民族舞主持词

民族舞蹈主持串词

　　尊敬的各位领导、各位来宾、同志们、少数民族朋友们：大家好！

　　五千春秋水茫茫，

　　一朝澎湃出太阳！

　　一九一八年的十月，从苏维埃阿芙乐尔号巡洋舰发出一声巨响——它把古老的中国震荡，并给迷茫中的中国指明了前进的方向。

　　于是，中国，于无声处春雷响，万水千山胆气壮！

　　一九二一年的七月，从嘉兴南湖的游船上发出一道刺眼的闪光——它把混沌中的东方照亮，给中国革命带来了漫天的曙光。

　　于是，中国，开天辟地第一回，五湖四海起波浪！

　　于是我们的党从50名到8000万——他们前赴后继，挽起了东方的臂膀，擎起了华夏的脊梁。

　　从此，中华民族在她的带领下从胜利走向新的胜利；

　　从此，中华民族在她的旗帜下从辉煌步入新的辉煌！

　　由通化市人民**主办、通化市民委、通化市文体局、通化市***承办的通化市少数民族庆祝建党九十周年暨第三届文艺汇演现在正式开始！

　　1、首先请欣赏大合唱《节日欢歌》、《祖国不会忘记》。演出单位：通化师院分院。领唱：张郁、张洪波、彭贺；指挥：高艳杰。

　　2、七月红旗飞扬，

　　七月心潮激荡，

　　七月鲜花如海，

　　七月赞歌嘹亮。

　　七月，长白山万木葱茏，

　　七月，鸭绿江流淌欢畅。

　　七月，山城飘荡着吉祥，

　　七月，通化各族儿女心儿向着党！

　　接下来请欣赏歌舞表演《歌唱新生活》。演出单位通化市朝**中学。演唱：韩哲（朝**）、安花时（朝**）；伴舞：通化市朝**中学舞蹈队。好，掌声有请。

　　3、这是雪山上飞来的苍鹰，挥动着有力的翅膀；

　　这是布拉达出发的精灵，张扬着雪域的力量。

　　好，下面我们共同请欣赏藏族舞蹈《青春踢踏舞》。演出单位：65367部队；表演者藏族康勇等。

　　4、一段精彩的藏族舞蹈之后，大家将欣赏到的是萨克斯五重奏《八景歌》。演出单位：二道江区，演奏：**恰（朝**）、崔正根（朝**）、李国华（朝**）、于春海（满族）、郭世文（满族）。掌声有请。

　　5、我国是一个多民族跟睦相处的大家园；通化同样是一个多民族团结互助的跟谐大家庭。在党的民族政策光辉照耀下，通化市各族儿女齐心协力，艰苦奋斗，共同开辟、建设了通化这块神奇的热土，为通化的繁荣、发展、进步奉献了聪明跟智慧。

　　通化的辉煌饱含着通化各民族人民的心血跟汗水，通化的光荣同样饱含着通化各族人民的辛劳跟付出，他们让我们的人民充满了幸福，他们让我们的生活洒满了——喜悦。接下来让我们共同欣赏朝**舞蹈《喜悦》。演出单位：通化县朝**小学。

　　6、一段精彩的朝**舞蹈之后，大家将欣赏到的是二重唱《阳光路上》。演出单位：集安市朝**文化馆。演唱：崔红（朝**）、白金刚（满族）。伴舞：集安市艺术团。大家掌声有请！

　　7。 **，是通化少数民族中人口较多的民族之一。在长期历史过程中**在吸收***族、蒙古族等生活*俗的同时依然保持着明显的民族*惯跟*俗。在通化的建设与发展中，同其他少数民族一样具有不可替代的作用。接下来大家将要欣赏到的是**舞蹈《赛俩姆》，由辉南县少数民族艺术团倾情奉献，大家掌声有请。

　　8、接下来，大家即将欣赏到的是两位**朋友带来的京剧《智取威虎山》选段。演出单位：东昌区，演唱：马云起、李全中。大家掌声有请。

　　9、【朝**舞蹈《长白鼓韵》，演出单位：梅河口市朝**中学。】

　　10、刚才大家欣赏到的是朝**舞蹈《长白鼓韵》，演出单位：梅河口市朝**中学。让我们用掌声再次对他们的精彩表演表示感谢！

　　朝**是通化市的主要少数民族，以能歌善舞著称。全市各地都有分布。

　　朝**是我国也是我市具有代表性的少数民族之一。他们跟全市各民族人民一道共同缔造了通化精神跟通化的辉煌。

　　接下来让我们继续欣赏朝**朋友带来的精彩节目——钢琴协奏曲 《保卫黄河》。演出单位：通化市音乐家协会乐队。钢琴伴奏：朴娜恩（朝**）；指挥：李大铉（朝**）。

　　11、*年来，不断有藏族朋友来通化学*跟工作，他们跟其他少数民族一道融入了通化的建设跟生活，共同创建着通化的文明。

　　藏族具有悠久的历史。据考古发现，早在4000多年前，藏族的祖先就在雅鲁藏布江流域生息繁衍了，在两汉时就已经与汉朝发生密切的政治、经济联系。接下来请欣赏藏族舞蹈《祝福》。演出单位：通化师院分院。

　　12、顶水，是朝**妇女在长期的劳作跟生活中形成的一项绝技。她们不仅能够在生活中用头顶起重重的水桶或水罐，而且还能够翩翩起舞。好，接下来就请大家欣赏朝**舞蹈《顶水舞》。演出单位 梅河口市朝**小学。

　　13、在白雪皑皑的天山脚下聚居着一个能歌善舞的民族，他们的名子叫——***。史籍记载：***族原是公元三世纪游牧于中国北方跟西北贝加尔湖以南、额尔齐斯河跟巴尔喀什湖一带的游牧民族。后来，由于受部落间战争的影响，各个部落的分支逐渐迁徙新疆。

　　我们知道“***”就是“团结”、“联合”的意思。那么今天，我们就“团结”、“联合”起来，共同领略***族舞蹈《西域风情》。演出单位：柳河县。表演者：杨湘萍（**）。

　　14、【朝**舞蹈《喜迎党的生日》。演出单位：通化市朝**老年协会。】

　　15、刚才大家欣赏到的是朝**舞蹈《喜迎党的生日》。演出单位：通化市朝**老年协会。让我们用掌声再次对他们的精彩表示感谢！接下来，让我们共同欣赏小提琴协奏曲《阿里郞》。演出单位； 通化市音乐家协会乐队。小提琴演奏：曹永爱（朝**）；指挥：李大铉（朝**）。

