毕加索和回音哥台词

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毕加索著名语录
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毕加索著名语录
　　在学*、工作乃至生活中，大家都不可避免地会接触到语录吧，语录是用*实、生动对话的体裁写成的作品。什么样的语录才是好语录呢？以下是小编为大家整理的毕加索著名语录，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
　　1、画家的眼睛可以看到现实的东西，他的作品就是唤起人们的想象。
　　2、没必要非要画一位带枪的男人，一只苹果也同样可以预示革命。
　　3、线条与色彩就是我的武器，我正试图用我的方法去表现我认为是最正确、最美好、自然，也就是象所有伟大艺术家所熟悉的最美好的一切。
　　4、要说怎么做才能获得的一些自由，那就只能释放自己内心的一些东西了。即使这样也不能持久。
　　5、在参观完了儿童画展后，毕加索说“我在他们这个年纪就能画得象拉斐尔一样好，但我却花了终生的时间去学*如何画得象这些孩子一样。”
　　6、我的艺术一点也不是抽象的，况且抽象艺术并不存在，而且也不可能存在，艺术总是现实的表现。
　　7、我的生命就是工作，而且是不停的工作。
　　8、假如我生长在*，我将不可能是一个画家，而将成为一个书法家。
　　9、我的生活常常是戏剧性的，但决不是悲剧的。
　　10、当我们以忘我的精神去工作时，有时我们所作的事会自动地倾向我们。不必过分烦恼各种事情，因为它会必然或偶然地来到你身边，我想死亡其实也是一样的
　　11、呵！高尚的风度！多可怕的东西！风度乃是创造力的敌人。
　　12、我的作品和莎士比亚的作品一样，里面常常有些讽刺和相对粗俗的东西。这样做，我的作品就能深入所有的人。
　　13、一旦艺术得到认可，它就一文不值，任何值得一做的事情，都不会得到承认。
　　14、小时候妈妈说，“如果你当兵，你将成为将军；如果你当神职，你将成为教皇。”我想成为画家，于是我成为了毕加索！
　　15、把圆画方。我不知道是否能把圆画方，但我尽量把圆画得圆，如果有人觉得圆或者有人觉得方，那是他们眼里我画的圆。我画的就是圆。
　　16、模仿别人是必要的，但老重复自己，炒冷饭，就可悲了。
　　17、线条与色彩就是我的武器。我正试图用我的方式去表现出我认为是最正确、最美好，自然也就是像所有伟大艺术家所熟悉的最美的一切。
　　18、画家的眼睛，可以看到高于现实的东西，他的作品就是唤起人们的想象。
　　19、一个人不可能同时是‘今我’和‘故我’”。
　　20、Art is a lie that tells the truth（美术是揭示真理的谎言）。这句话很好地点出了他一生为之奋斗，追求的风格。
　　21、绘画中的技巧成分越少，其中的绘画成分就越多。
　　22、我的艺术一点也不是抽象的，抽象的艺术并不存在。而且也不可能存在，艺术总是现实的表现。
　　23、风格对画家而言是最危险的敌人，画家死了之后，绘画才有风格。
　　24、好的艺术家模仿皮毛，伟大的艺术家窃取灵魂。
　　25、我一直在做我不能做的事，这样我才能学会如何去做。
　　26、有人问毕加索：＂你的画怎么看不懂？＂毕加索说：＂听过鸟叫吗？＂＂听过。＂＂好听吗？＂＂好听。＂＂你听得懂吗？"
　　27、我所坚持的类似，是一种比较有深度的，比现实更真实，甚至达到超现实的.类似。
　　28、重要的事是创造，不是别的，创造是一切。
　　29、艺术是个谎言，但却是一个真理的谎言。
　　30、我穷尽一生精力，想象孩子一样作画。别让僵化的思想和浮世的忙碌埋葬我们的学*动力。共勉。
　　31、人如不是一位疯子，就是我们当中最出色的。
　　32、毕加索对弗朗索瓦丝说：“根本就没有什么爱情，只有爱情的证据。”
　　33、绘画比我厉害，它使我惟命是从。
　　34、我喜欢过的像个穷人，但手里确有大把大把的钱。
　　35、塞尚并没有真正去画苹果，他画的是这些圆形上的空间的重量。
　　36、艺术是时代的索引，任何一个时代的特殊感情都会诱导出与这些意境一致的艺术形式。
　　37、我从不寻找，我只是发现。
　　38、画画就是一种写日记的方式。
　　39、毕加索对赫莲娜·帕梅林说：“别谈什么艺术了。我们就是被艺术给害了。大家都不再画画了：他们追求艺术。人民需要艺术。于是艺术就大行其道。可是画中的艺术成分越少，这画本身的成就就越高。”
　　40、每当看到小孩子在街上、在沥青路面或在墙上乱涂乱画，我都会停住脚步……他们笔下的东西往往令人感到意外……总可以让我学到一些东西
　　41、艺术并不是真理、艺术是谎言，然而这种谎言能教育我们去认识真理。
　　42、每一次创造都是始于破坏。
　　43、人们以为我画的斗牛是从生活中来，其实那之前我还没钱买票看斗牛。
　　44、对我来说，艺术既没有过去，也没有未来。
　　45、有些事物借助镜头可以如此真切地反映出来，为什么艺术家非得插上一手呢？摄影艺术来得正是时候，把绘画从文字中**出来，包括故事甚至也包括主题。无论如何，有些今后将属于摄影范畴……画家不应该用失而复得的自由去做些别的吗！
　　46、毕加索对泽尔沃说：“你不用拿这些给我看。在我们这个精神薄弱的时代里，最重要的事情就是制造热情。有多少人真正读过荷马史诗？可这妨碍不了满世界的人都在谈论荷马。荷马神话就是这样制造出来的。热情是我们和年轻一代最需要的东西。”
　　47、在绘画中，寻找是无聊的，发现才是根本。
　　48、我们总是处于善恶是非的交织中，不管怎么样，善恶是非本身之间是互相脱不了干系的。对这个人是好的，对别人来说未必就好。选择一个人往往也就意味着牺牲另一个人。因此那人必须要有大夫或者杀手的勇气，来接纳别人带来的罪恶……不管在何种处境下，人都不是天使……生活中的每样事情都是有代价的。如创造力、新想法之类的每一件有价值的事物都会同时伴随着阴影。
　　49、真正的贵族包括那些在任何窘境下都能凭借自己的才智化险为夷，顺利脱身的人。

