李清照古诗中酒的意象及诗句

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描写秋天的诗句古诗李清照
秋天,李清照
描写秋天的诗句古诗李清照
　　李清照描写秋天的诗句是《一剪梅·红藕香残玉簟秋》。《一剪梅·红藕香残玉簟秋》是作于词人与丈夫赵明诚离别之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情，反映出初婚少妇沉溺于情海之中的纯洁心灵。
　　一剪梅
　　作者：李清照
　　红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。
　　云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
　　花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。
　　此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
　　词语注释
　　①玉簟(diàn)秋：意谓时至深秋，精美的竹*已嫌清冷。
　　②兰舟：《述异记》卷下谓：木质坚硬而有香味的木兰树是制作舟船的好材料，诗家遂以木兰舟或兰舟为舟之美称。一说“兰舟”特指睡眠的床榻。
　　③锦书：对书信的一种美称。《晋书·窦滔妻苏氏传》云：苏蕙织锦为回文旋图诗，以赠其被徙流沙的丈夫窦滔。这种用锦织成的字称锦字，又称锦书。
　　④雁字：群雁飞时常排成“一”字或“人”字，诗文中因以雁字称群飞的大雁。
　　白话译文
　　荷已残，香已消，冷滑如玉的竹*，透出深深的凉秋，轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来?正是雁群排成“人”字，一行行南归时候，月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
　　花，自在地飘零，水，自在地漂流，一种离别的相思，你与我，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
　　鉴赏
　　词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇。一些词评家或称此句有“吞梅嚼雪、不食人间烟火气象”(梁绍壬《两般秋雨庵随笔》)，或赞赏其“精秀特绝”(陈廷焯《白雨斋词话》)。它的上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用，说明这是“已凉天气未寒时”(韩偓《已凉》诗)。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征;枕*生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句，一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩。
　　上阕共六句，接下来的五句按顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事，以“独上”二字暗示处境，暗逗离情。下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的思念。词人独上兰舟，本想排遣离愁;而怅望云天，偏起怀远之思。这一句，钩连上下。它既与上句紧相衔接，写的是舟中所望、所思;而下两句“雁字回时，月满西楼”，则又由此生发。可以想见，词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的'遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，都是萦绕于词人心头的。
　　这首词上阕的后三句，使人想起另外一些词句，如“日边消息空沉沉，画眉楼上愁登临”(郑文妻孙氏《忆秦娥》)，“凭高目断，鸿雁来时，无限思量”(晏殊《诉衷情》)，“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”(秦观《减字木兰花》)，以及“无言独上西楼，月如钩”(李煜《相见欢》)，“玉楼明月长相忆”(温庭筠《菩萨蛮》)，“明月，明月，照得离人愁绝”(冯延巳《三台令》)，其所抒写的情景，极其相似。如果联系这首词的起句，还令人想到李益的一首题作《写情》的七绝：“水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。从此无心爱良夜，任他明月下西楼。”词与诗都写了竹*，写了月光，写了西楼，同样表达了刻骨的相思，对照之下，更觉非常相似。
　　词的过片“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的;而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以“无可奈何花落去”(晏殊《浣溪沙》)之感，以及“水流无限似侬愁”(刘禹锡《竹枝词》)之恨。词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句，转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白。
