古代描写祖孙情的诗词

祖孙情唯美句子

就能找到这么多了，李频 【送友人下第归感怀】 帝里春无意，归山对物华。

即应来日去，九陌踏槐花。

窦巩 【奉使蓟门】 自从身属富人侯，蝉噪槐花已四秋。

今日一茎新白发，懒骑官马到幽州。

杨凝 【送客入蜀】 剑阁迢迢梦想间，行人归路绕梁山。

明朝骑马摇鞭去，秋雨槐花子午关。

张籍 【送萧远弟】 街北槐花傍马垂，病身相送出门迟。

与君别后秋风夜，作得新诗说向谁。

白居易 【暮立】 黄昏独立佛堂前，满地槐花满树蝉。

大抵四时心总苦，就中肠断是秋天。

白居易 【秘省后厅】 槐花雨润新秋地，桐叶风翻欲夜天。

尽日后厅无一事，白头老监枕书眠。

鲍溶 【汉宫词二首】 月映东窗似玉轮，未央前殿绝声尘。

宫槐花落西风起，鹦鹉惊寒夜唤人。

姚合 【闻新蝉寄李馀】 往年六月蝉应到，每到闻时骨欲惊。

今日槐花还似发，却愁听尽更无声。

朱庆馀 【都门晚望】 绿槐花堕御沟边，步出都门雨后天。

日暮野人耕种罢，烽楼原上一条烟。

许浑 【夏日寄江上亲友】 雨过前山日未斜，清蝉嘒嘒落槐花。

车轮南北已无限，江上故人才到家。

赵嘏 【宣州送判官】 来时健笔佐嫖姚，去折槐花度野桥。

谁见尊前此惆怅，一声歌尽路迢迢。

李频 【述怀】 望月疑无得桂缘，春天又待到秋天。

杏花开与槐花落，愁去愁来过几年。

韦庄 【惊秋】 不向烟波狎钓舟，强亲文墨事儒丘。

长安十二槐花陌，曾负秋风多少秋。

黄滔 【出京别同年】 一枝仙桂已攀援，归去烟涛浦口村。

虽恨别离还有意，槐花黄日出青门。

李中 【夕阳】 影未沈山水面红，遥天雨过促征鸿。

魂销举子不回首，闲照槐花驿路中。

子兰 【太*坊寻裴郎中故宅】 不语凄凉无限情，荒阶行尽又重行。

昔年住此何人在，满地槐花秋草生。

子兰 【长安早秋】 风舞槐花落御沟，终南山色入城秋。

门门走马征兵急，公子笙歌醉玉楼。

齐己 【答长沙丁秀才书】 月月便车奔帝阙，年年贡士过荆台。

如何三度槐花落，未见故人携卷来。

刘威 【旅中早秋】 金威生止水，爽气遍遥空。

草色萧条路，槐花零落风。

夜来万里月，觉后一声鸿。

莫问前程事，飒然沙上蓬。

白居易 【秋日】 池残寥落水，窗下悠扬日。

袅袅秋风多，槐花半成实。

下有独立人，年来四十一。

陈元初 【忆长安•七月】 忆长安，七月时，槐花点散罘罳。

七夕针楼竞出，中元香供初移。

绣毂金鞍无限，游人处处归迟。

白居易 【禁中晓卧，因怀王起居】 迟迟禁漏尽，悄悄暝鸦喧。

夜雨槐花落，微凉卧北轩。

曙灯残未灭，风帘闲自翻。

每一得静境，思与故人言。

白居易 【答刘戒之早秋别墅见寄】 凉风木槿篱，暮雨槐花枝。

祖孙情唯美句子

就能找到这么多了，李频 【送友人下第归感怀】 帝里春无意，归山对物华。

即应来日去，九陌踏槐花。

窦巩 【奉使蓟门】 自从身属富人侯，蝉噪槐花已四秋。

今日一茎新白发，懒骑官马到幽州。

杨凝 【送客入蜀】 剑阁迢迢梦想间，行人归路绕梁山。

明朝骑马摇鞭去，秋雨槐花子午关。

张籍 【送萧远弟】 街北槐花傍马垂，病身相送出门迟。

与君别后秋风夜，作得新诗说向谁。

白居易 【暮立】 黄昏独立佛堂前，满地槐花满树蝉。

大抵四时心总苦，就中肠断是秋天。

白居易 【秘省后厅】 槐花雨润新秋地，桐叶风翻欲夜天。

尽日后厅无一事，白头老监枕书眠。

鲍溶 【汉宫词二首】 月映东窗似玉轮，未央前殿绝声尘。

宫槐花落西风起，鹦鹉惊寒夜唤人。

姚合 【闻新蝉寄李馀】 往年六月蝉应到，每到闻时骨欲惊。

今日槐花还似发，却愁听尽更无声。

朱庆馀 【都门晚望】 绿槐花堕御沟边，步出都门雨后天。

日暮野人耕种罢，烽楼原上一条烟。

许浑 【夏日寄江上亲友】 雨过前山日未斜，清蝉嘒嘒落槐花。

车轮南北已无限，江上故人才到家。

赵嘏 【宣州送判官】 来时健笔佐嫖姚，去折槐花度野桥。

谁见尊前此惆怅，一声歌尽路迢迢。

李频 【述怀】 望月疑无得桂缘，春天又待到秋天。

杏花开与槐花落，愁去愁来过几年。

韦庄 【惊秋】 不向烟波狎钓舟，强亲文墨事儒丘。

长安十二槐花陌，曾负秋风多少秋。

黄滔 【出京别同年】 一枝仙桂已攀援，归去烟涛浦口村。

虽恨别离还有意，槐花黄日出青门。

李中 【夕阳】 影未沈山水面红，遥天雨过促征鸿。

魂销举子不回首，闲照槐花驿路中。

子兰 【太*坊寻裴郎中故宅】 不语凄凉无限情，荒阶行尽又重行。

昔年住此何人在，满地槐花秋草生。

