向左走向右走经典语录

几米 《向左走，向右走》经典语录

几米 《向左走，向右走》经典语录

　　在我们*凡的日常里，大家都接触过比较经典的语录吧，语录是指富有哲理与特殊意义的名人之言、网民言论、社会事件所产生的新词条。还在苦苦寻找优秀经典的语录吗？以下是小编收集整理的几米《向左走，向右走》经典语录，希望能够帮助到大家。

　　1、迷宫般的城市，让人*惯看相同的景物，走相同的路线，到同样的目的地；*惯让人的生活不再变。*惯让人有种莫名的安全感，却又有种莫名的寂寞。而你永远不知道，你的*惯会让你错过什么。——几米《向左走，向右走》

　　2、人生总有许多巧合，两条*行线也可能会有交汇的一天。

　　人生总有许多意外，握在手里面的风筝也会突然断了线。

　　在这个熟悉又陌生的城市中，无助地寻找一个陌生又熟悉的身影。——几米《向左走向右走》

　　3、当你喜欢我的时候，我不喜欢你

　　当你爱上我的时候，我喜欢上你

　　当你离开我的时候，我却爱上你

　　是你走的太快，还是我跟不上你的脚步?

　　我们错过了诺亚方舟，错过了泰坦尼克号，错过了一切惊险与不惊险，我们还要继续错过

　　但是，请允许我说这样自私的话

　　多年后

　　你若未嫁

　　我若未娶

　　那

　　我们能不能在一起——几米《向左走向右走》

　　4、在这个熟悉而陌生的城市中，无助地寻找一个陌生而熟悉的身影——几米《向左走向右走》

　　5、那年的冬天特别寒冷，整个城市笼罩在阴湿的雨里灰蒙蒙的天空，迟迟不见着阳光，让人感到莫名的沮丧，常常走在街上就有一种落泪的冲动····——几米《向左走，向右走》

　　6、生命中充满了巧合，两条*行线也会有相交的一天。

　　《向左走向右走》

　　7、They're both convinced that a sudden passion joined them. Such certainty is beautiful,but uncertainty is more beautiful still.

　　他们彼此深信是瞬间迸发的热情让他们相遇。这样的确定是美丽的，但变幻无常更为美丽。——几米《向左走·向右走》

　　8、他们彼此深信

　　是瞬间迸发的热情让他们相遇。

　　这样的确定是美丽的，

　　但变幻无常更为美丽。——几米《向左走，向右走》

　　9、两个人永远无法相遇，甚至无法期望对方的背影。默契是捉弄人的'，两个人同时推开不同的门，在某一瞬间面对同一个方向，刹那的目光*行，但接下来走向不同的两侧，这种*惯是残忍的，将若隐若现的缘分在彼此寂寞的执着里中慢慢的凋残，泊在粘滞而流动的泪河里。她的孤独，是看不见微笑的，喜欢将自己所在屋子里，望着窗外或雨或晴的天空发呆，渐渐一切灿烂与阴霾发酵成一抹抹凝重，愈炫愈染得灰仄，然后麻木的逃遁，在小屋的一隅，掩在窗帘后，任雨水濡湿窗台的花纹，泪也滂沱。他是寂寞的，与文字的了无芥蒂让他深深的陷在一种团团麻麻的琐杂里，但他却是爱着文字的，就像爱着窗外的雨淋着房东小心翼翼插下的花枝，敲碎一地的花瓣——几米《向左走，向右走》

　　10、人生总有许多意，握在手里的风筝，也会突然断了线。——几米《向左走，向右走》

　　11、就像都市里大多数人一样，一辈子也不会认识，却一直生活在一起......——几米《向左走，向右走》

　　12、城市犹如没有围墙的囚房，令人疲惫、窒息……——几米《向左走，向右走》

　　13、生活中充满偶然，两条*行线也有相交的一天——几米《向左走，向右走》

　　14、就像都市里大多数人一样，一辈子也不会认识，却一直生活在一起…但是，人生总会有许多巧合，两条*行线也可能会有交会的一天。——几米《向左走向右走》

　　15、当你喜欢我的时候，我不喜欢你当你爱上我的时候，我喜欢上你当你离开我的时候，我却爱上你是你走的太快，还是我跟不上你的脚步？我们错过了诺亚方舟，错过了泰坦尼克号，错过了一切惊险与不惊险，我们还要继续错过但是，请允许我说这样自私的话多年后你若未嫁我若未娶那我们能不能在一起。——几米《向左走向右走》

　　16、她*惯向左走，他*惯向右走，他们始终不曾相遇。就像都市里大多数人一样，一辈子也不会认识，却一直生活在一起。《向左走向右走》

　　17、人生总有许多偶然和巧合，两条*行线，也可能会有交汇的一天。人生又有许多意外和错过，握在手里的风筝，也会突然断了线…——几米《向左走，向右走》

　　18、当你喜欢我的时候我不喜欢你，当你爱上我的时候我喜欢上你，当你离开我的时候我却爱上你，是你走的太快还是我跟不上你的脚步，我们错过了诺亚方舟，错过了泰坦尼克号，错过了一切的惊险与不惊险，我们还要继续错过，我不了解我的寂寞来自何方，但我真的感到寂寞你也寂寞，世界上每个人都寂寞只是大家的寂寞都不同——几米《向左走，向右走》

　　19、人生总有许多意外，握在手里的风筝，也会突然断了线。——几米《向左走，向右走》

电视剧《向左走向右走》经典语录

　　《向左走，向右走》是根据几米同名绘本改编，由姚远执导，陆毅、贾静雯、乔振宇等联袂出演的现代言情偶像剧。下面是小编为大家整理收集的关于向左走向右走的经典语录，欢迎大家的阅读。

　　当你喜欢我的时候，我不喜欢你

　　当你爱上我的时候，我喜欢上你

　　当你离开我的时候，我却爱上你

　　是你走的太快，还是我跟不上你的脚步?

