出气筒的说说

形容转经筒的句子

1697年的秋天，对于14岁的门巴族少年仓央嘉措来说，是一个萧杀的秋天。

这个秋天，他将远离他的家乡，远离他青梅竹马的仁增旺姆，到千山万水外的布达拉宫去。

3岁那年，他被定为五世**的转世灵童，冥冥中，他的命运，已不掌控在他的手里了。

　秋叶纷纷的飘落，像他纷乱的心。

前路看不见，而身边最真实的那个人，就要与她永别了。

他在树梢上，为她挂上祈求*安与福祉的经幡，他把他的魂，系在上面了。

一步一回头，别了，我亲爱的山。

别了，我亲爱的水。

别了，我亲爱的人。

美丽的姑娘仁增旺姆，眼睁睁看着她的少年一步一步走远，她多想拽住他的衣襟啊

泪水长流中，她铭记着他临行前的一句承诺：等着我，我们会相见的。

一年又一年很快就过去了。

星空下，布达拉宫红色屋顶*台上，已是普惠罗桑仁钦的仓央嘉措，眼光越过一座座灵塔金顶，眺望着他遥远的故乡，心中千呼万唤是他心爱的姑娘，他望瘦了风，望瘦了月，望瘦了人。

而隔着千重山万重水的故乡，仁增旺姆也在日夜思念着他，她天天跑去那挂着经幡的树下，眺望着天边的布达拉宫。

三年后的一天，无法抑制思念之情的仓央嘉措，偷偷派亲信来到家乡，暗中约见了仁增旺姆，捎来他的口信。

仁增旺姆一刻也不曾停留，风餐露宿，跋山涉水，飞到她的爱人身边。

他们在布达拉宫重逢了

他是高高在上的活佛，而她是万千膜拜信徒中的一个。

穿过那些膜拜的头顶，他们纠结的眼神，再也无法分离。

从此，仓央嘉措有了双重身份，白天，他是住在布达拉宫里的活佛六世**，坐在无畏狮子大法宝座上，威仪天下。

而夜晚，他则还原成俗人，甘愿被爱情灌醉。

这期间，他为他的仁增旺姆，写出大量的爱情诗篇，其中有一首这样写道：那一天，闭目在经殿香雾中蓦然听见/你颂经的真言那一月，我拨动所有的转经筒不为超度/只为触摸你的指尖//那一年，磕长头匍匐在山路不为觐见/只为贴着你的温暖//那一世，转山转水转佛塔啊/不为修来生只为途中与你相见。

”　　当然，他们都清楚，这样的爱情注定没有指望。

自从三岁那年，他被确定为五世**的转世灵童后，他就失去追求自由和爱情的权力。

他们的相爱，无异于赤裸着双脚，在荆棘上跳舞。

　　风雨终于来了。

当时*的情形错综复杂，掌控了他，就掌控了整个*。

他过度的“放浪形骸”，无疑是授人以柄。

这对苦命的恋人，已感到乌云压顶的沉重。

她躺在他的怀里，他搂紧她的人，不知什么时候一松手，就可能再见不着了。

他问她，是否愿意这样终生相守

她毫不犹豫地答，除非死别，决不生离

还有什么比这句承诺，更能穿心入肺呢

他脱下身上的僧衣，毫不可惜地扔到辅佐他走上佛路的第巴桑结嘉措的脚下。

他决心放弃他的**的权位，放弃布达拉宫的辉煌，他不要做活佛，他要做人，他要和他的仁增旺姆，一起回他们的故乡，结婚，生子，过寻常的日子。

　　然而，他太天真了

这个时候，做不做活佛，已由不得他了。

终于有一天，他再也没有见到他的仁增旺姆了。

他疯了似地，对着远处的群山叫喊，他豆花似的爱人，却再没有回来。

　　他的心，滴着血。

身边的权力之争，这时，却越演越烈。

一直护着他的第巴桑结嘉措，在一次纷争中被杀了。

1706年，在权力之争中获胜的拉藏汗，把仓央嘉措从无畏狮子大法宝座上拉下来。

康熙皇帝一纸诏书，他踏上了被押解去北京的路。

　　1707（时间有多种版本，无从考证）年的冬天，仓央嘉措在青海湖畔神秘地失踪了，这一年，他年仅25岁。

　　300多年过去了，布达拉宫门前的转经筒，转过一世再一世。

多少人事，都被历史的风尘，淹没得严严实实，再无痕迹可寻。

然而，仓央嘉措和他的爱情，却如漫山遍野的格桑花，世世代代，盛开在青藏高原上，盛开在人们的心里。

(1683-1706）大家都记得他流传很广的《见与不见》，这位*历史上生*迷离、极具才华、又最受争议的*写出了他的心声：一、　　谁，执我之手，敛我半世癫狂；谁，吻我之眸，遮我半世流离；谁，抚我之面，慰我半世哀伤；　　谁，携我之心，融我半世冰霜；　　谁，扶我之肩，驱我一世沉寂。

谁，唤我之心，掩我一生凌轹。

　　谁，弃我而去，留我一世独殇；谁，可明我意，使我此生无憾；谁，可助我臂，纵横万载无双；　　谁，可倾我心，寸土恰似虚弥；　　谁，可葬吾怆，笑天地虚妄，吾心狂。

会议讲话筒

会议讲话筒

　　在我们*凡的日常里，大家总免不了要接触或使用话筒吧，以下是小编帮大家整理的会议讲话筒，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　会议室话筒选择与使用的方法

　　1、话筒的挑选

　　由于不一样的话筒对不一样的声源有不一样的作用，因而在挑选话筒之前必须深入了解话筒的技能特性、功能好坏以及适用场合。

　　话筒选用时除了要考虑话筒的灵敏度、输出阻抗与调音台输入阻抗的匹配等电声指标外，在会议室内还需要考虑话筒的指向特性、频响特性以及话筒的外形等。

　　就指向性而言，超心形适宜较远间隔拾音，心形适宜大多数情况，无指向性话筒则不适宜言语拾音，因为简单会导致回声。

　　另外，在会议室内还要依据音箱的规划，来挑选指向特性适宜的话筒。

　　集中式或半集中式规划的扩声系统，话筒的指向特性应为心形或超心形;涣散式规划的扩声系统，通常应挑选心形话筒，若是话筒距扩声音箱较远，而厅堂混响时间不是过长，亦可挑选无方向性话筒;当声源非常接*话筒时，可运用技能指标消除*讲效应的*讲心形话筒。

