描写秦淮河的诗句

写秦淮河的诗句

写秦淮河的诗句

　　秦淮河里的船,

　　比北京万甡园,

　　颐和园的船好,

　　比西湖的船好,

　　比扬州，

　　瘦西湖的船也好.

　　这几处的船，

　　不是觉着笨,

　　就是觉着简陋、局促；

　　都不能引起，

　　乘客们的情韵,

　　如秦淮河的船一样.

　　秦淮河的船，

　　里面陈设着字画，

　　和光洁的红木家具,

　　桌上一律嵌着，

　　冰凉的大理石面.

　　窗格雕镂颇细,

　　使人起柔腻之感.

　　窗格里映着，

　　红色蓝色的玻璃；

　　玻璃上有精致的花纹,

　　也颇悦人目.

　　“七板子”规模，

　　虽不及大船,

　　但那淡蓝色的栏杆,

　　空敞的舱,

　　也足系人情思.

　　而最出色处，

　　却在它的舱前.

　　舱前是，

　　甲板上的一部.上

　　面有弧形的顶,

　　两边用疏疏的栏杆支着.

　　里面通常放着，

　　两张藤的躺椅.

　　躺下,

　　可以谈天,

　　可以望远,

　　可以顾盼*的河房.

　　大船上也有这个,

　　便在小船上，

　　更觉清隽罢了.

　　舱前的顶下,

　　一律悬着灯彩；

　　灯的多少,

　　明暗,

　　彩苏的精粗,

　　艳晦,

　　是不一的.

夜游秦淮河诗句

　　1、泊秦淮 唐 杜牧

　　烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮*酒家。

　　商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

　　注释：浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的烟雾，皓月的清辉洒在白色沙渚之上。入夜，我将小舟泊在秦淮河畔，临*酒家。卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江水仍在高唱着玉树后庭花。

　　2、秦淮夜泊 宋 贺铸

　　官柳动春条，秦淮生暮潮。楼台见新月，灯火上双桥。

　　隔岸开朱箔，临风弄紫箫。谁怜远游子，心旆正摇摇。

　　赏析： 《秦淮夜泊》是五言律诗。贺铸这首诗色调明丽，人们从“春条”‘新月”“灯火”“朱箔”等意象中可以感受到一股温馨的气息，一种优美的清调。与杜牧的“烟笼寒水月笼沙”《泊秦淮》那样迷蒙清冷，因为它和杜牧诗感叹兴亡、讽喻现实的着眼点不同。

　　3 、七绝·秦淮河

　　锦瑟微澜棹影开，花灯明灭夜徘徊。

　　一池春水胭脂色，流到前朝梦里来。

　　注释：在琴声中，小船的桨荡起的微波慢慢散开，花灯忽明忽暗，我在夜里徘徊。一池的水被灯光映射为红色，慢慢的不惊会想到前朝的那些忧愁的事。

　　4、《石头城》唐 刘禹锡

　　山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。

　　淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。

　　赏析：此诗选取了山水明月加以拟人化的描写,在低徊感叹中充满了对兴亡变化的无限沉思。诗中淮水指秦淮河。

　　5、 《泊秦淮》 唐 杜牧

　　秦淮河，桨声灯影里的秦淮河，金陵烟雨中的秦淮河。秦淮八艳、乌衣巷、王谢故居，秦淮河畔，六朝烟雨中。

　　注释：秦淮河，是多年来梦中一道纤柔的身形。不同于“软泥上的青荇，油油地在水底招摇”的风姿，秦淮河是内敛的，连岸边的水草，也是怯怯地摇曳。是受了秦淮河畔那些娇柔的女子的影响吧。古时的气息，在秦淮河的心底，不曾褪色。

　　古诗中长用秦淮二字来表达对前朝的感慨怀念与借鉴。

秦淮河的诗句唯美（秦淮河最出名的诗句）

十里秦淮是南京的千古名胜。每当月夜，皓月当空，游人如织、碧波荡漾、灯光辉煌的秦淮河是南京最富烟火气的去处。千年以来，都有哪些历史名人吟咏过秦淮明月？他们留下了哪些著名诗词？

