狡辩的古诗

写给一个人看的说说 狡辩，是最完美的借口

★1☆　　你若深爱一个人，就要学会阻止自己，不要把他当成全部，不要所有的话都跟他讲，不要所有的秘密都和他分享。你投入的多了，就会慢慢地忘记自己，没有自我的人，在爱情里是没有位置的，唯一的结局，爱情被你抓得越紧，却逃得越远，最终只能击碎你的愿望，让曾经的诺言，随风飘散。

★2☆　　是你给我爱上你的理由，却又给出离开我的借口

★3☆　　一本好书，一天可以看完，却需要一辈子回味；一对夫妻，一天可以结婚，却需要一辈子磨合；一颗善心，一天可以发起，却需要一辈子实践。无论做什么，短时间是不够的，需要长期。

★4☆　　人生的风景，该以怎样的笔墨去形容，又该以怎样的目光去审视，以怎样的灵魂去容纳？人生并不是永远都像想象中那般美好的：生命中本就有许多无可奈何的悲和痛苦。路本是同样的路，只在乎你怎么样去走而已。人生的路也是这样子的。这一次你痛哭了，下一次你再回首人生的时候，你一定会微笑的！

★5☆　　你把理由说的那么理所当然，我只能笑着拍手称赞你借口找的真好

★6☆　　借口总是拉远了距离，不知不觉，无声无息

★7☆　　结婚或离婚或单身跟丢人不丢人没有任何关系，有的人一辈子多结了几回，比如辛普森夫人，第三次嫁给爱德华王子，丢人吗？有的人一辈子就结了一次婚，比如英国女王，也不丢人吧？还有的人，一辈子单身比如可可•夏奈尔，丢人还是不丢人？结婚与否，结婚几次，跟丢人不丢人没有半毛钱关系！---陈彤

★8☆　　没有什么爱不爱，没有什么合适不合适，那只是个离开你的借口

★9☆　　很多时候，我想爱你，却发现自己跟本不可以爱你；很多时候，我想忘了你，却发现你在我心里占据着太重要的位置；很多时候，我想对你说，爱你的我真的累了，可你却毫不在意；很多时候，我想放弃爱你，并不是不爱你了，而是太爱你，所以我才愿意放开你。

★10☆　　[对不起只是背叛的理由，没关系只是失望的借口]

★11☆　　静静的过自己的生活，心若不动，风又奈何。你若不伤，岁月无恙。

★12☆　　对自己说：无论生活之路上会遇到多少障碍，我会竭尽所能地跑完这一程。

★13☆　　人生最快乐的事：父母健康知己两盗不走的爱人，其它都是假象，别太计较。

★14☆　　我们总想飞越什么，但是仅有灵魂，是不能飞翔的，要有能够搬动花岗石的勇气和力量。---柴静《仅有灵魂不能飞翔》

★15☆　　不要只是一个果实，被别人剥皮品尝吃下，剩下的被遗弃垃圾桶；要做枝繁叶茂的果树，源源不绝，永葆新鲜活力，精彩不断，期待不断。

★16☆　　你的心最好不是招摇的枝柯，而是静默的根系，深藏在地下，不为尘世的一切所蛊惑，只追求自身的简单和丰富。

★17☆　　身不由己只是借口吧？你大可不必把自己包的太好看。

★18☆　　你自设边界，你不敢踩线，你顺从规则，你低头向前。你要青春有何用？

★19☆　　当别人不断骂你的时候，反而赞赏他几句，会让四周人惊讶，也令对方手足无措。当别人不断赞美你的时候，反而自损几句，会让众人佩服，也降低自己的压力。当大家的矛头对准一人的时候，说几句公道话，会让众人暗地佩服，也让你结交个难得的朋友。---刘墉

★20☆　　狡辩，是最完美的借口。在线对其隐身，是最华丽的回避。

★21☆　　假装原谅...其实是不想离开你的一个借口...因为离不开你，所以才假装原谅...

★22☆　　有时，我们是远视眼，模糊了离我们最*的幸福。

★23☆　　女孩不是不可以主动，但追一个男生也不要追得太久。女人或许会缓慢地产生爱情，男人的爱情却在于瞬间的爆发力。当他终于接受一个追了自己很久的女人，也许只是因为实在没遇上更好的。请尊重每一个死心塌地追过你的人，恋爱也需道义，别玩什么权宜之计。---苏芩