　　16、满族是中国最古老的民族之一，也是惟一在中国历史上曾两度建立过中原王朝的少数民族。目前满族人口已超千万，居少数民族第二位。

　　满族自称“满洲”，意思就是“吉祥”。满族历史悠久，渊源可上溯到商周。 “白山黑水”，特别是我们脚下的这块土地是满族先民的发祥地。

　　下面让我们欣赏满族音乐小品《江山无限》。演出单位：辉南县少数民族艺术团。表演者：朱永田（**）、孙淑艳（满族）。

　　17、【 舞蹈《Nobody》、演出单位：通化朝**青年舞蹈队。】

　　18、刚才大家欣赏到的是舞蹈《Nobody》、演出单位：通化朝**青年舞蹈队。

　　接下来让我们欣赏另一个朝**舞蹈《农乐舞》。演出单位： 集安市朝**文化馆。

　　朝**舞蹈主要有假面舞、剑舞、长鼓舞、扁鼓舞、扇舞、拍打舞等。

　　农乐舞是朝**舞蹈中最典型的一个舞蹈。其特点是动作幅度大，表演者的内在情绪与动作跟谐一致，长于表现潇洒、欢快的情绪。其伴奏音乐旋律优美，节奏也富于变化。好，我们共同欣赏吧。

　　19、红旗飘飘，90年过去，我们始终与时代同行，历经数不尽的坎坷跟悲怆；

民族舞主持人串词 (荟萃2篇)

　　甲：混合着时代的气息，绚烂的舞姿，让我们随着她们的脚步，领略现代舞的魅力，现在请欣赏高一幼四带来的《现代舞》表演者：，请高二幼二《爵士舞》做准备

　　乙：生命的魅力在这里挥洒青春的风采在这里绽放在这激情飞扬的时刻，让我们起舞现在请欣赏高二幼二带来的《爵士舞》表演者：冯姣，请高一幼一《彝族舞》做准备

　　甲：一堆篝火，一个舞队，少女们牵手搭肩，拉成圆圈，踏脚跺地，翩翩起舞。让我们掌声欢迎高一幼一带来的'《彝族舞》，表演者：请高二艺大做准备

　　乙：一个眼神，一个动作，一样能传递出青春的活力，现在请欣赏高二艺大带来的《街舞》表演者：金奇，请高二幼一《天亮了》做准备

　　第一章欢聚长阳

　　浩浩清江，巴土名疆;悠悠人文，是我长阳!

　　金色九月，溢彩流光;巴楚风流，欢聚长阳!

　　欢乐的歌儿唱起来，热情的手儿拉起来。远方的客人啊，让我们一起放歌，唱响长阳，唱响清江，唱响荆楚大地!

　　歌舞《欢聚长阳》

　　第二章生命之舞

　　土家族，是古代巴人的后裔，现有人口800多万，广泛分布在湘、鄂、川、黔、渝等地。清江长阳，是土家族的发祥地，在长期的历史演变中，孕育了灿烂辉煌的土家文化。

　　这是一个古老的民族用生命的激情演绎的歌舞――摆手舞，展现土家少女的婀娜多姿;长阳山歌，高亢的歌声唱出土家人的粗犷豪放;毛古斯舞，再现远古巴人的原始风情……

　　舞蹈《摆手女儿家》

　　长阳山歌《花咚咚姐》

　　舞蹈《生命之舞》

民族舞串词 (荟萃2篇)

　　甲：混合着时代的气息，绚烂的舞姿，让咱们随着她们的脚步，领略现代舞的魅力，现在请欣赏高一幼四带来的《现代舞》表演者：，请高二幼二《爵士舞》做准备

　　乙：生命的魅力在这里挥洒青春的风采在这里绽放在这激情飞扬的时刻，让咱们起舞现在请欣赏高二幼二带来的《爵士舞》表演者：冯姣，请高一幼一《彝族舞》做准备

　　甲：一堆篝火，一个舞队，少女们牵手搭肩，拉成圆圈，踏脚跺地，翩翩起舞。让咱们掌声欢迎高一幼一带来的《彝族舞》，表演者：请高二艺大做准备

　　乙：一个眼神，一个动作，一样能传递出青春的活力，现在请欣赏高二艺大带来的《街舞》表演者：金奇，请高二幼一《天亮了》做准备

　　第一章欢聚长阳

　　浩浩清江，巴土名疆；悠悠人文，是我长阳！

　　金色九月，溢彩流光；巴楚风流，欢聚长阳！

　　欢乐的歌儿唱起来，热情的手儿拉起来。远方的客人啊，让咱们一起放歌，唱响长阳，唱响清江，唱响荆楚大地！

　　歌舞《欢聚长阳》

　　第二章生命之舞

　　土家族，是古代巴人的后裔，现有人口800多万，广泛分布在湘、鄂、川、黔、渝等地。清江长阳，是土家族的发祥地，在长期的历史演变中，孕育了灿烂辉煌的土家文化。

　　这是一个古老的民族用生命的激情演绎的歌舞――摆手舞，展现土家少女的'婀娜多姿；长阳山歌，高亢的歌声唱出土家人的粗犷豪放；毛古斯舞，再现远古巴人的原始风情……

　　舞蹈《摆手女儿家》

　　长阳山歌《花咚咚姐》

　　舞蹈《生命之舞》

民族舞和古典舞有什么区别

　　一、技巧要求不同;

　　古典舞要求技巧性更高，而且对演员的软度要求也更高。

　　民族舞由于舞种的不同，要求也不同，有的需要对器械有较强的控制力(如蒙古舞的顶碗)，有的需要较好地把握身体姿态(如傣族舞的“三道弯”)。

　　二、模式化程度不同;

　　古典舞的成型时间较短，虽然已有一套完整的体系，但是随着新的思想不断地涌入，它的可变性很大。

　　民族舞历史悠久，各民族的舞蹈彼此之间的差异很大，但是模式化程度很高。

　　三、舞蹈演员表现的感情基调不同;

　　古典舞演员在舞台上需要更多的情绪的变化，有喜、有悲，处理感情要更加细腻。一个眼神、一个微笑都要相当地到位。

　　民族舞的整体感情基调是高昂的、活泼的、奔放的，充满喜气，不带忧郁。

　　四、观看时的视觉感受不同;

