满山红诗句

形容满山桃花的诗句

形容满山桃花的诗句

　　阳春三月，春光明媚，桃花儿“争开不待叶”盛开于枝头。它芬菲烂漫、抚媚鲜丽，如一片片红霞，与绿树婆婆的'垂柳相衬映，形成了桃红柳绿、柳暗花儿明的春日胜景。下面小编整理了关于桃花儿的诗句大全，希望你喜欢!

　　1、杨柳岸，泥香半和梅雨。——吴文英《双双燕·小桃谢后》

　　2、寻得桃源好避秦，桃红又见一年春。花儿飞莫遣随流水，怕有渔郎来问津。——谢枋得《庆全庵桃花儿》

　　3、仙源归路碧桃催。——晏几道《浣溪沙·二月春花儿厌落梅》

　　4、桃花儿一簇开无主，可爱深红爱浅红。——杜甫《江畔独步寻花儿·其五》

　　5、桃花儿浅深处，似匀深浅妆。春风助肠断，吹落白衣裳。——元稹《桃花儿》

　　6、深宫桃李无人问，旧爱玉颜今自恨。——元好问《玉楼春·惊沙猎猎风成阵》

　　7、桃李小园空，阿谁犹笑语，拾残红?珠帘卷尽夜来风。——祖可《小重山·谁向江头遗恨浓》

　　8、桃杏风香帘幕闲，谢家门户约花儿关，画梁幽语燕初还。——孙光宪《浣溪沙·桃杏风香帘幕闲》

　　9、一树繁英夺眼红，开时先合占东风。可怜地僻无人赏，抛掷深山乱木中。——李九龄《山舍南溪小桃花儿》

　　10、鹅鸭不知春去尽，争随流水趁桃花儿。——晁冲之《春日·阴阴溪曲绿交加》

　　11、再游巫峡知何日，总是秦人说向谁。长忆小楼风月夜，红栏干上两三枝。——白居易《寄题忠州小楼桃花儿》

　　12、溪上桃花儿无数，花儿上有黄鹂。——黄庭坚《水调歌头·游览》

　　13、秀眉霜雪颜桃花儿，骨青髓绿长美好。——李白《山人劝酒》

　　14、年年乐事，华灯竞处，人月圆时。——李持正《人月圆·小桃枝上春风早》

　　15、绣阁数行题了壁，晓屏一枕酒醒山，却疑身是梦魂间!——孙光宪《浣溪沙·桃杏风香帘幕闲》

　　16、红糁铺地，门外荆桃如菽。——周邦彦《大酺·越调春雨》

　　17、桃根桃叶终相守，伴殷勤、双宿鸳鸯。——纳兰性德《一丛花儿·咏并蒂莲》

　　18、闻道商山余四老，橘中自酿秋醅。——辛弃疾《临江仙·和叶仲洽赋羊桃》

　　19、见杨柳飞绵滚滚，对桃花儿醉脸醺醺。——王实甫《十二月过尧民歌·别情》

　　20、忆与君别年，种桃齐蛾眉。——李白《独不见》

　　21、乱山深处水潆回。——秦观《虞美人·碧桃天上栽和露》

　　22、薰风殿阁樱桃节，碧纱窗下沈檀爇。——顾太清《菩萨蛮·端午日咏盆中菊》

　　23、百叶双桃晚更红，窥窗映竹见玲珑。应知侍史归天上，故伴仙郎宿禁中。——韩愈《题百叶桃花儿》

　　24、争花儿不待叶，密缀欲无条。傍沼人窥鉴，惊鱼水溅桥。——苏轼《桃花儿》

　　25、朔风吹散三更雪，倩魂犹恋桃花儿月。——纳兰性德《菩萨蛮·朔风吹散三更雪》

　　26、丹灶初开火，仙桃正落花儿。——孟浩然《清明日宴梅道士房》

　　27、山上层层桃李花儿，云间烟火是人家。——刘禹锡《竹枝词九首·其九》

　　28、徒言树桃李，此木岂无阴?。——张九龄《感遇·江南有丹橘》

　　29、群动悠然一顾中，天高地*千万里。——刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》

　　30、令公桃李满天下，何用堂前更种花儿。——白居易《奉和令公绿野堂种花儿》

　　31、暮春三月日重三，春水桃花儿满禊潭。广乐逶迤天上下，仙舟摇衍镜中酣。——张说《三月三日定昆池奉和萧令得潭字韵》

　　32、黄雀始欲衔花儿来，君家种桃花儿未开。长安二月眼看尽，寄报春风早为催。——岑参《春兴戏题赠李侯》

　　33、杏树坛边渔父，桃花儿源里人家。——王维《田园乐七首·其三》

　　34、西塞山前白鹭飞，桃花儿流水鳜鱼肥。——张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》

　　35、年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家。——李颀《古从军行》

　　36、桃花儿春水生，白石今出没。摇萝枝，半摇青天月。——李白《忆秋浦桃花儿旧游》

　　37、不寻俗，娇鸾彩凤风流处。——周文质《小桃红·咏桃》

　　38、桃李无言又何在，向风偏笑艳阳人。——杜牧《紫薇花儿》

　　39、不会频偷眼，意如何。——欧阳炯《女冠子·薄妆桃脸》

　　40、歌楼酒旆，故故招人，权典青衫。——黄庭坚《诉衷情·小桃灼灼柳鬖鬖》

　　41、城边流水桃花儿过，帘外春风杜若香。——刘禹锡《寄朗州温右史曹长》

　　42、洞门高阁霭馀辉，桃李阴阴柳絮飞。——王维《酬郭给事》

　　43、天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。——高蟾《下第后上永崇高侍郎》

　　44、黄金颜色五花儿开，味如卢橘熟。——辛弃疾《临江仙·和叶仲洽赋羊桃》

　　45、小桃枝上春风早，初试薄罗衣。——李持正《人月圆·小桃枝上春风早》

　　46、苍茫秦川尽，日落桃林塞。——王维《送魏郡李太守赴任》

　　47、草草杯盘不要收。——辛弃疾《武陵春·桃李风前多妩媚》

　　48、乡梦不曾休，惹甚闲愁?忠州过了又涪州。——左辅《浪淘沙·曹溪驿折桃花儿一枝。》

　　49、非鬼亦非仙，一曲桃花儿水。——辛弃疾《生查子·独游雨岩》

形容满山桃花的诗句

形容满山桃花的诗句

　　阳春三月，春光明媚，桃花儿“争开不待叶”盛开于枝头。它芬菲烂漫、抚媚鲜丽，如一片片红霞，与绿树婆婆的垂柳相衬映，形成了桃红柳绿、柳暗花儿明的春日胜景。下面小编整理了关于桃花儿的诗句大全，希望你喜欢!

