半泽直树语录

半泽直树台词

人の善意は信じますが、やられたらやり返す、倍返しだ

それが私の流仪なんでね。

我都能背出来了...= =

「やられたらやり返（かえ）す。

倍（ばい）返（がえ）しだ9「やられたらやり返（かえ）す。

倍（ばい）返（がえ）しだ9经典台词\以牙还牙,直树,加倍,奉还经典台词\以牙还牙,直树,加倍,奉还经典台词\以牙还牙,直树,加倍,奉还

这样的日剧，我还真没看过多少，《富贵男贫穷女》 《单身贵族》\r \r 日剧貌似多以情感的描述的多，给你推荐别的类型的吧，可以先找明星在找日剧\r 比如日剧之王 木村拓哉 《priceless》 《律政英雄》\r 堺雅人 《半泽直树》（强力推荐） 《胜利即是正义》 电影《盗钥匙的方法》\r 草剪刚 《我的生存之道》 《爱上大明星》\r 山下智久 《欺诈猎人》 《野猪大改造》 《龙樱》\r 其他 《医龙》 1-2-3部 《秘密》\r 还有就是 绫濑遥 《萤之光》\r 北川景子 《零秒出手》\r 新恒结衣 《全开女孩》\r 好了就介绍那么多，日剧的情感描述确实很好看哦~希望有你喜欢的~

半泽直树台词

人の善意は信じますが、やられたらやり返す、倍返しだ

それが私の流仪なんでね。

我都能背出来了...= =

「やられたらやり返（かえ）す。

倍（ばい）返（がえ）しだ9「やられたらやり返（かえ）す。

倍（ばい）返（がえ）しだ9经典台词以牙还牙,直树,加倍,奉还经典台词以牙还牙,直树,加倍,奉还经典台词以牙还牙,直树,加倍,奉还

这样的日剧，我还真没看过多少，《富贵男贫穷女》 《单身贵族》r r 日剧貌似多以情感的描述的多，给你推荐别的类型的吧，可以先找明星在找日剧r 比如日剧之王 木村拓哉 《priceless》 《律政英雄》r 堺雅人 《半泽直树》（强力推荐） 《胜利即是正义》 电影《盗钥匙的方法》r 草剪刚 《我的生存之道》 《爱上大明星》r 山下智久 《欺诈猎人》 《野猪大改造》 《龙樱》r 其他 《医龙》 1-2-3部 《秘密》r 还有就是 绫濑遥 《萤之光》r 北川景子 《零秒出手》r 新恒结衣 《全开女孩》r 好了就介绍那么多，日剧的情感描述确实很好看哦~希望有你喜欢的~

日剧《半泽直树》经典台词语录

　　《半泽直树》这部日剧讲述的是在泡沫经济时代进入东京中心银行的银行职员半泽直树一边同银行内外的“敌人”奋斗，一边贯彻自己的的故事。在剧中我们还看到他不畏强权，自己的原则，敢于跟*权势做斗争，这部电视剧在东京播出的时光是2013年7月7日，当初小编为大家收集了一些剧中的经典台词，盼望大家会爱好。

　　1、我们银行职员不是为了维护银行而工作，而是为了这个国度的劳动听民在工作。

　　2、我仍是想用本人挣的钱，买给你。

　　3、被逼入绝境的老虎可不晓得会使出什么手腕的。

　　4、托你们的福，我已经申请了个人破产。

　　5、他也可以辩护说只是老同窗会晤罢了。

　　6、我一定要卷土重来。

　　7、半?：垣内，假如有人由于这件事找你麻烦，你只要把义务全推到我身上就行了。

　　垣内：谢谢!不过，口说无凭。这里可是银行，下属的功绩被上司占为己有，上司的错误却是下属的责任，你应当再明白不外了吧!

　　8、银行晴天借伞，雨天收伞。

　　9、你干什么工作都行，必定要爱护人和人之间的来往，千万不要忘却这点。

　　10、我固然信任人道本善，但我会以牙还牙、加倍奉还，这是我的处事准则。

　　11、这种无聊的闹剧能快点停止吗?

