格式一样的古诗网名

借条格式样本

借条格式样本

　　在学*、工作、生活中，借条在处理事务上的使用越来越广泛，一般由欠款人书写并签章，表明欠款人已经欠下借款人借条注明金额的债务。你所接触过的借条都是什么样子的呢？以下是小编精心整理的借条格式样本（通用20篇），供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　甲方与某年某月某日借乙方多少钱，借款期限xx，约定于20xx年x月xx日归还，利息…如甲方不能按时归还，付违约金多少多少。

　　甲方签字：xxx

　　日期：20xx年x月xx日

　　借款人签名：xxx

　　日期：20xx年x月xx日

　　今A借给B人民币壹万元整，即￥10000.00元，自20xx年x月xx日至20xx年xx月xx日，期限6个月，利率为每月0.8%，利息共计人民币肆百捌十元整，即￥480.00元，全部本息于20xx年xx月xx日一次性偿还。

　　借款人：xx（签字、手印、签章）

　　20xx年x月xx日

　　甲方：xx今借乙方xxx人民币xxxx元（大写）。

　　身份证号：xxxxxxxxxxxxx身份证号：xxxxxxxxxxxxxx

　　借款期限为：20xx年，从20xx年x月xx日到20xx年xx月xx日。

　　借款利息为：xxx

　　借款人签名：xxx

　　日期：20xx年x月xx日

　　今借到张三(身份证号码：_________)现金_________元，大写：_________，年利率7.56%，___年___月___日前本息一并归还。

　　借款人：李四

　　身份证号码：___年___月___日(身份证复印)

　　今日由于个人财务紧张借_________1000元人民币(壹仟圆人民币)

　　借款日期：xxxx年x月x日

　　还款日期：xxxx年x月x日

　　借款人：______(签名)

　　甲方XXX( 身份证号码)今借乙方XXX，人民币______元整(大写)

　　借款期限为： 年 月 日 到 年 月 日。

　　借款利息为： %(月利率)

　　违约责任：如果甲方不能按期归还本息，违约金______元整

　　借款人(签名并按手印)

　　贷款人（甲方）：

　　身份证号：

　　借款人（乙方）：

　　身份证号：

　　担保人：

　　身份证号：

　　乙方因公司经营资金周转需要，向甲方借款，经双方协商达成以下协议：

　　一、借款金额：乙方向甲方借款人民币_____元整（小写￥_____元）。

　　二、借款期限：_____，即自__________年_____月_____日起至__________年_____月_____日止。

　　三、借款交付：甲方于__________年_____月_____日前通过银行转帐将借款交给乙方（乙方帐户：_____帐号：_____）

　　四、借款利息及支付：按月利率%计算利息即每月利息元。利息支付方式为从__________年_____月_____日开始每月_____号前乙方支付当月利息到甲方帐户（甲方帐户：_____帐号：_____）

　　五、违约责任：若乙方迟延_____天未支付当月利息，则甲方有权解除合同，提前收回出借的全部款项，同时乙方每天按借款金额的%承担违约金；若借款到期乙方未能归还全部本息，则每天按借款本息总金额的_____%承担违约金。

　　六、若乙方违约，则甲方主张权利而支付的诉讼费、律师费、交通费、误工费等相关费用由乙方承担。

　　七、担保人_____愿意对借款人上述借款全部本金、利息及甲方主张权利而产生的费用承担连带保证责任。

　　八、本合同在履行过程中若发生争议，由双方协商解决，协商不成的，任何一方可依法向甲方所在地的人民法院起诉。

　　双方签字：

　　贷款人（甲方）：

　　借款人（乙方）：

　　担保人：

　　__________年_____月_____日

　　__________年_____月_____日

　　__________年_____月_____日

　　今借到张三(身份证号码： )现金 元，大写： ，年利率7.56%，20xx年xx月xx日前本息一并归还。

古诗从右往左的书写格式

古诗从右往左的书写格式

　　古诗从右往左的书写格式，相信很多人都对古诗特别的感兴趣，都想要学*怎么写古诗，那么大家都知道古诗从右往左的书写格式怎么样才算是正确的吗？对此感兴趣的小伙伴们，一起来看看相关内容吧。