关于狡猾狡辩开心的句子 很皮狡猾开心的句子

1、偷吃不是我的错，是我嘴巴的寂寞。

2、俗话说天妒英才，所以人还是蠢点好。

3、人生就是一场戏，我们都是奥斯卡影帝。

4、现实的社会，毁了我一个做好人的机会。

5、老衲曾经回眸一笑，迷得师太神魂颠倒。

6、挣钱就像用针掘地，花钱就像水渗进土里。

7、有妞不泡，大逆不道;遇妞则泡，替天行道。

8、再惹我，我就用天马流星拳，把你打成浮云。

9、现在才发现，童年的裸奔是那么的"豪放。

10、还没来得急沾花捻草，就已经被别人拔光了。

11、上帝没有特别眷顾我，也没抛弃我，只是在耍我。

12、我这人不太懂音乐，所以时而不靠谱，时而不着调。

13、无论什么时候，都不要玩弄别人，因为玩人必被人玩。

14、坏人今天抓不到就明天抓，明天还抓不到就是坏人变好人了。

15、以后谁再说爱你，上去啪就一嘴巴子，他要没还手他就是真爱你。

别急听我狡辩 抖音沙雕文案搞笑句子

1、所谓放假，家里遭嫌，出门没钱，每天特闲。

2、请勿骚扰，本人正在骚扰别人。

3、为什么一看书，就困呢？因为书，是梦开始的地方。

4、如果青春的时光在闲散中度过，那么回忆岁月将是一场凄凉的悲剧。

5、故意学*，故意工作，故意生活，故意活得像个人！

6、往后余生，洗衣服是你，做饭是你，洗碗还是你。

7、猛的一看你不怎么样，仔细一看还不如猛的一看。

8、有时间烦恼爱来爱去的事，不如多想想该如何脱贫致富。

9、再丑的人也能结婚、再美的人也有单身。

10、每天都在撒谎，今晚要早点睡，明天就不爱你。

11、很多事，介于不说憋屈，说了矫情之间。

12、眼泪的存在，是为了证明悲伤不是一场幻觉。

13、相爱没有那么容易，每个人都有自己的手机。

14、怎么把脑子的钱转到银行卡里，在线等，急！

15、给我未来的婆婆一个差评，发货太慢！

16、严重的恐高症，害得我终身无法低头捡到钱。

17、为了防止我这个月又乱花钱，我提前把钱都花完了。

18、工作好有意思耶！尤其是看着别人工作。

19、喜欢的姑娘是别人的，不喜欢的姑娘也***是别人的。

20、以后千万别对我用美人计，要不然我会将计就计的。

21、病毒爱上了我家的电脑，我只能成全他们。

22、我的id是假冒的，大家不要相信我是骗子。

23、也不知你成天笑什么笑，笑的就跟破布鞋炸了线似的。

24、永远不要和父母吵架，当你吵赢的时候只有挨打。

25、最*的鬼天气，让我觉得每次开门都像在开冰箱。

26、我来到你的城市，你却不请我吃顿饭。

27、吃货的人生就像一列火车，总结起来就是：逛吃，逛吃，逛吃。

28、有些事情无须争辩，表面服从，偷偷反抗。

含有狡字的古诗词 带狡字的诗词名句

狡兔死，走狗烹；飞鸟尽，良弓藏；敌国破，谋臣亡。——《资治通鉴·汉纪三》

飞鸟尽，良弓藏；狡兔死，走狗烹。——《史记·越王勾践世家》

狡兔尽则良犬烹，敌国灭则谋臣亡。——《韩非子·内储说下六微》

乌鸟之狡，虽善不亲。不重之结，虽固必解——《管子·形势》

狡兔有三窟，仅得免其死耳。——《战国策·齐四·齐人有冯谖者》

世风之狡诈多端，到底忠厚人颠扑不破；末俗以繁华相尚，终觉冷淡处趣味弥长。——《围炉夜话·第八九则》

狡兔死，良狗亨；高鸟尽，良弓藏；敌国破，谋臣亡。——《史记·七十列传·淮阴侯列传》

鹪鹩尚存一枝，狡兔犹藏三窟——《三国演义·第六十回》

㧐身思狡兔，侧目似愁胡。——杜甫《画鹰》

古者圣人为猛禽狡兽暴人害民，于是教民以兵行。——《墨子·21章 节用(中)》

彼狡童兮，不与我言兮。——佚名《狡童》

狡兔还有三窟。

维子之故，使我不能餐兮。——佚名《狡童》

山有乔松，隰有游龙，不见子充，乃见狡童。——佚名《山有扶苏》

狡兔空从弦外落，妖蟆休向眼前生。——李朴《中秋》

