临窗听雨的诗词

《临江仙·云窗雾阁春迟》诗词翻译及赏析

《临江仙·云窗雾阁春迟》诗词翻译及赏析

　　《临江仙·云窗雾阁春迟》是李清照的一首咏物词，现存版本最早见于明人的《花草粹编》。下面是小编帮大家整理的《临江仙·云窗雾阁春迟》诗词翻译及赏析，仅供参考，大家一起来看看吧。

　　《临江仙·云窗雾阁春迟》

　　庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。为谁憔悴损芳姿，夜来清梦好，应是发南枝。

　　玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。

　　【前言】

　　《临江仙·云窗雾阁春迟》是李清照的一首咏物词，现存版本最早见于明人的《花草粹编》。此首《临江仙·云窗雾阁春迟》的字面通俗易懂，但其寓意，则可能被认为是不雅的。人把未出场的男主人公（赵明诚）比做春天的和煦东风（暖风迟日），而担心自己将成为芳姿憔悴、浓香吹尽的落梅。结拍二句“暖风迟日也，别到杏花肥”，意谓春风离梅而去，却掉头（“别到”）吹拂杏花，遂使之“肥”!“梅”是公认的作者的化身，而“杏花”可喻指美女，其中的`含义不言而喻。

　　【注释】

　　①《临江仙·梅》：此首或为李清照效法欧阳修《蝶恋花》所作的数阕《临江仙》之一。

　　②南枝：向南，亦即朝阳的梅枝。

　　③玉瘦檀轻：谓梅花姿态清瘦，颜色浅红。檀：原为木名，此处指浅绛色。

　　④羌管休吹：意谓不要吹奏音调哀怨的笛曲《梅花落》。

　　⑤暖风迟日：语出孙光宪《浣溪沙》词：“兰沐初休曲槛前，暖风迟日洗头天。”迟日：春日，语出杜审言《渡湘江》诗：“迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。”

　　⑥肥：这里指盛开。

　　【翻译】

　　庭院一层层的有好多层，云簇阁楼的窗户，淡淡的雾气弥漫在四周，春天却迟迟不来。思念让容色憔悴，只有在夜晚的梦中才能相聚，向阳的梅枝也到了发芽的时节。

　　梅花风姿清瘦，南楼的羌笛不要吹奏哀怨的曲调。散发着浓浓的香味的梅花不知道被吹落多少？春日的暖风，别一下就让时间来到杏花盛开的时节了。

　　【赏析】

　　这首词以咏梅为题，用梅花暗喻词人自己，把闺人幽独的离思与韶华易逝的帐悯，极其高华而深至地表现了出来。

　　“庭院深深深几许”起句袭用欧词，一字不改，而又融化不涩，别具意境。这种问鼎名篇的作法，表现了漱玉词人的魄力与艺术上的自信。以设问的口气一连迭用三个“深”字，能在读者心中唤起了一种院宇深邃，气象雍容的声情效果。迭字用得好，却能形容尽妙，动人于不自觉之中……李清照这首《临江仙》一、二两句用得浑成而富有变化。因而避免了袭用成句容易造成的雷同之感。“庭院”句言其深，“云窗”句状其高。一纵一横，交相映衬，便将一座贵家池馆的富丽与清幽的气象勾画出来了。云簇疏棂，雾迷高阁，这是何其缥缈清幽、高出尘寰的所在呵。“春迟”二字语义双关，包蕴甚深，不可草草读过。乍看起来，仿佛是主人公慨叹春光的姗姗来迟。然而这仅是表面的理解。其实，阳春有一序，天地无私，烂漫的春光是不会遗弃这锦屏府第的，这个“迟”字所反映的意蕴中不只是客观的景物，而且是一种主观的感情。作者是借春光不到的艺术构思来表现春闺思妇的凄黯心绪。它同“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”

　　“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。”等等，可说是同其委婉的手法。“为谁憔悴损芳姿？”更设一问，以跌宕的笔触，补足上文。指出了原来使闺中人赏春无绪、芳姿悴损的，不正是对远人的思念和被爱情的折磨吗？几经铺垫，到此才将一篇题旨揭出来。“夜来清梦好，应是发南枝”，歇拍处点出梅花，承上巨启下之笔，高华中带有一些凄丽的意味。“清梦”乃是结想而成的南柯相会。远人纵未得归，这梦里的欢娱便也是一分消受了。

　　以清词写苦思，倍增凄苦……她不是以梅花直接比人，而是把梅花同清梦联系起来，因好梦而溯及梅花，又以“应是”云云推测之词，加以摇曳，愈觉意折层探，令人回味不尽。漱玉词富于形象之美，尤长于活用比况类形容词。如“绿肥红瘦”与此处之“别到杏花肥”等，皆能别出巧思，一新耳目。“杏花肥”犹言杏花盛开也。然而不用常语而换一“肥”字，把形容词活用作谓语，就大增其直观的美感。巧而不尖，新而不怪，真能超越凡庸，别开生面。此处着一“肥”字，上与“瘦”字关合，以梅花之玉瘦，衬红杏之憨肥，益觉鲜明生动。同时两相映带，还点明了时间的跨度。从早梅绽蕊直盼到杏花开遍，二十四番花信风，已吹过十一番了。春光半过，伊人未归，花落花开，只成孤赏。难怪园中的春色，尽作愁痕了。末尾以景结情，骚情雅韵，令人凄然无尽，洵为小令中精品。

　　作者

　　李清照（1084年3月13日－1155年），号易安居士，宋齐州章丘（今山东济南章丘西北）人，居济南。宋代女词人，婉约派代表，有“千古第一才女”之称。

　　李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与丈夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。

　　有《李易安集》《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人辑有《漱玉集》《漱玉词》。今有《李清照集》辑本。

《秋窗风雨夕》的诗词鉴赏

《秋窗风雨夕》的诗词鉴赏

　　在*时的学*、工作或生活中，大家或多或少都接触过一些经典的诗歌吧，诗歌富于音乐美，语句一般分行排列，注重结构形式的美。那么你有真正了解过诗歌吗？下面是小编精心整理的《秋窗风雨夕》的诗词鉴赏，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

　　秋窗风雨夕

　　秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。

　　已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉。

　　助秋风雨来何速，惊破秋窗秋梦绿。

　　抱得秋情不忍眠，自问秋屏移泪烛。

　　泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。

　　谁家秋院无风人，何处秋窗无雨声?