　　1、杨柳岸，泥香半和梅雨。——吴文英《双双燕·小桃谢后》

　　2、寻得桃源好避秦，桃红又见一年春。花儿飞莫遣随流水，怕有渔郎来问津。——谢枋得《庆全庵桃花儿》

　　3、仙源归路碧桃催。——晏几道《浣溪沙·二月春花儿厌落梅》

　　4、桃花儿一簇开无主，可爱深红爱浅红。——杜甫《江畔独步寻花儿·其五》

　　5、桃花儿浅深处，似匀深浅妆。春风助肠断，吹落白衣裳。——元稹《桃花儿》

　　6、深宫桃李无人问，旧爱玉颜今自恨。——元好问《玉楼春·惊沙猎猎风成阵》

　　7、桃李小园空，阿谁犹笑语，拾残红?珠帘卷尽夜来风。——祖可《小重山·谁向江头遗恨浓》

　　8、桃杏风香帘幕闲，谢家门户约花儿关，画梁幽语燕初还。——孙光宪《浣溪沙·桃杏风香帘幕闲》

　　9、一树繁英夺眼红，开时先合占东风。可怜地僻无人赏，抛掷深山乱木中。——李九龄《山舍南溪小桃花儿》

　　10、鹅鸭不知春去尽，争随流水趁桃花儿。——晁冲之《春日·阴阴溪曲绿交加》

　　11、再游巫峡知何日，总是秦人说向谁。长忆小楼风月夜，红栏干上两三枝。——白居易《寄题忠州小楼桃花儿》

　　12、溪上桃花儿无数，花儿上有黄鹂。——黄庭坚《水调歌头·游览》

　　13、秀眉霜雪颜桃花儿，骨青髓绿长美好。——李白《山人劝酒》

　　14、年年乐事，华灯竞处，人月圆时。——李持正《人月圆·小桃枝上春风早》

　　15、绣阁数行题了壁，晓屏一枕酒醒山，却疑身是梦魂间!——孙光宪《浣溪沙·桃杏风香帘幕闲》

　　16、红糁铺地，门外荆桃如菽。——周邦彦《大酺·越调春雨》

　　17、桃根桃叶终相守，伴殷勤、双宿鸳鸯。——纳兰性德《一丛花儿·咏并蒂莲》

　　18、闻道商山余四老，橘中自酿秋醅。——辛弃疾《临江仙·和叶仲洽赋羊桃》

　　19、见杨柳飞绵滚滚，对桃花儿醉脸醺醺。——王实甫《十二月过尧民歌·别情》

　　20、忆与君别年，种桃齐蛾眉。——李白《独不见》

　　21、乱山深处水潆回。——秦观《虞美人·碧桃天上栽和露》

　　22、薰风殿阁樱桃节，碧纱窗下沈檀爇。——顾太清《菩萨蛮·端午日咏盆中菊》

　　23、百叶双桃晚更红，窥窗映竹见玲珑。应知侍史归天上，故伴仙郎宿禁中。——韩愈《题百叶桃花儿》

　　24、争花儿不待叶，密缀欲无条。傍沼人窥鉴，惊鱼水溅桥。——苏轼《桃花儿》

　　25、朔风吹散三更雪，倩魂犹恋桃花儿月。——纳兰性德《菩萨蛮·朔风吹散三更雪》

　　26、丹灶初开火，仙桃正落花儿。——孟浩然《清明日宴梅道士房》

　　27、山上层层桃李花儿，云间烟火是人家。——刘禹锡《竹枝词九首·其九》

　　28、徒言树桃李，此木岂无阴?。——张九龄《感遇·江南有丹橘》

　　29、群动悠然一顾中，天高地*千万里。——刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》

　　30、令公桃李满天下，何用堂前更种花儿。——白居易《奉和令公绿野堂种花儿》

　　31、暮春三月日重三，春水桃花儿满禊潭。广乐逶迤天上下，仙舟摇衍镜中酣。——张说《三月三日定昆池奉和萧令得潭字韵》

　　32、黄雀始欲衔花儿来，君家种桃花儿未开。长安二月眼看尽，寄报春风早为催。——岑参《春兴戏题赠李侯》

　　33、杏树坛边渔父，桃花儿源里人家。——王维《田园乐七首·其三》

　　34、西塞山前白鹭飞，桃花儿流水鳜鱼肥。——张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》

　　35、年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家。——李颀《古从军行》

　　36、桃花儿春水生，白石今出没。摇萝枝，半摇青天月。——李白《忆秋浦桃花儿旧游》

　　37、不寻俗，娇鸾彩凤风流处。——周文质《小桃红·咏桃》

　　38、桃李无言又何在，向风偏笑艳阳人。——杜牧《紫薇花儿》

　　39、不会频偷眼，意如何。——欧阳炯《女冠子·薄妆桃脸》

　　40、歌楼酒旆，故故招人，权典青衫。——黄庭坚《诉衷情·小桃灼灼柳鬖鬖》

　　1、裹头极草草，掠鬓不菶菶。未见桃花面皮，漫作杏子眼孔。——张元一《又嘲》

　　2、李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。——李白《赠汪伦》

　　3、桃花流出武陵洞，梦想仙家云树春。今看水入洞中去，却是桃花源里人。——刘商《题水洞二首》

　　4、雨馀芳草净沙尘，水绿滩*一带春。唯有啼鹃似留客，桃花深处更无人。——羊士谔《泛舟入后溪》

　　5、去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处在，桃花依旧笑春风。——崔护《题都城南庄》

　　6、魏帝宫人舞凤楼，隋家天子泛龙舟。君王夜醉春眠晏，不觉桃花逐水流。——顾况《桃花曲》

　　7、黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。——杜甫《江畔独步寻花七绝句》

　　8、樱桃花，一枝两枝千万朵。花砖曾立摘花人，窣破罗裙红似火。——元稹《樱桃花》

　　9、村南无限桃花发，唯我多情独自来。日暮风吹红满地，无人解惜为谁开。——白居易《下邽庄南桃花》

形容满山桃花的诗句

　　阳春三月，春光明媚，桃花儿“争开不待叶”盛开于枝头。它芬菲烂漫、抚媚鲜丽，如一片片红霞，与绿树婆婆的`垂柳相衬映，形成了桃红柳绿、柳暗花儿明的春日胜景。下面小编整理了关于桃花儿的诗句大全，希望你喜欢!