子兰 【长安早秋】 风舞槐花落御沟，终南山色入城秋。

门门走马征兵急，公子笙歌醉玉楼。

齐己 【答长沙丁秀才书】 月月便车奔帝阙，年年贡士过荆台。

如何三度槐花落，未见故人携卷来。

刘威 【旅中早秋】 金威生止水，爽气遍遥空。

草色萧条路，槐花零落风。

夜来万里月，觉后一声鸿。

莫问前程事，飒然沙上蓬。

白居易 【秋日】 池残寥落水，窗下悠扬日。

袅袅秋风多，槐花半成实。

下有独立人，年来四十一。

陈元初 【忆长安•七月】 忆长安，七月时，槐花点散罘罳。

七夕针楼竞出，中元香供初移。

绣毂金鞍无限，游人处处归迟。

白居易 【禁中晓卧，因怀王起居】 迟迟禁漏尽，悄悄暝鸦喧。

夜雨槐花落，微凉卧北轩。

曙灯残未灭，风帘闲自翻。

每一得静境，思与故人言。

白居易 【答刘戒之早秋别墅见寄】 凉风木槿篱，暮雨槐花枝。

祖孙情深的唯美句子

就能找到这么多了，李频 【送友人下第归感怀】 帝里春无意，归山对物华。

即应来日去，九陌踏槐花。

窦巩 【奉使蓟门】 自从身属富人侯，蝉噪槐花已四秋。

今日一茎新白发，懒骑官马到幽州。

杨凝 【送客入蜀】 剑阁迢迢梦想间，行人归路绕梁山。

明朝骑马摇鞭去，秋雨槐花子午关。

张籍 【送萧远弟】 街北槐花傍马垂，病身相送出门迟。

与君别后秋风夜，作得新诗说向谁。

白居易 【暮立】 黄昏独立佛堂前，满地槐花满树蝉。

大抵四时心总苦，就中肠断是秋天。

白居易 【秘省后厅】 槐花雨润新秋地，桐叶风翻欲夜天。

尽日后厅无一事，白头老监枕书眠。

鲍溶 【汉宫词二首】 月映东窗似玉轮，未央前殿绝声尘。

宫槐花落西风起，鹦鹉惊寒夜唤人。

姚合 【闻新蝉寄李馀】 往年六月蝉应到，每到闻时骨欲惊。

今日槐花还似发，却愁听尽更无声。

朱庆馀 【都门晚望】 绿槐花堕御沟边，步出都门雨后天。

日暮野人耕种罢，烽楼原上一条烟。

许浑 【夏日寄江上亲友】 雨过前山日未斜，清蝉嘒嘒落槐花。

车轮南北已无限，江上故人才到家。

赵嘏 【宣州送判官】 来时健笔佐嫖姚，去折槐花度野桥。

谁见尊前此惆怅，一声歌尽路迢迢。

李频 【述怀】 望月疑无得桂缘，春天又待到秋天。

杏花开与槐花落，愁去愁来过几年。

韦庄 【惊秋】 不向烟波狎钓舟，强亲文墨事儒丘。

长安十二槐花陌，曾负秋风多少秋。

黄滔 【出京别同年】 一枝仙桂已攀援，归去烟涛浦口村。

虽恨别离还有意，槐花黄日出青门。

李中 【夕阳】 影未沈山水面红，遥天雨过促征鸿。

魂销举子不回首，闲照槐花驿路中。

子兰 【太*坊寻裴郎中故宅】 不语凄凉无限情，荒阶行尽又重行。

昔年住此何人在，满地槐花秋草生。

子兰 【长安早秋】 风舞槐花落御沟，终南山色入城秋。

门门走马征兵急，公子笙歌醉玉楼。

齐己 【答长沙丁秀才书】 月月便车奔帝阙，年年贡士过荆台。

如何三度槐花落，未见故人携卷来。

刘威 【旅中早秋】 金威生止水，爽气遍遥空。

草色萧条路，槐花零落风。

夜来万里月，觉后一声鸿。

莫问前程事，飒然沙上蓬。

白居易 【秋日】 池残寥落水，窗下悠扬日。

袅袅秋风多，槐花半成实。

下有独立人，年来四十一。

陈元初 【忆长安•七月】 忆长安，七月时，槐花点散罘罳。

七夕针楼竞出，中元香供初移。

绣毂金鞍无限，游人处处归迟。

白居易 【禁中晓卧，因怀王起居】 迟迟禁漏尽，悄悄暝鸦喧。

夜雨槐花落，微凉卧北轩。

曙灯残未灭，风帘闲自翻。

每一得静境，思与故人言。

白居易 【答刘戒之早秋别墅见寄】 凉风木槿篱，暮雨槐花枝。

*古代爱情诗词大全

*古代爱情诗词大全

　　在日常学*、工作抑或是生活中，大家都知道一些经典的古诗吧，汉魏以后的古诗一般以五七言为基调，押韵、转韵有一定法式。古诗的类型有很多，你都知道吗？下面是小编为大家整理的*古代爱情诗词，仅供参考，欢迎大家阅读。

　　《关雎》

　　关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

　　参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。

　　求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。

　　参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。