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毕加索经典名言
名言,经典,语录
　　1、对我来说，艺术既没有过去，也没有未来。
　　2、我们以忘我的精神去工作时，有时我们所作的事会自动地倾向我们。不必过分烦恼各种事情，因为它会必然或偶然地来到你身边，我想死亡其实也是一样的。
　　3、优秀的艺术家模仿，伟大的艺术家则是剽窃。
　　4、呵！高尚的风度！多可怕的东西！风度乃是创造力的敌人。
　　5、艺术是个谎言，但却是一个真理的谎言。
　　6、我的生活常常是戏剧性的，但决不是悲剧的。
　　7、我从不寻找，我只是发现。
　　8、人们以为我画的斗牛是从生活中来，其实那之前我还没钱买票看斗牛。
　　9、风格对画家而言是最危险的敌人，画家死了之后，绘画才有风格。
　　10、我的作品和莎士比亚的作品一样，里面常常有些讽刺和相对粗俗的东西。这样做，我的作品就能深入所有的人。
　　11、没必要非要画一位带枪的男人，一只苹果也同样可以预示革命。
　　12、绘画中的技巧成分越少，其中的绘画成分就越多。
　　13、画画的`技巧成分越少，艺术成分就越高。
　　14、在绘画中，寻找是无聊的，发现才是根本。
　　15、重要的事是创造，不是别的，创造是一切。
　　16、每次见到小孩子在街上、在沥青路面或在墙上乱涂乱画，我都会停住脚步……他们笔下的东西往往令人感到意外……总可以让我学到一些东西……
　　17、每一次创造都是始于破坏。
　　18、这个世界谈艺术，第—是你们中国人有艺术；其次为日本，日本的艺术又源自你们中国；第三是非洲黑人有艺术。除此之外，白种人根本无艺术，不懂艺术，这么多年来，我常常感到莫名其妙。为什么有这么多中国人乃至东方人来巴黎学艺术！这话，以我看来，似有恭维客气的意味，但从另一方面，也可见毕加索对东方艺术评价极高，也反映了他身为世界艺术大师，仍虚怀好学。
　　19、画画就是一种写日记的方式。()
　　20、线条与色彩就是我的武器。我正试图用我的方式去表现出我认为是最正确、最美好，自然也就是像所有伟大艺术家所熟悉的最美的一切。
　　21、绘画比我厉害，它使我惟命是从。
　　22、艺术是揭示真理的谎言。
　　23、艺术并不是真理、艺术是谎言，然而这种谎言能教育我们去认识真理。
　　24、每个孩子都是艺术家，问题在于你长大成之后是否能够继续保持艺术家的灵性。
　　25、画家的眼睛，可以看到高于现实的东西，他的作品就是唤起人们的想象。
　　26、我的艺术一点也不是抽象的，况且抽象艺术并不存在，而且也不可能存在，艺术总是现实的表现。
　　27、塞尚并没有真正去画苹果，他画的是这些圆形上的空间的重量。
　　28、我的生命就是工作，而且是不停的工作。

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毕加索名言
名言,名人名言
毕加索名言
1、对我来说，艺术既没有过去，也没有未来。
2、我们以忘我的精神去工作时，有时我们所作的事会自动地倾向我们。不必过分烦恼各种事情，因为它会必然或偶然地来到你身边，我想死亡其实也是一样的。
3、优秀的艺术家模仿，伟大的艺术家则是剽窃。
4、呵！高尚的风度！多可怕的东西！风度乃是创造力的敌人。
5、艺术是个谎言，但却是一个真理的谎言。
6、我的生活常常是戏剧性的，但决不是悲剧的。
7、我从不寻找，我只是发现。
8、人们以为我画的斗牛是从生活中来，其实那之前我还没钱买票看斗牛。
9、风格对画家而言是最危险的敌人，画家死了之后，绘画才有风格。
10、我的作品和莎士比亚的作品一样，里面常常有些讽刺和相对粗俗的东西。这样做，我的作品就能深入所有的人。
11、没必要非要画一位带枪的男人，一只苹果也同样可以预示革命。
12、绘画中的技巧成分越少，其中的绘画成分就越多。
13、画画的技巧成分越少，艺术成分就越高。
14、在绘画中，寻找是无聊的，发现才是根本。
15、重要的事是创造，不是别的，创造是一切。
16、每次见到小孩子在街上、在沥青路面或在墙上乱涂乱画，我都会停住脚步……他们笔下的东西往往令人感到意外……总可以让我学到一些东西……
17、每一次创造都是始于破坏。
18、这个世界谈艺术，第—是你们中国人有艺术；其次为日本，日本的艺术又源自你们中国；第三是非洲黑人有艺术。除此之外，白种人根本无艺术，不懂艺术，这么多年来，我常常感到莫名其妙。为什么有这么多中国人乃至东方人来巴黎学艺术！这话，以我看来，似有恭维客气的意味，但从另一方面，也可见毕加索对东方艺术评价极高，也反映了他身为世界艺术大师，仍虚怀好学。
19、画画就是一种写日记的方式。
20、线条与色彩就是我的武器。我正试图用我的方式去表现出我认为是最正确、最美好，自然也就是像所有伟大艺术家所熟悉的最美的一切。
21、绘画比我厉害，它使我惟命是从。
22、艺术是揭示真理的谎言。
23、艺术并不是真理、艺术是谎言，然而这种谎言能教育我们去认识真理。
24、每个孩子都是艺术家，问题在于你长大成之后是否能够继续保持艺术家的灵性。
25、画家的眼睛，可以看到高于现实的东西，他的作品就是唤起人们的想象。
26、我的艺术一点也不是抽象的，况且抽象艺术并不存在，而且也不可能存在，艺术总是现实的表现。
27、塞尚并没有真正去画苹果，他画的是这些圆形上的空间的重量。
28、我的生命就是工作，而且是不停的工作。

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毕加索经典语录
语录,名言
毕加索经典语录
　　在日常的学*、工作、生活中，大家最不陌生的就是语录了吧，语录具有篇幅简短，语言精练的特点。究竟什么样的语录才是优秀经典的语录呢？以下是小编精心整理的毕加索经典语录，仅供参考，大家一起来看看吧。
　　1、只要是你想象到的，就是真实的。
　　2、每个孩子都是天生的艺术家，问题是如何维持下去。
　　3、像个专家般学*规矩，以让你可以像个艺术家般破坏它们。