冯谖曰：狡兔有三窟，仅得免其死耳；今君有一窟，未得高枕而卧也。——佚名《冯谖客孟尝君》

㧐身思狡兔，侧目似愁胡。——杜甫《画鹰》

维子之故，使我不能息兮。——佚名《狡童》

趯趯狡兔。——曹植《孟冬篇》

操赘阉遗丑，本无懿德，僄狡锋协，好乱乐祸。——陈琳《为袁绍檄豫州 / 讨贼檄文》

诗为六艺一，岂用资狡狯？——陆游《示子遹》

狡虫死，颛民生；背方州，抱圆天。——佚名《女娲补天》

狡兔既死，猎狗应烹。

乃时以有年出兵，整舆竦戎，振师五柞，*马长杨，简力狡兽，校武票禽。——扬雄《长杨赋》

轻锐僄狡，趫捷之徒，赴洞穴，探封狐。——张衡《西京赋》

狡兔跧伏于柎侧，猨狖攀椽而相追。——王延寿《鲁灵光殿赋》

有翩翩之狡童兮，步容与于园圃。——曹植《蝉赋》

掎僄狡，扼猛噬。——班固《西都赋》

虽轻迅与僄狡，犹愕眙而不能阶。——班固《西都赋》

轊白鹿，捷狡兔，轶赤电，遗光耀。——司马相如《上林赋》

然后侵淫促节，儵夐远去，流离轻禽，蹴履狡兽。——司马相如《上林赋》

阳子骖乘，纤阿为御，案节未舒，即陵狡兽。——司马相如《子虚赋》

况伪孽昏狡，自相夷戮，部落携离，酋豪猜贰。——丘迟《与陈伯之书》

狡兔初迷窟，纤骊讵着鞭。——苏颋《御箭连中双兔》

虽有狡害之民，无离上之心，则不轨之臣无以饰其智，而暴乱之奸弭矣。——贾谊《过秦论》

北望帝京，狡兔依然在，良犬先烹。——刘过《六州歌头·题岳鄂王庙》

狡穴俄空。——贺铸《六州歌头·少年侠气》

轻禽狡兽，周章夷犹。——左思《三都赋》

忿戎王之淫狡，秽宣后之失贞。——班彪《北征赋》

时奏狡弄，则彷徨翱翔，或留而不行，或行而不留。——王褒《洞箫赋》

逐狡兽，集轻禽。——枚乘《七发》

狡捷过猴猿，勇剽若豹螭。——曹植《白马篇》

彼狡童兮，不与我好兮。——佚名《麦秀歌》

彼狡童兮，不与我食兮。——佚名《狡童》

狡吏不畏刑，贪官不避赃。——皮日休《橡媪叹》

抖音沙雕文案搞笑说说 别急听我狡辩

　　1.为什么一看书，就困呢？因为书，是梦开始的地方。

　　2.吃货的人生就像一列火车，总结起来就是：逛吃，逛吃，逛吃。

　　3.所谓放假，家里遭嫌，出门没钱，每天特闲。

　　4.严重的恐高症，害得我终身无法低头捡到钱。

　　5.为了防止我这个月又乱花钱，我提前把钱都花完了。

　　6.我的id是假冒的，大家不要相信我是骗子。

　　7.请勿骚扰，本人正在骚扰别人。

　　8.很多事，介于不说憋屈，说了矫情之间。

　　9.我来到你的城市，你却不请我吃顿饭。

　　10.猛的一看你不怎么样，仔细一看还不如猛的一看。

　　11.故意学*，故意工作，故意生活，故意活得像个人！

　　12.有些事情无须争辩，表面服从，偷偷反抗。

　　13.工作好有意思耶！尤其是看着别人工作。

　　14.以后千万别对我用美人计，要不然我会将计就计的。

　　15.往后余生，洗衣服是你，做饭是你，洗碗还是你。

　　16.永远不要和父母吵架，当你吵赢的时候只有挨打。

　　17.相爱没有那么容易，每个人都有自己的手机。

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　　22.给我未来的婆婆一个差评，发货太慢！

　　23.如果青春的时光在闲散中度过，那么回忆岁月将是一场凄凉的悲剧。

　　24.每天都在撒谎，今晚要早点睡，明天就不爱你。

　　25.再丑的人也能结婚、再美的人也有单身。

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狡辩 诿过只会害了自己_朋友伤害了你伤感的句子

九库说说的语句，常常简短而有霸气，充满正能量。人生常常遇到困难，而那些好句子，不经意间直击内心柔软的地方，进而一改颓丧的心情。励志的句子网向您推荐狡辩 诿过只会害了自己。

