对流，产生好的房间风水，但同时要避免眩光和五行的*衡，所谓的五行有度!

　　4、客厅布局

　　客厅的格局最好是正方形或长方形，座椅区不可冲煞到屋角，沙发不可压梁。如果有突出的屋角放出暗箭，可摆设盆景或家具化解。如果客厅呈L形，可用家具将之隔成两个方形区域，视为两个独立的房间。

　　尖锐的物品，例如刀剑、火器、奖牌、动物标本，都不应该挂在墙上。在房间风水上，这些物品都会产生阴气，导致争吵或暴力行为。同样的也应避免摆设有陵角的台灯或装饰品。

　　5、客厅装潢

　　客厅的装潢风格要以舒适、温馨、自在为原则，避免过于烦琐的空间规划，要有家的感觉，给家人一宁静的空间，同时要避开一些煞气的存在，即形而不煞，容人乃大!

　　6、客厅电视墙

　　电视背景墙作为客厅装饰的一部分，它在色彩的把握上一定要与整个空间的色调相一致。房间风水学中，电视视背景墙色系和客厅的产色不一样，不但会影响感观，也能影响情绪。

　　7、客厅摆设

　　客厅的摆设主要是看居住者的生活方式和审美观而定。最好是请教专业房间风水师。任何风水吉祥物的摆设都要依据人生八大却求及个人本命卦的方位。

梅花挂画适合挂什么位置

梅花挂画适合挂什么位置

　　风水是中华民族历史悠久的一门玄术，也称青乌术、青囊术，较为学术性的说法叫作堪舆。下面小编为大家带来梅花挂画适合挂什么位置，希望大家喜欢！

　　客厅挂梅花：

　　客厅挂梅花图很有品味。梅花象征着不屈和坚韧的精神，梅花的傲骨象征着生活的坚贞气节。“忽然一夜清香发，散做乾坤万里春。”客厅挂梅花图，我推荐这幅郑晓京老师的《瓶梅》。这幅画中的梅花，似是刚被折取下来，插在瓶里，依旧开的非常旺盛，红的似血，骄傲又夺目。

　　花朵后面是画家晕染的淡淡粉色，与地上散落的花瓣相呼应，更增添了意境，挂在客厅里也可以营造出更为雅致的氛围。画中还有郑晓京老师原创的诗词，这样的诗画作品，不仅妙在画家生动熟练的笔法，更妙的是画家为我们营造出的完美意境，挂在客厅更能为我们带来莫大的视觉享受。

　　书房挂梅花：

　　梅花，在国画中与兰、竹、菊被称为“国画四君子”!它迎雪吐艳，凌寒飘香，铁骨冰心的崇高品质和坚贞气节鼓励了一代又一代的*人不畏艰险、奋勇开拓，创造了优秀的生活与文明。

　　所以书房中挂国画梅花图，可以给人以鼓舞的精神!梅花有文人的风骨，因此非常适合在书房悬挂，虽然说字画不一定能反映出一个人的人品，但却能反映出一个人的性格。梅的傲骨、坚韧、不趋荣利、谦逊豁达的品质，也值得我们去学*。把梅花挂在书房，长久被这样文雅的环境熏陶，久而久之，也可以培养出高尚的品格。

　　卧室挂梅花：

　　梅花的香韵一向为人们所倾倒，它浓而不艳、冷而不淡。那疏影横斜的风韵和清雅宜人的幽香，是其他书画艺术品不能相比的。国画梅花是挂画装饰中的精品，这幅《冰雪红梅》不仅画面美观，而且寓意吉祥美好。

　　梅花有五个花瓣，在民间五个花瓣有“五福”之说，分别象征着福、禄、寿、禧、财五个吉祥神，所以梅花也代表着吉祥！在卧室里挂一幅象征着福、禄、寿、禧、财的吉祥国画梅花图，也能为卧室营造出一个温馨吉祥的氛围，为家庭带来幸福美好的寓意！

　　家里挂梅花画禁忌

　　1、不能悬挂一株枯枝老梅

　　在家中挂梅花是不能悬挂悬挂一株枯枝老梅的，因为老梅性冷，在古代有很多女子都将落红画梅花当作纪念的。要是家中挂老梅的话，这样女生的阴气会过剩，家中的乾坤会相变，时间长了之后家中的夫妻容易发生真吵，男主人出门在外做事会不顺利，桃花运势会上升，女主人会变得多愁善感。家中也很难遇到贵人帮忙，财运也会随之下降的。