　　罗衾不耐秋风力，残漏声催秋雨急。

　　连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。

　　寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。

　　不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。

　　【诗词鉴赏】

　　第四十五回写到黛玉值秋分时节又犯了咳嗽病，一天比一天重。一日傍晚，突然变天，渐渐昏黑，淅淅沥沥地下起雨来。黛玉凄凄凉凉地拿起一本《乐府杂稿》来读，看了其中?《秋闺怨》、《别离怨》之类的.诗，不觉心有所感，于是摹拟唐代张若虚的《春江花月夜》的格调写成《代别离》(代为拟作之意)一首，名之为《秋窗风雨夕》。

　　这是一篇乐府体诗，诗题《秋窗风雨夕》恰与它摹仿的《春江花月夜》的题目对仗，而且是“反对”。张若虚的《春江花月夜》写的是作者在温馨恬谧的春夜里的绵绵情思，只有一点淡淡的哀愁和怅惘；而<秋窗风雨夕)则是凄风苦雨的秋夜，一个重病少女酸苦的哀思，悲凉的情绪如浓重的暗夜压在她的心头。这个犹如娇花嫩草的少女，孤单寂寞地住在潇湘馆里，听着暗夜中淅淅沥沥的雨点敲打着窗棂，想着自己凄凉的身世和未来渺茫的前程，怎能不痛断肝肠。“助秋风雨来何速，惊破秋窗秋梦绿”，突然到来的秋风秋雨，惊破了她绿色的幻梦，预感到她短暂的青春年华就要逝去了，这是多么值得人同情。对黛玉将来因悲愁泪尽而死，《秋窗风雨夕》是一次重要的铺垫。

　　这首二十句的诗，竟用了十五个“秋”字，着力渲染了秋天肃杀、凄苦的气氛。如果联系全书其它诗词来理解，这个“秋”字还应有它更深的含意。《红楼梦曲》中说，“堪破三春景不长”，又说“说什么天上夭桃盛，云中杏蕊多；到头来，谁把秋捱过!”再联系咏菊诗中“露凝霜重”、“衰草寒烟”等句来思索，这个“秋”字的象征意义就明显了。大观园群芳生活的时期，正是贾家开始“萧疏”的阶段，用季节比喻相当“初秋”，只消一场暴风雨，就要万卉凋零，“落了片白茫茫大地真干净”了。

《代别离·秋窗风雨夕》诗词鉴赏

《代别离·秋窗风雨夕》诗词鉴赏

　　【代别离·秋窗风雨夕】

　　清代：曹雪芹

　　秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。

　　已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！

　　助秋风雨来何速？惊破秋窗秋梦绿。

　　抱得秋情不忍眠，自向秋屏移泪烛。

　　泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。

　　谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？

　　罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。

　　连宵霢霢复飕飕，灯前似伴离人泣。

　　寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。

　　不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。

　　【代别离·秋窗风雨夕】译文

　　秋天花草凋零，微明的灯光使秋夜显得更加漫长。

　　已经觉得窗外是无尽的秋色，哪能忍受秋日的风雨使秋天更加凄凉。

　　秋天的风雨来的何其迅速，惊破了梦中的绿色。

　　怀着秋日的感伤无法入眠，向着屏风移动流泪的蜡烛。

　　晃动的烛焰点燃了短柄的灯台，牵动了愁怨和离别的情绪。

　　谁家的庭院没有秋风侵入，那里秋日的窗外没有雨声？

　　丝绸的被子无法抵挡秋风的力量，秋夜将尽的更漏声催来更急的雨声。

　　整夜连绵的秋雨，就像陪伴着即将离别的人哭泣。

　　庭院在秋日雨雾笼罩下更加萧条，窗前稀疏的竹叶上时有水珠滴落。

　　不知风雨何时才能停止，泪已经打湿了窗纱。

　　【代别离·秋窗风雨夕】注释

　　耿耿：微明的样子。另一义是形容心中不宁。这里字面上是前一义，要表达的意思上兼有后一义。

　　助凄凉：《红楼梦》庚辰本另笔涂去“凄”字，添改作“秋”，当是为复叠“秋”字而改，有损文义，不从。

　　秋梦绿：秋夜梦中所见草木葱笼的春夏景象。《红楼梦》程高本作“秋梦续”，“续”与“惊破”相反，又与下句“不忍眠”矛盾。

　　秋情：指秋天景象所引起的感伤情怀。

　　“自向”句：暗用唐代李商隐《嫦娥》诗中“云母屏风烛影深”句意，写寂寞。泪烛，融化的蜡脂如泪，故名。也是以物写人。“移”，《红楼梦》程高本作“挑”，灯草才用“挑”，烛芯只用“剪”。

　　摇摇：指烛焰晃动。爇，点燃。檠，灯架，蜡烛台。

　　“谁家”二句：张若虚《春江花月夜》：“谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？”小说中所谓拟其格，这类句法最明显。