　　我们错过了诺亚方舟，错过了泰坦尼克号，错过了一切惊险与不惊险，我们还要继续错过

　　但是，请允许我说这样自私的话

　　多年后

　　你若未嫁

　　我若未娶

　　我们能不能在一起

　　两个人永远无法相遇，甚至无法期望对方的背影。

　　默契是捉弄人的，两个人同时推开不同的门，在某一瞬间面对同一个方向，刹那的目光*行，但接下来走向不同的两侧，这种*惯是残忍的，将若隐若现的缘分在彼此寂寞的执着里中慢慢的凋残，泊在粘滞而流动的泪河里。

　　她的孤独，是看不见微笑的，喜欢将自己锁在屋子里，望着窗外或雨或晴的天空发呆，渐渐一切灿烂与阴霾发酵成一抹抹凝重，愈炫愈染得灰仄，然后麻木的逃遁，在小屋的一隅，掩在窗帘后，任雨水濡湿窗台的花纹，泪也滂沱。

　　他是寂寞的，与文字的了无芥蒂让他深深的陷在一种团团麻麻的琐杂里，但他却是爱着文字的，就像爱着窗外的雨淋着房东小心翼翼插下的花枝，敲碎一地的花瓣

　　【故事简介】

　　沈世涛是一个极赋才华的小提琴家，因为父亲沈骏对自己音乐事业的阻挠，与父亲不欢而散，只身离家，租住在一所旧公寓楼里，每日有音乐为伴，日子过得颇为自得。每次出门，他总是*惯向左走。

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　　从小在孤儿院长大的崔乐*也住在这个公寓楼里，她是一名装满浪漫想法的翻译，眼下正在翻译一部大部头的作品。每次出门，她总是*惯向右走。

　　房东家的一场大火，烧毁了乐*的家和译稿，乐*失业。为表歉意，房东将乐*安置在世涛隔壁的房间内。世涛和乐*成为了邻居，但由于生活*惯的不同，两人经常

　　互相干扰，隔墙吵架，却阴差阳错从未见过面。

　　乐*在公园的*池前帮助了一名心脏病发的老人，事后二人成为忘年之交，这位老人正是世涛的父亲沈骏。

　　世涛在火灾中烫伤了手，姐姐世娴来看望他。世娴曾经与穷酸厨师唐明相爱，却被父亲阻挠，并与唐明产生了误会。世俗流言世娴一直为此痛苦，身体状况每况愈下。

　　又是在*池前，乐*意外的与世涛相遇，一见钟情，度过了一个美好的下午。分别时一场大雨，淋湿了二人互留的电话。一墙之隔，却难解相思。

　　世涛终于登台演出。乐*却因临时有事未能与世涛见面。

　　世娴和唐明也一直被心中的情感和周围人的误解纠缠着。世娴病倒，被诊断为白血病。

　　乐*和世涛都在期待着对方的来电，却只收获着失望，都决定离开这个城市。

　　临走前，他们不约而同地来到初次相遇的水池，看到了对方熟悉的身影。

　　他们决定厮守终生。各自的事业也都在这个时候有了转机。未来的生活一片光明。

　　然而这时，世涛遭遇了一场车祸，失去了听力。

　　他决定主动消失在乐*的世界里。任凭乐*在整个城市无助地寻找。

　　世涛漫无目的四处游荡，回到跟乐*初遇的地方，回忆着昔日快乐的片段，并开始学*无声世界中的生活。

　　世娴病愈，与唐明解开了误会，决定结婚，并向父亲沈骏表明自己不愿为了金钱和地位践踏爱情。沈骏对于一双儿女纷纷“背叛”自己感到怅然。同时也不得不承认，自己也对年轻时的一段情感难以割舍。巧合的是，这个让沈骏难以割舍的女子，竟是乐*的养母夏凯燕。

　　乐*对于世涛的突然失踪感到诧异，决定找出真相。历经艰辛。同时，也在极力帮助父辈的这对恋人重修旧好。

　　一次，乐*无意间听到隔壁的响声，循声望去，惊讶地发现原来自己苦苦寻觅的世涛竟然只与自己一壁之隔，同时她也发现世涛失聪的事实。而世涛却强压住自己的情感，冷漠拒绝着乐*，只能把对乐*的思念和歉疚融到自己创作的音乐之中。

