歌剧魅影台词全记录

《歌剧魅影》作品分析及美学特点

《歌剧魅影》作品分析及美学特点

　　《The Phantom Of the Opera》（剧院魅影/歌剧魅影/歌剧院幽灵）是音乐剧大师安德鲁·劳埃德·韦伯的代表作之一，以精彩的音乐、浪漫的剧情、完美的舞蹈，成为音乐剧中永恒的佳作。它改编自法国作家加斯东·路易·阿尔弗雷德·勒鲁的同名哥特式爱情小说。下面跟着小编来看看《歌剧魅影》作品分析及美学特点吧！希望对你有所帮助。

　　音乐剧《歌剧魅影》整个故事情节是悲情的，讲述了一段发生在 19 世纪巴黎歌剧院中的让人落泪的爱情故事，算得上是一个悲剧。在《歌剧魅影》剧中，“魅影”形象或许只是一个表现形式而已，并不能代表其真实本质，我们也无法用好与坏，善与恶来简单的下结论，但就剧终魅影思想品德方面为我们只能从人性的角度去剖析。

　　引言

　　对音乐剧的研究是一个起步较晚，研究历史较短的领域，但对于著名的《歌剧魅影》而言，研究更是少之又少，今年来许多学者、专家也不断的在尝试克服前人研究资料不少、研究理论未能结合实际的困难，也出现了不少优秀的研究成果，本文也在许多学者的研究基础上，去粗取精、取长补短，结合个人研究观点对音乐剧《歌剧魅影》进行了几个方面的分析。

　　一、创作《歌剧魅影》历史的背景

　　音乐剧有别于传统音乐，早在20世纪的音乐的内容和题材以及表现形式都发生了相当大的变化。从内容和题材上区分有表现自然科学的，有表现抽象概念的，有表现幻想世界等等从表现形式上分有流畅的旋律，有基本没有调性的，有使用十二音音乐语言的，也有节奏自由变换的作品，还有像微分音音乐、电子音乐等一大批新的音乐品种及表现形式，更夸张更极端的是出现了无声音乐。艺术家韦伯就刚好经历了这样的创作氛围的熏陶，从小生活在这种音乐文化之中。他借鉴了传统的音乐剧创作中的精华和优秀之处，并运用个人与生俱来的音乐天分将其大胆改造，把浪漫和激情、想象与现实完美结合，将充满张力和表现力的曲调引入到欢快的节奏当中。这也是并对其进行了大胆的改造，将浪漫和激情以及充满想象力的曲调引入到他那欢快的旋律之中。这是《歌剧魅影》带来的惊喜与流传至今的重要原因。

　　二、《歌剧魅影》的剧情简介

　　音乐剧《歌剧魅影》整个故事情节是悲情的，讲述了一段发生在 19 世纪巴黎歌剧院中的让人落泪的爱情故事，算得上是一个悲剧，由著名音乐剧大师，安德鲁劳埃德韦伯根据原著法国作家加斯东·勒鲁的小说改编而成，故事的开始，主角魅影因为长相丑陋无比而遭到一次又一次的不公*待遇，渐渐的他开始变得凶狠、高傲、自私，一步步使他的内心对社会充满了痛恨与憎恶，以至于开始产生罪恶。剧中的男主人公面部丑陋，但却是一个天才般的人物。不仅会作曲，还拥有一副好嗓子，能唱出优美动听的旋律，被女主人公称为“音乐天使”。然而由于面部丑陋，害怕世人异样的眼光，于是躲藏在歌剧院的地下水窖之中，带着面具，从来不与人交往。剧中女主人公克里斯汀是一名很普通的伴舞演员，在偶然机会下，通过魅影的教导，克里斯汀在巴黎歌剧院越来越受到观众的欣赏，就在日复一日的教导中，魅影发现自己爱上了克里斯汀，故事由此展开……

　　整剧不仅人物个性鲜明，情节高潮迭起，整个舞台表现气氛浓烈，将一部有悬疑有凄美有感动的爱情故事淋漓尽致的展现在观众面前，故事之外的思考与想象直戳每一位观众的内心深处，把人性对爱情，对温情的渴望和追求一一展现，最让人铭记的是剧中各段音乐与剧情的巧妙融合与搭配，浑然天成，不多余，不生硬，使得整部剧无论从完整性还是从多元表现性上都突出了自身的特色与风格，堪称经典之中的经典。

　　三、唱段《夜的音乐》的情感分析

　　因为整个音乐剧所表现的是人性与社会的问题，所以在唱段《夜的音乐》中给观众听觉呈现更多也是人性的美与丑，宽容与理解，人格与情感等让人思考的问题。当人性遭遇黑暗，当命运遭遇抛弃，当温柔遭遇伤害，再也无法逃避时，只有反抗，也只有在黑暗的环境中，在优美的旋律背后才能找到一丝温暖与安慰，才能将用音乐衬托黑暗，二者形成极为鲜明的对照，刻画出剧中魅影的黑暗世界。

　　1.内心世界方面。在《歌剧魅影》剧中，“魅影”形象或许只是一个表现形式而已，并不能代表其真实本质，我们也无法用好与坏，善与恶来简单的下结论，但就剧终魅影思想品德方面为我们只能从人性的角度去剖析，我们不难看到，魅影外表冷酷无情，但他的内心世界以及思想层次其实是充满伤痕的，在他的精神世界里有焦躁，有不安，交织着欲望与恐惧，思想极其复杂，但整个都是在围绕对爱慕对象克里斯汀爱情的流露。

　　2.情感塑造方面。音乐家韦伯按照剧本舞台布景的变化、人物心理特点、巧夺天工的搭配与情境相呼应的的演奏乐器，使人物的个性、人格特征塑造得更为饱满。通过建立相对柔和、缓慢、抒情的音乐基调渲染了“魅影”的浪漫气息，让听众最直观的感受到“魅影”的浪漫色彩，达到了深华主题的目的。乐曲的开始采用了八分连线节奏型的伴奏织体，十分具有画面感，整个音乐出现了“魅影”和亲密爱人泛船湖上的画面。特别是伴奏声部织体中，低声部长音节奏的出现，在空间和时间上塑造出“魅影”和爱人相聚一起的心理状态和环境氛围。一方面，缓慢低*的音色将背景朦胧的表现出来，另一方面，为主人公向克里斯汀倾诉情感内容奠定基础。在这首乐曲中，像这样的伴奏织体一直穿插萦绕于主题中，营造了主题内容要求具有的浪漫氛围。