　　2、不能挂在挂在拐角处

　　在家中挂梅花也是不能挂在拐角处的，要是在拐角处挂画的话，是需要分成两幅画去悬挂，这样可以利用房屋结构的特殊性，增加情趣美。

　　3、客厅对大门摆放禁忌

　　要是家中客厅对大门的话，需要注意的就是挂画的时候，要将梅花画挂在*方位，其*方位就是在进家门的*落点。这样挂画能够弥补家中墙面的空白，让整个客厅变得更加充实。

　　4、注意空间分布

　　挂画在墙壁上要注重空间的的分布，不要集中分布，这样会造成压迫感。

　　家里挂梅花画风水好吗

　　客厅中挂梅花风水是可以的。在客厅中挂梅花的话，是可以调节风水的，在客厅中挂梅花画，可以调节家中风水。其实客厅挂梅花画风水好不好，只要与户主五行命理相背就行。

　　一直以来梅花都是*的传统名花，其一直以来都是以清雅俊逸的风度使古今诗人画家为它赞美，更以它的冰肌玉骨、凌寒留香被喻为民族的精华而为世人所敬重。多年以来梅花一直以来都是以高洁、坚强、谦虚的品格，给人以立志奋发的激励。

　　在民间梅花一直都有“五福”的说法，梅花的五个花瓣代表着吉祥，其中包括福、禄、寿、禧、财。人们通常被人们看做是传春报喜的吉祥象征。

　　家里挂梅花的寓意

　　1、风水学上

　　从风水学上来说，梅花有四德，有“梅具四德、初生为元、开花为亨、结子为利、成熟为贞。”其在五行上也是相合的，喜鹊在梅花上欢叫的图案，常被称为“喜报早春”，“喜报春光”，“喜上眉梢”，取谐音或寓意。庭院中栽种梅花和竹子，有“竹梅双喜”的意向，以竹喻夫，梅喻妻，常用以祝贺新禧，夫妻和乐。

　　2、民间说法

　　梅花的.五个花瓣代表着吉祥，为福、禄、寿、禧、财，五个吉祥神，其在民间梅花是有“五福”的说法，常被人们看作是传春报喜的吉祥象征。

　　客厅沙发墙壁挂什么画风水好

　　1、梅花画

　　梅花是我国的传统名花。一方面，梅花清雅俊逸的风度让文人和画家为之折服。另一方面，梅花冰肌玉骨、凌寒留香的精神受世人的敬重。自古以来，梅花就以其自身高洁、谦虚、顽强的品格，激励人们奋发图强。因此，在沙发后面挂字风水中，客厅挂梅花图可以调节室内的风水。

　　2、牡丹图

　　在风水学上来说，牡丹画是很利于风水的。国人素爱牡丹，而且牡丹也是我们的国花，万花中的王，是很多文人墨客都最喜爱的，利是以来称赞牡丹的诗画也有千千万万种，从中也能够看出牡丹的地位。牡丹画是象征富贵吉利，又有花开富贵的说法，所以沙发后面挂国画牡丹是一个非常不错的选择。

　　3、九鱼图

　　沙发后面挂字风水中以水为财，而且鱼还有着年年有余的吉祥寓意。因此，客厅入口斜对角的“财位”是悬挂双鱼嬉水图、九鱼图最合适的位置。象征着“招财”。

　　4、紫藤图

　　紫藤花，绿叶花紫，分外入目，被誉为长寿之树，自古以来受很多文人喜爱，以紫藤为题材的诗画作品有很多！李白曾有诗：紫藤挂云木，花蔓宜阳春。密叶隐歌鸟，香风留美人！紫藤更是画家们经常画的一个花鸟画题材，在国画花鸟画中紫藤被誉为健康长寿，富贵繁华，紫气东来，枯木逢春之意！

　　客厅沙发背景墙风水要注意什么

　　1、客厅沙发背景墙上的饰品不宜过多。其实不少人喜欢在墙上贴很多海报、挂饰。殊不知，这些东西久而久之会对身体产生不良的影响，摆设过多，除了影响眼睛视力外也容易引发感冒，原因是气场阻塞使人的抵抗力下降，所以大家要认识到这一点。

　　2、客厅沙发背景墙忌挂饰五匹马图画。事实上家庭中悬挂的图像最忌摆放五匹马，相信大家都听到过五马**吧。在家居摆设上，马虽然有＂生旺＂的寓意，但对于生肖属鼠的人有所冲克所以属鼠的人不宜在屋内摆放马的塑像，或是悬挂马的图画，因此挂这样的图像不吉利，因此要尽可能的避免这点。