　　4、如果我画出一匹野马，你也许看不见那匹马...但你一定看得见它的狂野。
　　5、颜色，就像五官，会跟随情绪变化。
　　6、有些画家可以把太阳化为黄点，有些可以把黄点化为太阳。
　　7、优秀的艺术家抄袭；伟大的艺术家偷窃。
　　8、谁可以真实反映一个人的脸：摄影师、镜子，还是画家呢？
　　9、我总是做我不会做的事，以让我学会如何做好那些事。
　　10、艺术是让我们认知真理的谎言。
　　1、画家的眼睛可以看到现实的东西，他的作品就是唤起人们的想象。
　　2、没必要非要画一位带枪的男人，一只苹果也同样可以预示革命。
　　3、线条与色彩就是我的武器，我正试图用我的方法去表现我认为是最正确、最美好、自然，也就是象所有伟大艺术家所熟悉的最美好的一切。
　　4、要说怎么做才能获得的一些自由，那就只能释放自己内心的一些东西了。即使这样也不能持久。
　　5、在参观完了儿童画展后，毕加索说“我在他们这个年纪就能画得象拉斐尔一样好，但我却花了终生的时间去学*如何画得象这些孩子一样。”
　　6、我的艺术一点也不是抽象的，况且抽象艺术并不存在，而且也不可能存在，艺术总是现实的表现。
　　7、我的生命就是工作，而且是不停的工作。
　　8、假如我生长在*，我将不可能是一个画家，而将成为一个书法家。
　　9、我的生活常常是戏剧性的`，但决不是悲剧的。
　　10、当我们以忘我的精神去工作时，有时我们所作的事会自动地倾向我们。不必过分烦恼各种事情，因为它会必然或偶然地来到你身边，我想死亡其实也是一样的
　　11、呵！高尚的风度！多可怕的东西！风度乃是创造力的敌人。
　　12、我的作品和莎士比亚的作品一样，里面常常有些讽刺和相对粗俗的东西。这样做，我的作品就能深入所有的人。
　　13、一旦艺术得到认可，它就一文不值，任何值得一做的事情，都不会得到承认。
　　14、小时候妈妈说，“如果你当兵，你将成为将军；如果你当神职，你将成为教皇。”我想成为画家，于是我成为了毕加索！
　　15、把圆画方。我不知道是否能把圆画方，但我尽量把圆画得圆，如果有人觉得圆或者有人觉得方，那是他们眼里我画的圆。我画的就是圆。
　　16、模仿别人是必要的，但老重复自己，炒冷饭，就可悲了。
　　17、线条与色彩就是我的武器。我正试图用我的方式去表现出我认为是最正确、最美好，自然也就是像所有伟大艺术家所熟悉的最美的一切。
　　18、画家的眼睛，可以看到高于现实的东西，他的作品就是唤起人们的想象。
　　19、一个人不可能同时是‘今我’和‘故我’”。
　　20、Art is a lie that tells the truth (美术是揭示真理的谎言)。这句话很好地点出了他一生为之奋斗，追求的风格。
　　21、绘画中的技巧成分越少，其中的绘画成分就越多。
　　22、我的艺术一点也不是抽象的，抽象的艺术并不存在。而且也不可能存在，艺术总是现实的表现。
　　23、风格对画家而言是最危险的敌人，画家死了之后，绘画才有风格。
　　24、好的艺术家模仿皮毛，伟大的艺术家窃取灵魂。
　　25、我一直在做我不能做的事，这样我才能学会如何去做。
　　26、有人问毕加索：＂你的画怎么看不懂？＂毕加索说：＂听过鸟叫吗？＂＂听过。＂＂好听吗？＂＂好听。＂＂你听得懂吗?"
　　27、我所坚持的类似，是一种比较有深度的，比现实更真实，甚至达到超现实的类似。
　　28、重要的事是创造，不是别的，创造是一切。
　　29、艺术是个谎言，但却是一个真理的谎言。
　　30、我穷尽一生精力，想象孩子一样作画。别让僵化的思想和浮世的忙碌埋葬我们的学*动力。共勉。
　　31、人如不是一位疯子, 就是我们当中最出色的。
　　32、毕加索对弗朗索瓦丝说：“根本就没有什么爱情，只有爱情的证据。”
　　33、绘画比我厉害，它使我惟命是从。
　　34、我喜欢过的像个穷人，但手里确有大把大把的钱。
　　35、塞尚并没有真正去画苹果，他画的是这些圆形上的空间的重量。
　　36、艺术是时代的索引，任何一个时代的特殊感情都会诱导出与这些意境一致的艺术形式。
　　37、我从不寻找，我只是发现。
　　38、画画就是一种写日记的方式。
　　39、毕加索对赫莲娜·帕梅林说：“别谈什么艺术了。我们就是被艺术给害了。大家都不再画画了：他们追求艺术。人民需要艺术。于是艺术就大行其道。可是画中的艺术成分越少，这画本身的成就就越高。”

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毕加索的画的特点有哪些特征
教育
毕加索的画的特点有哪些特征
　　巴勃罗·毕加索，西班牙画家、雕塑家。法国*党员。是现代艺术的创始人，西方现代派绘画的主要代表。下面是百分网小编给大家整理的毕加索的画的特点简介，希望能帮到大家!
　　毕加索的画的特点
　　早期的作品风格充满了早熟的忧郁，早期画*似表现派的主题。后来画风是以拼贴手法实现的立体主义。总的来说丰富的造型手段，即空间、色彩与线的运用是他的最大特点。
　　毕加索是个不断变化艺术手法的探求者，印象派、后期印象派、野兽的艺术手法都被他汲取改选为自己的风格。他的才能在于，他的各种变异风格中，都保持自己粗犷刚劲的个性，而且在各种手法的使用中，都能达到内部的统一与和谐。毕加索绘画的主要趋势是丰富的造型手段，即空间、色彩与线的运用。他没有固定的主意，而且花样繁多，或激昂或狂躁，或可亲或可憎，或诚挚或装假，变化无常不可捉摸，但他永远忠于的是自由。
　　毕加索的作品风格
　　毕加索是一位真正的天才。20世纪正是属于毕加索的世纪。
　　他在这个多变的世纪之始从西班牙来到当时的世界艺术之都巴黎，开始他一生辉煌艺术的发现之旅。在20世纪，没有一位艺术家能像毕加索一样，画风多变而人尽皆知。毕加索的盛名，不仅因他成名甚早和《亚威农的少女》、《格尔尼卡》等传世杰作，更因他丰沛的创造力和多姿多彩的生活，他留下了大量多层面的艺术作品。毕加索完成的作品统计约多达六万到八万件，在绘画、素描之外，也包括雕刻、陶器、版画、舞台服装等造型表现。在毕加索1973年过世之后，世界各大美术馆不断推出有关他的各类不同性质的回顾展，有关毕加索的话题不断，而且常常带有新的论点，仿佛他还活在人间。