　　3.唱段音乐感情升华方面。整个音乐背景的情感可分为三部分，第一部分的演唱可以说是处理的非常小心翼翼，而且唱腔上多用气声，在表现上略微带着呆板散漫，似乎是在表达剧中主角的魅力与恐惧，并带有强烈的矛盾关系。在第二部分的演唱中，观众基本上能够感受得到克里斯汀已经完全被制了的那种状态，以及她对夜色的好奇心理，且非常想融入到夜色之中的心理欲望。在本部分歌曲处理上，此时更显得开放，流动，旋律也略微轻快一些，声音更加真实，气声的运用也降低了比例。在第三部分，魅影依靠魔力的手法，非常动人滋润的歌喉，将沉醉在音乐之中和黑暗世界中的克里斯汀推向了一个精神层面上的高潮，与此同时，魅影也得到了一次完完全全的精神释放。三部分的唱段处理上，气息运用非常强烈，一方面表达出魅影的感情世界，另一方面又反映了黑暗，魔幻，绝望的周围环境，可以说很好的将这个“愤怒”的人物背景和悲痛绝望的性格特点表现出来。

　　四、《歌剧魅影》的舞台表现分析

　　大吊灯、大梯廊、错综复杂的地下水道、迷宫般的结构、复杂的剧院地下建筑设施，亮堂华丽的演出服饰，为《歌剧魅影》的舞台表现增添了不少神秘的色彩，在舞台上布景和道具设计上非常逼真。从屋顶到地下，从一场场化装舞会的切换，每一次场景的变换都显得华丽盛大，特别是在地下湖中的那一段，巨大的烛台、如真似幻，在幽灵带着克里斯汀到地下湖面并划着船，几乎让观众沉浸在整的湖水中一般，完全没有察是舞台效果的魅力，真实代入感相当强烈。本剧舞台效果，表现张力都极具视觉感，豪华大气，壮观雄伟，再结合高科技的声光控制协调，为台下观众创造了一个现实与虚拟的想象空间，由于舞台效果的逼真，精准，富有视觉与听觉上的冲击力，观众能够得到前所未有的观影体验。

　　五、剧中《夜的音乐》中的唱法表现分析

　　在剧中《夜的音乐》这一唱段让本身剧情得到强烈的升华，完全算得上是浑然天成，巧夺天工。这首乐曲属于典型的再现式乐段结构，共由三个乐段构成，从这首乐曲的三段结构可以发现，前两个乐段部分带有反复性地循环乐段，第三个乐段是带有一句尾声的单乐段式结构。在第一、第二段的内容中，乐调曲调从降D大调开始，整个音调在刚猛粗旷的色彩基调上又兼具了清新柔和的视听感，这种视听感主要通过这主要表现在调内旋律声部之间的音域变化与声部和弦之间的交融变化，比如在旋律的开头，其中旋律线中的小字一组降 a 与小字组降 a ，是同时在一个八度之内进行的，音响旋律音高的时候是在主和弦“降 d ―f―降 a”的三音与经过音“降 e”上旋绕分解的，这部分的音响让主人公对心爱之人诉说内心的柔情更加形象生动。当我们在欣赏这首乐曲的时候，会很容易的发现声部的表现大多都集中在中低声区，通过演唱，所包含的情感有很多低沉的诉说音调，更加准确地表现了人物的情感;而加上伴奏音响的搭配，就深刻凸显了两个人物形象，对主人公心理活动、“魅影”爱人之间的情感状态有了全面表现，增加听众在聆听过程中的代入感。

　　结语

　　《歌剧魅影》不仅推动了听众到剧院欣赏和了解古典音乐，也为我们带来了很多启示，其中表现与传统古典音乐不同的是，该歌剧古典元素与现代元素充分融合，以现代人更能接受的方式出现在舞台上，让大众欣赏高雅的严肃音乐成为可能。

　　【拓展知识】

　　小说歌剧魅影结局

　　结局是克里斯汀为了劳尔的生命，决定和魅影在一起，并亲吻了脱下了面具的魅影，但那一吻冰冷而无情，使魅影认清了事实，魅影毅然决定让克里斯汀和劳尔离开，自己也消失在人们的视线里。尽管魅影的自私阻挠了克里斯汀与劳尔的爱情，但克里斯汀与劳尔知道，克里斯汀的成功的确也离不开魅影的帮助，而且魅影从小就在剧院长大，几乎没有接触社会，在加上魅影脸上的`伤，所以克里斯汀也是比较担心魅影离开剧院之后的生活，劳尔也知道克里斯汀放不下魅影的心情，所以才有了第一幕，老劳尔一定要拍下魅影遗物的一幕，在最后送到克里斯汀的墓前时，看到了魅影专属的黑玫瑰，劳尔知道魅影还活着，而且也在他们的身旁，在克里斯汀的身旁守护着。

　　内容简介

　　小说以第一人称写作，身为记者的作者随着调查和采访的深入，讲述了宏伟壮丽的巴黎歌剧院里闹鬼的事。歌剧院经理德比埃纳先生和波里尼先生辞去经理之职后，如释重负；他们的继任者蒙沙尔曼先生和里夏尔先生上任伊始，有个亲眼见过歌剧院幽灵的置景工猝然吊死在舞台下面的台仓里，把德比埃纳先生和波里尼先生的告别辞行晚会给搅了；新任经理又受到歌剧院幽灵先后两次敲诈，四万法郎神秘地不翼而飞；著名女歌星卡洛塔竟然在演唱拿手曲目时走调，癞蛤蟆般的鼓噪甚至惊得剧场大厅里的枝形吊灯都掉下来，当场砸死已被里夏尔先生指定去接替幽灵的领座员吉里太太职务的看门妇，卡洛塔含羞结束了自己的艺术生涯；取而代之的歌坛新星克里斯蒂娜，师从所谓的“音乐天使”，亦即歌剧院幽灵，在《浮士德》中，她用自己的全部心灵去演唱玛格丽特一角，演至最后一幕，她用超凡脱俗的歌声呼唤天使，她的身体仿佛腾空而起，拉着全场为之震颤的观众一起展翅高飞，每个观众都以为自己插上了翅膀，这时舞台上突然陷入一片黑暗，观众几乎来不及发出惊叫，灯光又重新照亮舞台，但克里斯蒂娜却在众目睽睽之下消失了，被劫持了；克里斯蒂娜失踪后，她的心上人夏尼子爵也不知去向，子爵的兄长菲利普伯爵又意外身亡；围绕着夏尼子爵和温柔迷人的红歌星之间的爱情故事，骇人听闻的罪恶勾当接踵而至……这一切的一切，随着作者的调查和讲述，谜底终于揭开，原来均系“歌剧院幽灵”，一个有血有肉的丑八怪埃利克所为。埃利克天生一张连亲生母亲见了都害怕的脸，从未得到过女性的爱，历经生活的种种磨难后，因羞于见人，藏身于巴黎歌剧院的地下室里，他使出一切鬼魅伎俩想要获得漂亮动人的克里斯蒂娜的爱，仅仅是为了能过上像常人一样的生活。至此，作者对埃利克的不幸寄予的无限同情已跃然纸上，使这出爱情悲剧具有强烈的艺术感染力，至今仍脍炙人口。