　　舞台上的古典舞演员，俯瞰时宛如一只正在写字的毛笔，“运笔”时急时缓，偶尔还会笔锋一转，而正视时又像是五线谱上跃动的音符，时起时落，变化万千。

　　而民族舞更多的时候是在营造一个宏大的场面，就像是在舞台上铺开了一张活动的画卷，每一个演员都是画卷上不可或缺的、最闪亮的元素。

　　五、承载的历史和文化底蕴不同

　　总的说来古典舞表现了*历史和文化的深度，而民族舞表现了*历史和文化的广度。

　　古典舞承载着厚重的历史和文化底蕴，重大的历史事件和重要的历史人物频频在古典舞作品中出现，我们可以从中看到一个时期它所特有的时代背景和人文风貌。即使作品中出现的是一些虚构的事件和一些虚构的人物，但是事件也具有深刻的意义，人物也具有鲜明的个性。总的来讲古典舞应该是*舞蹈历史的纵向集成的产物，它表现的是*历史、文化发展总的特点

　　民族舞源于工作和生活，它所展现的是各民族人民日常工作和生活中的一些小事。但是这些小事也并不是没有意义的，我们可以从中看到人类对回归自然的渴望、人与人之间的团结互助精神以及人们对恬静生活的向往等内在涵义。全面认识民族舞更能全面地了解*的历史和文化，因为民族舞将各个民族的特点充分地表现出来，是不加掩饰的，原汁原味的。

民族舞学*技巧 (荟萃2篇)

　　1、跳民族舞如何把握气质

　　作为一名舞蹈演员需要对此种只具备形式意义的外壳注入内涵。就蒙族舞来讲,是对风格美的外部形态的蒙族精神化。蒙族人民的精神特征是由草原生活的点点滴滴积淀而成的,主要表现为勇敢、热情、爽直的性格,反映在舞蹈中,应该要折射出“天之骄子”的豪迈气质。演员要把握这种气质,如果从环境因素来考试,当然最好能把自己置身于“天苍苍,野茫茫”的大草原中去生活、去体验。

　　2、跳民族舞如何处理节奏

　　处理节奏,即舞技意义上的再升华,节奏表现在所有的艺术中,尤其是在表演艺术更为显着。在舞蹈中,节奏是舞蹈力度、感情的基础。因此处理好蒙族舞蹈的节奏,是为了凸出蒙族的精神气质。并且,它可以视作是舞技意义上的再升华。作为一名舞蹈演员,在掌握了蒙舞的基本动态并对蒙族气质有一定的认识后,下面的任务就是学会恰到好处的处理节奏,力求把蒙族舞的气质发挥得淋漓尽致,使表演尽善尽美。

　　3、学跳民族舞的基本功有哪些

　　3.1、压腿:这是舞蹈基础训练中最为基本的训练内容,分别为压前、旁、后腿。压腿的练*有助于打开学生腿部关节的韧带。压腿时要注重腿部关节的直立,脚背向外打开绷直,并保持上半身的直立。

　　3.2、压肩:这是打开肩部韧带的练*。压肩时,双手臂伸直放在把杆上。两腿之间的距离略等于肩宽。头部和脊柱都要放松,向下压时能够感觉到肩部韧带被拉长。

　　3.3、推脚背组合:脚背的优劣因人而异,大部分取决于先天因素,但也不能忽视后天的训练。在训练之前,从脚尖到整个大脚背都要勾当开;训练时,双手扶把杆,挺胸抬头、收腹提臀,双脚并拢站好,先从单脚背训练开始。

　　3.4、劈叉跳:是为学*中间大跳做好准备的手扶把杆的跳跃组合。在做这一动作跳起来时要注重双脚同时一前一后打开。打开历程中,绷直脚背,伸直膝盖,跳跃越高,腿叉越开越好。着地时,双脚迅速收拢,两脚并起来着地。

　　民族舞的特点有哪些

　　1、塑造优美形体。经过民族舞舞蹈训练(如挺胸、抬头、收腹)能使他们站得直,形体优美,且能纠正驼背、端肩等形体问题。

　　2、增加肢体灵活性和柔韧性。由于学跳民族舞需要经常练*压脚、劈叉、下腰等基本功,因而学跳民族舞可以锻炼身体的柔韧性,增加动作灵活性。

　　3、增强吃苦能力,磨练心智毅力:无论学哪一种舞蹈都需要进行基本功训练。而众所周知基本功的训练常常伴随着疼痛的。因而在舞蹈基本功训练中能培养不怕吃苦的精神,磨练坚强意志。

　　4、提高身体素质。舞蹈需要一定的体力消耗,常常在练*后能促进食欲、增强消化机能,提高身体抵抗力,减少生病机会。

　　5、提高合作能力和集体荣益感:舞蹈有独舞、双人舞、集体舞,只有配合默契才能表演好,由此训练了合作精神,养成自觉遵守规则、纪律,培养了协作的观念。

　　学*民族舞的好处有哪些

　　1、地域性

　　民族舞具有鲜明的地域性,不同地域有不同的舞蹈形式,如西北地区的新疆舞:其表演形式有“赛乃姆”、“夏地亚纳”、“萨玛”、“多朗舞”等,该舞蹈主要分布在新疆地区以及***族聚居区。

　　2、民族性

　　不同民族在生活生产中积累的自己独特的民族舞,如朝**的“假面舞”、“剑舞”、“扇舞”;土家族的“跳丧舞”、“摆手舞”;苗族的“芦笙舞”、“铜鼓舞”、“木鼓舞”、“板凳舞”、“古瓢舞”;因此我们可以说民族舞蹈是从各民族的.生活*俗和文化传统形成出来的,它是人类文化发展的产物,也是融合了不同文化风格的舞蹈形式。

　　3、群众性

　　民族舞产生在民间,它是人民大众共同创造的精神财富,具有风格鲜明、韵律优雅、朴实无华、饱含真情实感的特点,能充分反映人民大众的日常生活和精神面貌,是传统民间文化的一个重要形式。

　　1、跳民族舞如何把握气质

　　作为一名舞蹈演员需要对此种只具备形式意义的外壳注入内涵。就蒙族舞来讲,是对风格美的外部形态的蒙族精神化。蒙族人民的精神特征是由草原生活的点点滴滴积淀而成的,主要表现为勇敢、热情、爽直的性格,反映在舞蹈中,应该要折射出“天之骄子”的豪迈气质。演员要把握这种气质,如果从环境因素来考试,当然最好能把自己置身于“天苍苍,野茫茫”的大草原中去生活、去体验。