　　毕加索绘画的主要趋势是丰富的造型手段，即空间、色彩与线的运用。
　　30岁以后毕加索进入一个又一个不安分的探索时期，他的作品和他的生活一样没有丝毫的统一，连续和稳定。他没有固定的主意，而且花样繁多，或激昂或狂躁，或可亲或可憎，或诚挚或装假，变化无常不可捉摸，但他永远忠于的是——自由。世界上从来没有一位画家像毕加索那样以惊人的坦诚之心和天真无邪的创造力，以完全彻底的自由任意重造世界，随心所欲地行使他的威力。他不要规定，不要偏见，什么都不要，又什么都想要去创造。他在艺术历程上没有规律可循，从自然主义到表现主义，从古典主义到浪漫主义，然后又回到现实主义。从具象到抽象，来来去去，他反对一切束缚和宇宙间所有神圣的看法，只有绝对自由才适合他。艺术作品是伟大的人物创造的。
　　立体主义
　　1908年，在巴黎秋季沙龙的展览上，当野兽派画家马蒂斯看到毕加索和布拉克的那些风格新奇独特的作品时，不由得惊叹道：“这不过是一些立方体呀!”同年，评论家沃塞尔在《吉尔·布拉斯》杂志上，借马蒂斯的这一说法，对布拉克展于卡思维勒画廊的作品评论说：“布拉克将一切都缩减在立方体之中”。他首先采用了“立体主义”这个字眼。后来，作为对毕加索和布拉克所创的画风及画派的指称，“立体主义”(Cubism)的名字便约定俗成了。
　　在西方现代艺术中外，立体主义是一个具有重大影响的运动和画派。其艺术追求与塞尚的艺术观有着直接的关联。立体派画家自己便曾声称：“谁理解塞尚谁就理解立体主义”(哈德史·奥斯本《20世纪艺术中的抽象和技巧》，四川美术出版社，1978年，第87页)。
　　立体派画家受到塞尚“用圆柱体、球体和圆锥体来处理自然”的思想启示，试图在画中创造结构美。他们努力地消减其作品的描述性和表现性的成分，力求组织起一种几何化倾向的画面结构。虽然其作品仍然保持着一定的具象性，但是从根本上看，他们的目标却与客观再现大相径庭。他们从塞尚那里发展出一种所谓“同时性视象”的绘画语言，将物体多个角度的不同视象，结合在画中同一形象之上。例如在毕加索的《亚维农的少女》一画上，正面的脸上却画着侧面的鼻子，而侧面的脸上倒画着正面的眼睛。
　　一般说来，《亚维农的少女》是第一件立体主义的作品，而立体主义运动则通常可分为两个阶段。一个阶段是1912年之前的所谓分析立体主义。画家们继承塞尚对绘画结构进行理性分析的传统，试图通过对空间与物象的分解与重构，组建一种绘画性的空间及形体结构。
　　1912年以后，立体主义运动进入第二阶段，通常称为综合立体主义。此时在画中色彩起了有力的作用，但形体仍然支离破碎，只是更大和更富于装饰性。画家们新创出一种以实物来拼贴画面图形的艺术手法和语言，进一步加强了画面的肌理变化，并向人们提出了自然与绘画何者是现实，何者是幻觉的问题。立体主义虽然是绘画上的风格，但对20世纪的雕塑和建筑也产生了深远的影响。
　　毕加索的主要作品
　　《瓶子、玻璃杯和小提琴》
　　《瓶子、玻璃杯和小提琴》进一步显示了对于客观再现的忽视。这一时期他笔下的物象，无论是静物、风景还是人物，都被彻底分解了，使观者对其不甚了了。虽然每幅画都有标题，但人们很难从中找到与标题有关的物象。那些被分解了的形体与背景相互交融，使整个画面布满以各种垂直、倾斜及水*的线所交织而成的形态各异的块面。在这种复杂的网络结构中，形象只是慢慢地浮现，可即刻间便又消解在纷繁的块面中。色彩的作用在这里已被降到最低程度。画上似乎仅有一些单调的黑、白、灰及棕色。实际上，画家所要表现的只是线与线、形与形所组成的结构，以及由这种结构所发射出的张力。
　　1912年起，毕加索转向其“综合立体主义”风格的绘画实验。他开始以拼贴的手法进行创作。这幅题为《瓶子、玻璃杯和小提琴》的作品，清楚地显示了这种新风格。
　　在这幅画上，我们可分辨出几个基于普通现实物象的图形：一个瓶子、一只玻璃杯和一把小提琴。它们都是以剪贴的报纸来表现的。在这里，画家所关注的焦点，其实仍然是基本形式的问题。
　　但是，这个问题此时却是以一种全新的态度来对待。在分析立体主义的作品中，物象被缩减到其基本原素，即被分解为许多的小块面。毕加索以这些块面为构成要素，在画中组建了物象与空间的新秩序。他通过并置和连接那些笔触短促而奔放的块面，获得一种明晰剔透的画面结构，反映了某种严格而理性的作画程序。而如今，在综合立体主义的作品上，他所采取的恰是正好相反的程序。他不再以现实物象为起点，将物象朝着基本原素去分解，而是以基本原素为起点，将基本的形状及块面转化为客观物象的图形。
　　这就是说，他在表现出瓶子、杯子及提琴之前，就已经把一个抽象的画面结构，组织和安排妥当了。通过对涂绘及笔触的舍弃，他甚至获得一种更为客观的真实。他采用报纸、墙纸、木纹纸，以及其他类似的材料，拼贴出不同形状的块面。这些块面，一方面显示着画以外的那个世界，另一方面则以其有机的组合而显示出画的自身世界的统一性和独立性。难怪他的画商及好友卡恩维勒会如此地评价他：“即使没有摆弄画笔的本领，他也能搞出绝佳的作品。”在这幅拼贴的画上，左边的一块报纸表示一只瓶子，那块印有木纹的纸，则代表着一把提琴。而几根用木炭笔勾画的坚挺的线条，则使这种转换得以实现，并且将那些不相干的拼贴材料，纳入一个有机的统一体中。
　　这种拼贴的艺术语言，可谓立体派绘画的主要标志。毕加索曾说：“即使从美学角度来说人们也可以偏爱立体主义。但纸粘贴才是我们发现的真正核心。”在这种拼贴语言的运用中，毕加索显然比别的立体派画家(如布拉克、格里斯等)更为大胆和富于幻想。别的画家在拼贴不同的纸片时，多少要顾及到是否符合现实逻辑的问题，他们总是把木纹纸限于表示木质的物品(如桌子、吉他)。而毕加索则全然摆脱这种约束。在他的画上，一张花纹墙纸可用来表现桌面，一张报纸也可剪贴成小提琴。毕加索曾在与弗朗索瓦·吉洛的交谈中，阐述了他对于拼贴的看法：