　　参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。

　　《九歌·少司命》

　　行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。道路阻且长，会面安可知。

　　胡马依北风，越鸟巢南枝。相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾返。

　　思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。

　　汉乐府

　　有所思，乃在大海南。何用问遗君？双珠玳瑁簪，用玉绍缭之。闻君有他心，

　　拉杂摧烧之。摧烧之，当风扬其灰。从今以往，勿复相思。相思与君绝！

　　鸡鸣狗吠，兄嫂当知之。妃呼豨！秋风肃肃晨风，东方须臾高知之。

　　《九歌·山鬼》

　　若有人兮山之阿，被薛荔兮带女萝；既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕；

　　乘赤豹兮从文狸，辛夷车兮结桂旗；被石兰兮带杜衡，折芬馨兮遗所思；

　　余处幽篁兮终不见天，路险难兮独后来；表独立兮山之上，

　　云容容兮而在下；杳冥冥兮羌昼晦，东风飘兮神灵雨；留灵修兮澹忘归，

　　岁既晏兮孰华予；采三秀兮于山间，石磊磊兮葛蔓蔓；怨公子兮怅忘归，

　　君思我兮不得闲；山中人兮芳杜若，饮石泉兮荫松柏；君思我兮然疑作；

　　雷填填兮雨冥冥，爰啾啾兮穴夜鸣；风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。

　　上邪 (汉现代经典爱情诗)乐府民歌

　　上邪 我欲与君相知 长命无绝衰

　　山无陵 江水为竭 冬雷震震 夏雨雪

　　天地合 乃敢与君绝

　　怨情 (唐现代经典爱情诗)李白

　　美人卷珠帘,深坐颦蛾眉。

　　但见泪痕湿,不知心恨谁。

　　望夫石 (唐现代经典爱情诗)王建

　　望夫处,江悠悠,化为石,不转头。

　　山头日日风复雨,行人返来石应语

　　相思怨 (李冶)

　　人性海水深,不抵相思半。

　　海水尚有涯,相思渺无畔。

　　携琴上高楼,楼虚月华满。

　　弹著相思曲,弦肠临时断。

　　卜算子 答施 (宋)乐婉

　　相思似海深,往事如天远。

　　泪滴千千千万行,更使人、愁肠断。

　　要见无因见,拚了终难拚。

　　若是前生未有缘,待重结、来生愿。

　　卜算子 (宋)李之仪

　　我住长江头,君住长江尾。

　　日日思君不见君,共饮长江水。

　　此水几时休,此恨何时已。爱情诗句大全

　　只愿君心似我心,定不负相思意

　　寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,迷恋处、兰舟催发。

　　执手相看泪眼,竟无雨凝噎。念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。

浪漫情诗古代诗（古代浪漫爱情诗词）

喜欢诗词的你们都知道，在唐诗中有很多都是描写唯美的爱情，虽然受到当时社会环境的影响，诗人们在描写爱情时总是写得非常含蓄，可是正是因为这份含蓄，却反倒让诗文有一种若隐若现的美。而诗人的这份美落入到不同的人的眼中，也能从中领悟到不同的感觉，这也是诗文的魅力。

实际上，古时候的诗人不仅在写诗文时非常含蓄，就连遇到爱情的时候他们也是不善于表达的，就算是遇到了让自己心动的女孩，可是大多却会选择默默的在背后凝望。你不说，我也不说，就这样，一段段非常凄美的爱情就这样诞生了，实在是叫人心生遗憾。不过也正是因为这些遗憾，才让诗人们写下这么多优美的爱情诗篇，今天我们就一起来欣赏一首非常唯美的爱情诗。

《题都城南庄》唐代：崔护

去年今日此门中，人面桃花相映红。

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

这首诗绝对是唐诗中最为经典、也是最为感人的一首爱情诗了，作者是崔护，只可惜在这极尽唯美的笔触之下，所写的却是一个爱情悲剧。虽然这首诗的创作时间并未进行明确的记载，但是却可以在相关文件中找到这首诗背后的故事。

崔护当时去长安参加科举考试，但是却落了榜，那天正是清明，他就去郊外散心。当时他有些累了，刚好遇到了余户人家，于是就敲了敲门想要讨一碗水喝，开门的一个美丽的少女，少女给他端来了一碗水，他喝后就离开了。两个人之时这么匆匆一见，但是这个少女的身影却印在了崔护的心里。

