元曲经典名句

宋词元曲名句

宋词元曲名句

　　唐诗宋词元曲是*的文化瑰宝，也是各位同学们需要学*了解的，下面是小编整理的宋词元曲名句，欢迎来参考！

　　1、霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺。——杜甫《古柏行》

　　2、投至两处凝眸，盼得一雁横秋。——马致远《汉宫秋》

　　3、会当凌绝顶，一览众山小。——杜甫《望岳》

　　4、西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。——杜甫《野望》

　　5、一身转战三千里，一剑曾当百万师。——王维《老将行》

　　6、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。——高适《别董大》

　　7、只在此山中，云深不知处。——贾岛《寻隐者不遇》

　　8、四十年绕湖赊看山，买山钱更教谁办？——张可久《双调·落梅风》

　　9、烽火连三月，家书抵万金。——杜甫《春望》

　　10、故人楼上，凭谁指与，芳草斜阳？——吴文英《夜合花》

　　11、明月出天山，苍茫云海间。——李白《关山月》

　　12、别时只说到东吴，三载余，却得广州书。——徐再思《越调·天净沙》

　　13、载酒买花年少事，浑不似、旧心情。——卢祖皋《江城子》

　　14、千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。——白居易《琵琶行》

　　15、上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。——白居易《长恨歌》

　　16、回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。——白居易《长恨歌》

　　17、惟怜一灯影，万里眼中明。——钱起《送僧归日本》

　　18、夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。——白居易《卖炭翁》

　　19、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。――卢梅坡，雪梅

　　20、可惜东风，将恨与闲花俱谢。——史达祖《三姝媚》

　　21、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元《江雪》

　　22、稚子牵衣问归来何太迟？共谁争岁月；赢得鬓边丝？——杜牧《归冢》

　　23、帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴》

　　24、桃花潭水三千尺，不及汪伦送我情。——李白《赠汪伦》

　　25、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。——李白《早发白帝城》

　　26、汉口夕阳斜渡鸟，洞庭秋水远连天。——刘长卿

　　27、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠；（张继《枫桥夜泊》

　　28、燕山雪花大如*，片片吹落轩辕台。——李白《北风行》

　　29、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。——李煜《虞美人》

　　30、不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。——范康《仙吕·寄生草·酒》

　　31、今朝有酒今朝醉，且尽樽前有限杯。——白朴《中吕·阳春曲》

　　32、寒雨连江夜人吴，*明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

　　33、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——高适《别董大》

　　34、月下飞天镜，云生结海楼。——李白《渡荆门送别》

　　35、众鸟高飞尽，孤云独去闲。——李白《独坐敬亭山》

　　36、论，半生名利奔；窥吟鬓，江清月*人。——任昱《南吕·金字经》

　　37、杨柳深深小院，夕阳淡淡啼鹃。巷陌东风卖饧天。——马致远《中吕·红绣鞋》

　　38、红叶落火龙褪甲，青松枯怪蟒张牙。——一分儿《双调·沉醉东风》

　　39、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。——李白《黄鹤楼送盂浩然之广陵》

　　40、两叶兰桡斗来去，万人呼，红衣出没波深处。——王恽《越调·*湖乐》

　　41、伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多。——杨果《越调·小桃红》

　　42、煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急。——曹植《七步诗》

　　43、春草明年绿，王孙归不归？——白居易《赋得古原草送别》

　　44、危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。——李白《夜宿山寺》

　　45、江山信美，终非吾土，问何日是归年？——王恽《越调·*湖乐》

　　46、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。——岑参《白雪歌送武判官归京》

　　47、江流千古鹤犹在，涛声依旧花满楼，幽梦无痕水悠悠。——《浣溪沙》

　　48、无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观《八六子》

　　49、夜阑风静彀纹*，少舟从此逝，江海寄余生。——苏轼《临江仙》

元曲名句

元曲名句（精选100句）

　　元曲名句大全元曲又称夹心,是盛行于元代的一种文艺形式,包括杂剧 和散曲,有时专指杂剧。下面是小编收集整理的元曲名句大 全,欢迎阅读参考

　　1、 百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢。急罚盏夜阑灯灭。 ——马致远 《夜行船》

　　2、 【离亭宴带歇指煞】俺曾见金陵玉殿莺啼晓，秦淮水榭花开早，谁知道容易冰消！眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了！这青苔碧瓦堆，俺曾睡风流觉，将五十年兴亡看饱。那乌衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，凤凰台栖枭鸟。残山梦最真，旧境丢难掉，不信这舆图换稿！诌一套《哀江南》，放悲声唱到老。 ——孔尚任 《桃花扇》

　　3、 碧云深，碧云深处路难寻。数椽茅屋和去赁。云在松阴。挂云和八尺琴，卧苔石将云根枕，折梅蕊把云梢沁。云心无我，云我无心。 ——卫立中 《殿前欢》

　　4、 原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院? ——汤显祖 《牡丹亭》

　　5、 这般花花草草由人恋，生生死死随人愿，便酸酸楚楚无人怨。 ——汤显祖 《牡丹亭》

　　6、斜阳万点昏鸦，西风*芦花。 船系浔阳酒家。多情司马，青衫梦里琵琶 ——徐再思 《〔越调〕天净沙·秋江夜泊》

　　7、 碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。 ——王实甫 《西厢记》

　　8、 花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。 ——王实甫 《西厢记》

　　9、 原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院，朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱！ ——汤显祖 《牡丹亭》