　　就话筒的频响特性而言，往往静态技能目标稍低而瞬态特性好的话筒，要比静态技能目标稍高而瞬态特性差的话筒好一些。

　　两位，从低频到高频频响特性均匀、滑润的话筒比某一频段杰出的话简要好，由于杰出的有些也会导致啸叫。

　　此外，钝重的口声往往由于话筒过*而被过火加剧。

　　当然，可以用电子校对(在传声电路中)来抵偿，这对于音频太低的口声没有影响，但对于前后的移动有约束，发话人与话筒的间隔必须坚持稳定，不然低频成分会有改变，而直达声与混响声(在音响状况“活泼”的声场中)之间的比率也会发生改变。

　　在6000-9000Hz之间大量呈现峰值的话筒，会使带咝咝音的口音变得齿音更重。

　　当然，也可用电子办法校对，但要付出在峰顶带来死点的价值。

　　因而，会议室通常没有必要用高质量的话筒，具有滑润呼应的话筒就可以了。

　　就话筒的.内部构造类型而言，通常会议室扩声以往选用动圈式话筒。

　　这些年，随着会议桌子的加大、加宽，如今大都挑选电容式鹅颈话筒。

　　这样，在会议桌比较宽时，不至于被说话者推到桌边而拾取不到声响。

　　别的，电容话筒的话筒头比较小，不至于遮住说话者的脸部也是被挑选的缘由之一。

　　综上所述，除特殊需求外，会议室通常引荐选用频率响应宽，频响传输特性均匀、滑润、失真度小的电容式鹅颈心形话筒。

　　2、话筒的摆放

　　会议室的话筒摆放通常分为桌面摆放与话筒架摆放两种。

　　在桌面上摆放话筒时，要注意说话者嘴部与话筒中间的夹角和间隔，最好使话筒的中间轴线对准说话者的嘴部，这时话筒输出的频响特性最佳;嘴部违背中间轴线越远，频响特性越差，高音丢失越严峻，且话筒的输出电压也会削减。

　　通常心形话筒，嘴部与中间轴线的夹角在450规模以内是适宜的。

　　会议室说话时，为了加强言语明晰度，话筒距嘴部以20-30cm为宜，太*，则易呈现低频喷口音，影响声响的明晰度，太远，话筒又拾取过多的反射声与混响声，容易导致啸叫。

　　此刻，若是调音台推得太小，则声响响度达不到需求，听众听不清说话内容，推得太大又容易啸叫。

　　所以，摆放话筒时精确估量说话者的说话间隔至关重要。

　　当有多人说话，需摆放多个话筒时，应使话筒之间的间隔大于声源与话筒间隔的3倍(即满意3:1准则)，以减小信号相加时发生的相位干涉现象。

　　当一个人说话，需要用两个或多个话筒进行拾音时(例如做陈述)，要将两个或多个话筒尽量接*，并坚持每个话筒到声源(说话者嘴部)的间隔尽量持*，避免信号相加时发生相位干涉现象。

　　此刻，格外要注意话筒相位要共同。

　　以两支话筒为例，若是两支话筒拾音还没有一支话筒音量大，则阐明两支话筒反相，此刻，需将一支话筒的相位进行调整，通常来说，问题出在话筒线上，只要将一支话筒的接线调整过来即可。

　　话筒架摆放时，由于许多话筒架是三角支架，所以装置上话筒后，要让话筒的重心投影落在某一个支脚上，另外，装置话筒的活动杆不要抽得太长，避免话筒重心超出支架规模以外而倾倒。

　　会议讲话范文【1】

各位老师：

　　早上好，站在这个演讲台上，手握着话筒，心情感慨万千。

　　本学期对我来说具有相当大的挑战和成长。

　　在一百来个日子里，每天都在路上。

　　作为一名从农村过来的老师，直接接手一个班的班主任，压力确实不小，可以说每一项工作基本上是摸着石子过河，在这个过程中有辛酸有喜悦更有大大的惊喜。

　　孩子们在全洋浦的统考中，考出了他们最好的成绩，给了我很大的惊喜!

　　用什么样的文化，什么样的理念去管理一个班级，每个人都有自己的方法。

　　从宏观的方面讲，我的管理理念是：从扶到放。

　　在扶的过程中，也就是渗透我的思想我的理念的过程。

　　那什么是我的思想我的理念呢?那就是抓纪律!接手一个班我首先打造的就是班级纪律，因为我始终认为一个班级体，只有纪律好了，良好的班风才会形成，班风形成了才会倒逼学生自我约束。

　　到了这个时候，老师就可以放手了，轻松了。

　　我看到很多的班集体，在课堂上按插了大量的班干部，只要哪个同学稍有些“风吹草动”，立马记名，向班主任报告，这不禁让我想起了明朝时的锦衣卫，处处有监视，令人坐不心安。

　　我想这样的举动已经深深影响了班级的生态，一个好的课堂应该是原生态的课堂，而不是压制着的课堂，否则，只能说明你的班级纪律没有抓好，班风没有形成。

　　其次，作为一名班主任，要协同好各科任老师，不能各自为敌。

　　否则，会产成很多不必要的重叠与徒劳!

　　以上这两点是我当班主任后最深刻的感想吧，谢谢大家!

　　会议讲话范文【2】

含有筒字的古诗词 带筒字的诗词名句

蛇入竹筒，曲性犹在。

层岫回岑复叠龙，苦篁对客吟歌筒。——李贺《溪晚凉》

月明收钓筒。——陆游《长相思·云千重》

藕荡桥边理钓筒，苎萝西去五湖东。——纳兰性德《浣溪沙·寄严荪友》

寒谷春生，熏叶气、玉筒吹谷。——范成大《满江红·冬至》

帏幔风清传淑德，碧筒酒满祝遐龄。

昨来补卫士，唯用筒竹布。——刘禹锡《插田歌》

凡丐所得，多不食，每贮直之竹筒中。——佚名《孝丐》

掭以尖草，不出；以筒水灌之，始出，状极俊健。——蒲松龄《促织》

早出暮归，提竹筒丝笼，于败堵丛草处，探石发穴，靡计不施，迄无济。——蒲松龄《促织》

纳湖诗筒连画卷，坐看复行吟。——朱熹《奉同张敬夫城南二十咏》

访武昌旧垒，山川相缪，日费诗筒。——吴文英《木兰花慢·寿秋壑》

黄润比筒，籯金所过。——左思《三都赋》

桃笙象簟，韬於筒中；蕉葛升越，弱於罗纨。——左思《三都赋》

其竹则筼筜箖箊，桂箭射筒。——左思《三都赋》

唱歌时如何使用话筒?

