很有古诗风味的句子

关于风味的诗句

粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。——周邦彦《花犯·粉墙低》

一汲清泠水，高风味有馀。——裴迪《西塔寺陆羽茶泉》

惆怅*风味薄，自锄明月种梅花。——刘翰《种梅》

花事阑珊竹事初，一番风味殿春蔬。——曾几《食笋》

旋折荷花剥莲子，露为风味月为香。——杨万里《大司成颜几圣率同舍招游裴园，泛舟绕孤山赏·城中担上买莲房》

朱门肉食无风味，只作寻常菜把供。——范成大《四时田园杂兴》

居士擘开真有意，要吟风味两家新。——李清照《瑞鹧鸪·双银杏》

荀令如今顿老，总忘却、樽前旧风味。——王沂孙《天香·龙涎香》

鲈鱼岂似吾乡好，风味水芹还绝。——屈大均《买陂塘·五首·其一》

风味有馀惟曲蘖，馨香无减似兰荪。——黄佐《林惟乔送糟鲥鱼》

犹有少年风味在，吴笺著句写清愁。——陆游《枕上作》

风味我遥忆，新奇师独攀。——孟郊《送淡公》

故眼相看未作疏，*生风味是吾庐。——仲并《再过宜兴舟中见芍药数枝忆淮乡花之盛为之怅·故眼相看未作疏》

仰沐方外契，蔼然风味存。——李处权《赠高老》

纵未入、众芳题品，终自倚、一涯风味。——赵崇嶓《金明池·桂海云蒸》

我从田家惯饼饵，梦想风味今未已。——赵文《麦熟》

我生岂土木，啧啧赏风味。——郑善夫《答毛汝厉侍御》

当年老子兴不浅，閒据胡床想风味。——李流谦《中秋玩月以东坡诗不择茅檐与市楼况我官居似》

南纪改波澜，西河共风味。——杜甫《题衡山县文宣王庙新学堂，呈陆宰》

有骚风味秋能老，非酒生涯谁与酬。——方岳《客有饷水母线者坐人赋之因次其韵》

诸君伤时强自遣，曲生风味况不浅。——戴复古《赵尊道郎中出示唐画四老饮图滕贤良有诗亦使》

故家美风味，可怜六月息。——张埴《雨后见酴醾》

逸韵云孙风味好，鹏搏九万看翱翔。——马偕《题清芬阁》

不比二螫风味好，那堪把酒对西山。——黄庭坚《代二螫解嘲》

商略督邮风味恶，不堪持到蛤蜊前。——黄庭坚《醇道得蛤蜊复索舜泉舜泉已酌尽官酝不堪不敢》

赖有蛤蜊风味在，固应居士笑卢遨。——虞俦《和安抚王诚之给事重九日登高诗韵·登临兴引越山高》

无肠公子醉乡徒，风味元来蜀似吴。——洪咨夔《高粹送糟蟹破故纸芽口占以谢》

更有一般风味在，从来附子出西川。——释普度《偈颂一百二十三首·春风卷春雨》

老夫多病无风味，只向尊前咏旧诗。——李建勋《梅花寄所亲》

先生绝俗姿，风味本无双。——范成大《乐先生辟新堂以待芍药酴醾，作诗奉赠》

何如石鼎鸣涧松，风味之高未渠恧。——方岳《次韵徐宰三雪》

笔端风味谁能及，江上形容莫自伤。——项安世《次韵乡人华秀才冬至日投赠二首》

少年风味新吟动，老叟襟怀万事忘。——徐铉《和李秀才雪中求酒》

故人海内忘形少，风味杯中到手贤。——赵蕃《趣成父寄酒》

子猷美风味，左户推公器。——权德舆《户部王曹长杨考功崔刑部二院长…因书所怀且叙所知》

*生心赏建溪春，一邱风味极可人。——黄庭坚《谢王炳之惠茶》

开单展钵底事远，举案齐眉风味长。——李彭《寄甘露灭》

閒把武昌鱼送似，试参风味帝王州。——陈杰《徐子苍自金陵遣诗来用韵送鱼腊》

避兵南州老云壑，风味依然殊不恶。——吴可《山居见梅》

粟粟枝头浅浅黄，十分风味百分香。——喻良能《岩桂·粟粟枝头浅浅黄》

典刑无复蒲人见，风味曾经蔡谱夸。——刘克庄《买陈紫》

应被花嗔少风味，午窗相对一杯茶。——赵师秀《叶侍郎送红芍药》

小醉未应风味减，满盘青杏伴朱樱。——陆游《山行·闲人日日得闲行》

古人嗜物非著物，风味相似因适情。——舒邦佐《读广*梅花赋》

月华犹带玉堂色，风味曾分金鼎馀。——文天祥《题陈正献公六梅亭》

前贤多此得，风味若为传。——齐己《寄谢高先辈见寄二首》

鸡头累累如大珠，红草绿荷风味殊。——陆游《夏秋之交小舟早夜往来湖中绝句·鸡头累累如大珠》

吴中风味誇莼鲈，舟过钱塘酒屡酤。——蓝智《寄钱允吉》

古诗风

　　《风》

　　唐·李峤

　　解落三秋叶，

　　能开二月花。

　　过江千尺浪，

　　入竹万竿斜。

　　注释：

　　1、解：能够。

　　2、三秋：农历九月，指秋天。

　　3、二月：农历二月，指春天。

　　4、过：经过。

　　5、斜：倾斜。

　　译文：

　　能吹落秋天的落叶，能催开春天的鲜花。刮过江面能掀起千尺巨浪，吹进竹林能使万竿倾斜。

　　赏析：

　　这首能让人看到风的力量。

　　诗意：风，能使晚秋的树叶脱落，能催开早春二月的鲜花，它经过江河时能掀起千尺巨浪，刮进竹林时可把万棵翠竹吹得歪歪斜斜。

有古代风味的个性签名46句