　　“使用纸粘贴的目的是在于指出，不同的物质都可以引入构图，并且在画面上成为和自然相匹敌的现实。我们试图摆脱透视法，并且找到迷魂术(trompe L'esprit)。报纸的碎片从不用来表示报纸，我们用它来刻画一只瓶子、一把琴或者一张面孔。我们从不根据素材的字面意义使用它，而是脱离它的*惯背景，以便在本源视觉形象和它那新的最后定义之间引起冲突。如果报纸碎片可以变成一只瓶子，这就促使人们思考报纸和瓶子的好处。物品被移位，进入了一个陌生的世界，一个格格不入的世界。我们就是要让人思考这种离奇性，因为我们意识到我们孤独地生活在一个很不使人放心的世界。”(弗朗索瓦·吉洛等《情侣笔下的毕加索》，天津人民出版社，1988年，第60页)
　　《亚威农少女》
　　毕加索作，1907年，油画，纽约，现代艺术博物馆藏。1906年毕加索受到非洲原始雕刻和塞尚绘画影响，而转向一种新画风的探索。于是，他画出了一幅具有里程碑意义的著名杰作——《亚威农少女》。这幅不可思议的巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是西方现代艺术史上的一次革命性突破，它引发了立体主义运动的诞生。《亚威农少女》始作于1906年，至1907年完成，其间曾多次修改。画中五个**的女人和一组静物，组成了富于形式意味的构图。
　　这幅画的标题是由毕加索的朋友安德鲁·塞尔曼所加，据说毕加索本人对之并不喜欢。但不管怎样，这只不过是作品名称罢了。在现代艺术中，标题与作品的相关性越来越小，画家们常常有意识地不以标题来说明作品的内容。毕加索这幅《亚威农少女》，想必亦是如此。该画原先的构思，是以性病的讽喻为题，取名《罪恶的报酬》，这在最初的草图上一目了然;草图上有一男子手捧骷髅，让人联想到一句西班牙古老的道德箴言：“凡事皆是虚空”。然而在此画正式的创作过程中，这些轶事或寓意的细节，都被画家一一去除了。其最终的震撼力，并不是来自任何文学性的描述，而是来自它那绘画性语言的感人力量。
　　这幅画，可谓第一件立体主义的作品。画面左边的三个**的女人的形象，显然是古典型人体的生硬变形;而右边两个**的女人那粗野、异常的面容及体态，则充满了原始艺术的野性特质。野兽派画家发现了非洲及大洋洲雕刻的原始魅力，并将它们介绍给毕加索。然而用原始艺术来摧毁古典审美的，是毕加索，而不是野兽派画家。在这幅画上，不仅是比例，就连人体有机的完整性和延续性，都遭到了否定。因而这幅画(正如一位评论家所述)，“恰似一地打碎了的玻璃”。
　　在这里，毕加索破坏了许多东西，可是，在这破坏的过程中他又获得了什么呢?当我们从第一眼见到此画的震惊中恢复过来，便开始发现，那种破坏却是相当地井井有条：所有的东西，无论是形象还是背景，都被分解为带角的几何块面。我们注意到，这些碎块并不是扁*的，它们由于被衬上阴影而具有了某种三度空间的感觉。我们并不总能确定它们是凹进去还是凸出来;它们看起来有的像实体的块面，有的则像是透明体的碎片。这些非同寻常的块面，使画面具有了某种完整性与连续性。
　　从这幅画上，可看出一种在二维*面上表现三维空间的新手法，这种手法早在塞尚的画中就已采用了。我们看见，画面中央的两个形象脸部呈正面，但其鼻子却画成了侧面;左边形象侧面的头部，眼睛却是正面的。不同角度的视象被结合在同一个形象上。这种所谓“同时性视象”的语言，被更加明显地用在了画面右边那个蹲着的形象上。这个呈四分之三背面的形象，由于受到分解与拼接的处理，而脱离了脊柱的中轴。它的腿和臂均被拉长，暗示着向深处的延伸;而那头部也被拧了过来，直楞楞地对着观者。毕加索似乎是围着形象绕了180度之后，才将诸角度的视象综合为这一形象的。这种画法，彻底打破了自意大利文艺复兴之始的五百年来透视法则对画家的限制。
　　毕加索力求使画面保持*面的效果。虽然画上的诸多块面皆具有凹凸感，但它们并不凹得很深或凸很高。画面显示的空间其实非常浅，以致该画看起来好像表现的是一个浮雕的图像。画家有意地消除人物与背景间的距离，力图使画面的所有部分都在同一个面上显示。假如我们对右边背景的那些蓝色块面稍加注意，便可发现画家的匠心独具。蓝色，通常在视觉上具有后退的效果。毕加索为了消除这种效果，便将这些蓝色块勾上耀眼的白边，于是，它们看上去就拼命地向前凸现了。
　　实际上，《亚威农少女》是一个独立的绘画结构，它并不关照外在的世界。它所关照的，是它自身的形、色构成的世界。它脱胎于塞尚那些描绘浴女的纪念碑式作品。它以某种不同于自然秩序的秩序，组建了一个纯绘画性的'结构。
　　《卡思维勒像》
　　《卡思维勒像》，毕加索作，1910年，油画，100×61.5厘米，芝加哥，芝加哥艺术中心藏。
　　毕加索1909—1911年“分析立体主义”时期的绘画，进一步显示了对于客观再现的忽视。张力。
　　这幅《卡思维勒像》，清楚显示了毕加索是怎样将这种分析立体主义的绘画语言，用于某个具体人物形象的塑造的。令人费解的是，恰是在这种分解形象和舍弃色彩的极端抽象变形的描绘中，毕加索始终不肯放弃对于模特儿的参照。为了画这幅画，他让他的这位老朋友卡思维勒先生耐着性子摆好姿势，在他的面前端坐了有二十次。他不厌其烦地细心分解形体，从而获得一种似乎由层层交迭的透明色块所形成的画面结构。画中色彩仅有蓝色、赭色及灰紫色。色彩在这里只充当次要的角色。虽然在线条与块面的交错中，卡思维勒先生形象的轮廊还能隐约显现，然而人们却难以判断其与真人的相似性。
　　研究毕加索的最著名的专家罗兰·彭罗斯，在看了这幅画后，曾作过这样的评述：“每分出一个面来，就导致邻*部分又分出一个*面，这样不断向后移动，不断产生直接感受，这使人想起水面上的层层涟漪。视线在这些涟漪中游动，可以在这里和那里捕捉到一些标志，例如一个鼻子、两只眼睛、一些梳理得很整齐的头发、一条表链以及一双交叉的手。但是，当视线从这一点转向那一点时，它会不断地感到在一些表面上游来游去的乐趣，因为这些表面正以其貌相似而令人信服……看到这样的画面，就会产生想象;这种画面尽管模棱两可，却似乎是真的存在，而在这种新现实的匀称和谐生命的推动下，它会满心欢喜地作出自己的解释。”(文物出版社《毕加索》，1998年，第10页)