唱歌时如何使用话筒?

　　有人称话筒是通俗歌曲演唱中的“第二张嘴”，因此，想要唱好通俗歌曲，不仅要掌握科学的演唱技巧，同时还应兼顾话筒的使用技巧，下面小编就来为大家详细介绍一下使用话筒时我们要注意的问题吧!

　　一、呼吸的控制

　　这是个至关重要又最易被忽视的问题。由于话筒十分敏感，它可以扩大话筒前的一切声音，这就需要歌者要严格控制吸气声。这里可提供两点建议：首先应明白 吸气声是吸进的气息摩擦声带造成的，经话筒一传播，就使得声音产生滞重感，使得听者感觉声音不轻松，听着累。因而，在歌唱中换气时应张开声带吸气，即可避 免吸气声。第二点是中间换气时可适当调整话筒的角度和距离。如演唱《欧若拉》这首歌，歌词叠置较密，演唱中如不注意呼吸，是很难达到流畅、自如的境界的， 在画有“V”处可适当调整话筒角度、距离。

　　“神秘北极圈阿拉斯加的山巅V，谁的脸出现海角和天边，V忽然的瞬间在那遥远的天边V，神秘北极圈……”这里划“V”处，可将持话筒的角度由90度转成 45度左右，也可通过向左或向右摆头来改变话筒的角度，到下句演唱时再还原状态。有时也会出现歌唱速度很快，来不及调整话筒，这时一定要用鼻续气，尽量避 免呼吸声音传人话筒。

　　二、音量的控制

　　一首歌曲的演唱通常是随着旋律的起伏、音量大小有所变化。如果话筒控制不好，就会出现低声区听不清而高声区声音刺耳，这就需要适当的控制音量。

　　音量的控制，我们一般需注意两个问题：

　　一是在低音处，由于通俗唱法的低音区往往采用轻声唱法、颤音、声伴气、哑音等技巧。这种情况下，歌者不妨尽可能使嘴部贴*话筒，最大限度地放轻自己的声 音，便于把歌词唱清楚，形成低声悄语般地诉说的声音，把感情处理得细致人微。如在演唱林俊杰的《一千年以后》时，在前四乐句就要尽量将话筒贴*嘴部，让气 与声一同发出。

　　二是在高音处，演唱时声带闭合机能加强，气息支点的对抗力增强，声音强度也增大，话筒应适当拉开、移远，这样，声音的整体比例才*衡。如《过火》中高声区话筒距离要尤其注意，才可使声音和谐。

　　三、咬字的控制

　　前面我们提过歌唱中的咬字，主要是指声母的发音。在演唱中，双唇音“b、p、m”和唇齿音“广由于发音部位的影响很容易产生噪音或“喷话筒”。如《征服》 中“就这样被你征服”这里“服”是唇齿音，演唱中要特别注意可“吸”着唱，缓解气流冲击的阻力。又如《相思》中“最怕你寂寞最怕你孤单”中“怕”字也属双 唇音，比较容易喷话筒。这种情况还有很多，我们应在演唱中不断积累经验，在遇到这类问题时，应用“放轻声音”、“吸着唱”、“改变话筒角度”等方法来解 决。

　　另外，演唱者应注意持话筒的艺术。

　　持话筒没有特定姿势，但根据作品风格不同，歌者性格差异，话筒的持法也不尽相同，但无论如何，话筒不可用“僵”，乐句连接间应自如起用，它应是情感的一种表现手段，是道具，是使歌者由声音美到仪态美的灵魂表现途径。

　　凡是热衷于通俗唱法的朋友，也应同样重视话筒的使用。

　　四、话筒控制练*

　　话筒前的控制练*主要指两大方面。一是声音大与小，话筒远和*的控制;二是咬字、吐字忌喷话筒的控制。

　　声音的大与小，除了歌唱者自身的气息与声音结合的力度大小外，也要靠话筒的远*来调节。如《再看你一眼》中叙述部分如轻声诉说般地演唱，话筒贴*嘴部。我 们应了解话筒贴*嘴部，如同声音贴在耳边，有很强的感染力。唱到“让我轻轻说声再见”不要连起来唱，在“说声”处应气息逼紧，托住并稍停一下，而“再见” 二字出口时，仍在气息逼紧的状态中用尚存的一点气力吐出去，使人觉得这一声“再见”是那么难出口，那么心碎神伤。而在高潮段的演唱声音力度大，话筒距离就 要稍远，拉开些。如“让我再看你一眼”，这一句用哭腔和叹音结合的方式来表现更能体现主人公不忍分离却不得不分离的内心情感的宣泄。这种控制较有难度，但 通常在情感起伏性较大的作品中都要运用，也是最常见的一种方式。

　　第二种，话筒前控制，是忌喷话筒的控制。喷话筒这种问题在初学者身上常出现，我们应通过瞬间调节话筒的角度或话筒距离宋改善这一问题。

　　而容易出现喷话的字，应在话筒前单练，如“波、坡、怕、发”等或与“b、p、m”相拼的字。

　　唱歌的技巧

　　一、气息

　　说道这个话题，就有些茫然，因为这是最不好用言语表达的东西。我在唱歌之前，练美声两年，给我的感悟很深，气息基础对我的帮助很大。一般没有学过 声乐的人发声很*，就用*常说话的位置(嗓子)发音，我们叫它声音发“白”，没有色彩、没有过滤。以下我就表述一下美声练声的方法。

　　声音应该以小腹为根源，想象声音透过后脊梁，到脑后，到口腔后根，整个声音应是竖立的，靠后的。请找一找这样的感觉：你大口咬一口苹果，露出上牙 齿，在一口咬下去的同时，发出“嗯”的声音，感觉声音在口腔后部和鼻腔上部的位置，这就是美声发声的一个共鸣点。接下来把气息下沉，小腹膨胀，稍在小腹用 力一顶，在刚才的位置发声，男声喉结压下，女声多注重声音在脑后靠上的位置，你会发现声音比以前要大多了。经常靠墙练*有助于发声，因为靠墙可以接触你的 后脊梁，让你更容易找到感觉，并且胸腔的共鸣能和墙产生共振，让你更容易找到胸腔共鸣的感觉。先从“米～妈”的练*开始，逐步升高，有助于练*高音气息; 再从高往低练*，这样反复，总有一天你会找到感觉的。美声讲究“通透”，经常想象自己的声音是竖立的，而不是扁*的;另外还讲究的是“共鸣”，声音通过胸 腔或胸腔以上的共鸣后，会很圆润、饱满。要体会共鸣，你可以这样做：闭上嘴巴，发出“嗯”的音，稍带点深情的感觉，“嗯”的长一点，会感觉头和胸前在震 动，如果气息好，这种共鸣会给你的声音添色不少。仔细听听一些高大的美国人讲话，就会知道什么叫胸腔共鸣了(外国人的胸腔结构更容易产生共鸣)。