　　1、风停了剩尘埃飘落 梦走了谁来叫醒我

　　2、风华是一指流砂，苍老是一段年华。

　　3、灯光，继续闪耀。烟花，继续绽放。音乐，继续回响。

　　4、阳光是夏天的标志，是向日葵的家乡，是幸福的归宿。

　　5、停 留 在 昨 天 ，泪 滴 在 琴 上 。

　　6、仰望天空，45°角，蔚蓝，仍旧

　　7、这个世界不止苟且，还有诗和远方。

　　8、年轻的时候，我们也曾走失，还好，兜兜转转，原来你还在这里。

　　9、一个人，一场戏，一辈子。 两个人，一台戏，此生唯一。

　　10、也许每一个女孩的心理，都会有一个童话般的梦吧。

　　11、断了线的风筝让它飞，它需要天空，你也需要自由

　　12、向日葵说，心只要向着太阳就有温暖。

　　13、现世流年，虚浮尽染，谁还记得年少时惨白的誓词

　　14、只想有一个对我好的人，跟我**淡淡的走完下半生

　　15、喜欢在和你在一起，手牵手的仰望着漫天星辰，轻声许愿，我们一辈子在一起。

　　16、手指在琴键上弹奏，那一曲曲的是充满忧伤的旋律

　　17、享受午后的悠闲，窗台很安静，耳边环绕着磁性的旋律。

　　18、心心相印的默契 是两小无猜的

　　19、宿舍楼角，有我们曾经涂鸦爱情的痕迹。

　　20、晴天，我是最纯白的那朵云

　　21、每一个故事都会结束，但是生活中，每一个故事的结束同时也是一个全新的 开始。

　　22、我要用微笑带过一切去说服明天

　　23、有人说，我的爱情只是我的自以为。

　　24、被风吹过的地方、有一抹痕迹叫「思念」）ㄣ

　　25、默契就是我们会不约而同地唱起某一首歌曲里的同一句歌词。

　　26、桔梗花有双层花语：永恒的爱，无望的爱。

　　27、心甘情愿爱上一个人，是世间再美好的事。

　　28、七岁那年，抓住那只蝉，以为能抓住整个夏天。十七岁那年，吻过你的脸，以为能和你永远。

　　29、我怀念有一年的夏天，一场大雨把你留在我身边。

　　30、下一秒、倾听自己呼吸的声音。

　　31、伱揉着我的发，细数记忆的碎沙。

　　32、在经年后，感叹，那两个少年：一个惊艳了时光，一个温柔了岁月。

　　33、这场《玫瑰花的葬礼》是谁在导演.

　　34、留下一滴沙漏，那是我在想你的痕迹 。

　　35、夕阳的余晖里，母亲在村头望着我归去的路。

　　36、那轮傍晚的落日，哀怨地为隔世的爱情画上一个句号。

　　37、悉数记忆的流沙，那些逝去的年华，洗尽了我的尘沙

　　38、有些记忆，有些事情，有些旋律，不用回忆就会想起，因为它一直在你心里

　　39、这个绚烂多姿的雨季，我们永远一直厮守。

　　40、嘴 角 仰 起 、用 力 呼 吸 -----享.自由

　　41、如果我有仙女棒，一定会把所有悲伤变快乐

　　42、若无缘、亦无恨。若无心、亦无情。若无恨、亦无怨。若无怨、亦无憾。

　　43、彼岸花开，末央的等待静候著凄凉的到来。

　　44、看、这一季残花的败影…

　　45、六月伤别奈何桥，来世化蝶随君飞。汝若化蝶永相随，吾愿伴蝶变成花。

　　46、喜欢那些唯美的歌曲，触动我心痛的旋律。

陶渊明的诗风格

陶渊明的诗风格

　　陶渊明，字元亮，又名潜，私谥“靖节”，世称靖节先生，浔阳柴桑（今江西省九江市）人。东晋末至南朝宋初期伟大的诗人、辞赋家。下面是小编收集整理的陶渊明的诗风格，请参考！

　　陶渊明的诗风格

　　诗歌风格一：*淡自然、情真味永。

　　陶渊明的诗歌*淡自然，无论在叙事、写物还是描景上都是朴质无华的。诗歌的内容贴*生活，思想感情非常的浓厚真切。陶渊明的诗歌题材以田园生活为主，描写的都是生活中的寻常小事，虽**淡淡，读起来却有滋有味。

　　诗歌风格二：浑融完整，意境深远。

　　陶渊明诗中，有许多描写景物的句子。这些句子用白描和写意的手法，把生活中的点点滴滴写的诗意盎然，丰富读者的想象，好像在读者面前展示一幅生动有趣、意境深远的画面。

　　诗歌风格三：语言质朴，生动精妙。

　　崇尚自然是陶渊明的核心思想，在诗歌的著作中当然也不例外。他的语言质朴实在，不娇柔不造作。就如同本人一样，陶渊明在仕途上始终保持着品德节操的纯洁。因人格的坚定与生活体验高度合一，创作出来的诗句就很有感染力。

　　诗歌风格四：题材广泛，风格多样。

　　陶渊明的诗歌可以分为五大类，有田园诗、咏怀诗。咏史诗、行役诗和赠答诗。田园诗和咏史诗是陶渊明的主要创作，也是他成就的代表。田园诗表达的.是陶渊明向往追求的田园生活，抒发悠然自在、知足淡泊的思想情感，体现陶渊明追求真的人生哲理；咏史诗是陶渊明继承古典诗歌的传统，在咏史的同时又抒**怀，展现一种大气豪迈的风格。