　　10、 大江东去，长安西去，为功名走遍天涯路。厌舟车，喜琴书。早星星鬓影瓜田暮，心待足时名便足。高，高处苦；低，低处苦。 《山坡羊》

　　11、 爱他时似爱初生月，喜他时似喜看梅梢月，想他时道几首西江月，盼他时似盼辰钩月。 当初意儿别，今日相抛撇，要相逢似水底捞明月。 《正宫 塞鸿秋》

　　12、 殿前欢 秋色浓，云上枯枝白霜重，涧底梢头枫叶红 山水峥嵘。碧箫弄，谁人共，怎堪同 把酒复相逢 醉梦清歌，清歌醉梦

　　13、 梨花似雪草如烟，春在秦淮*边，一带妆楼临水盖 ，家家粉影照婵娟。 ——孔尚任 《桃花扇》

　　14、 问人间谁是英雄？ 有酾酒临江，横槊曹公。 紫盖黄旗，多应借得，赤壁东风。 更惊起南阳卧龙，便成名八阵图中。 鼎足三分，一分西蜀，一分江东。 ——阿鲁威 《蟾宫曲·问人间谁是英雄》

　　15、 山藏白虎云藏寺，池上老梅枝。 洞庭归兴，香柑红树，鲈脍银丝。 白家池馆，吴王花草，长似坡诗。 可人怜处，啼乌夜月，犹怨西施。 ——张可久 《人月圆·吴门怀古》

　　16、 谁挽银河，青冥都洗，故教独步苍蟾。 露华仙掌，清泪向人沾。 画栋秋风袅袅，飘桂子、时入疏帘。 冰壶里，云衣雾鬓，掬手弄春纤。 厌厌。 成胜赏，银盘泼汞，宝鉴披奁。 待不放楸梧，影转西檐。 坐上淋漓醉墨，人人看、老子掀髯。 明年会，清光未减，白发也休添。 ——吴激 《满庭芳 中州乐府》

　　17、 千顷玻璃锦绣堆。 弄妆人对影徘徊。 香熏水麝芳姿瘦，酒晕朝霞笑脸开。 娇倚扇，醉翻杯。 莫随云雨下阳台。 *生老子风流惯，消得冰魂入梦 ——王寂 《鹧鸪天》

　　18、 三高祠下天如镜，山色浸空蒙。 莼羹张翰，渔舟范蠡，茶灶龟蒙。 故人何在，前程那里，心事谁同。 黄花庭院，青灯夜雨，白发秋风。 ——张可久 《人月圆 客垂虹 北曲聊乐府前集今》

　　19、 两种风流，一家制作。 雪花全似梅花萼。 细看不是雪无香，天风吹得香零落。 虽是一般，惟高一着。 雪花不似梅花薄。 梅花散彩向空山，雪花 ——王旭 《踏莎行 雪中看梅花》

　　20、 云山有意，轩裳无计，被西风吹断功名泪。去来兮，再休提！青山尽解招人醉，得失到头皆物理。得，他命里；失，咱命里。 ——刘致 《山坡羊·燕城述怀》

　　21、 班定远飘零玉关，楚灵均憔悴江干。李斯有黄犬悲，陆机有华亭叹。张柬之老来遭难，把个苏子瞻长流了四五番。因此上功名意懒。 昨日颜如渥丹，今朝鬓发斑斑 .恰才桃李春，又早桑榆晚 。断送了古人何限，只为天地无情乐事悭，因此上功名意懒。 ——张养浩 《沉醉东风·班定远飘零玉关》

　　22、 功名百尺竿头，自古及今，有几个干休： 一个悬首城门；一个和衣东市；一个抱恨湘流。 一个十大功亲戚不留；一个万言策贬窜忠州。 一个无罪监收，一个自抹咽喉。 仔细寻思，都不如一叶扁舟。 ——张养浩 《折桂令·功名百尺竿头》

　　23、 远是非，寻潇洒。 地暖江南燕宜家，人闲水北春无价。 一品茶，五色瓜，四季花 ——张可久 《四块玉·乐闲》

　　24、 玉宇净无尘，宝月圆如镜。风生翠袖，花落闲庭。 ——关汉卿

　　25、 地也，你不分好歹何为地！天也，你错勘贤愚枉做天！ ——关汉卿 《窦娥冤》

　　26、 十里芳菲尽东风，丝丝柳搓金缕；渐次第桃红杏浅，水绿山青，春涨生烟渚。九十日光阴能几？早鸣鸠呼妇，乳燕携雏；乱红满地任风吹，飞絮蒙空有谁主？春色三分，半入池塘，半随尘土！ ——董解元 《西厢记》

　　27、 【整金冠】携一壶儿酒，戴一枝儿花。醉时歌，狂时舞，醒时罢。每日价疏散不曾着家。放二四不拘束，尽人团剥。 ——董解元 《西厢记》

　　28、 欲寄君衣君不还， 不寄君衣君又寒。 寄与不寄间， 妾身千万难。 这首小令写闺妇在寒冬到来时给远方征人寄军衣的.矛盾心理，表现了妇人的复杂微妙的心理，寄与不寄都渗透了深深的爱。 ——姚燧 《凭栏人·寄征衣》

　　29、 青山相待，白云相爱， 梦不到紫罗袍共黄金带。 一茅斋，野花开， 管甚谁家兴废谁家败， 陋巷箪瓢亦乐哉！ 贫，志不改；达，志不改。 ——宋方壶 《山坡羊·道情》

　　30、 咸阳百二山河： 两字“功名”，几阵干戈！ 项废东吴，刘兴西蜀： 梦里南柯。 韩信功兀的般证果？ 蒯通言哪尽是风魔？ 成也萧何，败也萧何： 醉了由他！ ——马致远 《蟾宫曲·叹世》