　　12、旧工业中央，旧东京第一，这些都跟我不半点关联。

　　13、这是我的原则，这一点我毫不让步。

　　14、人的价值不能用金钱来换算，咱们银行人员被赋予运作巨额资金的权利，只有有心，这份权力能够救人也可以*。

半泽直树经典台词_经典台词

　　半泽直树经典台词

　　《半泽直树》这部日剧讲述的是在泡沫经济时期进入东京中央银行的银行职员半泽直树一边同银行内外的“敌人”斗争，一边贯彻自己的信念的故事。在剧中我们还看到他不畏强权，坚持自己的原则，敢于和邪恶势力做斗争，这部电视剧在东京播出的时间是2013年7月7日，现在小编为大家收集了一些剧中的经典台词，希望大家会喜欢。

　　1、我们银行职员不是为了保护银行而工作，而是为了这个国家的劳动人民在工作。

　　2、我还是想用自己挣的钱，买给你。

　　3、被逼入绝境的老虎可不知道会使出什么手段的。

　　4、托你们的福，我已经申请了个人破产。

　　5、他也可以辩解说只是老同学见面而已。

　　6、我一定要东山再起。

　　7、半沢：垣内，如果有人因为这件事找你麻烦，你只要把责任全推到我身上就行了。　　垣内：谢谢!不过，口说无凭。这里可是银行，下属的功劳被上司占为己有，上司的过错却是下属的责任，你应该再清楚不过了吧!

　　8、银行晴天借伞，雨天收伞。

　　9、你干什么工作都行，一定要珍惜人和人之间的交往，千万不要忘记这点。

　　10、我虽然相信人性本善，但我会以牙还牙、加倍奉还，这是我的处事原则。

　　11、这种无聊的闹剧能快点结束吗?

　　12、旧产业中央，旧东京第一，这些都跟我没有半点关系。

　　13、这是我的原则，这一点我绝不退让。

　　14、人的价值不能用金钱来换算，我们银行职员被赋予运作巨额资金的权力，只要有心，这份权力可以救人也可以**。

黑泽明经典语录

1.当我听到风筝的哨音，就想到站在桥上的我，手里拉住风筝绳，仰望着遨游冬日晴空的风筝。

宫泽贤治经典语录

1.看上去，我们好像是一对旅伴，实际却素不相识。《雁童子》2.可是现在的我,一边瞧不起这个人,一边又吃着人家给我的糖果,自己也感到相当困扰.《银河铁道之夜》3.突突突突,那小而美丽的火车穿梭在翻飞于风中的天之芒草里,飞奔过银河之水及三角标的蓝白微光,然后就那么永无止境地,一直奔跑下去.《银河铁道之夜》4.为什么没有人和我一起走遍天涯海角呢？那个女孩子此刻和康帕瑞拉聊得火热，他们是那么开心，这真令我难过。《银河铁道之夜》5.我要怎么做，才能帮他们得到真正的幸福呢？《银河铁道之夜》6.新时代的马克斯啊把这个因为盲目冲动而转动的世界改变成完美且美好的结构吧7.与其用这种残忍的方式拯救他们，还不如让神救赎他们，这才是他们真正幸福的归宿。《银河铁道之夜》8.在这个不美好的世上，最美好的童话总是悲伤的。它们都是用饱受自我牺牲的崇高与孤独所折磨的灵魂写成的，满溢着无边的悲哀感，透明而凄美，原原本本地呈现出生命本身的重量。《银河铁道之夜》9.崭新的诗人哪从山岚、从云端、从光获得崭新而透明的能量向人类和地球暗示他们所应有的姿态10.诸君啊，这股抖擞的从诸君的未来国度吹来的透明而纯净的风，感受到了吗？

宫泽贤治

树上春树的语录

树上春树的语录

　　在*凡的学*、工作、生活中，许多人都接触或是使用过一些比较经典的语录吧，语录具有语言简洁朴素、生动形象、明白易懂的特点。那什么样的语录才算得上是经典呢？下面是小编为大家收集的树上春树的语录，希望能够帮助到大家！