　　罗衾：丝绸面子的*。不奈：不耐，不能抵挡。

　　残漏：夜里将尽的更漏声。

　　连宵：整夜。脉脉：通“霢霢”，细雨连绵。飕飕：状声词，形容风声。

　　寒烟：秋天的细雨或雾气。

　　滴沥：水珠下滴。

　　【代别离·秋窗风雨夕】赏析

　　小说中，林黛玉病卧潇湘馆，秋夜听雨声淅沥，灯下翻看《乐府杂稿》，见有《秋闺怨》、《别离怨》等词，“不觉心有所感，亦不禁发于章句，遂成《代别离》一首，拟《春江花月夜》之格，乃名其词曰《秋窗风雨夕》。”《春江花月夜》系初唐诗人张若虚所作，是一首写离愁别恨的歌行。这首诗在格调和句法上都有意模仿它。“代别离·秋窗风雨夕”，前者是乐府题。代，如同“拟”，仿作的意思。用“代”字的乐府题，南朝诗人鲍照的集中特多。一般情况下，乐府诗不另外再加题目，这里因为又仿初唐歌行《春江花月夜》而作，所以又拟一个字面上与唐诗完全对称的、更具体的诗题。

　　《秋窗风雨夕》的'作意，如果不加深求，可以说与《葬花吟》一样，都可以看作是林黛玉伤悼身世之作，所不同的是它已没有《葬花吟》中那种抑塞之气和傲世态度，而显得更加苦闷、颓伤。这可以从以下的情况得到解释：林黛玉当时被病魔所缠，薛宝钗对她表示关心，使她感激之余深自悔恨，觉得往日种种烦恼皆由她自己多心而生，以至自误到今。林黛玉本来脆弱，在病势加深的情况下，又加上了这样的精神负担，就变得更加消沉。但是，如果读者认为作者写此诗并非只为了一般地表现林黛玉的多愁善感，要细究其深意，那么也就会发现一些问题。首先，无论是《秋闺怨》、《别离怨》或者《代别离》这类题目，在乐府中从来都有特定的内容，即只写男女别离的愁怨，而并不用来写背乡离亲、寄人篱下的内容。此时林黛玉双亲都已过世，家中又别无亲人，诗中“别离”、“离情”、“离人”等等用语更是用不上的。再从其借前人“秋屏泪烛”诗意及所拟《春江花月夜》原诗来看，也都是写男女别离之思。可见，要说“黛玉不觉心有所感”感的是她以往的身世遭遇是很难说得通的。这首诗只能是写一种对未来命运的隐约预感，而这一预感恰恰被后半部佚稿中贾宝玉获罪被拘走因而与林黛玉生离死别的情节所证实（参见《红楼梦曲·枉凝眉》、《葬花吟》等诗鉴赏），曹雪芹的文字正有这种草蛇灰线的特点。《红楼梦曲》中写林黛玉的悲剧结局是：“想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬，春流到夏！”脂砚斋所读到的潇湘馆后来的景象是：“落叶萧萧，寒烟漠漠。”这些也都在这首诗中预先作了写照。

　　小说中林黛玉刚写完诗搁下笔，贾宝玉就进来了，下面所描写的主要细节是：林黛玉先说贾宝玉像渔翁，接着说漏了嘴，又把她自己比作“画儿上画的和戏上扮的渔婆”，因而羞红了脸。对此，用心极细的脂砚斋用批语揭示作者这样写的用意说：“妙极之文！使黛玉自己直说出夫妻来，却又云‘画的’，‘扮的’，本是闲谈，却是暗隐不吉之兆，所谓‘画中爱宠’是也。谁曰不然？”这一批语，对帮助读者理解作者写这首诗的用意，是很有启发的

　　在20xx年到20xx年上半个学期，在学院领导的努力下，我们得到了到各个桂林市见*的机会。我们小组6个人见*的地点就是桂林市中山中学，指导老师是中山中学教学经验丰富，富有责任心的庞四*老师。

　　“师者，传道授业解惑也”“教师是人类灵魂的工程师”带着这样的目标和骄傲，我开始了我的教师见*之旅，在第一次和指导老师见面的时候庞老师就把他的计划和目标讲给我们。在上半个学期我们主要的目标就是学会备课和上课的一些技巧，下半个学期就是赋予我们实践的机会，上讲台讲课。这个学期结束了，我们的目标也达到了。

　　刚开始第一次去中学的前几天，庞老师先告诉我们他所要上的内容，然后叫我们试着备课，写教案，然后到中学的时候庞老师就把他自己的备课资料给我们看，还讲了怎样运用资料来完成一堂课。经过这样的对比我发现了自己在备课方面的不足。备课这一环节之后就是带着备课资料去听课。认识了自己的不足，听课就有了针对性听庞四*老师讲课，再回顾我的任课老师的授课方式，我从中吸取了许多经验，发现了每个老师都会有不同的教学风格，或许这就是教无定论的真正含义。我深深佩服老师在课堂上的应对自如，他通过讲述他身边的故事和例子，加上幽默风趣的语言，虽然没有多媒体的帮衬托，但课堂气氛依然很活跃。在听课过程中，我深感，教学是一门艺术，课堂语言是这种艺术的传达方式。听课的过程，是积累经验的过程。在了解教学流程的同时，也应注意教学方式和组织教学能力的积累。