　　1、更蛾眉强学时妆，是老子*生懒处。——冯子振《正宫·鹦鹉曲》

　　2、投至两处凝眸，盼得一雁横秋。——马致远《汉宫秋》

　　3、不因酒困因诗困，常被吟魂恼醉魂。——白朴《中吕·阳春曲》

　　4、我是个蒸不烂煮不熟捶不匾炒不爆响噹噹一粒铜豌豆。——关汉卿《南吕·一枝花·不伏老》

　　5、天公尚有妨农过，蚕怕雨寒苗怕火。阴，也是错；晴，也是错。——陈草庵《中吕·山坡羊·叹世》

　　6、长江万里白如练，淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。——周德清《中吕·寒鸿秋》

　　7、忆疏狂阻隔天涯，怎知人埋怨他？吟鞭醉袅青骢马，莫吃秦楼酒、谢家茶，不思量执手临歧话。——白朴《仙吕·点绛唇》

　　8、从来好事天生俭，自古瓜儿苦后甜。——白朴《中吕·阳春曲》

　　9、无官何患？无钱何惮？休教无德、人轻慢！——张养浩《中吕·山坡羊》

　　10、四十年绕湖赊看山，买山钱更教谁办？——张可久《双调·落梅风》

　　11、江水澄澄江月明，江上何人搊玉筝？隔江和泪听，满江长叹声。——张可久《南吕·一枝花》

　　12、苍波万顷孤岑矗，是一片水上天竺。金鳌头满咽三杯，吸尽江山浓绿。——王实甫《西厢记》

　　13、不读书有权，不识字有钱，不晓事倒有人夸荐。老天只恁忒心偏，贤和愚无分辨。——无名氏《中吕·朝天子·志感》

　　14、手执著饯杯，眼阁着别离泪。刚得声“保重将息”，痛煞煞教人舍不得。——关汉卿《双调·沉醉东风》

　　15、四周山一竿残照里，锦屏风又添铺翠。——马致远《双调·寿阳曲·山市晴岚》

　　16、长江浩浩西来，水面云山，山上楼台。山水相连，楼台相对，天与安排。——张养浩《双调·折桂令·过金山寺》

　　17、今朝有酒今朝醉，且尽樽前有限杯。——白朴《中吕·阳春曲》

　　18、如今凌烟阁一层一个鬼门关，长安道一步一个连云栈。——查德卿《仙吕·寄生草》

　　19、长江万里归帆，西风几度阳关，依旧红尘满眼。夕阳新雁，此情时拍阑干。——吴西逸《越调·天净沙》

元曲名句大全

元曲名句大全

　　大家对于元曲名句大全有什么样的想法呢，你们是否会去认真的'读懂它呢，以下是小编为大家精心整理的元曲名句大全，欢迎大家参考！

元曲名句

　　一画

　　一自多才间阔，几时盼得成合?今日个猛见他，门前过。待唤着怕人瞧科。我这里高唱当时《水调歌》，要识得声音是我。(徐再思《双调·沉醉东风·春情》)

　　一江秋水澹寒烟，水影明如练，眼底离愁数行雁。(倪瓒《越调·小桃红》)

　　一江烟水照晴岚，*人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。(张养浩《双调·水仙子·咏江南》)

　　一阵风，一阵雨，满城中落花飞絮。纱窗外蓦然闻杜宇，一声声唤回春去。(马致远《双调·寿阳曲》)

　　一声画角谯门，半亭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。(白朴《越调·天净沙》)

　　一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。(徐再思《双调·水仙子》)

　　一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。(关汉卿《双调·大德歌》)

　　二画

　　人皆嫌命窘，谁不见钱亲?(张可久《正宫·醉太*》)

　　人海阔，无日不风波。(姚燧《中吕·阳春曲》)

　　人静也，一声吹落江楼月。(白朴《双调·驻马听》)

　　九里松，二高峰，破白云一声烟寺钟。(张可久《越调·寨儿令》)

　　几枝红雪墙头杏，数点青山屋上屏。(胡祗遹《中吕·阳春》)

　　三画

　　上有天堂，下有苏杭。(奥敦周卿《双调·蟾宫曲》)

　　万里夕阳锦背高，翻身犹恨东洋小。(王和卿《双调·拨不断》)

　　万顷沧波浮天地，烂银盘寒褪云衣。(曾瑞《南吕·骂玉郎过感皇恩采茶歌》)

　　万顷波光天图画，水晶宫冷浸红霞。(钱霖《般涉调·哨遍·看钱奴》)

　　三千尺侵云粪土，十万家泣血膏腴。(徐再思《双调·蟾宫曲》)

　　才欢悦，早间别，痛煞煞好难割舍。(卢挚《双调·阳春曲·珠帘秀》)

　　才社日停针线，又寒食戏秋千。一春幽恨远。(李致远《中吕·红绣鞋6·晚春》)

　　夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。(马致远附录七·元曲名句集萃《双调·阳春曲·*沙落雁》)

　　飞来千丈玉蜈蚣，横驾三天白螮蝀，凿开万窃黄云洞。(乔吉《双调·水仙子·吴江垂虹桥》)

　　1、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠;(张继《枫桥夜泊》)

　　2、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。(苏轼《题惠崇〈春江晚景〉》)

　　3、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。(李白《早发白帝

　　4、朝辞白帝彩云间，千里江陵-日还。(李白《早发白帝城》)

　　5、江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，

　　6、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。(高适《别董大》)

　　7、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。(岑参《白雪歌送武判官归京》)

　　8、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。(柳宗元《江雪》)

　　9、野径云俱黑，江船火独明。(杜甫《春夜喜雨》)

　　10、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。(李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》)

　　11、至今思项羽，不肯过江东。(李清照《夏日绝句》)

　　12、明月出天山，苍茫云海间。(李白《关山月》)