　　另外我还要提到的是肺活量，歌手演唱需要较大的肺活量，比如一些很长、不换气的某句旋律，可不要唱完以后面红耳赤、只喘粗气。肺活量要经常锻炼身 体才能保持。还有就是掌握一定的技巧可以弥补一些肺活量不足的现象。首先就要练气息，好的发声方法它能很好的控制声音通过嗓门的流量，比如唱到“……不怕 你背叛我……”这一句时，气息不稳的歌手可能一下就把“怕”字的音以爆破的方式唱出来，一下就把本来肺活量不足的气放跑了，如果后面有不换气的长句不把他 憋死才怪。而气息功底好的歌手能控制这些爆音的流量，演唱时话筒也不会出现一些扑声。所以我建议大家练声的时候嘴前放一盏蜡烛，尽量练声时保持蜡烛不摇晃 吧!这样你的气就会保持在你的体内长一些时间。想想你是一直往外呼气坚持得久还是憋住不出气保持得久呢?当然这还需要歌手要放松，不要紧张，一紧张，心脏 跳动加快，你的气息就更稳不住了

　　这里我只能讲这么多，这些是要靠感悟的。不过我要提醒的是，练声是演唱流行歌曲基础，千万不要用练声的方法直白的演绎流行歌，那样就过于做作，就会像阎维文唱“一无所有”。

　　关于流行歌曲的用嗓，我的观点是只要符合歌曲意境，要喊要破也未尝不可，但这些都是美声中绝对禁止的，所以我们要取长补短，因为我们不是为了唱美声而练美声，我们是为了唱好通俗才练美声，就像武术要练马步一样，你见过打架的时候蹲着马步打的吗?

　　有朋友说这样的.表述很难理解，要我说说流行歌手里谁的气息很通透，就照着感觉去学更容易领悟，这也是一个有效的方法。个人认为，女歌手你们就多听 一下“张惠妹”的吧，她可是天生通透的气息;男歌手就多揣摩一下“满文军”的吧，他可是真正靠气息在唱歌的，另外，张学友的气息很好，但对于教学，满文军 更适合。

　　二、高音

　　这是朋友们最喜欢问的一个问题，用他们的话，因为高音“够拽”，呵呵!再次补充一下，好的演唱要综合很多方面，不能说高音越高就是唱得越好。确实，很好的高音能给歌曲的高潮部分增添渲染力，但奉劝朋友们不要只知道高音的价值而忽略中低音，其实饱满的中低音也很有感染力

　　唱高音的时候，气息一定是以小腹、丹田为根基的，京腔讲究“丹田气”也是指的这种发声位置。

　　找找感觉1：如果你是一个女孩，鞋子上突然有一只老鼠，你会怎样?估计会“啊～”的一声长鸣，并且还有“假声”的发声位置。等你*静之后，你在 “啊～”一下看，大多数再也“啊”不上去了。为何?因为你收到惊吓的的那一刻，你的小腹在紧张，(想想被惊吓的感觉，是不是全身肌肉绷紧?)正因为有了这 样的根基，加上一股强大的气流(可以理解成唱歌的气息)，直冲嗓子眼，声音不高才怪。所以，你可以把飙高音的感觉理解成“紧张”、“振作”，记住，一切以 小腹为根基，要唱高音不是抬起头往上扯的，是感觉重心向下的一种反弹力。

　　找找感觉2：见过橡皮水管吗?要水管里的水飙向更远怎么办?掐紧水管前端，缝隙一小，压力增大，水就冲得更远。其实高音不一定要音量很大，有些歌 手演唱高音时唱出很大的声音，我们说那是用力气和肺活量在唱，而不是在用气息和技巧在唱。想象水龙头理论，应该可以悟出些道理。

　　找找感觉3：地上有一块很大的石头，把它搬起来吧。你一弯腰，嘴里数数：“一、二、三、走……”，我想这个“走”字你一定用了气息。我不多说了，感觉一下吧，身边有些什么重的……呵呵!这只是一些我创立的让你感觉气息的方法，不正规，但很有效。

　　还要告诉大家一点，表现高音的能力与你本身嗓子条件有关，如果嗓子天生高亢是很大的优势，比如“孙楠”就是典型的高嗓子，高音演绎不会那么费力。 嗓音条件不好的歌手就要靠大量的气息和方法了，但不管是嗓音条件好或不好，声音都是通过气息唱出来的，就像香烟要通过过滤嘴一样，声音过滤一下会更美。

　　另外我还告诉大家一种心理方法，高音时想象你是在面对广阔的大海高歌，望不到边的海天一色，这样的风光不值得你大声呐喊吗?

　　唱歌拿话筒技巧

　　如果你的声音较尖的话，你可以将麦克的头朝上，竖着拿，这样唱歌的话会比较强调低音效果。

　　如果你*着拿麦的话，这时麦克风唱歌时音色是最为丰富的，效果也会非常好，但是会产生破音，会喷话筒。

　　我们在电视上经常看到录音棚里明星都将麦克风朝下吊着，这种方式录音的话比较强调高音。如果声音低沉或高音比较好的人也可以这样拿麦。

　　再来讲麦克风的距离，麦克风和嘴之间距离的变化也就是音量的变化，当你唱歌前不知道麦的音量大小的话，可以先讲几句话来试试，如果在和认识的人在一起K歌的话，可以喂几声试试音量。