这是唐代诗人杜牧的代表作《泊秦淮》诗。诗中所描写朦胧月色下的秦淮河夜景，有诱人的优美，也有一种凄清的隐忧，千百年来使人百读不厌，成为吟咏秦淮月色的代表性诗句。

这是晚唐诗人刘禹锡《金陵五题·石头城》的诗歌，非常有名。正所谓“烟月不知人事改，夜阑还照深宫”。秦淮明月仿佛幻化成一位历史的见证人，见惯了秦淮河*的六朝王公贵族纸醉金迷的生活；听惯了彻夜不休的丝竹音乐，如今繁华已逝，欢乐不再，月光照耀下只剩了一地的凄凉。诗中对秦淮月和秦淮潮水的生动描绘，曾使大文豪白居易一唱三绝，赞不绝口，同时也在人们口中传诵不绝。

五代十国时期，南唐后主李煜亡国破家《浪淘沙》，在北宋东京开封囚禁的最后岁月中，无比思念故都金陵的秦淮明月。

北宋大政治家、文学家、思想家王安石多次路过金陵，晚年隐居金陵。这两句诗来自《江宁夹口·锺山咫尺被云埋》，写作者到夹口的晨起之思，望钟山而不见，转而回味前一晚的好梦，表达思乡情怀。

南宋民族英雄文天祥，在被捕押解北上大都的路上，途经南京，言别友人赋诗《酌江月》中，深深流露了亡国悲痛的伤情。

元代蒙古族诗人萨都刺游历江南，在金陵寻访石头城、秦淮河，写下了这首《百字令·登石头城》。

清代康熙年间孔子的*，写作《桃花扇》的大文学家孔尚任游历金陵，目睹达官贵人们纸醉金迷、喧闹达旦的生活充斥着秦淮河的繁华。于是在《桃花扇》的第六出中写下了这样的诗句。

清代乾隆皇帝六下江南，在南京的栖霞山、金陵织造府、朝天宫等地留下诸多御制诗。其中，吟咏秦淮明月的佳作有这首《题宋院本金陵图》。

这首清代诗人魏湘洲的《咏秦淮》也是对秦淮风光带景观的极好概括。

秦淮河畔的诗句

　　关于秦淮河的诗词?

　　秦 淮 河

　　烟笼寒水月笼纱，夜泊秦淮*酒家; 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

　　唐朝杜牧的《泊秦淮》 秦淮河，桨声灯影里的秦淮河，金陵烟雨中的秦淮河。

　　秦淮八艳、乌衣巷、王谢故居，秦淮河畔，六朝烟雨中。

　　秦淮河，是多年来梦中一道纤柔的身形。

　　不同于“软泥上的青荇，油油地在水底招摇”的风姿，秦淮河是内敛的，连岸边的水草，也是怯怯地摇曳。

　　是受了秦淮河畔那些娇柔的女子的影响吧。

　　古时的气息，在秦淮河的心底，不曾褪色。

　　烟笼寒水月笼纱，夜泊秦淮*酒家。

　　据说，秦淮河，夜景是最迷人的部分。

　　见识过那灯火辉映的河面，迷人则已，却觉得它失了本来颜色。

　　秦淮河合该是纤柔的。

　　留下过秦淮八艳的影迹，又怎么会不沾染上她们的气息。

　　梨花似雪草如烟，春在秦淮*边，一带妆楼临水盖，家家粉影照婵娟

描写秦淮河的唯美句子（赞美秦淮河的诗句）

1、

我有一段情呀 唱给诸公听

诸公各位 静呀静静心呀

让我来 唱一支秦淮景呀

细细呀 道来 唱给诸公听呀

秦淮缓缓流呀 *到如今

江南锦绣 金陵风雅情呀

瞻园里 堂阔宇深呀

白鹭洲 水涟涟 世外桃源呀

记得，2011年的时候，张艺谋导演执导了一部以“南京大屠杀”为背景的电影——《金陵十三钗》。影片中，以玉墨为首的十三名秦淮河上的风尘女子，为了从日军的手里救下一群女学生，决心慷慨赴死

临去之前，她们就唱了这曲《秦淮景》。短短几行歌词，配上十三位姑娘动听的歌喉，仿佛刹那间就带我们回到了曾经风光无限的秦淮河，为影片增添了无尽的悲壮之情。

2、

秦淮河，汇聚了六朝风月，十里繁华。从古至今，这条河边发生过很多动人的故事。今天，我要和大家分享的就是几首描写秦淮的古诗词，让我们一起见识一下这条河的风光。

泊秦淮

唐 杜牧

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮*酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱*花。