　　作品影响

　　《剧院魅影》自问世以来，已被翻译成多国文字，在世界上广为流传。

　　一九二二年，前往巴黎休假的美国好莱坞电影界巨头、环球电影公司总裁卡尔·勒姆尔(一八六七—一九三九)偶然得到一本《剧院魅影》，他一个晚上就将全书读完，当即决定将它搬上银幕，并聘请因扮演(《巴黎圣母院》中的钟楼怪人卡*莫多而走红的丑星、“千面人”朗·钱尼主演埃利克；

　　一九二六年，当时尚处于默片阶段的电影（我国**前的中译名为《歌场魅影》）上演，因其出色的剧情和视觉效果，大获成功。

　　一九四三年，好莱坞环球电影公司重拍了这部电影，与以前相比，这次更注重音乐的表现。

　　一九六二年，英国伦敦以拍摄恐怖片见长的哈默电影公司也将它搬上了银幕。

　　一九七四年，美国以“摇滚歌剧”的风格，嘲讽性地重新演绎《剧院魅影》。我国先后两次拍摄的电影《夜半歌声》多半也是取材于这部小说。然而，在众多的相关创作中，知名度最高、票房收入最丰的，当推英国音乐剧大师安德鲁·劳埃德·韦伯谱曲的音乐剧《剧院魅影》；

　　一九八六年，韦伯在自己的庄园夏季音乐会上试演《剧院魅影》，当时的剧本由他本人与《星光特快车》的作词者理查德·斯蒂尔格合作谱写，但试演后，他觉得歌词中的浪漫色彩需要进一步加强，于是又请查理·哈特重新为该剧作词。不久，全新的《剧院魅影》在伦敦皇家剧院揭幕，由韦伯当时的妻子莎拉·布拉曼饰演女主角克里斯蒂娜，迈克尔·克劳福德出演魅影；动人的剧情，迷人的音乐，光怪陆离的舞台设计，使这出音乐剧一夜成名。

　　一九八八年，韦伯的《剧院魅影》移师美国百老汇，同样引起轰动，与《悲惨世界》、《西贡小姐》和《猫》一起，成为世界四大著名音乐剧。

　　另：美国畅销书作家弗雷德里克·福赛斯为此书写了续集——《曼哈顿幽灵》。根据《幽灵》一书改编的音乐剧《歌剧魅影二：爱情不死》已在伦敦上演。

　　作者简介

　　加斯东·勒鲁（Gaston Leroux），1868年5月6日生于巴黎，1927年4月15日在尼斯去世，终年59岁。

　　勒鲁一生中写了33部长篇小说，都是在报纸、杂志上连载的通俗文学作品。勒鲁涉足侦探推理小说、荒诞小说、历史小说、政治小说、科幻小说、幽默小说、恐怖小说等各个领域。他曾在《晨报》当过新闻记者。日俄战争时，他常驻彼得堡。

　　他的作品如《黑衣夫人的芳香》、《歌剧院幽灵》、《黄室奇案》等很有名，被译成多种文字出版。

霓裳魅影 台词

伤害，灵力

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霓裳魅影雷诺兹·伍德科克的扮演者是丹尼尔·戴·刘易斯丹尼尔·戴-刘易斯(Daniel Day-Lewis)，英国和爱尔兰电影演员，国际著名影星。

1971年，丹尼尔·戴-刘易斯出演首部电影《血腥星期天》。

1990年凭借《我的左脚》获得第62届奥斯卡金像奖最佳男主角。

2008年凭借《血色将至》获得第80届奥斯卡金像奖最佳男主角。

2013年2月25日，丹尼尔·戴-刘易斯凭借《林肯》获得第85届奥斯卡金像奖最佳男主角，成为史上首位三度问鼎奥斯卡影帝的男演员。

2017年6月21日，丹尼尔·戴-刘易斯宣布退出演艺圈。

2017年，主演电影《霓裳魅影》。

2018年1月，凭借《霓裳魅影》获第90届奥斯卡金像奖最佳男主角提名。

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歌剧著名台词

莎士比亚歌剧《哈姆雷特》第三幕第一场著名独白To be, or not to be: that is the question:Whether 'tis nobler in the mind to sufferThe slings and arrows of outrageous fortune,Or to take arms against a sea of troubles,And by opposing end them? To die: to sleep;No more; and by a sleep to say we endThe heart-ache and the thousand natural shocksThat flesh is heir to, 'tis a consummationDevoutly to be wish'd. To die, to sleep;To sleep: perchance to dream: ay, there's the rub;For in that sleep of death what dreams may comeWhen we h*e shuffled off this mortal coil,Must give us pause: there's the respectThat makes calamity of so long life;For who would bear the whips and scorns of time,The oppressor's wrong, the proud man's contumely,The pangs of despised love, the law's delay,The insolence of office and the spurnsThat patient merit of the unworthy takes,When he himself might his quietus makeWith a bare bodkin? who would fardels bear,To grunt and sweat under a weary life,But that the dread of something after death,The undiscover'd country from whose bournNo tr*eller returns, puzzles the willAnd makes us rather bear those ills we h*eThan fly to others that we know not of?Thus conscience does make cowards of us all;And thus the native hue of resolutionIs sicklied o'er with the pale cast of thought,And enterprises of great pith and momentWith this regard their currents turn awry,And lose the name of action.--Soft you now!The fair Ophelia! Nymph, in thy orisonsBe all my sins remember'd.生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题；默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵

死了；睡着了；什么都完了；要是在这一种睡眠之中，我们心头的创痛，以及其他无数血肉之躯所不能避免的打击，都可以从此消失，那正是我们求之不得的结局。

死了；睡着了；睡着了也许还会做梦；嗯，阻碍就在这儿：因为当我们摆脱了这一具朽腐的皮囊以后，在那死的睡眠里，究竟将要做些什么梦，那不能不使我们踌躇顾虑。

人们甘心久困于患难之中，也就是为了这个缘故；谁愿意忍受人世的鞭挞和讥嘲、压迫者的*、傲慢者的冷眼、被轻蔑的爱情的惨痛、法律的迁延、官吏的横暴和费尽辛勤所换来的小人的鄙视，要是他只要用一柄小小的刀子，就可以清算他自己的一生

谁愿意负着这样的重担，在烦劳的生命的压迫下*流汗，倘不是因为惧怕不可知的死后，惧怕那从来不曾有一个旅人回来过的神秘之国，是它迷惑了我们的意志，使我们宁愿忍受目前的磨折，不敢向我们所不知道的痛苦飞去