　　在唱高音时，可以将话筒稍微拉远些，可以根据个人音量来调节。

　　唱假声时，可以将麦抵进嘴边，因为假声很小。如果麦固定住了，你可以改变自己的位置来达到这个效果，如弯下腰。

　　但你不能在唱歌时唱一句话变个好几次距离，这样会让人很奇怪。

　　另外一点，唱民族唱法时不要用这个麦克风变换距离的方法，民族唱法就要有这种渐音渐强的感觉。

　　唱歌拿话筒的姿势

　　首先，拿话筒的姿势要舒服。

　　话筒与身体约成45度角，离嘴大约两公分，离得太远了会影响声音的效果。

　　演唱的过程中头和身体会转动，不要忘了手上的话筒也要跟着嘴走。

　　唱到高音的时候话筒要略微拉远一些，以免声音太冲。

　　拿麦时麦克风的头朝上，这样采集的音色会强调低音。如果你觉得自己的声音比较尖就可以用这样的方法来拿麦克风。

诗名含有筒字的古诗词 名字含筒字的诗词

*筒簟

杜牧〔唐代〕

血染斑斑成锦纹，昔年遗恨至今存。

分明知是湘妃泣，何忍将身卧泪痕。

病起借季共筒字韵呈相之季共

周紫芝〔宋代〕

樽前风味笑衰翁，病起飞蓬一半空。春与落花何处去，醉如霜叶不成红。

一生浑作邯郸梦，九载香吹嶰谷筒。老去新愁尚无数，却须分向酒杯中。

酬宇文少府见赠桃竹书筒

李白〔唐代〕

桃竹书筒绮绣文，良工巧妙称绝群。灵心圆映三江月，

彩质叠成五色云。中藏宝诀峨眉去，千里提携长忆君。

醉封诗筒寄微之

白居易〔唐代〕

一生休戚与穷通，处处相随事事同。未死又怜沧海郡，

无儿俱作白头翁。展眉只仰三杯后，代面唯凭五字中。

为向两州邮吏道，莫辞来去递诗筒。

望海潮·彩筒角黍

佚名〔宋代〕

彩筒角黍，兰桡画舫，佳时竟吊沅湘。古意未收，新愁又起，断魂流水茫茫。堪笑又堪伤。有临皋仙子，连璧檀郎。暗约同归，远烟深处弄沧浪。倚楼魂已飞扬。共偷挥玉箸，痛饮霞觞。烟水无情，揉花碎玉，空馀怨抑凄凉。杨谢旧遗芳。算世间纵有，不恁非常。但看芙蓉并蒂，他日一双双。