　　3、客厅沙发背景墙忌最好不要挂镜子，如果是坐在镜子旁边，则一举一动都会在镜子中看的清清楚楚；这种情况下，会让人产生局促不安的感觉，难以完全放松，即便是只有一个人在这坐着，也好像还有眼睛盯着似的，因此这会让人感觉到不自在，所以也要尽可能的避免这点。

书房画室对*全

书房画室对*全

　　无论是在学校还是在社会中，大家都知道一些经典的对联吧，对联的格式精巧玲珑的对联，不仅有着悠久的历史和传统*惯，而且在群众广泛运用的'基础上还有一种统一点要求，固定的格式。那什么样的对联才是经典的呢？以下是小编整理的书房画室对联，欢迎阅读与收藏。

　　山水幽深，襟怀妙远

　　诗书夙好，心气和*

　　山径摘花，春初酿酒

　　竹窗留月，夜半评茶

　　广交天下名人雅士

　　博览世间妙画奇书

　　四座春风，蔼如瑞玉

　　一樽秋月，淡比晴川

　　东庐书声，西园琴韵

　　南山竹雨，北岭松风

　　半榻茶烟，一帘明月

　　三间茅屋，四壁图书

　　杜甫草堂，清风瘦月

　　石涛画稿，响水奇峰

　　花鸟鱼虫，陶情养性

　　琴棋书画，益寿延年

　　花竹满庭，四时生趣

　　作画如痴，爱书如命

　　室中写意，野外写生

　　学士青莲，尚书红杏

　　中郎绿绮，太史黄庭

　　吃墨看茶，听香读画

　　吞花卧酒，喝月担风

　　好花四时，明月千古

　　远峰一角，奇书半床

　　闭门自精，开卷有益

　　垂露在手，清风入怀

　　有兴赋诗，无心酌酒

　　书山探宝，联海泛舟

　　研史鉴今，寒窗古月

　　观云听雨，奇石空潭

　　雪后寻梅，霜前访菊

　　风中听竹，雨际培兰

　　勇排学海千层浪=敢跃书山万仞峰

　　洗砚新添三尺水=藏书又布五重峰

　　珍藏今古书香久=独爱竹梅品格高

　　胸藏万汇凭吞吐=笔有千钧任翕张

　　胸罗文史尽人见=腹有诗书旷世珍

　　读书心细丝抽茧=炼句功深石补天

　　爱看春山疑读画=静研古墨试听香

　　谈诗客至风生座=论画人归月透帘

　　笔墨纵横生雅趣=胸怀坦荡自逍遥

　　笔底一诗能撼世=砚池半面可容天

　　笔砚常存无限乐=书斋独坐有心人

　　笔老诗新疑有物=格高气俊好传人

　　笔花墨宝聚一榻=警句名篇阅万年

　　笔舞行云书赤壁=池研泼墨写黄山

　　笔带风云春不老=心怀日月韵独奇

　　座满春风书带翠=夜临光月剑浮青

书房对联

书房对联（精选160幅）

　　在日常生活和工作中，大家没少看到过对联吧，对联形式短小，文辞精炼，既是一种生动的艺术表现形式，又是一种优秀的文化遗产。那么问题来了，到底什么样的`对联才经典呢？下面是小编为大家整理的书房对联160幅，欢迎大家分享。

　　1、月光千里白;秋色一天青。(君山亭联)

　　2、几点梅花归笛孔;一湾流水入琴心。(枕流亭联)

　　3、开轩敫朗月;对弈趁清风。(高杨依山亭联)

　　4、偶呼明月问千古;临对青山思故人。(捉月*)

　　5、睡至二二更时，凡功名都成幻境;想到一百年后， 无少长俱是古人。(黄梁梦亭联)

　　6、天上何曾有山水;人间岂不是神仙。(普深和尚清凉*)

　　7、提笔四顾天地窄;长啸一声山月高。(朱方湖心亭联)

　　8、瑞气降寰宇;兰香遍大千。

　　9、云水风度;松柏气节。

　　10、荡思八荒;游神万古。

　　11、有山皆图画;无水不文章。(三雅园联联)

　　12、每闻乐事先惬;或见奇书手自抄(爱新觉罗 弘历园联)

　　13、人无信不立;天有日方明。

　　14、水清石出鱼无数;竹密花深鸟自啼。(哈同花园联)