碰到低调时，自己鼓励自己——千万别乞求，也不要期待别人鼓励你。

得罪谁，也不能得罪权势；和谁过意不去，也别和钱过意不去。

在适当的场合、适当的时间、适当的地点学会说“不”。任何时候都不说“不”，那是你的不幸和悲哀；任何时候都说“不”，那是别人的不幸和悲哀。

爱一个人要有心，恨一个人要用情。

嘴的功能如果超过了耳朵的功能，那是你不知好歹的结果；不要用假话延误了自己的一生，也不要用真话毁了自己的一世。

不要试图在同一个人的身上去打开同一个缺口，因为你并不比别人聪明多少。

永远不要作践自己，糟蹋自己。不要因为别人的诽谤或遭受了一次打击就把自己的生活搞得一团糟，到时候真正受到伤害的只能是你自己。人生虚虚实实，实实虚虚。该实不实，会一辈子后悔；该虚不虚，会后悔一辈子。这是一种生存的技巧，没有人会教你。

不要急于把自己的目光投放到旁人的身上，尽可能得让自己的眼睛能在自己的身上多停留一会，毕竟反省自己比解剖别人更容易一些。

不要轻易地去相信：善有善报，恶有恶报。那是一种有关愿望的命题，是命数与巧合，报与不报与善恶无关。

这也看不惯，那也看不惯，最终的结果是你被这个时代看不惯。左右逢源，八面玲珑并非不可取，在一个变幻莫测的世界里，可以怀疑一切，但不能否定一切。经典语句

在这个世界上没有什么可以永远的，除了死亡，什么都可以试着去信，唯独“永远”这两个字不能信。

感恩不是一件小事，它能净化你的一生。为人要善良，行事要正直，处事要坦荡，前提是：要随行就市。

同流合污不见得就是一件坏事，就值得你那么深恶痛绝，有的时候，运用得好了，就是雪中送炭，锦上添花。

群众的眼睛是雪亮的，听到或看到这句话能够会心的一笑就可以了，相信群众，那是葛优挣钱的广告词。

冲出内心看世界，有一种淡定叫波澜不惊，心的*静便是一种高贵和尊严。

如果你看透了一种现象，还要去自讨没趣地去折磨自己，那就是你的不知趣和冥顽不化了。人是有高贵、低贱之分的，人人*等只写在条文和口号里的。你若倡导人格的*等，那也只能是你的一厢情愿和自以为是。你不歧视别人，不见得别人就不歧视你，歧不歧视你，只是个时间问题。

一种人离你很远，在你灿烂的时候，他一定是朋友；一种人离你很*，在你辉煌的时候，那可能是小人。

人后说你好话的人，那是真好；背后帮你的人，那是真帮。

任何时候相信自己、相信爱、相信这个世界，无论遇到什么样的伤害或见过什么样的丑恶、肮脏、黑暗都要相信自己有能力好好地去爱，好好地去生活。

犯了错误就该诚实地认错——狡辩、诿过只会害了自己。

世俗的存在是一种硬道理，你只能适应它，你却不能改变它，没有谁可以告诉你它存在的道理，也没有人能告诉你，你可以跟随它、你也可以放弃它，但你不能藐视它。当你适应它的时候，要备份一份本色，保持一份清醒，并学着去原谅这个世界和自己。

宽容并不代表软弱，受人欺负的时候，一定要懂得勇敢是另一种宽容。要知道，没有人会去敬仰一个弱者，强悍会让你变得更加尊严和高贵。

如果把善良当成“胡椒面”，不分时间、场合、地点地去乱撒，变味的不是别人，而是你自己。

经典语录:忍气吞声偶尔为之不为过，但如果成为一种*惯，那就不是什么命中注定，而是一种无法原谅的过错。

改变环境或改变自己——与其改变环境，不如改变自己。

好人和好人是不同的，坏人和坏人也是不同的，这是由人性决定的。所以这个世界除了死人，没有永远的坏人，也没有永远的好人。有时候，朋友的话要听，敌人的话也要听，因为这个世界上，没有永远的朋友，也没有永远的敌人。

朋友之间要保持距离——这样的友谊才能长久。

听到甜言蜜语的话，可以动心，但不能忘形，不动心那是假的，忘形了就有可能会变成真的。

属于你的不要放手，不属于你的不要去掠夺，人可以适当的“无耻”，但不可以无耻到竟然可以去掠夺，虽然人人都喜欢以成败论英雄。

诗名含有辩字的古诗词 名字含辩字的诗词

两小儿辩日

列子〔先秦〕

孔子东游，见两小儿辩斗，问其故。(辩斗 一作：辩日)

一儿曰：“我以日始出时去人*，而日中时远也。”

一儿曰：“我以日初出远，而日中时*也。”

一儿曰：“日初出大如车盖，及日中则如盘盂，此不为远者小而*者大乎？”

一儿曰：“日初出沧沧凉凉，及其日中如探汤，此不为*者热而远者凉乎？”

孔子不能决也。

两小儿笑曰：“孰为汝多知乎？”