　　这学期的见*体验使我受益颇多，也对自己做了一场绝好的检验。作为一名物理老师，基础知识要扎实，知识面要宽广，*时要做有心人，多多细心观察生活，留意身边的事情，并将他们灵活的运用渗透于教学之中。十年树木，百年树人，我的教师生涯刚刚开始，知识是无止境的，我会时刻不忘超越自己，面对教育事业，我将带着满腔热情，不断前行，在下学期的见*中不断努力，不断完善自我。

红楼梦的诗词《秋窗风雨夕》赏析

红楼梦的诗词《秋窗风雨夕》赏析

　　《秋窗风雨夕》的作意，如果不加深求，可以说与《葬花吟》一样，都可以看作是林黛玉伤悼身世之作，所不同的是它已没有《葬花吟》中那种抑塞之气和傲世态度，而显得更加苦闷、颓伤。下面是小编收集整理的红楼梦的诗词《秋窗风雨夕》赏析，希望对您有所帮助！

　　红楼梦的诗词《秋窗风雨夕》赏析

　　代别离·秋窗风雨夕

　　曹雪芹

　　秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。

　　已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！

　　助秋风雨来何速？惊破秋窗秋梦绿。

　　抱得秋情不忍眠，自向秋屏移泪烛。

　　泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。

　　谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？

　　罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。

　　连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。

　　寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。

　　不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。

　　译文：

　　秋天花草凋零，微明的灯光使秋夜显得更加漫长。

　　已经觉得窗外是无尽的秋色，哪能忍受秋日的风雨使秋天更加凄凉。

　　秋天的风雨来的何其迅速，惊破了梦中的绿色。

　　怀着秋日的感伤无法入眠，向着屏风移动流泪的蜡烛。

　　晃动的烛焰点燃了短柄的灯台，牵动了愁怨和离别的情绪。

　　谁家的庭院没有秋风侵入，那里秋日的窗外没有雨声？

　　丝绸的被子无法抵挡秋风的力量，秋夜将尽的更漏声催来更急的雨声。

　　整夜连绵的秋雨，就像陪伴着即将离别的人哭泣。

　　庭院在秋日雨雾笼罩下更加萧条，窗前稀疏的竹叶上时有水珠滴落。

　　不知风雨何时才能停止，泪已经打湿了窗纱。

　　注释：

　　（1）耿耿：微明的样子。另一义是形容心中不宁。这里字面上是前一义，要表达的意思上兼有后一义。

　　（2）助凄凉：《红楼梦》庚辰本另笔涂去“凄”字，添改作“秋”，当是为复叠“秋”字而改，有损文义，不从。

　　（3）秋梦绿：秋夜梦中所见草木葱笼的春夏景象。《红楼梦》程高本作“秋梦续”，“续”与“惊破”相反，又与下句“不忍眠”矛盾。

　　（4）秋情：指秋天景象所引起的感伤情怀。

　　（5）“自向”句：暗用唐代李商隐《嫦娥》诗中“云母屏风烛影深”句意，写寂寞。泪烛，融化的蜡脂如泪，故名。也是以物写人。“移”，《红楼梦》程高本作“挑”，灯草才用“挑”，烛芯只用“剪”。

　　（6）摇摇：指烛焰晃动。爇，点燃。檠，灯架，蜡烛台。

　　（7）“谁家”二句：张若虚《春江花月夜》：“谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？”小说中所谓拟其格，这类句法最明显。

　　（8）罗衾：丝绸面子的被褥。不奈：不耐，不能抵挡。

　　（9）残漏：夜里将尽的更漏声。

　　（10）连宵：整夜。脉脉：通“霢霢”，细雨连绵。飕飕：状声词，形容风声。

　　（11）寒烟：秋天的细雨或雾气。

　　（12）滴沥：水珠下滴。

　　赏析

　　小说中，林黛玉病卧潇湘馆，秋夜听雨声淅沥，灯下翻看《乐府杂稿》，见有《秋闺怨》、《别离怨》等词，“不觉心有所感，亦不禁发于章句，遂成《代别离》一首，拟《春江花月夜》之格，乃名其词曰《秋窗风雨夕》。”《春江花月夜》系初唐诗人张若虚所作，是一首写离愁别恨的歌行。这首诗在格调和句法上都有意模仿它。“代别离·秋窗风雨夕”，前者是乐府题。代，如同“拟”，仿作的意思。用“代”字的乐府题，南朝诗人鲍照的集中特多。一般情况下，乐府诗不另外再加题目，这里因为又仿初唐歌行《春江花月夜》而作，所以又拟一个字面上与唐诗完全对称的、更具体的诗题。

　　《秋窗风雨夕》旳作意，如果不加深求，可以说与《葬花吟》一样，都可以看作是林黛玉伤悼身世之作，所不同旳是它已没有《葬花吟》中那种抑塞之气和傲世态度，而显得更加苦闷、颓伤。这可以从以下旳情况得到解释：林黛玉当时被病魔所缠，薛宝钗对她表示关心，使她感激之余深自悔恨，觉得往日种种烦恼皆由她自己多心而生，以至自误到今。林黛玉本来脆弱，在病势加深旳情况下，又加上了这样旳精神负担，就变得更加消沉。但是，如果读者认为作者写此诗并非只为了一般地表现林黛玉旳多愁善感，要细究其深意，那么也就会发现一些问题。首先，无论是《秋闺怨》、《别离怨》或者《代别离》这类题目，在乐府中从来都有特定旳内容，即只写男女别离旳愁怨，而并不用来写背乡离亲、寄人篱下旳内容。此时林黛玉双亲都已过世，家中又别无亲人，诗中“别离”、“离情”、“离人”等等用语更是用不上旳。再从其借前人“秋屏泪烛”诗意及所拟《春江花月夜》原诗来看，也都是写男女别离之思。可见，要说“黛玉不觉心有所感”感旳是她以往旳身世遭遇是很难说得通旳。这首诗只能是写一种对未来命运旳隐约预感，而这一预感恰恰被后半部佚稿中贾宝玉获罪被拘走因而与林黛玉生离死别旳情节所证实（参见《红楼梦曲·枉凝眉》、《葬花吟》等诗鉴赏），曹雪芹旳文字正有这种草蛇灰线旳特点。《红楼梦曲》中写林黛玉旳悲剧结局是：“想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬，春流到夏！”脂砚斋所读到旳潇湘馆后来旳景象是：“落叶萧萧，寒烟漠漠。”这些也都在这首诗中预先作了写照。