青田壶碧筒酒

张表臣〔宋代〕

酿忆青田核，觞宜碧藕筒。直须千日醉，莫放一杯空。

碧筒饮

张雨〔元代〕

采绿谁持作羽觞，使君亭上晚樽凉。玉茎沁露心微苦，翠盖擎云手亦香。

饮水龟藏莲叶小，吸川鲸恨藕丝长。倾壶误展琳琅袖，笑绝耶溪窈窕娘。

碧筒饮，次胡丞韵二首 其二

张昱〔元代〕

花外风来香满湖，折荷举酒笑相呼。自来四明有狂客，除却高阳非酒徒。

饮处有情丝不断，折时多刺手难扶。豪家玉斗虽云贵，有此尊前风致无？

碧筒歌

王恭〔明代〕

试折青荷当玉觞，绿茎通处泻琼浆。几回醉买西湖月，卧载莲舟梦亦香。

碧筒杯次余懋昭韵

杨慎〔明代〕

月户星楹敞夜灯，荷筒桑落共淹仍。倾来细泻珠盘颗，摘去愁空翠盖层。

消渴凉生金掌露，迎风寒莹玉壶冰。三更促*归何晚，百罚深杯谢不能。

右手抓住七彩笔筒

　　右手抓住七彩笔筒

　　雨花，摆在涉雨

　　的肩膀洗却手臂的冷雨。

　　有无数的

　　凄凉隐去。一条穿越疲乏窄道

　　的脚步声

　　落在更远石阶去谒见绿苔星露。

　　想起的

　　如一闪动。厚厚沉默

　　复活九月

　　的秋果，一棵树的沉默能去否定它的思考么？

　　我与所有思考

　　与所有的秋果

　　欢乐死亡透红的灵魂。回望着，海风的哭雨。

　　指尖的灵

　　有伏势的黑（黑道）的锁链

　　手臂的冷雨

　　洄流于掌上。一只鸟战栗于凄凄谪风中。

　　望着窗外

　　烟雨深处。燃烧的巨大火球应高于云上。

　　鸟的翅膀应滞留

　　的是风与影

　　就像歌声不断从肩上飞过，右手抓住七彩笔筒。

表扬画画画得好的筒短句子

1、远看山有色，*听水无声。——王维《画》

释义：远看高山色彩明亮，走*一听水却没有声音。

2、春去花还在，人来鸟不惊。——王维《画》

释义：春天过去，可是依旧有许多花草争奇斗艳，人走*，可是鸟却依然没有被惊动。

3、名公绎思挥彩笔，驱山走海置眼前。——李白《当涂赵炎少府粉图山水歌》

释义：画家经过严密构思，挥笔作画，就像驱山走海一样，把山水的壮丽景象展现在人们的眼前。

4、画师亦无数，好手不可遇。 ——杜甫《姜楚公画角鹰歌》

释义：现在画师有很多，但是精于画技的人很难遇到。

5、素练风霜起，苍鹰画作殊。——杜甫《画鹰》

释义：洁白的画绢上突然腾起一片风霜肃杀之气，原来是画面上的雄鹰画的太逼真了。

扩展资料：

齐白石的故事：

1919年，齐白石举家迁往北京，在那里卖画治印为生。此时他结识了一生之中也许是最重要的一位

友人——陈师曾。这两人的关系后来被人概括为“没有陈师曾就没有齐白石，没有齐白石也就没有

陈师曾。”陈师曾在当时绘画界新思潮汹涌澎湃时仍坚定地拥护传统，曾著《文人画的价值》一

书，此文极有意义。然而也就是这位貌似古板的陈夫子对白石翁进行多次鼓励和指引，在这种精神

支持下，齐白石毅然以十年工夫进行衰年变法，从此他的大写意花鸟方始元气淋漓，呈现出为世人

所熟知的面貌。

原发布者：李敏

赞美绘画的好句 1、绘画的宝藏中没有金银财宝，它只有绘画这颗小小钻石，别看它小，它不小，而是一个大空间。只是要你追踪它的痕迹，懂得它，你就懂得了“享受”这两个字的真正含义。心中总会有过不去的坎，那么就要学会绘画，来结开心中的结，才会舒坦。 2、从小，我就格外痴迷于绘画。尤其喜爱那活泼可爱的卡通画和诗情韵雅的水粉画。它们往往会向路灯一样让我的生活更加充实，美好。几年前，大约是我3岁的时候，我就特别爱那俏丽形象的卡通人物，便不顾一切的画，画的家里每一个房间的雪白的墙壁都格外凌乱。上面有我3岁画的，也有5岁、7岁画的，甚至到现在的都有。这满墙的卡通人物，记载着我童年成长的痕迹。 3、我已经有六年绘画的历史了，在这六年里，我学到了很多绘画技术。印象最深的就是刚刚开始画画的时侯，我总无法控制景致比例，大的大，小的小，后来通过我细心观察和老师的讲解，我才知道是因为我在画的时候没有做画面比例定位。认识到这个问题后，我就改变了自己的比例搭配，这样一试，嗨，画出来的画面比例适中，不大不小很有美感。 4、绘画，让我掌握了绘画技巧，给我的生活增添了欢乐；绘画，让我多次获奖，给自己添加了许多光荣；绘画，让我幸福快乐地度过每一天！ 5、绘画不仅给我带来了乐趣，也给我带来了好朋友似的安慰。在我开心的时候，用彩笔画下自己的喜悦；在我不开心的时候，用颜料画下自己的烦恼。绘画成了我生命中不可缺

一篇篇优秀的杰作 一首首赞美的诗歌 无不是人类灵魂工程师 教师的培育 、、、没有教师辛勤的耕作 就没有我今天的成果 我要感谢教师 感谢那十几年的抚育之恩 、、、身为教师的我 一直在为写作忙碌 好想用优美的文字来报答 教过我的恩师 、、、如今，我已出脱成了 与你一样的职业 在教师节来临之际 为你献上一首爱你的歌 、、、老师，你辛苦了 你的学子已频频发表了 自己的佳作 网站的一角有我的名字 报刊杂志有我的风采 我的骄傲与你密切相关 我的成果与你有染 、、、你用心血浇灌了 我的思想灵魂 你用满腔的知识 教会了我雏形的小鸟 如今，展翅飞翔了 我正以高昂的姿态 向未来挺进 、、、今天，站在散文网 为你大声歌唱 为你大声喝彩 没有你无私奉献 就没有我今天成功的结晶 、、、如今，教师节来了 怎能不感恩，怎能忘记 当年你挥手教学的情景 还有你孜孜不倦的风采 在蔚蓝的天空中 我们一定会以你为舵 飞的更高，飞的更远 、、、老师，我爱你 爱你那淳朴无私、夜以继日的精神 爱你那像蜡烛一样照亮别人的灵魂 爱你那教学有方的深邃思想 更爱你那满腔热情的爱心 、、、你是我唯一的崇拜者 也是我今生难忘的人 我的成果归功于你 灵魂的工程师-----教师 你那响亮的名字 永远闪烁在我的心中。

1、这幅画把儿童活泼有趣的神态画得惟妙惟肖。

2、小强在绘画艺术方面很有天赋，无论画什么都惟妙惟肖。

3、这张人物画像惟妙惟肖，看来他画画的时候很细心。

4、这张人物，画得惟妙惟肖，更可贵的不仅是人物的五官与真人一模一样，人物的神韵更是像了十成十。

5、张同学把这个人画得惟妙惟肖。

6、这幅山水图被画得惟妙惟肖，可以说精妙绝伦。

7、无论他画什么，都画得惟妙惟肖、栩栩如生。

8、徐同学画的骏马非常传神，栩栩如生。

9、画儿上的鸟儿栩栩如生，似乎要展翅飞翔。

10、她画的孔雀栩栩如生，像真的一样。

11、那些同学里，就数她心灵手巧，画出来的虫鱼花鸟无不活灵活现。

12、这幅画中的人物画得栩栩如生，有才无命。

13、这些画栩栩如生，巧夺天工，令人叹为观止！

14、他既会写诗，又善作画，因而他的作品往往诗中有画，令人喜爱。

15、他作画时挥洒自如，有如大刀阔斧地劈砍树木之势。

1、他的*画乱中有序，拙中见奇，他画笔下的“并蒂”、“春晓”、“秋远”，一花一鸟都倾注着他自己独有的思想感情，一幅幅画上都画出了一种情调，表露出一种情思，引发了观者的共鸣。

2、老师运用一支行云流水的画笔，于水墨流动间，在传统的*画里创造性地有机融入了西方现代艺术的视觉元素，向世人显示了一个*传统美学的意境。

3、在他的笔下，那清绿纯净的溪滩，那花香扑鼻的山涧，江边的翠竹，岭上的紫藤，似乎都是他笔下喷涌的山泉，时时会升腾起童年生活的亲切印记。

4、绘画愈像雕刻，映在我眼里愈觉得它是出色的作品，雕刻愈像绘画，我就愈觉得它是拙劣的作品；雕刻是绘画的火把，它们就如太阳与月亮的光，有天壤之别。

5、他画的奔马，笔墨淋漓潇洒，带着时代的风雷驰骋在画坛上，给当时的*画坛带来了清新、有力、刚劲的气息。

6、这幅《云阳山下春意浓》，还有一个显著的特点，陈励忠在*山水画的现代性探索上又迈出新的一步，使山水画创作更符合时代精神。

7、他的画也大多以家乡那山那水那花那草为原形，画中风味独特，比如他笔下的菊花，与许多画家不同，他的菊花中透出一股野味，把你带入溪水潺潺、野菊盛开的山间。

8、浓墨，勾勒；淡墨，烘托；轻彩，渲染。顺着一级一级从云端莫名延伸出来的石阶，缓缓地向上。

9、流水上的小桥，在雨后显出了清亮的灵动。如针的细雨缝补着大地的外套，却不经意地撩起了江面晶莹的欢笑。这是纸上的画，也是我心中的景。

10、画面中每一种景物都在动，云蒸霞蔚是动，旭日东升是动，山势挺拔是动，城市拔节是动，瀑布飞流是动，鸟语花香是动，但所有这些的“动”都在帮衬高架上动车的“动”。

11、水在宣纸上干涸后，它身后留下的痕迹，构成了一种完全“透明”的绘画，一种与西画截然不同的水的空白的绘画。

12、他的画中常有不中不西，不洋不土，来古不今，没有规矩，不按常理，将传统和“野性”糅合在一起。然而，就是这样一种不定格，使他的画有着一种特有的艺术感。

13、画中竹子，枝干挺拔遒劲，墨虽淡却筋节有力。而竹叶秃笔横扫，依风势倾斜。风雨来临，夸张地几呈*行之势，有力地表现了疾风狂吹的情形。

14、缕缕墨香萦绕在心灵深处，绚丽的色彩渲染在宣纸表面，一枚精致的印章映入眼帘，水杯中的水折射出了细微描绘的身影，作品高悬在墙面。

15、他的画风渐渐成为*花鸟画中一股个性极为明显、风格极为明媚的新风。

形容出征的诗句（霸气的出征宣言）

边塞征战诗

边塞征战诗是以边疆地区军民生活和自然风光为题材的诗，具有鲜明的风格和特点。

[对接教材]　如《出塞》(王昌龄)、《白雪歌送武判官归京》(岑参)、《燕歌行》(高适)。

[通性归纳]