　　陶渊明的诗

　　1、少无适俗韵，性本爱丘山。

　　2、其人虽已没，千载有余情。

　　3、未言心相醉，不在接杯酒。

　　4、狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。

　　5、人生似幻化，终当归空无。

　　6、实迷途其未远，觉今是而昨非

　　7、好读书，不求甚解。每有会意，便欣然忘食。

　　8、勤学如春起之苗，不见其增，日有所长；辍学如磨刀之石，不见其损，日有所亏。

　　9、采菊东篱下，悠然见南山。

　　10、春秋多佳日，登高赋新诗。

　　11、不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵。

　　12、世与我而相违，复驾言兮焉求？或命巾车，或棹孤舟

　　13、勤学如春起之苗，不见其增，日有所长。

　　14、此中有真意，欲辨已忘言。

　　15、不足为外人道也。

　　16、未言心相醉，不再接杯酒。

　　17、奇文共欣赏，疑义相与析。

　　18、落地为兄弟，何必骨肉亲。

　　19、盛年不重来，一日难再晨。及时宜自勉，岁月不待人。

　　20、结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辩已忘言。

李白的诗风是什么

李白的诗风是什么

　　李白的诗歌，情绪高昂，境界开阔，充分反映了美学家艳称的盛唐气象。其诗作中存在大量的“风”意象，有“东风”“秋风”“香风”“长风”“雄风”“风雪”等等，不同的风体现了李白的个性和政治抱负。李白的诗风是什么？请看下文。

　　【内容提要】

　　唐代是我国诗歌史上最璀璨的一页，而李白又是盛唐最杰出的诗人。他是继屈原之后又一个伟大的浪漫主义诗人，素有“诗仙”之称。他经历坎坷，思想复杂，既是一个天才的诗人，又兼有游侠、刺客、隐士、道人、策士等人的气质。儒家、道家和游侠三种思想，在他身上都有体现。他的诗歌题材相当广泛，无论是山水诗、闺怨诗、或是边塞诗，都写得相当精彩 。他以其天才的艺术创造力，多样的诗歌风格开辟了古典诗歌的新境界，将盛唐诗歌推向了无与伦比的高峰。他存世的九百多首诗是我国诗歌史上一笔十分宝贵的文化遗产，曾哺育过杜甫、李贺、苏轼、陆游等一代又一代的伟大诗人，直到今天，仍是人们丰富、发展文艺创作、学*和借鉴的宝贵源泉。本文试图以李白创作的诗歌为切入点，初步探究了其诗作所反映出的不同的诗风。

　　【关键词】

　　李白 诗风

　　一、导言

　　李白（701——762），字太白，盛唐之音的杰出代表，素有“诗仙”之称。他自幼博观奇书，熟谙百家，形成复杂的思想性格。他一方面有儒家的用世思想，希望“济苍生”、“安社稷”，另一方面又浮云富贵，粪土王侯，隐逸求仙。他一生怀着崇高的理想，但始终没有得到实现的机会，只好把抑郁之情寄之于酒，将激情倾注于诗。他是个高产的诗人，他以其天才的艺术创造力，极大地开拓了诗歌的艺术领域，在古代诗坛上独树一帜，形成了他独特的诗风。“以豪放为主，以自然为宗，以俊逸高畅为贵”。 这就是李白诗风的主导风格。

　　二、李白的诗风

　　（一）豪迈雄放

　　豪迈雄放是李白诗歌最显著的风格特征。诗中充沛的激情，奔腾的气势，高昂的格调，突出体现了其诗的艺术个性。

　　李白出生在一个比较富有且颇具文化素养的家庭。他青少年时代漫游过蜀中雄奇壮伟的名山大川，与隐者高士常有交往，这些，造就了他任侠仗义的性格和追求浪漫、爱好新奇的气质，也形成了他纵情豪放的诗风。

　　李白的诗往往表现出诗人鲜明的自我、浓厚的主体意识和豪放的风格。如《蜀道难》“噫吁兮！危乎高哉 ！蜀道之难难于上青天^”这首《蜀道难》写秦蜀道路上奇丽险峻的山川，寄寓了诗人开阔的胸襟和豪迈的气概。诗人的思想比较复杂，儒、道、侠兼有。儒家济天下的思想成为他终其一生热烈追求治国安民的政治思想基础；道家超脱尘世的思想又影响着他追求绝对自由，藐视权贵甚至求仙访道；游侠思想又使他重诺轻物，轻视传统，以致养成了一种傲兀不屈的豪放的性格，三种思想集于诗中，从而体现了李白诗歌的豪放之美。

　　在《蜀道难》这首诗中李白以雄奇的笔调、热情奔放的豪情，把丰富的想象、大胆的夸张和历史故事、神话传统融为一体来写景抒情，写得气势雄浑、磅礴峥嵘、风光变幻，此其一。其二，以反复咏叹的形式抒发强烈的情感。“蜀道之难，难于上青天”在诗的开头、中间、结尾三次反复出现，构成了全诗的感情格调，标志着感情的爆发，延伸和收束。文句虽然相同，而含义和作用却大有差别。其三，诗用赋体，把三言、四言、五言、七言各种句法混合运用，甚至以大量散文句法入诗，参差错落，长短不齐，形成无拘无束的语言风格，从而创作出一种有别于魏晋的新型杂言诗。在用韵方面，大多采用以开口度大的元音韵母押韵来表达豪放的感情，同时，也突破了梁陈时代旧作一韵到底的程式，表达出自由用韵，极尽变化的特点。