　　1、杨柳岸，泥香半和梅雨。——吴文英《双双燕·小桃谢后》

　　2、寻得桃源好避秦，桃红又见一年春。花儿飞莫遣随流水，怕有渔郎来问津。——谢枋得《庆全庵桃花儿》

　　3、仙源归路碧桃催。——晏几道《浣溪沙·二月春花儿厌落梅》

　　4、桃花儿一簇开无主，可爱深红爱浅红。——杜甫《江畔独步寻花儿·其五》

　　5、桃花儿浅深处，似匀深浅妆。春风助肠断，吹落白衣裳。——元稹《桃花儿》

　　6、深宫桃李无人问，旧爱玉颜今自恨。——元好问《玉楼春·惊沙猎猎风成阵》

　　7、桃李小园空，阿谁犹笑语，拾残红?珠帘卷尽夜来风。——祖可《小重山·谁向江头遗恨浓》

　　8、桃杏风香帘幕闲，谢家门户约花儿关，画梁幽语燕初还。——孙光宪《浣溪沙·桃杏风香帘幕闲》

　　9、一树繁英夺眼红，开时先合占东风。可怜地僻无人赏，抛掷深山乱木中。——李九龄《山舍南溪小桃花儿》

　　10、鹅鸭不知春去尽，争随流水趁桃花儿。——晁冲之《春日·阴阴溪曲绿交加》

　　11、再游巫峡知何日，总是秦人说向谁。长忆小楼风月夜，红栏干上两三枝。——白居易《寄题忠州小楼桃花儿》

　　12、溪上桃花儿无数，花儿上有黄鹂。——黄庭坚《水调歌头·游览》

　　13、秀眉霜雪颜桃花儿，骨青髓绿长美好。——李白《山人劝酒》

　　14、年年乐事，华灯竞处，人月圆时。——李持正《人月圆·小桃枝上春风早》

　　15、绣阁数行题了壁，晓屏一枕酒醒山，却疑身是梦魂间!——孙光宪《浣溪沙·桃杏风香帘幕闲》

　　16、红糁铺地，门外荆桃如菽。——周邦彦《大酺·越调春雨》

　　17、桃根桃叶终相守，伴殷勤、双宿鸳鸯。——纳兰性德《一丛花儿·咏并蒂莲》

　　18、闻道商山余四老，橘中自酿秋醅。——辛弃疾《临江仙·和叶仲洽赋羊桃》

　　19、见杨柳飞绵滚滚，对桃花儿醉脸醺醺。——王实甫《十二月过尧民歌·别情》

　　20、忆与君别年，种桃齐蛾眉。——李白《独不见》

　　21、乱山深处水潆回。——秦观《虞美人·碧桃天上栽和露》

　　22、薰风殿阁樱桃节，碧纱窗下沈檀爇。——顾太清《菩萨蛮·端午日咏盆中菊》

　　23、百叶双桃晚更红，窥窗映竹见玲珑。应知侍史归天上，故伴仙郎宿禁中。——韩愈《题百叶桃花儿》

　　24、争花儿不待叶，密缀欲无条。傍沼人窥鉴，惊鱼水溅桥。——苏轼《桃花儿》

　　25、朔风吹散三更雪，倩魂犹恋桃花儿月。——纳兰性德《菩萨蛮·朔风吹散三更雪》

　　26、丹灶初开火，仙桃正落花儿。——孟浩然《清明日宴梅道士房》

　　27、山上层层桃李花儿，云间烟火是人家。——刘禹锡《竹枝词九首·其九》

　　28、徒言树桃李，此木岂无阴?。——张九龄《感遇·江南有丹橘》

　　29、群动悠然一顾中，天高地*千万里。——刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》

　　30、令公桃李满天下，何用堂前更种花儿。——白居易《奉和令公绿野堂种花儿》

　　31、暮春三月日重三，春水桃花儿满禊潭。广乐逶迤天上下，仙舟摇衍镜中酣。——张说《三月三日定昆池奉和萧令得潭字韵》

　　32、黄雀始欲衔花儿来，君家种桃花儿未开。长安二月眼看尽，寄报春风早为催。——岑参《春兴戏题赠李侯》

　　33、杏树坛边渔父，桃花儿源里人家。——王维《田园乐七首·其三》

　　34、西塞山前白鹭飞，桃花儿流水鳜鱼肥。——张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》

　　35、年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家。——李颀《古从军行》

　　36、桃花儿春水生，白石今出没。摇萝枝，半摇青天月。——李白《忆秋浦桃花儿旧游》

　　37、不寻俗，娇鸾彩凤风流处。——周文质《小桃红·咏桃》

　　38、桃李无言又何在，向风偏笑艳阳人。——杜牧《紫薇花儿》

　　39、不会频偷眼，意如何。——欧阳炯《女冠子·薄妆桃脸》

　　40、歌楼酒旆，故故招人，权典青衫。——黄庭坚《诉衷情·小桃灼灼柳鬖鬖》

　　41、城边流水桃花儿过，帘外春风杜若香。——刘禹锡《寄朗州温右史曹长》

　　42、洞门高阁霭馀辉，桃李阴阴柳絮飞。——王维《酬郭给事》

　　43、天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。——高蟾《下第后上永崇高侍郎》

　　44、黄金颜色五花儿开，味如卢橘熟。——辛弃疾《临江仙·和叶仲洽赋羊桃》

　　45、小桃枝上春风早，初试薄罗衣。——李持正《人月圆·小桃枝上春风早》

　　46、苍茫秦川尽，日落桃林塞。——王维《送魏郡李太守赴任》

　　47、草草杯盘不要收。——辛弃疾《武陵春·桃李风前多妩媚》

　　48、乡梦不曾休，惹甚闲愁?忠州过了又涪州。——左辅《浪淘沙·曹溪驿折桃花儿一枝。》

　　49、非鬼亦非仙，一曲桃花儿水。——辛弃疾《生查子·独游雨岩》

　　50、颠狂柳絮随风去，轻薄桃花儿逐水流。——杜甫《绝句漫兴九首·其五》

满江红的诗句

满江红的诗句

　　《满江红.暮春》原文

　　家住江南，又过了、清明寒食。

　　花径里、一番风雨，一番狼藉。

　　红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。

　　算年年、落尽刺桐花，寒无力。

　　庭院静，空相忆。无处说，闲悉极。

　　怕流莺乳燕，得知消息。

　　尺素如今何处也，彩云依旧无踪迹。

　　谩教人、羞去上层楼，*芜碧。

　　《满江红.暮春》作者简介

　　辛弃疾(1140-1207)南宋词人。原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，历城(今山东济南)人。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责;也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。在苏轼的基础上，大大开拓了词的思想意境，提高了词的文学地位，后人遂以"苏辛"并称。有《稼轩长短句》。今人辑有《辛稼轩诗文钞存》。

　　《满江红.暮春》赏析

　　词写闺中怀人。光阴荏苒，岁月如流，这位年轻的妇女于暮春时节看到：风雨无情，落红狼藉，艳红的花瓣随水流去，渐渐地浓阴匝地了。"又过了、清明寒食"，一个"又"字暗示离别时间之久。寒食在清明节前一日或二日。《周礼"司烜氏》："中(仲)春以木铎修火禁于国中"。二月禁火为周的旧制。宗懔《荆楚岁时记》："去冬节一百五日，即有疾风甚雨，谓寒食，禁火三日，选饧大麦粥"。又，相传晋文帝(重耳)为悼念介之推抱木焚死，定于是日禁火寒食。连用两个"一番"，见风雨之多，狼藉之甚，因此而有下二句春光逐渐远去的描写。再用美丽的刺桐花每年都在这"寒无力"的时节落尽而示春残。"年年"，应"又"字，正见年复一年，景色、闲愁，无不一如过去的暮春。总之韶光易逝，青春难驻，那么人何以堪呢?看似纯写景，实际"语有全不及情而情自无限者"(王夫之《古诗选评》卷九)。只是字面上并未说破，而可于风雨送春，狼藉残红，刺桐花尽等一片撩乱的.景物中见之。

　　下片径直抒情。"庭院静"四个三字句直倾衷愫：落寞的庭院里一片寂静，我枉自陷入苦苦的忆念;相思之情向谁倾诉，闲愁万种也无人理会。虽愁云惨雾，哀怨无穷，但顿挫有力，诵之则金声玉振，这正是辛弃疾写情的不同处。于是再进一层："怕流莺乳燕，得知消息"。既欲诉无人，又怕莺燕窥知心事。这是经过一番心理活动后而产生的畏惧("怕")，那么她曾经想过一些什么呢?含蓄蕴藉，令人寻味无穷。如此，只能把刻骨的相思深埋心底了。但人的心绪难以宁静，不由地又生出："尺素如今何处也，彩云依旧无踪迹。""尺素"，指书信。古乐。

写映山红的诗句

写映山红的诗句

　　导语：初中时期的学生收集写映山红的'诗句是提高语文水*是必不可少的事情，以下是小编整理的写映山红的诗句，欢迎阅读参考。

　　待到重阳日,还来就菊花。(孟浩然《过故交庄》) .零落梅花过残腊,故园归去又新年。(李频《湖口送友人》)

　　竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。(苏轼《惠崇春江晚景》)

　　四月熏风大发黄,枣花未落荫桐长。(李颀《送陈章甫》)

　　梅雨细,晓风微,倚楼人听欲沾衣。

　　故园三度群花谢,曼倩天涯犹未归。

　　晏几道《鹧鸪天》经典诗句

　　一零.梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风。(晏殊《寓意》)

　　一一.五月临*山下路,藕花无数满汀洲。(道潜《临*道中》)

　　南北山头多墓田,清明祭扫各纷然。

　　纸灰飞作白蝴蝶,泪血染成红杜鹃。

　　日落狐狸眠冢上,夜归儿女笑灯前。

　　人生有酒须当醉,一滴何曾到九泉。映山红的诗句高翥 《清明》

　　一二.接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。(杨万里《晓出净慈寺送林子方》)

　　一三.小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。(陆游《临安春雨初霁》)

　　一四.梅花竹里无人见,一夜吹香过石桥。(姜白石《除夜自石归湖苕溪》)

　　一五.满地芦花和我老,归家燕子傍谁飞。(文天祥《金陵驿》)

　　一六、到重阳日,还来就菊花.孟浩然《过故交庄》

　　一九、乱花渐欲诱人眼,浅草才能没马蹄.白居易《钱塘湖春行》

　　二零、宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来描写诗人爱国的诗句 描写爱国的有关诗句

　　二一、浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟。

　　洛阳城东桃李花,飞来飞去落谁家(宋之问《有所思》)