　　小说中林黛玉刚写完诗搁下笔，贾宝玉就进来了，下面所描写旳主要细节是：林黛玉先说贾宝玉像渔翁，接着说漏了嘴，又把她自己比作“画儿上画旳和戏上扮旳渔婆”，因而羞红了脸。对此，用心极细旳脂砚斋用批语揭示作者这样写旳用意说：“妙极之文！使黛玉自己直说出夫妻来，却又云‘画旳’，‘扮旳’，本是闲谈，却是暗隐不吉之兆，所谓‘画中爱宠’是也。谁曰不然？”这一批语，对帮助读者理解作者写这首诗旳用意，是很有启发旳。

　　拓展延伸

　　作者简介

　　曹雪芹（约1715年5月28日—约1763年2月12日），名霑，字梦阮，号雪芹，又号芹溪、芹圃，*古典名著《红楼梦》的作者，祖籍存在争议（辽宁辽阳、河北丰润或辽宁铁岭），出生于江宁（今南京），曹雪芹出身清代内务府正白旗包衣世家，他是江宁织造曹寅之孙，曹顒之子（一说曹頫之子）。乾隆二十七年（1762年），幼子夭亡，他陷于过度的忧伤和悲痛，卧床不起。乾隆二十八年（1763年）除夕（2月12日），因贫病无医而逝。关于曹雪芹逝世的年份，另有乾隆二十九年除夕（1764年2月1日）、甲申（1764年）初春之说。

　　小说创作

　　《红楼梦》一书所反映的是清代康熙、雍正、乾隆时代的社会生活画面，正是历史上的所谓乾隆盛世，其实在王朝鼎盛的背后存在着种种的矛盾，也隐藏着重重的危机。

　　康熙末年，皇子们分朋树党，争权谋位。最后是四皇子胤稹夺得了帝位，这就是雍正皇帝。雍正即位后，立即开展了一场穷治政敌的凶残斗争，残酷地迫害与己争夺皇位的诸兄弟和异己的政治势力。曹雪芹的嗣父曹頫就是因跟皇室派别斗争有牵连被罢官，抄家。

　　曹雪芹的《红楼梦》，是以自己和亲戚家庭的败落为创作素材的，因此带有一定的回忆性质；但他创作的《红楼梦》是小说而不是自传，不能把《红楼梦》作为曹雪芹的自传看待。

　　1727年（雍正五年）末、1728年（雍正六年）初，曹頫因织造差员勒索驿站及亏空公款等罪，被下旨抄家，曹頫被“枷号”，曹寅遗孀与小辈等家口迁回北京，靠发还的崇文门外少量房屋度日。曹家从此败落。经历这样家族变迁的曹雪芹，因此而获得对贵族之家种种黑暗与罪恶的深切体验，这便成为他创作《红楼梦》重要的生活基础。《红楼梦》创作开始时，雪芹年未二十。他前后花了十年时间，经五次增删修改，在他30岁之前，全书除有少数章回未分定，因而个别回目也须重拟确定，以及有几处尚缺诗待补外，正文部份已基本草成（末回叫“警幻情榜”），书稿匆匆交付其亲友脂砚斋等人加批誊清。最后有十年左右时间，雪芹是在北京西郊某山村度过的。不知是交通不便还是另有原因，他似乎与脂砚斋等人极少接触，也没有再去做书稿的扫尾工作，甚至没有迹象表明他审读、校正过已誊抄出来的那部份书稿，也许是迫于生计只好暂时辍笔先作“稻粱谋”吧。其友人敦诚曾写诗对他规劝，希望他虽僻居山村，仍能继续像从前那样写书：“劝君莫弹食客铗，劝君莫叩富儿门。残杯冷炙有德色，不如著书黄叶村。”（《寄怀曹雪芹》）

听雨的诗句古诗（听雨看书的古诗词）

“为报先生归也，杏花春雨江南。”（元·虞集《风入松·寄柯敬仲》）

——题记

张潮有言：“春雨宜读书，夏雨宜弈棋，秋雨宜剪藏，冬雨宜饮酒。”

窗前檐下、高楼扁舟，古往今来、四时经年，潇潇雨声都牵动着漫漫长夜中众多孤独却清醒的心灵，装点着仓皇人间中无数温柔或凄恻的梦境，涤荡着古今载籍中泱泱酣畅而情切的文字。

一、四时好雨

四时之雨，各有其情态与韵律。不同的诗人，因其不同的性格和人生经历，其下笔也会不同的创作风格。春雨一滴贵如油，诗人盼望这样的春雨，喜爱这样的“好雨”。

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

——[唐]杜甫《春夜喜雨》

杜甫《春夜喜雨》一诗中，便将春雨称为“好雨”，赋予其拟人的情态。春雨之所以为“好雨”，因为它在万物最需要滋润的春天悄悄地落了下来，入夜而落，不造声势。春雨之“好”，好在其有意“润物”，无心讨“好”。春雨这一特点也常常被人们用来称颂类似的可贵品质，比如出自《孟子》“有如时雨之化者”的春风化雨，用适宜于草木生长的风雨，比喻良好的教育。