这样，重重的顾虑使我们全变成了懦夫，决心的赤热的光彩，被审慎的思维盖上了一层灰色，伟大的事业在这一种考虑之下，也会逆流而退，失去了行动的意义。

《白毛女》《王贵和李香香》《小二黑结婚》《刘胡兰》《洪湖赤卫队》《草原之歌》《红霞》《刘三姐》《红珊瑚》《江姐 》

One love, one lifetime 此生此情不渝 　　 　　Anywhere you go Let me go too 无论去何处都让你我形影不离 　　 　　Say the word And I will follow you 说爱我，我将跟随你 　　 　　Share each day with me Each night, each mornin 每一个晨昏时分 　　 　　Let your spirit start To soar 让你的灵魂开始翱翔 　　 　　And you'll live As you've never lived before 你将会获得前所未有的感觉 　　 　　Softly, deftly 柔和且灵巧地 　　 　　Music shall caress you 音乐会抚慰你 　　 　　Hear it, feel it 聆听它、感觉它 　　 　　Secretly possess you 神秘的迷住了你 　　 　　Open up your mind Let your fantasies unwind 敞开你的心扉，让幻想奔驰 　　 　　In this darkness that you know You cannot fight 在这个你无法抗拒的黑暗里 　　 　　The darkness of The music of the night 这夜晚音乐的黑暗 　　 　　Let your mind start a journey 让你的心灵开始遨游 　　 　　Through a strange new world 看看这奇特的新世界 　　 　　Le*e all thoughts of the life You knew before 抛开以往惯有的思虑 　　 　　Let your soul take you 让你的灵魂带着你 　　 　　Where you long to be 到你想去的地方 　　 　　Only then can you belong To me 唯有如此你才能属于我 　　 　　Floating, falling 漂浮、降临 　　 　　Sweet intoxication 甜美的醉意 　　 　　Touch me, trust me 触碰我、相信我 　　 　　S*or each sensation 品尝每一种感觉 　　 　　Let the dream begin 让梦展开 　　 　　Let your darker side give in 让你黑暗的一面屈服 　　 　　To the power of the music that I write 屈服在我音乐的力量之下 　　 　　The power of The music of the night 夜晚音乐的力量 　　 　　You alone can make my song take flight 你一个人就能让我的歌曲飞驰了 　　 　　Help me make The music of the Night 帮助我做出夜晚的音乐 　　 　　Fear can turn to love 恐惧可以转变成爱 　　 　　You'll learn to seeTo find the man 你会学着去了解发觉这个男人 　　 　　But secretly dreams of beauty 却暗地里梦想成为俊美的男人 　　 　　Secretly, secretly 暗地里…暗地里 　　 　　Come, we must return. 来吧，我们得回去了 　　 　　No more talk of darkness Forget these wide-eyed fears 别再提黑暗，忘却这些恐惧 　　 　　I'm here Nothing can harm you 我在这里，没有什么能伤害你 　　 　　My words will warm and calm you 我的话语能温暖并抚慰你 　　 　　Let me be your freedom 让我带给你自由 　　 　　Let daylight dry your tears 让白天带走你的泪水 　　 　　I'm here with you, beside you 我在这里，在你身旁陪伴着你 　　 　　To guard you and to guide you 守护并引领你 　　 　　Say you love me 说你爱我 　　 　　Every waking moment Turn my head 在每个梦醒时分 　　 　　With talk of summertime 谈谈夏日时光，让我坠入情网 　　 　　Say you need me with you 说你需要我陪伴 　　 　　Now and always 从现在直到永远 　　 　　Promise me That all you say is true 向我保证你说的都是真的 　　 　　That's all I ask of you 那就是我对你的期盼 　　 　　Let me be your shelter 让我做你的避风港 　　 　　Let me be your light 让我成为你的阳光 　　 　　You're safe No one will find you 你很安全，没人能找到你 　　 　　Your fears are far behind you 你的恐惧将远离你 　　 　　All I want is freedom 解脱是我唯一所求 　　 　　A world with no more night 一个没有黑夜降临的世界 　　 　　And you always beside me 而你，永远陪伴着我 　　 　　To hold me and to hide me 支持我并保护我 　　 　　Then say you'll share with me 请你告诉我 　　 　　One love, one lifetime 此生此情不渝 　　 　　Let me lead you from your solitude 让我引领你走出孤独 　　 　　Say you need me with you here, beside you 说你需要我陪伴，陪在你身畔 　　 　　Anywhere you go Let me go too 无论去何处都让你我形影不离 　　 　　That's all I ask of you 那就是我对你的期盼

《费加罗的婚礼》情的烦恼 不要再去做情《塞维利理发师》：给城里的杂役让一个位置 在我心里有个声音《茶花女》：永远忘不了那一天 也许灵魂渴望的就是他《弄臣》：女人善变《阿依达》：纯洁的阿依达《浮士德》：珠宝之歌《卡门》：爱情像只自由鸟《托斯卡》：今夜星光灿烂 为艺术、为爱情《图兰朵》：今夜无人入睡《蝴蝶夫人》：晴朗的一天《魔笛》：夜女皇咏叹调《丑角》：粉墨登场

国内出版过一些，像《费加罗的婚礼》和《魔笛》，但发行量比较小。

《白毛女》《王贵和李香香》《洪湖赤卫队》《小二黑结婚》《草原之歌》《刘三姐》《江姐》《刘胡兰》《红珊瑚》《红霞》

绣红旗歌剧台词

绣红旗（合唱）选自歌剧《江姐》作词：阎肃 作曲：羊鸣 、姜春阳 、金砂

歌剧江姐主要唱段1.拨开云雾见太阳 　　2.巴山蜀水要** 　　3.红梅赞 　　4.牡丹花搭彩门迎你还乡 　　5.漫山野草斩不尽 　　6.青松林内红旗扬 　　7.革.命到底志如钢 　　8.男儿有泪不轻流　　9.干革.命后继有人 　　10.相对无言难开口 　　11.踏着先烈足迹向前走 　　12.我们人穷志不穷 　　13.共.产.党里能人多 　　14.眼前形势多险恶 　　15.人世间有几番明月清风 　　16.我为共.产.主.义把青春贡献 　　17.孩子啊，快接过红.旗去打天下 　　18.绣红.旗 　　19.五洲人民齐欢笑 　　20.红梅赞　歌剧分七场，第18唱段也就是“绣红旗”在第七场，也就是最后一场想要了解更多请浏览以下网址如果楼主对此回答满意的话，请采纳哦

~O(∩_∩)O~谢谢

摘要：本文主要通过对表演艺术中“手、眼、身、法、步”和声乐演唱的“二度创作”理论知识的掌握，最终将实际应用于民族歌剧《绣红旗》。

关键词：《绣红旗》；品词读谱；表演设计；表演要点歌剧《江姐》写了革命者与*之间的斗争，表现了先烈们为实现*理想视死如归、坚贞不屈的精神。

剧中以江姐为线索，塑造了一个无畏、嫉恶如仇、鼓舞人心的*知识女性形象。

她从容不迫、外柔内刚的个性，不屈不饶的抗争精神，曾被狱友称为“*的丹娘”，巾帼不让须眉的英姿在人们的心中永驻，歌剧《江姐》是当之无愧的红色经典。

一、品词读谱《绣红旗》的曲调是F徵清乐七声调式，4/4拍，中速，六个乐句的单二部曲式结构。

曲调简单，朗朗上口。

全曲感情细腻，体现了难友们对新*未来的期盼与祝福。

歌曲的前奏是引用了曲末的一句旋律，伴奏一开始以八度的两个音程切入，一下把人带进歌剧角色和激动的情绪，紧接着左右手伴奏运用琶音，加强人内心急切期盼的喜悦心情，回到引用部分，委婉曲折地进入主旋律，将表演者和观众带入意境中。