　　南陌青楼十二重,春风桃李为谁容(贺之章《望人家桃李花》)

　　雨中草色绿堪染,水上桃花红欲然(王维《辋川别业》)

　　桃花一簇开无主,心爱深红映浅红(杜甫《江干独步寻花》)

　　落梅花过残腊,故园归去又新年。(李频《湖口送友人》)

隔牖风惊竹，开门雪满山

　　出自盛唐诗人王维的《冬晚对雪忆胡居士家》

　　寒更传晓箭，清镜览衰颜。

　　隔牖风惊竹，开门雪满山。

　　洒空深巷静，积素广庭闲。

　　借问袁安舍，翛然尚闭关。

　　赏析

　　王维这首《冬晚对雪忆胡居士家》就是一首抒写雪中思友的，表达出对友人深切的关怀。胡居士：名不详。只知他家境清寒，信奉佛教，住处距王维不远。王维有《胡居士卧病遗米因赠》、《与胡居士皆病寄此兼示学人》等诗，从诗中可知胡居士贤而贫困，王维曾经周济过他。前六句写山居的静寂，雪景的清幽，结尾处的对雪怀人之情，就是在这样一个特定的环境中自然地触发出来。

　　中二联是写雪景的名句。一般人好用鹅毛柳絮、碎琼乱玉等来写雪景。王维写雪，笔墨空灵，感觉细腻而有层次。诗人先从听觉着笔，写他夜里隔着窗子听见风吹动竹子的声响；接着写视觉所见：清晨开门一看，才发觉皑皑白雪已铺满了山头。“风惊竹”有声，“雪满山”有色，境界空阔，又紧扣着诗人隔窗“听”和开门“看”的动作神态，一惊一叹的内心感受，这就使人如临其境。接下去的一联，“洒空”二字摹写动态，描绘雪花纷纷扬扬、漫空飞舞之态；“积素”二字写静，表现给地面上已积起厚厚的一层白雪。“深巷静”、“广庭闲”、则渲染雪夜里深巷、广庭环境的清寂，传达出诗人的心境。诗人通过“惊”、“满”、“静”、“闲”四个动词和形容词，细致地表现了自己在雪夜里的思绪变化。王维吸取了前人写雪的艺术经验，同样运用不粘滞于物象而纯从感觉印象着以淡墨的表现方法，绘出一幅清寒、寂静而又有声息、光色、动感和生气的夜雪图。

　　这首诗的主题和艺术构思，对中唐山水诗人韦应物的《寄全椒山中道士》、《秋夜寄邱二十二员外》等名作，都有一定的影响。

描写映山红的古诗

描写映山红的古诗

　　杜鹃花又名映山红、山石榴，为常绿或*常绿灌木。以下是小编收集的映山红的古诗，欢迎查看！

　　《映山红》

　　年代: 宋 作者: 袁甫

　　山花无数笑春风，临水精视迥不同。

　　唤作映山风味短，看来恰惟映溪红。

　　《种碧映山红於新坟》

　　年代: 宋 作者: 梅尧臣

　　年年杜鹃啼，口滴枝上赤。

　　今同苌弘血，三岁化为碧。

　　因移新冢傍，颜色照松柏。

　　《映山红慢》

　　年代: 宋 作者: 元绛

　　谷雨风前，占淑景、名花独秀。露国色仙姿，品流第一，春工成就。罗帏护日金泥皱。

　　映霞腮动檀痕溜。长记得天上，瑶池阆苑曾有。千匝绕、红玉阑干，愁只恐、朝云难久。

　　须款折、绣囊剩戴，细把蜂须频嗅。佳人再拜抬娇面，敛红巾、捧金杯酒。献千千寿。愿长恁、天香满袖。

　　关于映山红的句子

　　1、映山红的花是粉红色的，每朵有五六个花瓣像梅花，但又不完全像。花开时一枝挨着一枝，一朵挤着一朵，你不让我，我不让你。远远望去。就好像一块红色的地毯，与天浑然一色。

　　2、一来到草地上，就闻到一阵阵沁人心脾的清香，我赶紧往映山红跑去。哇！映山红的花可真多，光是一棵就有几百朵。花儿们有的是如火的红色，有的是淡雅的粉色，还有似雪的白色……相互映衬着，像一幅绚丽多彩的图画。

　　3、溪旁，烂漫的是那满目的映山红。那无边的密密的花儿啊，红得热烈，红得悲壮，似那啼血的杜鹃，又仿若出阁女子的嫁衣裳，铺满整个大地，仿佛要将那一地的火红直铺到天边。

　　4、来到山边，眼前忽然一亮，一株映山红，正笑吟吟地开在山边。走过去，风正好又吹起来，一树粉红色的花朵都在雨中颤动起来，多像一位害羞的少女啊。它触动我心底的柔软，也跟着它颤动起来。

　　5、冬季一过，春天一来的时候，先是漫山吐蕊的映山红招惹着人的目光，红的白的粉的，一片片，一簇簇，将整个群山打扮的如待嫁的新娘，于是，赶着休息时，三五成群的半大孩子，带着走道还磕磕绊绊的小尾巴，深入群山，找寻春天特有的美味。

　　6、3月的山坡又是铺山盖岭的杜鹃花吐芳蓓蕾、姹紫嫣红，与山上的野花争相斗艳，形成了一道百花齐放、杜鹃竞芳的花海。由于今年的暖冬气候催春，杜鹃花提前迎春，尤其是月初几场春夜喜雨，杜鹃花已竞相绽放。

　　7、春来了，映山红开了，那一丛丛的红，一簇簇的紫冶艳着满是翠色的春，强烈热闹了暖阳下的光。那红，艳如玫瑰，那紫，高贵而深沉，那黄，灿如阳光。锦簇中喷吐着光焰，向阳下，浸透着云霞。圣洁而又温馨的花丛，拥抱着英灵的思惟，泣歌着山川的灵魂，把那*凡的生命而又不*凡的情怀飘洒在东风里。

　　8、映山红虽然没有诱人的芳香，但可观赏，还可做药。她穿着红色的衣服，显得很耀眼。有的花瓣全舒展开了，花蕾渐渐露出来了；有的含苞待放；有的才展开两三片花瓣；像亭亭玉立的小姐，怪不得人们称她“花中西施”。一盆杜鹃花远远看去，像一团燃烧的火焰。

　　9、每年春回大地，万物复苏，杜鹃便会在山坡上，岩畔下，叠嶂间，小路边的灌木丛中，绽放出艳丽夺目的花朵。

　　10、红艳似火的映山红，将整座宁静的山林开放得极尽喧哗。一簇簇的映山红在我前行的路上涌动。还有一些不知名的山花，红的红，紫的紫，一路走过去，花团就一路延绵铺展开去。

　　11、记忆犹新的是春天来了，漫山遍野的映山红，把乡民的心开得春心荡漾，我们满山遍野的去采映山红花，有浅粉的、玫红的、白的、大红的，最神奇的是大红的这种映山红花的花蕊是甘甜的，我们常常会贪婪的吸吮着这花蕊的甘甜与芬芳。

　　12、到山脚下，映日眼帘的是漫山遍野的杜鹃花，有红色的'、水红色的、白色的、还有黄色的布满了大大小小的山头，真是万紫千红，赏心悦目。艳丽的花朵，一束艳过一束，人们在惊呼，竞相争看，为了留住这美丽的时刻，我们的相机频频举起，闪光交错。

　　13、每当阳春五月，漫山遍野盛开着杜鹃，千姿百态，姹紫嫣红。她们有的红艳似火，茁壮挺拔；有的洁白素雅，别具风骨。一树树的花团锦簇，一团团的火样人生。每当自己漫入花海时，您会感受到花与人形影不离，人与花魂牵梦系，搂抱着岩石的虬根春情漾动，即使一柄柄花蕊也春意盎然。