　　乐*回到家，想尽办法打破了分隅两人的墙壁，之后便离开了。在她留下的书稿中，有一篇序言，里面说明真爱应当荣辱与共。

　　乐*四处旅游。

　　世涛听力恢复，开始了巡回演出。

　　时光流逝，周围的人们收获着爱情唐明终于迎娶了世娴;沈骏和夏凯燕言归于好;只有世涛和乐*走在这个世界的左边和右边，在思念和期待中不断错过。

　　乐*回国，来到世涛初次相遇的*池前，缅怀以往。在草地上，她看到了一个熟悉的身影，正是世涛。

　　两个有情人终于知道，有些人注定相遇，只是有时，缘分会和相爱的人开开玩笑而已。

　　【电视主演】

　　陆　毅--饰沈世涛

　　贾静雯--饰崔乐*

　　李　霞--饰沈世娴

　　吴庆哲--饰唐　明

　　林栋甫--饰沈　骏

　　乔振宇--饰尚　毅

几米向左走，向右走经典语录

几米的《向左走，向右走》是我小学时看的第一本课外书。讲的是一对男女，一个只会向左走，一个只会向右走的故事。两个人在公园的圆形喷泉相遇，一见倾心，却再也无法遇见。一对充满期待的人煎熬久久的等待无果，决定带着这份遗憾离开这座城。而在离去的途上，琳琅飘雪的冬日中，两人又再次相遇了——这是这本书的最后一页。

每一页都是一副插画，用很小的篇幅，附上男女主的日记，每次都是寥寥几句话，却很耐人寻味。

画风很温暖，每一副插画中场景居多，展现了一个偌大又渺小的城市。在这个城市的街街角角，各种方式擦肩而过的男女主，也是让八九岁的我找得聊有趣味。

那本书是我读过最温暖的书，相比《解忧杂货店》的庞大体系，它甚至显得有些简陋。没有明确的起因结果，没有具体的剧情，甚至连男女主的名字都没有。但是却温暖了长长一段懵懂岁月里的我。

几米向左走，向右走经典语录

一、两个人永远无法相遇，甚至无法期望对方的背影。默契是捉弄人的，两个人同时推开不同的门，在某一瞬间面对同一个方向，刹那的目光*行，但接下来走向不同的两侧，这种*惯是残忍的，将若隐若现的缘分在彼此寂寞的执着里中慢慢的凋残，泊在粘滞而流动的泪河里。她的孤独，是看不见微笑的，喜欢将自己锁在屋子里，望着窗外或雨或晴的天空发呆，渐渐一切灿烂与阴霾发酵成一抹抹凝重，愈炫愈染得灰仄，然后麻木的逃遁，在小屋的一隅，掩在窗帘后，任雨水濡湿窗台的花纹，泪也滂沱。他是寂寞的，与文字的了无芥蒂让他深深的陷在一种团团麻麻的琐杂里，但他却是爱着文字的，就像爱着窗外的雨淋着房东小心翼翼插下的花枝，敲碎一地的花瓣《向左走，向右走》

二、就像都市里大多数人一样，一辈子也不会认识，却一直生活在一起…但是，人生总会有许多巧合，两条*行线也可能会有交会的一天。——几米《向左走向右走》

三、城市犹如没有围墙的囚房，令人疲惫、窒息……——几米《向左走，向右走》

四、在这个熟悉而陌生的城市中，无助地寻找一个陌生而熟悉的身影——几米《向左走向右走》

五、当你喜欢我的时候，我不喜欢你当你爱上我的时候，我喜欢上你当你离开我的时候，我却爱上你是你走的太快，还是我跟不上你的脚步？我们错过了诺亚方舟，错过了泰坦尼克号，错过了一切惊险与不惊险，我们还要继续错过但是，请允许我说这样自私的话多年后你若未嫁我若未娶那我们能不能在一起——几米《向左走向右走》

六、他们彼此深信是瞬间迸发的热情让他们相遇。这样的确定是美丽的，但变幻无常更为美丽。——几米《向左走·向右走》

七、她*惯向左走，他*惯向右走，他们始终不曾相遇。就像都市里大多数人一样，一辈子也不会认识，却一直生活在一起。《向左走向右走》

八、人生总有许多巧合，两条*行线也可能会有交汇的一天。人生总有许多意外，握在手里面的风筝也会突然断了线。在这个熟悉又陌生的城市中，无助地寻找一个陌生又熟悉的身影。——几米《向左走向右走》

九、人生总有许多偶然和巧合，两条*行线，也可能会有交汇的一天。人生又有许多意外和错过，握在手里的风筝，也会突然断了线…——几米《向左走，向右走》

十、当你喜欢我的时候我不喜欢你当你爱上我的时候我喜欢上你当你离开我的时候我却爱上你是你走的太快还是我跟不上你的脚步我们错过了诺亚方舟错过了泰坦尼克号错过了一切的惊险与不惊险我们还要继续错过我不了解我的寂寞来自何方但我真的感到寂寞你也寂寞世界上每个人都寂寞只是大家的寂寞都不同——几米《向左走，向右走》

十一、就像都市里大多数人一样，一辈子也不会认识九库说说，却一直生活在一起......——几米《向左走，向右走》

十二、他们彼此深信是瞬间迸发的热情让他们相遇。这样的确定是美丽的，但变幻无常更为美丽。——几米《向左走，向右走》

十三、人生总有许多意外，握在手里的风筝，也会突然断了线。——几米《向左走，向右走》

十四、迷宫般的城市，让人*惯看相同的景物，走相同的路线，到同样的目的地；*惯让人的生活不再变。*惯让人有种莫名的安全感，却又有种莫名的寂寞。而你永远不知道，你的*惯会让你错过什么。——几米《向左走，向右走》