　　“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天长水远，锦书未来，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。前人作品中也时有写两地相思的句子，如罗邺的《雁二首》之二“江南江北多离别，忍报年年两地愁”，韩偓的《青春》诗“樱桃花谢梨花发，肠断青春两处愁”。这两句词可能即自这些诗句化出，而一经熔铸、裁剪为两个句式整齐、词意鲜明的四字句，就取得脱胎换骨、点铁成金的效果。这两句既是分列的，又是合一的。合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”，是两情的分合与深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的;其深化，则诉说此情已由“思”而化为“愁”。下句“此情无计可消除”，紧接这两句。正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了。
　　这首诗的结拍三句，是历来为人所称道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来，而明人俞彦《长相思》“轮到相思没处辞，眉间露一丝”两句，又是善于盗用李清照的词句。这说明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中。成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。李清照的这一点化，就是一个成功的例子，王士禛也认为范句虽为李句所自出，而李句“特工”。两相对比，范句比较*实板直，不能收醒人眼目的艺术效果;李句则别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两句来代替“眉间心上，无计相回避”的*铺直叙，给人以眼目一新之感。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，因而就在艺术上有更大的吸引力。当然，句离不开篇，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。同时，篇也离不开句，全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。李廷机的《草堂诗余评林》称此词“语意超逸，令人醒目”，读者之所以特别易于为它的艺术魅力所吸引，其原因在此。

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古代女诗人李清照诗句（摘抄李清照的16首古诗）
李清照,古代
提起李清照，你的印象是什么？
婉约词人？千古第一才女？……
你知道吗，李清照还有一嗜好——
饮酒，她是个不折不扣的“酒鬼”
李清照生于1084年3月13日
今天是她诞辰935周年的日子
尽管可能不会有人在今天想起她
读读这16首饮酒诗词
就当是向易安居士献上一杯酒
出阁前，少女心气：醉了三回
1、酒醉程度：★★★☆☆
《如梦令》
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
喝得无法辨别回家的路，误入荷花池中，险在没掉水里，这酒吃得该是“半酣”。
2、酒醉程度：★★★★☆
《如梦令》
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
看见风雨起就喝上了，待日头一出，丫鬟来卷帘子时惊醒，这酒吃得不算太醉，否则得睡到大中午了。还不忘关心院里的海棠，向丫鬟打听雨打花落的情形。
3、酒醉程度：★★★☆☆
《浣溪沙》
莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融。
疏钟已应晚来风。
瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松。
醒时空对烛花红。
又醉了，妆未卸，钗未脱，便倒头睡下，直至发髻已松。醒来一看，杯中还有残酒，倒跟琥珀一个颜色，熏香酒气让人整个晕晕沉沉的，都怪这深闺寂寞，此酒喝得是四个字：待字闺中。
嫁人后，聚少离多：微醉两回、大醉五回
4、酒醉程度：★★★☆☆
《诉衷情》
夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。
酒醒熏破春睡，梦远不成归。
人悄悄，月依依，翠帘垂。
更挼残蕊，更捻馀香，更得些时。
嫁给赵明诚后，头几年，赵明诚求学中，两人聚少离多，无限相思情唯有寄托给酒，酒后夜太深，妆又忘了卸，清早又被梅花香薰醒过来，根据经验，此酒也是半酣。
5、酒醉程度：★☆☆☆☆
《醉花阴》
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
黄昏时喝酒一般是喝不大的，因为时辰不对。赏菊，赏着赏着觉得自己倍加委屈，这是酒劲儿刚上头，刚上头时，第一件事大多是自怨自艾，孤芳自赏。
6、酒醉程度：★★☆☆☆
《念奴娇·春情》
萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。
宠柳娇花寒食*，种种恼人天气。
险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。
征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。

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茶的诗句李清照
李清照
茶的诗句李清照
　　在茫茫人海之中，每个人都宛如一片茶叶，或早或晚要溶入这变化纷纭的大千世界。诗句中就有相关的道理。
　　酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。 —— 李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》
　　豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。 —— 李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》