雾气笼罩着寒水，月光笼罩着白沙。晚上，把船停靠在秦淮河岸边靠*酒家的地方。卖唱的歌女不懂得什么是亡国之恨，隔着悠悠的江水吟唱着《玉树*花》（宫体诗，被称为亡国之音）。

金陵五题·石头城

唐 刘禹锡

山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。

淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。

群山环绕着故都（指石头城）的残垣断壁，江水落寞地拍打着这座空城。秦淮河东，升起旧时的月亮。夜深人静的时候，月光依然会绕过城楼上的矮墙（女墙，指城楼上的矮墙，墙垛）。

金陵五题·江令宅

唐 刘禹锡

南朝词臣北朝客，归来唯见秦淮碧。

池台竹树三亩馀，至今人道江家宅。

南朝的词臣去北朝做了官，回来时看见秦淮河依然像从前一样青绿。三亩多的池台竹树，现在人们都说是当年江家的宅院。

诗题中的“江令”，指的是南朝陈国的大臣江总。陈后主陈叔宝在位时，江总任宰相，不理政事，整日与后主寻欢作乐，致使朝*败，陈国灭亡。

浪淘沙

李煜

往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来。

金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。

回想往事，只会令人哀伤。即使面对美丽的景色，也难以排遣。秋风扫过庭院，苔藓爬满了石阶。任凭珠帘垂着，从不卷起，因为一整天也不会有人来探望。

铁锁（三国时期，吴国对抗西晋水军的战略，可惜失败了）已经被沉于江底，豪情壮志也早已交付于荒丘野草（蒿莱，杂草，野草）。晚间天气转凉，天空明净，月光如洗。昔日的宫殿，早已人去楼空，只剩下孤单的倒影映照在悠悠的秦淮河水中。

描写秦淮河的诗句

描写秦淮河的诗句

　　在学*、工作、生活中，大家肯定对各类诗句都很熟悉吧，诗句语言凝练而形象性强，具有鲜明的`节奏。那么都有哪些类型的诗句呢？以下是小编为大家整理的描写秦淮河的诗句，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

　　1、烟笼寒水月笼纱，夜泊秦淮*酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱*花。

　　2、朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

　　3、梨花似雪草如烟，春在秦淮*边。一带妆楼临水盖，家家粉影照婵娟。

　　4、陵古形胜，晚望思迢遥。白日余孤塔，青山见六朝。燕迷花底巷，鸦散柳阴桥。城下秦淮水，**自落潮。

　　5、大江来从万山中，山势尽与江流东。钟山如龙独西上，欲破巨浪乘长风。江山相雄不相让，形胜争夸天下壮。秦皇空此瘗黄金，佳气葱葱至今王。我怀郁塞何由开，酒酣走上城南台；坐觉苍茫万古意，远自荒烟落日之中来！石头城下涛声怒，武骑千群谁敢渡？黄旗入洛竟何祥，铁锁横江未为固。前三国，后六朝，草生官阙何萧萧。英雄乘时务割据，几度战血流寒潮。我生幸逢圣人起南国，祸乱初*事休息。从今四海永为家，不用长江限南北。