一场滋润万物的春雨也往往是开启早春美景的序曲。这首小诗是诗人韩愈写给水部员外郎张籍的一首描写和赞美早春美景的七言绝句。

天街小雨润如酥，草色遥看*却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

——[唐]韩愈《早春呈水部张十八员外》

诗中描写长安街上细密的春雨润滑如酥，造句清新自然。初春小草沾雨后，更显出“春色有无中”的朦胧景象。与初春细雨的柔和朦胧不同，黄梅时节的雨水连绵不绝。

窗间梅熟落蒂，墙下笋成出林。

连雨不知春去，一晴方知夏深。

——[宋]范成大《喜晴》

连绵的雨水将景色与心情冲洗得干干净净，在雨后初晴之时，诗人惊喜于季节乃至身边景色的更替。最好的生活，就在当下。

清新的雨水，不仅能带来夏山如碧，也带来了空山雨后的秋凉。

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

——[唐]王维《山居秋暝》

秋日雨后，如水月色映照着幽静的松林，潺潺清泉在山石上淙淙淌流。任凭富有生命力的春夏之景美景消歇，眼前的秋景足以令人流连。

二、凄恻愁雨

佛曰，人生有七苦：生、老、病、死、怨憎会、爱离别、求不得。若能沉沉入眠，还能暂且忘却心中的苦楚，而檐下窗前点点滴滴的雨声，似泣似诉，如同一块透镜放大了诗人心中的愁苦。

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

——[宋]柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》

词人柳永《雨霖铃》一阕词，起首宕开一笔，寒蝉凄切、送别的长亭、骤雨滂沱后的黄昏，可谓无处不凄凉，奠定了“伤离别”的基调。而同是婉约派的词人李清照，更是黄昏细雨、孤雁梧桐、独饮残菊。

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！

——[宋]李清照《声声慢·寻寻觅觅》

被评价为“千古男儿一放翁”的爱国诗人陆游，在六十八岁高龄那年某日的风雨大作之中，忆起幼年时的理想、青年时的挫折，忆起中年时的抱负、老年时的失意，不可谓不唏嘘，可谓意难*。

僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。

夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。

——[宋]陆游《十一月四日风雨大作》

三、感怀伤雨

《礼记·乐记》有云：“凡音之起，由人心生也。”雨打芭蕉之声，让古今无数文人墨客为之落寞伤怀、感极而悲。

一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。

落灯花，棋未收，叹新丰逆旅淹留。

枕上十年事，江南二老忧，都到心头。

——[元]徐再思《水仙子·夜雨》

在一场深夜秋雨中醒来，十年时光如白驹过隙、黄粱一梦，功名未成、父母之忧，都在点滴雨打芭蕉之声中攀上心头。

寂寥雨声不止落在芭蕉之上，也落在伤怀之人心中。三度听雨，却已是倏忽物是人非，已是人生远行之客。

少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。

壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。

而今听雨僧庐下，鬓已星星也。

悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。

——[宋]蒋捷《虞美人·听雨》

年少的时候在歌楼上听雨，红烛盏盏，罗帐轻盈；人到中年在羁旅途中听雨，孤雁悲鸣，细雨西风；岁月迟暮时独在僧庐下听雨，两鬓斑白，欲说还休。

七月，临湖听雨

雨，骤然而至

　　乘着湖面的烟波

　　烟波下奔跑着无数涟漪

　　我躲在凉亭里

　　八角檐垂下的水帘

　　把这个世界隔离

　　隔离的世界没有过度的间隙

　　空气里却依然潮湿

　　包括眼角无法掩藏的心事

　　就这样我在凉亭下矗立

　　尽管挚一把伞

　　顽皮的风

　　携着雨依然不停地偷袭

　　我多么想让自己像一个快乐的孩子

　　然而却再没有勇气冲进雨里嬉戏

　　任缠绵的雨丝，像一把把挥舞的长鞭

　　只是赶不尽满怀愁绪

　　听鱼山的梵音还悠扬在雨里

　　洪亮的钟声又突然响起

　　这是谁再一次把虔诚的香火点燃

　　菩提啊，能否帮我把心中的怨愁散去

　　或许我只是一个影子

　　无非过多的尘埃弥漫着自己

　　或许我只是一个躯体

　　被贪婪的灵魂无有休止地驾驭

　　问断桥的风啊

　　我该去哪里

　　这湖面欢跳的水珠

　　可否是洛神拂奏的琴曲

　　看，湖面悠哉的船儿啊

　　那不正是前来把我摆渡的曹植

　　《七夕，桥头思绪》

　　满天的云朵斑驳着阳光

　　桥头的风有些微凉

　　今夜的等待会不会像梦

　　湖面来往的船儿编织着惆怅

　　斜阳扭转着绯红的脸庞

　　谁的思念已在林荫中隐藏

　　晚归的鸟儿为何匆匆

　　莫非又去架通千年的屏障

听着窗外的雨声心情 听窗外下着雨心情说说

1、想你的时候，你也能随雨滴而来该多好。

2、眼睛在为你下雨，心却在为你打伞。

3、你还是不知道，什么也不知道，不过我也不想让你知道。

4、今天又下雨了，你在我身边我很开心也很幸福。

5、秋雨如同满天发亮的珍珠，飘飘扬扬地挥洒着。

6、我喜欢雨中漫步，因为那样没有人知道我在哭。

7、我淋过最大的一场雨，是你在烈日下的不回头。

8、雨，是最寻常的，它是天空的眼泪，是天空释放心情的表现。

9、夜总是美的，寂静的夜，雨声很悦耳，喜欢深夜的雨。

10、细雨淅淅沥沥，情绪反反复复，此刻的唯美，是种追溯时光的步伐，是种朦胧默念的清静。

11、下雨天的时候，我常这样祈愿：但愿世间的泪，不会下得像天上的雨那样滂沱。但愿天上的雨，不会落得如人间的泪如此污浊。但愿人人都能有阳光的伞来抵挡生命的风雨。但愿人人都能因雨水的清洗而成为明净的人。