一年后，又是清明节那天，他再次来到这里，可是那户人家却已经锁上了门。他着急了，开始四处打听，后来有人告诉他，那家的女子相思成疾，离开了人世。崔护听后感到无比悲伤，于是就提笔在墙上写下了这首诗，怀念两个人还没开始的爱情。

这首诗的前两句，诗人就直说胸怀的表达了自己当时的真实感受，因为那个少女现在已经不在人世，所以他只能去回想曾经的往事，这两句诗写得非常直白，让人们读后就能明白诗人到底是怎样的想法。诗文大概意思是说，在去年的这个时候这个地方这个门口，我看到了那个长得非常漂亮的少女，她的面容就像院子中那盛开的桃花一样，非常艳丽。

而在这首诗的后两句中，诗人则重点描述自己内心的那种感情，因为少女的离去让他感觉万分悲伤，所以只好在心中发出感叹。而这两句的大概意思是说，现在再次来到这里，可是少女却已经不在人世，院子里的桃花虽然依旧还那样在春风中灿烂的盛开，景和去年并没有任何差别，但是人却已经不在了。这种物是人非的描写，让这首诗变得非常生动，仿佛将读者也能拉入到诗中的那个世界一样。

这真的是一段非常悲伤的爱情故事，但是这何尝不是告诉我们要抓住机会呢？如果真的爱一个人，那一定要告诉他，让他明白自己的心意，不然等到机会错过也就只能空后悔。

古代的情诗词名句

　　心碎的尺子无法丈量相思的距离，微动的嘴角，点缀在我思念你心的夜空……可能爱情都是这般的忧伤。

　　1、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。——晏殊《玉楼春》

　　2、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍

　　3、直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊。——卢仝《楼上女儿曲》

　　4、相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。——晏几道《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》

　　5、只愿君心似我心，定不负相思意。——李之仪《卜算子·我住长江头》

　　6、问世间，情是何物，直教生死相许。——元好问《摸鱼儿二首其一》

　　7、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮》

　　8、只愿君心似我心，定不负相思意。——李之仪《卜算子》

　　9、*生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《折桂令》

　　10、结发为夫妻，恩爱两不疑。——苏武《结发为夫妻》

　　11、休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。——陈蓬姐《寄外二首其二》

　　12、不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。——韦庄《女冠子二首其一》

　　13、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟》

　　14、相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。——梁启超《台湾竹枝词》

　　15、思君如明烛，煎心且衔泪。——陈叔达《自君之出矣》

　　16、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。——《无题六首其六》

　　17、君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐?——曹植《明月上高楼》

　　18、换我心，为你心，始知相忆深。——顾敻《诉衷情》

　　19、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。——《》

　　20、柔情似水，佳期如梦。两情若是长久时，又岂在朝朝幕幕。——《鹊桥》

　　21、忍把千金酬一笑?毕竟相思，不似相逢好。——邵瑞彭《》

　　22、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。——《三五七言》

　　23、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期!——《》

　　24、鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。——戴叔伦《相思曲》

　　25、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。——鱼玄机《江陵愁望有寄》

　　26、鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。——晏殊《清*乐二首其二》

　　27、相思*多少，地角天涯未是长。——张仲素《燕子楼》

　　28、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——李商隐《无题》

　　29、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。——佚名《诗经·邶风·击鼓》

　　30、有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。——《凤求凰·琴歌》

　　31、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。——晏几道《鹧鸪天三首其一》

　　32、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。——李商隐《无题》

　　33、都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对着，山中高士晶莹雪;终不忘，世外仙姝寂寞林。——曹雪芹《终身误》

　　34、诚知此恨人人有，贫寒夫妻百事哀。——元稹《遣悲怀三首其二》

　　35、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。——冯小青《怨》

　　36、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。——晏殊《鹊踏枝》

　　37、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。——柳永《雨霖铃》

　　38、若有知音见采，不辞遍唱阳春。——晏殊《山亭柳·赠歌者》

　　39、*生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《蟾宫曲·春情》

　　40、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。——张先

　　41、天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。——《李白长相思二首其一》

　　42、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。——刘禹锡《竹枝词四首其二》

　　43、花开堪折直须折，莫待无花空折枝!-杜秋娘《金缕衣》

　　44、深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐《暮秋独游曲江》

　　45、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思五首其四》

　　46、十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。——苏轼《江城子》

　　47、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。——欧阳修《踏莎行》

　　48、人如风*江云，情似雨馀黏地絮。——周邦彦《玉楼春》

　　49、嗟余只影系人间，如何同生不同死?——陈衡恪《题春绮遗像》

　　50、此情可待成追忆，只是当时已惘然。——李商隐《锦瑟》

*古代经典爱情诗词

*古代经典爱情诗词

　　【导读】诗词，是指以古体诗、*体诗和格律词为代表的*汉族传统诗歌。亦是汉字文化圈的特色之一。通常认为，诗较为适合“言志”，而词则更为适合“抒情”。诗词是阐述心灵的文学艺术，而诗人、词人则需要掌握成熟的艺术技巧，并按照严格韵律要求，用凝练的语言、绵密的章法、充沛的情感以及丰富的意象来高度集中地表现社会生活和人类精神世界。*诗起源于先秦，鼎盛于唐代。*词起源于隋唐，流行于宋代。中华诗词源自民间，其实是一种草根文学。在21世纪的*，诗词仍然深受普通大众青睐。下面是应届毕业生网小编为您整理的*古代经典爱情诗词，希望对您有帮助。