　　当年曾胜赏，生香熏袖，活火分茶。 —— 李清照《转调满庭芳·芳草池塘》
　　煎茶
　　唐·成彦雄
　　岳寺春深睡起时，虎跑泉畔思迟迟。
　　蜀茶倩个云僧碾，自拾枯松三四枝。
　　焙茶坞
　　唐·顾况
　　新茶已上焙，旧架忧生醭。
　　旋旋续新烟，呼儿劈寒木。
　　九日与陆处士羽饮茶
　　唐·皎然
　　九日山僧院，东篱菊也黄。
　　俗人多泛酒，谁解助茶香。
　　酬友人春暮寄枳花茶
　　唐·李郢
　　昨日东风吹枳花，酒醒春晚一瓯茶。
　　如云正护幽人堑，似雪才分野老家。
　　金饼拍成和雨露，玉尘煎出照烟霞。
　　相如病渴今全校，不羡生台白颈鸦。
　　与元居士青山潭饮茶
　　唐·灵一
　　野泉烟火白云间，坐饮香茶爱此山。
　　岩下维舟不忍去，青溪流水暮潺潺。
　　从弟舍人惠茶
　　唐·刘兼
　　曾求芳茗贡芜词，果沐颁沾味甚奇。
　　龟背起纹轻炙处，云头翻液乍烹时。
　　老丞倦闷偏宜矣，旧客过从别有之。
　　珍重宗亲相寄惠，水亭山阁自携持。
　　尝茶
　　唐·刘禹锡
　　生拍芳丛鹰觜芽，老郎封寄谪仙家。
　　今宵更有湘江月，照出菲菲满碗花。
　　大云寺茶诗
　　唐·吕岩
　　玉蕊一枪称绝品，僧家造法极功夫。
　　兔毛瓯浅香云白，虾眼汤翻细浪俱。
　　断送睡魔离几*，增添清气入肌肤。
　　幽丛自落溪岩外，不肯移根入上都。
　　茶中杂咏·煮茶
　　唐·皮日休
　　香泉一合乳，煎作连珠沸。时看蟹目溅，乍见鱼鳞起。
　　声疑松带雨，饽恐生烟翠。尚把沥中山，必无千日醉。
　　与赵莒茶宴
　　唐·钱起
　　竹下忘言对紫茶，全胜羽客醉流霞。
　　尘心洗尽兴难尽，一树蝉声片影斜。

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如梦令古诗李清照（李清照最有名的十首诗）
李清照
老规矩，先放原文：
《如梦令·昨夜雨疏风骤》
李清照·宋
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
如果我说李清照乃千古第一才女，应该极少有人会反对吧。
李清照并不如李白、陆游那般高产，流传至今的词只有区区四五十首。但是，*对她的评价却是“无一首不工”，“为词家一大宗矣”。
李清照画像
能以这么低的产量得到如此之高的评价，易安居士称第二的话，应该没人敢称第一。
这首《如梦令》也是，只有短短六句话，却囊括场景、人物、对话、心理，好似一幅流畅的电影镜头，李清照的语言表现力和才华，可见一斑。
宋代陈郁夸赞：《如梦令》“绿肥红瘦”之句，天下称之。
明代的沈际飞说：“知否”二字，叠得可味。“绿肥红瘦”创获自妇人，大奇。
我们现代人，只能背诵一下前人的作品，聊以慰藉。因为，我们再也不可能写出如此巧夺天工的作品了。究其原因，我想，可能有如下几点：
一、我们缺少发现美的眼睛。易安居士这首词，有一个中心事物，那就是海棠。
因为不忍看到海棠花谢，便饮酒宿醉。经历一晚的风吹雨打，想来已经是满地落红。可自己又不敢面对那般场景，遂叫侍女查看，谁知侍女“却道海棠依旧”。怎么可能呢？这般时日，应是“绿肥红瘦”才对了。
在我们现代人看来，海棠花开花谢，只是一个很正常的自然现象，根本就不会往心里去。但是，李清照却能因为这个事，写出一首千古传唱的词来。
是她太过悲春伤秋，心思过于细腻，还是我们的神经过于大条？我也不知道。
二、我们那点微不足道的心气，需要分配给太多事物。
古代又没有互联网、手机之类的，想想也是，他们无聊的时候，不搞创作，还能干嘛呢？
我们就不一样了，单是忙着生活，就已经耗费了我们绝大部分时间和精力。偶尔有点空闲，玩会手机不香吗。这年头，正经人谁搞创作啊。
当然，也并不是我们想创作，就能写出《如梦令》这样的词来。毕竟，中华文明历经五千年，也只出了一个李清照。所以这玩意儿，脑子还是占主要因素。
既然写不出来，那就选择背诵嘛。毕竟有句话叫“熟读唐诗三百首，不会做诗也会吟”。

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李清照的古诗词有哪些（李清照的100首古诗集锦）
李清照
李清照（1084年3月13日－1155年），号易安居士，济南人。宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与丈夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
有《李易安集》《易安居士文集》《易安词》，已散佚。*辑有《漱玉集》《漱玉词》。今有《李清照集》辑本。
李清照出生于一个爱好文学艺术的士大夫的家庭。父亲李格非是济南历下人（也有济南章丘人一说），进士出身，苏轼的学生，官至提点刑狱、礼部员外郎。藏书甚富，善属文，工于词章。现存于曲阜孔林思堂之东斋的北墙南起第一方石碣刻，上面写有：“提点刑狱、历下李格非，崇宁元年（1102年）正月二十八日率褐、过、迥、逅、远、迈，恭拜林冢下。”母亲是状元王拱辰的孙女（一说宰相王珪长女），很有文学修养。
李清照自幼生活在文学氛围十分浓厚的家庭里，耳濡目染，家学熏陶，加之聪慧颖悟，才华过人，所以“自少年便有诗名，才力华赡，逼*前辈”（王灼《碧鸡漫志》），曾受到当时的文坛名家、苏轼的大弟子晁补之（字无咎）的大力称赞。朱弁《风月堂诗话》卷上说，李清照“善属文，于诗尤工，晁无咎多对士大夫称之”。《说郛》第四十六卷引《瑞桂堂暇录》称她“才高学博，*代鲜伦”。朱彧《萍洲可谈》别本卷中称扬她的“诗文典赡，无愧于古之作者”。
李清照的少年时代随父亲生活于汴京，优雅的生活环境，特别是京都的繁华景象，激发了李清照的创作热情，除了作诗之外，开始在词坛上崭露头角，写出了为后世广为传诵的著名词章《如梦令》（昨夜雨疏风骤）。此词一问世，便轰动了整个京师，“当时文士莫不击节称赏，未有能道之者”（《尧山堂外纪》卷五十四）。
