描写虬髯诗句

虬髯客人物形象分析

虬髯客人物形象分析

　　《虬髯客传》相传为唐末杜光庭所作，流传至今，所得评价颇高。以下是小编收集整理的虬髯客人物形象分析，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

　　一、概述

　　《虬髯客传》相传为唐末杜光庭所作，流传至今，所得评价颇高。金庸先生说此文写得“虎虎有生气”，认为杜光庭与其《虬髯客传》实乃*武侠小说的“鼻祖”。后人据此文的敷衍改编皆不如《虬髯客传》来的精彩传神。“杜光庭之《虬髯客传》流传乃独广----此传则记杨素妓人之执红拂者识李靖于布衣时，相约遁去，道中又逢虬髯客，知其不凡，推资财，授兵法，令佐太宗兴唐，而自率海贼入扶余国杀其主，自立为王云。”【1】此文不长，短短几千字，却要描绘出漫长而宏大的历史画卷，所以作者只选取了几个极具代表性的场景描写，不究前因，不考详细进程，却写出人物的各自特色，推演出了历史的发展变化。其中豪迈绝伦的虬髯客、豪爽脱俗的红拂女、英豪中带有书生之气的李靖这“风尘三侠”塑造得很成功，豪侠之气引人称羡。在此我且谈谈我看见的豪侠虬髯客一角。

　　二、虬髯客之“三气”

　　看这豪侠出场：“忽有一人，中形，赤髯如虬，乘蹇驴而来。”【2】文中的这位张三郎不识其具体来历，只在与红拂的对话中知其姓张，排行第三，因外形“赤髯如虬”被称为虬髯客。我认为其人性格豪爽、形象丰满，具有“三气”。其一气乃豪侠之气，其二乃妖魔之气，其三乃帝王之气。下面我且详细述之。

　　1、豪侠之气

　　《虬髯客传》本是一篇侠客传记，其中最成功的便是豪侠之风的塑造，作为主人公，身上的豪侠气可是必不可少的。侠客这一人物形象在*可是由来已久，先秦时期就有不少侠士，发展至唐代，其形象更加丰满多变，更具有立体感，但始终不变的是那份侠义之气，重承诺，守道义。侠客从来都是不拘小节，爽快利落，所作所为都是随心而发，虬髯客就是这样。那么，作为一个侠客，张三郎是怎样展示出他豪侠的一面呢？“投革囊于炉前，取枕欹卧，看张梳头。”侠客行为一直都是不拘一格的，因此他才不会有什么顾忌，东西一放，招呼也不打，随意躺卧，看红拂梳头，这般行为甚是无礼，幸而红拂李靖二人也不是一般常人，否则该是生发矛盾了。对于侠客来说，即使是陌生人，只要看对眼了就能在初见之时称兄道弟、把碗共饮，自此肝胆相照、生死与共。所以第一次见面，虬髯客就与红拂兄妹相称，毫不客气地吃肉喝酒，与李靖畅谈胸中谋划，引为知己。这些表现多与一般侠客类似，而虬髯客的豪侠之气最重要的体现不是在于这些细枝末节之上，而在于当本是志在乘社会动乱之机、图谋帝王之业的他见得“真命天子”李世民之后，默然心死，他的朋友道士见到“真天子”：“精采惊人，长揖而坐，神气清朗，满坐风生，顾盼炜如。”【3】，惊呼“此局全输矣”，对虬髯客说：“此世界非公世界。他方可也。”虬髯客于是决定将自己为了起事夺天下敛集的巨

　　额财富尽赋与李靖红拂夫妇，让他们辅佐李世民起义兴唐，创建不朽功业。而自己却退出中原逐鹿，远去千里之外另谋事业。这样的侠义才是大侠风范，是一般的侠客不能及的。自陈胜吴广当年反秦时高呼出“王侯将相宁有种乎”，每到风云变幻、朝代更迭之际，有志之士揭竿而起，争霸豪杰全力谋划，“成者为王败者为寇”，不死不休，有谁能够这般将资产拱手让人，为他人做嫁衣？大概是没有的，只要是真的有逐鹿野心，还有很好条件，总是想试一试，争一争的。因此虬髯客的行为才算得上是真正的大豪杰大侠士，具有不寻常的意义。不过正因为此，才能看出小说的虚构，现实生活中是不存在这样的人的。正如吴志达先生所说：“虬髯客作为一个艺术典型，其竞争帝王的事迹，虽与李密较为*似，他的外形特征，又颇似李世民，但其实是以晚唐时期割据一方、野心勃勃、妄图称王称帝的那些地方豪强为素材，加以概括、集中而塑造出来的。”【4】虬髯客这一形象是综合多方元素加以虚构出来的，因此才具有常人不能及之气概。

　　相对于虬髯客的豪侠之气，妖魔气与帝王气应该是起辅助作用的，才使得此豪侠别具一格，不同于凡常。

　　2、妖魔气

　　其实作为一个人来讲，此妖魔非彼妖魔。在唐代传奇中有不少描写妖魔神怪的，如《任氏传》中的任氏就是一只美艳狐妖，《补江总白猿传》中有一只大白猿，《古镜记》中有一只鹦鹉小妖------但是在杜光庭的笔下，确确实实是写的有血有肉的凡人，所以我所说的妖魔气不是真正的妖魔鬼怪之气，而是其身上的野性、魔气、妖孽的行为。看他“开革囊，取一人头并心肝。却作头囊中，以匕首切心肝，共食之。曰：‘此人天下负心者，衔之十年，今始获之。吾憾释矣。’”