　　13、众鸟高飞尽，孤云独去闲。(李白《独坐敬亭山》)

　　14、寒雨连江夜人吴，*明送客楚山孤。(王昌龄《芙蓉楼送辛渐》)

　　15、野径云俱黑，江船火独明。(杜甫《春夜喜雨》)

　　16、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。(王之涣〈凉州词》)

　　17、正是江南好风景，落花时节又逢君。(杜甫《江南逢李龟年》)

　　18、远上寒山石径斜，白云深处有人家。(杜牧《山行》)

　　19、月下飞天镜，云生结海楼。(李白《渡荆门送别》)

　　20、春来江水绿如蓝。能不忆江南(白居易《忆江南》)

　　21、只在此山中，云深不知处。(贾岛《寻隐者不遇》)

宋词元曲名句_唯美经典名句

1、长江万里白如练，淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。周德清《中吕寒鸿秋》

2、寒雨连江夜人吴，*明送客楚山孤。王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

3、月下飞天镜，云生结海楼。李白《渡荆门送别》

4、伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。张养浩《中吕山坡羊潼关怀古》

5、岭外音书断，经冬复立春。*乡情更怯，不敢问来人。宋之文《渡汉江》

6、君自故乡来。应知故乡事。来日绮窗前，寒梅着花未？《杂诗》

7、会当凌绝顶，一览众山小。杜甫《望岳》

8、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。李白《黄鹤楼送盂浩然之广陵》

9、上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。白居易《长恨歌》

10、客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端更渡桑干水，却望并州是故乡。刘皂《旅次朔方》

11、乱云不收，残霞妆就，一片洞庭秋。盍西村《越调小桃红》

12、叹乌衣一旦非王谢，怕青山*分吴越，厌红尘万丈混龙蛇。汪元亨《正宫醉太*》

13、手执著饯杯，眼阁着别离泪。刚得声保重将息，痛煞煞教人舍不得。关汉卿《双调沉醉东风》

14、邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐，还应说着远行人。自居易《邯郸冬至夜思家》

15、去年紫陌青门，今宵雨魄云魂。断送一生憔悴，只消几个黄昏？赵令时《清*乐》

16、雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。欧阳修《蝶恋花》

17、红叶落火龙褪甲，青松枯怪蟒张牙。一分儿《双调沉醉东风》

18、燕山雪花大如*，片片吹落轩辕台。李白《北风行》

19、云来山更佳，云去山如画；山因云晦明，云共山高下。张养浩《双调雁儿落兼得胜令》

20、回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。白居易《长恨歌》

21、载酒买花年少事，浑不似、旧心情。卢祖皋《江城子》

22、夜阑风静彀纹*，少舟从此逝，江海寄余生。苏轼《临江仙》

23、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。李白《早发白帝城》

24、危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。李白《夜宿山寺》

25、一身转战三千里，一剑曾当百万师。王维《老将行》

26、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。李煜《虞美人》

27、天公尚有妨农过，蚕怕雨寒苗怕火。阴，也是错；晴，也是错。陈草庵《中吕山坡羊叹世》

28、离肠未语先断，算犹有凭高望眼。更那堪衰草连天，飞梅弄晚。卢祖皋《宴清都》

29、我是个蒸不烂煮不熟捶不匾炒不爆响噹噹一粒铜豌豆。关汉卿《南吕一枝花不伏老》

30、四十年绕湖赊看山，买山钱更教谁办？张可久《双调落梅风》

31、两处相思无计留，君上孤舟妾倚楼。这些兰叶舟，怎装如许愁？姚燧《越调凭栏人》

32、烽火连三月，家书抵万金。杜甫《春望》

33、人生到处知何似，应似飞鸿踏雪痕。泥上偶然留指爪，鸿飞哪复计西东。――苏东坡《和子由渑池怀旧》

34、有意送春归，无计留春住。明年又着来，何似休归去！薛昂夫《双调楚天遥过清江引》

35、故人楼上，凭谁指与，芳草斜阳？吴文英《夜合花》

36、吴山越山山下水，总是凄凉意。江流今古愁，山雨兴亡泪。沙鸥笑人闲未得。任昱《双调清江引钱塘怀古》

37、今朝有酒今朝醉，且尽樽前有限杯。白朴《中吕阳春曲》

38、夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。白居易《卖炭翁》

39、四周山一竿残照里，锦屏风又添铺翠。马致远《双调寿阳曲山市晴岚》

40、春草明年绿，王孙归不归？白居易《赋得古原草送别》

41、漏箭移，稍觉轻寒，渐呜咽、画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。柳永《戚氏》

42、昔日种柳，依依汉南；今看摇落，凄怆江潭；树犹如此，人何以堪？拚今生、对花对酒，为伊落泪。周邦彦《解连环》

43、听得道一声去也，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知！王实甫《西厢记》

44、明月出天山，苍茫云海间。李白《关山月》

45、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。柳宗元《江雪》

46、投至两处凝眸，盼得一雁横秋。马致远《汉宫秋》

47、落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，阑干拍遍，无人会、登临意。辛弃疾《水龙吟》

48、千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。白居易《琵琶行》

49、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。岑参《白雪歌送武判官归京》

50、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。《小池》［宋］杨万里

51、易挑锦妇机中字，难得玉人心下事。男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。刘克庄《木兰花》

元曲的简介

　　简介，即简明扼要的介绍。是当事人全面而简洁地介绍情况的一种书面表达方式，它是应用写作学研究的一种日常应用文体。以下是小编整理的元曲的简介，希望对大家有所帮助。

　　元曲又称夹心,是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。 杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式，元代发展成戏曲形式。每本以四折为主，在开头或折间另加楔子，每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。