歌曲旋律大多以大小三、四度级进为主，表现了歌曲的委婉、柔美。

第一乐句

根据罗广斌、杨益言出版于1961年的小说《红岩》改编的歌剧《江姐》。

剧本初稿的创作仅用了十八天。

当初稿剧本摆在空军政治部司令员的办公桌上时，刘亚楼将军敏感地意识到，这部作品很有可能为新*的歌剧舞台带来一部经典。

随即，《江姐》被列空政歌剧团的重点剧目打造。

作曲的任务则分配给金砂、羊鸣和姜春阳三个人。

三人中唯金砂是四川人，又有四川民歌创作的坚实基础，剧情发生与人物背景也是在四川，这对金砂的的音乐功底无疑是一大考验。

而纵观完成后的《江姐》音乐，川味浓郁，金砂在创作中的举足轻重和付出的创作智慧可想而知。

接下任务后为寻找灵感，作曲小组深入江姐故乡采风，借鉴和挖掘丰富多彩的四川地方戏曲形式。

一年后，他们拿出了音乐的第一稿。

结果却始料未及--这次创作被首长全部推翻，一字不留!意想不到的坎坷和打击几乎让大家崩溃。

经过*一年的重新修改，创作组在系统复*了川剧、婺剧、越剧、杭剧、沪剧、四川扬琴、清音、杭州滩簧等地方戏曲和民间音乐后，再结合江姐临危不惧、视死如归的精神面貌和从容不迫、外柔内刚的个性特点。

金砂和他的合作者们总算成功找到了塑造江姐的音乐之魂。

而《江姐》里面的歌曲《红梅赞》、《绣红旗》等也被大家所广为传唱。

江姐临危不惧、视死如归的精神面貌和从容不迫、外柔内刚的个性特点。

故事的原型是这样的：1949年10月7日，共和国成立的消息被悄悄传进罗广斌所在的男狱中，大家兴奋地拥抱、人人泪流满面。

夜深了，大家还在议论着，毫无睡意。

罗广斌提议做一面*，但他们只从报纸上得知红旗上有五颗星却不知它们怎么排列，就猜测应该是在中央围成一圈。

他们拆下红被面并把上面的绣花拆下来，铁钉磨成刀片刻出纸星，再用饭粒粘在被面上。

小说中把故事移到女牢中，粘变成了绣，这样一是符合女性的身份特征，二是为了更好地刻画江姐。

这该没问题了吧。

小说没读多少，读了也忘了。

应该也是十月而非四月吧。

歌剧里不是唱“今天终于盼到了你”，不是意味着已经建国了吗

**图案倒是在建国前几天才确定的。

绣红旗歌剧《江姐》插曲作词:阎 肃作曲:羊鸣等演唱:殷秀梅线儿长 针儿密含着热泪绣红旗绣呀绣红旗热泪随着针线走与其说是悲不如说是喜多少年多少代今天终于盼到了你盼到了你...music...千分情 万分爱化作金星绣红旗绣呀绣红旗*日刀丛不眨眼今日里心跳分外急一针针 一线线绣出一片新天地新天地

《卢浮魅影》影评

《卢浮魅影》影评

　　电影评论，简称影评，是对一部电影的导演、演员、镜头、摄影、剧情、线索、环境、色彩、光线、视听语言、道具作用、转场、剪辑等进行分析和评论。以下是小编整理的《卢浮魅影》影评，希望对大家有所帮助。

　　是和哈尼去首博看卢浮宫的希腊展览的书店里看到这部片子的。当时就吵吵地对他说，回家就下吧，想看。

　　以为有了苏菲玛索起码会养眼，就像上次看她的那部《路易十四的情妇》只对她美好的身材和眼神有了印象，演技么，还是想再给她一次机会。

　　卢浮魅影，那么优美的名字，有阴森森的恐怖却不失浪漫。一开始我还遮着眼睛从手指缝里偷偷地看，到后来就完全没有害怕的情绪了。到最后我和哈尼还笑了场。本来恐怖的埃及大祭奠师最后顺从地跑去让法国女人超度，说得竟然还是法语。汗哪。最后忍不住笑是竟然所有的画里的雕塑里的灵魂都飞出来跑走了，天，不是用古埃及法超度的么，对所有的鬼魂都有用呀，而且之前那些魂灵都干嘛去了。

　　弱弱地补上一句，男主角比起女主角来，实在是太矮了。虽然挺帅的，但身高只配得上我，嘻。

　　美丽的姑娘丽莎（苏菲·玛索 Sophie Marceau 饰）和祖母一同居住在卢浮宫对面的大楼。卢浮宫的修葺工程使老旧的大楼常出问题，丽莎因此结识了善良的电工小伙马丁（弗雷德里克·迪方多 Frédéric Diefenthal 饰）。某次的施工无意中打通了卢浮宫地道与大厦的电梯间，丽莎与马丁因此夜入卢浮宫，走进了科学家们研究古埃及木乃伊的实验室。丽莎与一具木乃伊干尸对望，没想到却使木乃伊中的鬼魂进入了她的身体，从此每到深夜，丽莎便被鬼魂驱使在卢浮宫里游荡，搜寻古埃及的护身符。馆长请来经验丰富的退休警察弗拉克（米歇尔·塞侯 Michel Serrault 饰）负责调查卢浮宫幽灵事件，从英国来的埃及学专家格兰达（朱莉·克里斯蒂 Julie Christie 饰）也帮了大忙。但众人的努力是否真能制服丽莎体内的强大幽灵呢？

　　看这部电影是在CCTV—6播出的时候。我完全是冲着苏菲·玛索的外表和对法国电影的喜欢去看的。

　　情节本身没什么很突出的地方，难听点说，甚至没有香港那种粗制滥造的商业恐怖片有看头。因为连最起码的悬念都没有制造出来，从电影开始，你就可以猜到结局是什么，这是一部电影的悲剧。

　　至于主要演员，我很遗憾的'说，基本上没有多少演技，相反，那几个配角警卫倒更有点演戏的感觉。苏菲·玛索表情麻木，不知道是不是导演特别的嗜好，让我从头到尾都没感觉出她美女的特质。