　　李白的《蜀道难》，使历代描写蜀道艰难的诗篇相形见绌，黯然失色。虽然诗歌竭力描绘的是蜀道的艰难险阻，但人们读后并不感到情绪低沉，反而为诗中夸张的描写和雄健奔放的气势所激动，感受到一种豪放雄壮的美。*同志在《冬夜杂咏》中赞道：“吾读太白诗，喜有豪放味。大不满现实，遂有游仙醉”。这确实是中肯之语。

　　李白的绝句将宏伟的气象、开阔的胸怀与轻快流走、自然明朗的格调熔铸一体，创造出豪放而俊爽的诗歌境界。如《望天门山》：“天门中断楚江开，碧水东流至此回。*青山相对出，孤帆一片日边来。”诗中写天门山雄峙一方的气势和江水的广阔浩渺，以情写景，景中有情，表达了诗人对祖国河山的热情赞美。这首诗正是诗人豪放个性、博大胸襟的形象写照。

　　诗人傲岸不苟、追求自由的个性，必然同当时的社会发生矛盾冲突。也正如此，他的这种个性和蔑视等级制度的反抗精神在他的作品里总是联系在一起的。他在诗中写道：“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。” （《梦游天姥吟留别》）。“松柏本孤直，难为桃李颜昭昭严子陵，垂钓沧波间。身将客星隐，心与浮云闲。长揖万乘君，还归富春山。”（《古风》第十二）。“我本楚狂人，风歌笑孔丘。”（《庐山谣寄卢侍御虚舟》）“黄金白壁买歌笑，一醉累月轻王侯。”（《忆旧游寄谯郡元参军》）这些诗歌，在政治上都体现出诗人对富贵权势的高度蔑视，也体现出诗人豪迈雄放的诗歌风格。

　　李白大半生过着流浪生活，游历了全国许多名山大川，写下了大量赞美祖国大好河山的优美诗篇。在这一类诗作中，奇险的山川与他那叛逆不羁的性格得到了完美的契合。无论是“咆哮万里”、“奔流到海”的黄河，“白浪如山”、“涛似喷雪”的长江，或是“屏风九叠云锦张”、“巡崖沓障凌苍苍”的庐山，“连峰去天不盈尺”、“百步九折萦岩峦”的蜀道都显得形象雄伟、气势磅礴，诗中的一草一木，一山一水，都经过了诗人的感情锤炼，凝结着他追求自由、冲破束缚的精神，也体现出了他桀骜不驯的性格和豪迈雄放的诗风。杜甫曾称他是“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”；皮日休称他的诗“言出天地外，思出鬼神表”。这些赞誉，正好说明李白诗歌的豪放风格。

　　（二）俊爽飘逸

　　李白是屈原之后最杰出的浪漫主义诗人，他的诗歌，感情热烈、想象丰富、语言清新，不仅能摆脱格律的束缚，而且能灵活自如地表达，处处显示出积极浪漫主义文学的艺术特色。由于道家思想的影响，李白的诗风又呈现出俊爽飘逸的一面，诗歌的命意立格出人意表，超凡脱俗，往往不屑于为格律所束缚，而是追求自然流走之势，直抒胸臆，透出一股飘逸之气。如他在《赠孟浩然》中写道的：“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，彼此揖清芬。”其诗首颔看似*常，但格调高古，萧散简远，它以一种舒展的唱叹语调表达诗人的敬慕之情，自有一番风神飘逸之致、疏朗古朴之风。

　　李白的诗往往境界高远，风度飘洒，显出蓬勃的朝气和舒展自如的魅力，读之令人心神一爽。如《望庐山瀑布》：“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”诗仅四句，却写得气势飞动、景象壮阔。诗人渲染了香炉峰的美，为不寻常的瀑布创造出不寻常的背景。瀑布象一条巨大的白练高挂于山川之间。“挂”字极妙，它化动为静，惟妙惟肖地表现出倾泻的瀑布在“遥看”中的形象。谁能将这“巨物”挂起来呢？“壮哉造化功”！这“挂”字也包含着诗人对大自然神奇伟大的赞颂，表现出一派蓬勃的朝气，显示出诗人境界高远、俊爽飘逸的艺术风格。

　　李白的绝句将宏伟的景象、开阔的胸怀与流走轻快、自然明朗的格调熔铸一炉，创造出俊爽飘逸的意境，表现出其诗歌的独特风格。如《陪侍朗叔游洞庭醉后》：“划却君山好，*铺湘水流。巴山无限酒，醉杀洞庭秋。”这首诗前后两种奇想，新颖活泼、富有情趣。读后令人心神爽快。又如《陪族叔刑部侍朗晔及中书贾舍人至游洞庭五道》（其二）：“南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天。且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。”诗人以浪漫主义的笔触描写清幽空灵的夜景，别有一番飘逸情趣。诗人歌唱酒月，篇篇意新，句句动人，或“月下独酌”或“把酒向月”，或“唯愿当歌对酒时”，而此诗则别开生面，独树一格。“且就洞庭赊月色，将船买酒白云边”，“赊”字将诗人与月亮亲密融洽的关系表露无遗，妙趣横生，一字传神，这首诗的造诣达到了炉火纯青的境地，想象新颖奇特，出人意表，可谓奇之又奇，给人以飘逸的审美感受。杜甫曾对李白的诗风予以高度的评价：“白也诗无敌，飘然思不群。清新庚开府，俊逸鲍参军”。他对李白的这一评价是十分恰当的。

　　李白诗歌善于运用丰富的想象、奇幻的神话传说来表现他热烈的思想感情，从而体现其俊爽飘逸的诗歌风格。例如《梁甫吟》诗，诗人刻划自己上天叩关、报国无门的愤懑情绪：“我欲攀龙见明主，雷公砰訇震天鼓，帝旁投壶多玉女。三时大笑开电光，攸烁晦冥起风雨。阊阖九门不可通，以额叩关阍者怒”。这首诗大量运用历史故事和神话传说，写得气势磅礴，色彩缤纷，处处涌透出飘逸之气，富有浪漫主义的艺术特色。