　　15、拈花一问，无人会笑;弄石千般 ，有字可传。(台湾慎德堂联)

　　16、清风有意难留我;明月无心自照人。(王夫之自题诗)

　　17、得好友来如对月;有奇书读胜看花。(王文治自题联)

　　18、德从宽处积;福向俭中求。(王时敏自题联)

　　19、受人以虚，求是以实;能见其长 ，独为其难。(王莆常自题联)

　　20、好书不厌看还读;益友何妨去复来。(毛怀自题联)

　　21、江山澄气象;冰玉净聪明。(方声洞自题联)

　　22、好书悟后三更月;良友来时四座春。(邓石如自题联)

　　23、风云三尺剑;花鸟一床书。(左光斗自题联)

　　24、发上等愿，亭下等福;从高处立 ，向宽处行。(左宗堂自题联)

　　25、精神到处文章老;学问深时意气*。(石韫玉自题联)

　　26、真理学从五伦做起;大文章自六经分来。(申涵光自题联)

　　27、庭有余闲，竹露松风蕉雨;家无长物，茶烟琴韵书声。(叶元璋自题联)

　　28、立志不随流俗转;留心学到古人难。(叶恭绰自题联)

　　29、四面江山来眼底;万家忧乐到心头。(田家英自题联)

　　30、尽交天下贤豪长者;常作江山烟月主人。(包世臣自题联)

　　31、喜有两眼泪，多交益友;恨无十年暇，尽读奇书。(包世臣自题联)

　　32、不除庭草留生意;爱养盆鱼识化机。(永瑆自题联)

　　33、阐旧帮以辅新命;极高明而道中庸。(冯友兰自题联)

　　34、*常思已过;闲谈莫论人非。

　　35、天地入胸臆;文章生风雷。(吕留良自题联)

　　36、东壁图书，西园翰墨;南华秋水 ，北苑春山。(刘熙载自题联)

　　37、读书滋逸气;阅世益豪情。(祁毓麟自题联)

　　38、愿乘风破万里浪;甘面壁读十年书。(孙中山自题联)

　　39、一窗佳景王维画;四壁青山杜甫诗。(孙星衍自题联)

　　40、无极原有极;欲仁存至仁。(于右任自题联)

　　41、青山不墨千秋画;流水无弦万古琴。

　　42、身比闲云，月影溪光堪证性;心同流水，松声竹色共忘机。(王剡题天台万年寺联)

　　43、一经飞红雨;千林散绿荫。(龙门联)

　　44、山静水流开画景;鸢飞鱼跃悟天机。

　　45、五车诗胆;八斗才雄。

　　46、大块焕文章，白云在天，沧波无际;春风扇淑气，杂树生花，群莺乱飞。

　　47、问青牛何人骑去;有黄鹤自天飞来。

　　48、临水开轩，四面云山皆入画;凭栏远眺，万家烟火总关情。(大光亭)

　　49、古今奇观属岩壑;往来名士尽风流。(杨树悬山阴自在亭)