　　1、而我不愿意——无论哪一种形式——伤害那个女孩。我只能谢绝。当然也就再未同她相见。

　　2、如果不了解而过得去，那再好不过了。

　　3、不解释就弄不懂的事，就意味着怎样解释也弄不懂。

　　4、希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。

　　5、如果说我和她之间有不同之处，那就是她远比我有意识地努力保护自己。

　　6、在大悲与大喜之间，在欢笑与流泪之后，我体味到前所未有的痛苦和幸福。

　　7、不必太纠结于当下，也不必太忧虑未来，当你经历过一些事情的时候，眼前的风景已经和从前不一样了。

　　8、不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。

　　9、能强烈吸引我的，不是可以量化、可以一般化的外在美，而是潜在的某种绝对的什么。

　　10、可以说我还是过着大体幸福的生活的，我想。能够称为不满的东西在我是没有的。

　　11、每次想到这里，我都认识到这样一点：其实我们只能在有限的可能性中生存。

　　12、我猜想大概是因为在她身上大人应有的部分同仍然是孩子的部分未能协调发展的缘故，这种不均衡有时会使人陷入不安。

　　13、一旦死去，就再也不会失去什么了，这就是死亡的起点。

　　14、希望你能记住我，记住我曾这样存在过。

　　15、他是我在青春岁月里的初恋。

　　16、对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。

　　17、那里的一切一切都如云遮雾绕一般迷离。但我可以感觉出那片风景中潜藏着对自己至关重要的什么，而且我清楚：她也在看同样的风景。

　　18、在某种情况下，一个人的存在本身就是要伤害另一个人。

　　19、不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。

　　20、世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你也最好相信。

　　21、死不是生的對極，而是潛存在我們的生之中。

　　22、两人记忆的烛光委实过于微弱，两人的话语也不似十四年前那般清晰。结果连句话也没说便擦身而过，径直消失在人群中，永远永远。

　　23、死并不是终结生的决定性要素。在那里死只不过是构成生的许多要素之一。

　　24、我渐渐能意会到，深刻并不等于接*事实。

　　25、山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为"古老的梦"。

　　26、你不可能代替谁负起责任。这里好比沙漠，我们大家只能适应沙漠。

　　27、完美的文章并不存在，就像完美的绝望并不存在一样。

　　28、死已不再是生的对立。死早已存在于我的体内，任你一再努力，你还是无法忘掉的。

　　29、痛苦的时候装出幸福相，这不是那么难做到的事。

　　30、刚刚好，看到你幸福的样子，于是幸福着你的幸福。

　　31、要*安无事地活下去。

　　32、希望你下辈子不要改名，这样我会好点找你一点。

　　33、生活以从未有过的幸福和美丽诱惑着我深入其中。

　　34、世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。

　　35、有希望之处定有磨练。

　　36、他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。但心不会崩毁。对于那种无形的东西--无论善还是恶--我们完全可以互相传达。

　　37、我们最正常的地方，就是知道自己是不正常的。

　　38、如果你想追求的是艺术或文学的话，只要去读希腊人写的东西就好了。

　　39、没有人喜欢孤独，只是不想勉强交朋友，要真那么最的话，恐怕只会失望而已。

　　40、不管全世界所有人怎么说，我都认为自己的感受才是正确的。无论别人怎么看，我绝不打乱自己的节奏。喜欢的事自然可以坚持，不喜欢怎么也长久不了。

　　41、当我们学会用积极的心态去对待"放弃"时，我们将拥有"成长"这笔巨大的财富。

　　42、回过神时，政治季节已然结束。一度仿佛足以摇撼时代的巨大浪潮也如失去风势的旗一般颓然垂下，被带有宿命意味的苍白的日常所吞没。

　　43、当我们回头看自己走过来的路时，所看到的仍似乎只是依稀莫辩的"或许"。我们所能明确认知的仅仅是现在这一瞬间，而这也只是与我们擦间而过。

　　44、说不定自己再不能成为一个地道的人了。我犯过几个错误，但实际上那甚至连错误都不是。与其说是错误，或许莫如说是我自身与生俱来的倾向性东西。

　　45、少年时代的我始终为此有些自卑，觉得在这个世界上自己可谓特殊存在，别人理直气壮地拥有的东西自己却没有。

　　46、我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。

　　47、即使今天不发生，明天也要发生。

　　48、我们会在无言之中水到渠成地接受对方的一切，而根本不存在什么不安什么迷惘，什么都不存在。

　　49、不会忘记的永远不会忘记，会忘记的留着也没有用！

浅谈深泽直人的极简主义设计哲学

浅谈深泽直人的极简主义设计哲学

　　无论在学*或是工作中，大家都接触过论文吧，论文是我们对某个问题进行深入研究的文章。怎么写论文才能避免踩雷呢？下面是小编帮大家整理的浅谈深泽直人的极简主义设计哲学，仅供参考，大家一起来看看吧。