　　一、柳永《蝶恋花》

　　伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

　　点评：这首诗表达了对意中人的思念爱慕之情，全诗紧扣“春愁”即“相思”，却又迟迟不肯说破，直到最后一句，才使真相大白。词在相思感情达到高潮的时候，戛然而止，激情回荡，感染力更强。末句表达了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度，因而广为流传。

　　二、李之仪《卜算子》

　　我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。

　　点评：李之仪的这首小令仅四十五字，却言短情长。全词围绕着长江水，表达男女相爱的思念和分离的怨愁。开头写两人各在一方相隔千里，喻相逢之难，见相思之深。末句写“共饮”，以水贯通两地，沟通两心;融情于水，以水喻情，情意同样绵长不绝，表达了女主人公对爱情的执着追求与热切的期望。全词处处是情，层层递进而又回环往复，短短数句却感情起伏。

　　三、《诗经·邶风·击鼓》

　　击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我独南行。从孙子仲，*陈与宋。不我以归，忧心有忡。爰居爰处?爰丧其马?于以求之?于林之下。死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。

　　点评：这首诗表达了长年行役于外的将兵思念家乡和妻子的心情。其中“死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老”一句，倾倒了无数身陷爱河，渴望美满爱情的人，成为山盟海誓的最好代言。生生死死悲欢离合，我曾对你说过，我会牵着你的手，和你一起老去。这是爱的最高境界，爱的最高境界就是经得起*淡的流年。

　　四、《上邪》

　　上邪!我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝!

　　点评：出自于汉乐府民歌。这是一首情歌，是主人公自誓之词：海枯石烂，爱情仍然坚贞不变，是一位痴情女子对爱人的`热烈表白。诗的主人公在呼天为誓，直率地表示了“与君相知，长命无绝衰”的愿望之后，转而从“与君绝”的角度落墨，“山无陵”以下连用五件不可能的事情来表明自己生死不渝的爱，深情奇想根本不可能发生。这就把主人公生死不渝的爱情强调得无以复加。

　　五、《行行重行行》

　　行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。道路阻且长，会面安可知。胡马依北风，越鸟巢南枝。相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾返。思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。

　　点评：这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。尽管在流传过程中失去了作者的名字，但读之使人悲感无端，反复低徊，为女主人公真挚痛苦的爱情呼唤所感动。诗中淳朴清新的民歌风格，内在节奏上重叠反复的形式，表现出东方女性热恋相思的心理特点。

　　六、《鹊桥仙》秦观

　　纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路!两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮!

　　点评：《鹊桥仙》原是为咏牛郎、织女的爱情故事而创作的乐曲。借牛郎织女的故事，以超人间的方式表现人间的悲欢离合。最后一句对牛郎织女致以深情的慰勉：只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐?这一惊世骇俗、震聋发聩之笔，使全词升华到新的思想高度。作者否定的是朝欢暮乐的庸俗生活，歌颂的是天长地久的忠贞爱情。

　　七、元好问《雁邱词》

　　问世间情是何物，直教生死相许。天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧*楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。

　　点评：当年，元好问去并州赴试，途中遇到一个捕雁者。这个捕雁者告诉元好问今天遇到的一件奇事：他今天设网捕雁，捕得一只，但一只脱网而逃。岂料脱网之雁并不飞走，而是在他上空盘旋一阵，然后投地而死。元好问看看捕雁者手中的两只雁，一时心绪难*。便花钱买下这两只雁，接着把它们葬在汾河岸边，垒上石头做为记号，叫作“雁邱”，并写下了这首《雁邱词》。遥想双雁，“天南地??”冬天南下越冬而春天北归，“几回寒暑”中双宿双飞，相依为命，一往情深。既有欢乐的团聚，又有离别的辛酸，但没有任何力量可以把它们分开。而“网罗惊破双栖梦”后，爱侣已逝，安能独活!于是“脱网者”痛下决心追随于九泉之下，“自投地死”。古人认为，情至极处，“生者可以死，死者可以生”。“生死相许”是何等极致的深情!