书房七言对*全

书房七言对*全

　　书房是我们*常进行学*的地方，那么在书房应该贴上怎样的`对联会更合书房呢?以下是小编为大家整理的书房七言对*全，希望对大家有所帮助。

　　上联：青春有志须勤学

　　下联：白发无情要着书

　　上联：少年不经勤学苦

　　下联：老来方悔读书迟

　　上联：每临大事有静气

　　下联：不信今时无古贤

　　上联：心中常贮千里志

　　下联：笔底能开倾刻花

　　上联：有三尺地身可坐

　　下联：到五更时心自轻

　　上联：穷达尽为身外事

　　下联：升沉不改故仁情

　　上联：坚忍何能易视事

　　下联：自尊不敢轻薄仁

　　上联：横眉冷对千夫指

　　下联：俯首甘为孺子牛

　　上联：光阴似箭催仁老

　　下联：日月如梭赶少年

　　上联：山高自有仁行路

　　下联：海阔不乏破浪舟

　　上联：宝剑锋从磨砺出

　　下联：梅花香自苦寒来

　　上联：心头有德前程远

　　下联：眼底无私後路宽

　　上联：反观自己难全是

　　下联：细论仁家未尽非

　　上联：世事沧桑心事定

　　下联：胸中海岳梦中飞

　　上联：励志方显钢骨硬

　　下联：经霜更知秋水明

　　上联：无情未必真豪杰

　　下联：有度方为大丈夫

　　上联：世本无先觉之验

　　下联：仁贵有自知之明

　　上联：不因果报方行善

　　下联：岂为功名始读书

　　上联：利仁时出*情语

　　下联：修己常存改过心

　　上联：书有未曾经我读

　　下联：事无不可对仁言

　　上联：金温玉粹瞻仁品

　　下联：秋月春云见性情

　　上联：受欺貌誉宁知己

　　下联：获益讥弹赖雅仁

　　上联：春风大雅能容物

　　下联：秋水文章不染尘

　　上联：莫对青山谈世事

　　下联：休将文字占时名

　　上联：骑马莫轻*地上

描写古代皇上在御书房的句子

御，代高无上，专有的意思。

古代强调“天应”，是上天赋予自己万民的权力，是独一无二的，所以自秦始皇建立大一统王朝开始，皇帝制度逐渐完善，皇帝就更加强调自己权力的独一性，因此延伸出了例如“朕”、“御……”、“赐”等等这些专有名词

《凤在上》作者：八月薇妮女主：简凤涅 男主：朱玄澹

21的纯情少女，遭遇一场地震而穿越时空，来到了武皇的后宫。

一个不暗世事的少女，碰到了生命中堪称完美的男子。

他是主，她是奴，他说要为她而战

而她，为他而生，为他而来……一场看似简单的爱情戏里，却演出了三代人的皇权之争， 牵出了她不为人知的身世之迷，同时，也让她饱尝了人世间的爱恨仇离

——〈穿今越古成宫女〉

第四十二回　张翼德大闹长坂坡　刘豫州败走汉津口第四十三回　诸葛亮舌战群儒　鲁子敬力排众议

因为御书房是皇帝看书的地方啊如果有人到御书房携带了武器的话皇帝就会认为那人是想刺杀自己所以就没人拿武器去御书房了

就是叫御书房准备好笔墨纸砚下圣旨。

用现在的话来说，就是要办公厅准备起草中央文件。

——祝你愉快。

《书房的窗子》阅读练*及答案

《书房的窗子》阅读练*及答案

　　阅读练*可以帮助我们巩固课堂所学知识，以下是小编收集整理的关于《书房的窗子》阅读练*及答案，一起来看看吧，希望能够帮助到大家！

　　《书房的窗子》阅读练*：

　　①今天又想到了我那书房的窗子。说起窗子，那真是人类穴居之后一点灵机的闪耀才发明了它。它给你清风与明月，它给你晴日与碧空，它给你山光与水色，它给你安安静静的坐窗前，欣赏着宇宙的一切。一句话，它打通你与天然的界限。

　　②窗子的功用，虽是到处一样，而窗子的方向，却有各人的嗜好不同。我独喜欢北窗，那就全是光的问题了。说到光，我有一致偏向，就是不喜欢强烈的光而喜欢清淡的光，不喜欢敞开的光而喜欢隐约的光，不喜欢直接的光而喜欢反射的光。就拿日光来说罢，我不爱中午的骄阳，而爱“晨光之熹微”与落日的古红。纵使光度一样，也觉得一片*原的光海，总不及山阴水曲间光线的隐翳，或枝叶扶疏的树荫下光波的流动。至于反光更比直光来得委婉，“残夜水明楼”，是那般的清虚可爱，而“明月照积雪”使你感到满目清晖。

　　③不错，特别是雪的`反光。在太阳下是那样霸道，而在月光下却又这般温柔。其实，雪的反光在阴阴天宇下，也满有风趣。特别是新雪的早晨，你一醒来全不知道昨宵降了一夜的雪，只看从纸窗透进满室的虚白，便与*时不同，那白中透出银色的清晖，温润而匀净，使屋子里*添一番恬静的滋味，披衣起床且不看雪，先掏开那尚未睡醒的炉子，那屋里顿然煦暖。然后再从容揭开窗帘一看，满目皓洁，庭前的枝枝都压垂到地角上了，望望天，还是阴阴的，那就准知道这一天你的屋子会比*常更幽静。

　　④至于拿月光与日光比，我当然更喜欢月光。在月光下，人是那般隐藏，天宇是那般的素净。现实的世界退缩了，想象的世界放大了。我们想象的放大，不也就是我们人格的放大？放大到感染一切时，整个的世界也因而富有情思了。“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”比之“晴雪梅花”更为空灵，更为生动；“无情有恨何人见，月亮风清欲堕时”比之“枝头春意”更富深情与幽思；而“宿妆残粉未明天，总立昭阳花树边”也比“水晶帘下看梳头”更动人怜惜之情。