李清照读了著名的《读中兴颂碑》诗后，当即写出了令人拍案叫绝的和诗《浯溪中兴颂诗和张文潜》两首。此诗笔势纵横地评议兴废，总结了唐代“安史之乱” 前后兴败盛衰的历史教训，借嘲讽唐明皇，告诫宋朝统治者“夏商有鉴当深戒，简策汗青今具在”。一个初涉世事的少女，对国家社稷能表达出如此深刻的关注和忧虑，不能不令世人刮目相看。因此，宋代周煇的《清波杂志》认为，这两首和诗“以妇人而厕众作，非深有思致者能之乎？”明代陈宏绪的《寒夜录》评此两诗：“奇气横溢，尝鼎一脔，已知为驼峰、麟脯矣。”
声声慢·寻寻觅觅
宋代：李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！（守着窗儿一作：守著窗儿）
宋词三百首宋词精选高中古诗婉约闺怨孤独怀人最美声声慢
一剪梅·红藕香残玉簟秋
宋代：李清照
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
宋词三百首宋词精选思念闺怨离情一剪梅
醉花阴·薄雾浓云愁永昼
宋代：李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。(厨通：橱；销金兽一作：消金兽)东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。(人比一作：人似)
宋词三百首宋词精选初中古诗重阳节怀人思念醉花阴
武陵春·春晚
宋代：李清照
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
宋词三百首宋词精选初中古诗女子闺怨感伤武陵春
夏日绝句
宋代：李清照
生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。
古诗三百首地名咏史怀古爱国忧愤小学生必背古诗70首小学生必背古诗80首
如梦令·常记溪亭日暮
宋代：李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
宋词三百首宋词精选初中古诗纪游最美闲适如梦令
如梦令·昨夜雨疏风骤
宋代：李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
宋词三百首宋词精选惜花伤春闲适如梦令
渔家傲·天接云涛连晓雾
宋代：李清照
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！
宋词三百首宋词精选豪放理想追求言志渔家傲
永遇乐·落日熔金
宋代：李清照
落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。(熔金一作：镕金)中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。
古诗三百首宋词精选伤今追昔元宵节情怀永遇乐
浣溪沙·淡荡春光寒食天
宋代：李清照
淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。
宋词精选婉约寒食节写景惜春浣溪沙
行香子·天与秋光
宋代：李清照
天与秋光，转转情伤，探金英知*重阳。薄衣初试，绿蚁新尝，渐一番风，一番雨，一番凉。黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。那堪永夜，明月空床。闻砧声捣，蛩声细，漏声长。
重阳节思念伤怀行香子

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人李清照《一剪梅》古诗赏析
李清照
人李清照《一剪梅》古诗赏析
　　《一剪梅·红藕香残玉簟秋》是宋代女词人李清照的作品。此词作于词人与丈夫赵明诚离别之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情，反映出初婚少妇沉溺于情海之中的纯洁心灵。

　　《一剪梅·红藕香残玉簟秋》原文
　　红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
　　花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
　　《一剪梅·红藕香残玉簟秋》翻译
　　荷已残，香已消，冷滑如玉的竹*，透出深深的凉秋，轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候，月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
　　花，自在地飘零，水，自在地漂流，一种离别的相思，你与我，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
　　《一剪梅·红藕香残玉簟秋》注释
　　①玉簟(diàn)秋：意谓时至深秋，精美的竹*已嫌清冷。
　　②兰舟：《述异记》卷下谓：木质坚硬而有香味的木兰树是制作舟船的好材料，诗家遂以木兰舟或兰舟为舟之美称。一说“兰舟”特指睡眠的床榻。
　　③锦书：对书信的一种美称。《晋书·窦滔妻苏氏传》云：苏蕙织锦为回文旋图诗，以赠其被徙流沙的丈夫窦滔。这种用锦织成的字称锦字，又称锦书。
　　《一剪梅·红藕香残玉簟秋》赏析
　　词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇。一些词评家或称此句有“吞梅嚼雪、不食人间烟火气象”（梁绍壬《两般秋雨庵随笔》），或赞赏其“精秀特绝”（陈廷焯《白雨斋词话》）。它的上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用，说明这是“已凉天气未寒时”（韩偓《已凉》诗）。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕*生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句，一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩。