　　3、帝王气

　　隋朝末年，社会动乱、群雄并起，各方势力蠢蠢欲动，英雄豪杰们有心逐鹿中原，成一代帝王霸业。我们不知虬髯客究竟有何出处，但从其家财万贯，手下众多，还有谋士献策，也可看出此人势力非凡，有能力征战一方。虬髯客是有这番雄心壮志的，敛聚财富、广揽有志之士，图谋帝王之功。不过，在中原这个豪杰英雄众多之地，太原李世民一代真命天子横空出世，王气冲天，天命不可违逆，虬髯客有自知之明，激流勇退，不与争锋。但是作为一个也有帝王之心的人来讲，虽然退出争霸，也不可能屈服，成为辅佐他人一代臣子，因此他将家财赠送，勉励李靖夫妇助李成事，既成全了知己，让其有资本辅清*之主，最后位极人臣，又助于推动李家王朝的建立。临行前他自信的嘱托：“此后十年，当东南数千里外有异事，是吾得事之秋也。一妹与李郎可沥酒东南相贺。”不肯居人之下的他率众远赴千里之外另谋基业 ，多年后，他真的成功杀死扶余国国主，自立为王，也算成就了一番王侯之业。在他身上，有帝王之雄心，霸主之自信，也有称王之能力。

　　三、行文之因与结言

　　由此观之，虬髯客不可谓不是一个杰出的英豪，他豪迈大气、英勇有胆识、懂谋略识人才，有领导之功，是个能成大事之主。那么此文仅仅是为了塑造这么

　　一个大英雄么？显然不是这么简单，作者是醉翁之意不在酒，有其特定的行文之因。作者写此文之时已是唐朝末年，其社会状况犹如隋朝末年一样动荡难安，大唐帝国正如一耄耋老人正在走向生命的尽头，虚弱不堪，地方割据势力拥兵自重，对大唐统治是莫大威胁。在这样的情况下，作为一个坚决拥护唐王朝的官吏来说，写这样一篇文章实际上在为李唐王朝唱了一曲挽歌。小说旨意作者于结局交代：“乃知真人之兴也，非英雄所冀。况非英雄者乎？人臣之谬思乱者，乃螳臂之拒走轮耳。我皇家垂福万叶，岂虚然哉。”【6】像虬髯客这样的人才面对真命天子都只有退让的份，说明了李唐王朝的统治是正统的，天意所向，不可违乱。“在当时群雄纷争的特定历史条件下，想维护唐王朝的统一，反对‘人臣思乱’，反对分裂割据，有其合理性。”【7】但是现如今的状况已无力挽救，所以作者哀叹，道家的避世思想影响下，他只希望能有一位“真天子“能掌控大局，一统天下，恢复天下太*，人民安定。大抵就是这样的想法了。

　　那场动乱如今一去千年，其立意于当今已无实际意义，不过文中塑造的三位侠客，尤其是虚构的虬髯客与红拂女形象早已深入人心，有了不朽的意义。

　　注释：【1】：《*小说史略（释评本）》，鲁迅著，周锡山释评，上海文化出版社，2017年1月第1版，P73

　　【2】：《唐人小说》汪辟疆校录，上海古籍出版社，1978年1月新1版，P178

　　【3】：同【2】，P180

　　【4】：《唐人传奇》吴志达著，上海古籍出版社，1981年3月第1版，P81

　　【5】：同【2】，P179

　　【6】：同【5】，P181

　　【7】：同【4】，P81.

　　虬髯客人物形象分析 [篇2]

　　小说中的红拂，原名张出尘，由于南朝战乱，随父母流落长安，迫于生计，卖入司空杨素府中成为歌妓，因喜手执红色拂尘，故称作红拂女。后嫁于李靖为妻，与虬髯客，合称“风尘三侠”。红拂是位有胆有识的红尘侠女，周身散溢着浓郁而清新的侠义之气。她的侠气形象主要表现在勇敢地追求理想爱情，处事的'干练与老辣，及对光明、自由、独立的追求三个方面。

　　一、追求理想爱情的过人胆识

　　在“卫公李靖以布衣上谒、献奇策”之际，红拂“立于前，独目公”，对其人进行极为细致的观察，并认定“阅天下之人多矣，无如公者，”毅然决定以身相许，再无犹豫之意。为实现自己的愿望，敢于“其夜五更”扮作担囊男士，去叩敲素昧*生的李靖之门，气度与胆识可谓过人，那种一旦认定就一往无前的精神实乃红尘中难得的女侠气慨。

　　小说中，红拂原为豪门侍妾，却无视封建道德礼教的束缚，敢于自己选择理想的爱情，一旦遇到绝不放弃。这个形象真实地体现了女性对理想爱情的渴望和追求。一个妙龄少女与自己梦中的白马王子一见钟情，相约私奔。

　　二、处事的干练老辣

　　红拂不仅貌美，更重要的是其具有侠义风范，她既有识人慧眼，又能遇事机警沉着，作为“风尘三侠”中唯一的女性形象，处事可谓是老辣干练。当虬髯客在旅店乜斜红拂美貌时，李靖面露怒色，欲要发作，红拂及时制止了他，且主动与虬髯翁搭讪。知其亦为张姓，就立即以兄长相称，与他做了结义兄妹。化干戈为玉帛，眼前一场一触即发的冲突，经她巧妙周旋，倾刻化为乌有，而且转怨为喜，气氛顿变。这种不计小节，善于从大处着眼的应变能力，不能不让人钦服。

　　正如虬髯客所说：“一妹以天人之姿，蕴不世之艺，从夫之贵，以盛轩裳。非一妹不能识李郎，非李郎不能荣一妹。”

　　三、对光明、自由、独立的追求

　　红拂形象还体现了人类对光明、自由、独立、**等美好理想的追求。红拂身为当时高权在握的杨素府上侍妾，可其实际上是处于被奴役的地位的，尽管在杨府过着锦衣玉食的生活，但她永远是被管制被奴役的对象，没有自由没有独立。红拂身为豪门侍妾，却无视封建道德礼教的束缚，敢于自己选择理想的爱情，大胆与李靖私奔，就是逃脱奴役压迫，奔向光明独立，奔向自由*等。红拂这种形象是对封建腐朽势力的蔑视，也可见唐代的女性的社会地位有所提高。