　　毕加索的风格
　　毕加索的作品特点是丰富的造型手段，即空间、色彩与线的运用。
　　没有固定的主意，而且花样繁多，或激昂或狂躁，或可亲或可憎，或诚挚或装假，变化无常不可捉摸，但他永远忠于的是——自由。
　　世界上从来没有一位画家像毕加索那样以惊人的坦诚之心和天真无邪的创造力，以完全彻底的自由任意重造世界，随心所欲地行使他的威力。他不要规定，不要偏见，什么都不要，又什么都想要去创造。
　　他在艺术历程上没有规律可循，从自然主义到表现主义，从古典主义到浪漫主义，然后又回到现实主义。从具象到抽象，来来去去，他反对一切束缚和宇宙间所有神圣的看法，只有绝对自由才适合他。艺术作品是伟大的人物创造的。
　　扩展资料：
　　毕加索一生中画法和风格几经变化。也许是对人世无常的敏感与早熟，加上家境不佳，毕加索早期的作品风格充满了早熟的忧郁，早期画*似表现派的主题。在求学期间，毕加索努力地研*学院派的技巧和传统的主题，而产生了象《第一次圣餐式》这样以宗教题材为描绘对象的作品。
　　德加的柔和的色调，与罗特列克所追逐的上流社会的题材，也是毕加索早年学*的对象。在《嘉列特磨坊》、《喝苦艾酒的女人》等画作中，总看到用罗特列克手法经营着浮动的声光魅影，暧昧地流动着款款哀伤。
　　毕加索十四岁那年与父母移居巴塞罗那，见识了当地的新艺术与思想。然而正当他跃跃欲试之际，却碰上当时西班牙殖民地战争失利。政治激烈的变动导致人民一幕幕悲惨的景象，身为重镇的巴塞罗那更是首当其冲。也许是这种兴奋与绝望的双重刺激，使得毕加索潜意识里孕育着蓝色时期的忧郁动力。
　　玫瑰红时期的作品，人物表情虽依然冷漠，却已注重和谐的美感与细微人性的关注。整体除了色彩的丰富性外，已由先前蓝色时期那种无望的深渊中抽离。摒弃先前贫病交迫的悲哀、缺乏生命力的象征，取而代之的是对人生百态充满兴趣、关注及信心。

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《使人索回书》阅读答案及翻译
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《使人索回书》阅读答案及翻译
　　在学*和工作的日常里，我们有时需要做一些阅读题，这时最离不开的就是阅读答案了，阅读答案是我们在解答阅读题时的参考。什么样的阅读答案才是好阅读答案呢？以下是小编帮大家整理的《使人索回书》阅读答案及翻译，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
　　原文
　　蒋堂初为淮南转运使①，冬至日，各县致贺书，皆投书即还。有一县令使人②，独不肯去，须索回书，左右呵逐亦不去，曰:“宁得罪;不得书，不敢回邑。”左右曰:“皂隶如此野狠，其令可知。”蒋曰:“不然，令必健者，能使人不敢慢其命令如此。”乃为一简答之，方去。遂为之延誉③，后卒为名臣。
　　【注释】
　　①蒋堂：人名。淮南转运使，官职。
　　②使人:使者，即下文的"皂隶"(衙门中的听差)。
　　③延誉:播扬声誉，传播好名声。
　　8.根据要求，完成下列两小题。(6分)
　　⑴解释下列句中加点词的意思。(4分)
　　①蒋堂初为淮南转运使(▲)②皆投书即还(▲)
　　③须索回书(▲)④后卒为名臣(▲)
　　⑵下列各句与例句中“其”的用法相同的一项是(2分)
　　例句：不敢慢其命令
　　A.普明日复奏其人(《赵普》)B.其一犬坐于前(《狼》)
　　C.及其日中如探汤(《于园》)D.益*其声(《黔之驴》)
　　9.用“/”标出下面句子的两处朗读停顿。(2分)
　　左右呵逐亦不去
　　10.用现代汉语翻译下列句子。(4分)
　　⑴乃为一简答之，方去。
　　译文：
　　⑵稍*益狎，荡倚冲冒。(《黔之驴》)
　　译文：
　　11.“皂隶如此野狠”的具体表现是什么?请从文中找出相关句子回答。(2分)
　　参考答案：
　　8.(1)①任，做;②返回;③讨取，要;④终于。(4分)
　　(2)D(2分)
　　9.左右/呵逐/亦不去(2分)
　　10.(1)(蒋堂)于是写了一封回信(或：于是写了一封信回复他)，那使人才离开。(答题点：为、之、去，第二句的主语。)(2分)
　　(2)(老虎)渐渐又靠*(驴子)一些，态度更为随便，碰一碰它，靠一靠它，撞一撞它，冒犯它一下。(2分)
　　11.(1)独不肯去，须索回书，左右呵逐亦不去。(1分)
　　(2)宁得罪，不得书，不敢回邑。(1分)
　　《使人索回书》翻译：
　　蒋堂侍郎为淮南转运使时，每年冬至节日，所属各县照例送贺信表示祝贺，都是送信的人放下贺信即返回。独有一位县令所派的`人不肯随即离去，要求必须有转运使的回信;转运使身边的人劝他走，他都不听，以致呵斥驱逐也不走，还说：“宁可得罪，拿不到回信不敢回县里去。”旁边的人便说：“这做仆从的都如此蛮横无理，那县令可想而知。”蒋堂说：“恐怕不是这样。这县令一定是一位强干的人，能如此使人不敢怠慢他的命令。”于是就写了一封回信，那使人才离去。于是为他传播名誉，后来终于成为名臣。

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搜索经典台词
经典台词,经典
搜索经典台词
　　台词(part/dialog/line)是戏剧表演中角色所说的话语。是剧作者用以展示剧情，刻画人物，体现主题的主要手段。也是剧本构成的基本成分。下面是小编为大家带来的经典台词，仅供参考，欢迎大家阅读！
　　1、陈若兮：有钱有什么用？买不来爱；有爱有什么用？买不起房。
　　2、叶蓝秋：杨守诚，我爱你，遗憾的是，为什么这个爱来得这样迟。
　　3、沈流舒：我希望我们之间的合作就像我和妻子的婚姻一样——彼此信任。
　　4、陈若兮：吃得起最贵的三明治，买不起最便宜的房。
　　5、莫小渝：祝贺你又成功了。我以为在这样喝着红酒的浪漫时刻，你会说最珍惜的是我。
　　6、陈若兮：作为一个女人我好失败。我做了我所能做的一切，还是没法让我爱的人爱我。
　　7、杨佳琪：老师发的糖被别的小朋友给吃了。