　　2、跳民族舞如何处理节奏

　　处理节奏,即舞技意义上的再升华,节奏表现在所有的艺术中,尤其是在表演艺术更为显着。在舞蹈中,节奏是舞蹈力度、感情的基础。因此处理好蒙族舞蹈的节奏,是为了凸出蒙族的精神气质。并且,它可以视作是舞技意义上的再升华。作为一名舞蹈演员,在掌握了蒙舞的基本动态并对蒙族气质有一定的认识后,下面的任务就是学会恰到好处的处理节奏,力求把蒙族舞的气质发挥得淋漓尽致,使表演尽善尽美。

　　3、学跳民族舞的基本功有哪些

　　3.1、压腿:这是舞蹈基础训练中最为基本的训练内容,分别为压前、旁、后腿。压腿的练*有助于打开学生腿部关节的韧带。压腿时要注重腿部关节的直立,脚背向外打开绷直,并保持上半身的直立。

　　3.2、压肩:这是打开肩部韧带的练*。压肩时,双手臂伸直放在把杆上。两腿之间的距离略等于肩宽。头部和脊柱都要放松,向下压时能够感觉到肩部韧带被拉长。

　　3.3、推脚背组合:脚背的优劣因人而异,大部分取决于先天因素,但也不能忽视后天的训练。在训练之前,从脚尖到整个大脚背都要勾当开;训练时,双手扶把杆,挺胸抬头、收腹提臀,双脚并拢站好,先从单脚背训练开始。

　　3.4、劈叉跳:是为学*中间大跳做好准备的手扶把杆的跳跃组合。在做这一动作跳起来时要注重双脚同时一前一后打开。打开历程中,绷直脚背,伸直膝盖,跳跃越高,腿叉越开越好。着地时,双脚迅速收拢,两脚并起来着地。

　　民族舞的特点有哪些

　　1、塑造优美形体。经过民族舞舞蹈训练(如挺胸、抬头、收腹)能使他们站得直,形体优美,且能纠正驼背、端肩等形体问题。

　　2、增加肢体灵活性和柔韧性。由于学跳民族舞需要经常练*压脚、劈叉、下腰等基本功,因而学跳民族舞可以锻炼身体的柔韧性,增加动作灵活性。

　　3、增强吃苦能力,磨练心智毅力:无论学哪一种舞蹈都需要进行基本功训练。而众所周知基本功的训练常常伴随着疼痛的。因而在舞蹈基本功训练中能培养不怕吃苦的精神,磨练坚强意志。

　　4、提高身体素质。舞蹈需要一定的体力消耗,常常在练*后能促进食欲、增强消化机能,提高身体抵抗力,减少生病机会。

　　5、提高合作能力和集体荣益感:舞蹈有独舞、双人舞、集体舞,只有配合默契才能表演好,由此训练了合作精神,养成自觉遵守规则、纪律,培养了协作的观念。

　　学*民族舞的好处有哪些

　　1、地域性

　　民族舞具有鲜明的地域性,不同地域有不同的舞蹈形式,如西北地区的新疆舞:其表演形式有“赛乃姆”、“夏地亚纳”、“萨玛”、“多朗舞”等,该舞蹈主要分布在新疆地区以及*尔族聚居区。

　　2、民族性

　　不同民族在生活生产中积累的自己独特的民族舞,如朝*的“假面舞”、“剑舞”、“扇舞”;土家族的“跳丧舞”、“摆手舞”;苗族的“芦笙舞”、“铜鼓舞”、“木鼓舞”、“板凳舞”、“古瓢舞”;因此我们可以说民族舞蹈是从各民族的生活*俗和文化传统形成出来的,它是人类文化发展的产物,也是融合了不同文化风格的舞蹈形式。

　　3、群众性

　　民族舞产生在民间,它是人民大众共同创造的精神财富,具有风格鲜明、韵律优雅、朴实无华、饱含真情实感的特点,能充分反映人民大众的日常生活和精神面貌,是传统民间文化的一个重要形式。

五大民族舞的特点3篇

　　1.汉族：自古以来，汉族各种民间舞蹈多是在新年、祭祖、庙会、迎神庙会中表演的。表演者在斗妙争能中，各出新招，以博得称赞。汉族民间舞蹈正是在这种技艺求精中不断发展的。

　　(1)安徽花鼓灯。花鼓灯中的“盘鼓”部分，就是最富特色的技巧表演部分。它分为上盘鼓、中盘鼓、地盘鼓。上盘鼓是兰花在鼓架子肩上或腰部搭摆成各种姿态的技巧表演。中盘鼓是兰花在鼓架子腰部、腿上、手上的双人武功表演。地盘鼓是鼓架子单人表演技巧，如“燕子三抄水”、“倒爬城”、“满地抓”、“豚跳”等。艺人们在展现技巧的同时又形成了各自的特色和专长。他们常常在变幻莫测的拐弯和罕见的技巧中，洋溢着过人的才华和能力。例如怀远的石敬礼(艺名“石猴子”、洪云艺名“小水子”)、凤台的武佩轩(艺名“气死猴”)，从他们的艺名就可以看出他们技巧之精湛和身手之矫健。

　　(2)山东鼓子秧歌。鼓子秧歌自古就有文场与武场之分，武场正是“鼓”、“棒”、“伞”大显舞技的部分。舞者在跑动时步大身低，落脚生根，蹬脚扬尘，坚实有力；跳跃时则强调干拔与上窜，犹如“旱地拔葱”。如果不能熟练地掌握道具技巧，不能掌握各种蹲、踢、跳、转技巧，那么鼓子秧歌的稳健潇洒、淳朴刚劲的风格就很难体现。鼓子秧歌的发源地——鲁北地区的惠民和商河，都靠*河北的武术之乡沧县和杂技之乡吴桥。武术与杂技的影响，极大地丰富了鼓子和秧歌的技艺表演。