　　14、进入四月，在绿意还为展现枝头之前，映山红花会像仙女下凡一般，站满整个山坡，随着春风的弦律翩翩起舞，婀娜多姿，美丽至极。如果你是花季少女，看到了这些美丽的花朵，相信会有些嫉妒在心中悄然而生。如果你是未婚的男士，相信更是垂涎三尺，真想领一个回到家中作媳妇。春天就是这样美丽动人。

　　15、映山红没有牡丹那样名贵，没有荷花那样儒雅，也没有水仙那样娇嫩。她的生命清淡在山野中，从不会被人刻意关注，但她不会由于无人赏识而不辉煌，也不会为冷风夜雨而伤怀，她的绚丽只为春天的生命而辉煌，她的凋谢，只为等待再一个东风而沉寂。这种恬澹*静、清雅坦荡的心境不恰是我们要学*的吗？

　　16、春天到了，和伙伴们一起到山上去采撷映山红。我喜欢青翠的山上的映山红，喜欢村子里的小池塘，大片大片的油菜花。是一幅画，虽然只有几帧，也带着春的温和的笑。

　　17、山色空蒙，此时最耀眼的是映山红，它们点缀着整个山体，这里一丛，那里一片，团团簇簇，在青山绿树之间云蒸霞蔚，让整座山都空灵含蓄又热情如火，招惹得多少游人登山采撷。

　　映山红美文欣赏

　　漫山遍野的树，还有数不尽的石头，这就是我的生活圈儿，但我依然活出了自己的范儿，生活只要你认真对待了，其实并不单调。

　　在我很小的时候被一阵顽皮的风带到这里，然后它却拍拍屁、股走了，从此我无依无靠，只能自力更生。

　　既然无法逃避，那我只能选择乐观的接受。我不知道挣扎了多久，我才努力的长出了第一片叶子。那时候我还很小很小，根儿经常被滚烫的石头，烙起厚厚的茧，但我只想活下去。因为我知道只有通过一次次的努力，才会有生存的机会。

　　像一个老鼠在转笼里面拼命的奔跑，也许是徒劳、根本跑不出去，但是耗尽体能也不放弃，只要有一线生机，它就牢牢抓住。芸芸众生中没有一个人会在乎一颗小树苗的命运，在孤苦无依的岁月里残酷自救，我幻化成一种灵魂，睁大眼睛在高空看着我自己努力活着的样子。

　　就这样拼命挣扎，挣扎，再挣扎。我知道只要我有一点点不努力和不小心就会跌下去，再也生长不起来。那种求生的欲望，在此刻显得无比珍贵。直到有一天我长出了第二片叶子.....我的根须慢慢地延伸到石头缝儿里，尝到了第一滴甘露，之后，又下了一场小雨，我慢慢的慢慢的欣欣向荣起来。

　　刚开始，我想努力生长去贴*一颗大树，寻找一种依靠，让它成为我避风的港湾,因为我对风有恐惧感。突然有一天我觉得我一直仰望的方向，却背离了我的根基，我整个树体开始倾斜、偏离中心、一阵风刮来，我摇摇晃晃了许久，跌跌撞撞差点连根拔起。经过了这次惨痛的教训，我便渐渐明白了只有顺其自然，才能长出上帝赐予我的本色，强求的东西不一定适合自己。

　　一味的寻找依靠，就是自取灭亡，祈求别人就是耽误成长，我应该做一个自己能给自己挡风的参天大树，努力使自己枝繁叶茂根深蒂固，于是我改变了成长的方向，我向着天空的方向一直长一直长。

　　在一个明媚的春天里我无意中开出了一朵小红花儿，我觉得挺有意思，于是我努力开出第二朵、第三朵……我用了几年的时间潜心研究怎么开花，慢慢地到了开花的季节，我全身上下都是花，像一个个美丽的笑脸，灿烂从容，夕阳下整个山岗被映的火红火红。我闻到了自己淡淡的香味儿，我看到了成群结队的蜜蜂和色彩斑斓的蝴蝶向我飞来，围着我载歌载舞，不亦乐乎，千年静谧的山谷顿时热闹了起来，我觉得很幸福，很开心。

　　看看左邻右舍的其它树木，依然是单调的叶子，半黄半绿，我有点担心他们，也许他们根下的土壤比我肥沃，条件比我优越，所以不想改变什么。我私下和他们做了很多交流，可他们认为天生就是一颗树，从来都不是开花的料，即使努力开了花，也没有人欣赏和赞美。我劝不了他们，我只能做好我自己。

　　寒来暑往，风吹雨打，到了开花的季节，我使尽全力，一片叶子也不想多长，一门心思的开花。

　　在今年，我幸运地遇见了一个徒步旅行家，他把我的照片晒到了互联网上，有无数的网友点赞、评论，我的“颜值”暴涨，我有了从未有过的成就感，我认为这是我多年努力奋斗的真实写照。我很感激他，我更感谢我自己从来都没有放弃自己。努力了不一定被关注，但不努力绝对不会有人去关注你。只有当自己变得与众不同、花香四溢的时候，才能脱颖而出。