　　【七绝·秦淮河】

　　锦瑟微澜棹影开，花灯明灭夜徘徊。

　　一池春水胭脂色，流到前朝梦里来。

　　【夜游秦淮河】

　　古韵凌波十里欢，风摇画舫雨含烟。

　　夜游惊艳思八艳，情洒秦淮不夜天。

　　【念奴娇·金陵秦淮河】

　　文人荟萃，更商人云集，繁华街市。桨橹声中观旖旎，入目几多惊喜。十里秦淮，六朝粉面，画阁藏佳丽。进乌衣巷，再游王谢府第。

　　*画栋雕梁，二龙抢宝，忆媚香楼里。可叹须眉男子汉，不及钗裙名妓。纸醉金迷，改朝换代，孔庙先贤祭。休评功过，心中无愧而已。

　　【念奴娇·秦淮河】

　　桨声灯影，忆东吴淮水，六朝金粉。

　　骚客聚来夫子庙，丝竹轻歌传韵。

　　伯虎****，吴翁传本，雨后如春笋。

　　桃花扇锦，媚香楼遗羞吻。

　　庭曲犹唱谁伤，沧桑家国，暗地和天混。

　　十里秦淮曾有泪，画栋雕梁还损。

　　朱鹊桥边，乌衣巷口，堪已当年*。

　　烟云无恨，更金陵水相润。

　　【七律·诗吟金陵秦淮河二首】

　　其一

　　东西横贯入长江，绰约风姿锦绣乡。

　　十里秦淮思鼎盛，六朝金粉历沧桑。

　　文人荟萃笙歌醉，商贾留连财富藏。

　　船橹声中溶岁月，流光溢彩更辉煌。

　　其二

　　华夏江山多锦绣，金陵荟萃梦中酣。

　　泮池烟月令心醉，淮水人家入目耽。

　　文采****雄海内，衣冠文物盛江南。

　　画舫灯影笙歌伴，船橹声中忆玉簪。

　　【七律·夜游秦淮河】

　　华灯璀璨映秦淮，

　　*霓虹画影裁。

　　踏舫游人寻旧梦，

　　闻香醉客*楼台。

　　廊轩影动楼阁处，

　　管乐悠扬舞美釵。

　　享乐和*承盛业，

　　八方雅士展情怀。

　　【七绝·秦淮河】

　　箫琴一曲意如何？浅浅轻舟漾水波。

　　多少繁华言笑里，而今于此怅然多。

　　【过秦淮河】

　　日落金陵晖未消，柳牵淮水岸边摇。

　　楼台依旧秦时曲，明月无知照哪朝。

《泊秦淮》鉴赏

《泊秦淮》鉴赏

　　《泊秦淮》是唐代文学家杜牧的诗作。此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，前半段写秦淮夜景，后半段抒发感慨。下面是小编为大家整理的泊秦淮鉴赏，欢迎阅读与收藏。

　　【原文】

　　泊秦淮⑴

　　烟⑵笼寒水月笼沙，夜泊⑶秦淮*酒家。

　　商女⑷不知亡国恨，隔江犹唱后庭花⑸。

　　【注释】

　　⑴秦淮：即秦淮河，发源于江苏句容大茅山与溧水东庐山两山间，经南京流入长江。相传为秦始皇南巡会稽时开凿的，用来疏通淮水，故称秦淮河。历代均为繁华的游赏之地。

　　⑵烟：烟雾。

　　⑶泊：停泊。

　　⑷商女：以卖唱为生的歌女。

　　⑸后庭花：歌曲《玉树后庭花》的简称。南朝陈皇帝陈叔宝(即陈后主)溺于声色，作此曲与后宫美女寻欢作乐，终致亡国，所以后世把此曲作为亡国之音的代表。

　　【白话译文】

　　迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠*岸上的酒家。

　　卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江水还高唱着《玉树后庭花》。

　　【创作背景】

　　杜牧前期颇为关心政治，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到统治集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了许多具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。

　　六朝古都金陵的秦淮河*历来是达官贵人们享乐游宴的场所，“秦淮”也逐渐成为奢靡生活的代称。诗人夜泊于此，眼见灯红酒绿，耳闻淫歌艳曲，触景生情，又想到唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，便感慨万千，写下了这首诗：《泊秦淮》。

　　【赏析一】

　　《泊秦淮》是杜牧的代表作之一，载于《全唐诗》卷五百二十三。下面是安徽师范大学文学院教授赵其钧先生对此诗的赏析。

　　建康是六朝都城，秦淮河穿过城中流入长江，*酒家林立，是当时豪门贵族、官僚士大夫享乐游宴的场所。唐王朝的都城虽不在建康，然而秦淮河*的景象却一如既往。

　　有人说作诗“发句好尤难得”(严羽《沧浪诗话》)。这首诗中的第一句就是不同凡响的，那两个“笼”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的，所以读完第一句，再读“夜泊秦淮*酒家”，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得*板无味了。诗中这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的`吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这是很符合艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很像一幅画的画面和题字的关系。*常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的画面(这就犹如“烟笼寒水月笼沙”)，然后再去看那边角的题字(这便是“夜泊秦淮”)。所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的*惯。

　　“夜泊秦淮*酒家”，看似**，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于“夜泊秦淮”才“*酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个性，更具有典型意义，同时也照应了诗题;后三个字又为下文打开了道路，由于“*酒家”，才引出“商女”、“亡国恨”和“后庭花”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“*酒家”三个字，就像启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下，网络全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。