　　(3)还有诸如安塞腰鼓、广东英歌、湖南花鼓、辽南高跷、东北秧歌等汉族民间舞蹈都是技艺性很强的舞蹈。

　　2.藏族：藏族舞蹈中的热巴，是技巧性很强的舞蹈，在民间是由世袭的流浪艺人表演的。其中铃鼓舞是主要的表演部分。男艺人手持牦牛尾和铃铛，女艺人右手持单柄手鼓，左手持长鼓槌击打。开始时，男女一起表演，男纵跳挥铃，女旋转击鼓。当跳到气氛热烈时，就拉开场小进行技巧表演。先是女演员集体表演鼓技，有“顶鼓旋转”、“缠头击鼓”、“扭腰打点”等技巧动作。表演完鼓技之后，鼓队散开站立一旁，由男演员上场，在鼓声伴奏下一个接一个应声呼叫，抖肩起“法儿”，各自表演不同的技巧动作，有“单腿跨转”、“躺身*转”、“躺身蹦子”、“踢腿跨脖”、“兔子跳”等。另外还要表演一些小玩意儿，如“滚毛”、“抡背”等。铃鼓舞有很多套鼓点，每套鼓点均有一套各不相同的技巧动作。演员应场上鼓声而舞，腾跃飞舞，在快速倒脚步中结束。又如藏族民间舞蹈中的“卓“，也是一种靠技巧表演来抒**感的舞蹈，跳起来粗犷奔放，气势磅礴。

　　3.蒙族：蒙族舞蹈中的太*鼓舞、盅碗舞、筷子舞都是技艺性很强的舞蹈。太*鼓舞多在丰年节日由妇女表演，分集体舞和单人舞两种表演形式。舞时，她们左手横握鼓柄，右手持一带穗木棍，边击边舞。身段动作一般比较夸张，基本舞姿多是以腰为轴心的仰俯、倾、侧，舞步奔放有力，富有弹性，杂有跳转等技巧，技艺娴熟者可同时舞耍四、五面鼓，在身体不同部位盘绕回旋，带有竞技色彩。盅碗舞，亦称“打盅子”。过去由男艺人表演，本世纪20年代以后，盅碗舞多由女子表演，动作舒展流畅，柔美端庄，高潮时多做“板腰”、“旋腰”等技巧，技艺高超者，还头顶燃灯起舞。筷子舞多于喜庆欢宴的场合由男子单人表演。舞者原地单手或双手握一把筷子，随着腿部韧性屈伸，身体的左右晃摆，快而碎地抖动双肩，两臂松弛流畅地用筷子击打手、腰、腿等各个部位。舞者时而转身打地，时而蹲跳打脚，由慢转快，最后在快速表演的高潮中结束。

　　4.*尔族：盘子舞是*尔族舞中技术性很强，难度较大的一种舞蹈，盘子舞是表演性道具舞蹈“顶碗小碟舞”的俗称，通常是由女子单人表演。表演时舞者两手各持一小碟子，指挟手筷，和着音乐，边打边舞，边舞边转。并在头上顶着盛水的碗。另外，新疆多朗区的麦西来甫民间舞蹈中的旋转技巧可堪称一绝。快板部分由双人对转发展为竞技旋转，一时间各种跪转、空转、掖腿立转、*转纷纷登场，让人眼花缭乱，惊叹不已。

　　5.朝*：象帽舞和长鼓舞都是朝*舞蹈中富有特色且技艺性很强的舞蹈。舞者戴特别的头盔，上有可以旋绕的长缨，舞时摆动头部使长缨在头顶、身侧旋转和飞舞。技巧越高，头上的长缨就越长。舞者手中击打着小鼓，以“喜鹊步”跳跃前进，如腾空遥射，如冲锋向前，而头上的长缨不断旋绕。长鼓舞多为女性表演，后来男子也有表演。表演者身挎杖鼓，右手持竹键敲打高音部鼓面，左手掌拍低音部鼓面。高低音色的鼓声、花样繁多的鼓点相映成辉。表演进入高潮，常作行进性的连续旋转。技艺高超者，可转几十圈之多。综上所述，*民间舞不仅有自己的技巧，而且其“资源”还是非常丰富的。我们的技巧“资源” 从总体上可分为两大类：一类是原生态民间舞中的各种徒手动作技巧，一类是原生态民间舞中的各种道具性舞蹈技巧。这一点，从以上对汉、藏、蒙、维、朝五大民族富有特色的技艺性舞蹈的描述和分析中，便可见一斑。

　　1.汉族：自古以来，汉族各种民间舞蹈多是在新年、祭祖、庙会、迎神庙会中表演的。表演者在斗妙争能中，各出新招，以博得称赞。汉族民间舞蹈正是在这种技艺求精中不断发展的。

　　(1)安徽花鼓灯。花鼓灯中的“盘鼓”部分，就是最富特色的技巧表演部分。它分为上盘鼓、中盘鼓、地盘鼓。上盘鼓是兰花在鼓架子肩上或腰部搭摆成各种姿态的技巧表演。中盘鼓是兰花在鼓架子腰部、腿上、手上的双人武功表演。地盘鼓是鼓架子单人表演技巧，如“燕子三抄水”、“倒爬城”、“满地抓”、“豚跳”等。艺人们在展现技巧的同时又形成了各自的特色和专长。他们常常在变幻莫测的拐弯和罕见的技巧中，洋溢着过人的才华和能力。例如怀远的石敬礼(艺名“石猴子”、洪云艺名“小水子”)、凤台的武佩轩(艺名“气死猴”)，从他们的艺名就可以看出他们技巧之精湛和身手之矫健。

　　(2)山东鼓子秧歌。鼓子秧歌自古就有文场与武场之分，武场正是“鼓”、“棒”、“伞”大显舞技的部分。舞者在跑动时步大身低，落脚生根，蹬脚扬尘，坚实有力；跳跃时则强调干拔与上窜，犹如“旱地拔葱”。如果不能熟练地掌握道具技巧，不能掌握各种蹲、踢、跳、转技巧，那么鼓子秧歌的稳健潇洒、淳朴刚劲的风格就很难体现。鼓子秧歌的发源地——鲁北地区的惠民和商河，都靠*河北的武术之乡沧县和杂技之乡吴桥。武术与杂技的影响，极大地丰富了鼓子和秧歌的技艺表演。