　　《旧唐书》中说李靖年轻时“姿貌瑰伟”，心怀大志，深通兵法谋略；红拂女则是一个倾国倾城的绝代佳人，而且“观其肌肤仪状，言词气性，真天人也！”，在权臣杨素府中得见李靖之后，心甚慕之，深夜越宅相访，遂成秦晋之好，并马行走江湖。《虬髯客传》中的红拂是为有胆有识的红尘侠女，关于她的故事并不复杂，却带有强烈的传奇色彩，是古今少有的侠女。

　　拓展：虬髯客传作者是谁历史文化故事

　　在唐传奇中，有一篇颇著名的作品叫《虬髯客传》，为历代文人广为传布。然而，它的作者究竟是谁?长期以来，文学史家却纷争不休，终无定论。据现有的资料看，《虬髯客传》最早见录于宋代李昉等编纂的我国古代小说总集《太*广记》中，文末注云“出《虬髯传》”，不言其作者。稍后，《崇文总目》史部传记类和郑樵的《通志。艺文略》等书中亦录有此篇作品，但都没有注明作者。可是，宋代洪迈编的《容斋随笔》卷一二《王珪李靖》条和《宋史。艺文志》子部小说类却称《虬髯客传》的作者是唐僖宗年间的杜光庭，其根据是说杜光庭的《神仙感遇传》中收有此传(据《四库全书总目提要》、《五代史补》、《青城山志》、《通鉴纲目》等书介绍，杜光庭，字圣宾，晚年自号东瀛子。唐代括苍人，因应百篇不第而入天台山为道士。

　　后王建据蜀，赐号文成先生，除谏议大夫，进户部侍郎。归老于青城山)。然而，后来的文学史家经过详尽考证，都认为此说并不可靠。其理由有二：一是与杜光庭同时代的苏鹗(字德祥，僖宗光启年间进士)在其所作的《苏氏演义》一书中曾有这样一条颇值得重视的记载：“*代学者着《张虬须传》(即《虬髯客传》——引者注)，颇行于世。乃云隋末丧乱，李靖与张虬须同诣太原寻天子气。”(据《艺海珠尘》本)按常理，苏鹗看到杜光庭的作品是有可能的，但这里苏为何不明写《虬髯客传》是杜所作，而称作“*代学者”呢?况且从古籍的记载得知，唐宋人*惯称的“*代”，均指比较接*的前代而非当代。如杜甫诗《寄高适岑参三十韵》：“举天悲富骆，*代惜卢王”(指唐初的卢照邻、王勃——引者注)。显然，苏鹗所谓“*代学者”，不会是指与他同时代的杜光庭;二是杜光庭的*生着作虽多，但其不少神仙传记作品，大多是编纂而成的。从他的《神仙感遇传》所收的这篇传奇看，它比《太*广记》本所录的要简略得多。据此，收入《神仙感遇传》的《虬髯客传》，也很可能是杜光庭纂集而来的，并非杜亲手所作。根据这两点，《虬髯客传》肯定不是杜光庭所作。那么，《虬髯客传》的作者究竟是谁呢?明人陶宗仪在《说郛》卷一百十二中，又说它的作者是盛唐时期的张说(字道济，又字说之，唐代洛阳人)。可是*人在汪辟疆编的《唐人小说》一书中，又否认了此说，其理由是《说郛》一书曾经过清人陶珽重编，已非宗仪原本，且《说郛》一书要比洪迈的《容斋随笔》晚出，故不足为信。

　　其曰：“清陶珽刊本《说郛》卷一百十二，载《虬髯客传》，下题唐张说撰，明清间通行《五朝小说》及《说荟》并同，不知何据。“现代一些文学史家，经过对资料的反复辨别和详尽考证，则认为陶说颇值得重视，张说有可能作过《虬髯客传》，但真正的作者有可能是托名张说的。如王运熙在《〈虬髯客传〉的作者问题》一文中，就通过对张说与唐代传奇小说的关系的详尽考证，最后得出结论：”张说有可能作了这篇小说，但更可能是中唐时代的一位作者所写，托名于张说的。因为《虬髯客传》的艺术技巧比较圆熟，盛唐时代或许还不能产生。“(见《汉魏六朝唐代文学论丛》)的确，据《旧唐书。张说传》载，张说”为文俊丽，用思精密“，在当时文名极盛，曾与许国公、苏颜等人齐名，世号”燕许大手笔“。他不但精干写碑志，尤喜写传奇。世传的《鹦鹉告事》、《传书燕》等传奇故事就是他写的，可惜原文没有流传至今。至于出自他手笔的《绿衣使者传》，不论思想还是艺术都取得较高的成就。正因为他喜欢记那些异闻轶事，善写传奇小说，故而后世常有托名于他的小说出现，据陈振孙在《直斋书录解题》一文中的考订，盛传的传奇小说《梁公四记》就是托名于他的。由此可见，王运熙的说法是有一定根据的。但是，张说(或托名张说)是否真的是《虬髯客传》的作者，不仅文学史书没有明确记载，而且今人的考订亦缺乏充足的论据。因此，《虬髯客传》的作者究竟是杜光庭，还是张说(或托名张说)，或是出自无名氏的民间说唱艺人，至今仍是个谜，有待文学史家们再进一步考订。