　　上阕共六句，接下来的五句按顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事，以“独上”二字暗示处境，暗逗离情。下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的悬念。词人独上兰舟，本想排遣离愁；而怅望云天，偏起怀远之思。这一句，钩连上下。它既与上句紧相衔接，写的是舟中所望、所思；而下两句“雁字回时，月满西楼”，则又由此生发。可以想见，词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，都是萦绕于词人心头的。
　　这首词上阕的后三句，使人想起另外一些词句，如“日边消息空沉沉，画眉楼上愁登临”（郑文妻孙氏《忆秦娥》），“凭高目断，鸿雁来时，无限思量”（晏殊《诉衷情》），“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”（秦观《减字木兰花》），以及“无言独上西楼，月如钩”（李煜《相见欢》），“玉楼明月长相忆”（温庭筠《菩萨蛮》），“明月，明月，照得离人愁绝”（冯延巳《三台令》），其所抒写的情景，极其相似。如果联系这首词的起句，还令人想到李益的一首题作《写情》的七绝：“水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。从此无心爱良夜，任他明月下西楼。”词与诗都写了竹*，写了月光，写了西楼，同样表达了刻骨的相思，对照之下，更觉非常相似。
　　词的过片“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以“无可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流无限似侬愁”（刘禹锡《竹枝词》）之恨。词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句，转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白。
　　“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天长水远，锦书未来，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。前人作品中也时有写两地相思的句子，如罗邺的《雁二首》之二“江南江北多离别，忍报年年两地愁”，韩偓的.《青春》诗“樱桃花谢梨花发，肠断青春两处愁”。这两句词可能即自这些诗句化出，而一经熔铸、裁剪为两个句式整齐、词意鲜明的四字句，就取得脱胎换骨、点铁成金的效果。这两句既是分列的，又是合一的。合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”，是两情的分合与深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，则诉说此情已由“思”而化为“愁”。下句“此情无计可消除”，紧接这两句。正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了。
　　这首诗的结拍三句，是历来为人所称道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来，而明人俞彦《长相思》“轮到相思没处辞，眉间露一丝”两句，又是善于盗用李清照的词句。这说明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中。成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。李清照的这一点化，就是一个成功的例子，王士禛也认为范句虽为李句所自出，而李句“特工”。两相对比，范句比较*实板直，不能收醒人眼目的艺术效果；李句则别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两句来代替“眉间心上，无计相回避”的*铺直叙，给人以眼目一新之感。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，因而就在艺术上有更大的吸引力。当然，句离不开篇，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。同时，篇也离不开句，全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。李廷机的《草堂诗余评林》称此词“语意超逸，令人醒目”，读者之所以易于为它的艺术魅力所吸引，其原因在此。

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李清照描写雪的诗句
李清照,诗人
李清照描写雪的诗句
　　在日常生活或是工作学*中，大家都收藏过自己喜欢的诗句吧，诗句能使人们自然而然地受到语言的触动。还在苦苦寻找优秀经典的诗句吗？以下是小编整理的李清照描写雪的'诗句，欢迎大家分享。
　　1、云鬟雪鬓
　　《永遇乐·落日熔金》
　　2、雪里已知春信至
　　《渔家傲·雪里已知春信至》
　　3、雪清玉瘦
　　《多丽·小楼寒》
　　4、帘外拥红堆雪
　　《好事*·风定落花深》
　　5、背窗雪落炉烟直
　　《菩萨蛮·归鸿声断残云碧》
　　6、年年雪里
　　《清*乐·年年雪里》
　　7、檀深雪散
　　《殢人娇》
　　8、年年雪里
　　《清*乐·年年雪里》
　　9、雪中谁寄锦书来
　　《一剪梅/一翦梅》
　　扩展阅读：描写雪的诗句