12、如今，一个人与雨为伴，拥抱着感伤的心灵，像那一季又一季的雨水，没有尽头。

13、有一种爱，不求回报，却一直给予；有一种爱，不善言表，却能遮风挡雨。

14、你住的城市下雨了，很想问你有没有带伞，可是我忍住了，因为我怕你说没带而我又无能为力，就像是我爱你却无法陪伴。

15、听着窗外噼里啪啦的雨声，世界都安静了。

16、大概就是在这样的一个深夜吧，听着窗外的雨声嘀嗒，偶尔路过的大卡车的轰轰声，晚归的人单车的咯吱声，我躺在床上，有了要好好生活的想法。?

17、眼睛为他下着雨，心却为他打着伞，这就是爱情。

18、外面雨又下起来了，这是深夜的雨。伴随着风，雨滴清脆的打在玻璃窗上。马路传来车碾过水洼的声音，好像开的很急，抖动声显得十分短促。我从没这么认真的听过深夜的雨声，当然，我喝过深夜的酒，吹过深夜的风和凝望过深夜的月。它们有所不同，但又很是相似。其实，我们只是喜欢深夜。它像是一个人的旅行，而那些事物只是思想的碰触和诉说的灵物。耳边总感觉还有淅淅沥沥的雨，好像也没有什么灯光了，天很黑很暗，似乎也还没有想要黎明的样子。

19、这真是个，下雨的深夜，我有多久，没有听过这样清楚，敲打在耳边的雨声，那么清晰，充满凉意，在这家才华有限公司里。。?

20、我在深夜的床上无法入睡，窗外传来密集而狭小的雨声，我捂了捂眼睛，感叹于时间。感叹于那一刻的遇见。晚安，我的小媳妇儿。

诗名含有临字的古诗词 名字含临字的诗词

临江仙·夜归临皋

苏轼〔宋代〕

夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。

长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹*。小舟从此逝，江海寄余生。(余 一作：馀)

月临花（临檎花）

元稹〔唐代〕

临风飏飏花，透影胧胧月。巫峡隔波云，姑峰漏霞雪。

镜匀娇面粉，灯泛高笼缬。夜久清露多，啼珠坠还结。

临江仙（饯别王景源赴临江军）

刘一止〔宋代〕

柳外双旌斜照日，匆匆去意难留。大江旁畔老诸侯。举觞仍气概，觅句更风流。迟暮不堪容易别，溪声为写离愁。自从今日转船头。他时扶杖叟，独立向沧洲。

临江仙（叔母生日次韵许侍郎奕临江仙为寿）

魏了翁〔宋代〕

春院绣帘垂＿＿，一天风月横陈。慈亲初度纪嘉名。每从歌舞地，犹记杰魁人。大句忽随乌鹊至，恍如前岁逢春。只祈岁岁及兹辰。天风吹宝唾，华彩动文星。

辽东侍宴山夜临秋同赋临韵应诏

褚遂良〔唐代〕

涿野轩皇陈，丹浦帝尧心。弯弧射封豕，解网纵前禽。

凭高御爽节，流月扬清阴。雾匝长城险，云归渤澥深。

翻垗入层汉，落雁警遥岑。露条疏更响，凉蝉寂不吟。

三韩初静乱，八桂始披襟。商飙泛轻武，自涧引衣簪。

酒漾投川醁，歌传芳树音。边烽良永□，麾旆竦成林。

临江仙 九日，舟泊安庆城下，晚歇临江水驿

吴澄〔元代〕

景佳甚，与徐道川方复齐况肩吾方清之驿亭草酌。子文京侍以殊乡又逢秋晚分韵，得殊字，赋临江仙去岁家山重九日，西风短帽萧疏。如今景物几曾殊。舒州城下月，未觉此身孤。胜友二三成草草，只怜有酒无茱。江涵万象碧霄虚。客星何处是，光彩*辰居。