　　极简主义的产品注重以单一的纯粹材料和形式，人性化的细节，全面的功能打动人心。深泽直人是日本著名的产品设计师，其在设计领域的地位可与原研哉，隈研吾相提并论，他的设计生涯十分辉煌。

　　摘要：本文从极简主义产品设计风格成为大势所趋的背景出发，结合具体的产品范例。仔细分析日本产品设计大师深泽直人的设计风格，主要从产品外形特点以及设计产品时所秉持的理念这两个方面着手，对深泽直人独特的设计风格进行总结和概括。

　　关键词：极简主义;深泽直人;无意识

　　极简主义是20世纪60年代兴起的一个艺术派系，其外在特征主要表现在形式，构图以及材料的简化与纯粹，它提倡剥离艺术家创作时的情感表现，用冷静客观的处理方式为观众留下更广阔的联想空间。极简主义涉及绘画，雕塑，产品设计等众多的艺术领域，但是其绘画以及雕塑作品的影响力并不突出，相反在传统艺术派系不太注重的产品设计领域，反而有较大的发展潜力。

　　一、极简主义设计风格盛行的原因

　　极简主义的产品注重以单一的纯粹材料和形式，人性化的细节，全面的功能打动人心。目前市场上的高端产品大多奉行极简主义的设计，例如苹果手机，香奈儿的服装，爱马仕包包。其实，极简主义设计风格成为大势所趋是有其深刻的原因的。首先，源自人们的心理需求,在极简主义之前的设计风格例如欧式风格，中式风格等主要崇尚的是精致，繁琐的美。

　　这种风格虽有其可取之处，但是时间长了，繁琐的堆砌会在视觉上对人们产生压迫，进而就会审美疲劳，渴望回归简单，纯真的世界，因此人们会把目光转向极简主义的设计风格。其次在于极简主义设计风格本身存在的意义，存在即合理，极简主义的意义就在于它为设计提供了一种新的选择，一个新的视角。设计风格之所以能不断进步就在于不断地创新，不断的注入新的活力。当然极简主义也不是无时无刻都适用的，如果真的长时间深入各行各业，它看似单调的风格又会被人们厌倦.但是在当前，这种设计风格还是很容易为大众所接受的。

　　二、极简主义风格的杰出代表深泽直人

　　那么说到杰出的极简主义风格设计师，就不得不说一下深泽直人了。深泽直人是日本著名的产品设计师，其在设计领域的地位可与原研哉，隈研吾相提并论，他的设计生涯十分辉煌。

　　他是典型的能把日本特色的设计风格与国际风格完美结合的代表人物。曾获得过红点，日本优秀设计奖等多项大奖，曾与苹果，无印良品等多个品牌合作过，并且创立了一个新的产品品牌“±0”，他的设计主张就是用最少的元素来展现产品全部的功能。下面将列举具体的作品，通过仔细的分析和鉴赏，来更好的理解深泽直人的设计哲学。如上图所示，这是深泽直人设计的一种饮料外包装，这一系列果汁皮的饮料包装最大的特色就在于它逼真的模仿了香蕉，草莓，猕猴桃等水果外壳的形状，颜色，和触感。香蕉包装侧面上还有一个类似于香蕉茎的小接口，草莓表皮上的小颗粒和猕猴桃表皮上的细绒毛都做得栩栩如生。

　　这都是采用一种新型的加工方式制作的。这种外包装可以给顾客带来一目了然的感觉，逼真的设计似乎同时打开了顾客的视觉，触觉与嗅觉，让顾客很快速的了解不同外包装对应的不同的果汁类型，同时这种外包装非常的醒目，它寓意它的果汁是包裹在果皮里的，突出了该品牌果汁的新鲜，健康，很容易在众多产品之中脱颖而出，具有十足的创意性和趣味性，引起大家的兴趣。如上图所示，这是深泽直人设计的一款加热器，外形的线条简洁圆润，体量较小，色泽艳丽，像正午火辣辣的太阳，又像一串鲜嫩欲滴的红辣椒。其实，整个设计最突出的就是加热器表层上的一片细小的红色绒毛，这种材质的运用引发了人们的强烈的触觉感受。温暖的绒毛弱化了冰冷的机器所带来的疏离感，火红的颜色又与加热器的功能遥相呼应。