九辩

宋玉〔先秦〕

悲哉，秋之为气也！

萧瑟兮草木摇落而变衰。

憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归。

泬漻兮天高而气清，寂漻兮收潦而水清。

憯悽增欷兮，薄寒之中人，

怆怳懭悢兮，去故而就新。

坎廪兮贫士失职而志不*，

廓落兮羁旅而无友生，

惆怅兮而私自怜！

燕翩翩其辞归兮，蝉寂漠而无声。

雁廱廱而南游兮，鹍鸡啁哳而悲鸣。

独申旦而不寐兮，哀蟋蟀之宵征。

时亹亹而过中兮，蹇淹留而无成。

悲忧穷戚兮独处廓，有美一人兮心不绎。

去乡离家兮来远客，超逍遥兮今焉薄！

专思君兮不可化，君不知兮可奈何！

蓄怨兮积思，心烦憺兮忘食事。

原一见兮道余意，君之心兮与余异。

车既驾兮朅而归，不得见兮心伤悲。

倚结軨兮长太息，涕潺湲兮下霑轼。

忼慨绝兮不得，中瞀乱兮迷惑。

私自怜兮何极？心怦怦兮谅直。

皇天*分四时兮，窃独悲此凛秋。

白露既下百草兮，奄离披此梧楸。

去白日之昭昭兮，袭长夜之悠悠。

离芳蔼之方壮兮，余萎约而悲愁。

秋既先戒以白露兮，冬又申之以严霜。

收恢台之孟夏兮，然欿傺而沉藏。

叶菸邑而无色兮，枝烦挐而交横。

颜淫溢而将罢兮，柯仿佛而萎黄。

萷櫹椮之可哀兮，形销铄而瘀伤。

惟其纷糅而将落兮，恨其失时而无当。

揽騑辔而下节兮，聊逍遥以相佯。

岁忽忽而遒尽兮，恐余寿之弗将。

悼余生之不时兮，逢此世之俇攘。

澹容与而独倚兮，蟋蟀鸣此西堂。

心怵惕而震荡兮，何所忧之多方。

卬明月而太息兮，步列星而极明。

窃悲夫蕙华之曾敷兮，纷旖旎乎都房。

何曾华之无实兮，从风雨而飞飏！

关于狡兔的诗句

飞鸟尽，良弓藏；狡兔死，走狗烹。——司马迁《史记》

田深狡兔肥，霜降鲈鱼美。——苏辙《登南城有感示文务光王遹秀才》

㧐身思狡兔，侧目似愁胡。——杜甫《画鹰》

弓藏狡兔尽，慷慨念心伤。——王珪《咏淮阴侯》

俊鹘无由拳狡兔，金雕不得擒魅狐。——元稹《有鸟二十章》

雏鸭拂爪血迸天，狡兔中拳头粉骨。——元稹《有鸟二十章》

堪嗤狡兔须三窟，只学鹪鹩占一枝。——叶绍翁《题孙端甫别墅》

马埒蓬蒿藏狡兔，*烟雨啸愁鸱。——刘禹锡《题于家公主旧宅》

毰毸止林表，狡兔自南北。——刘禹锡《养鸷词》

孟尝*狡兔，三窟赖冯谖。——李白《送薛九被谗去鲁》

长鈚逐狡兔，突羽当满月。——杜甫《七月三日亭午已后较热退晚加小凉稳睡…呈元二十一曹长》

为君除狡兔，会是翻鞲上。——杜甫《杨监又出画鹰十二扇》

狡兔有三穴，人生又何常。——陈陶《悲哉行》

狡兔掘荒榛，妖狐熏古墓。——元稹《捉捕歌》

指撝狡兔踪，决挞怪龙睡。——元稹《野节鞭》

穴中狡兔终须尽，井上婴儿岂自宁。——韩偓《八月六日作四首》

黄土原边狡兔肥，犬如流电马如飞。——罗隐《题新榜》

计疏狡兔无三窟，羁甚宾鸿欲一生。——罗隐《贵池晓望》

宛马嘶寒枥，吴钩在锦弢.未能追狡兔，空觉长黄蒿。——李德裕《述梦诗四十韵》

寒蝉若不开三穴，狡兔何从上九天。——徐夤《月》

狡兔穴多非尔识，鸣鸠脰短罚君身。——徐夤《鹰》

看寻狡兔翻三窟，见射妖星落九天。——鲍溶《蔡*喜遇河阳马判官宽话别》

狡兔迷藏罝谩设，游鱼潜伏网应疎。——吴潜《四五用喜雪韵四首·富贵家家遗五虚》

潜鱼投别浦，狡兔据荒丘。——汪元量《观鱼台》

上蔡东门狡兔肥，李斯何事忘南归。——胡曾《咏史诗·上蔡》