临江仙·称觞喜对二阳临

佚名〔宋代〕

称觞喜对二阳临。况当弦月上，一醉祝千春。

临江仙 其一 赠临江庵李纯金道士

李炳灵〔清代〕

十二琴斋余雅韵，道人书画风流。白头来访赤松游。

林泉真隐逸，茗阁小勾留。

万里桥边雪水活，一庵自足千秋。雨中凉意上吟篝。

眼前皆俗子，物外得仙铸。

临江仙 其三 徐东建纳姬，自题临江仙词，即用其原调并韵嘲之

毛奇龄〔清代〕

何处玉台堪倚镜，徐陵原有新题。今来同住巷东西。

门迎桃叶渡，人胜苎萝溪。

散掷明珠安有价，无钱多买胭脂。只愁初制夏侯衣。

茜裙裁剪未，帘外杏花飞。

照胆台诗余删存临江仙·照胆台东轩赏雨，调寄临江仙

王照〔宋代〕

风雨满湖游未便，开轩静对荷塘。摇摇数点泣新妆。

盖倾珠乱撒，蒲柳不禁凉。

枝蔓绕池杂疏密，透来一角湖光。隔湖缥缈见青苍。

模糊城郭是，一抹绿烟长。

雨的诗词

　　1、《春夜喜雨》

　　唐·杜甫

　　好雨知时节，当春乃发生。

　　随风潜入夜，润物细无声。

　　野径云俱黑，江船火独明。

　　晓看红湿处，花重锦官城。

　　2、《春晓》

　　唐·孟浩然

　　春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

　　夜来风雨声，花落知多少。

　　3、《山居秋螟》

　　唐·王维

　　空山新雨后，天气晚来秋。

　　明月松间照，清泉石上流。

　　竹喧归浣女，莲动下渔舟。

　　随意春芳歇，王孙自可留。

　　4、《山中》

　　唐·王维

　　荆溪白石出，天寒红叶稀。

　　山路元无雨，空翠湿人衣。

　　5、《渔歌子》

　　唐·张志和

　　西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

　　青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

　　6、《夜雨》

　　唐·杜牧

　　九月三十日，雨声如别秋。

　　无端满阶叶，共白几人头？

　　点滴侵寒梦，萧骚着淡愁。

　　渔歌听不唱，蓑湿棹回舟。

　　7、《清明》

　　唐·杜牧

　　清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

　　借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

　　8、《芙蓉楼送辛渐》

　　唐·王昌龄

　　寒雨连江夜入吴，*明送客楚山孤。

　　洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

　　9、《送元二使安西》《渭城曲》

　　唐·王维

　　渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

　　劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

　　10、《饮湖上初晴后雨》

　　宋·苏轼

　　水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

　　若把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

　　11、《绝句》

　　宋·释志南

　　古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。

　　沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

　　12、《夜雨寄北》

形容夏季来临的诗词

形容夏季来临的诗词

　　总是在不知不觉之中，夏天已经来到了我们身边。以下是小编整理的形容夏季来临的诗词，欢迎阅读！

　　1、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。____杨万里《小池》

　　2、水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。____高骈《山亭夏日》

　　3、蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。____王籍《入若耶溪》

　　4、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。____杨万里《晓出净慈寺送林子方》

　　5、柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。____苏轼《菩萨蛮·回文夏闺怨》

　　6、稻花香里说丰年。听取蛙声一片。____辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》

　　7、清风明月无人管，并作南楼一味凉。____黄庭坚《鄂州南楼书事》

　　8、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。____苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》

　　9、漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。____王维《积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作》

　　10、连雨不知春去，一晴方觉夏深。____范成大《喜晴》

　　11、梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。____杨万里《闲居初夏午睡起》

　　12、一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。____陈文述《夏日杂诗》

　　13、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。____赵师秀《约客 / 有约》

　　14、绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。____高骈《山亭夏日》

　　15、纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。____蔡确《夏日登车盖亭》

　　16、更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。____司马光《客中初夏》

　　17、春水满四泽，夏云多奇峰。____陶渊明《四时》

　　18、此花此叶常相映，翠减红衰愁*。____李商隐《赠荷花》

　　19、荷风送香气，竹露滴清响。____孟浩然《夏日南亭怀辛大》

　　20、云尽月如练，水凉风似秋。____欧阳詹《荆南夏夜水楼怀昭丘直上人云梦李莘》

　　21、一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。____项鸿祚《清*乐·池上纳凉》

　　22、小扇引微凉，悠悠夏日长。____顾太清《菩萨蛮·端午日咏盆中菊》

　　23、树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。____苏舜钦《夏意》

　　24、夜来南风起，小麦覆陇黄。____白居易《观刈麦》

　　25、芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。____秦观《三月晦日偶题》

　　26、晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。____王安石《初夏即事》

　　27、荷花开后西湖好，载酒来时。____欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》

　　28、别院深深夏*清，石榴开遍透帘明。____苏舜钦《夏意》

　　29、夜合花开香满庭，夜深微雨醉初醒。____窦叔向《夏夜宿表兄话旧》

　　30、风蒲猎猎小池塘。过雨荷花满院香。____李重元《忆王孙·夏词》

　　31、午梦扁舟花底。香满两湖烟水。____杨万里《昭君怨·咏荷上雨》

　　32、有三秋桂子，十里荷花。____柳永《望海潮·东南形胜》

　　33、月明船笛参差起，风定池莲自在香。____秦观《纳凉》

　　34、深居俯夹城，春去夏犹清。____李商隐《晚晴》

　　35、玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。____晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》

　　36、楝花飘砌。蔌蔌清香细。____谢逸《千秋岁·咏夏景》

　　37、水际轻烟，沙边微雨。荷花芳草垂杨渡。____刘将孙《踏莎行·闲游》

　　38、云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。____白朴《天净沙·夏》

　　39、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。____王昌龄《采莲曲》

　　40、风吹古木晴天雨，月照*沙夏夜霜。____白居易《江楼夕望招客》

　　41、仲夏苦夜短，开轩纳微凉。____杜甫《夏夜叹》

　　42、水天清话，院静人销夏。____项鸿祚《清*乐·池上纳凉》

　　43、绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。____曾几《三衢道中》

　　44、笑指吾庐何处是？一池荷叶小桥横。____陈继儒《浣溪沙·初夏夜饮归》

　　45、深夜无风新雨歇，凉月，露迎珠颗入圆荷。____阎选《定风波·江水沉沉帆影过》

　　46、水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。____陆游《幽居初夏》

　　47、竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。____杨万里《夏夜追凉》

　　48、四月清和雨乍晴，南山当户转分明。____司马光《客中初夏》

　　49、荷花娇欲语，愁杀荡舟人。____李白《渌水曲》