　　如关汉卿的《窦娥冤》等。流行于大都（今北京）一带。明清两代也有杂剧，但每本不限四折。 散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主，有小令和散套两种。

　　元曲的组成，包括两类文体（散曲和元杂剧）：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。“散曲”是和“剧曲”相对存在的。剧曲是用于表演的剧本，写各种角色的唱词、道白、动作等；散曲则只是用作清唱的歌词。从形式上看，散曲和词很相*，不过在语言上，词要典雅含蓄，而散曲要通俗活泼；在格律上，词要求得严格，而散曲就更自由些。散曲从体式分两类:“小令”和“散套”。小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子(少数包含二三支曲子)。散套则由多支曲子组成，而且要求始终用一个韵。散曲的曲牌也有各式各样的名称，如《叨叨令》《刮地风》《喜春来》《山坡羊》《红绣鞋》之类，这些名称多很俚俗，这也说明散曲比词更接*民歌。元曲以其作品揭露现实的深刻以及题材的广泛、语言的通俗、形式的活泼、风格的清新、描绘的生动、手法的多变，在*古代文学艺苑中放射着璀璨夺目的.异彩。

　　发展

　　元曲的发展，可以分为三个时期。

　　初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点。比如关汉卿的杂剧写态摹世，曲尽其妙，风格多变，小令活泼深切，晶莹婉丽，套数豪辣灏烂，痛快淋漓。马致远创作题材宽广，意境高远，形象鲜明，语言优美，音韵和谐，被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”。

　　中期：从元世祖至元年间到元顺帝后至元年间。这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为诗坛的主要体裁。重要作家有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。

　　末期：元成宗至正年间到元末。此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律辞藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。

　　总之，元曲作为“一代之文学”，题材丰富多样，创作视野阔大宽广，反映生活鲜明生动，人物形象丰满感人，语言通俗易懂，是我国古代文化宝库中不可缺少的宝贵遗产。

　　元曲四大家：关汉卿，马致远，郑光祖，白朴。

　　元曲三要素：唱（唱词），科（动作），白（对白）

　　元曲的代表作：窦娥冤，天净沙·秋思

　　体制

　　元曲兴起并代表这一时期文学的最高成就，就其本身而言则是由于元曲确立并完善了体制形式，曲的体制具体表现为以下六个方面：

　　1、宫调：宫调是指*古代音乐的调式，曲与宫调出于隋唐燕乐，南北曲常用的有五宫四调，通称九宫或南北九宫，包括有正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫（五宫）、大面调、双调、商调、越调（四调），曲的每一个宫调都有各自的风格，或伤悲或雄壮，或缠绵或沉重。元曲中的戏曲套数和散曲套数，是由两支以同一宫调的不同曲牌相联而成。

　　2、曲牌：俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，各有专名，如《点绛唇》《山坡羊》等总数很多，元代北曲共335个，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、*仄等。据此可以填写新曲词，曲牌大都来自民间，一部分由词发展而来，故曲牌名也有和词牌名相同的，但是内容并不完全一致。此外，还有专供演奏的曲牌，但大多只有曲调而无曲词。

　　3、曲韵：元曲在押韵方面严守《中原音韵》十九部的要求而分*、上、去，用韵上有以下特点：*仄通押，不避重韵，一韵到底，借韵、暗韵、赘韵、失韵。

　　4、*仄（zè）：曲在用字的*仄上比诗词更严，而特别注重每首末句的*仄。

　　5、对仗：曲的对仗要求比较自由，可*仄相对，也可*声相对，即*声对*声，仄声对仄声。曲的对仗形式有“两字对”、“首尾对”、“衬字对”等十三种，在语言的运用和词序组合上有许多特点，主要表现在：有工对也有宽对，但宽对的现象更普遍；句中自为对；错综成对或倒字为对，如“忠臣不怕死，怕死不忠臣”；以俗语入对。

　　6、衬字：曲与词最显著的区别是有无衬字，有衬字的是曲，没有衬字的是词。所谓“衬字”指的是在曲律规定必须的字数之外所增加的字，它不受音韵、*仄、句式等曲律的限制，衬字一般用于句首。

　　元曲作家中留有姓名、曲作的共二百二十多人，流传至今的作品有四千五百多首（套、部），其中小令三千八百多首（含带过曲），套数四百七十余套，杂剧一百六十余部（本）。 在众多作家中，对元曲的形成作出开创性贡献的是元好问，他生于金元战乱之际，是名冠金元两代诗坛的巨星。他的作品清润疏俊，迥出时作，对元曲创作起着启导统领、规范的作用。

著名元曲十首精选

著名元曲十首精选

　　元曲是集文字之美、意境之美、音乐之美于一身的艺术。简简如细草柔花，纯情自然，雅俗共赏。下面是小编为大家精心推荐的著名元曲十首精选，希望大家喜欢。

　　1：朝天子(山中杂书)

　　――张可久

　　醉余，草书，李愿*序。

　　青山一片范宽图，怪我来何暮。

　　鹤骨清癯，蜗壳?庐，得安闲心自足。

　　蹇驴，酒壶，风雪梅花路.

　　作者简介：(约1270～约1350)，字小山(一说名伯远，字可久，号小山)(《尧山堂外纪》);一说名可久，字伯远，号小山(《词宗》);又一说字仲远，号小山(《四库全书总目提要》)，庆元(治所在今浙江宁波鄞县)人，元朝著名散曲家，剧作家，与乔吉并称“双壁”，与张养浩合为“二张”。现存小令800余首，为元曲作家最多者，数量之冠。)

　　赏析：

　　作者酒后微醺，草书韩愈《送李愿归盘谷序》。愈曾赞美盘谷曰：“泉甘而土肥”、“采于山，美可茹;钓于水，鲜可食。”山美，水美、文章美，此草书更有“青山一片范宽图”之美，锦上添花，美不胜收。

　　然而，这样一幅美如“范宽图”的草书，竟来自蜗壳般的简陋小屋、来自一位清癯老人之手。“风雪梅花路”，骑驴也风流!不慕荣华富贵，一派隐者之风。

　　2：朝天子

　　――湖上

　　瘿杯，玉醅，梦冷芦花被。

　　风清月白总相宜，乐在其中矣!