　　*古代书法书写格式一直是，“自右往左，自上往下”，不用打标点。从正文开始写，一直写到文末，不用空格。如若文末下还有足够的空间就可以落款，落款包括摘录的古诗词题目及其作者，（一般是敬录某某诗或词一首）还有你的名字和摘录的日期。

　　如若空间不足，则可以适当省略诗词题目，就是敬录某某诗或词一首，还可省略书写的日期。题目和作者一般是不省略的，否则就不是一幅完整的作品。你也可以把落款另起一行，比正文的字略小，低于正文一个半字开始书写。

　　书法格式一共有7种，分别为斗方、三开、对幅、中堂、条幅、对联、扇面。

　　1、斗方：*书画的一种式样。呈正方形。通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。斗方是竖行书写的正方形的作品。书写内容一般是四行至六行。

　　因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。

　　款的`底端一般不以正文*齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文*齐。印章要小于款字，需离开一字以上位置。

　　2、三开：*书画的一种式样。呈长方形，尺寸不等。如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八*方市尺的三分之一)。五尺三开则是十二*方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。

　　3、对幅：*书画装裱的一种式样。通常两幅成对悬挂。如书法对幅，称“字对”或“对联”。明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。

　　汉字中夹杂的英文

　　西洋的拉丁化字母是从左向右书写，因而由拉丁字母排成的洋文书都是横排。“洋文码子”不能以码成义，要两个以上的字母拼成词组，而竖行洋文则无法拼词。由于洋码不能竖排，在竖排版的中文书中出现拉丁字母时，也要让其横向卧倒，否则洋文就无法与汉字“兼容”。汉字可以独立成义，因此可以横竖任意排列。横排时也能适应从左向右或自右而左的两种不同方向的顺序。

　　图为张旭草书《古诗四帖》

　　汉字的书写是自上而下、由左至右的顺序。大部分汉字的收尾，在字的正下方和右下方。因此，汉字书写，尤其是书法的书写最适合竖行进行。这样才最为流畅连贯，易成“行气”。尤以行草书为甚。

　　决定汉字竖行书写的另一个原因，在于最初的书写条件。古时无纸，在竹、木简上刻画或书写，以绳或皮条将简条系成“简册”。竖写的简册在阅读时要横向展开，简册的两端执于读者的左右手中；如在简条上横书，简册必然横读。阅读时简册上下展开，读者的双手要一上一下执握简册，这样悖于生理，十分不便。另外，古时无桌，不作大幅，多以尺牍。书写时，左手执牍，右手作书，相得益彰；如将牍本横执横书，在毛笔书写的压力下，左手难于保持牍本的*衡与稳定，必然书写困难，其状可想而知。

　　由此可见，汉字的结构与最初的书写条件是汉字竖行书写的成因，竖行书写又决定了出版物与印刷品的竖式排版形式。

　　《韭花帖》

　　历史不停发展，科技不断进步。先后发明了纸张，有了桌椅等方便的书写条件。然而，*惯的力量是巨大的。古今文人并未因此将文字改为横书，文字的使用、出版印刷也依然竖排。这种情况一直维持到上世纪的五十年代。

　　陈嘉庚书法

　　1950年6月，陈嘉庚在全国*一届二次会议上提交了“中文从左向右横写”的提案，这个提案受到了相当的重视。之后，郭沫若、胡愈之等文化名人也撰文支持。1955年1月1日，《*》首次改为横排版。并在当年，中央级的17种报纸中有13种改为横排。1956年1月1日，**的机关报《人民日报》也改为横排。自此全国报刊纷纷效仿，图书出版也顺流而动。

古诗句子赏析答题格式

忽如一夜春风来,千树万树梨花开。下面是小编为大家整理的古诗句子赏析答题格式，希望大家喜欢。

1、晨兴理荒秽,带月荷锄归. ——《归圆田居》陶渊明

赏析：为了不使豆田荒芜,诗人一大早就下了地,到了晚上才披着月光回来.但他并不抱怨.