　　八、唐代歌谣《君生我未生，我生君已老》

　　君生我未生，我生君已老。君恨我生迟，我恨君生早。君生我未生，我生君已老。恨不生同时，日日与君好。我生君未生，君生我已老。我离君天涯，君隔我海角。我生君未生，君生我已老。化蝶去寻花，夜夜栖芳草。

　　点评：单看这首诗，语言朴实无华，表达了作者对年长很多于自己的爱人的一种遗憾和眷恋。有一篇凄美的网文《君生我未生，我生君已老》，让这首诗得到升华，大家可以搜一搜，这篇文章是最好的注解。

　　苏轼《江城子》

　　十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

　　夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

　　李之仪《卜算子》

　　我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。

　　此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。

　　白居易《长恨歌》

　　长恨歌

　　白居易

　　汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。

　　杨家有女初长成，养在深闺人未识。

　　天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。

　　回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

　　春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。

　　侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。

　　云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。

　　春宵苦短日高起，从此君王不早朝。

　　承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。

　　后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。

　　金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。

　　姊妹弟兄皆列士，可怜光彩生门户。

　　遂令天下父母心，不重生男重生女。

　　骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。

　　缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。

　　渔阳鼙鼓动地来，惊破《霓裳羽衣曲》。

唯美潇洒的古代情诗词

　　爱情是可以变得潇洒的，只要内心光明。关于唯美潇洒的古代情诗词有哪些呢？下面是美文阅读网小编为你整理了唯美潇洒的古代情诗词篇，欢迎大家阅读！

　　唯美潇洒的古代情诗词篇1：蝶恋花·伫倚危楼风细细

　　朝代：宋代

　　作者：柳永

　　原文：

　　伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。

　　拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。

　　唯美潇洒的古代情诗词篇2：钗头凤·红酥手

　　朝代：宋代

　　作者：陆游

　　原文：

　　红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。

　　春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！

　　唯美潇洒的古代情诗词篇3：卜算子·我住长江头

　　朝代：宋代

　　作者：李之仪

　　原文：

　　我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。

　　此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。

　　唯美潇洒的古代情诗词篇4：生查子·元夕

　　朝代：宋代

　　作者：欧阳修(一说朱淑真)

　　原文：

　　去年元夜时，花市灯如昼。

　　月上柳梢头，人约黄昏后。

　　今年元夜时，月与灯依旧。

　　不见去年人，泪湿春衫袖。

　　唯美潇洒的古代情诗词篇5：钗头凤·世情薄

　　朝代：宋代

　　作者：唐婉

　　原文：

　　世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！

　　人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！

伤感的古代爱情诗词

　　说到怎样少得了古代的佳作呢?让我们在情诗中走进诗人的世界吧!

　　红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流,一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

　　虞美人 叶梦得

　　落花已作风前舞，又送黄花雨。晓来庭院半残红，惟有游丝千丈茑晴空。殷勤花下同携手，更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉，我亦多情，无奈酒阑时!

　　暮秋独游曲江

　　荷叶生时春恨生,荷叶枯时秋恨成.深知身在情长在，怅望江头江水声。

　　夜雨寄北 李商隐

　　君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池.何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时.

　　离思 元稹

　　曾经沧海难为水,除却巫山不是云.取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君.

　　题都城南庄 崔护

　　去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

　　赠别 杜牧

　　多情却似总无情,唯觉樽前笑不成.蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明.

　　寄人 张泌

　　别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。

　　写情 李益

　　水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。从此无心爱良夜，任他明月下西楼。

　　赠婢 崔郊

　　公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。侯门一入深似海，从此萧郎是路人。

　　寄李亿员外 鱼玄机

　　羞日遮罗袖，愁春懒起妆。易求无价宝，难得有情郎。枕上潜垂泪，花间暗断肠。自能窥宋玉，何必恨王昌?

　　江陵愁望有寄 鱼玄机

　　枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。忆君心似西江水，日夜东流无歇时。

　　长相思

　　汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。

　　梦江南 温庭筠

　　梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲!

　　长相思 林逋

　　吴山青，越山青。*青山相送迎。谁知离别情?君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成。江头潮已*。

　　相见欢 李煜

　　无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

　　乌夜啼 李煜

　　林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。

　　谒金门 冯延巳

　　风乍起，吹绉一池春水。闲引鸳鸯香径里，手捋红杏蕊。斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。

　　玉楼春 欧阳修

　　樽前拟把归期说，未语春容先惨咽，人生自是有情痴，此恨不关风与月。离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别.

　　西江月 司马光

　　宝髻松松挽就,铅华淡淡妆成.红姻翠雾罩轻盈,飞絮游丝无定.相见争如不见,有情还似无情.笙歌散后酒微醒.深院月斜人静.

　　鹊桥仙

　　纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。

　　虞美人 秦观

　　碧桃天上栽和露，不是凡花数，乱山深处水荥迥，借问一枝如玉为谁开?轻寒细雨情何限，不道春难管，为君沉醉又何妨?只怕酒醒时候断人肠!