　　三、深泽直人的设计特点

　　上面几款产品都是深泽直人比较具有代表性的作品，从上面几个产品，我们可以大致了解了深泽直人的设计风格，其实对于深泽直人的设计，我们不仅要看到他的显而易见表面的设计的特点，更要看到他深层次的一种设计哲学，设计理念。

　　1)深泽直人的产品设计有一个非常突出的特点：简洁。外形往往是简单的几合体，颜色也以纯色为主，且多采用暖色调，线条的衔接利落流畅，让人赏心悦目。但是简洁并不意味着*淡，他的简洁实际上是对事物本质的关注。事物的本质是纯粹的，唯一的，该是什么样子，就应该是什么样子。没必要为了追求标新立异的外表而改变生活用品最本质的面貌。

　　其实现在市场上的很多设计师都存在这样的问题，仅仅是为了追求产品独特的外表，非要把产品凹成奇奇怪怪的形状，或是附加上一堆华而不实的繁琐的装饰物，改变了物能够带给人的最舒服的状态，也硬生生的改变人们*惯的生活方式，这种哗众取宠设计理念实际上是很幼稚的。

　　深泽直人这种简洁的设计风格解开了奢华繁琐的事物给人们带上的枷锁，使人们又重新回归到一种舒缓，愉悦的节奏当中。这种简洁并不等于粗糙的简陋，其实通过对上面几件产品的欣赏我们也感受到了深泽直人的风格是简洁但优雅的。这种风格似乎是很多日本设计师都得心应手的。它抽去了一切不必要的，累赘的设计，但是这种取舍是建立在完美发挥物品的功能的基础上的，不是随意剪裁的。麻雀虽小，五脏俱全。

　　那些看似极度简约的线条和形状其背后包含着深层复杂的思考及精准的计算有时为了达到对简约质朴的精神追求甚至不惜费时耗料以实现形式与功能设计与素材物质与精神的精确*衡。深泽直人关注每一个细节，力求达到完美，也体现了一种对人性的关怀。

　　冷漠的产品终究是很难打动顾客的。深泽直人的简洁不同于密斯凡德罗那种一味地追求简单的形式甚至不惜牺牲功能的刻板风格，也不同于功能主义那种只重视产品功能的发挥而完全不在意外表美观的粗糙风格。这种风格是在日本传统审美趣味的滋养下生长出来的。简洁不意味着单调，其毫无侵略性的形式反而留给观众更自由，更广阔的发挥空间。深泽直人用自己简洁却优雅的独特风格打动了都市人的心。

　　2)深泽直人在设计时还特别注意多种感官的混合开发，例如上面介绍过的著名的果汁包装系列，不仅用鲜艳的色彩调动了人的视觉关注，同时逼真的草莓颗粒以及猕猴桃绒毛的镶嵌使得外包装的触感更加强烈，这就是观众在欣赏的时候同时调动了视觉和触觉，印象更加深刻。深泽直人注重不加掩饰的表现物品原材料本身具有的质感。

　　在现在这个“热媒介”时代，设计师在设计产品是也要抛弃过去那种只在视觉表现上下功夫的落后的设计理念，应当结合多种感觉表现，充分调动观众的感官，为他们创造一个立体的，全面的产品体验过程。

　　3)深泽直人的设计风格之所以独树一帜，不仅仅在于其突出的产品外形设计特点，还在于其独特的设计哲学。深泽直人多次在公开场合强调自己的设计是一种无意识的设计，无意识其实就一种隐藏在人们内心深处的，还没有认识到的意识形态。人们在日常生活中常常会有一些无意识的举动。

　　深泽直人是这样解释无意识行为的：“在没有放雨伞的地方，几乎所有的人都会把雨伞往墙上一靠，而雨伞的另一头就放在瓷砖与瓷砖之间的缝隙中。这种情况下，比如你造一座新房子的时候，要设计放雨伞的东西，你不需要把这个地方设计成*常的专门放雨伞的一个空间。