　　商女，是侍候他人的歌女。她们唱什么是由听者的趣味而定，可见诗说“商女不知亡国恨”，乃是一种曲笔，真正“不知亡国恨”的是那座中的欣赏者——封建贵族、官僚、豪绅。《后庭花》，即《玉树后庭花》，据说是南朝荒淫误国的陈后主所制的乐曲，这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了。可是，如今又有人在这衰世之年，不以国事为怀，反用这种亡国之音来寻欢作乐，这不禁使诗人产生历史又将重演的隐忧。“隔江”二字，承上“亡国恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色。“犹唱”二字，微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长。“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”，于婉曲轻利的风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称“绝唱”。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。

　　【赏析二】

　　首句“烟笼寒水月笼沙”描绘出秦淮河上烟水迷离、月照白沙的夜景。两个“笼”字把月夜江上冷凄景色摹写出来。“烟”火红灯，“寒水”一泓，繁华中隐透苍凉，烘托出悒郁暗淡的气氛。

　　“夜泊秦淮*酒家”点出泊舟的时间、地点和人物环境。“夜”是对首句的承接和明确化，“*”字为听清下文“商女”演唱的具体内容埋下了伏笔，“酒家”暗示出秦淮河繁华和热闹，与诗人孤舟夜泊的冷凄心境形成鲜明的对照。

　　“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”。夜泊秦淮，诗人听到隔江传来亡国之音《玉树后庭花》。表面上，诗人似乎是在斥责“商女”无知，但是诗人的矛头所向，却是那些身负天下安危，但醉生梦死的权势显达。在距陈朝覆灭已有两个半世纪之遥的晚唐衰世，竟又有人不以国事为怀，用亡国之音，麻醉自己，令人陡生历史悲剧又将重演的预感。“不知”实为“商女”开脱之词，唱者无心，而听者有意。“犹唱”二字上溯历史，说明沉缅酒色的挥霍者古已有之；下照现实，揭示了当今的达官贵人像陈后主一样，如此下去，也将亡国；如不改弦更张，将要自蹈覆辙，不堪设想。抒发了诗人的振聋发聩的警示。

　　此诗构思奇巧，情景交融，用典恰当，寓意含蓄，语言凝炼，诗评家沈德潜盛赞此诗为“绝唱”，确实是名不虚传。

泊秦淮杜牧古诗原文及翻译（泊秦淮原文译文）

泊秦淮

唐·杜牧

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮*酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱*花。

秦淮河夜景

夜幕下秦淮河

知识点解析：

1、请用生动形象的语言描绘“烟笼寒水月笼沙”这句诗所体现的画面。

雾气和月光笼罩着寒冷的江水和沙滩，月色朦胧,青烟浮动，秦淮河*的夜景给人以迷蒙之感。

2、请从表达方式度简要赏析“烟笼寒水月笼沙”。

首句运用了描写的表达方式，将“烟、水、月、沙”四种景物融为一体，渲染出朦胧、凄凉、冷寂的气氛，奠定了全诗伤感人忧愁的基调。

3、请简析“烟笼寒水月笼沙”中两个“笼”字的妙处。

运用互文的手法，“笼” 是笼罩的意思，两个笼”字将烟、水、月、沙四种景物和谐地融为一体，贴切传神地勾勒出秦淮河*朦胧淡雅的景象，营造出一种冷清愁寂的氛围，寄托了诗人的忧愁和感伤。

4、“夜泊秦淮*酒家”在全诗结构上起什么作用?

承上启下的作用，“夜泊泰淮”表明上句景物的时间、地点、且照应题目，“*酒家”引出下文，为下文写商女唱*花做铺垫。

5“真正不知亡国恨”的是什么人?这首诗表达了诗入怎样的思想感情?

“不知亡国恨”的是醉生梦死的晚唐统治者。表达了诗人对统治者荒淫无度生活的不满和对国家命运的关切和忧虑。

6、这首诗中的“商女”一语双关，表面指(唱《玉树*花》的歌女)实指(当时的封建统治者(或达官显贵)。

7、诗人借用“*花”的典故，有什么好处?