2、山重水复疑无路,柳暗花明又一村. ——《游山西村》陆游

赏析：这是动中即景,写出曲折多变的景色.这两句写出了路疑无而实有,景似绝而复出的境界,蕴涵着生活的哲理.

3、会当凌绝顶,一览众山小. ——《望岳》杜甫

赏析：写由望岳而产生的登岳的意愿.从这两句富有启发性和象征意义的诗中,可以看到诗人杜甫不怕困难,敢于攀登绝顶,俯视一切的雄心和气概.

4、晴川历历汉阳数,芳草萋萋鹦鹉洲. ——《黄鹤楼》崔颢

赏析：写汉阳晴川和鹦鹉洲的景致.“历历”、“萋萋”描绘出山川清楚分明,草木极其茂盛的状貌.

5、日暮乡关何处是?烟波江上使人愁. ——《黄鹤楼》崔颢

赏析：“乡愁” 之情与“日暮”“烟波”之景相交融,使人的心境复归于渺然的忧思而益发深沉,不能自已.尾联点题,由上联的转写实景而引出乡关何处,归思难禁的愁绪.

6、何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时. ——《夜雨寄北》李商隐

赏析：设想日后重逢的时候,向 “君”追话今夜“我”思“君”而不得归的情景.

7、沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春.

——《酬乐天扬州初逢*上见赠》刘禹锡

赏析：诗人摆脱现实处境,展望未来风光.诗句借用自然风光的变化暗示社会的发展,蕴涵哲理.

8、无言独上西楼,月如钩. ——《相见欢》李煜

赏析：“无言”而又“独上”,使人看到一个孑然一身,“斯人独憔悴”的孤影.连月也不是圆月,而是残缺之月.这是仰望之景,天空之景,是使人愁上添愁的景.

9、剪不断,理还乱,是离愁. ——“相见欢”李煜

赏析：以丝喻相思,以千丝万缕之无法剪断,无法理出头绪,形容愁思之纷繁和难解.

10、大漠孤烟直,长河落日圆. ——《使至塞上》王维

赏析：气象极好,在一片大沙漠上看到远处烽烟直冲霄汉,大河上一轮落日,没有云翳,显得格外圆而且大.“孤”字显出人烟的稀少; “直”字表现初到边塞的诗人对塞上景色的惊异,都恰到好处.“长河”的形象横亘在画面之中,把画面分割为两段,又增加了构图的活泼感,而“落日圆”则被分割的画面涂上统一的色调,显出浑然一体的气势.

11、山随*野尽,江入大荒流. ——《渡荆门送别》李白

赏析：这两句紧承起句,写出渡过荆门进入楚地的壮阔景色.两句中的第二字练得好.“随”字将群山与*野的位置逐渐变换、推移,直接地表现出来,写得活了,给人以空间感和流动感.“入”字仿佛江水流入碧空,流入荒漠辽阔的原野.

12、感时花溅泪,恨别鸟惊心. ——《春望》杜甫

赏析：诗人睹物伤情,仿佛开放的鲜花也禁不住悲伤溅泪;鸟儿也因人世间的离别而惊心.

13、不畏浮云遮望眼,只缘身在最高层. ——《登飞来峰》王安石

赏析：不怕浮云遮住了远望的眼光,只是因为身在最高层.这两句是全诗的精华,蕴涵着深刻的哲理,具有普遍的意义.

14、潮**阔,风正一帆悬. ——《次北固山下》王湾

赏析：“阔”是表现“潮*”的结果,写得恢弘阔大;下一句是“以小景传大景之神”,把*野开阔、大江直流、波*浪静等的大景表现出来了.

15、造华钟神秀,阴阳割昏晓. ——《望岳》杜甫

赏析：这是更作一番仔细观察后写出来的,是说大自然造物者集中灵秀之气在此山,自然有无限神妙.这两句讲山色的变幻,写出了泰山的宏伟景色.