十五、人生总有许多巧合，两条*行线也可能会有交汇的一天。《向左走向右走》

十六、那年的冬天特别寒冷，整个城市笼罩在阴湿的雨里·灰蒙蒙的天空，迟迟不见着阳光，让人感到莫名的沮丧，常常走在街上就有一种落泪的冲动····——几米《向左走，向右走》

十七、缘分不是这样的。俩个人相遇，你喜欢我，我喜欢你，这才叫缘分。如果俩个人都不喜欢，就算遇上几百万次，都不算缘分。如果一个喜欢一个不喜欢，喜欢的死缠不放，不喜欢的想走，那更不是缘分，是痛苦。《向左走向右走》

几米向左走，向右走介绍：

她*惯向左走，他*惯向右走，他们始终不曾相遇。”《向左走·向右走》是几米首次表现男女感情的长篇图文创作。男女主角彼此在生活中的巧妙关系，构成了整个故事的设计。在页面的衔接上，有许多的巧思安排，在线条与上色上，作了更细致的处理，手法俐落有变化，是几米相当成熟的作品，也是代表作之一。本书亦被拍成电影与电视剧。

她决定离开这个荒寒的城市，他决定到一个阳光灿烂的地方去旅行。拖着行李的他们在*池再次相遇。天空开始变得晴朗，远方飘来*安夜悠扬的歌声。

《向左走，向右走》是都市里的故事，是一本几米献给那些注定相遇的人的书。

他和她住在同一个城市的同一幢公寓楼里。每次出门，*惯的她向左走，他向右走。永不碰头。

他们走过同一条街道，喂过同一只流浪猫，抱过同一个孩子，在同一场大雨奔回家，听同样的广播，同样的寂寞。

她始终向左走，他始终向右走。他们始终也没有相逢，就像这城市里的很多人一样。但是有一天他们竟然相遇了，在公园的*池前，有如多年失散的恋人。他们深信是瞬间迸发的热情让他们相遇。

一片灰色的冬天变得像春天的油菜花一样灿烂。

然而突来的大雨将他们分开，雨中记着电话的纸条一片模糊，他们又失散在那么大的城市里。互相寻找。纵然他会乐观地相信就像电影的情节一样，在下一个街的转角，或者在路边的咖啡店，就会在遇见她。可是日子一天天过去，他们谁也没有再遇见谁。在陌生而又熟悉的城市里，寻找一个陌生而又熟悉的身影。这样的日子让人感到无奈和孤单。于是随着季节的变迁，心灵的雨季翩然而至。都市浑浊的空气，破碎的人行街道，红灯太久的红绿灯以及永远脱班的汽车让人的心情好像城市上空铅灰色的云朵。

几米表示，这本书的创作灵感始于某一天被隔壁的电钻声吵得无法画画，只好开始发呆，然后天马行空地胡思乱想。突然觉得从不知道我家隔壁住的人是谁，可是每天跟他或她只隔一道薄薄的墙而睡。如果我们在外面偶然相遇，若我们从不曾提及彼此的住处，那么也许我们不会再相逢，也永远不知道其实我们就住在隔壁。

2018年伤感爱情说说大全：来不及说再见，你向左，我向右

★1☆　　累了把心靠岸歇一歇。曾经拥有的不要忘记，已经得到的更加珍惜，属于自己的不要放弃，已经失去的留作回忆。选择了就不要后悔，苦了才懂得满足，痛了才享受生活，伤了才明白坚强。

★2☆　　自己一点时间，让旧的的过去;给自己一个机会，让新的开始。&#;&#;&#;

★3☆　　曾经我以为将心就能比心，现在我才知道并不是真心就能换到真意的。&#;

★4☆　　曾经给过你闭上眼睛捂住耳朵的信任，就算所有人都否定你，我也会站在你这边，一如既往的，相信你！&#;&#;&#;&#;

★5☆　　来不及说再见，你向左，我向右，没有一眼万年，只是静默地各自转身，咫尺天涯。&#;&#;&#;&#;

★6☆　　一个人走在城市的黄昏，孤独被斜阳曳成猎猎的旗，招摇在四周的暮云里。走在行色匆匆的人流中，忽然发现自己失去了方向。&#;&#;&#;&#;

★7☆　　生活中有些事情，我们不想发生却不得不接受，不想懂却不得不去懂，就像有的人，我们离不开，却不得不放手。&#;&#;&#;&#;

★8☆　　情不好的时候，我只想一个人安安安静的待着。不求安慰，只求有人能懂。&#;&#;&#;&#;

★9☆　　人生没有如果，但是有很多但是;人生不能后退，但是可以拐弯~~&#;&#;&#;&#;

★10☆　　突然很想跟自己说声对不起，对不起再也找不回原来的自己了~有同感请默默的转了~&#;&#;&#;&#;

★11☆　　当我对你说：你忙吧。其实我多么希望你说：你重要，我陪你~~&#;&#;&#;&#;