　　但是，电影本身没有死。这部电影最可取的地方，是在于文化上的差异。西方的经典恐怖似乎都是些吸雪鬼、丧尸之类的。但是，这部电影却以Mummy做为载体，个人觉得是有点神秘的味道。毕竟我们从小接触到的“*鬼”都是些什么僵尸、怨鬼等等。这也让我想起了香港的《五个吓鬼的少年》，主体也是木乃伊，但基本上和人物都格格不入。这就是文化的差异。

　　此外，卢浮宫等一系列法国特有的景色，也能给人一种有别于好莱坞商业片的视觉享受。

　　亚瑟·贝尔奈德的传奇小说《贝尔斐戈》改编，苏菲·玛索主演。

　　丽莎与祖母相依为命，居住在卢浮宫的对面。某天，家里突然停电，修理工马丁赶来，很快将故障解决。祖母喜欢上了小伙子，有意撮合一对年轻人，结果，却由于不遵医嘱大量吸食烟酒而猝死。葬礼那天，丽莎的小店被律师通知停业搬迁。倍受打击的她，一个人躲在家里，再次遭遇停电（其实，都是拜鬼魂贝尔斐戈所赐）。在配电间，马丁刚处理好故障，一只家猫便进入了丽莎的视野。他们追踪而去，意外地发现，大厦的修葺工程，不小心将电梯间与博物馆打通了。

　　被保安人员发现的他们，决定分头逃跑。误打误撞地，丽莎闯入了科学家们研究古埃及木乃伊的实验室，好奇的她，掀开了蒙在干尸头上的白布，结果，手电筒爆碎，从此被鬼魂盯上。于是，每当深夜，便穿上法袍戴着面具在卢浮宫内游荡。深爱着她的马丁，注意到了丽莎的异常举动，开始跟踪并保护她。

　　终于，某次，卢浮宫请来的保安监察官抓住了丽莎。不信鬼魂的他，觉得是人为的恶行，却没想到悲剧仍旧继续发生。还好，经过马丁和科学家们的共同努力，他们弄清了卢浮魅影的身世。原来，鬼魂贝尔斐戈，生前是一位伟大的预言家，是皇室成员，是被人杀害的。他的陵墓中，即没有护身符，也没有太阳船，根据《亡灵书》的记载，是没办法度过冥河即忘川的。而且，由于刻着名字的戒指丢失，冥神俄赛里斯也找不到他。贝尔斐戈拥有看透人内心的能力，被古埃及人视为魔鬼。

　　马丁和科学家们，按照贝尔斐戈的意愿，安排了一个复古仪式。在女科学家“太阳神战胜了黑暗将太阳升起，当你睡去时是奈布美斯，你醒来时还是奈布美斯，你…将得到永生…”的祷词中，鬼魂终于离开了饱受折磨的莎丽的躯体，冲出卢浮宫，飞往冥河，同时，附着在古埃及其他艺术品上的亡灵也随之一同离去。

　　这一切，只有劫后重生的莎丽才能看到。她，露出了神秘的微笑。

　　我喜欢埃及，喜欢关于它的传说，所以，无论由此杜撰的故事有多滥，都会欣喜地接纳。何况，从影20年后的苏菲·玛索，容貌与体态依旧，她诠释的贝尔斐戈确是“魅”影。

魔宫魅影经典台词

　　魔宫魅影经典台词

　　1、你就真不怕，这真的有鬼吗？

　　2、我不想再演了。

　　3、你心里有了他，他就也是我的仇人。

　　4、不要以牙还牙的活着。

　　5、宽恕他人就是善待自己。

　　6、为什么要这样做，你说过不会伤害她的。

　　7、有些事，一旦开始，不是关机就能结束的。

　　8、我叫顾维邦，其实我是一个导演，想找一个像你一样的女主角。

　　9、爱比恨幸福多了。

　　10、别担心，很快痛苦就结束了。

　　11、人说不出的话就交给鬼来说吧。

　　12、你就真不怕，这真的有鬼吗？

　　13、害人是祸饶人是福。

　　14、你心里有了他，他就也是我的仇人

　　15、为什么要这样做，你说过不会伤害她的

　　16、我不想再演了。

　　17、别担心，很快痛苦就结束了。

　　《魔宫魅影》的故事发生在魔都上海，该片依然沿袭了《绣花鞋》、《京城81号》取材民间故事的传统，将众多的民间传说，融入一间“魔性电影院之中，将流传甚广的鬼门关、奈何桥、孟婆汤等传说通过影像呈现出来，在恐怖氛围的营造上升级不少。《魔宫魅影》还特别向《夜半歌声》、《歌剧魅影》等片致敬。

　　电影沿袭了《绣花鞋》、《京城81号》高质量的故事情节和拍摄技术，但通过戏中戏的方式和精良制作大大提升了情节、画面的恐怖感和精彩视觉效果。

电影《喜剧之王》中的经典台词

好笑的地方，笑哭，真正的笑哭。局促、寒酸、窘迫、强装镇定，努力说服自己自己还不错。真实得像是在提醒每一个观者，其内心不愿承认却真实存在的卑微的自己。我们比他富足，所以我们笑了；我们没有他勇敢，所以我们哭了。

电影《喜剧之王》经典台词

1、哎，我养你啊！

2、天亮了就会很美。

3、其实我是一个演员。

4、能不能有点专业精神！

5、面具下的妳，誰看的清楚

6、我们现在是谈生意，不是谈恋爱。

7、“你上次说养我是不是真的？”“真的，等着你呢。”

8、你看前面是黑暗，但是只要你坚持，就可以看见黎明了！

9、你上次说要养我是不是真的 ? 别欺骗我呀 ! (九库说说 )

10、前面漆黑一片，什么也看不到。也不是，天亮后会很美的。

11、你可以说我是跑龙套的，但是你不可以说我是「臭跑龙套」的！

12、屎，你是一滩屎。命比蚁便宜。我开奔驰，你挖鼻屎。吃饭！？吃屎吧你！

13、每一天都活在电影里面 ， 每一天都活在小说里面 ，每一天在世界里面 。

14、我这辈子已经受了太多的挫折，我实在是太累了。如果连你也失去了，我真的支持不下去了。

15、天仇、不上班行不行啊？飘飘、不上班你养我啊。（一段很长时间的音乐.....）天仇追上去、喂。飘飘、又怎么拉。天仇、我养你啊。

16、我比那些演员更专业，更加高尚，更加有技巧。因为我每天的生活就是演戏，虽然我没有剧本，但是我不会NG，因为我一NG可能连命都没有。

17、去哪里啊? --回家 --然后呢？ --上班喽 --不上班行不行啊？ --不上班你养我呀？ --喂 --又怎么了？ --我养你呀！ --你先照顾好你自己吧，傻瓜

18、天仇、你是卧底？场务、是呀，我比那些所谓的演员更加专业、更加高尚、更加有技巧，因为我每天的生活都在演戏，虽然我没有剧本，但是我绝对不会NG，因为我一NG可能会连命都没有了，我才应该拿奥斯卡最佳男主角奖。

19、I've encountered too much failure in my life, and I'm very tired. If I lose you too, I can't hold on anymore.