唯美古诗句做网名

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　　飞花飘絮，霓裳翩翩舞，几多情愫心飞扬。广袖流云，琴曲指尖凝，清水芙蕖脱尘嚣。

　　1.静水流深，沧笙踏歌;三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合。

　　2.人世间有百媚千红，唯独你是我情之所钟。

　　3.生能尽欢，死亦无憾。

　　4.蓄起亘古的情丝，揉碎殷红的相思。

　　5.江水孤寂，*墨绿，到处站的都是你的身影。

　　6.忧悒清远的气韵，是遥远的不可触及的忧伤，如微云孤月，只能遥望那天涯的距离。

　　7.灯火星星，人声杳杳，歌不尽乱世烽火。

　　乌云蔽月，人迹踪绝，说不出如斯寂寞。

　　8.万般故事，不过情伤;易水人去，明月如霜。

　　9.用我三生烟火，换你一世迷离。

　　10.我自是年少，韶华倾负。

　　11.长街长，烟花繁，你挑灯回看，

　　12.短亭短，红尘辗，我把萧再叹。

　　13.终是谁使弦断，花落肩头，恍惚迷离

　　14.多少红颜悴，多少相思碎，唯留血染墨香哭乱冢。

　　15.苍茫大地一剑尽挽破，何处繁华笙歌落。斜倚云端千壶掩寂寞，纵使他人空笑我。

　　16.任他凡事清浊，为你一笑间轮回甘堕。

　　17.寄君一曲，不问曲终人聚散。

　　18.谁将烟焚散，散了纵横的牵绊。

　　19.听弦断，断那三千痴缠。坠花湮，湮没一朝风涟。花若怜，落在谁的指尖。

　　20.山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。

　　21.相忘谁先忘，倾国是故国。泠泠不肯弹，蹁跹影惊鸿。

　　22.昔有朝歌夜弦之高楼，上有倾城倾国之舞袖。

　　23.待浮花浪蕊俱尽，伴君幽独。

　　24.一朝春去红颜老，花落人亡两不知。

　　25.你的夕阳、我的容颜、谁的三分之一年。

　　26.你是谁朝思暮想的笔尖少年、在绝城的荒途里辗转成歌。

　　27.谁眼角朱红的泪痣成全了你的繁华一世、你金戈铁马的江山赠与谁一场石破惊天的空欢喜。

　　28.下一世的情歌、把词交由你填、看看你仍旧是谁高高在上的王。

　　29.橱窗里盛放的琳琅满目、是阜盛而过的年华栩栩生辉。

　　30.那首情歌有关风月、却无关你我。

　　31.戏子入画、一生天涯。

　　32.如花美眷也敌不过似水流年。

　　33.路过的风景、有没有人为你好好收藏。

　　34.是宿命的`悲、还是轮回的痛。

　　35.辗转在谁的年华谁的天涯。

　　36.那一场盛世流年、我们守着寂寞伤得面目全非。

　　37.谁把谁的明媚尽收眼底、谁把谁的难过感同身受。

　　38.只身步步海天涯、路无归、霜满颜。

　　39.舌间搁浅的妙蔓、是想为你舞一曲最后倾国倾城。

　　40.夜微凉、灯微暗、暧昧散尽、笙歌婉转。

　　41.繁杂的经历在眼角镌刻深深的纹、我转身雕下一朵花。

　　42.那些上演着繁华不肯谢幕的年华里开出一朵地老天荒的花。

　　43.来生我再来典当、来世我再来与你歃血为盟。

　　44.幸福右边、荒芜人烟。

　　45.错过的年华在北漠开出斑斓的紫薇花、却荒芜了轮回的春夏。

　　46.离人愁、伤别离。

　　碎碎念、深深思。

　　凋零落、吟空悲。

对联的写作格式是怎样的

对联的写作格式是怎样的

　　在日常生活和工作中，大家或多或少都接触过一些对联吧，对联是在古代的“桃符”和“对句”的基础上发展起来的，*最早的春联出现在一千多年前。你写对联时总是没有新意？下面是小编为大家整理的对联的写作格式，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，都必须具备以下特点：

　　1、要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。

　　2、要*仄相合，音调和谐。传统*惯是「仄起*落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用*声。

　　3、要词性相对，位置相同。一般称为“虚对虚，实对实”，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。