　　你只要在地上开一条缝，当你家来客人的时候，他就会把雨伞往那儿一放。这个无意识的动作，实际上设计者的目的就达到了，达到放雨伞的功能。”深泽直人认为设计师应该关注人们内心深处的无意识的需求，设计出来的产品迎合这无意识的需求，能够让人们可以自然的，纯熟的使用产品，而不需要说明书，这才是最让人放松的设计。那么，其实就我理解，无意识设计应该就是一种对人性的关怀，就是不光要考虑到人们常规的需要，还要考虑到额外的需要。

　　站在使用者的角度上去考虑产品的功能，这才是真正的人性化。无意识设计关注到的是人们*时自己都没有注意到的细节，因而人们在使用的'时候往往觉得这种设计似曾相识，感到无比亲切。通过对深泽直人的设计的分析，我们不仅了解到简洁的产品外形的魅力，也了解到了先进的设计理念。联系实际，当今*的产品设计水*还是比较落后的，大多数产品外观仍旧是过于繁琐，花里胡哨，甚至一些产品根本都是中看不中用。总体上还是需要好好学*这些日本设计师的理念，技巧的。怎样抓住机遇，顺应极简主义产品设计的趋势，仍旧是一个非常值得探讨的问题。

　　参考文献

　　[1]刘苏.从深泽直人设计风格解读极简主义新内涵[J].艺术与设计，2009，(7).

　　[2]黄燕妮.回归产品设计的本源——浅析深泽直人的设计思想和设计实践[J].装饰，2008，(11)

　　【拓展】极简主义摄影在招贴设计中创意表现论文

　　摘要：该文主要就极简主义摄影和招贴设计的创意表现相关理论进行探究，希望通过研究，为极简主义摄影和招贴设计的结合发展起到理论支持作用。

　　关键词：极简主义摄影;招贴设计;创意表现

　　极简主义摄影和招贴设计之间的关系，随着时代的变化逐渐拉*，摄影技术在招贴设计领域的应用，能突出招贴设计的创意。在人们对招贴设计的多样化风格的追求下，极简主义摄影得到了重视。加强对极简主义摄影的应用研究，能为设计的发展提供理论依据。

　　一、极简主义风格特征以及极简主义摄影和招贴设计的关系

　　1.极简主义风格特征体现

　　随着现代设计的发展，人们越来越重视简约化的设计风格。在产品设计过程中，简约风格能够承载人们的精神关怀并突出人们的需求心理。在简约设计手法的应用下，赋予产品对人的价值和意义，显示出人们精神层面的需求。极简主义的应用体现出了人本主义的关怀。现代设计往往关心设计作品的吸引力与个性，极简主义理念在设计中的应用，成为优化现代设计的重要设计思想。

　　2.极简主义摄影和招贴设计的关系

　　人们的思想观念随着时代的发展而不断转变，人们不满足于传统文化所带来的审美。在招贴设计过程中，对极简主义风格的选择已经成为一种趋势。极简主义要求一目了然，在瞬间表达出事物的信息。在生活节奏不断加快的背景下，人们的思维不断变化，要求一目了然、去复杂化。所以，极简主义摄影和招贴设计之间的距离拉*了，招贴设计在摄影技术的介入下，形成了现代招贴设计形式，这对招贴设计人员的创作思维也有一定的影响。

　　二、摄影和招贴的相通之处及极简主义摄影在招贴设计中创意表现

　　1.摄影和招贴的相通之处

　　招贴设计和摄影之所以能够产生联系，正是因为两者之间有相通之处。摄影和招贴设计都是*面造型艺术，能够再现空间，并有着相同的视知觉规律与审美特性；同时，两者都是大众传媒媒介，在信息传达与艺术性两方面可以有机结合。只有完成了信息传达任务，才能凸显其自身的价值。摄影和招贴在技术特征上具有显著的复制性，作品是作者思想和表现手段的统一，在风格类型上也比较多样。招贴设计和摄影作品的灵魂是创意，所以将两者进行有机结合具有可行性。