　　⑤这里不止是光度的问题，而且是光度影响了态度。强烈的光使我们一切看得清楚，却不必使我们想得明透；使我们有行动的愉悦，却不必使我们有沉思的因缘；使我们像春草一般的向外发展，却不能使我们像夜合一般的向内收敛。强光太使我们与外物接*了，留不得一分想象的距离。而一切文艺的创造，决不是一些外界事物的推拢，而是事物经过个性的熔冶、范铸出来的作物。强烈的光与一切强有力的东西一样，它压迫我们的个性。

　　⑥以此，我便爱上了北窗。南窗的光强，固不必说，就是东窗和西窗也不如北窗。北窗放进的光是那般清淡而隐约，反射而不直接。说到反光，当然便到了“窗子以外”了。我不敢想象窗外有什么明湖或青山的反光，那太奢望了。我只希望北窗外有一带古老的粉墙，最低限度地要老到透出点微黄的颜色；假如可能，古墙上生几片青翠的石斑。这墙不要去窗太*，太*则逼窄，使人心狭；也不要太远，太远便不成为窗子屏风；去窗一丈五尺左右便好。如此古墙上的光辉反射在窗下的桌上，润泽而淡白，不带一分逼人的霸气。这种清光绝不会侵凌你的幽静，也不会扰乱你的运思。

　　⑦假如，你嫌这样的光太朴素了些，那你就在墙边种上一行疏竹。有风，你可以欣赏它婆娑的舞容；有月，你可以欣赏窗上迷离的竹影；有雨，它给你*添一番清凄；有雪，那素洁，那清劲，确是你清寂中的佳友。即使无月无风，无雨无雪，红日半墙，竹荫微动，掩映于你书桌上的清晖，泛出一片青翠，几纹波痕，那般的生动而空灵。你书桌上满写着清新的诗句，你坐在那儿，纵使不读书也“要得”。

　　1、窗子在全文的结构中有什么作用？试作简要说明。（3分）

　　2、本文语言典雅，请以第②段为例，从词语运用、句式选择、修辞方法三个方面加以简要赏析。（6分）

　　3、作者为什么说“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”比之“晴雪梅花”更为空灵、更为生动？请联系第④、⑤段作简要分析。（5分）

　　4、在第⑥、⑦段中，作者为什么要着意描写想象中的古墙和疏竹？（4分）

　　参考答案：

　　1、【答案】

　　①窗子是本文的一条重要线索。 ②作者开篇写窗子的功用，接着主要写“我”喜欢北窗的理由，最后具体形象地描绘想象中北窗的景象。

　　【考点】考查分析文章结构，把握文章思路。

　　【解析】文章的行文、构思，可以先看标题、开头和结尾；再看文章大意。本文标题“书房的窗子”和题干“窗子”自然有某种联系；文章的主要内容又与“窗子”有关，或是其延伸、或以其为思想奔流的触发点。因此，“窗子”就是“线索”。

　　【思路分析】在我们的中学课本中，以标题为线索的文章不少，如《白杨礼赞》《荷塘月色》《百合花》《故乡》等等。考生可以从中联想到本题的解答思路。

　　2、【答案】

　　①选用了诸如“山阴水曲”“隐翳”“枝叶扶疏”“清虚”“清晖”等有文言色彩的词语，格调典雅。(或：在用词上使用了对比手法，如“强烈”与“清淡”“敞开”与“隐约”“中午的骄阳”与“落日的古红”等成对的词语并举，使语言繁富而典雅。)

　　②句式上长短相间，以长句为主，且整散结合，错落有致，具有典雅之美。

　　③使用排比，如接连使用了三个“不喜欢……喜欢……”，显得整齐、工整、典雅。 (或：多处直接引用了古典诗文名句，如“晨光之熹微”“残夜水明楼”“明月照积雪”，使语言具有古典韵味。)

　　【考点】考查鉴赏文学作品的语言。

　　【解析】题干明确给出了赏析的切入点。考生要注意举例说明，切忌空发议论；在说明其特点或作用时要扣住题干“语言典雅”的“典雅”二字。

　　3、【答案】

　　①月下梅花因光色幽暗而比晴雪梅花更显空濛灵动。

　　②因为幽光能激发人的想象，人的想象被放大，人格也就被放大，更富有情思。

　　③因为光度影响了态度，月光与日光所带来的美感是不同的。

　　【考点】考查文章的构思和中心意思的理解与评价。

　　【解析】比较两个句子哪个更生动，往往从修辞、句式和描写对象的特点几方面入手。本题给出的参考答案就是从对象的特点来比较的。关键是考生要找到比较点：两者都写到梅花，而前者写月下梅花，后者写日光下的梅花，这是其区别，也就是答题时的比较点。