　　4、要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。

　　此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。

　　与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。

　　形式

　　顾名思义，对联是要成“对”的，即由上联和下联所组成。上下联字数必须相等，内容上也要求一致，亦即是要上下联能“联”起来（*仄相对），两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联。

　　对联一般都是竖写，上联末字（仄声）贴在右边（上手），下联末字（*声）贴在左边（下手）。

　　对联的.对仗，虽然与诗有相同之处，但它比诗要求更严。对联有宽对和狭对之分。宽对只要求上下联内容有联系即可成联，而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写。不过在实用对联中，采用宽对较多，而狭对则往往因为对仗的要求太严，束缚了人们的思维，有因文害意之嫌，故而很少应用。

　　对联的*仄规律，与诗基本相同，一般套用律诗的一三五不论，二四六分明的基本法则。

　　如何断定对联的上下联呢？除从联文的内容中去辨别，更为重要的是从联文字尾的*仄声去判定。对联严格规定上联末字用仄声，下联末字用*声。后人称这种规则为仄起*落。必须注意的是：古代汉语和现代汉语的“四声”有些不同。自从推广汉语拼音化，和以北京语音为全国通用语言以后，同一汉字的*仄发生了变化。

　　联律

　　对联的正规名称叫楹联，俗称对子，是*特有的一种汉语言文学艺术形式，为社会各阶层人士所喜闻乐见。对联格律，概括起来，是六大要素，又叫“六相”，分叙如下：

　　一是字数要相等

　　上联字数等于下联字数。长联中上下联各分句字数分别相等。有一种特殊情况，即上下联故意字数不等，如民国时某人讽*一联：“*千古；*人民万岁。”上联‘*’三个字和下联‘*人民’四个字是“对不起”的，意思是*对不起*人民。

　　对联中允许出现叠字或重字，叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致。如明代顾宪成题无锡东林书院联：风声雨声读书声，声声入耳；家事国事天下事，事事关心。

　　但对联中应尽量避免“异位重字”和“同位重字”。所谓异位重字，就是同一个字出现在上下联不同的位置。所谓同位重字，就是以同一个字在上下联同一个位置相对。不过，有些虚词的同位重字是允许的，如杭州西湖葛岭联：

　　桃花流水之曲；

　　绿荫芳草之间。

　　上下联“之”字同位重复，但因为是虚字，所以是可以的。不过，有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的（称为“换位格”），如林森挽孙中山先生联：

　　一人千古；千古一人。

　　二是词性相当

　　在现代汉语中，有两大词类，即实词和虚词。前者包括：名词（含方位词）、动词、形容词（含颜色词）、数词、量词、代词六类。后者包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。词性相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相*词性。首先是“实对实，虚对虚”规则，这是一个最为基本，含义也最宽泛的规则。某些情况下只需遵循这一点即可。其次词类对应规则，即上述12类词各自对应。大多数情况下应遵循此规则。再次是义类对应规则，义类对应，指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。古人很早就注意到这一修辞方法。特别是将名词部分分为许多小类，如：天文（日月风雨等）、 时令（年节朝夕等）、 地理（山风江河等）、官室（楼台门户等） 、草木（草木桃李等） 、飞禽（鸡鸟凤鹤等）等等。最后是邻类对应规则，即门类相临*的字词可以互相通对。如天文对时令、天文对地理、地理对宫室等等。

　　三是结构相称

　　所谓结构相称，指上下联语句的语法结构（或者说其词组和句式之结构）应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构，等等。如李白题湖南岳阳楼联：