狡兔初迷窟，纤骊讵著鞭。——苏颋《御箭连中双兔》

狡兔顽蟾死复生，度云经汉澹还明。——*甫《月》

未妨疏狡兔，端恐失遗珠。——赵蕃《八月十二夜至十六夜皆无月赋诗三首·雨后凉虽在》

虎头未必果痴绝，死穴旧来输狡兔。——赵蕃《远斋作十二辰歌见赠且帅同作》

莽莽蒿莱下，纷纷狡兔迷。——梅尧臣《观扱兔》

但取吏曹无狡兔，任呼*伐灵鼍。——黄庭坚《次韵奉答吉老并寄何君庸》

范子归来思狡兔，吕公何意兆非熊。——黄庭坚《古渔父》

范子几年思狡兔，吕公何处兆非熊。——黄庭坚《渔父二首·秋风淅淅苍葭老》

狡童诗经赏析

狡童诗经赏析

　　狡童是国风·郑风里面的，这首诗歌表现了人类心中的恶性，谁都不愿被人冷落而做边缘人，下面就是小编为您收集整理的狡童诗经赏析的相关文章，希望可以帮到您，如果你觉得不错的话可以分享给更多小伙伴哦！

　　狡童

　　彼狡童兮，不与我言兮。维子之故，使我不能餐兮。

　　彼狡童兮，不与我食兮。维子之故，使我不能息兮。

　　注释

　　①狡童：狡猾的孩子。 ②维：因为。 ③息：安，安宁。

　　译文

　　那个狡猾小坏蛋，

　　不肯与我把话谈。

　　都是为了你缘故，

　　使我不能吃下饭。

　　那个狡猾小坏蛋，

　　不肯与我同吃饭。

　　都是为了你缘故，

　　使我不能睡安然。

　　赏析

　　谁都不愿被人冷落而做边缘人，情人更不愿被冷落而坐冷板凳。谁都高兴被人抬着棒着吹着拍着，情人更想成为对方眼中心中的.唯一，细心棒在手中的花朵明殊。

　　被人冷落之后，可能火冒三丈，反目为仇，也可能凄凄惨惨嘁嘁，自怨自艾，还可能半是责怪半是期待，半是不满半是爱怜。你这没心没肺的，给我说清楚！这是火冒三丈。啊，你为什么不回来，我好空虚哟，我的命好苦哟！这是自怨自艾。你这个死鬼，小坏蛋，晓不晓得我为你茶饭不思？这是半是不满半是爱怜。

　　除非已经到了山穷水尽的境地，否则，最能产生效果的方式便是半是爱怜半是不满。它不是最好的方式，却是最易让人外情的方式。

　　尽管译文表现形式不同，我认为还是不错的，字词句大体上体现了原创本义，意境上与原作也相当吻合。

　　毕竟仁者见仁，智者见智，每个人欣赏《狡童》的感受会有些许不同。但这不重要。重要的是，古人确实给了我们美好的文字，并赖以承传的优秀文化。

　　窃以为，面对《诗经》这部史诗，我们无法全部通解。最好的方式是去阅读，去理会，去用心感受。

　　古文译注通常都会存在对原创意境的局限性，无法真正体现原作的思想。作为诗歌爱好者启蒙或许有引导作用。但站在品诗赏诗的一偶，任何译文都显得苍白无力，了无余味。

　　赏者尽可赏，析者须谨慎。立足于发声人物和原作者的角色去阅读，去理解，感受是否会更真实、深刻些呢？

　　愿《狡童》能唤醒人间真爱，点化诗迷慧眼。

古诗词的辩证表现手法分析

古诗词的辩证表现手法分析

　　古人在诗词创作中非常注重表现艺术，在写景、状物、言情、述志时，往往采用既对立又统一，既相反而又相成的辩证手法，让读者在品味赏读中获得无穷的艺术享受。这些辩证的表现手法包括点染、虚实、疏密、浓淡、离合、雅俗、曲直、隐显、巧拙等。下面以中学课本中涉及到的诗诗词为例，试作说明。

　　1、点染

　　点染，是国画的术语。原指画家在绘画时，有的地方点，有的地方染，从而绘出一幅和谐统一的画面。后来借用到古诗词中来，指的是作者在有些地面正面点明旨意，有些地方侧面渲染。