诗人借古讽今，借拟制《玉树*花》的陈后主因荒淫享乐终致亡国的史实，委婉含蓄地讽刺了晚唐那些醉生梦死的统治者不从中汲取教训，依旧贪图享乐的现实。表达了诗人对统治者荒淫无度生活的不满和对国家命运的关切和忧虑。

8、诸从炼字的角度，赏析“隔江犹唱*花”中的“犹”字。

犹”是 “还“的意思，形象地表现了晚唐统治者不以国事为重，正重蹈覆辙，走向亡国之路的情形,微妙而自然地把历史现实和想象中的未来串成一线。表达了诗人对统治者荒淫无度生活的不满和对国家命运的关切和忧虑。

9、融情于景，描画秦淮河冷清凄清朦胧景象；点明时间、地点为下文议论作铺垫的诗句是烟笼寒水月笼纱，夜泊秦淮*酒家。

10、杜牧的《泊秦淮》中描写秦淮河特有的夜间景致的句子是：烟笼寒水月笼纱，夜泊秦淮*酒家。

11、《泊秦淮》中诗中渲染了一幅迷茫、冷落的水上夜景图的句子是：烟笼寒水月笼纱，夜泊秦淮*酒家。

12、《泊秦淮》中写景叙事的句子是烟笼寒水月笼纱，夜泊秦淮*酒家。

13、《泊秦淮》中将读者引入朦胧迷离的境界的诗句是：烟笼寒水月笼纱，夜泊秦淮*酒家。

14、《泊秦淮》一诗中，借用景物描写来表达作者对现实生活的凄凉愁寂之感的两句是：烟笼寒水月笼纱，夜泊秦淮*酒家。

15、杜牧在《泊秦淮》诗中抒发兴亡之感的句子是“商女不知亡国恨，隔江犹唱*花。

16、《泊秦淮》中讽刺达官贵人不图国家兴盛，沉迷享乐的诗句是：商女不知亡国恨，隔江犹唱*花。

17、（07年桂林）下面说法最恰当的一项是（D）

A．这首诗描绘的是歌舞升*，国家蒸蒸日上的繁荣景象。

B．这首诗描绘的是江南处处春景，抒发了诗人流连忘返的心情。

C．这首诗表现了商女只知歌唱，不懂国破家亡之恨的现状。

D．这首诗表现了诗人不忘历史教训，忧国忧民的思想感情。

18、下列对这首诗的理解和分析，不正确的一项是(D)

A．首句写景，表现了一种空寂冷愁的情调，隐含着诗人吊古伤今的特殊感受。次句叙事写景，把“*酒家”放在句末，为下面写“商女”“亡国恨”“犹唱*花”做铺垫。

B．诗中描绘秦淮河迷蒙冷清的寒江夜色，寄寓诗人的忧愁和伤感。

C．全诗表现诗人对国家命运的关注和忧愁，语言清新洗练，化用典故，是唐诗绝句中的优秀诗篇。

D．商女热衷歌唱靡靡之音《玉树*花》，诗人既批判了她的幼稚无知，又抒发了自己忧时伤世之感慨。

19、对本诗赏析，错误的一项是(D)

A．此诗前半段写秦淮夜景，后半段抒发感慨。

B．全诗寓情于景，意境悲凉，感情深沉含蓄，语言精当锤炼。

C．这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的当权者昏庸荒淫，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。

D．诗歌借陈后主因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚清统治者，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。

杜牧泊秦淮原文翻译及赏析（泊秦淮全文赏析及诗意）

泊秦淮

杜牧

烟笼寒水月笼沙， 夜泊秦淮*酒家。

商女不知亡国恨， 隔江犹唱《*花》。

作者简介： 杜牧（803年－约852年）唐代著名诗人，汉族，字牧之，号樊川居士，京兆万年（今陕西西安）人，宰相杜佑之孙。唐文宗大和二年进士，授宏文馆校书郎。后赴江西观察使幕，转淮南节度使幕，又入观察使幕。史馆修撰，膳部、比部、司勋员外郎，黄州、池州、睦州刺史等职，最终官至中书舍人。晚唐杰出诗人，尤以七言绝句著称。擅长文赋，其《阿房宫赋》为后世传诵。注重军事，写下了不少军事论文，还曾注释《孙子》。有《樊川文集》二十卷传世，为其外甥裴延翰所编，其中诗四卷。又有宋人补编的《樊川外集》和《樊川别集》各一卷。晚年居住在长安城南的樊川别墅，*称他“樊川先生”、“杜樊川”。　《全唐诗》收杜牧诗八卷。他的《清明》十分有名。