　　1、渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？——元好问《摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘》
　　2、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。——卢梅坡《雪梅·其一》
　　3、昔去雪如花，今来花似雪。——范云《别诗》
　　4、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——岑参《白雪歌送武判官归京》
　　5、乱山残雪夜，孤烛异乡人。——崔涂《除夜 / 巴山道中除夜书怀 / 除夜有怀》
　　6、柴门闻犬吠，风雪夜归人。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
　　7、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元《江雪》
　　8、有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。——卢梅坡《雪梅·其二》
　　9、浮生只合尊前老。雪满长安道。——舒亶《虞美人·寄公度》
　　10、北国风光，千里冰封，万里雪飘。——*《沁园春·雪》
　　11、云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。——韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》
　　12、雪消门外千山绿，花发江边二月晴。——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》
　　13、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。——李白《行路难·其一》
　　14、雪纷纷，掩重门，不由人不断魂，瘦损江梅韵。——关汉卿《大德歌·冬》
　　15、欲将轻骑逐，大雪满弓刀。——卢纶《和张仆射塞下曲·其三》
　　16、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。——杜甫《绝句》
　　17、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——高适《别董大二首》
　　18、今我来思，雨雪霏霏。——佚名《采薇》
　　19、惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无。——黄景仁《别老母》
　　20、五月天山雪，无花只有寒。——李白《塞下曲六首·其一》
　　21、大雪压青松，青松挺且直。——*《青松》
　　22、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。——韩愈《春雪》
　　23、不知*水花先发，疑是经冬雪未销。——张谓《早梅》
　　24、终南阴岭秀，积雪浮云端。——祖咏《终南望余雪》
　　25、水晶帘外娟娟月，梨花枝上层层雪。——杨基《菩萨蛮·水晶帘外娟娟月》
　　26、天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。——马致远《寿阳曲·江天暮雪》
　　27、梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。——卢梅坡《雪梅·其一》
　　28、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。——王维《观猎》
　　29、三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。——柳中庸《征人怨 / 征怨》
　　30、燕山雪花大如*，片片吹落轩辕台。——李白《北风行》

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李清照经典诗句及赏析（李清照千古名句赏析）
李清照,经典,千古
标题:“千古第一才女”李清照，100句经典诗句，告诉你到底有多美？
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。*有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。
——（宋）李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
——（宋）李清照《武陵春·春晚》
——（宋）李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》
——（宋）李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
——（宋）李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》
——（宋）李清照《声声慢·寻寻觅觅》
——（宋）李清照《鹧鸪天·桂花》
——（宋）李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
——（宋）李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
——（宋）李清照《夏日绝句》
——（宋）李清照《点绛唇·蹴罢秋千》
——（宋）李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
——（宋）李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
——（宋）李清照《武陵春·春晚》