　　这种手法在写景抒情的诗词中比较常见，一般用景物来染；用一句话，一个词来点出作者要抒发的感情。渲染是为了突出旨意，旨意统率渲染，相互依存，和谐统一。如马致远的《天净沙秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”其中的“断肠人在天涯”是点；其余各句均是“染”，以突出相思的伤悲。这样的例子在中学语文课本中还有很多，如柳永《雨霖铃》：“多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”其中第一句是“点”，点出“伤离别”；其余各句是“染”，渲染伤别之情。李清照的《声声慢》一词用“乍暖还寒”、“三杯两盏淡酒”、“晚来风急”、“雁过也”、“满地黄花”、“梧桐更兼细雨”来渲染自己的心绪，最后用“这次第，怎一个愁字了得”点出“愁”的主旨。王实甫《长亭送别》中的[正宫][端正好]，前面“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉”都是染，后面的“都是离人泪”是点。

　　2、虚实

　　虚实结合是古诗词重要的艺术手法之一。所谓“实”，是诗词中可以通过视觉、听觉、触觉等具体捉摸到的部分；所谓“虚”则是指诗词中表现的存在于人的思想意识之中的部分。换言之，就方法而言，详细为实，简略为虚；具体为实，抽象为虚；有据为实，假托为虚；有行为实，徒言为虚。就对象而言，景为实，情为虚；眼见为实，想象为虚；有者为实，无者为虚；显者为实，隐者为虚；当前为实，过去和将来为虚；已知为实，未知为虚等等。

　　虚实结合，可以给人以无穷的暇想和绵长的回味，也可以使诗人的感情表达得更深沉而充分。如李白的《蜀道难》，以虚写实，从蚕丛开国说到五丁开山，由六龙回日写到子规夜啼，天马行空般地驰骋想象，创造出了让人惊叹不已的蜀道形象；诗人的情感表达得强烈而飘逸。李商隐的《锦瑟》运用“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”四个典故，以虚（传说、典故）写虚（过去的经历、梦想、挫折等），诗人的感情真切而又深藏，让后学者产生了众多的揣度和想象，被喻为古代“朦胧诗”。而李煜的《虞美人》中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，却又以实写虚，将诗人抽象的“愁”化为了具体可感的江水滚滚，新鲜美妙。

　　3、疏密

　　诗词的疏密手法，主要是指描写人、事、景、物的密度。密度小者为疏，密度大者为密。疏者大笔勾勒，重在传神；密者工笔细描，重在铺写渲染。

　　在诗词中，疏利于写大景，密利于写小景；在词、曲中，婉约者较密；豪放者较疏。但在一首诗词中，诗人们也时而采用疏密结合的手法，构成一定的意境，如杜甫的《登高》中“风急天空猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”四句，前两句“风急”、“天高”、“猿啸”、“渚清”、“沙白”、“鸟飞”一句三个意象，显得绵密急促；后两句“落木”、“长江”一句一意象，显得物象稀少而疏阔。从美学角度看，密可以产生了一种紧促感，疏可以产生了一种弛缓和开朗感，一紧一缓，能给欣赏者带来心理的`愉悦。又如王维的《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流”四句，也是深得疏密之妙。前两句交代“雨后空山”、“秋天傍晚”，一写环境，一写时间，可谓疏朗简洁；后两句却写到“明月”、“青松”、“月光”、“清泉”、“石头”、“水花”，意象十分丰富；一疏显得宏阔，一密显出清幽，给人心旷神怡之感。

　　4、动静

　　客观事物的动静之态，给了诗人们许多创作的灵感，他们常常将事物的动、静结合起来描写，做到静中见动，动中见静，动静相生，动静互衬，妙趣无穷。

　　如查慎行的《舟夜书所见》：“月黑见渔灯，孤光一点萤。微微风簇浪，散作满天星。”前两句写静，后两句写动，富有生活情趣。王维的《鸟鸣涧》：“人闲桂花落，月静春山空。月出惊飞鸟，时鸣春涧中。”以动写静，花落、月出、山鸟的动，突出了春涧的幽静。杜甫的《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”前两句写动，绘出一幅绚丽的图景；后两句写静，一言空间之广，一言时间之久，但也静中见动：景物动静的结合，反映了诗人思接千载、视通万里的心理活动。李白的《望天门山》更是高妙，以“天门中断楚天开”写出了水神奇的“动”，力量巨大；又用“碧水东流至此回”写出了山雄奇险峻的静——强大力量的静；然后又用“*青山相对出”写静，又静中有动；“孤帆一片日边来”写动，又动中有静：动静相衬，即有力量的对抗，又有宁静与和谐，真可谓运笔如神！