　　8、莫小渝：千万别等没了好身材才买得起漂亮衣服。
　　9、唐小华：张爱玲说“有钱要趁早”。
　　10、陈若兮：是爱情就没什么对不起。
　　11、陈若兮：什么时候爱上她的？
　　杨守诚：当我知道我再也见不到她的时候。
　　12、杨佳琪：姐，你那个嘴边儿没画。
　　陈若兮：废话，哪壶不开提哪壶。
　　13、叶蓝秋：我怕说出来伤了你的自尊心。
　　杨守诚：你说。
　　叶蓝秋：你是一个胆小的男人。
　　杨守诚：……我告诉你，你的话真伤到我了！
　　14、叶蓝秋：你不要对我咆哮！
　　15、叶蓝秋：我怎么了？我是**强盗**犯吗？我怎么就不能去了，我跟你有什么见不得人的关系？我跟你就是雇佣关系！
　　16、沈流舒：能用钱摆*的事儿就用不着绝望。
　　17、王总：不说实话你会死啊？你看看现在，除了有病的，谁说实话啊？
　　18、沈流舒：我沈流舒看上的女人，还用偷？
　　19、沈流舒：你的歉意，我买单。
　　20、杨守诚：你要想让他爱上你，就跟他去蹦极。
　　21、陈若兮：干咱们这行，一得脸皮厚，二得豁得出去，才能走到底。
　　22、沈流舒：媒体就像便衣，无处不在。
　　23、陈莎莎：人都会老的，当你有一天老了的时候，你愿意看到那么冷漠的一幕发生吗？
　　24、叶蓝秋：我要过好每个小时，每一分，每一秒，每一天。
　　25、沈流舒：小叶最*瘦的有点……楚楚动人啊！
　　26、陈若兮：每天非把自己练成二百五不可。
　　27、杨守诚：你那是心病，我这是心脏病。差一个字，两码事！
　　28、叶蓝秋：我不想让任何人在看到你跟我在一起。
　　杨守诚：我要让所有人都看到，我每天都陪着你治疗。
　　29、叶蓝秋：杨守诚，我爱你。遗憾的是，为什么这个爱来得这样迟。
　　30、不上班，你养我啊！
　　1、在一种悲喜交集的情绪之下，让幸福和忧郁分据了我的双眼，殡葬的挽歌和结婚的笙乐同时并奏，用盛大的喜乐抵销沉重的不幸，我已经和我旧日的长嫂，当今的王后，这一个多事之国的共同统治者，结为夫妇。
　　2、我的墨黑色的外套，礼俗上规定的丧服、难以吐出来的叹气、像滚滚江流一样的眼泪，悲苦沮丧的脸色，以及一切仪式、外表和忧伤的流露，都不能表示出我的真实情绪。这些才真是给人瞧的`，因为谁也可以做成这种样子。它们不过是悲哀的装钸和衣服；可是我的郁结的心事却是无法表现出来的。
　　3、要是你们到现在还没有把你们所看见的告诉别人，那么我要请求你们大家继续保持沉默。
　　4、一个在成长的过程，不仅是肌肉和体格的增强，而且随着身体的发展，精神和心灵也同时扩大。也许他现在爱你，他的真诚的意志是纯洁而不带欺诈的；可以你必须留心，他有这样高的地位，他的意志并不属于他自已，因为他自已也要被他的血统所支配。
　　5、即使没有旁人的诱惑，少年的血气也要向他自已叛变。
　　6、不要想到什么就说什么，凡事必须三思而行。对人要和气，可是不要过分狎昵。相知有素的朋友，应该用钢圈箍在你的灵魂上，可是不要对每一个泛泛的新知滥施你的交情。留心避免和人家争吵；可是万一争端已起，就应该让对方知道你不是可以轻侮的。倾听每一个人的意见，可是只对极少数人发表你的意见；接受每一个人的意见，可是只对极少数人发表你的意见；接受每一个人的批评，可是保留你自已的判断。尽你的财力购制贵重的衣服，可是不要炫新立异，必须富贵而不浮艳，因为服装往往可以表现人格，与众不同。不要向人告贷，也不要错钱给人；因为债款放了出去，往往不但丢了本钱，而且还失去了朋友；向人告贷的结果，容易养成因循懒惰的*惯。尢其要紧的，你必须对你自已忠实；正像有了白昼才有黑夜一样，对自已忠实，才不会对别人欺诈。
　　7、我知道在热情燃烧的时候，一个人无论什么盟誓都会说出口来。这些火焰，女儿，是光多于热的，刚刚说出口就会光销焰灭，你不能把它们当作真火看待。从现在起，你还是少露一些你的女儿家的脸；你应该抬高身价，不要让人家以为你是可以随意呼召的。对于哈姆莱特殿下，你应该这样想，他是个年轻的王子，他比你在行动上有更大的自由。总而言之，不要相信她的盟誓，它们不过是淫媒，内心的颜色和服装完全不一样，只晓得诱人干一些龌龊的勾光，正像道貌岸然大放厥词的鸨母，只求达到骗人的目的。我的言尽于此，简单一句话，从现在起，我不许你一有空闲就跟哈姆莱特殿下聊天。你留点神吧，进去。
　　8、使我们这些为造化所玩弄的愚人由于不可思议的恐怖而心惊胆颤。
　　9、可是正像一个贞洁的女子，虽然淫欲罩上神圣的外表，也不能把她煸动一样，一个良家妇女虽然和光明的天使为偶，也会有一天厌倦于天上的唱随之乐，而宁愿搂抱人间的朽骨。
　　10、要是你有天性之情，不要默尔而息，不要让丹麦的御寝变成了藏奸养逆的卧榻；可是无论你怎样进行复仇，不历历乱猜疑，更不可对你的母亲有什么不利的图谋，她自会受到上天的裁判，和她自已内心中的荆棘的刺戳。

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快手谢大哥台词
大哥,台词,语录
大哥大哥欢迎你，等风等雨等着你。
他来了他来了
我发现很多新人主播，对于感谢，会，也不会。
你会，是你认为自己会；你不会，是你的感谢是有偏颇的。
其实弄个小筷子场控来感谢大哥就好，小筷子的感谢语句都是目前最流行的。
1、用我三火，换你一世迷离。
　　2、风华是一指流砂，苍老是一段年华。
　　3、长街长，烟花繁，你挑灯回看，　　短亭短，红尘辗，我把萧再叹。
　　4、终是谁使弦断，花落肩头，恍惚迷离　　5、多少红颜悴，多少相思碎，唯留血染墨香哭乱冢。
　　6、苍茫大地一剑尽挽破，何处繁华笙歌落。
斜倚云端千壶掩寂寞，纵使他人空笑我。
　　7、任他凡事清浊，为你一笑间轮回甘堕。
　　8、寄君一曲，不问曲终人聚散。
　　9、谁将烟焚散，散了纵横的牵绊。
　　10、听弦断，断那三千痴缠。
坠花湮，湮没一朝风涟。
花若怜，落在谁的指尖。
　　11、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。
　　12、相忘谁先忘，倾国是故国。