　　水天一色；风月无边。

　　此联上下联皆为主谓结构。其中，“水天”对“风月”皆为并列结构，“一色”对“无边”皆为偏正结构。

　　但在词性相当的情况下，有些较为*似或较为特殊的句式结构，其要求可以适当放宽。

　　四是节奏相应

　　就是上下联停顿的地方必需一致。如：

　　莫放 春秋 佳日过；最难 风雨 故人来。

　　这是一副七字短联，上下联节奏完全相同，都是“二——二——三”。比较长的对联，节奏也必须相应。

　　五是*仄相谐

　　什么是*仄？普通话的*仄归类，简言之，阴*、阳*为*，上声、去声为仄。古四声中，*声为*，上、去、入声为仄。*仄相谐包括两个方面：

　　（一）上下联*仄相反。一般不要求字字相反，但应注意：上下联尾字（联脚）*仄应相反，并且上联为仄，下联为*； 词组末字或者节奏点上的字应*仄相反；长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应*仄相反。

　　（二）上下联各自句内*仄交替。当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵”规则。简单说就是“**仄仄**仄仄”这样一直下去，犹如马蹄的节奏。

　　六是内容相关

　　什么是对联？就是既“对”又“联”。上面说到的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和*仄相谐都是“对”，还差一个“联”。“联”就是要内容相关。一副对联的上下联之间，内容应当相关，如果上下联各写一个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，则不能算一副合格的对联，甚至不能算作对联。

最新经典说说-有时候，真希望像电脑一样。累了、就格式化一下

★1☆　　没有黑暗中的那盏光芒，我担心您像个小孩子一样怕黑怕迷路。

★2☆　　似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。

★3☆　　耐心是一切聪明才智的基础。——柏拉图

★4☆　　你珍惜自己的过去，满意自己的现在，乐观自己的未来，你是最幸福的。

★5☆　　关羽说过：虞兮虞兮奈若何，千万千万别怨哥。

★6☆　　说不爱就不爱的人你们有心吗

★7☆　　我也爱你，在未来，你仍是我最信赖的那个人。

★8☆　　管我期中考试考的怎样，我依然相信我前途无量！！

★9☆　　角微翘，是在感慨可悲，还是无奈的自嘲。

★10☆　　当人潮突然间因此失控发现你原来宽容得足够

★11☆　　失眠，是因为睡眠看得过重，以为少睡一晚就会死。

★12☆　　有时候，真希望像电脑一样。累了就格式化一下。

一般日记格式

一般日记格式

　　转眼一天又过去了，这一天里，大家身边一定有一些有趣的见闻吧，不妨坐下来好好写写日记吧。那你知道如何写好一篇日记吗？日记的格式你都了解吗？下面是小编帮大家整理的一般日记格式，欢迎阅读与收藏。

　　一般日记格式

　　定义

　　日记指用来记录其内容的载体，作为一种文体，属于记叙文性质的应用文。日记的内容，来源于我们对生活的观察，因此，可以记事，可以写人，可以状物，可以写景，当然也可以记述活动，凡是自己在一天中做过的，或看到的，或听到的，或想到的，都可以是日记的内容。

　　写法

　　日记顾名思义就是一日一记。那么日记是不是只能写当天的事呢？不是的。日记也可以写以前的事，如果单篇幅的日记，或是当天无事可写，或是以前发生的事未及时去写，都可以在以后的时间里，经过回忆思考再写下来。写的内容不需要用很好的词组来修饰，这毕竟只是个人在一天内把所做的事情用文字来表达并保存下来。只要连贯，让人读起来有一种很舒服的感觉就行了。随心所欲——想到什么就写什么，创造一个轻松的阅读环境便已足够。

　　虽然日记不一定只写当天的事，还是当天的事当天写好。不要非把当天的事放到以后再去写。

　　日记通常由书端和正文两个部分组成。日记常以第一人称记下当天生活中的所见、所闻、所做或所想的事情。中、英文的'日记三格式大致一样。英语日记的书端是专门写日记的日期、星期和天气的。左上角是日期（年、月、日）、星期。右上角写上当天的天气情况。

　　日记是写自己心理活动的，有时也像出气筒一样，是倾诉自己心事的好对象。也正因为日记本的这个特殊功能，有的家长、老师会偷看自己的孩子、学生到底在写什么，有没有在骂自己。如果有，他们就一定会对孩子大打出手。这种行为造成了学生不敢写真心话，怕被家长、老师看见。希望老师家长给孩子一个开放的空间。