关于髯髯的诗句

万姓攀髯髯堕地，啼呼弓剑飘寒水。——陈陶《飞龙引》

谁见这回，霜点髯髯衰，事萦怀抱。——吕渭老《选冠子·风约晴云》

封老朱颜在，髯髯已白须。——李彭《封氏野老留饮看白兔是晚微雪》

中有超绝人，髯髯多髭须。——李彭《题兰亭修禊图》

罗虬的著名诗句名言名句

姓字看侵尺五天，芳菲占断百花鲜。——罗虬《比红儿诗（并序）》

金谷园中花正繁，坠楼从道感深恩。——罗虬《比红儿诗（并序）》

更教乞与红儿貌，举国山川不值钱。——罗虬《比红儿诗（并序）》

一曲都缘张丽华，六宫齐唱*花。——罗虬《比红儿诗（并序）》

若教比并红儿貌，枉破当年国与家。——罗虬《比红儿诗（并序）》

乐营门外柳如阴，中有佳人画阁深。——罗虬《比红儿诗（并序）》

若是五陵公子见，买时应不啻千金。——罗虬《比红儿诗（并序）》

青丝高绾石榴裙，肠断当筵酒半醺。——罗虬《比红儿诗（并序）》

置向汉宫图画里，入胡应不数昭君。——罗虬《比红儿诗（并序）》

当时若遇东昏主，金叶莲花是此人。——罗虬《比红儿诗（并序）》

匼匝千山与万山，碧桃花下景长闲。——罗虬《比红儿诗（并序）》

神仙得似红儿貌，应免刘郎忆世间。——罗虬《比红儿诗（并序）》

越山重叠越溪斜，西子休怜解浣纱。——罗虬《比红儿诗（并序）》

得似红儿今日貌，肯教将去与夫差。——罗虬《比红儿诗（并序）》

诏下人间觅好花，月眉云髻选人家。——罗虬《比红儿诗（并序）》

锋镝纵横不敢看，泪垂玉箸正汍澜。——罗虬《比红儿诗（并序）》

通宵甲帐散香尘，汉帝精神礼百神。——罗虬《比红儿诗（并序）》

拔得芙蓉出水新，魏家公子信才人。——罗虬《比红儿诗（并序）》

因事爱思荀奉倩，一生闲坐枉伤神。——罗虬《比红儿诗（并序）》

笔底如风思涌泉，赋中休谩说婵娟。——罗虬《比红儿诗（并序）》

红儿若在东家住，不得登墙尔许年。——罗虬《比红儿诗（并序）》

树袅西风日半沉，地无人迹转伤心。——罗虬《比红儿诗（并序）》

从到世人都不识，也应知有杜兰香。——罗虬《比红儿诗（并序）》

明媚何曾让玉环，破瓜年几百花颜。——罗虬《比红儿诗（并序）》

若教貌向南朝见，定却梅妆似等闲。——罗虬《比红儿诗（并序）》

世事悠悠未足称，肯将闲事更争能？——罗虬《比红儿诗（并序）》

自隐新从梦里来，岭云微步下阳台。——罗虬《比红儿诗（并序）》

含情一向春风笑，羞杀凡花尽不开。——罗虬《比红儿诗（并序）》

舍却青娥换玉鞍，古来公子苦无端。——罗虬《比红儿诗（并序）》

槛外花低瑞露浓，梦魂惊觉晕春容。——罗虬《比红儿诗（并序）》

南国东邻各一时，后来惟有杜红儿。——罗虬《比红儿诗（并序）》

若教楚国宫人见，羞把腰身并柳枝。——罗虬《比红儿诗（并序）》

黄姑阿母能判剖，十斛明珠也是闲。——罗虬《比红儿诗（并序）》

鹦鹉娥如裛露红，镜前眉样自深宫。——罗虬《比红儿诗（并序）》

殷勤留滞缘何事，曾照红儿一面妆。——罗虬《比红儿诗（并序）》

雕阴旧俗骋婵娟，有个红儿赛洛川。——罗虬《比红儿诗（并序）》

常笑世人语虚诞，今朝自见火中莲。——罗虬《比红儿诗（并序）》

渡口诸侬乐未休，竟陵西望路悠悠。——罗虬《比红儿诗（并序）》

石城有个红儿貌，两桨无因迎莫愁。——罗虬《比红儿诗（并序）》

谁向深山识大仙，劝人山上引春泉。——罗虬《比红儿诗（并序）》

定知不及红儿貌，枉却工夫溉玉田。——罗虬《比红儿诗（并序）》

倾国倾城总绝伦，红儿花下认真身。——罗虬《比红儿诗（并序）》

今时自是不谙知，前代由来岂见遗。——罗虬《比红儿诗（并序）》

京口喧喧百万人，竞传河鼓谢星津。——罗虬《比红儿诗（并序）》

柰花似雪簪云髻，今日夭容是后身。——罗虬《比红儿诗（并序）》

绣帐鸳鸯对刺纹，博山微暖麝微曛。——罗虬《比红儿诗（并序）》

妆成浑欲认前朝，金凤双钗逐步摇。——罗虬《比红儿诗（并序）》

莫教回首看妆面，始觉曾虚掷万金。——罗虬《比红儿诗（并序）》

殷勤为报梁家妇，休把啼妆赚*。——罗虬《比红儿诗（并序）》

千里长江旦暮潮，吴都风俗尚纤腰。——罗虬《比红儿诗（并序）》

周郎若见红儿貌，料得无心念小乔。——罗虬《比红儿诗（并序）》

月落潜奔暗解携，本心谁道独单栖。——罗虬《比红儿诗（并序）》

盘虬卧龙造句短句

造句：

1、冬天，几乎所有的树木都已经变得只有盘虬卧龙的枝干，一点绿色都没有的。不过一位威严的强者，对这只是轻蔑的一笑，那就是松树。任凭那冬风怎样吹，他仍然伫立在那，丝毫不动摇。

2、进入帝陵山脉中，眼中则是各种盘虬卧龙的树木，各种危峰兀立，怪石嶙峋。

3、你能想像，站在街口，望过去是蓊郁的、没有边际的梧桐树，那是怎样的撩人心魄的美丽！我喜欢摸它盘虬卧龙的树干，聆听着树叶沙沙的耳语，透过叶隙欣赏那洒落在地上斑斑点点的阳光。

4、一个有着天使面容的姑娘坐在那盘虬卧龙般的枝干上沐浴着阳光带来的温暖.

5、看到老外盘虬卧龙的长发，我忍俊不禁.

6、他的爱像弯弯曲曲的小河，像盘虬卧龙的大江，像一望无际的大海.

紫色的瀑布遮住了粗壮的盘虬卧龙般的枝干，不断地流着，流着，流向人的心底.