常见

标题

标题中往往有“行”“军”“征人”“塞”“戍”等与军旅有关的字。

常见

意象

①自然景物类：黄沙、秋月、大漠、孤城、雨雪、风沙等。②地理区域类：塞外、雁门关、玉门关、黄河、阴山、楼兰、蓟北等。③战事器具类：金鼓、旌旗、烽火、战马等。④乐曲类：《梅花落》《折杨柳》《关山月》《阳关三叠》《渭城曲》等。⑤人物类：戍卒、将帅、胡人、单于等。

常见

情感

①保家卫国、建立功名的壮志豪情。②奋勇杀敌、英勇无畏的英雄气概。③雄奇瑰丽、奇异独特的边塞风光。④征人思乡、闺妇盼归的两地情愁。⑤凄苦哀怨的怨战情绪，凄厉沉痛的反战思考。⑥对和*安宁的边疆生活、和睦友好的民族往来的向往。

常用

技法

①修辞方面：主要有夸张、对比、互文、用典等。②人物形象的塑造方面：常用侧面烘托、动作肖像描写、细节描写等手法。③意境的营造方面：常用景物烘托、虚实结合等手法。

语言

特点

雄壮豪迈、崇高壮美、委婉清丽，它包含了雄浑、磅礴、豪放、浪漫、悲壮、瑰丽等各个方面。

[通法点拨]

1．把握时代特征

边塞诗是时代的产物，也是最能体现国运盛衰的作品。因此，了解作者所处的时代，对体会作品的内容和作者的感情大有帮助。

2．抓住意象特征

边塞诗中有一些特定的意象(景象)，抓住意象，然后展开丰富的联想，进行深入的揣摩，鉴赏诗歌时便可达到事半功倍的效果。

3．体会不同艺术风格

在大量边塞诗中体现出来的艺术风格很不一样，要注意抓风格特点。

[即时体验]

6．阅读下面这首隋诗，完成后面的题目。

从 军 行

明余庆①

三边烽乱惊，十万且横行。

风卷常山阵②，笳③喧细柳营。

剑花寒不落，弓月晓逾明。

会取河南地，持作朔方城④。

[注]　①明余庆，字不详，*原鬲人，明克让之子。生卒年均不祥，约陈末隋初间在世。②常山阵：兵法上将首尾呼应的一种排兵布阵之法称为常山阵。③笳：胡笳军乐，隋军中也用，主要用来助攻，提振士气。④朔方城：汉武帝时，汉军收复河南地，为纪念胜利在当地建朔方城。

诗中表达了怎样的思想感情？请结合全诗简要分析。

答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

解析：这是针对全篇设题，要抓住诗歌的标题、注释、诗中的意象以及直接流露情感的词语来分析。诗歌注释说“汉武帝时，汉军收复河南地，为纪念胜利在当地建朔方城”。“会取河南地，持作朔方城”，这就暗示了诗歌的情感，诗人想象着像当年汉军攻取河南地一样，取胜之后建立一座纪念胜利的“朔方城”，表现隋军军容强盛、军纪严明及战士们保家卫国的英勇无畏的壮志豪情。从“十万且横行”“风卷常山阵”“笳喧细柳营”“剑花寒不落”等描写，可见其雄浑气势和战斗精神。

参考答案：①表现隋军军容强盛、军纪严明及战士们保家卫国的英勇无畏的壮志豪情。从“十万且横行”“风卷常山阵”“笳喧细柳营”“剑花寒不落”等描写，可见其雄浑气势和战斗精神。②尾联用典抒情，希望隋军能够取得战争的最终胜利。诗人想象着像当年汉军攻取河南地一样，取胜之后建立一座纪念胜利的“朔方城”。③全诗格调昂扬向上，表现了作为大一统帝国隋朝的边塞诗的“大国之气”“强国之音”。

边关烽火四起，敌情汹汹，我军派出十万大军，浩浩荡荡奔赴前线。士兵们摆出威力无穷的“常山阵法”，以风卷残云之势扑向敌阵，悲壮雄浑的胡笳军乐如同当年细柳营中的军乐一样，在军纪严明的隋军军营里响起。深宵清冷的月色下，凛冽的寒风中，守卫的士兵彻夜不眠，士兵刀剑上霜花闪闪。我们一定能像当年汉军攻取河南地一样，取得战争的胜利，到时候也在这里建立一座纪念胜利的“朔方城”。　

爱情中唯美的话 让万花筒灿烂你的眼瞳

　　1:爱你、给你我生命所有的美好、然后退场、让万花筒灿烂你的眼瞳。

　　2:如果有如果，是否能回到曾经；如果有如果，我能不能再爱你一次；如果有如果，幸福是否依旧……但，一切的一切，只是如果……

　　3:她来过，她爱过，她努力过，得之是幸，不得是命。当然，年少时的我们如何会相信会有得不到的宿命。

　　4:两个人最初走在一起的时候，对方为自己做一件很小的事情，我们也会很感动。后来，他要做很多的事情，我们才会感动。再后来，他要付出更多更多，我们才肯感动，人是多么贪婪的动物。

　　5:漫步在园中小道上，一缕明亮的阳光从树丛中映照在我的脸庞。接着迎面拂来几丝微风，我展开双臂，享受着阳光的温暖。我情不自禁朝着阳光的方向走去，闭上双眼，感到冬日里的阳光的美丽慈祥。

　　6:每天用你最喜欢的方式做你最喜欢的事情，这是一种莫大的幸福。然后，每天重复这种快乐的做事方式和做事心情，久而久之，形成*惯。天长日久，这种*惯就会成为性格，性格决定命运。性格不是天生的，性格就是这样培养出来的。所以，要让你的命运出现转机，就要找到自己最喜欢的事情。