　　5、浓淡

　　浓淡在绘画中，主要指色彩的深浅、明暗。后来用于文学创作，主要指语言的色彩。浓者，重笔浓彩，绚丽；淡者，素笔淡写，不尚雕饰。

　　就作者个人而言，有的追求素淡，有的追求浓艳，有的则浓淡兼施。浓淡相互映衬，可以收到鲜明生动的艺术效果。如王安石的《桂枝香金陵怀古》上片写金陵的壮丽秋景，用了“似练”、“翠峰”、“残阳”、“彩舟云淡”等，语言色彩华美；下片叹六朝竞逐豪华，吊古伤今，语言素淡；以浓衬淡，服务于政治家睹今鉴古的深远思虑。又如李清照的《一剪梅》，上片写“红藕”、“玉簟”、“罗裳”、“兰舟”、“锦书”、“月满”，色彩较浓；下片写“花”、“水”、“闲愁”，色彩较淡；浓淡相映，充分地渲染和抒发了词人的相思之苦：“浓”尚不可解其愁，“淡”又让她何以堪？

　　6、雅俗

　　雅俗是运用语言的一种艺术。“雅”是典雅，“俗”是通俗。

　　在诗词中适当运用雅语和俗语，就会雅俗共赏，增强诗歌的艺术魅力。如张养浩的《山坡羊潼关怀古》，前七句

　　“峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌蹰，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土”，用词典雅，造句精工；结尾两句“兴，百姓苦！亡，百姓苦”，用语却极是通俗：这样以俗入雅，突出表达了词人关注百姓疾苦的情怀。又如白居易《忆江南》词，“江南好，风景旧曾谙”、“能不忆江南”，用语通俗；而“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，用语典雅：不用雅，写不出江南之优美；不用俗，便失去了亲切感和独特的向往之情，可谓相得益彰。

　　7、巧拙

　　巧拙也是语言运用的艺术。“巧”是工巧，“拙”是朴拙，二者结合，常可收到别具一格、耐人寻味的艺术效果。

　　如姜夔的《扬州慢》：“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。”前一句朴拙，后两句工巧。无前者，后两句失去依托；无后者，前一句，失去了应有的表达效果：前后相合，一幅凄清之景顿生，一股兴叹之情流动。又如周邦颜的《苏幕遮》：“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”前一句写太阳初升，露水渐干，比较朴实；后二句写青青池水，风吹水动，晃动的叶子仿佛在不断高举一样，用笔和造景都很巧。

　　8、曲直

　　曲与直是诗人表达感情的两种方式。“曲”是婉曲含蓄，“直”是直率明了。

　　一般来说，诗人心情*静时，喜欢含蓄委婉，感情激动时，便直吐为快。在现实生活中，作者的思想感情常常是复杂变化的，因而在作品中总是兼用曲与直两种手法来表情达意，力求做到曲直互补，妙合其心。如李白的《梦游天姥吟留别》，描写令人神往的仙境世界，明写了对仙境的向往，暗写了对现实的强烈不满，属于“曲”的手法；到诗的结尾处却大呼：“安能摧眉折腰事*，使我不得开心颜！”这就是“直”，一曲一直间将诗人率真可爱的个性表现得淋漓尽致。白居易的《琵琶行》虽然也曲直兼用，但没有了李白的率真，而是以曲为主；他写琵琶女的身世遭遇，直接表明的是对下层歌妓和劳苦百姓的同情，曲折表达的却是政治受挫后，对现实的深刻认识和对世态炎凉的强烈不满。说自己的遭际属于“直”吧，可他还是表达得那么“曲”，不讲原委，只说同感。曲折与直率的运用，与诗人的心境有关，耐人寻味。

　　9、隐显

　　“隐”与“显”，也是诗人表达感情的两种方式。“隐显”与“曲直”非常相似，常常将两者联系在一起说，曲就显得隐，而直就显。

　　诗人在表达深藏内心而不便明言的思想感情时，往往隐约其辞，采用隐讳曲折的方式。如朱庆馀的《*试上张水部》，明明是想说自己考前心里没底，又期待成功，盼望张籍的帮助，却又隐讳曲折地虚拟新妇的口气问新郎：“画眉深浅入时无？”又如苏轼《江城子》“……不思量，自难忘”，在明了抒发哀悼亡妻之情的同时，也隐约地抒发了“尘满面，鬓如霜”的政治失意之情。

　　10、离合

　　离合是一种离题旁涉与紧扣题目的辩证表现手法。直写题目，内容就会局促；荡开笔墨，内容又会偏离题目。而离合就是要讲究直写与旁写，正写与侧写的和谐，侧写、旁写都要做到服务于正写，服务于题目，从而使诗词意脉相连，似断实续，摇曳多姿。

　　这种手法在咏物的诗词中表现得非常突出，因为古人主张咏物要力求“不即不离”、“不沾不滞”。如苏轼的《水龙吟》：“似花还是非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。”开篇摇曳入题，以似花非花、无情有思吟咏杨花，接着由杨花衍生出思妇意象，人与花、物与情，在不即不离之间，咏物而不滞于物，达到了出神入化的境界。