7、路上，一棵棵盘虬卧龙般大树为我们遮挡了毒辣的太阳光，使我们感到格外阴凉.

8、这棵古槐据说已经有一千年的历史了，盘虬卧龙的枝干，茂盛的枝叶，让人叹服生命的伟大.

9、原始森林里，有许多参天大树，它闪盘虬卧龙的枝干相互缠绕，密不透风.

10、小岛景色旖旎，植被丛生.一个有着天使面容的姑娘坐在那盘虬卧龙般的枝干上沐浴着阳光带来的温暖.

1、紫色的瀑布遮住了粗壮的盘虬卧龙般的枝干，不断地流着，流着，流向人的心底.

2、路上，一棵棵盘虬卧龙般大树为我们遮挡了毒辣的太阳光，使我们感到格外阴凉.

3、这棵古槐据说已经有一千年的历史了，盘虬卧龙的枝干，茂盛的枝叶，让人叹服生命的伟大.

4、原始森林里，有许多参天大树，它闪盘虬卧龙的枝干相互缠绕，密不透风.

5、小岛景色旖旎，植被丛生.一个有着天使面容的姑娘坐在那盘虬卧龙般的枝干上沐浴着阳光带来的温暖.

*诗句

　　1、我失骄杨君失柳，杨柳轻扬直上重霄九。——《蝶恋花·答李淑一》

　　2、三十八年过去，弹指一挥间。——《水调歌头·重上井冈山》

　　3、洒向人间都是怨，一枕黄梁再现。——《清*乐·蒋桂战争》

　　4、赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞？雨后复斜阳，关山阵阵苍。——《菩萨蛮·大柏地》

　　5、雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。——《忆秦娥·娄山关》

　　6、牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。——《七律·和柳亚子先生》

　　7、为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。——《七律·到韶山》

　　8、一唱雄鸡天下白。——《浣溪沙·和柳亚子先生》

　　9、天若有情天亦老，人间正道是沧桑。——《七律·人民*占领南京》

　　10、鲲鹏展翅，九万里，翻动扶摇羊角。——《念奴娇·鸟儿问答》

　　11、世上无难事，只要肯登攀。——《水调歌头·重上井冈山》

　　12、天高云淡，望断南飞雁。不到长城非好汉，屈指行程二万。——《清*乐·六盘山》

　　13、敌军围困万千重，我自岿然不动。——《西江月·井冈山》

　　14、江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。——《沁园春·雪》

　　15、俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。——《卜算子·咏梅》

　　16、一万年太久，只争朝夕。——《满江红·和郭沫若同志》

　　17、金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。——《七律·和郭沫若同志》

　　18、恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。(m.ju.51tietu.net)指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。——《沁园春·长沙》