　　7:你在我心里得伤。铸成了永远。一去万年。我已不再想念。却也无法把你忘怀。

　　8:我想看一场盛大的流行陨落的过程、我要一直不停许愿、许到沧海桑田瞬息万变直到靠*你微笑淡晴的脸。

　　9:当，时间被昏黑的光影拉长，记忆却濒临结局。才知道，世界上最遥远的距离，不是我站在你的面前，你不知道我爱你而是，无论耗费多少时间，我也无法在牢记的回忆里想念你。

　　10:然后，每天重复这种快乐的做事方式和做事心情，久而久之，形成*惯。

　　11:如果你要问我，我对你的感觉：我在乎你！如果非要在这感觉加上一个形容词，那就是：我只在乎你！！

　　12:天长日久，这种*惯就会成为性格，性格决定命运。

　　13:所以，要让你的命运出现转机，就要找到自己最喜欢的事情。

　　14:如果这是一场梦，就请让我永远不要再醒来。几乎所有童话的开端，都是从王子与公主，一场美丽的邂逅开始。我们一边埋怨著故事的俗套，一边心甘情愿的跳了下去，痴迷不可自拔。

　　15:我喜欢你,我可凭一时冲动为你做好多事,不计较你是否喜欢我;但不敢爱你,因为爱你我会期望你为我做同样的事。我喜欢你,那我可以默默地,偶尔跳出来吓你一跳;但我不敢爱你,因为爱需要一直好好表现,永远拴住你的心。我喜欢你,才会告诉自己要高贵一些;但我不敢爱你,因为我不想让自己变得卑微。

　　16:错过的年华在北漠开出斑斓的紫薇花、却荒芜了轮回的春夏。

　　17:不要说，离开以后还会想念;不要说，分手以后还是朋友。离开一个地方，风景就不再属于你;错过一个人，那人便与你无关。

　　18:爱像是齿轮一样，一个口接着一个口，多疼，多痛，也只有我自己懂得。那些过往，一齐涌上心头，到底从哪个地方开始，是欺骗旳呢

　　19:在我的心里，刻着一个人的名字关于那个人的一切，他的笑，他的背影他的话，他的落寞。岁月无声，抹不去心中永久的记忆。就好似曾经做过一件愚蠢的事，到老了仍清晰地记得。

　　20:有些情意，转瞬即逝；有些情意，得以延续，发展成爱情，长路漫漫，最后也许会消逝但你不会忘记，你曾在一瞬间爱上一个人，那是多么浪漫的一件事。

　　21:要相信世界上一定有你的爱人，无论你此刻正被光芒环绕被掌声淹没，还是当时你正孤独地走在寒冷的街道上被大雨淋湿，无论是飘着小雪的清晨，还是被热浪炙烤的黄昏，他一定会穿越这个世界上汹涌着的人群，走向你。他一定会怀着满腔的热，和目光里沉甸甸的爱，走到你的身边，抓紧你。

送姐姐出嫁霸气句子

1、日后我姐若眼中有泪，身上有伤，定让你出门恐慌。

2、关于我姐，宠她一辈子就好了。

3、穿上婚纱的你是我心中最美丽的新娘，祝你新婚快乐。

4、愿你俩用爱去缠着对方，彼此互相体谅和关怀，共同分享今后的苦与乐。敬祝百年好合永结同心。

5、一段美好姻缘，过往凛冬寒霜褪尽，余生将星河长明。

6、望你往后余生，拥有长久的孩子气，做最美好的公主梦。

7、千里姻缘一线牵，人海茫茫，恭祝你终于找到了他。

8、幸福的传递在每个人心中留下了深刻的印象，你亲爱的弟弟在此祝你新婚快乐，*安健康。

9、恭喜姐姐，心仪的他终于常驻自己的人生啦。

10、伸出爱的手，接往盈盈的祝福，让幸福绽放灿烂的花朵，迎向你们未来的日子，祝新婚愉快。

11、人生得遇一良人实属不易，生活很长很*淡，愿你在*淡的生活中，拥有最让人钦羡的美好。

12、对你的祝福很长很长，幸福、美好、健康、*安，请用一生来感受它。

13、祝福你生生世世岁月静好，演绎一出最好的爱情传奇。

14、爱，是闪烁在你们眼睛里，让世人艳羡的光亮。

15、秋叶冬雪、春花夏雨，未来的每个美好时刻，愿你在他身边，他身边有你。

16、两情相悦的最高境界是相对两无厌，祝福你们真心相爱，牵手相约永久。抱贺新婚之禧。

17、值此令人心荡神迷的情人佳节，请接受我从远方献给你的一颗赤诚的爱心和深情美好的祈祷。

18、愿以后的你，欢笑常在，情比金坚，相亲相爱，永浴爱河。

19、以爱情的名义祝福你们，愿爱情之花在你们心里永开不败。以岁月的名义祝福你们，愿岁月老去永不改爱的情怀。新婚快乐。

20、我姐说啥就是啥，千万不要违背她。

21、你永远是我的完美姐姐，祝你们携手到白头，永远幸福。

22、我姐温柔端庄，务必善待，稍有差池定惩不贷。

23、今生我们如此幸运可以成为姐弟，弟弟已经不知不觉长大了，今天你将为人妻，弟弟深深的为你祝福。

24、百年的一段缘，在今天得到了兑现，祝连理相依，幸福美满。

25、人生四大喜事，你迎来了其中之一，祝福你们好运常在。

26、当你穿上婚纱的那一刻，一定是众人眼中最美的玫瑰。希望以后的每一个日子，都能像今天这样甜蜜温暖。

27、在这喜庆祝福的时刻，愿神引导你们的婚姻，如河水流归大海，成为一体，不再是二，并且奔腾不已，生生不息。

28、姐姐你放心，以后我会照顾好爸妈，但是你也要记得常回家看看。

29、时间终没有辜负认真的人，那个人可能来得有点晚，但他还是来了，愿君得一人心，白首永不分离。

30、万水千山总是情，只爱我姐行不行。

31、愿你以后有人疼，有人爱，有人长相伴。

32、从你到你们，愿牵着的手，一直走到永久。

33、在这个特殊的日子里，我们家最聪慧善良的女性，成为了别人的妻子，祝福她一生顺遂无忧。

34、愿你们福星高照，生活美满，爱情与日俱增。

35、若你沾花惹草，定让你鬼哭狼嚎。