　　(3)还有诸如安塞腰鼓、广东英歌、湖南花鼓、辽南高跷、东北秧歌等汉族民间舞蹈都是技艺性很强的舞蹈。

　　2.藏族：藏族舞蹈中的热巴，是技巧性很强的舞蹈，在民间是由世袭的流浪艺人表演的。其中铃鼓舞是主要的表演部分。男艺人手持牦牛尾和铃铛，女艺人右手持单柄手鼓，左手持长鼓槌击打。开始时，男女一起表演，男纵跳挥铃，女旋转击鼓。当跳到气氛热烈时，就拉开场小进行技巧表演。先是女演员集体表演鼓技，有“顶鼓旋转”、“缠头击鼓”、“扭腰打点”等技巧动作。表演完鼓技之后，鼓队散开站立一旁，由男演员上场，在鼓声伴奏下一个接一个应声呼叫，抖肩起“法儿”，各自表演不同的技巧动作，有“单腿跨转”、“躺身*转”、“躺身蹦子”、“踢腿跨脖”、“兔子跳”等。另外还要表演一些小玩意儿，如“滚毛”、“抡背”等。铃鼓舞有很多套鼓点，每套鼓点均有一套各不相同的技巧动作。演员应场上鼓声而舞，腾跃飞舞，在快速倒脚步中结束。又如藏族民间舞蹈中的“卓“，也是一种靠技巧表演来抒**感的舞蹈，跳起来粗犷奔放，气势磅礴。

　　3.蒙族：蒙族舞蹈中的太*鼓舞、盅碗舞、筷子舞都是技艺性很强的舞蹈。太*鼓舞多在丰年节日由妇女表演，分集体舞和单人舞两种表演形式。舞时，她们左手横握鼓柄，右手持一带穗木棍，边击边舞。身段动作一般比较夸张，基本舞姿多是以腰为轴心的仰俯、倾、侧，舞步奔放有力，富有弹性，杂有跳转等技巧，技艺娴熟者可同时舞耍四、五面鼓，在身体不同部位盘绕回旋，带有竞技色彩。盅碗舞，亦称“打盅子”。过去由男艺人表演，本世纪20年代以后，盅碗舞多由女子表演，动作舒展流畅，柔美端庄，高潮时多做“板腰”、“旋腰”等技巧，技艺高超者，还头顶燃灯起舞。筷子舞多于喜庆欢宴的场合由男子单人表演。舞者原地单手或双手握一把筷子，随着腿部韧性屈伸，身体的左右晃摆，快而碎地抖动双肩，两臂松弛流畅地用筷子击打手、腰、腿等各个部位。舞者时而转身打地，时而蹲跳打脚，由慢转快，最后在快速表演的高潮中结束。

　　4.*尔族：盘子舞是*尔族舞中技术性很强，难度较大的一种舞蹈，盘子舞是表演性道具舞蹈“顶碗小碟舞”的俗称，通常是由女子单人表演。表演时舞者两手各持一小碟子，指挟手筷，和着音乐，边打边舞，边舞边转。并在头上顶着盛水的碗。另外，新疆多朗区的麦西来甫民间舞蹈中的旋转技巧可堪称一绝。快板部分由双人对转发展为竞技旋转，一时间各种跪转、空转、掖腿立转、*转纷纷登场，让人眼花缭乱，惊叹不已。

　　5.朝*：象帽舞和长鼓舞都是朝*舞蹈中富有特色且技艺性很强的舞蹈。舞者戴特别的头盔，上有可以旋绕的长缨，舞时摆动头部使长缨在头顶、身侧旋转和飞舞。技巧越高，头上的长缨就越长。舞者手中击打着小鼓，以“喜鹊步”跳跃前进，如腾空遥射，如冲锋向前，而头上的长缨不断旋绕。长鼓舞多为女性表演，后来男子也有表演。表演者身挎杖鼓，右手持竹键敲打高音部鼓面，左手掌拍低音部鼓面。高低音色的鼓声、花样繁多的鼓点相映成辉。表演进入高潮，常作行进性的连续旋转。技艺高超者，可转几十圈之多。综上所述，*民间舞不仅有自己的技巧，而且其“资源”还是非常丰富的。我们的技巧“资源” 从总体上可分为两大类：一类是原生态民间舞中的各种徒手动作技巧，一类是原生态民间舞中的各种道具性舞蹈技巧。这一点，从以上对汉、藏、蒙、维、朝五大民族富有特色的技艺性舞蹈的描述和分析中，便可见一斑。

社区广场舞比赛主持词

　　尊敬的各位领导、各位来宾、亲爱的朋友们：

　　大家晚上好!

　　欢迎大家来到优粤城·城市广场，来到“辽沈晚报·百草益寿杯”辽宁省首届广场舞大赛的活动现场。本次大赛是辽宁省首个全省范围内的广场舞大赛，是辽沈晚报联合百草益寿养生苑共同发起的大型公益活动。百草益寿养生苑成立五年来，一直秉承为“天下老人尽孝”的服务理念，传承中医文化，分享养生秘诀，抵御慢性疾病，共享百年健康的宗旨，促进全民健康为己任!此次活动致力于丰富中老年人的业余文化生活，倡导全民将身，为中老年人提供展示健康风采的舞台!

　　本届大赛采取初赛、复赛、决赛的比赛流程，在全省14个城市进行层层选拔。大赛主办方为参赛队伍设置了诱人的奖项!获得此次大赛第一名的队伍将获得20000元的大奖!心动不如行动!现在就开始舞动我们的健康活力，舞动我们的自信魅力!

　　在此我非常荣幸地为大家介绍出*今天活动的主要嘉宾和评委，他们是 ······

　　让我们以热烈的掌声对各位嘉宾和评委的到来表示诚挚的感谢和热烈的欢迎!此次大赛的举办得到了百草益寿养生苑的大力支持，现在我们掌声有请活动主办方百草益寿养生苑···上台致辞!

　　感谢领导的精彩致辞!在此我很荣幸地宣布，“辽沈晚报·百草益寿杯”辽宁省首届广场舞大赛隆重开幕!

　　有请我们的参赛队伍闪亮登场!首先上场的是一号参赛队(队伍名称)他们的参赛曲目是(曲目名称)请二号队伍做准备!(比赛开始)

　　到此为止，本场比赛的参赛队伍已全部展示完毕，经过评委们的分数统计，本场比赛的晋级团队是···让我们以热烈的掌声祝贺晋级团队!

　　感谢参赛队伍给我们带来的精彩表演!我们的首场初赛已接*尾声了，但大赛的序幕刚刚拉开，下一场比赛将于(时间)在(地点)举行，欢迎大家到时前往观看!届时，参赛队伍将为我们带来更加精彩的表演!祝各位来宾和朋友们健康永驻!最后，再次感谢本次活动的主办方百草益寿养生苑的支持!感谢优粤城·城市广场为本次活动提供的公益支持!朋友们再见!