　　2.极简主义摄影在招贴设计中创意表现

　　将极简主义摄影融入招贴设计要注重创意表现，需要对其进行创新性思考。其设计应用的精髓在于寻求简洁、强化视觉对比，以简洁化的视觉形象，获得简约而不简单的视觉效果。可以将极简主义摄影视为一种设计构图，追求用最低限度的视觉感受阐述整体影像故事，以画龙点睛的方式让观者看见简单主题、大片留白下的影像重点。极简主义摄影技巧往往需要打破常规摄影思维，主题重点可以偏离古典的黄金分割，有时与背景关系不大，甚至可以抽象取景为作品添上一笔。极简主义摄影除了能以拍摄者的角度进行思考，也可以从观者面对影像内涵时所触及的想法出发，让画面内容不再呈现为以往那种讲述方式，而是赋予观者解读的自由，让观者以自己的方式思考。将摄影与招贴设计进行结合，能充分展现摄影的艺术个性。如，李西斯基是构成主义设计运动在*面设计领域的重要代表，其在招贴设计过程中突出构成主义的特征，主要表现在简单、明确上，以简明的纵横版面编排作为基础，字体采用无装饰线体，*面装饰基础是简单的几何图形和纵横结构，运用摄影蒙太奇设计插图与招贴。图片的拼贴本来是达达主义比较常用的艺术手法，李西斯基在此基础上进行发展，在政治宣传招贴设计与制作方面广泛应用，将极简主义摄影融入招贴设计。每种摄影的风格都有不同的表达方式。极简主义摄影与招贴设计相结合，能够呈现出新的设计风格。如，与李西斯基、罗钦科同时期的斯坦伯格兄弟是将摄影和招贴设计相结合的先行者。在设计过程中，他们充分发挥对二维空间的高度敏感观念与意识，设计了大量的电影招贴。其所设计的招贴中能够看到逼真的形象，通常通过坐标方格和放大投影的方法进行绘制。在摄影照片的使用方面和李西斯基的摄影蒙太奇手法类似，将黑白照片形象组织进彩色招贴设计，颜色的运用通过构成主义的象征性色彩进行展现，这样就形成了不同*面的叠加，使招贴设计的视觉效果比较强烈。在极简主义摄影的应用下，招贴设计的效果更为突出。如，斯坦伯格兄弟设计的马布招贴就采用了这一方法进行设计创作。斯坦伯格兄弟在招贴设计过程中对色彩和造型的应用，对后来的设计师产生了较大的影响。

　　结语

　　极简主义摄影在招贴设计中的应用需要从多方面引起充分重视。文章对极简主义摄影在招贴设计中的应用进行探究，以期从理论上深化极简主义摄影的应用意义。希望文章的研究成果能对招贴设计的发展起到促进作用。

　　参考文献：

　　[1]薛芬.创意——招贴设计的灵魂.南京工业职业技术学院学报，2004（2）.

　　[2]杨俊贺，吕文静.漫谈招贴设计创意.郑州铁路职业技术学院学报，2007（3）.

加布瑞埃拉·泽文经典语录

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马丁·瓦尔泽经典语录

1.这世上的所有灾难都源自爱的匮乏。《恋爱中的男人》2.他看见她的时候，她已看见他。她进入他视野的时候，他已成为她注视的对象。《恋爱中的男人》3.一个人为另外一个人哀伤的时候，我们不会跟他一样哀伤，因为我们不了解给他带来哀伤的那个人。但我们了解那两株胡桃树！维特跟它们多熟悉，我们就跟它们多熟悉。我们不是跟着他哀伤，我们是跟他一样地哀伤。《恋爱中的男人》4.他用温柔而严肃的语调开始说话，他的声音犹如电流，一种麻酥酥的舒服感走遍我的全身。年老的诗人轻轻地拉着我那只因为快乐和崇拜而颤抖的手，用他柔软的双手握着我的手，眼睛看着我，对我说话《恋爱中的男人》5.只要渴望存在于这种音乐当中，我们就不会被它打垮。我们不仅能够忍受渴望，我们还享受渴望。在飘扬着歌声的一个个瞬间，我们坚不可摧。在美的面前，现实没有得胜的机会。《恋爱中的男人》6.在你生活的地方你活不下去，你渴望的世界又无法企及，这时候她就会逃往这音乐的大陆，让所谓的现实在美的世界中沉沦。《恋爱中的男人》

马丁·瓦尔泽