20、“导演，我觉得我刚才倒下的姿势不够纠结，缺乏了一点点内涵，无法表现出人物内心的复杂情感，请允许我再来一次，我会拿出百分百的状态，争取做到深刻而不深沉，*淡而不*庸，演好这具死尸。”…当梦想凋零，可还记得，周星驰的那句台词。“其实我是一名演员。”

电影《喜剧之王》的剧情简介：

尹天仇（周星驰 饰）一直醉心戏剧，想成为一名演员，*时除了做跑龙套以外，还会在街坊*会里开设演员训练班。此时舞小姐柳飘飘在妈妈桑的带领下来到这里要求学做戏，原来柳飘飘有一段非常不愉快的经历，在尹天仇对她指导的过程中，柳飘飘对尹天仇渐生情愫，同时她也成为了夜总会里当红的小姐。尹天仇受到了极多白眼之后，终于得到了大明星鹃姐（莫文蔚 饰）的赏识，提携他担演新戏中的男主角，但没想到突然把他的角色换掉了，令他失望不已。在片场当场务的卧底警员（吴孟达 饰）身份被识穿，尹天仇阴差阳错的帮忙破了案。之后尹天仇继续活跃在街坊*会的演员训练班里。

喜剧冒险动画电影《飞屋环游记》经典台词

皮克斯到底多牛，它能让你《飞屋环游记》开始前5分钟就开始大爆哭，当然结尾你还是得心甘情愿的奉上你的眼泪。就凭影片前5分钟，UP就足以封神，后面主线反而及不上开头，好在还有Russell，Dug，Kevin的这些人物动物的设定提升了主线剧情，避免完全落入俗套。

1、幸福，不是长生不老，不是大鱼大肉，不是权倾朝野。幸福是每一个微小的生活愿望达成。当你想吃的时候有得吃，想被爱的时候有人来爱你。

2、为什么我总是记得那些无聊的小事情。可是就是这些小事情，才是我最怀念的。

3、冒险就在那里，生活就是冒险。

4、当日出越过山涧，我未老，你依然。

5、我一直躲在你的门廊下是因为我爱你。

6、见到你很亲切，就像见到主人一样。

7、如其貌虽不扬，扬帆亦远航。

8、感谢你带给我最美好的一生，现在开始你自己的旅程吧！

9、爱丽，我们把家搬到天堂瀑布了。

10、如果说去旅行，去冒险，是为了遇见不曾见过的美妙景色，经历不曾想过的充实人生，那么与你的相遇相守，就是我能想到的最美丽的冒险。

剧情喜剧电影《算死草》经典台词

《算死草》这部电影在场景切换、人物演绎、剧本发展在那个时代可以说是非常不错的了，是挺值得人品味的一个电影。不过在剧情的演绎上，个人看来觉得有些无厘头，在周星驰众多电影中较为普通，这样一部无厘头电影还能在诙谐的同时讨论程序重要还是生命重要，难能可贵！

1、不愧为一条荡气回肠的好汉子。我爱你！

2、“我很孤单用英文怎么说？”

3、居然被你看穿了，你真是我肚子里的一条虫。

4、聋子都听得出，这句话是真心的。

5、你的英语说得很流利了，也算没辜负我当年送你到英国去念书了。

6、你这样说话，真是浪漫。

7、剪头发不应该看别人怎么剪就发神经跟流行，要配合啊！你看你的发型，完全不配合你的脸型脸型又不配合身型，身型又和发型完全不搭，而且极度不配合啊！欢哥！你究竟要怎么 样啊？

8、师父的思维，果然天马行空仿如逆水行舟，厉害不愧以点子称王。

木兰诗篇歌剧简谱

木兰诗篇歌剧简谱

　　导语:情景交响音乐《木兰诗篇》自公演以来,得到国内外音乐界的肯定和赞同,产生了广泛的社会影响,是一部具有里程碑意义的作品。本文拟从音乐特点及文化理念来解读该作品。以下是为大家整理的木兰诗篇歌剧简谱，希望能够帮助大家！

　　一、 音乐特点分析

　　1) .基本的音乐语言分析

　　《木兰诗篇》的序曲，以一个极其简约但却具有浓郁中原色彩的主导音乐动机分别引入战争与和*两个色彩鲜明的主题，并运用了交错发展的音乐织体展现着作曲家起伏迭宕、纷繁变化的乐思。接着一段悲壮的男声合唱回荡在激战后古战场的血色残阳之中，加剧了战争的阴霾与凄惨。突然一组不协和和弦的演奏，哀婉的女声合唱缓缓进入，画面从战场上转到了家中，扶老携幼的她们诉说着 战争中失去亲人的痛楚与无助，从两个侧面折射出作曲家智慧的光芒和理性的思索。第一乐章“柔板与叙事板”，以柔板的音乐展示了木兰在战争即将来临时头长百转的女儿情怀，用叙事歌的形式讲述木兰女扮男装奔赴疆场的故事情节。剧中以斗志昂扬的小号为音乐背景，表现木兰之父在接到军帖后的志气，以及无奈。而木兰的内心情绪则是以弦乐为背景，表达她细腻的心理活动。小军鼓的始终贯穿，说明战场局势的紧张，催促着木兰快奔赴战场，随后通过长笛、短笛的呼 啸奏响代表了战马嘶叫和尘土飞扬的征战场面。音乐不是图解，但这一段音乐的画面感却很强，它有效的调动了观众的形象思维，使观众能够进入作品规定的特定情境之中，非常符合中国观众的审美思维。第二乐章“快版与梦幻曲”，以急速的快板音乐表达木兰与奔赴疆场的将士们“万里赴戎机，关山度若飞”的情景，“战争四季”以适宜于音乐发挥的写意手法，展现了战争的残酷与漫长的征战岁 月，以梦幻曲抒发木兰负伤后在梦幻中的心态，如梦似幻的小提琴爱情主题与木兰的唱段交相辉映，释放出一个被战争扭曲的女性心灵对爱情的渴望、对和*生活得向往，充满了人性的光辉。这一乐章中，出现了最为重要的三段主题音乐。在“战争四季”来临前，作者用彼此不很融合的增四度和小二度不协和音程，产生出非常刺耳的听觉感受，表达出“战争音乐主题”。