　　寿过颜回，饱似伯夷，闲如越范蠡。

　　问谁，是非，且向西湖醉。

　　赏析：

　　“瘿杯，玉醅”，玉酒尊杯，美哉!“梦冷芦花被”诗情画意，美哉!风之清，月之白，过人之寿，果腹之足，更有范蠡的功成身退之闲，怡然自得，美哉!

　　不问功名利禄，不谈是非曲直，飘飘然如坠神仙之境，美哉!

　　3：水仙子(归兴)

　　淡文章不到紫薇郎，

　　小根脚难登白玉堂。

　　远功名却怕黄毛瘴，

　　老来也思故乡，想途中梦感魂伤。

　　云茫茫冯公岭，浪滔滔扬子江，水远山长。

　　赏析：

　　进得紫薇郎，登上白玉堂的毕竟是少数，更多的还是远离故土亲人，四海为官。备尝仕途艰辛，又前程渺。“云茫茫冯公岭，浪滔滔扬子江，水远山长。”歌者咏唱的，不只是归乡之路，亦是仕途之路，人生之路……复杂的情感交织融合，于是爆发出作者“梦感魂伤”的心底哀叹!

　　此小令很有断肠人在天涯的苍凉之感。

　　4：殿前欢

　　――卢挚

　　酒杯浓，

　　一葫芦春色醉疏翁，

　　一葫芦酒压花梢重。

　　随我奚童，葫芦干兴不穷。

　　谁人共?一带青山送，乘风列子，列子乘风。

　　作者简介：

　　卢挚(1242-1314)，字处道，一字莘老;号疏斋，又号蒿翁。元代涿郡(今河北省涿县)人。至元5年(1268)进士，任过廉访使、翰林学士。诗文与刘因、姚燧齐名，世称“刘卢”。

　　赏析：

　　曲中的疏翁之醉，不是一般的醉，不是烂醉如泥的醉，更不是等闲之辈的流俗之醉。而是豪爽的醉、飘飘欲仙的醉……“谁人共?”不独“一带清峰送”，更有乘风列子相伴。虽说“乘风列子，列子乘风”是元曲《殿前欢》常用句式，但在这用得恰到好处，收到了醉翁之言的颠狂效果――“乘风列子，列子乘风”如醉如痴生动传神，活脱脱一位醉仙的形象。

　　5：金字经

　　――卢挚

　　梦中邯郸道，

　　又来走这遭。

　　须不是山人索价高。

　　时自嘲，虚名无处逃。

　　谁惊觉，晓霜侵鬓毛。

　　赏析：

　　作者以调侃自嘲的笔法，吐露出自己追慕虚荣的人生感悟。这无疑是过来人回望来路的感慨“谁惊觉，晓霜侵鬓毛”，当人们顿悟时，人已老去。然而人不老又哪肯放弃这份“虚名”啊!名与利本是人类的双向追求。毋庸讳言，却又讳莫如深……其实我们每个人都行走在“邯郸道”上。虚荣心和荣誉感没有严格的界定，只是程度不同而已。让我们还是走好人生路，无愧无悔地走下去。当我们回首往事时，不因虚度而懊悔，也不因痴迷而伤怀……

　　6：山坡羊

意境美的元曲30首

意境美的元曲30首

　　元曲是盛行于元代的一种文艺形式，为元代儒客文人智慧精髓，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。下面是意境最美元曲30首！你知道几首？一起来看看。