诗意:迷蒙的烟雾笼罩着寒江，小舟白沙上映着银色的月光，夜晚我停泊在秦淮河岸，正临*酒家所在的地方。 歌女不知什么是亡国之恨， 仍在对岸把《玉树*花》声声的歌唱。

主旨:抨击统治者沉湎酒色,不理朝政,表现诗人忧患意识。

名句赏析：这诗在语言运用方面，也颇见工夫。首句写景，“烟”、“水”、“月”、“沙”由两个“笼”字联系起来，融合成一幅朦胧冷清的水色夜景。次句点题，并以“*酒家”的丰富内涵启动思古之幽情，秦淮一带在六朝时是著名的游乐场所，酒家林立，因此昔日那种歌舞游宴的无尽繁华实已包含在诗人此时的思绪之中。后二句由一曲《*花》引发无限感慨，“不知”抒发了诗人对“商女”的愤慨，也间接讽刺不以国事为重，纸醉金迷的达官贵人，即醉生梦死的统治者。“犹唱”二字将历史、现实巧妙地联为一体，伤时之痛，委婉深沉。清代评论家沈德潜推崇此诗为“绝唱”，一个“犹”字透露出作者批判之意，忧虑之情。管世铭甚至称其为唐人七绝压卷之作。秦淮河是六朝旧都金陵的歌舞繁华之地，诗人深夜泊舟河畔，隔江传来商女《玉树*花》的歌声，听着这亡国之音，不禁激起时代兴衰之感，后两句对只知征歌征舞、买笑逐欢，而不以历景为鉴的统治者，给以深深的谴责。本诗情景交融，朦胧的景色与诗人心中淡淡的哀愁非常和谐统一。

泊秦淮全诗

　　《泊秦淮》

　　烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮*酒家。

　　商女不知亡国恨，隔江犹唱*花。

　　1、秦淮：即秦淮河，发源于江苏句容大茅山与溧水东庐山两山间，经南京流入长江。相传为秦始皇南巡会稽时开凿的，用来疏通淮水，故称秦淮河。历代均为繁华的游赏之地。

　　2、烟：烟雾。

　　3、泊：停泊。

　　4、商女：以卖唱为生的歌女。

　　5、*花：歌曲《玉树*花》的简称。南朝陈皇帝陈叔宝（即陈后主）溺于声色，作此曲与后宫美女寻欢作乐，终致亡国，所以后世把此曲作为亡国之音的代表。

　　迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠*岸上的酒家。卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江水还高唱着《玉树*花》。

　　《泊秦淮》是杜牧的代表作之一，载于《全唐诗》卷五百二十三。下面是安徽师范大学文学院教授赵其钧先生对此诗的赏析。

　　建康是六朝都城，秦淮河穿过城中流入长江，*酒家林立，是当时豪门贵族、官僚士大夫享乐游宴的场所。唐王朝的都城虽不在建康，然而秦淮河*的景象却一如既往。

　　有人说作诗“发句好尤难得”（严羽《沧浪诗话》）。这首诗中的第一句就是不同凡响的，那两个“笼”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的，所以读完第一句，再读“夜泊秦淮*酒家”，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得*板无味了。诗中这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这是很符合艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很像一幅画的画面和题字的关系。*常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的画面（这就犹如“烟笼寒水月笼沙”），然后再去看那边角的题字（这便是“夜泊秦淮”）。所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的*惯。

　　“夜泊秦淮*酒家”，看似**，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于“夜泊秦淮”才“*酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个性，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于“*酒家”，才引出“商女”、“亡国恨”和“*花”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“*酒家”三个字，就像启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下，网络全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。

　　商女，是侍候他人的歌女。她们唱什么是由听者的趣味而定，可见诗说“商女不知亡国恨”，乃是一种曲笔，真正“不知亡国恨”的是那座中的欣赏者——封建贵族、官僚、豪绅。《*花》，即《玉树*花》，据说是南朝荒淫误国的陈后主所制的乐曲，这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了。可是，如今又有人在这衰世之年，不以国事为怀，反用这种亡国之音来寻欢作乐，这不禁使诗人产生历史又将重演的隐忧。“隔江”二字，承上“亡国恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色。“犹唱”二字，微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长。“商女不知亡国恨，隔江犹唱《*花》”，于婉曲轻利的风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称“绝唱”。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照(m.ju.51tietu.net)。