　　4、【答案】

　　①通过古墙和疏竹把北窗的光影之美形象地描绘出来，强化了作者对北窗的偏爱，因为此处更宜于读书和写作。

　　②虚实相生，动静结合，增强了画面感，营造了诗的意境。

　　③写想象中的古墙和疏竹，使行文摇曳多姿，富有变化。

　　【考点】考查文章的表达技巧和文章的思路的分析与评价。

　　【解析】考生要从内容、结构（或行文、构思）和表达技巧几方面来回答。从内容上回答要容易些。后两个要点相对较难，考生需要调动*时的积累。课文示例：《荷塘月色》中第五自然段写月下荷塘：“薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。”作者借树叶、树影来写月光，选文与之有相似点。

春晓 古诗配画

　　《春晓》是的作品，诗的语言*易浅*，自然天成，一点也看不出人工雕琢的痕迹。

　　【作者】孟浩然 【朝代】唐

　　春眠不觉晓， 处处闻啼鸟。

　　夜来风雨声， 花落知多少。

　　春日里贪睡不知不觉天已破晓，搅乱我酣眠的是那啁啾的小鸟。

　　昨天夜里风声雨声一直不断，那娇美的春花不知被吹落了多少?

　　①晓：天刚亮的时候，春晓：春天的早晨。

　　②不觉晓：不知不觉天就亮了。

　　③啼鸟：鸟的啼叫声。

　　④知多少：不知有多少。

　　《春晓》这首小诗，初读似觉*淡无奇，反复读之，便觉诗中别有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻，不在于奇绝的艺术手法，而在于它的韵味。整首诗的风格就像行云流水一样*易自然，然而悠远深厚，独臻妙境。千百年来，人们传诵它，探讨它，仿佛在这短短的四行诗里，蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。

　　自然而无韵致，则流于浅薄;若无起伏，便失之*直。《春晓》既有悠美的韵致，行文又起伏跌宕，所以诗味醇永。诗人要表现他喜爱春天的感情，却又不说尽，不说透，“迎风户半开”，让读者去捉摸、去猜想，处处表现得隐秀曲折。

　　“情在词外曰隐，状溢目前曰秀。”(张戒《岁寒堂诗话》引)写情，诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写。这片段，正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段，是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻。诗人抓住了这一刹那，却又并不铺展开去，他只是向读者透露出他的心迹，把读者引向他感情的轨道，就撒手不管了，剩下的，该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了。写景，他又只选取了春天的一个侧面。春天，有迷人的色彩，有醉人的芬芳，诗人都不去写。他只是从听觉角度着笔，写春之声：那处处啼鸟，那潇潇风雨。鸟声婉转，悦耳动听，是美的。加上“处处”二字，啁啾起落，远*应和，就更使人有置身山*上，应接不暇之感。春风春雨，纷纷洒洒，但在静谧的春夜，这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境，和微雨后的众卉新姿。这些都只是诗人在室内的耳闻，然而这阵阵春声却逗露了无边春色，把读者引向了广阔的大自然，使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光，这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的，生机勃勃的。它写出了诗人的感受，表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。

　　宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，是古今传诵的名句。其实，在写法上是与《春晓》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象，由伸出墙外的一枝红杏，把人引入墙内、让人想象墙内;孟诗则是通过听觉形象，由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔，就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明，那盎然的春意，自是阻挡不住的，你看，它不是冲破了围墙屋壁，展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗?