　　李白写了许多幽美恬静的风景诗，写景之中表达出诗人向往光明的美学思想，诗句中含蓄着浓郁的诗情画意，体现出诗人俊爽飘逸的优美诗风。如《在与夏十二登岳阳楼》中写道：“楼观岳阳尽，川迥迥庭开。雁引愁心去，山衔好月来。云间连下榻，天上接行杯。醉后凉风起，吹人舞袖回。”写此诗时，李白正遇赦心情轻快，眼前的景物也显得有情有意，与诗人分享着欢乐与喜悦。“山衔好月来”，这一句想象新颖，有独创性，着一“衔”字而境界全出，写得诡谲飘逸、诙谐和风趣。“醉后凉风起，吹人舞袖回”。凉风**，吹人衣袖翩翩起舞，仪态何等潇洒自如，情调何等舒展流畅，态度又何等超脱豁达，豪情逸士，溢于言表，何等风流倜傥，难怪韩雪称“倜傥人诗必飘逸”。

　　（三）清新自然

　　李白崇尚道家思想，师法自然，又从南北朝民歌中吸取营养，他的诗毫不矫饰，冲口而出，语言明朗自然，构成了他的诗风清新、直率、自然的特点。如《夜泊牛渚怀古》：“牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆去，枫叶落纷纷。”这首诗诗意明朗单纯，并没有什么深刻复杂的内容，但全诗饱含着令人神往的韵味，确实是“不着一字，尽得风流”的典型。写景疏朗有致，不主刻画，接*写意；写情含而不露，不道破说尽；用语自然清新，虚含概括，力避雕琢。本诗“无一句属对，而调则无一字不律”，行文如流水，纯粹任天然。又如反映人民纯朴生活的《宿五松山荀媪家》：“我宿五松下，寂寥无所欢。田家秋作苦，邻友夜舂寒。跪进雕胡饭，月光明素盘。令人惭漂母，三谢不能餐。”这首诗写荀媪一家诚挚款待客人的情景。荀媪的淳朴真挚，诗人的感激惭愧，都在清新自然的诗句中表达出来。诗人用*铺直叙的手法像在叙述他夜宿山村的过程，谈他的亲切感受。语言清新，不露雕琢痕迹而颇具情韵。

　　李白的诗歌清新自然的又一体现就是他诗中的.许多抒情句子明白如话，晓畅自如。例如“大道如青天，我独不得出”（《行路难》）；“人行明镜中，鸟度屏风里”（《清溪行》）；“天生我材必有用，千金散尽还复来”。（《将进酒》）；“我且为君捶碎黄鹤楼，君亦为吾倒却鹦鹉洲”。（《江夏赠韦南陵冰》）等都是直率自然的语言。”

　　李白的诗语出天然，音调清越，感情质朴而又委婉。如“妙绝古今”的《静夜思》：“床前明白光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡”。真是信口而成，真所谓“无意于工而无不工”，这首小诗既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻，它只是用叙述的语气，写远客的思乡之情，然而它却意味深长，这正是“淡语皆有味，淡语皆有致”。

　　李白有一些绝句既不苛求音调的*仄，也不讲究上下句的粘附，颇富民歌风味，语气风格同样清新自然，。如《横江调》其一：“人道横江好，侬道横江恶。猛风吹倒天门山，白浪高于瓦官阁。”诗的开头两句，语言自然流畅，朴实无朴，充满地方色彩。“人道”、“侬道”，纯用口语，生活气息浓烈。一抑一扬，感情真挚，语言对称，富有民间文学的特色。诗人描绘大风大浪的夸张手法，妙在似与不似之间。“猛风吹到天门山”，显然是大胆夸张，然而，从摹状出势的险峻与风力的猛烈情景看，可以说写得活龙活现，令人觉得可信而又不觉得虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”，粗看仿佛不似，但从透视规律上看，*大远小，站在高处远望，白浪好象高过了远处的瓦官阁。这样的夸张，合乎情理而不显得生硬造作。诗人以浪漫主义的彩笔，弛聘丰富的想象创造出雄伟壮阔的境界，读起来使人精神振奋，胸襟开阔，然而语言自然晓畅，明白如话，可以说，这首诗是清新自然的语言风格的典型。

　　在体裁和格律方面，李白诗歌非常自由**。在各体诗歌中，他的七言古诗和七言绝句写得最好。因此，李白常常用它来表达自己热烈奔放的感情，塑造雄伟壮阔的艺术形象，获得很大的成就。他的绝句，特别是七方绝句，写得新鲜活泼，自然可爱，在艺术上常常具有深入浅出的特点，乍看起来好象毫不费力，脱口而出，但表现感情异常深刻，使人玩味不尽。例如《赠汪伦》、《望庐山瀑布》、《早发白帝城》这些诗歌，其语言的最大特色是明朗自然，摒弃了雕琢和辞藻的堆砌。“清水出芙蓉，天然云雕饰”（《赠江夏韦太守良宰》）可以说是他诗歌语言的生动写照。李白诗歌清新自然的语言风格，正是表现他豪迈不羁的思想感情的良好形式。

　　三、结束语

　　在*文学史上，就一位作家在当时所引起的轰动而言，李白的震慑力无人能及。他像一阵雷霆、一股狂飙，以其壮丽的诗歌征服了同时代的人。他以其卓然独具的艺术风采和强烈的时代精神，达到了审美性与社会性的统一，奠定了他在*文学发展史上无可替代的重要地位。李白诗歌的豪迈雄放、俊爽飘逸、清新自然的风格为后世的诗歌创作树立了光辉的典范，从盛唐至今，都是诗坛楷模，影响、熏陶和培养着后世诗坛群星。他的诗歌，永远是我们民族文化的骄傲，他的名字，千秋万代放射出灿烂的光芒。

　　参考文献

　　[1]《全唐诗》,上海古籍出版社,1986年版.