　　在木兰披一身雪花上场之前，用了一段舒缓柔美的弦乐演奏表达“和*音乐主题”。在木兰的唱段《我的爱将与你相伴终生》演唱之前，出现的是用小提琴反复演奏的“木兰音乐主题”如：第三乐章“酒歌与思乡曲”一段男声的酒歌合唱，洋溢出三军将士胜利后的喜悦心情，剽悍昂扬充满阳刚之气，与之相对比，深情委婉的思乡曲，抒发着离家多年的木兰思念家乡、思念父母家人的女儿情怀，也传达出她虽然立下赫赫战功，却并不为功名利禄所动，甘愿回归家园，安度田园生活的*民意识。第四个乐章“俚歌、安魂曲与终曲”这章表现的是老家的乡亲们迎接“花木兰将军”凯旋归来的喜悦心情。因此曲作者运用了颇具乡土气息的音乐风格，以和*与战争为主线，运用插部的音乐表现手法。在木兰与刘爽表明心迹之后，音乐情绪随着节奏突然发生了变化，自然是速度加快来表现木兰愉快幸福的心情，最后，一个上行五度的大跳音程结束到小字二组的高音“B”上（如图所示），这个高音就像一句誓言，道出了木兰对这位生死之交的亲密战友坚贞不渝的爱情。在这喜庆和表现爱情的音乐之后，为了音乐的对比，也为了内容的需要，进入了一段深沉凝重的“安魂曲”，木兰和战友们在欢聚一堂庆祝胜利的时刻，想起了在战争中死去的战友最后安排了合唱《和*颂》，是为了凸显创作者向往与赞美人类和*的理念，曲作家甚至在其中创造性的融入了《圣经·马太福音》圣咏式的的语言风格，以加强这段终曲合唱的神圣感，合唱以恢宏博大的气势将全剧推向*。

　　2) .音乐素材的民族性

　　《木兰诗篇》不仅融入了民族民间音乐元素而且成功借鉴了河南豫剧的音乐特征使音乐表现更加多样化人物性格更加鲜明不行的小六度音程是豫剧特有的音程色彩把木兰的俏皮形象刻画得栩栩如生五声音阶具有浓郁的豫剧音乐特征阴亮的大调色简约而具有中原色彩不但有浓郁的民族音乐个性汉有清新的现代气息;在配器上,《木兰诗篇》也创新使用了民族因素用交响乐进行伴奏,同时还加入了琵琶、二胡等中国民族乐器充分发挥了不同乐器的声音色彩效果《木兰诗篇》大多采用的是散文诗的语言风格在一些抒情唱段中还融入了中国古典诗词元素流分运用了对比,比喻,比兴等修辞手法既达到了一种均匀*衡和颇具方正感的效果更为词句增添了不少韵味她方音乐的融入使作品的音乐性格呼应了北方民族人们性格豪爽、不拘小节的性格特征使作品更具有民族意义。

　　3) . 情景与交响音乐的完美结合

　　之所以说“情景交响音乐”是一种全新的舞台艺术形式,皆因它在新的艺术理念指导下而诞生。这种理念“优”则在于:作曲家以“木兰从军”这一中国传统文化的精神家园为基础进行创新,与西方艺术形式的有机结合危」造了优美的中国旋律达到了戏剧与西洋的功能和声相结合的效果音乐听来刚柔相济华美与朴实同在,既有鲜明的东方色彩又具清新的现代风格表达了当今中国人民的思想情感真正达到了“情景”与“交响音乐”的完美结合,“乐”为“情”而生,`情”为“乐”而动形成互动互感的美学效应这是在艺术形式上勇敢且伟大的创新。

　　二、 文化理念分析

　　《木兰诗篇》的创作并非作曲家的心血来潮。它是在河南文化面临来自国外文化冲击之后的突围和自救的产物，《木兰诗篇》自觉利用本土文化资源及其产生的国际影响，通过新的艺术样式打造新河南的文化名片提高中原地区的文化软实力。它是在全新文化理念指导下产生的艺术产品。这种理念主要从两个方面得以体现:

　　(1) 题材的选择

　　由中国古代《木兰辞》引出的一段替父从军的传奇故事在中国可谓家喻户晓,一直以来都是文艺舞台上备受关注的题材之一,以此作为题材而创作的《木兰诗篇》,显示出创作者“利用与整合文化资源怕勺新理念,从当初的戏曲到后来的电视剧和美国动画片还有音乐剧、歌剧等等形式,“花木兰”作为一种文化资源它的内涵在多种不同风格的演绎中逐渐获得丰富和提升已然成为国际性的题材。因此采用这个题材进行创作从起点上讲无疑将面向世界尤其是西方世界这与历史文化即将全球化的发展趋势是不谋而合的这个出发点也决定了它能够成功吸纳“交响乐”这一源自西方的艺术形式这就将《木兰诗篇》的艺术水准和文化理念定在了一个较高的水*。

　　2) 呼唤和*”的主题

　　以前关于花木兰的艺术作品在故事情节上大致遵照休兰辞》的基本格调着重描写她对父母的'孝、对家的爱、对敌的勇、对国的忠和对名利的淡薄但这些都没有摆脱原有的战争观和英雄观《木兰诗篇》将她还原成一个真正的女子描写了这个*民女子在替父从军过程中的心路历程而不是生来就具有高度责任感和无往不敌的英雄。在剧中木兰有替父从军的艰难抉择肩奋勇杀敌的巾帼情怀池有情窦 初开的心理斗争她就是一个活生生的、有血有肉的女子。战争让她看到太多的悲剧和遗憾她厌倦战争并向往和*与宁静的生活。歌剧《木兰诗篇》表达出了世界人民呼唤和期盼和*与正义的共同理想和情感并表达了剧中主人公花木兰那爱民族、爱祖国、爱父母和爱恋人的“大爱”在这大爱之中又展现了正义的英雄主义和中华民族的传统美德。

　　3) 人文精神的体现

　　无论是历史名篇《木兰辞》还是经典豫剧《花木兰》启的主题基本定格在“替父从军”的爱国主义精神上而《木兰诗篇》对木兰的故事进行了颠覆式地改造,揉碎了原有情节、人物和结构大胆地进行了整合与重组,以现代视角和思维去充分展现战争与和*的主题,弘扬中国文化和民族精神展现中华儿女乃至全人类热爱生活追求真、善、美,呼唤和*与正义的崇高境界。表现人们对战争的憎恨对和*生活的渴望，呼唤阳光，呼唤爱情，从而使传统的题材放射出时代的光彩。该剧一个很大的亮点在于它相当细腻地描写了木兰与刘爽之间的友情与爱情，并且使之成为贯穿全剧的灵魂，叙事重点的转移使木兰形象更加人性化与*民化。

　　三、 结语

　　《木兰诗篇》既保存了中*剧原有的民族特色,又注重吸收和借鉴西洋歌剧宝贵的艺术经验用开放的姿态,发展的眼光打破了民族的片面性与狭隘性在借鉴中求发展。

　　中*剧的创作和美学观念顺应时代的发展趋势,一直探索中西结合走中国民族特色的歌剧之路我国的歌剧艺术正在开辟新的领域前途灿烂光明我们的歌剧艺术必将对世界歌剧艺术做出宝贵的贡献。