　　施补华曰：“诗犹文也，忌直贵曲。”(《岘佣说诗》)这首小诗仅仅四行二十个字，写来却曲屈通幽，回环波折。首句破题，“春”字点明季节，写春眠的香甜。“不觉”是朦朦胧胧不知不觉。在这温暖的春夜中，诗人睡得真香，以至旭日临窗，才甜梦初醒。流露出诗人爱春的喜悦心情。次句写春景，春天早晨的鸟语。“处处”是指四面八方。鸟噪枝头，一派生机勃勃的景象。“闻啼鸟”即“闻鸟啼”，为了押韵，词序作了适当的调整。三句转为写回忆，诗人追忆昨晚的潇潇春雨。末句又回到眼前，联想到春花被风吹雨打、落红遍地的景象，由喜春翻为惜春，诗人把爱春和惜春的情感寄托在对落花的叹息上。爱极而惜，惜春即是爱春──那潇潇春雨也引起了诗人对花木的担忧。时间的跳跃、阴晴的交替、感情的微妙变化，都很富有情趣，能给人带来无穷兴味。

　　《春晓》的语言*易浅*，自然天成，一点也看不出人工雕琢的痕迹。而言浅意浓，景真情真，就像是从诗人心灵深处流出的一股泉水，晶莹透澈，灌注着诗人的生命，跳动着诗人的脉搏。读之，如饮醇醪，不觉自醉。诗人情与境会，觅得大自然的真趣，大自然的神髓。“文章本天成，妙手偶得之”，这是最自然的诗篇，是天籁。

冬天古诗诗配画

　　冬天，冷的面孔，热的胸膛。春的美好，夏的堂皇，秋的富饶，全部温藏在冬的底层。

　　《冬夜即事》

　　唐·吕温

　　百忧攒心起复卧，夜长耿耿不可过。

　　风吹雪片似花落，月照冰文如镜破。

　　《冬日观早朝》

　　唐·施肩吾

　　紫烟捧日炉香动，万马千车踏新冻。

　　绣衣年少朝欲归，美人犹在青楼梦。

　　《初冬旅游》

　　唐·王建

　　远投人宿趁房迟，僮仆伤寒马亦饥。

　　为客悠悠十月尽，庄头栽竹已过时。

　　《初冬偶作》

　　唐·皮日休

　　豹皮茵下百余钱，刘堕闲沽尽醉眠。

　　酒病校来无一事，鹤亡松老似经年。

　　《冬柳》

　　唐·陆龟蒙

　　柳汀斜对野人窗，零落衰条傍晓江。

　　正是霜风飘断处，寒鸥惊起一双双。

　　《初秋到慈州冬首换绛牧》

　　唐·唐彦谦

　　秋杪方攀玉树枝，隔年无计待春晖。

　　自嫌暂作仙城守，不逐莺来共燕飞。

　　《冬夜》

　　唐·韦庄

　　睡觉寒炉酒半消，客情乡梦两遥遥。

　　无人为我磨心剑，割断愁肠一寸苗。

　　《绝句》

　　唐·

　　两个黄鹂鸣翠柳，一行白露上青天。

　　窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

　　《逢雪宿芙蓉山主人》

　　唐·刘长卿

　　日暮苍山远，天寒白屋贫。

　　柴门闻犬吠，风雪夜归人。

　　《终南望余雪》

　　唐·祖咏

　　终南阴岭秀，积雪浮云端。

　　林表明霁色，城中增暮寒。

　　《江雪》

　　唐·

　　千山鸟飞绝，万径人踪灭。

　　孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

　　《问刘十九》

　　唐·

　　绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

　　晚来天欲雪，能饮一杯无。

　　《梅花》

　　宋·

夏天的古诗 配画

　　夏天给树木、小草带来翠绿色，给花朵带来了七彩衣裳。

　　1、<初夏>

　　宋·朱淑真

　　竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。

　　谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。

　　2、<初夏绝句>

　　宋·

　　纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。

　　夹路桑麻行不尽，始知身是太*人。

　　3、<西江月·夜行黄沙道中>

　　宋·辛弃疾

　　明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

　　稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

　　七八个星天外，两三点雨山前。

　　旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

　　4、<晓出净慈寺送林子方>

　　宋·杨万里

　　毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

　　接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

　　5、<初夏即事>

　　宋·

　　石梁茅屋有弯碕，流水溅溅度西陂。

　　晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。

　　6、<>

　　宋·苏轼

　　水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

　　欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。

　　7、<小池>

　　宋·杨万里

　　泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

　　小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

　　8、<山亭夏日>

　　唐·高骈

　　绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。

　　水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。

　　9、<三衢道中>

　　宋·曾几

　　梅子黄时日日睛，小溪泛尽却山行。

　　绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。

　　10、<初夏睡起>

　　宋·杨万里

　　梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。

　　日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。

　　11、<夏昼偶作>

　　唐·

　　南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖。

　　日午独觉无馀声，山童隔竹敲茶臼。

　　12、<池上早夏>

　　唐·

　　水积春塘晚，阴交夏木繁。

　　舟船如野渡，篱落似江村。