　　1天净沙·秋思

　　马致远

　　枯藤老树昏鸦，

　　小桥流水人家，

　　古道西风瘦马。

　　夕阳西下，

　　断肠人在天涯。

　　2沉醉东风·秋日湘**中

　　赵善庆

　　山对面蓝堆翠岫，

　　对草齐腰绿染沙洲。

　　傲霜橘柚青，

　　濯雨蒹葭秀，

　　隔沧波隐隐江楼。

　　点破潇湘万顷秋，

　　是几叶儿传黄败柳。

　　3卖花声·怀古

　　张可久

　　美人自刎乌江岸，

　　战火曾烧赤壁山，

　　将军空老玉门关。

　　伤心秦汉，生民涂炭，

　　读书人一声长叹。

　　4清江引

　　钱霖

　　梦回昼长帘半卷，

　　门掩荼蘼院。

　　蛛丝挂柳绵，燕嘴粘花片，

　　啼莺一声春去远。

　　5沉醉东风·渔夫

　　白朴

　　黄芦岸白蘋渡口，

　　绿柳堤红蓼滩头。

　　虽无刎颈交，

　　却有忘机友，

　　点秋江白鹭沙鸥。

　　傲**间万户侯，

　　不识字烟波钓叟。

　　6山坡羊

　　陈草庵

　　晨鸡初叫，昏鸦争噪。

　　那个不去红尘闹？

　　路遥遥，水迢迢，

　　功名尽在长安道。

　　今日少年明日老。

　　山，依旧好；

　　人，憔悴了。

　　7雁儿落带过得胜令·闲适

　　邓玉宾

元曲的十大巅峰之作

元曲的十大巅峰之作

　　元曲是*文学史上与唐诗、宋词并立的一座艺术丰碑，下面小编给大家介绍元曲的十大巅峰之作，欢迎阅读！

　　1、《双调·庆东原》

　　江头记事·曹明善

　　低茅舍，卖酒家，客来旋把朱帘挂。

　　长天落霞，方池睡鸭，老树昏鸦。

　　几句杜陵诗，一幅王维画。

　　猿休怪，鹤莫猜，探春偶到南城外。

　　池鱼就买，园蔬旋摘，村务新开。

　　省下买花钱，拚却还诗债。

　　闲乘兴，过小亭，没三杯著甚资谈柄。

　　诗题小景，香销古鼎，曲换新声。

　　标致似刘伶，受用如陶令。

　　这首曲子写的是桃花源，是心中痴念的想，岁月静好如流水……

　　总是离人泪。

　　2、《正宫·端正好》

　　王实甫（《西厢记》）

　　碧云天，黄花地，西风紧，

　　北雁南飞。

　　晓来谁染霜林醉，总是离人泪。

　　在很久以后，一起回忆，当年那个纠结的身影，那段相思的日子，那曾经年轻有梦的黄昏，甚至那冷冷的秋风。

　　断肠人在天涯。

　　3、《越调·天净沙》

　　秋思·马致远

　　枯藤老树昏鸦，

　　小桥流水人家，

　　古道西风瘦马。

　　夕阳西下，

　　断肠人在天涯。

　　这首曲应写于马致远中年时，他年轻时也曾热衷功名，奔波漂泊二十年后终于看透很多事，是一个满心伤痕的寡寞男子。

　　闲快活！争甚么？

　　4、《南吕·四块玉》

　　闲适·关汉卿

　　适意行，安心坐，

　　渴时饮饥时餐醉时歌，

　　困来时就向莎茵卧。

　　日月长，天地阔，

　　闲快活！

　　旧酒投，新醅泼，

　　老瓦盆边笑呵呵，

　　共山僧野叟闲吟和。

　　他出一对鸡，我出一个鹅，

　　闲快活！

　　意马收，心猿锁，

　　跳出红尘恶风波，

　　槐阴午梦谁惊破？

　　离了利名场，钻入安乐窝，

　　闲快活！

　　南亩耕，东山卧，

　　世态人情经历多，闲将往事思量过。

　　贤的是他，愚的是我，

元曲《墨梅》创作背景

元曲《墨梅》创作背景

　　《墨梅》诗中所描写的墨梅劲秀芬芳、卓然不群。这首诗不仅反映了他所画的梅花的风格，也反映了作者的高尚情趣和淡泊名利的胸襟，鲜明地表明了他不向世俗献媚的坚贞、纯洁的操守。下面是其创作背景介绍，欢迎阅读。

　　墨梅

　　元代：王冕

　　吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。

　　不要人夸好颜色，只流清气满乾坤。(版本一)

　　我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。

　　不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。(版本二)

　　译文

　　我家洗砚池边有一棵梅树，朵朵开放的梅花都显出淡淡的墨痕。

　　不需要别人夸它的.颜色好看，只需要梅花的清香之气弥漫在天地之间。

　　创作背景：

　　这是一首作者王冕题咏自己所画梅花的诗作。画作为《墨梅图》，纸本，墨笔，纵31.9cm，横50.9cm。自题：“吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。王冕元章为良佐作。”钤“元章”、“文王子孙”。另有清朝皇帝乾隆的御题诗及鉴藏印。画面中一枝梅花横出，枝干秀挺，花朵疏朗。以淡墨点染花瓣，再以浓墨勾点萼蕊，墨色清润，高情逸趣溢于笔端。

　　作者简介：

　　王冕

　　元代诗人、文学家、书法家、画家王冕，字元章，号煮石山农，浙江诸暨人。出身农家。幼年丧父，在秦家放牛，每天利用放牛的时间画荷花，晚至寺院长明灯下读书，学识深邃，能诗，青团墨梅。隐居九里山，以卖画为生。画梅以胭脂作梅花骨体，或花密枝繁，别具风格，亦善写竹石。兼能刻印，用花乳石作印材，相传是他始创。著有《竹斋集》《墨梅图题诗》等。

　　赏析：

　　这是一首题画诗。诗人赞美墨梅不求人夸，只愿给人间留下清香的美德，实际上是借梅自喻，表达自己对人生的态度以及不向世俗献媚的高尚情操。

　　开头两句“吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕”直接描写墨梅。画中小池边的梅树，花朵盛开，朵朵梅花都是用淡淡的墨水点染而成的。“洗砚池”，化用王羲之“临池学书，池水尽黑”的典故。

　　三、四两句盛赞墨梅的高风亮节。它由淡墨画成，外表虽然并不娇艳，但具有神清骨秀、高洁端庄、幽独超逸的内在气质；它不想用鲜艳的色彩去吸引人，讨好人，求得人们的夸奖，只愿散发一股清香，让它留在天地之间。这两句正是诗人的自我写照。王冕自幼家贫，白天放牛，晚上到佛寺长明灯下苦读，终于学得满腹经纶，而且能诗善画，多才多艺。但他屡试不第，又不愿巴结权贵，于是绝意功名利禄，归隐浙东九里山，作画易米为生。“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤”两句，表现了诗人鄙薄流俗，独善其身，不求功勋的品格。

　　这首诗题为“墨梅”，意在述志。诗人将画格、诗格、人格有机地融为一体。字面上在赞誉梅花，实际上是赞赏自己的立身之德。

　　在这首诗中，一“淡”一“满”尽显个性，一方面，墨梅的丰姿与诗人傲岸的形象跃然纸上；另一方面令人觉得翰墨之香与梅花的清香仿佛扑面而来。从而使“诗格”、“画格”、人格巧妙地融合在一起。