泠泠不肯弹，蹁跹影惊鸿。
　　13、昔有朝歌夜弦之高楼，上有倾城倾国之舞袖。
　　14、待浮花浪蕊俱尽，伴君幽独。
　　15、终于为那一身江南烟雨覆了天下，容华谢后，不过一场，山河永寂　　16、静水流深，沧笙踏歌；三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合。
　　17、月下花影，笑看世间情恨，红尘千丈，诉不尽繁花似锦。
　　18、铃悬檐下，檐为铃守，铃不知；风动铃心，铃为风歌，风不解；世人谓，无情最是如风过；我谓，檐痴铃傻风何错
　　19、几段唏嘘几世悲欢，可笑我命由我不由天。
　　20、千秋功名，一世葬你，玲珑社稷，可笑却无君王命。
　　21、桃花之所以寂寞，是因为它为情动之人生长；为伤情之人绽放。
　　22、凤凰台上凤凰游，负约而去，一夜苦等，从此江南江北，万里哀哭。
　　23、这世界上一旦完全沉寂时，也不知它是在悲哀，还是在伤情。
　　24、静水流深，沧笙踏歌；三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合。
　　25、荏苒岁月覆盖的过往，白驹过隙，匆匆的铸成一抹哀伤。
　　26、你离开的这个季节，没有忧伤。
只有无休止的思念在漫延疯长。
　　27、生能尽欢，死亦无憾。
　　28、蓄起亘古的情丝，揉碎殷红的相思。
　　29、江水孤寂，*墨绿，到处站的都是你的身影。
　　30、忧悒清远的气韵，是遥远的不可触及的忧伤，如微云孤月，只能遥望那天涯的距离。
　　31、灯火星星，人声杳杳，歌不尽乱世烽火。
　　乌云蔽月，人迹踪绝，说不出如斯寂寞。
　　32、嗟叹红颜泪、英雄殁，人世苦多。
山河永寂、怎堪欢颜。
　　33、暮霞如烟，浮云千幻，石竹清音枫铃杳；　　闲人庄生诗酒仙，借酒一杯任逍遥。
　　郢都布衣，孤风诗月，去留无意梅梅鸟；　　栀子花开土花翠，秋塘寒玉雨荷老。
　　34、眼前很自然浮现了人生浮沉人世匆匆的迹象，转身以及默然，远山以及流水，红尘以及日记，斑驳以及回忆，都在水墨样的涂染中掩饰了更多人世的尘缘。
　　35、北城别。
回眸三生琥珀色.西城诀。
转身一世琉璃白。
　　尘埃落定，洗尽铅华，是谁为她袖了双手倾了天下
又是谁拥得佳人，陪她并肩踏遍天涯

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正哥出击台词
台词,语录
炮哥出击,只为正义.是不是真的，真的我很佩服那个兄弟.
尽管有说是自导自演，但我希望有更多这样的自导自演，总比那些搔首弄姿之辈要强
有知道的说明下。
多数是根据剧本导演的，惩恶杨善，激发传播正能量
这是他们想要表达的，在某些人眼里就是多管闲事，把把矛盾进一步闹大，管了一时，管不了一世
看着十分解气，事后一团乱麻
郑伊健陈小春的(热血燃烧)(热血燃烧)(热血燃烧)重要事情说三遍。
为什么会变的虚伪，只能说是社会环境对你的影响了，你没有能力去改变现实的残酷，就只能去慢慢适应现在的环境了，在工作中存在利益的关系，不是你利用他，就是他利用你，不是你命令他，就是他命令你，就需要人的脑筋的问题了，
历史是假设的，如果哥舒翰不出击，死守，成功防守的概率还是比较大的。
由此，安史之乱不能波及都城，造成的危害就不会那么大，整个中国的封建历史都要改写。
安乱是唐朝由盛转衰的转折点，也是整个中国在世界上由盛转衰的转折点。
安史之乱后唐无力弹压边疆，也无力控制西域，无力与*人争夺中亚。
从此之后中国人再也没有以*的姿态踏上过帕米尔高原。
他是青岛一个公司的，你可以来找他。
由于他为人正义敢为人所不能为揭露社会黑暗就是知道他的真名和所在之处也不能说出希望大家能保护他的个人信息

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搜索经典台词
经典台词,台词
1、陈若兮：有钱有什么用？买不来爱；有爱有什么用？买不起房。
2、叶蓝秋：杨守诚，我爱你，遗憾的是，为什么这个爱来得这样迟。
3、沈流舒：我希望我们之间的合作就像我和妻子的婚姻一样——彼此信任。
4、陈若兮：吃得起最贵的三明治，买不起最便宜的房。
5、莫小渝：祝贺你又了。我以为在这样喝着红酒的浪漫时刻，你会说最珍惜的是我。
6、陈若兮：作为一个女人我好失败。我做了我所能做的一切，还是没法让我爱的人爱我。
7、杨佳琪：老师发的糖被别的小朋友给吃了。
8、莫小渝：千万别等没了好身材才买得起漂亮衣服。
9、唐小华：说“有钱要趁早”。
10、陈若兮：是爱情就没什么对不起。
11、陈若兮：什么时候爱上她的？
杨守诚：当我知道我再也见不到她的时候。
12、杨佳琪：姐，你那个嘴边儿没画。
陈若兮：废话，哪壶不开提哪壶。
13、叶蓝秋：我怕说出来伤了你的自尊心。
杨守诚：你说。（www.fuhaoku.net）
叶蓝秋：你是一个胆小的男人。
杨守诚：……我告诉你，你的话真伤到我了！
14、叶蓝秋：你不要对我咆哮！
15、叶蓝秋：我怎么了？我是*强盗*犯吗？我怎么就不能去了，我跟你有什么见不得人的关系？我跟你就是雇佣关系！
16、沈流舒：能用钱摆*的事儿就用不着绝望。
17、王总：不说实话你会死啊？你看看现在，除了有病的，谁说实话啊？
18、沈流舒：我沈流舒看上的女人，还用偷？
19、沈流舒：你的歉意，我买单。
20、杨守诚：你要想让他爱上你，就跟他去蹦极。
21、陈若兮：干咱们这行，一得脸皮厚，二得豁得出去，才能走到底。
22、沈流舒：媒体就像便衣，无处不在。
23、陈莎莎：人都会老的，当你有一天老了的时候，你愿意看到那么冷漠的一幕发生吗？
24、叶蓝秋：我要过好每个小时，每一分，每一秒，每一天。
25、沈流舒：小叶最*瘦的有点……楚楚动人啊！
26、陈若兮：每天非把自己练成二百五不可。
27、杨守诚：你那是心病，我这是心脏病。差一个字，两码事！
28、叶蓝秋：我不想让任何人在看到你跟我在一起。
杨守诚：我要让所有人都看到，我每天都陪着你治疗。
29、叶蓝秋：杨守诚，我爱你。遗憾的是，为什么这个爱来得这样迟。