　　[2]李晖《李白诗选读》,黑龙江人民出版社,1980年版.

　　[3]王许林《论李白山水诗的内在意蕴》*李白研究,1990年版.

　　[4]龚自珍《最录李白集》,上海人民出版社,1993年版.

　　[5]张家骐《*古代山水诗之冠--简论李白山水诗》,齐鲁学刊,1992年第5期.

　　[6]张厚余《太白诗传》,吉林人民出版社,2000年版.

关于古风韵味的古诗词

关于古风韵味的古诗词

　　在生活、工作和学*中，大家都听说过或者使用过一些比较经典的古诗吧，汉魏以后的古诗一般以五七言为基调，押韵、转韵有一定法式。那什么样的古诗才是好的古诗呢？以下是小编帮大家整理的关于古风韵味的古诗词，欢迎大家分享。

　　《八至》

　　唐·李冶

　　至*至远东西，至深至浅清溪。

　　至高至明日月，至亲至疏夫妻。

　　全诗四句，说的都是浅显而至真的道理，具有深刻的辩证法，富有哲理意味。作者前三句只是个过场，主要是为了引出最后一句“至亲至疏夫妻”，专在针砭世情，极为冷峻。

　　《秋日偶成》

　　宋·程颢

　　闲来无事不从容，睡觉东窗日已红。

　　万物静观皆自得，四时佳兴与人同。

　　道通天地有形外，思入风云变态中。

　　富贵不淫贫贱乐，男儿到此是豪雄。

　　这首诗可看出程颢的人生态度：心境悠闲，不慌不忙。睡眠充分，精神充足，走出户外，放眼望去。

　　以*静的心情去欣赏万物时，发现无一不具特色，各有其存在的道理，颇具自得的神情。春夏秋冬四时，也都有各自的美好风光与特殊胜景，这些都要靠人去品味。我们应该随着四季的变化而享受自然的乐趣。

　　《观书有感》

　　南宋·朱熹

　　半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。

　　问渠那得清如许?为有源头活水来。

　　这是一首说理诗。从字面上看好像是一首风景之作，实际上说的'是读书对于一个人的重要性。这首诗包含着“活水水清，死水水浊”的道理，意味隽永深刻，富于启发而又历久常新，寄托着诗人对读书人的殷切希望。

　　《莲藕花叶图》

　　元·吴师道

　　玉雪窍玲珑，纷披绿映红。

　　生生无限意，只在苦心中。

　　这是一首题画诗，是诗人在一幅莲藕花叶图上题写的五言绝句。诗中借着对莲藕花叶的吟咏，写出了作者对生活的体验，让人联想到：人只有刻苦努力，才能有所创造，才能有成就。

　　《浣溪沙·游蕲水清泉寺》

　　宋·苏轼

　　游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。

　　山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，

　　潇潇暮雨子规啼。

　　谁道人生无再少?门前流水尚能西!

　　休将白发唱黄鸡。

　　词中所表现出来的对青春活力的呼唤，对老而无为的观点的否弃，显得尤为可贵。可以说，这种在“命压人头不奈何”的逆境中的乐观奋发的精神，是苏轼之所以受到后世尊崇的重要原因之一。

　　《题西林壁》

　　宋·苏轼

　　横看成岭侧成峰，远*高低各不同。

　　不识庐山真面目，只缘身在此山中。

　　它启迪人们为人处事的一个哲理——由于所处的地位不同，看问题的出发点不同，对客观事物的认识难免有一定的片面性;要认识事物的真相与全貌，必须超越狭小的范围，摆脱主观成见。

古诗词古风句子

古诗词古风句子

　　在日常的学*、工作、生活中，许多人都接触过一些比较经典的句子吧，不同的句子在语言环境中的`意义和作用大有不同。句子的类型多样，你所见过的句子是什么样的呢？下面是小编精心整理的古诗词古风句子，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

　　言必信，行必果。 (论语.子路)

　　微微风簇浪，散作满天星。 (清.查慎行.舟夜书所见)

　　仰之弥高，钻之弥坚。 (论语.子罕)

　　露从今夜白，月是故乡明。 (唐.杜甫.月夜忆舍弟 )

　　有缘千里来相会，无缘对面不相逢。 (元未明初.施耐庵.水浒传)

　　博观而约取，厚积而薄发。 (宋.苏轼)

　　谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。 (唐. 李绅.悯农)

　　人而无仪，不死何为。 (诗经.鄘风.相鼠)

　　宁为玉碎，不为瓦全。 (北齐书.元景安传)

　　物以类聚，人以群分。 (易经.系辞上)

　　春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 (唐.孟浩然.春晓)

　　春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 (唐.李商隐.无题)

　　以子之矛，攻子之盾。 (韩非子.难一)

　　千里之堤，毁于蚁穴。 (韩非子.喻老)

　　三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。 (论语.子罕)

　　梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。 (宋. 晏殊.寓意)

　　大漠孤烟直，长河落日圆。 (唐.王维.使至塞上)

　　万里悲秋常作客，百年多病独登台。 (唐.杜甫.登高)

　　穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。 (唐.杜甫.曲江)

　　好雨知时节，当春乃发生。 (唐.杜甫.春夜喜雨)

　　海内存知己，天涯若比邻。 (唐.王勃.送杜少府之任蜀川)

　　山气日夕佳，飞鸟相与还。 (东晋.陶渊明.饮酒)

　　为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。 (唐.杜甫.江上值水如海势聊短述)