　　雨霖铃 柳永

　　寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。

　　凤栖梧 柳永

　　伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。

　　江城子 苏轼

　　十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。

古代爱情诗词鉴赏

古代爱情诗词鉴赏

　　《忆旧》

　　岳云黯淡湘流急,佳人一去无消息。

　　又是岁将残,画屏生暮寒。

　　桑田今变海,此恨终难改。

　　和泪问归期,来年春到时。

　　【赏析】

　　此词题为“忆旧”,道出了作者对曾经相好的恋人苦苦思念的一片深情。

　　“岳云黯淡湘流急,佳人一去无消息”,这首二句即为全词定下了凄切感伤的基调。“岳云黯淡”似写昔日送别所恋之“佳人”时阴沉沉的天气,实际上也是作者郁郁寡欢、闷闷不乐的灰暗心绪的形象写照。由“湘流急”可知“佳人”乃乘舟而去。“急”字显出流水奔涌之态,从中亦可窥见作者对恋人离去甚为焦虑而极不*静的情怀。无情的湘水送走了心爱的恋人,面对着帆影消失、波浪迭起的江面,词人不能不感到无限的惆怅。“湘流急”又引出了“佳人一去无消息”的下文,既含蕴着对“佳人”的埋怨之意,更透露出自己苦苦等待的痴情,至于对恋人的惦念、关切等等心理,尽在不言之中。流年似水,光阴如梭,“又是岁将残”,写出了词人对时间流逝的敏感。“又是”意谓时间已过了整整一年,恋人正是在去年“岁将残”的时刻离别而去的。一年来无时无刻不萦回脑际的思念,一年来对早日相聚倾诉衷肠的热切期待,都含蓄在这五个字的感叹之中。当分别的那个季节重又来临的时候,词人澎湃的思潮怎能*静下来呢?面对画屏,他只觉得一阵阵寒意袭上了心头。耿玉真《菩萨蛮》词曾以“芭蕉生暮寒”描述一个温柔多情的女子对外出的丈夫殷切思念的心境,本词的作者则以“画屏生暮寒”抒发自己未能与所爱的“佳人”相聚的凄凉和愁闷的感情,两句均以景传情,堪称异曲同工。

　　尽管“一去无消息”,作者对“佳人”的爱仍是那样的深切,那样的执着,离愁似流水不断,别恨与岁月俱增,故换头二句云:“桑田今变海,此恨终难改。”这是说即使天地间发生沧桑巨变,因与“佳人”离别而生的怨悔之情也不会有丝毫的改变,如白居易《长相思》词所谓“思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休”是也。词人以斩钉截铁的语气,不容置疑地表露出自己对“佳人”发自至诚的爱恋。这两句把离愁别恨推到了无以复加的地步,不由地令人想起汉乐府民歌《上邪》中“天地合,乃敢与君绝”和敦煌曲子词《菩萨蛮》中“要休且等青山烂”的描写。显然,“桑田”二句的写法与民间歌谣有相似的地方,所不同者,《上邪》与敦煌词皆以女性的口吻发誓,率直奔放,感情炽烈;而本词则从男性的角度陈情,略显蕴藉,感慨深沉。正当词人沉浸于哀怨愁苦的氛围之中,词的末尾陡起波澜:“和泪问归期,来年春到时。”“和泪”承接上意,写词人十分伤感,“问归期”见其于失望中寄寓着希望,于黯淡中看到了光明。而女子以“来年春到时”之语相答,这对“和泪问归期”的词人无疑是莫大的安慰。冬天既已来临,春天还会远吗?全词在充满着对美好未来的憧憬中结束,一问一答,两情依依,给读者留下了无限的想象空间。

　　《蝶恋花(二首)》

　　庭院深深人悄悄。埋怨鹦哥,错报韦郎到。压鬓钗梁金凤小，低头只是闲烦恼。花发江南年正少，红袖高楼,争抵还乡好?遮断行人西去道,轻躯愿化车前草。

　　玉颊妆台人道瘦。一日风尘,一日同禁受。独掩疏栊如病酒,卷帘又是黄昏后。六曲屏前携素手。戏说分襟,真遣分襟骤。书札*安君信否?梦中颜色浑非旧。

　　【赏析】

　　这两首词是谭献用《蝶恋花》的词牌所写的六首恋情组词的后两首。前四首写女子与情人相逢相爱的过程,这两首写情人的离去和女子别后的相思。

　　以“庭院深深人悄悄”作为首句,点明了地点:庭院;时间:夜晚。这里化用了欧阳修《蝶恋花》词句:“庭院深深深几许”。通过写庭院的幽深衬托院中所居之人的孤独与矜贵。次句:“埋怨鹦哥,错报韦郎到”带有戏剧性,本来就已经在为情人即将离去而烦恼,而鹦鹉的欺骗又使她恼上加恼,以动物的无情对比出人的钟情。“韦郎”是古代诗词中情郎的代称,典出唐代范摅《云溪友议》:西川节度使韦皋少年时在江夏与侍女玉箫相爱,离去时相约五年或七年后来娶。谁知到了第八年还没有音信,玉箫绝食殉情。宋代词人姜夔《长亭怨慢》曰:“韦郎去也,怎忘得、玉环分付。”第三、四两句写人,描写的角度是人的头部。“金凤小”虽写女子头饰,却暗示女子的月容花貌;“低头”二字写尽女子忧虑的姿态;“闲烦恼”的“闲”字暗示了女子的烦恼无时不在。我们从这两句中虽未直接睹见女子的花容月貌,却传神地领悟了这个多情的形象。