——（宋）李清照《渔家傲·天接云涛连晓雾》
——（宋）李清照《永遇乐·落日熔金》
——（宋）李清照《武陵春·春晚》
——（宋）李清照《南歌子·天上星河转》
——（宋）李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》
——（宋）李清照《鹧鸪天·桂花》
——（宋）李清照《如梦令·常记溪亭日暮》
——（宋）李清照《题八咏楼》
——（宋）李清照《渔家傲·天接云涛连晓雾》
——（宋）李清照《如梦令·常记溪亭日暮》
——（宋）李清照《渔家傲·雪里已知春信至》
——（宋）李清照《如梦令·常记溪亭日暮》
——（宋）李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
——（宋）李清照《声声慢·寻寻觅觅》
——（宋）李清照《清*乐·年年雪里》
——（宋）李清照《浣溪沙·闺情》
——（宋）李清照《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》
——（宋）李清照《点绛唇·闺思》
——（宋）李清照《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》
——（宋）李清照《偶成》
——（宋）李清照《声声慢·寻寻觅觅》
——（宋）李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》
——（宋）李清照《临江仙·庭院深深深几许》
——（宋）李清照《题八咏楼》
——（宋）李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
——（宋）李清照《行香子·天与秋光》
——（宋）李清照《点绛唇·闺思》
——（宋）李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》
——（宋）李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》
——（宋）李清照《临江仙·梅》
——（宋）李清照《鹧鸪天·桂花》
——（宋）李清照《多丽·咏白菊》
——（宋）李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》
——（宋）李清照《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》
——（宋）《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》

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李清照的诗
李清照
　　1、《夏日绝句》
　　生当作人杰，死亦为鬼雄。
　　至今思项羽，不肯过江东。
　　2、《如梦令》
　　昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。
　　试问卷帘人，却道海棠依旧。
　　知否。知否。应是绿肥红瘦。
　　3、《一剪梅》
　　红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。
　　云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
　　花自飘零水自流。
　　一种相思，两处闲愁。
　　此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
　　4、《浣溪沙》
　　莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，
　　疏钟己应晚来风。
　　瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，
　　醒时空对烛花红。
　　5、《蝶恋花》
　　泪湿罗衣脂粉满。四叠阳关，唱到千千遍。
　　人道山长山又断。萧萧微雨闻孤馆。
　　惜别伤离方寸乱。忘了临行，酒盏深和浅。
　　好把音书凭过雁。东莱不似蓬莱远。
　　6、《鹧鸪天》
　　寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。
　　酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
　　秋已尽，日犹长。
　　仲宣怀远更凄凉。
　　不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。
　　7、《声声慢》
　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
　　乍暖还寒时候，最难将息。
　　三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。
　　雁过也，正伤心，却是旧时相识。
　　满地黄花堆积。
　　憔悴损，如今有谁堪摘。
　　守着窗儿，独自怎生得黑。
　　梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
　　这次第，怎一个愁字了得。
　　8、《如梦令》
　　常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
　　兴尽晚回舟，误入藕花深处。
　　争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
　　9、《小重山》
　　春到长门春草青，红梅些子破，
　　未开匀。
　　碧云笼碾玉成尘，留晓梦，
　　惊破一瓯春。
　　花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。
　　二年三度负东君，归来也，
　　着意过今春。