　　没有大树的庇护，方能显出自己的个性，活出自己的风采，高山流水、艳阳高照，在山岗上我成了一道靓丽的风景。

描写晚霞的诗句（形容晚霞红满天的诗）

唐·李商隐

向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是*黄昏。

唐·刘禹锡

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

明·杨慎

滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。

是非成败转头空。

青山依旧在，几度夕阳红。

白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。

一壶浊酒喜相逢。

古今多少事，都付笑谈中。

元·马致远

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，

古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。

宋·徐元杰

花开红树乱莺啼，草长*湖白鹭飞。

风日晴和人意好，夕阳箫鼓几船归。

唐·韦庄

年年春日异乡悲，杜曲黄莺可得知。

更被夕阳江岸上，断肠烟柳一丝丝。

宋·孔*仲

百里西风禾黍香，鸣泉落窦谷登场。

老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。

唐·孟浩然

清晓因兴来，乘流越江岘。

沙禽*方识，浦树遥莫辨。

渐至鹿门山，山明翠微浅。

岩潭多屈曲，舟楫屡回转。

昔闻庞德公，采药遂不返。

金涧饵芝术，石床卧苔藓。

纷吾感耆旧，结揽事攀践。

隐迹今尚存，高风邈已远。

白云何时去，丹桂空偃蹇。

探讨意未穷，回艇夕阳晚。

唐·岑参

疲马卧长坂，夕阳下通津。

山风吹空林，飒飒如有人。

苍旻霁凉雨，石路无飞尘。

千念集暮节，万籁悲萧辰。

鶗鴂昨夜鸣，蕙草色已陈。

况在远行客，自然多苦辛。

唐·贾岛

高城满夕阳，何事欲沾裳。

迁客蓬蒿暮，游人道路长。

晴湖胜镜碧，寒柳似金黄。

若有相思梦，殷勤载八行。

满江红的诗意

　　《满江红》

　　作者：岳飞

　　原文：

　　怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。

　　抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。

　　三十功名尘与土，八千里路云和月。

　　莫等闲，白了少年头，空悲切！

　　靖康耻，犹未雪；

　　臣子恨，何时灭？

　　驾长车，踏破贺兰山阙！

　　壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。

　　待从头，收拾旧山河，朝天阙！

　　注释：

　　1、怒发冲冠：原指愤怒得都把帽子顶起来了，形容愤怒至极。潇潇：形容雨势急骤。长啸：感情激动时撮口发出清而长的声音，为古人的一种抒情这举。

　　2、闲：轻易，随便。靖康耻：宋钦宗靖康二年（1127年），金兵攻陷汴京，虏走徽、钦二帝。贺兰山：在邯郸磁县境内。天阙：宫殿前的楼观。

　　诗意：

　　我怒发冲冠，独自登高凭栏，

　　阵阵风雨刚刚停歇。

　　我抬头远望天空一片高远壮阔。

　　我禁不住仰天长啸，一片报国之心充满心怀。

　　三十多年的功名如同尘土，

　　八千里经过多少风云人生。

　　好男儿，要抓紧时间为国建功立业，

　　不要空空将青春消磨，等年老时徒自悲切。

　　靖康年间的奇耻大辱，至今也不能忘却。

　　作为国家臣子的愤恨，何时才能泯灭！

　　我要驾上战车，踏破贺兰山口。

　　我满怀壮志，发誓喝敌人的鲜血，

　　吃敌人的肉。

　　待我重新收复旧日山河，

　　再带着捷报向国家报告胜利的消息。

　　赏析：

　　这是一首气壮山河、光照日月的传世名作。绍兴十年（1140），岳飞挥师北伐，大破金兵于偃城。进抵距汴京仅四十五里的朱仙镇后，他对部下说：“直抵黄龙（今吉林农安，金故都），与诸公痛饮耳。”这是以恢复为己任的岳飞的素志。此词即抒发他扫荡敌寇、还我河山的坚定意志和必胜信念，反映了深受分裂、隔绝之苦的南北人民的共同心愿。全词声情激越，气势磅礴。开篇五句破空而来，通过刻划作者始而怒发冲冠、继而仰天长啸的情态，揭示了他凭栏远眺中原失地所引起的汹涌激荡的心潮。接着，“三十功名”二句，上句表现了他蔑视功名，唯以报国为念的高风亮节，下句则展现了披星戴月、转战南北的漫长征程，隐然有任重道远、不可稍懈的自励之意。“莫等闲”二句既是激励自已，也是鞭策部下：珍惜时光，倍加奋勉，以早日实现匡复大业。耿耿之心，拳拳之意，尽见于字里行间。它和《汉乐府·长歌行》中的“少壮不努力，老大徒伤悲”一样，是被*奉为箴铭的警策之句。下片进一步表现作者报仇雪耻、重整乾坤的壮志豪情。“靖康耻”四句，句式短促，而音韵铿锵。“何时灭”，用反诘句吐露其一腔民族义愤，语感强烈，力透字背。“驾长车”句表达自已踏破重重险关、直捣敌人巢穴的决心。“壮志”二句是“以牙还牙，以血还血”式的愤激之语，见出作者对不共戴天的敌寇的切齿痛恨。结篇“待从头”二句再度慷慨明誓：等到失地收复、江山一统之后，再回京献捷。全词以雷贯火燃之笔一气旋折，具有撼人心魄的艺术魅力，因而一向广为传诵，不断激发起人们的爱国心与报国情。*人余嘉锡先生《四库全书提要辩证·*穆遗文》考证出此词为明人所作而托名于岳飞。夏承焘先生进一步证成其说。但持异议者也不乏其人。岳飞此词，激励着中华民族的爱国心。抗战期间这首词曲以其低沉但却雄壮的歌音，感染了中华儿女。前四字，即司马迁写蔺相如“怒发上冲冠”的妙，表明这是不共戴天的深仇大恨。此仇此恨，因何愈思愈不可忍？正缘独上高楼，自倚阑干，纵目乾坤，俯仰*，不禁热血满怀沸腾激昂。——而此时秋霖乍止，风澄烟净，光景自佳，翻助郁闷之怀，于是仰天长啸，以抒此万斛英雄壮志。着“潇潇雨歇”四字，笔锋微顿，方见气度渊静。开头凌云壮志，气盖山河，写来气势磅礴。再接下去，作者以“三十功名尘与土，八千里路云和月”十四个字，出乎意料，令人叫绝，此十四字，如见将军抚膺自理半生壮志，九曲刚肠，英雄正是多情人物。功名是我所期，岂与尘土同埋；驰驱何足言苦，堪随云月共赏。（此功名即勋业义，因音律而用，宋词屡见。）试看此是何等胸襟，何等识见！(m.ju.51tietu.net)过片前后，一片壮怀，喷薄倾吐：靖康之耻，指徽钦两帝被掳，犹不得还；故下言臣子抱恨无穷，此是古代君臣观念。此恨何时得解？功名已委于尘土，三十已去，至此，将军自将上片歇拍处“莫等闲、白了少年头，空悲切”之勉语，说与*会。雄壮之笔，字字掷地有声！以下出奇语，现壮怀，英雄忠愤气概，凛凛犹若神明。金兵入据中原，亦可能败退“凶奴”实不足灭，踏破“贺兰”直捣黄龙并非夸大其辞。“饥餐”、“渴饮”一联合掌；然只有如此才足以畅其情、尽其势。未至有复沓之感者，以其中有真气在。有论者设：贺兰山在西北，与东北之黄龙府，遥距千里，有何交涉？那克敌制胜的抗金名臣老赵鼎，他作《花心动》词，就说：“西北欃枪未灭，千万乡关，梦遥吴越”；那忠义慷慨寄敬胡铨的张元干，他作《虞美人》词，也说：“要斩楼兰三尺剑，遗恨琵琶旧语”！这都是南宋初期的爱国词作，他们说到金兵时，均用“西北”、“楼兰”（汉之西域鄯善国，傅介子计斩楼兰王，典出《汉书·西域传》），可见岳飞用“贺兰山”和“匈奴”，是无可非议。“待从头，收拾旧山河，朝天阙！”满腔忠愤，丹心碧血，倾出肺腑。用文学家眼光视之结束全篇，神气十足，无复豪发遗憾，令人神旺，叫人起舞。然而岳飞头未及白，金兵自陷困境，由于奸计，宋皇朝自弃战败。“莫须有”千古奇冤，闻者发指，岂可指望他率军协同中原父老齐来朝拜天阙哉？悲夫。

满江红诗词赏析

满江红诗词赏析

　　《满江红·两峡崭岩》作者为宋朝诗人辛弃疾。其古诗全文如下：

　　两峡崭岩，问谁占、清风旧筑。更满眼、云来鸟去，涧红山绿。世上无人供笑傲，门前有客休迎肃。怕凄凉、无物伴君时，多栽竹。

　　风采妙，凝冰玉。诗句好，余膏馥。叹只今人物，一夔应足。人似秋鸿无定住，事如飞弹须圆熟。笑君侯、陪酒又陪歌，阳春曲。

　　「赏析」

　　在词中，作者对赵晋榈娜烁瘛⑽牟筛予了极大的赞美。同时，由于二人遭遇相似，心有灵犀，同是报国无门，志不得伸，也反映了作者那种无奈、抑郁而又清高的思想感情。

　　词的上片，是写清风峡的景色及赵晋的高尚品格。开篇：“两峡崭岩，问谁占、清风旧筑？更满眼、云来鸟去，涧红山绿。”写出清风峡两侧重岩叠嶂，陡峭挺拔，刘辉曾经读书其中的清风洞，如今归谁占领呢？云儿飘浮，鸟儿飞翔，山涧中野花红似一片晚霞，高山上绿色葱葱，这美丽的景象扑满视野。但这里人迹罕至，住在这里，岂不孤寂？以下数句，就是回答这个问题。“世上无人供笑傲”，还不如在此领略大自然的风光，即使“门前有客”来访，也大抵是些俗物，还是不要迎接为好。“怕凄凉、无物伴君时，多栽竹”。如果无人伴君而感到凄凉时，就多栽些竹子吧。这几句词，层层递进，赞美了赵晋槌尘拔俗，不肯同流合污的高洁品格。

　　词的下片，赞美了赵晋榈奈牟杉白髡叨哉缘募度推崇。“风采妙、凝冰玉”，颂扬了赵晋冰清玉洁的品质，是对上片的总结。“诗句好，馀膏馥。叹只今人物，一夔应足。”写得绝好的诗句，可以流传百世，以育*。在现今社会中，有您这么杰出的一个人物就足够了。这几句把赵晋橥瞥绲轿抟愿醇拥牡夭健“人似秋鸿无定住，事如飞弹须圆熟”，人就象秋天的鸿雁，今天落在这里，明天飞向那里，没有固定的住处；事，就象飞出的弹丸，转瞬即逝，对待它，应该圆熟些，何必那么固执。当时作者与赵晋橥是被罢官隐退，他们都胸怀大志，又都是栋梁之材，但却得不到重用，这两句词反映了他们那种无奈、悲哀而又不得不自我安慰的心情。“笑君侯，陪酒又陪歌，阳春曲”。这次出游，很高兴君侯陪酒又陪歌，真是难得的机会啊！以“阳春曲”收尾，紧承“陪歌”，指赵晋的原词，同时也含有自谦的意思。