　　夕阳无限好，只是*黄昏。 (唐.李商隐.乐游原)

　　水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。 ( 唐.高骈.山亭夏日)

　　一叶浮萍归大海，人生何处不相逢。 (明.吴承恩.西游记)

　　历鉴前朝国与家，成由勤俭败由奢。 (唐.李商隐)

　　黯然销魂者，惟别而已矣。 (南朝.江淹.别赋)

　　三人行，必有我师焉、择其善而从之，其不善者而改之。 (论语.述而)

　　山高月小，水落石出。 (宋.苏轼.后赤壁赋)

　　海上生明月，天涯共此时。 (唐.张九龄.望月怀远)

　　鞠躬尽瘁，死而后已。 (三国.诸葛亮.后出师表)

　　道不拾遗，夜不闭户。 (战国策.秦策)

　　此地一为别，孤蓬万里征。 (唐.李白.送友人)

　　是可忍，孰不可忍。 (论语.八佾)

　　大直若屈，大巧若拙，大辩若讷。 (老子)

　　昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。 (五代. 晏殊.蝶恋花)

　　从善如登，从恶如崩。 (国语)

　　山随*野尽，江入大荒流。 (唐.李白.渡荆门送别)

　　临渊羡鱼，不如退而结网。 (淮南子.说林训)

　　在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。 ( 唐.白居易.长恨歌)

　　岁寒，然后知松柏之后凋也。 (论语.子罕)

　　古人学问无遗力，少壮功夫老始成。 (宋.陆游)

　　事如芳草春长在，人似浮云影不留。 (宋.辛弃疾.鹧鸪天)

　　纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。 (唐.张旭.山中留客)

　　敏捷诗千首，飘零酒一杯。 (唐.杜甫. 不见)

　　花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。 (元.王实甫.西厢记)

　　君子之交淡如水，小人之交甘若醴。 (庄子)

　　生当作人杰，死亦为鬼雄。 (宋.李清照.夏日绝句)

唐诗风貌阅读答案参考

唐诗风貌阅读答案参考

　　阅读下面的文字，完成1～3题。

　　①“笔力雄壮，气象浑厚”的盛唐诗歌，常被诗评家以“盛唐气象”四个字将它与其它时代的诗歌风貌相区别，这种概括有助于更明确地把握盛唐诗歌特征。但对于这样的概括，一方面有人望文生义，把“盛唐气象”理解为单纯的对时代的颂歌，对唐帝国文治武功的夸耀，以及对躬逢盛世、如鱼得水的情感抒发。另一方面有人回转过来通过检查盛唐诗歌发现其中并没有多少歌颂盛世之作，相反，许多诗歌是表示对现状的不满，包括对种种阴暗面的揭露、*，因而认为“盛唐气象”一词，是对开元、天宝诗歌主流的歪曲。以上两种看法皆失之片面，而根源在于对“盛唐气象”涵义的理解存在偏差。

　　②“盛唐气象”的概念来自严羽。严羽《沧浪诗话·考证》云：“‘迎旦东风骑蹇驴’绝句，决非盛唐人气象。”严氏辨其“非盛唐人气象”，显然是指“迎旦东风骑蹇驴”瑟缩委琐，见不到盛唐人的笔力，也缺少盛唐劲健的主体精神。这与严氏《答吴景仙书》所云：“盛唐诸公之诗，如颜鲁公书，既笔力雄壮，又气象浑厚。”可以说是分别从正反两面对“盛唐气象”涵义的一种阐发。因此“盛唐气象”指的是诗歌风貌，具体即指诗歌“笔力雄壮，气象浑厚”，与内容上是否直接歌颂国家之盛，歌颂文治武功，乃至粉饰太*，本不是一回事。

　　③具有“盛唐气象”的诗可以分两类：一类是感动激发，希望趁时而起，建立功业；一类是理想与现实矛盾，针对自身所受到的不公*待遇和社会上的不*现象发出怨怼之词。感激与怨怼看似相反，但实际上联系非常紧。感激而望成就功业，遇挫即成怨怼。所以在具体作品中，两者常常交织在一起。

　　④盛唐诗人的感激之作，理想主义色彩很浓。“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里”，它是为时代的召唤、时代的需要所吸引，要轰轰烈烈大干一番的人生意气和事功精神的表现。盛唐人的这种感敏奋发，颇不同于一般狭隘的个人名利追逐，它往往表现于建功立业的荣誉感与使命感乃至奉献精神的结合。由于主体精神强旺，盛唐人谈起建功立业，又往往表现得情绪激昂，富有信心。李白“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，杜甫“会当凌绝顶，一览众山小”，可谓壮怀激烈。

　　⑤盛唐诗人的怨怼之作，包含着诗人与时代社会的冲突，但盛唐诗人要求于那个时代的往往不是简单的`仕途出身，不是薄禄微官问题，而是要成就“济苍生，安黎元”的大事业。这种宏愿，在玄宗统治后期是只好落空的，以致出现了类似鲲鹏太大，海水和风力无法支持的矛盾。但冲突的内容既然是在较高的层次上展开的，就仍然带有理想主义色彩和非同一般的气魄与力度。