民族舞学*的小窍门 (荟萃2篇)

　　1。 外形特点

　　A。 除直立外的拧、倾、圆、曲

　　B。 以躯干为核心

　　C。 舞姿风格

　　2。 舞蹈培训 素质能力

　　大幅度的软开度和全面的素质能力，对头、颈、肩、胸、腰、髋、上肢、下肢各部位的回旋幅度要求很大，还要求具备力量

　　3。 用力方法和运动意识

　　以腰为轴，以胯为本，以脚为根

　　4。 舞蹈培训 连接特点

　　*圆、立圆、8字圆是所有连接动作的规律特点，8字圆是转换中的必然过程，在运用过程中有时是局部的，在审美上它是一个弧线，离开了弧线就没有圆，没有了圆就没有了动势，缺少了动势的动作变化就是生硬的，不流畅的'

　　5。 节奏特点

　　轻重缓急、抑扬顿挫，技术技巧的风格、规格及动势特点

　　1。 转的技法动势与身韵有着密不可分的关系

　　2。 翻身技巧的民族性是体现在上身在倾斜状态上的技术技巧，闪光点在于节奏上的闪展和灵巧

　　3。 跳类技巧的形成和发力方法有着古典舞的特点。

　　1。 外形特点

　　A。 除直立外的拧、倾、圆、曲

　　B。 以躯干为核心

　　C。 舞姿风格

　　2。 舞蹈培训 素质能力

　　大幅度的软开度和全面的素质能力，对头、颈、肩、胸、腰、髋、上肢、下肢各部位的回旋幅度要求很大，还要求具备力量

　　3。 用力方法和运动意识

　　以腰为轴，以胯为本，以脚为根

　　4。 舞蹈培训 连接特点

　　*圆、立圆、8字圆是所有连接动作的规律特点，8字圆是转换中的必然过程，在运用过程中有时是局部的，在审美上它是一个弧线，离开了弧线就没有圆，没有了圆就没有了动势，缺少了动势的动作变化就是生硬的，不流畅的

　　5。 节奏特点

　　轻重缓急、抑扬顿挫，技术技巧的风格、规格及动势特点

　　1。 转的技法动势与身韵有着密不可分的关系

　　2。 翻身技巧的民族性是体现在上身在倾斜状态上的技术技巧，闪光点在于节奏上的闪展和灵巧

　　3。 跳类技巧的形成和发力方法有着古典舞的特点。

跳民族舞的技巧有那些 (菁选3篇)

　　1、跳民族舞的技巧有那些

　　蒙族舞蹈的舞蹈技巧。蒙族舞蹈中的太*鼓舞、盅碗舞、筷子舞都是技艺性很强的舞蹈。这些舞蹈具有很多很复杂的舞姿，例如立姿、坐姿、麓姿、跳姿、转姿等。随着节奏的变化，舞者也应该从身体的每个细节发生相应的变化，变化一定要干脆利落，不拖泥带水，然后民族舞蹈中有很多步伐是非常重要的，比如说八字步、搓步、拖步等。

　　维族舞蹈当中盘子舞的舞蹈技巧非常强，而且也是尺度最大的舞蹈，这种舞蹈主要是由女子单独来表演或者是集体表演，盘子舞，顾名思义，舞者两个手各拿盘子，随着节奏跳舞，而且边打边旋转，最难的是，在跳的同时，舞者在头顶还放着碗。

　　2、民族舞的主要特点

　　载歌载舞，自由活泼。中国民间舞蹈很主要的一个特点，就是舞蹈与歌唱的紧密结合。这种载歌载舞的形式，自由、生动、活泼，可以比纯舞蹈易于表现更多的生活内容，而且通俗易懂，所以非常为中国广大人民群众所喜爱。巧用道具，技艺结合。中国的很多民间舞蹈都巧妙地使用道具。

　　3、民族舞的舞蹈分类

　　民间舞，是由劳动人民在长期历史进程中集体创造，不断积累、发展而形成的，并在广大群众中广泛流传的一种舞蹈形式。民间舞蹈和人民的生活有着最密切的联系，它直接反映着劳动人民的生活和斗争，表现着他们的思想感情、理想和愿望。由于各民族、各地区人民的生活劳动方式、历史文化心态、风俗*惯，以及自然环境的差异，因而形成了不同的民族风格和地区特色。

　　1、跳民族舞的技巧有那些

　　蒙族舞蹈的舞蹈技巧。蒙族舞蹈中的太*鼓舞、盅碗舞、筷子舞都是技艺性很强的舞蹈。这些舞蹈具有很多很复杂的舞姿，例如立姿、坐姿、麓姿、跳姿、转姿等。随着节奏的变化，舞者也应该从身体的每个细节发生相应的变化，变化一定要干脆利落，不拖泥带水，然后民族舞蹈中有很多步伐是非常重要的，比如说八字步、搓步、拖步等。

　　维族舞蹈当中盘子舞的舞蹈技巧非常强，而且也是尺度最大的舞蹈，这种舞蹈主要是由女子单独来表演或者是集体表演，盘子舞，顾名思义，舞者两个手各拿盘子，随着节奏跳舞，而且边打边旋转，最难的是，在跳的同时，舞者在头顶还放着碗。

　　2、民族舞的主要特点

　　载歌载舞，自由活泼。*民间舞蹈很主要的一个特点，就是舞蹈与歌唱的紧密结合。这种载歌载舞的形式，自由、生动、活泼，可以比纯舞蹈易于表现更多的生活内容，而且通俗易懂，所以非常为*广大人民群众所喜爱。巧用道具，技艺结合。*的很多民间舞蹈都巧妙地使用道具。

　　3、民族舞的舞蹈分类

　　民间舞，是由劳动人民在长期历史进程中集体创造，不断积累、发展而形成的，并在广大群众中广泛流传的一种舞蹈形式。民间舞蹈和人民的生活有着最密切的联系，它直接反映着劳动人民的生活和斗争，表现着他们的思想感情、理想和愿望。由于各民族、各地区人民的生活劳动方式、历史文化心态、风俗*惯，以及自然环境的差异，因而形成了不同的民族风格和地区特色。