　　《墨梅》盛赞梅花的高风亮节，诗人也借物抒怀，借梅自喻，表明了自己的人生态度和高尚情操。有意见认为，该题画诗，点出创作意图，强调操守志趣，在艺术史上甚至比《墨梅图》本身还要出名。

元曲四大家之首是谁

元曲四大家之首是谁

　　元曲四大家之首是谁？有自资料表明是关汉卿。下面就让我们一起来里欧接关汉卿这位伟大的作家吧。以下文章仅供大家参考！

　　元曲四大家之首是谁？

　　答：元曲四大家：关汉卿，马致远，郑光祖，白朴。元曲三要素：唱（唱词），科（动作），白（对白）元曲的代表作：窦娥冤，天净沙·秋思元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村。

　　人物介绍：

　　关汉卿（约1220年──1300年），金末元初杂剧作家。是*古代戏曲创作的代表人物。号已斋（一作一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），关于他的籍贯，还有祁州（今河北省安国县）伍仁村、大都（今北京市）人，大约生于金代末年（约公元1220年前后），卒于元成宗大德初年（约公元1300年前后）。与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”，关汉卿位于“元曲四大家”之首。

　　时代背景

　　元代是外族中原统治的一个失败范本。它沿袭了封建主义的国家建制，但是却没有废除奴隶制的残规陋*。客观上来看，元朝是几千年封建时期过后，一个奴隶制王朝的短暂复辟。对*的过分盘剥（一个*的价值等同于一头牛）势必引发激烈的民族冲突。很快*农民阶级的先锋性体现出来，在部分知识分子参与下 ，完成暴力起义，建立明朝。封建制继续得以维系，并进一步中央集权。在这个时而倒流，时而集权的背景关系中，诞生了一批关汉卿这样，由北向南流亡的戏剧家。常年的流亡生活，增广了关汉卿的见闻，同时更加深入的了解了下层人民的苦难生活。大变革时期的关汉卿其实更加接*思想改革的前沿，底蕴也更加深厚。创作了大量具有战斗意义的作品。批判了元朝腐朽的.民族统治，揭露了官场的黑暗，再现了农民水深火热的生存环境。关汉卿的人生映衬着浓郁的时代背景，他必须承担起宣扬反抗精神的历史重任。

　　同时，也因为封建制度的松懈，女性权利开始受到关注。一些普通妇女形象，比如窦娥、杜蕊娘、少女王瑞兰、寡妇谭记儿、婢女燕燕等，女性意识觉醒投影到作品当中，不能不说这是时代给予关汉卿的伟大馈赠，亦影响到后世对他作品前沿性的盛赞。可关汉卿并没有放大出所应有的先进性，在对社会弊端的揭露程度上，都只是略微的碰触。

　　通过个人的悲剧，没有达到延伸及社会共体的高度。不过，我们应该理解，*的思想运动远没有形成像欧洲一样的风潮，元代等级制度严密，任何不利于贵族统治的言论都会引来株连九族之祸。但就《窦娥冤》而言，关汉卿已经是一次大胆的尝试，而其中极具浪漫色彩的描述，秉承东方传奇衣钵的故事构建，可以说是对唐宋传奇小说的伟大复兴。其中犀利的批判意义，也只有少数具备独立思考能力的*知识分子得以具备。可往往他们的人生和结局，也是非常潦倒的。此后，王实甫的《西厢记》在这个模式上又有新的创新和探索，但都是在封建婚姻和自由恋爱的杠杆中寻找支点，缺乏划时代的作品。根深蒂固的自然经济，束缚了*的资产阶级萌芽，甚至出现*。可见，*资本主义萌芽前后时期的士大夫阶级，既有其独特鲜明的觉悟性，又有其阶级局限的不可磨灭的滞后性（也包括后来的黄宗羲，李贽等人），不能担当思想启蒙运动的重任，也没有思想启蒙运动的土壤。

　　元末夏庭芝《青楼集·序》载：“我皇元初并海宇，而金之遗民若杜散人、白兰谷、关已斋辈，皆不屑仕进，乃嘲弄风月，流连光景。”杜散人即杜善夫，是由金入元的作家，白兰谷即白朴，金亡（1234）时才8岁，估计关汉卿的年代同他们接*，也是由金入元的作家，关汉卿今存〔大德歌〕10首，“大德”是元成宗的年号（1297～1307），上距金亡已70年左右。由此可以推断出关汉卿约卒于元成宗大德元年（1297）以后，他的生年，估计在1220年左右。《录鬼薄》作者钟嗣成称关汉卿为“前辈已死名公”，说“余生也晚，不得预几*之末”。《录鬼簿》成书于1330年，故将关汉卿卒年定在1300年左右，当去事实不远。

　　南宋灭亡（1279）之后，关汉卿曾到过当时南方戏曲演出的中心杭州，写有〔南吕一枝花〕《杭州景》套曲（中有“大元朝新附国，亡宋家旧华夷”句）。还曾到过扬州，写曲赠朱帘秀，有“十里扬州风物妍，出落着神仙”句。

　　关汉卿是一位熟悉勾栏伎艺的戏曲家，《析津志》说他“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时 之冠”。明代臧懋循《元曲选·序》说他“躬践排场，面敷粉墨。以为我家生活，偶倡优而不辞”。关汉卿在元代前期杂剧界是领袖人物，玉京书会里最著名的书会才人。据《录鬼簿》、《青楼集》、《南村辍耕录》记载，他和杂剧作家杨显之、梁进之、费君祥，散曲作家王和卿以及著名女演员朱帘秀等均有交往，和杨显之、王和卿更见亲密。