　　（选自余恕诚《唐诗风貌》，有删改）

　　1．从原文看，下列对“盛唐气象”的理解，不正确的一项是（3分）（ ）

　　A．“盛唐气象”的概念来自严羽，它体现了盛唐诗歌的风貌。

　　B．“盛唐气象”指盛唐诗歌“笔力雄壮，气象浑厚”的风貌。

　　C．“盛唐气象”体现了盛唐人的笔力和盛唐劲健的主体精神。

　　D．“盛唐气象”指诗歌风貌，它与诗歌的情感内容没有联系。

　　2．下列对原文结构和思路的分析，不正确的一项是（3分）（ ）

　　A．第①段列举了对“盛唐气象”的两种片面理解，并指出其根源在于对“盛唐气象”涵义的理解存在偏差。

　　B．第②段引用了严羽的话，一方面说明了“盛唐气象”的概念来源，另一方面阐发了“盛唐气象”的涵义。

　　C．第③④⑤段文字采用了并列式结构，分别阐释了“盛唐气象”在两类诗歌作品中表现出来的具体特点。

　　D．文章采用了先驳后立的方式，驳立旗帜鲜明；在论证中采用了举例论证的方法，增强了文章的说服力。

　　3．下列对原文中作者观点的概括，正确的一项是（3分）（ ）

　　A．盛唐诗人夸耀帝国文治武功、歌颂盛世之作都不具有“盛唐气象”。

　　B．盛唐诗人的感激之作和怨怼之作，都带有盛唐诗人的理想主义色彩。

　　C．盛唐诗人情绪激昂，富有信心，渴望建功立业，因而主体精神强旺。

　　D．盛唐诗人“薄禄微官”无法成就“济苍生”的宏愿，所以产生怨怼。

　　1.D

　　2.C

　　3.B

关于春天风景的古诗句子

关于春天风景的古诗句子

　　随着春天的到来，大地完全被绿化了，从仪表到心灵都焕然一新，整个春天都被绿色覆盖了。下面是小编整理的关于春天风景的古诗句子，希望对你有所帮助！

　　NO.1谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。——李白《春夜洛城闻笛》

　　NO.2机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。——皇甫冉《春思》

　　NO.3三月残花落更开，小檐日日燕飞来。——王令《送春》

　　NO.4绿杨芳草长亭路。——晏殊《玉楼春·春恨》

　　NO.5野火烧不尽，春风吹又生。——白居易《赋得古原草送别》

　　NO.6闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。——王昌龄《闺怨》

　　NO.7料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。——苏轼《定风波·三月七日》

　　NO.8叹今生谁舍谁收！嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留！——曹雪芹《唐多令·柳絮》

　　NO.9耕夫召募爱楼船，春草青青万项田。——张继《闾门即事》

　　NO.10时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。——程颢《春日偶成·云淡风轻*午天》

　　NO.11莺初解语，最是一年春好处。——苏轼《减字木兰花·莺初解语》

　　NO.12短篷南浦雨，疏柳断桥烟。——赵长卿《临江仙·暮春》

　　NO.13年年游子惜余春，春归不解招游子。——贺铸《惜余春·急雨收春》

　　NO.14鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。——岑参《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》

　　NO.15白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻？今人不见古时月，今月曾经照古人。——李白《把酒问月·故人贾淳令予问之》

　　NO.16雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》

　　NO.17飞燕皇后轻身舞，紫宫夫人绝世歌。——李白《阳春歌》

　　NO.18春晚绿野秀，岩高白云屯。——谢灵运《入彭蠡湖口》

　　NO.19流水便随春远，行云终与谁同。——晏几道《临江仙·斗草阶前初见》

　　NO.20山光物态弄春辉，莫为轻阴便拟归。——张旭《山行留客》

　　NO.21怀家寒食夜，中酒落花天。——赵长卿《临江仙·暮春》

　　NO.22天涯何处无芳草。——苏轼《蝶恋花·春景》

　　NO.23柳暗花明春事深。——章良能《小重山·柳暗花明春事深》

　　NO.24只恐江南春意减，此心元不为梅花。——刘因《观梅有感》

　　NO.25湖上春来似画图，乱峰围绕水*铺。——白居易《春题湖上》

　　NO.26髻子伤春慵更梳。——李清照《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》

　　NO.27会须上番看成竹，客至从嗔不出迎。——杜甫《咏春笋》

　　NO.28迟日江山丽，春风花草香。——杜甫《绝句二首》

　　NO.29望极春愁，黯黯生天际。——柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》

　　NO.30亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。——郑文宝《柳枝词》

　　NO.31且将此恨，分付庭前柳。——李之仪《谢池春·残寒销尽》

　　NO.32林卧愁春尽，开轩览物华。——孟浩然《清明日宴梅道士房》

　　NO.33斜阳流水推篷坐，翠色随人欲上船。——纪昀《富春至严陵山水甚佳》

　　NO.34屈指数春来，弹指惊春去。——高观国《卜算子·泛西湖坐间寅斋同赋》

　　NO.35天南地北，问乾坤，何处可容狂客？借得山东烟水寨，来买凤城春色。——施耐庵《念奴娇·天南地北》

　　NO.36若有知音见采，不辞遍唱阳春。——晏殊《山亭柳·赠歌者》

　　NO.37隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。——李商隐《无题·昨夜星辰昨夜风》

　　NO.38片时欢笑且相亲。——朱敦儒《西江月·世事短如春梦》

　　NO.39远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。——李商隐《春雨》

　　NO.40肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。——杜甫《绝句漫兴九首·其五》

　　NO.41过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。——史达祖《双双燕·咏燕》

　　NO.42镜中已觉星星误。——辛弃疾《玉楼春·风前欲劝春光住》

　　NO.43又是春将暮，无语对斜阳。——葛长庚《水调歌头·江上春山远》

　　NO.44瑶草一何碧，春入武陵溪。——黄庭坚《水调歌头·游览》

　　NO.45雪消门外千山绿，花发江边二月晴。——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》

　　NO.46花褪残红青杏小。——苏轼《蝶恋花·春景》

　　NO.47淡荡春光寒食天。——李清照《浣溪沙·淡荡春光寒食天》

　　NO.48唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。——贺知章《回乡偶书二首》

　　NO.49蚤是伤春梦雨天，可堪芳草更芊芊。——韦庄《长安清明》