　　1、压腿

　　这是舞蹈基础训练中最为基本的训练内容，分别为压前、旁、后腿。压腿的练*有助于打开学生腿部关节的韧带。压腿时要注重腿部关节的直立，脚背向外打开绷直，并保持上半身的直立。在压旁腿时，同侧的手扶住把杆，另一只手臂紧贴在耳边，向腿上靠*并尽量向远处伸展，拉长旁腰。压后腿时，注重肩膀端*，颈部不要缩，撑住头部别掉下去，并向后伸展。

　　2、压肩

　　这是打开肩部韧带的练*。压肩时，双手臂伸直放在把杆上。两腿之间的距离略等于肩宽。头部和脊柱都要放松，向下压时能够感觉到肩部韧带被拉长。

　　推脚背组合：脚背的优劣因人而异，大部分取决于先天因素，但也不能忽视后天的训练。在训练之前，从脚尖到整个大脚背都要勾当开;训练时，双手扶把杆，挺胸抬头、收腹提臀，双脚并拢站好，先从单脚背训练开始。

　　推脚背组合：1—2拍，单脚脚后跟抬起。

跳民族舞化什么妆 (菁选3篇)

　　1、跳民族舞化什么妆

　　1.1、面部打底推荐使用至少三种粉底色（自然肤色，高光色，阴影色）强调面部的立体感，并充分定妆。在画眼影前，根据需要可以先调整模特的眼睛形状。眼妆的色彩可以根据服装的色彩选择，多选择明亮的高饱和度的色彩，使整个眼妆在舞台上较为突出。

　　1.2、眼影面积可以整体轮廓偏大，注意色彩的晕染以及上下眼睑处的自然衔接。假睫毛选择浓密型或是凤尾型，都可以起到拉长眼部轮廓的效果。

　　1.3、线条感清晰的复古式眼线可使整个眼型更加完美。

　　2、如何跳好民族舞

　　把握气质——动态特征在情感面上提升 在掌握了蒙族舞的基本动态以后，作为一名舞蹈演员需要对此种只具备形式意义的外 壳注入内涵。就蒙族舞来讲，是对风格美的外部形态的蒙族精神化。蒙族人民的精神特征是由草原生活的点点滴滴积淀而成的，主要表现为勇敢、热情、爽直的性格，反映在舞蹈 中，应该要折射出“天之骄子”的豪迈气质。

　　3、跳民族舞应该穿什么样的民族舞蹈服装好

　　首先，就是看你要跳什么民族舞蹈了，如果你跳的是藏族舞蹈，那肯定就要穿藏族舞蹈服装;跳的是苗族舞蹈，就要穿苗族舞蹈服装了。所以跳什么民族舞蹈就必须要穿什么民族舞蹈服装。其次，看你是跳的经典的民族舞蹈剧目还是自己编的舞蹈。如果是选择跳的经典舞蹈剧目，那就比较简单了，如跳的是新疆舞蹈《花儿为什么这样红》，那么就直接选择这个已有的新疆舞蹈服装就可以了。

　　如果你是自编的舞蹈的话，那就需要根据你所跳舞蹈动作、所要表达的'主题、所想要什么样的效果等去定做，定做民族舞蹈服装的时候要和设计师多沟通，他会给你订做出你最符合你的用的民族舞蹈服装。最后，我们当然都想要自己所跳的民族舞蹈效果能够好，建议去定做民族舞蹈服装，因为订做民族舞蹈服装能够最大化的贴合你的民族舞蹈，使你跳的民族舞蹈效果更好。

　　*地大物博，通过民族民间舞的训练，让你领略全国各个地域的不同的风格特色，因每个不同地域风格各异，所以也在舞蹈中让你领略自己不同的风格和不同类型的美。

　　因民族民间舞风格囊括众多，所以对肢体的灵活性的锻炼是最为适合的了，使得身体各个环节均能得到各个方面的锻炼。民族民间舞也能带领孩子通过舞蹈的方式了解民族的文化和历史，并用肢体来表达的体现，是一项内外兼修的舞蹈。民族民间舞众多的风格可以提升孩子的表现力，并激发孩子的表现欲望，使得孩子更活泼、积极。变换多样的舞蹈风格的学*与模仿，更能增强孩子的想象力、创造力，不给孩子的思想予以局限，帮助孩子打破思维定式，促进智力发展。

　　1、跳民族舞化什么妆

　　1.1、面部打底推荐使用至少三种粉底色（自然肤色，高光色，阴影色）强调面部的立体感，并充分定妆。在画眼影前，根据需要可以先调整模特的眼睛形状。眼妆的色彩可以根据服装的色彩选择，多选择明亮的高饱和度的色彩，使整个眼妆在舞台上较为突出。

　　1.2、眼影面积可以整体轮廓偏大，注意色彩的晕染以及上下眼睑处的自然衔接。假睫毛选择浓密型或是凤尾型，都可以起到拉长眼部轮廓的效果。

　　1.3、线条感清晰的复古式眼线可使整个眼型更加完美。

　　2、如何跳好民族舞

　　把握气质——动态特征在情感面上提升 在掌握了蒙族舞的基本动态以后，作为一名舞蹈演员需要对此种只具备形式意义的外 壳注入内涵。就蒙族舞来讲，是对风格美的外部形态的蒙族精神化。蒙族人民的精神特征是由草原生活的点点滴滴积淀而成的，主要表现为勇敢、热情、爽直的性格，反映在舞蹈 中，应该要折射出“天之骄子”的豪迈气质。

　　3、跳民族舞应该穿什么样的`民族舞蹈服装好

　　首先，就是看你要跳什么民族舞蹈了，如果你跳的是藏族舞蹈，那肯定就要穿藏族舞蹈服装;跳的是苗族舞蹈，就要穿苗族舞蹈服装了。所以跳什么民族舞蹈就必须要穿什么民族舞蹈服装。其次，看你是跳的经典的民族舞蹈剧目还是自己编的舞蹈。如果是选择跳的经典舞蹈剧目，那就比较简单了，如跳的是新疆舞蹈《花儿为什么这样红》，那么就直接选择这个已有的新疆舞蹈服装就可以了。

　　如果你是自编的舞蹈的话，那就需要根据你所跳舞蹈动作、所要表达的主题、所想要什么样的效果等去定做，定做民族舞蹈服装的时候要和设计师多沟通，他会给你订做出你最符合你的用的民族舞蹈服装。最后，我们当然都想要自己所跳的民族舞蹈效果能够好，建议去定做民族舞蹈服装，因为订做民族舞蹈服装能够最大化的贴合你的民族舞蹈，使你跳的民族舞蹈效果更好。