　　19、万里长江横渡，极目楚天舒。——《水调歌头·游泳》

　　20、冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。——《七律·登庐山》

　　21、横空出世，莽昆仑，阅尽人间春色。——《念奴娇·昆仑》

　　22、红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。——《七律二首·送瘟神》

　　23、天生一个仙人洞，无限风光在险峰。——《七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照》

　　24、东方欲晓，莫道君行早。踏遍青山人未老，风景这边独好。——《清*乐·会昌》

　　25、俱往矣，数风流人物，还看今朝。——《沁园春·雪》

*的诗句

*的诗句

　　（第一首）

　　屡见衙前落魄魂，人墙警察堵言群。

　　惶惶权吏诿推急，忿忿敝民焦躁嗔。

　　半日奈何喧访室，午间聊赖怅空门。

　　上京赴省无盘缠，过段辰光再莅临。

　　（第二首）

　　宿露餐风已倍辛，迭遭拦访遣乡频。

　　一间囚室十人挤，半块粗馍两口吞。

　　抱恨黔黎枯望眼，虐民奸蠹醉朱门。

　　昏黄又见如镰月，应是伤残宇宙心。

　　（第三首）

　　赤子拳拳报国心，欲使江水分浊清。

　　棒喝当头醍醐醒，撼山岂是蝼蚁命。

　　拜访未想小鬼缠，可怜求学路更难。

　　道高尺长魔高丈，怎知九连环扣环。

　　（第四首）

　　大雪飘飞彻骨寒，十八岁月路途艰。

　　不执法杖护黔首，敢借人头领赏钱。

　　蒿草孤坟罩黑幕，沉冤*立苍颜。

　　法庭今日闻‘无罪’，泪水两泓如涌泉。

　　（第五首）

　　北*民何苦辛，哪堪连岁往来频。

　　寒宵带露和衣卧，冷饭兼冤拌泪吞。

　　度度悲情说厄运，番番白眼被公门。

　　出门顿感凄风冷，酷冷国朝官崽心！

　　（第六首）

　　帘外犹闻*声，哀哀哭诉话由衷。

　　人无保险难终了，身有急疴易断生。

　　柴米油盐天下事，死生病老世间情。

　　为官敢问斯民苦，百姓方能伴尔行。

桥的诗句

桥的诗句

　　1、烟气笼青阁，流文荡画桥。——《春日侍宴幸芙蓉园应制》李峤

　　2、你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。朱自清——《威尼斯的桥》

　　3、星桥他日创，仙榜此时开。——《安乐公主移入新宅侍宴应制》宗楚客

　　4、虹桥千步廊，半在水中央。天子方清暑，宫人重暮妆。——《杂曲歌辞·天长地久词》卢纶

　　5、桥北雨余春水生，桥南日落暮山横。问君对酒胡不乐?听取菱歌烟外声。——《过杜浦桥二首：其二》陆游

　　6、北去横桥道，西分清渭流。——《文德皇后挽歌》朱子奢

　　7、三两渔庄老树边，渔娃补网橛船头。板桥茅屋湖南埭、带雨拕花更可怜。——《鉴湖柳枝词十二首》

　　8、日暮河桥上，扬鞭惜晚晖。——《游侠篇》陈子良

　　9、回首渭桥东，遥怜春色同。青丝娇落日，缃绮弄春风。——《采桑》刘希夷

　　10、从来只有情难尽，何事名为情尽桥。自此改名为折柳，任他离恨一条条。——《题情尽桥》雍陶

　　11、夜夜愁君辽海外，年年弃妾渭桥西。——《杂曲歌辞·妾薄命》刘元淑

　　12、春楼不闭葳蕤锁，绿水回通宛转桥。——《相和歌辞·江南曲》韩翃

　　13、祓除情景烟波上，放荡胸怀诗酒中。禹会桥边潮落处，夕阳几度系孤篷。——《闲游》其三》陆游

　　14、官桥祭酒客，山木女郎祠。别后同明月，君应听子规。(送杨长史赴果州)王维

　　15、轮势随天度，桥形跨海通。——《赋得浦外虹送人》陈润

　　16、洛阳宫阙照天地，四面山川无毒气。谁令汉祖都秦关，从此奸雄转相炽。——《天津桥》刘叉

　　17、步黏苔藓龙桥滑，日闭烟罗鸟径迷。——《玄都观》徐氏

　　18、渭水长桥今欲渡，葱葱渐见新丰树。——《初入秦川路逢寒食》李隆基

　　19、防拒连山险，长桥压水*。——《蒲津迎驾》宋璟

　　20、才饮长沙水，又食武昌鱼。万里长江横渡，极目楚天舒。不管风吹浪打，胜似闲庭信步，今日得宽馀，子在川上曰：逝者如斯夫!风樯动，龟蛇静，起宏图。一桥飞架南北，天堑变通途。更立西江石壁，截断巫山云雨，高峡出*湖。神女应无恙，当惊世界殊。*——《水调歌头》

　　21、隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。——《桃花溪》张旭

　　22、火树银花合，星桥铁锁开。暗尘随马去，明月逐人来。——《正月十五夜》苏味道

　　23、津桥春水浸红霞，烟柳风丝拂岸斜。翠辇不来金殿闭，宫莺衔出上阳花。——《天津桥望春》雍陶

　　24、细水涓涓似泪流，日西惆怅小桥头。衰杨叶尽空枝在，犹被霜风吹不休。——《小桥柳》白居易

　　25、云气横开八阵形，桥形遥分七星势。——《畴昔篇》骆宾王

　　26、洛桥瞻太室，期子在云烟。——《使至嵩山寻杜四不遇慨然复伤田洗马韩观主…赠杜侯杜四》宋之问

　　27、捩柁柯桥北，维舟草市西，月添霜气峭，天带斗杓低。浦冻无鱼跃，林深有鹤栖。不嫌村酒恶，也复醉如泥。——《舟中》陆游

　　28、待入天台路，看余度石桥。——《灵隐寺》宋之问

　　29、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。——《天净沙·秋思》马致远

　　30、蓝桥春雪君归日，秦岭秋风我去时。每到驿亭先下马，循墙绕柱觅君诗。——《蓝桥驿见元九诗》白居易

　　31、禹会桥头江渺然，隔江村店起孤烟。冷云垂野雪方作，断雁叫群人未眠。万里漂流归故国，一生蹭蹬付苍天。暮年尚欲师周孔，未遽长斋绣佛前。——《江上》

　　32、山步溪桥又早秋，飘然无处不堪游，僧廊偶为题诗入，鱼市常因施药留。——《秋思》陆游

　　33、青帝万里月轮孤，扫尽浮云一点无。正是吾庐秋好夜，上桥浑不要人扶。——《柳桥秋夜》陆游

　　34、虹桥分水态，镜石引菱光。——《安德山池宴集》李百药

　　35、金谷园中柳，春来似舞腰。何堪好风景，独上洛阳桥。——《上洛桥》李益

　　36、几处白烟断，一川红树时。坏桥侵辙水，残照背村碑。——《闲步》司空图

　　37、欲上祝融峰，先登古石桥。凿开巇嶮处，取路到丹霄。——《登祝融峰》李徵古

　　38、宜城酒熟花覆桥，沙晴绿鸭鸣咬咬。——《相和歌辞·常林欢》温庭筠

　　39、九十九冈遥，天寒雪未消。羸童牵瘦马，不敢过危桥。——《汉东道中》蒋吉

　　40、回望高城落晓河，长亭窗户压微波。水仙欲上鲤鱼去，一夜芙蓉红泪多。——《板桥晓别》李商隐

　　41、桥东桥西好杨柳，人来人去唱歌行。——《杂曲歌辞·竹枝》刘禹锡

　　42、驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。——《卜算子·咏梅》陆游

　　43、穿桥迸竹不依行，恐碍行人被损伤。我去自惭遗爱少，不教君得似甘棠。——《别桥上竹》白居易

　　44、绿渚传歌榜，红桥度舞旗。——《清明日诏宴宁王山池赋得飞字》张说

　　45、一去仙桥道，还望锦城遥。——《还京赠别》卢照邻

　　46、汉家伊洛九重城，御路浮桥万里*。——《阙题》杨师道

　　47、朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。——《乌衣巷》刘禹锡

　　48、桥西暮雨黑，篱外春江碧。

　　49、雨细穿梅坞，风和上柳桥。山居无历日，今日是何朝?——《戏作绝句，以唐人句终之》陆游

　　50、泉声喧后涧，虹影照前桥。——《上巳浮江宴韵得遥字》王勃

花的诗句

　　1) 墙角数枝梅，凌寒独自开。 ——出处： 王安石《梅 》

　　2) 南国有佳人，容华若桃李。 ——出处： 曹植《杂诗•南国有佳人》

　　3) 零落成泥碾作尘，只有香如故。 ——出处： 陆游《卜算子•咏梅》

　　4) 千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。 ——出处： 王安石《元日》

　　5) 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。 ——出处： 黄庭坚《寄黄几复》

　　6) 待到重阳日，还来就菊花。 ——出处： 孟浩然《过故人庄》

　　7) 去年今日此门中，人面桃花相映红。 ——出处： 崔护《题都城南庄》

　　8) 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 ——出处： 杨万里《小池》

　　9) 朔风如解意，容易莫摧残。 ——出处： 崔道融《梅花》

　　10) 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。 ——出处： 张志和《渔歌子•西塞山前白鹭飞》