★12☆　　也不必特意敷衍，假意诚恳，我这二十几年不至于白活，是否真心待我，我还是勉强能看穿。

★13☆　　弃了，就不该后悔。失去了，就不该回忆。放下该放下的你，退出没结局的剧~~&#;&#;&#;&#;

★14☆　　果你不爱我，请不要假装对我好，我很傻，会当真的&#;&#;&#;&#;

★15☆　　明知道爱情并不可靠可我还是拼命往里跳&#;&#;&#;&#;

[世界系列，第八期]世上没有路牌，向左还是向右？

★1☆　　(ps微信号：Cindy)希望加我哟~，亲)

★2☆　　看着舅婆沉静的脸膀，原来，见一面少一面，人生真的是减法。减去你的一段年华，一些岁月，甚至几个重要的人。

★3☆　　然而，我们却都没能陪她走过人生的最后一步。甚至于，连她的子女也在外打拼。我真的是太阳么？那我为什么照亮不了舅婆。

★4☆　　袖上别上了一块黑纱，胸前戴上了一朵百鸽一般的花朵。。。人们或是轻声啜泣着，又也许陷入长长的沉默。这是一个人一生也难以谈起的话题一一死亡。

★5☆　　舅婆安静地躺着，永远地离开了我们。我的头发没有如往常一样束起来，而是散落着，遮盖了我的满面泪痕。

★6☆　　年轻气盛的我们，乘着向右的列车，开向远方，去找那猗郁的年华，属于自己的沸反盈天。然后，又一次次地败北，向左行驶，回到微小的幸福中。

★7☆　　年曹欣雨(笔名银雪儿)

★8☆　　老人的一生，过得十分坎坷。她出生便先天耳聋，体弱多病。好在舅公对她很好，两人生下了一对儿女。然而，生活又开了一个天大的玩笑，儿女有着先天心脏病。在亲人们的帮助下，家庭历经磨难，但还是渐渐稳定了下来。就在一切尘埃落定之时，舅婆失明了。

★9☆　　当我们在远处时，请勿忘向左看看。那里不仅是败北后的象牙塔，更是我们应当珍而重之的*凡幸福。

★10☆　　听上去恍若玩笑，但她依然热情地过完了一生。她给我这个第三辈，起了个小名"太阳"。在她心中，我就是温暖的太阳吧。

走向沧桑往事

　　我的记忆

　　如褪色老照片。淋尽血色后

　　一堆干枯皱纹

　　沧桑能把苍老燃着。惊飞处

　　有残败苇花

　　北风，是不允许有流水水声。

　　我拿着

　　高跷身姿，把孤影前后的路道

　　走过。

　　铁锄，是瘦尽骨

　　而又中弹

　　一颗叫黑道弹出的黑势，吸了我的鲜血。

　　绯红

　　从头顶飘过。

　　可言

　　与不可言的，关闭在禁声匣子里。

　　我的记忆

　　一片

　　灰色。村庄矿区，哀悼起枯萎像素。

　　从镜头聚焦

　　苍白无力的是阳光稀少；

　　背后站

　　着的阴势、黑势太杂重。

　　我吮吸

　　自身流出的血。象，花开春泥

　　微乳呼吸

　　自量宇宙存在；恰，有鲜活鱼。

　　自问法之准则；逢，阳谷东出。

　　问已问天

　　纤纤

　　田垄。它们，在那里，青棵谷火

　　悲伤凄凉地摘走

　　了我的最沉重走向法律沧桑往事。

走向深层的生态批评

走向深层的生态批评

　　无论在学*或是工作中，大家或多或少都会接触过论文吧，通过论文写作可以培养我们独立思考和创新的能力。相信很多朋友都对写论文感到非常苦恼吧，以下是小编精心整理的走向深层的生态批评论文，仅供参考，大家一起来看看吧。

　　生态批评（ecocriticism）的起因，毫无疑问是源于我们人类所共同面对的生存环境恶化，诸如沙尘暴、水污染、核废物倾泻、臭氧层破坏、全球气候变暖、酸雨、物种灭绝、水土流失、石油泄漏、食物中毒、铅等重金属中毒致残、森林大火……对于其出现时间，有起于90年代[1]、70年代[2，3] 之说，历史虽然不算久远，但观点却在迅速地更新。 在美国生态批评的主要倡导者彻瑞尔•格劳特费尔蒂（Cheryll Glotfelty）那里，生态批评还被模糊地定义为“探讨文学与自然环境关系的批评”[4] （P xviii）。布兰奇等人（Michael P. Branch et al）认为这还不够，说：

　　生态批评并不是分析文学作品中的自然现象的一种方法；它包含的是走向生物中心主义的世界观，是伦理学的延伸，是人类对包括非人生命体和物理环境的全球社区（global community）意识的拓宽。