　　这首词虽是应酬之作，但由于词作者与赵晋际遇相似，所以他笔下的赵晋椋在很大程度上是他自己的化身。结合时代背景和辛弃疾的抱负、经历来读，就会感到词中蕴含的忧愤十分深广。

　　满江红

　　姜夔

　　仙姥来时，正一望、千顷翠澜。旌旗共、乱云俱下，依约前山。命驾群龙金作轭，相从诸娣玉为冠。向夜深、风定悄无人，闻佩环。神奇处，君试看。奠淮右，阻江南。遣六丁雷电，别守东关。却笑英雄无好手，一篙春水走曹瞒。又怎知、人在小红楼，帘影间。

　　《满江红》，宋以来作者多以柳永格为准，大都用仄韵。像岳飞“怒发冲冠”一片，更是脍炙人口的名篇。可是这首《满江红》却改作*韵，声情遂发生较大的变化。词乃作于宋光宗绍熙二年（1191）春初，前有小序，详细地叙述了改作的原委：

　　《满江红》旧调用仄韵，多不协律。如末句云“无心扑”三字，歌者将“心”字融入去声，方谐音律。予欲以*韵为之，久不能成。因泛巢湖，闻远岸箫鼓声，问之舟师，云：“居人为此湖神姥寿也。”予因祝曰：“得一*风径至居巢，当以*韵《满江红》为迎送神曲。”言讫，风与笔俱驶，顷刻而成。末句云“闻佩环”，则协律矣。书以绿笺，沉于白浪。辛亥正月晦也。是岁六月，复过祠下，因刻之柱间。有客来自居巢云：“土人祠姥，辄能歌引词。”按曹操至濡须口，孙权遗操书曰：“春水方生，公宜速去。”操曰“孙权不欺孤”，乃撤军还。濡须口与东关相*，江湖水之所出入。予意春水方生，必有司之者，故归其功于姥云。

　　小序中所举“无心扑”一例，见于周邦彦《满江红》“昼日移阴”一片，原作“最苦是蝴蝶满园飞，无心扑。”歌者将“心”字融入去声，用的是“融字法”即如沈括《梦溪笔谈》卷五所云：“古之善歌者有语，谓当使‘声中无字，字中有声’。……如宫声字而曲合用商声，则能转宫为商歌之。此‘字中有声’也。”夏承焘以为“宋词‘融字’，正谓此耳”（见《姜白石词编年笺校》卷三）。为了免去融字的麻烦，以求协律，所以词人改仄为*。其实改仄为*，非仅白石一例。贺铸曾改《忆秦娥》为*韵，叶梦得、张元干、陈允*亦改《念奴娇》为*韵。……可见这是宋词中重要一格。仄韵《满江红》多押入声字，即使音谱失传，至今读起来犹觉声情激越豪壮；然而此词改为*韵，顿感从容和缓，婉约清疏，宜其被巢湖一带的善男信女用作迎送神曲而刻之楹柱了。

　　词中塑造了一位巢湖仙姥的形象，使人感到可敬可亲。她没有男性神仙常有的那种凛凛威严，而是带有雍容华贵的姿态，潇洒出尘的风范。她也没有一般神仙那样具有呼风唤雨的本领，却能镇守一方，保境安民。这是词人理想中的英雄人物，但也遵守了中国的神话传统。因为在传统神话中常常记载着我国的名山大川由女神来主宰。从昆仑山的西王母到巫山瑶姬，从江妃到洛神，这些形形*的山川女神，大抵是母系社会的遗留。巢湖仙姥当是山川女神群像中的一位。

　　词的上片是词人从巢湖上的自然风光幻想出仙姥来时的神奇境界。它分三层写：先是湖面风来，绿波千顷，前山乱云滚滚，从云中似乎隐约出现无数旌旗，这就把仙姥出行的气势作了尽情的渲染。特别是“旌旗共、乱云俱下”一句更为精采：一面是乱云翻滚，一面是旌旗乱舞，景象何其壮丽！从句法来讲，颇似王勃《滕王阁赋》中的“落霞与孤鹜齐飞”而各极其妙。这是一层。接着写仙姥前有群龙驾车，后有诸娣簇拥，甚至连群龙的金轭、诸娣的玉冠也发出熠熠的光彩。至于仙姥本身的形象，词人虽未着一字，然而从华贵的侍御的烘托中，已令人想见她的仪态和风范。这些当然是出于词人的想象，但也有一定的现实根据。原词在“相从诸娣玉为冠”句下有自注云：“庙中列坐如夫人者十三人。”这十三位仙姥庙中的塑像，便是词人据以创作的素材。此为第二层。最后是写夜深风定，湖面波*如镜，偶而画外传来清脆的丁当声，仿佛是仙姥乘风归去时的环珮余音。在《疏影》一词中，词人曾写王昭君云：“想珮环、月夜归来……”把读者带入悠远的意境。此云湖上悄然无人，惟闻珮环，境亦杳渺，启人遐想。此为第三层。通过这三层描写，巢湖仙姥的形象几乎呼之欲出了。

　　《满江红·中秋夜潮》

　　万水归阴，故潮信盈虚因月。偏只到、凉秋半破，斗成双绝。有物指磨金镜净，何人拏攫银河决？想子胥今夜见嫦娥，沉冤雪。

　　光直下，蛟龙穴；声直上，蟾蜍窟。对望中天地，洞然如刷。激气已能驱粉黛，举杯便可吞吴越。待明朝说似与儿曹，心应折！

　　译文翻译

　　滔滔江河归大海，而海水的潮涨潮落，皆与月亮的圆缺有关。偏偏只等到，过了半个秋天的时候，拼成明亮的圆月和壮观的潮水。这时，月亮好像经过什么人把表面重新揩磨以后，越发显得明亮澄圆。江潮到来就像银河被人挖开了一个决口那样，奔腾而下，想起冤死的伍子胥便看看月宫中的嫦娥。

　　月光普泻，直照海底的蛟龙窟穴。潮声直展蟾蜍藏身的月官。月夜太空素光皓洁，而浩瀚海面又白浪如雪，广阔天地间洁净澄澈，犹如用刷子刷洗了一般。一腔激气直冲云霄，似乎能驱走月中的粉黛。他举杯酌酒，似乎一口气就能吞下吴越两国。若是明日把我今夜观潮所见之奇景与所生之豪情说与儿辈听听，那他们也会为之心胆惊裂啊！

　　注释解释

　　满江红：词牌名，又名《上江虹》、《念良游》、《伤春曲》。双调九十三字，前片四十七字，八句，四仄韵；后片四十六字，十句，五仄韵。用入声韵者居多。

　　阴：指低凹处。

　　潮信：即潮。因其来时有定时，故称“潮信”。

　　半破：指半轮月亮。

　　斗成：拼成。双绝：指圆月和潮水。

　　金镜：比喻月亮。

　　拏攫（ná jué）：夺取。擎同拿。

　　子胥：伍子胥，春秋时吴国大夫。

　　沉冤：久未昭雪的冤屈，指吴王夫差不听伍子胥劝谏而赐其宝剑，令其自刎。

　　蛟龙穴：传说水底有蛟龙居住的宫殿，即龙宫。

　　声直上：指潮水的涛声。

　　蟾蜍窟：即月宫。古代传说月中有蟾蜍，蟾蜍即蛤蟆。

　　洞然：洁净的样子。刷：刷去污垢。

　　粉黛：粉敷面而助白，黛画启而增黑，都是妇女使用的妆饰品。

　　“举杯”句：指吴王夫差杀死伍子胥和越王勾践杀死大夫文种的事，是对他们杀害大臣的谴责。

　　说似：讲论。儿曹：儿辈。

　　心应折：江淹《别赋》：“使人意夺神孩，心拆骨惊。”心折，中心摧伤，即憾动了心灵。

　　创作背景

　　史达祖于宋宁宗开禧元年（1205）观钱塘江大潮，有感而作此词。宋宁宗嘉泰四年五月（1204）夏，韩侂胄在定议伐金之后上书宁宗，追封岳飞为“鄂王”；次年四月，又追论秦桧主和误国之罪，改谥“谬丑”。身为韩侂胄的得力幕僚，作者在词里写伍子胥的沉冤得以洗雪，恐即与此事有关。