　　下片前三句,点明了她烦恼的原因:她的情郎要离她而远去。韦庄有一首《菩萨蛮》写道:“如今却忆江南乐。当时年少春衫薄。骑马倚斜桥,满楼红袖招。”表现了他在江南多情的生活和美好的遇合。“花发江南年正少。红袖高楼,争抵还乡好”化用了韦庄的词意。年少之际,在江南的春天和美丽的佳人相恋,可谓极尽人间的欢乐。而他乡虽好终非久留之地,或许欢乐本来就是短暂的,而命运的支配却是永恒的,不可改变。此次远去,又不知何时才能相聚,韦郎与玉箫的悲剧也可能在他们之间重演,她是多么的不愿意。词的末两句道出了她的心情:她要化作车前草,遮断情人的道路,使他无法远去,或者伴着他同去,总之不愿和他分离。唐代陆龟蒙《古意》诗曰:“君心莫淡薄,妾意正栖托。愿得双车轮,一夜生四角。”“遮断行人西去道,轻躯愿化车前草”一句与此诗有异曲同工之妙。女子的天真正是她的情到痴处。

　　然而情郎毕竟还是离去了,留给她的只是刻骨的相思,无尽的凄凉。这里第二首词的首句:“玉颊妆台人道瘦”表现了这种情感对她的折磨。坐在梳妆台前看到自己如玉一般的`面颊消瘦下去,大有“为伊消得人憔悴”(柳永《凤栖梧》)之意。然而随着这样的相思,韶光渐逝,香销叶残,他日对君,颜色非旧。“一日风尘,一日同禁受。”写她如何地日日相思。“风尘”指人世间的颠沛流离。她想到情人每天都在尘世中奔波,她的心也每日每夜随着情人经受这种颠沛。“独掩”、“卷帘”二句写她如何地孤独伤感。白天她由于心境幽独,又如此憔悴,不愿见人,故而独掩窗栊,象病酒一般。其实“新来瘦,非干病酒,不是悲秋”(李清照《凤凰台上忆吹箫》),只为离忧。而卷帘之时,空对黄昏,斜阳脉脉,又添新愁。

　　下片前三句通过回忆过去的戏言,道出离别的无情。昔日他们在六曲屏风后携手欢爱时,也说过分别的话,但那只不过是戏言,可突然间分别成了现实,从前的戏言却成了预言谶语。这样一个弄假成真的安排加上“遣”字的使用,使人觉得他们的分别是命运的安排支配,是如此的无情和无奈。即便如此,她还是要向她的情郎诉说她的相思。唐代诗人罗邺《途中寄友人》云:“秋庭怅望别君初,折柳分襟十载余。相见或因中夜梦,寄来多是隔年书……”本词的末两句也是通过写书札的传递和梦中相会表达女子的相思的。她写信给情人却又担心书信是否*安到达;她做梦会见情人却又觉得自己颜色已改,人已憔悴。这与上片“玉颊妆台人道瘦”一句呼应,构成完整回环的意绪。

　　从这两首词,我们看到作者一方面能真情为文,一方面又善于融入前人的词境诗意,显示出深厚的修养和娴熟的技巧。用典不隔,含情蓄意,此所谓“虽取古人之陈言入于翰墨,如灵丹一粒,点铁成金也。”(黄庭坚《答洪驹父书》)

　　如果要对这两首词作一番整体评价的话,我们不妨援引清代陈廷焯《白雨斋词话》的一段批语:“‘庭院深深’阕,上半传神绝妙,下半沉痛已极,所谓‘情到海枯石烂时’也。‘玉颊妆台’阕,上半沉至语,殊觉哀而不伤,下半相思刻骨,寤寐潜通,顿挫沉郁,可以泣鬼神矣。”

　　《点绛唇》

　　屏却相思,*来知道都无益。

　　不成抛掷,梦里终相觅。

　　醒后楼台,与梦俱明灭。

　　西窗白,纷纷凉月。一院丁香雪。

　　【赏析】

　　这是一首难遣相思、孤凉凄惶的情词。上片首句,以决意跳脱苦海愁域发端;紧接着,用李商隐《无题》诗“直道相思了无益”句意,抒*思缠绕、排解无能的苦闷。

　　过片是梦醒后之所见和心境。“西窗白”,月已西沉,时过四更;词人仰望窗外楼台,一如梦中所到之地,迷离惝恍,若明若暗,似有似无;如水的月光,穿过园林,“翠竹暗交加”(《少年游》);月光倾泻于丁香花丛,“满地霜花浓似雪”(《蝶恋花》)。“纷纷”两字下得神极,既实写月光的散落,投影的参差,又形容着相思入梦后的千般思绪,怅惘无限。叙景连用“白、凉、雪”三字,着色素淡,更衬托出主人公凄冷、寂寞的愁情。全词景真意切,感人肺腑。

　　王国维论词,提倡有“境界”,主张真切自然。他说:“词以境界为最上。有境界则自成高格,自有名句”(《人间词话》之一)。“境界”指什么?据他自己的解释:“境非独谓景物也。喜怒哀乐,亦人心中一境界。故能写真景物、真感情者,谓之有境界。否则谓之无境界”(同上之六)。又说:“大家之作,其言情也,必沁人心脾;其写景也,必豁人耳目。其辞脱口而出,无矫揉妆束之态。以其所见者真,所知者深也。诗词皆然。持此以衡古今之作者,可无大误矣。”(同上之五十六)。