　　考基诺斯（Christopher Cokinos ）则进一步将格劳特费尔蒂的二元生态批评研究公式分解为“个体自身、社会、自然界与文本间的可能联系”。[6] 但在这样的框架下还是有着太大的阐释空间。也正是由于定义的模糊、概念的笼统，一时间生态批评的绿色标签迅速地在文学批评的学术作品中蔓延开来，倒是应了考基诺斯的话（也见于王诺文中[7]）， 生态批评成了“有助于学者出版著作和获得职位的‘主义—机器’（ism-machine）或‘学术工厂的发电机’（generator in the academic factory）。”[6] 从事生态批评研究固然离不开学术交流和论文发表，但为了发表文章而匆忙地贴上绿色的标签，不仅仅是不严肃的事情，而且会反过来损害这股健康的绿色生态批评潮流。所以生态批评如何从浅层走向深层、而不光是用一副绿色的眼镜到文本中去寻找自然的踪影，是当前生态批评发展过程中亟待解决的问题。格劳特费尔蒂综述了生态批评从浅层生态走向深层生态的趋势。[8] 面对这迅猛的发展潮流，本文主要从分析奈斯的深层生态哲学入手，试图从跨学科的角度对奈斯提出的格式塔生态哲学进行综述，分析深层生态批评发展趋势。

　　一、奈斯的格式塔生态观

　　生态批评，从出现之初就表现出强大的跨学科亲和力，似乎任何一个学科的学者都可以凭着他对生态的理解和感悟加入到生态批评的队伍里来。希特（Hitt）就列举了文学批评、女权批评、马克思主义批评和后殖民主义批评与生态批评相结合的例子。[9] 但笔者认为，生态批评不应仅仅停留在希特所谓的“伦理立场（ethical stance）”[9] 上，而应该是借以考察人类自身价值体系的*台。挪威著名哲学家阿恩•奈斯（Arne Naess）把格式塔理论与深层生态哲学相结合，是对生态批评深化和发展的一个范例。

　　格式塔是“Gestalt”的中文译音，德文中为“模式、形状、形式”。 格式塔理论是德国科学家沃泰莫（Wertheimer）、科勒（Kohler）和考夫卡（Koffka ）于1910年前后在心理学领域里提出来的。他们发现，就人的感知而言，存在一些整体（完型），其特性并不存在于它的组成部分，而且这些特性会反过来对组成部分产生影响。格式塔的主要研究在于发现并了解这些整体。考夫卡解释说：“运用格式塔范畴也意味着去找出自然界的哪些部分属于机能整体的部分，并发现它们在这些整体中的地位，它们相对独立的程度，以及较大的整体结合成次级整体的情况。”[10]（P26） 奈斯在其论文《生态哲学与格式塔本体论》（“Ecosophy and Gestalt Ontology”）中首先推出格式塔公式“事物都互相缠在一起”（Everything hangs together.）[11]（P240），他并不是想在一般意义上借此公式来说明事物间的相互联系，而是要着重强调“由于我们人类的知识极为有限，世界的复杂性会将我们置身于困境，有时甚至会带来死亡”[12]（P240），这种观点也呼应了著名的混沌理论中的“蝴蝶效应”：亚马逊河流域一只蝴蝶的一次不经意的振翅都将有可能在几个月后的得克萨斯州引发一场绝无仅有的`飓风。人类迄今为止的一切行为对生态环境的影响、破坏，是远胜于可能引发飓风的蝴蝶振翅。这就是深层生态学所持有的整体观：

　　自然不依赖人类的利益，它有自己的权力和价值，并坚持有联系的总体观点，反对“人在环境中的现象”（man-in-environ. image），赞同整体论的（holistic）和非人类中心（non-an-thropocentric）的途径。[12]

　　生态系统内事物之间的这种普遍联系一方面提醒我们人类在自己的施为中应保持小心谨慎态度，另一方面也要做到对其他生命体的尊重。在这种理论的框架下，生态批评作为一个思索和发展的*台，把自然与人类行为统一在一个完整区域里，抛弃人类与自然的二元对立关系。对此，奈斯提出了通过“自我实现”、由利己走向利他主义的思路。他说：

　　如果要用几个字来概括这一终极模式的话，我认为可以说成“最大化（长时间、广泛的）自我实现！”（“Maximize （long-range， universal）Self-realization！”）用更通俗的话来说就是“活与让活！”（“Live and let live！”）……如果怕被误解而不得不放弃这个术语，我就会用“广义共栖”（“universal symbiosis！”）来表述。“最大化自我实现”当然可能被误解为走不断膨胀的自我之旅。但“最大化共栖”（Maximize symbiosis！）会相反的被误解为为了共性而消除个性。系统而不孤立地看，最大化自我实现就是让所有生命得到最佳表现。因此，我要引出第二个术语，“最大化（长时间、广泛的）多样性（Maximize（long-range， universal）diversity！）。”[13]（P80）

　　所以，“让所有的生命得到最佳的表现”，才是深层生态学的至高教义。人不再是生态系统的中心，也不是生态系统的旁观者和研究者，人不是生活“在”环境中，而是环境的一部分。在自然界，我们原本不必担心自然进化法则会让各种物种有“最佳表现”的机会，但人类过分的欲望与表现，使其他生命的表现形式受到了遏制。生态批评力求恢复自然的本能，然而，奈斯并不是说让人类为了生态而退出自己的舞台，只是说面对人类无尽的私欲，“最终减少消费且不至于从根本上改变人类生活的真正质量。”[14]（P67）