　　11) 待到山花烂漫时，她在丛中笑。 ——出处： *《卜算子•咏梅》

　　12) 流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。 ——出处： 蒋捷《一剪梅•舟过吴江》

　　13) 桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。 ——出处： 王维《田园乐七首•其六》

　　14) 不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。 ——出处： 王冕《墨梅》

　　15) 已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。 ——出处： *《卜算子•咏梅》

　　16) 无意苦争春，一任群芳妒。 ——出处： 陆游《卜算子•咏梅》

　　17) 来日绮窗前，寒梅著花未。 ——出处： 王维《杂诗三首》

　　18) 砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。 ——出处： 李煜《清*乐•别来春半》

　　19) 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 ——出处： 晏几道《鹧鸪天•彩袖殷勤捧玉钟》

　　20) 不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。 ——出处： 元稹《菊花》

　　21) 遥知不是雪，为有暗香来。 ——出处： 王安石《梅 》

　　22) 采菊东篱下，悠然见南山。 ——出处： 陶渊明《饮酒•其五》

　　23) 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 ——出处： 崔护《题都城南庄》

　　24) 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。 ——出处： 苏轼《惠崇春江晚景 》

　　25) 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 ——出处： 杨万里《晓出净慈寺送林子方》

　　26) 人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。 ——出处： 白居易《大林寺桃花》

　　27) 梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。 ——出处： 卢梅坡《雪梅•其一》

　　28) 不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。 ——出处： 黄蘖禅师《上堂开示颂》

　　29) *种篱边菊，秋来未著花。 ——出处： 皎然《寻陆鸿渐不遇》

　　30) 晨兴理荒秽，带月荷锄归。 ——出处： 陶渊明《归园田居•其三》

　　1) 墙角数枝梅，凌寒独自开。 ——出处： 王安石《梅 》

　　2) 南国有佳人，容华若桃李。 ——出处： 曹植《杂诗•南国有佳人》

　　3) 零落成泥碾作尘，只有香如故。 ——出处： 陆游《卜算子•咏梅》

　　4) 千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。 ——出处： 王安石《元日》

　　5) 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。 ——出处： 黄庭坚《寄黄几复》

　　6) 待到重阳日，还来就菊花。 ——出处： 孟浩然《过故人庄》

　　7) 去年今日此门中，人面桃花相映红。 ——出处： 崔护《题都城南庄》

　　8) 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 ——出处： 杨万里《小池》

　　9) 朔风如解意，容易莫摧残。 ——出处： 崔道融《梅花》

　　10) 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。 ——出处： 张志和《渔歌子•西塞山前白鹭飞》

　　11) 待到山花烂漫时，她在丛中笑。 ——出处： *《卜算子•咏梅》

　　12) 流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。 ——出处： 蒋捷《一剪梅•舟过吴江》

　　13) 桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。 ——出处： 王维《田园乐七首•其六》

　　14) 不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。 ——出处： 王冕《墨梅》

　　15) 已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。 ——出处： *《卜算子•咏梅》

　　16) 无意苦争春，一任群芳妒。 ——出处： 陆游《卜算子•咏梅》

　　17) 来日绮窗前，寒梅著花未。 ——出处： 王维《杂诗三首》

　　18) 砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。 ——出处： 李煜《清*乐•别来春半》

　　19) 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 ——出处： 晏几道《鹧鸪天•彩袖殷勤捧玉钟》

　　20) 不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。 ——出处： 元稹《菊花》

　　21) 遥知不是雪，为有暗香来。 ——出处： 王安石《梅 》

轻纱的诗句的诗句

联想到：《陋室铭》中的“苔痕上阶绿，草色人帘青”。

同样是写环境之清幽却都未直接描写屋外的植物，而是通过描写屋内的备景象而显出屋外的生机勃勃，环境清圆,彰显主人志趣之高雅

3.1 格式一双调，四十二字。

上片三句，三*韵；上片三句，两*韵。

格律对照例词：（唐末）韩偓《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》中仄中*中仄*（韵），宿醉离愁慢髻鬟，中*中仄仄**（韵），六铢衣薄惹轻寒，中*中仄仄**（韵）。

慵红闷翠掩青鸾。

中仄中**仄仄（句），罗袜况兼金菡萏，中*中仄仄**（韵）。

雪肌仍是玉琅玕。

中*中仄仄**（韵）。

骨香腰细更沈檀。

3.2 格式二双调，四十二字。

上下片各三句，两*韵。

格律对照例词：（唐末五代）薛昭蕴《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》*仄仄**仄仄（句），红蓼渡头秋正雨，仄**仄仄**（韵），印沙鸥迹自成行，仄**仄仄**（韵）。