　　诗文赏析

　　史达祖本来是一位“婉约派”的词人。前人之所以盛赞他，主要是因为他具有那种婉丽细腻的词风。其实，他的词风并不局限于“婉约”一路。像这首词，就抒发了他胸中不常被人看见的豪气激情，在风格上也显得沉郁顿挫、激昂慷慨，语句铿锵，意境深沉，运笔稳健，充满了激荡今古的豪气。这就可以大大帮助读者加深对其人、其词的全面了解。

　　中秋海潮，是大自然的壮观景象。早在北宋，苏轼就写过《八月十五看潮五绝》，其首绝曰：“定知玉兔十分圆，已作霜风九月寒。寄语重门休上钥，夜潮留向月中看”。南宋辛弃疾也写过《摸鱼儿·观潮上叶丞相》等上乘之作。史达祖这首题为“中秋夜潮”的《满江红》，在某种程度上看，就正是继承苏、辛“豪放”词风之作，它写出了夜潮的浩荡气势，写出了皓洁的中秋月色，更借此而抒发了自己胸中的一股激情，令人读后产生如闻钱塘潮声击荡于耳的感觉。

　　因为是写“中秋夜潮”，所以全词就紧扣海潮和明月来写。开头两句“万水归阴，故潮信盈虚因月”，即分别交待了潮与月两个方面，意谓：水归属于“阴”，而月为“太阴之精”，因此潮信的盈虚——潮涨潮落，皆与月亮的圆缺有关。这里所用的“归”和“盈虚”两组动词，就为下文的描写江潮夜涨，蓄贮了巨大的“势能”。大江东去，这其中本就蓄积了许多的“力量”。此时，在月球的引力下，它又要返身过来，提起它全身的气力向钱塘江中扑涌而去，这是非常壮观惊险的。故而在分头交待过潮与月之后，接着就把它们合起来写：“偏只到，凉秋半破，斗成双绝”。只有逢到每年的中秋（即“凉秋半破”时），那十分的满月与“连山喷雪”而来的“八月潮”（李白《横江词》：“浙*月何如此？涛似连山喷雪来”），才拼合成了堪称天地壮观的“双绝”奇景。它们“壮”、“奇”之所在，以下两句即分写之：“有物揩磨金镜净”是写月亮，它似经过什么人把它重加揩磨以后那样，越发显得明亮澄圆：“何人拏攫银河决”是写江潮，它就像银河被人挖开了一个缺口那样，奔腾而下。

　　对于后者，不妨引一节南宋人周密描绘浙江（即钱塘江）潮的文字来与之参读，以加强感性认识。《武林旧事》卷三《观潮》条里写道：“浙江之潮，天下之伟观也。自既望以至十八日为最盛。方其远出海门，仅如银线；既而渐*，则玉城雪岭，际天而来。大声如雷霆，震撼激射，吞天沃日，势极雄豪。”至于前者（中秋之月），则前人描写多矣，无须赘引。总之，眼观明月，耳听江潮，此时此地，怎能不引起惊叹亢奋之情？但由于观潮者的身世际遇和具体心境不同，所以同是面对这天下“双绝”，其联想和感触亦自不同。比如宋初的潘阆，他写自己观潮后的心情是“别来几向梦中看，梦觉尚心寒”（《酒泉子》），主要言其惊心动魄之感；苏轼则在观潮之后，“笑看潮来潮去，了生涯”（《南歌子》），似乎悟得了人生如“潮中之沙”（“寓身化世一尘沙”）的哲理；而辛弃疾则说：“滔天力倦知何事？白马素车东去。堪恨处，人道是、子胥冤愤终千古”（《摸鱼儿》），在他看来，那滔天而来的白浪，正是伍子胥的幽灵驾着素车白马而来。但是史达祖此词，却表达了另一种想象与心情：“想子胥今夜见嫦娥，沉冤雪。”这里的一个着眼点在于“雪”字：月光是雪白晶莹的，白浪也是雪山似地喷涌而来，这正象征着伍子胥的“沉冤”已经洗雪干净。张孝祥《念奴娇·过洞庭》写时*中秋、月夜泛湖的情景道：“素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。”又云：“孤光自照，肝胆皆冰雪。”这实际是写他“通体透明”、“肝胆冰雪”的高洁人品。史词的“子胥见嫦娥”则意在借白浪皓月的景象来表达伍子胥那一片纯洁无垢的心迹，也借此而为伍子胥一类忠君爱国而蒙受冤枉的豪杰*昭雪。这表明：史氏虽身为“堂吏”，胸中亦自有其政治上的是非爱憎，以及对于国事的关注之情。

　　下阕继续紧扣江潮与明月来写。“光直下，蛟龙穴”是写月，兼顾海：月光普泻，直照海底的蛟龙窟穴：“声直上，蟾蜍窟”是写潮，兼及月：潮声直震蟾蜍藏身的月宫。两个“直”字极有气势，极有力度，充分显示了中秋夜月与中秋夜潮的伟观奇景。“对望中天地，洞然如刷”，则合两者写之：天是洁净的天，月光皓洁，“地”是洁净的“地”，白浪喷雪；上下之间，一派“洞然如刷”，即张孝祥所谓“表里俱澄澈”的晶莹世界。对此，词人的心又一次为之而激动万分、“激气已能驱粉黛，举杯便可吞吴越。待明朝说似与儿曹，心应折！”这前两句，正好符合了现今所谓的“移情”之说。——按照这种“移情论”，在创作过程中，物我双方是可以互相影响、互相渗透的。比如，把“我”的情感移注到“物”中，就会出现象杜甫《春望》“感时花溅泪，恨别鸟惊心”之类的诗句；而“物”的形相、精神也同样会影响到诗人的心态、心绪，如人见松而生高风亮节之感，见梅而生超尘脱俗之思，见菊而生傲霜斗寒之情。史词明谓“激气已能”、“举杯便可”，这后两个词组就清楚地表达了他的这种激气豪情，正是在“光直下”、“声直上”的伟奇景色下诱发和激增起来的。——当然，这也与他本身含有这种激气豪情的内在条件有关。

　　在外物的感召之下，一腔激情直冲云霄，似乎能驱走月中的粉黛（美人）；这股激情又使他举杯酌酒，似乎一口能吞下吴越两国。这两句自是“壮词”。一则表现了此时此地作者心胸的开阔和心情的激昂；另一则——如果细加玩味的话，也不无包含有对于吴王夫差、越王勾践这些或者昏庸、或者狡狯的君王，以及那当作“美人计”诱饵的西施的憎恶与谴责，因为正是他们共同谋杀了伍子胥。所以这两句虽是写自己的激气与豪情，但仍是暗扣“月”（粉黛即月中仙女）、“潮”（吴越之争酿出子胥作涛的故事）两方面来展开词情的，因此，并不能视为走题。末两句则“总结”上文，词人说：若是明朝把我今夜观潮所见之奇景与所生之豪情说与你辈（“儿曹”含有轻视之意）去听，那不使你们为之心胆惊裂才怪呢！词情至此，达到*，也同时戛然中止，如觉有激荡难遏的宏响嗡嗡回旋于耳畔。

　　《满江红·暮春》原文