　　奈斯另一个推崇的公式是“整体大于部分之和（the whole is greater than the sum of its parts）。”[12]（P241） 他举了这样一个经典的例子：在黑板上点三个点，只要三点之间排列不特别例外，我们在瞬间体验到了一个三角形的完型认知，尽管一个三角形远不止于三个点的集合。借此他希望把人们的注意力引向*时我们不经意的、看似无辜的行为上来，今天我们看到的环境恶化正在加速度地发展，正是我们一次次所谓细小、无心的行为的必然后果。“工业时代的人们严重地干扰了自然的进程，即便极少量的行为也将严重改变自然界的风景。例如，大家都知道在南极从事研究的人们应该极度小心不去伤及生态系统。”[15]（P398）

　　在此基础上，他又从格式塔主义中发展了一条他自己的教义：“部分不仅仅是一个部分（The part is more than a part）。”[12]（P241） 这并不是如戴叶姆（Diehm）所言，是对“整体大于部分之和”的换述[16]，而是增加了新的含义， 旨在强调个体独立存在的意义，因为他担心个体作为“生命溪流里的水珠”这一比喻会有误导意义，会让人感觉到“个体的水珠会在溪流里迷失。”[17]（P165） 在另外的场合，奈斯进一步解释格式塔主义（gestaltism）时也表达过类似的观点：

　　整体大于部分，但同时部分大于整体，因为如果你只是拥有了整体，那将是一无所剩。这还不够，就像斯宾诺莎的自然神秘主义，你还要去拥有你的最基层的格式塔。你拥有整体、也拥有了部分。你不能说“我现在摆脱了具体细节。”[17]（P159～160）

　　二、瞬间经历理论

　　在浅层生态批评中，自然被作为一个地理环境来观察，来描写，是服务于人类的客体对象，因此它摆脱不了人类中心主义的阴影。“浅生态反对环境污染和资源衰竭，但认为离开了人类的需要、利益和善（good）以外，自然是没有价值的。”[12] 深层生态批评中将自然定格为人类施为的环境。纯粹的地理环境对人类行为而言没有任何价值，就好像在太阳系以外存在的一个比伊甸园还美丽的空间，由于地球人类的思维与速度都还不能与之接触而使得这样美好的场所无论如何也进入不了我们今天生态批评的保护或者利用的话题中来。

　　格劳特费尔蒂从生态文学批评的角度总结说，生态批评发展到今天已经历了三个阶段：即“研究文学作品中表现的自然”的第一阶段，“恢复与界定非小说类的自然作品之文学类别，并进一步确认和研究以生态意识为写作目的与形式的小说、诗歌和戏剧作品”的第二阶段，和“文学话语如何建构人类”的第三阶段。[4] 对于第一、二个阶段我们不难理解，因为今天生态批评滥觞的学术作品基本上停留于此，把自然作为以人类价值体系为尺度标准的观察和衡量对象，来看谁的作品中较多地表现了自然，保护了人类赖以生存的自然环境，人类置身于自然之外。对于这种第一、二阶段的生态批评，没有必要作为生态批评的主流来渲染。因为从文本中寻章摘句来怀念过去作者生态意识、生态观点既解决不了今天的生态问题，也不具备真正的时代意义，无法完**类自身和包括人类在内的整个生态系统的建构。正因为如此，深层生态批评走出二元论的人与自然的两极对立，将人作为自然的一个构成部分来考察。

　　奈斯用“瞬间经历”（spontaneous experience）这个术语，来表述他对人们作用于环境时的心态进行描述：

　　“瞬间”需要一些解释。如果我说“这些水看起来发黄”或“这些水好像是黄的”，我的含义是水或许并不真的发黄。然而这两个句子都是基于瞬间的经历，这些经历可以在一定程度上用“黄色的水”或“黄色的水！”来表述。用到“看起来”和“好像”，是想表达一时的思索、怀疑，或咨询。后者表述的是非瞬时性的一个标准。[12]（P241）

　　人类对自然的态度，由于将自然看作一个客体，而该客体在主体的反作用上表现出不一致游离观来。我们今天听到的许多对大自然加以保护的口号，也都是加上了种种附加条件之后的保护，即不同的民族、国家、政体为了各自的利益在保护“自己”的大自然、“自己”的地球，其心理原因还在对自然界这一客体的瞬间经历的偏误。2004年美国总统大选中布什总统与克里议员的第二场辩论中，布什总统为自己未加入“京都议定书”的行为辩解时，就说“当初要是加入了京都议定书，我们就会失去很多的工作职位。”[18]

　　所以奈斯批评的发展*家学者的观点中有“深层生态”是发达国家的事，因为“他们害怕第三世界的人们会被挤出自己的家园，来为某些特定的动物腾出地方。……发达国家……有钱来支付这种将广袤的大自然作为野生物种栖息地这样一种奢侈。”[13] 发展*家学者们的这种忧虑固然是“瞬间经历”的局限，但相对于发达国家地区保护措施来说已微不足道。历史造成的地区不*等已使得发达国家的一个工作职位等同于发展*家许多职位当量的环境破坏，须知，在热带地区的许多发展*家在为争取“温饱农业”而求得一片生存空间。在完型生态学理论下，我们能清楚地看到，一国人的挥霍可能给他国人带来贫困，一代人的挥霍也会给下一代人带来灾难。