整鬟飘袖野风香。

仄仄***仄仄（句），不语含颦深浦里，仄**仄仄**（韵），几回愁煞棹船郎，仄**仄仄**（韵）。

燕归帆尽水茫茫。

3.3 格式三浣溪沙　双调，四十四字。

上片三句，三*韵；下片五句，两*韵。

格律对照例词：（五代宋初）孙光宪《浣溪沙·风撼芳菲满院香》*仄**仄仄*（韵），风撼芳菲满院香，仄**仄仄**（韵），四帘慵卷日初长，仄**仄仄**（韵）。

鬓云垂枕响微锽。

*仄仄**仄仄（句），春梦未成愁寂寂，***仄仄**（韵）。

佳期难会信茫茫。

仄**（句），万般心，*仄仄（句），千点泪，仄**（韵）。

泣兰堂。

3.4 格式四双调，四十六字。

上片五句，三*韵；下片五句，两*韵。

格律对照例词：（五代西蜀）顾敻《浣溪沙·红藕香寒翠渚*》*仄**仄仄*（韵），红藕香寒翠渚*，仄**仄仄**（韵）。

月笼虚阁夜蛩清。

仄仄仄（句），天际鸿，*仄*（句），枕上梦，仄**（韵）。

两牵情。

仄仄仄**仄仄（句），宝帐玉炉残麝冷，***仄仄**（韵）。

罗衣金缕暗尘生。

仄**（句），小窗凉，*仄仄（句），孤烛背，仄**（韵）。

泪纵横。

3.5 格式五双调，四十二字。

上下片各三句，三仄韵。

格律对照例词：（五代南唐）李煜《浣溪沙·红日已高三丈透》*仄仄**仄仄（韵），红日已高三丈透，**仄仄**仄（韵），金炉次第添香兽，*仄仄**仄仄（韵）。

红锦地衣随步皱。

**仄仄**仄（句），佳人舞点金钗溜，仄仄***仄仄（韵），酒恶时拈花蕊嗅，仄仄***仄仄（韵）。

别殿遥闻箫鼓奏。

（说明：词牌格律与对照例词交错排列。

格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。

词牌符号含义如下：*，表示填*声字；仄，表示填仄声字（上、去或入声）；中，表示可*可仄；逗号“，”和句号“。

”表示句；顿号“、”表示逗。

）

【唐】王维 单车欲问边，属国过居延。

征蓬出汉塞，归雁入吴天。

大漠孤烟直，长河落日圆。

萧关逢候骑，都护在燕然。

少小去乡邑，扬声沙漠陲。

－－白马篇【魏晋】曹植 穷荒绝漠鸟不飞，万碛千山梦犹懒。

竹的诗句

有关竹的诗句

　　1、殷勤问竹箸，甘苦尔先尝。——明·*规《咏竹着》

　　2、尤爱此君好，搔搔缘拂天，子猷时一至，尤喜主人贤。——清·蒲松龄《竹里》

　　3、苔竹素所好，萍蓬无定居。——杜甫《将别巫峡，赠南卿兄襄西果园四十亩》

　　4、绿竹半含箨，新梢才出墙。——杜甫《竹》

　　5、客中常有八珍尝，那及山家野笋香。()——吴昌硕《咏竹》

　　6、绿竹半含箨，新梢才出墙。——杜甫《咏竹》

　　7、船尾竹林遮县市，故人犹自立沙头。——宋·范成大《发合江数里，寄杨商卿诸公》

　　8、咬定青山不放松，立根原在破岩中。——清·郑板桥《竹石》

　　9、雨后龙孙长，风前凤尾摇；心虚根柢固，指日定干霄。——清·戴熙《题画竹》

　　10、无数春笋满林生，柴门密掩断行人。——杜甫《咏春笋》

　　11、宁可食无肉，不可居无竹。——宋·苏轼《于潜僧绿筠轩》

　　12、此处乃竹乡，春笋满山谷。——唐·白居易《食笋诗》

　　13、待到深山月上时，娟娟翠竹倍生姿。——王慕兰《外山竹月》

　　14、好竹千竿翠，新泉一勺水。——宋·陆游

　　15、绿竹半含箨，新梢才出墙。——唐·杜甫《竹》

　　16、船尾竹林遮县市，故人犹自立沙头。——范成大《发合江数里，寄杨商卿诸公》

　　17、不须日报*安，高节清风曾见。——清·郑板桥《竹石》

　　18、桤林碍日呤风叶，笼竹和烟滴露梢。——杜甫《堂成》

　　19、竹劲由来缺祥同，画家虽巧也难工。——明·徐渭《风竹》

　　20、竹劲由来缺祥同，画家虽巧也难工。——徐渭《风竹》

　　21、空山竹瓦屋，犹有燕飞来。——范成大衡《阳道中二绝》

　　22、青岚帚亚君祖，绿润高枝忆蔡邕。——陈陶《长竹》

　　23、好竹千竿翠，新泉一勺水。——陆游《连日治圃至山亭又作五字》

　　24、细细的叶，疏疏的节；雪压不倒，风吹不折。——清·郑板桥《题墨竹图》

　　25、待到深山月上时，娟娟翠竹倍生姿。——清·王慕兰《外山竹月》

　　26、咬定青山不放松，立根原在破岩中。——郑板桥《竹石》

　　27、无数春笋满林生，柴门密掩断行人。——唐·杜甫《咏春笋》

　　28、客中常有八珍尝，那及山家野笋香。——清·吴昌硕《咏竹》

　　29、写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔竿。——郑板桥《予告归里，画竹别潍县绅士民》

　　30、苔竹素所好，萍蓬无定居。——唐·杜甫《将别巫峡，赠南卿兄襄西果园四十亩》

　　31、空山竹瓦屋，犹有燕飞来。——宋·范成大衡《阳道中二绝》

　　32、尤爱此君好，搔搔缘拂天，子猷时一至，尤喜主人贤。——蒲松龄《竹里》

　　33、此处乃竹乡，春笋满山谷。——白居易《食笋诗》

　　34、青岚帚亚君祖，绿润高枝忆蔡邕。——唐·陈陶《长竹》

　　35、殷勤问竹箸，甘苦尔先尝。——*规《咏竹着》

　　36、宁可食无肉，不可居无竹。——苏轼《于潜僧绿筠轩》

　　37、桤林碍日呤风叶，笼竹和烟滴露梢。——唐·杜甫《堂成》

　　38、写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔竿。()——清·郑板桥《予告归里，画竹别潍县绅士民》

　　39、绿竹半含箨，新梢才出墙。——唐·杜甫《咏竹》

　　40、细细的叶，疏疏的节；雪压不倒，风吹不折。——郑板桥《题墨竹图》

　　41、雨后龙孙长，风前凤尾摇；心虚根柢固，指日定干霄。——戴熙《题画竹》

　　42、不须日报*安，高节清风曾见。——郑板桥《竹石》