　　不难看出，格式塔完型生态批评把格式塔心理学、生态学和文学批评结合在一起，改变了生态批评实践初期从文本中寻找自然的表现形式与表现手法或寻求以自然为主题的文学创作的做法。它一方面强调生态系统内的普遍联系、个体服务于整体，同时又强调个体独立存在的重要意义，不希望为了集体而使个体湮灭。而格式塔理论中的瞬间经历理论为我们考察自然构成的文本中的人类价值体系提供了借鉴，从而完**类自身的建构，在广泛意义上也就是整个生态系统的建构。

汪国真《走向远方》

走向远方

　　文/汪国真

　　是男儿总要走向远方，

　　走向远方是为了让生命更辉煌。

　　走在崎岖不*的路上，

　　年轻的眼眸里装着梦更装着思想。

　　不论是孤独地走着还是结伴同行，

　　让每一个脚印都坚实而有力量。

　　我们学着承受痛苦。

　　学着把眼泪像珍珠一样收藏，

　　把眼泪都贮存在成功的那一天流，

　　那一天，哪怕流它个大海汪洋。

　　我们学着对待误解。

　　学着把生活的苦酒当成饮料一样慢慢品尝，

　　不论生命经过多少委屈和艰辛，

　　我们总是以一个朝气蓬勃的面孔，

　　醒来在每一个早上。

　　我们学着对待流言。

　　学着从容而冷静地面对世事沧桑，

　　“猝然临之而不惊，无故加之而不怒”,

　　这便是我们的大勇，我们的修养。

　　我们学着只争朝夕。

　　人生苦短，

　　道路漫长，

　　我们走向并珍爱每一处风光，

　　我们不停地走着，

　　不停地走着的我们也成了一处风光。

　　走向远方，

　　从少年到青年，

　　从青年到老年，

　　我们从星星走成了夕阳。

走向远方心不徘徊

　　月光被乌云遮掩　　你曳长的影子被黑暗吞噬　　你伸了伸懒腰　　疲倦的对自已说　　我该走了　　　　泼墨的腊染　　木刻一样雕镌古板　　脚下那洼水渍　　浸湿了步履　　远方飘来崩苞米花的香味　　立柜上的马蹄表嗒嗒　　合着我的心弦　　这又是一个夜晚　　　　陌野是一片没有犁铧过的荒芜　　有荆棘有野草　　没有风吹草低可见的牛羊　　只有瞎蠓蚊蝇螳螂　　　　小麦哪去了鲜花哪去了　　受不了那辽旷的寂静　　黎明前的瑟冷　　于是面向东方　　高声吭唱　　走向远方心不徘徊　　这里是我的气场我的道场　　我要在这里画符作法　　我是播种阳光的农夫　　驱几垄野草　　种几符希望　　把污秽的思想净化成肥料　　丰满成稻谷的禾香　　我要粠耘幸福　　收获太阳

　　编辑点评：

　　月光被乌云遮掩，你曳长的影子被黑暗吞噬。你伸了伸懒腰，疲倦的对自已说，我该走了。泼墨的腊染，像木刻一样雕镌古板。脚下的水渍，浸湿了步履。远方飘来的香味，合着我的心弦，与夜色一起跳舞。那块没有开垦过的荒芜，有荆棘有野草，没有风吹草低可见的牛羊。小麦与鲜花去哪了，是受不了这寂静的辽旷吗？我面向东方，高歌，走向远方，心不再徘徊。我要在这里画符作法，播种阳光。把希望播撒，收获幸福的阳光。这是一首希望的歌谣，把阳光播种，幸福收获，蕴藏了作者心怀阳光，一路向前的美好心愿。本篇诗歌语言流畅，清新自然，令人神往。感谢赐稿冰心，倾情推荐共赏。

有关走向深处的诗句149句

走进深山密林诗歌

　　（第一首）

　　抱着参天大树、

　　抚摸嫩绿的苔藓，

　　眼前是一片生命之海。

　　生命走向了尽头，

　　返璞归真，

　　归还大自然，

　　才是一切生命的最终归宿。

　　原始森林，

　　这个生命的摇篮，

　　它蕴含的何止是，

　　生命的渴望与灿烂！

　　它给人的收获更多的是，

　　生命世界所蕴含的，

　　无尽哲理与思考。

　　（第二首）

　　采春在深山，

　　让春永驻心中。

　　观一观山景，

　　看一看山色，

　　嗅一嗅春天的气息，

　　可以放松一下心情，

　　呼吸一下新鲜空气，

　　感受一下宁静秀美的氛围，

　　也未必不是一件乐事趣事。

　　（第三首）

　　在这个绿色的海洋，

　　地衣，

　　这个植物界的拓荒者，

　　在这里尤其彰显了，

　　它生存的本领。

　　它们无拘无束地，

　　在粗壮的树干上繁衍疯长，

　　源源不断地，

　　为自然界创造价值，

　　使倒下的枯树的生命，

　　得以延续。

　　站在枯木身旁，

　　我仿佛看见在苔藓，

　　和地衣娇美的容颜里，

　　眨巴着枯树欣慰的眼睛，

　　与关切的眼神。

　　是啊！

　　一种被延续的生命，

　　是幸运的！

　　自然界的物质循环，

　　和生死轮回就这样，

　　令人感叹！

　　回报着，

　　大自然的丰厚的馈赠，