　　格式

　　日记的正文是日记的主要部分，写在星期和日期的正下方，可以顶格写，也可以内缩3至5个字母的空间。由于记载的内容通常已经发生，谓语动词多用一般过去时。但也可根据具体情况，用其它时态。如：记叙天气、描写景色，为了描写生动，可以使用现在时，以表现当时的情景。再如文后发表感想或评论可用现在时态或将来时态。记日记力求简单明了，有连贯性。若有文字提示，则应重视提示，把握要点。在句式上尽量使用简单句，以防繁杂，造成语法、句型错误。例：6月26日星期五晴今天（当然，不一定开头就写今天），你也可以用有趣的语言来写天气，或用画图来表示。例：×月×日星期×滴答滴答下雨啦×月×日星期×太阳公公笑眯眯×月×日星期×

　　实*日记格式

　　第一部分：报告正文

　　正文由综述、主体和总结三部分组成。

　　1、综述

　　综述是报告主体部分的开端，是全篇的引子。有实*单位基本情况、实*岗位描述等内容。

　　综述部份一般为300字以上。

　　2、主体

　　主体部分，主要是实*过程介绍（做了些什么事）、实*体会、对学校开设课程的建议，学生实训成果的展示和表述，是整个实*实训过程的再现，本部分占实*实训报告的大部分篇幅。

　　主体内容要求思路清晰，合乎逻辑，用语简洁准确、明快流畅；内容务求客观、科学、完备，要尽量让事实和数据说话。凡是用简要的文字能够讲清楚的内容，应用文字陈述。用文字不容易说明白或说起来比较繁琐的，应用表或图来陈述。

　　主体部份一般1500字以上。

　　3、总结

　　总结是实*过程的总体结论，主要回答“得到了什么”。它是对全文的收束，是实*成果的归纳和总结，同时，也包括对整个实*过程的感想。

　　撰写总结时应注意：明确、精炼、完整、准确、措辞严密，不含糊其词；结论要一分为二，一方面包括实训成果（得），另一方面就是值得改进的地方（失）。

　　第二部分：致谢

　　致谢是对企业提供实训指导的领导、师傅、同事及相关人员的一种感谢。其他要求：实*报告正文字数为两千字左右。

　　一般日记格式范文：

　　篇一

　　今天我被说了。因为我昨天考试考砸了，老师才我的。

　　在上语文课的时候老师来了，说：“你们猜一猜考试是考得最不好。”大家议论纷纷的说着。老师生气的说：“是李想。”大家都大吃一惊，可是我却一点也不吃惊，因为我知道我的看拼音写词语少写了一个词语，而且还有错的。老师对我说：“你去办公室那你的试卷和作业本去。”我大吃一惊，心想：我作业本怎么了?老师说啦就照做吧。于是我去办公室把两样东西拿啦出来。一到教室老师说：“你的作业本上的子太差了，真不是侮辱我吗?重写!”我拿回来重写了。把试卷也补柆补。

　　以后我再也不想被说了!

　　篇二

　　今天我和郭微打篮球我们每个人拿了1个球开始投球。我们刚开始投球的时候郭微说“看你吧!投个球和女生一样，还投不进球。"我当时心里非常的生气，我使出了全身的力量一投投进了一个2分球。我当时的心里雨过天晴啦。我投完啦这个2分球以后就对自己充满啦信心就一直投2分球。我现在投2分球就是张飞吃豆芽——小菜一碟。

　　在今天我投的2分球还得多亏啦郭微说我笨我才学会啦投2分球。在这里我谢谢你啦啊郭微!

　　篇三

　　2月1日，今天妈妈和姑姑带着我、哥哥和弟弟去奇奇儿童乐园玩，到了那里，妈妈和姑姑抢着交钱买门票，妈妈买完票，我们就脱鞋进去玩了，妈妈和姑姑去超市买东西，我带着哥哥和弟弟在里面玩滑滑梯、荡秋千、过山洞、蹦蹦床，我们玩的很快乐，特别是玩蹦蹦床时，弟弟不小心摔了一跤，让别的小朋友踩到手，弟弟哭了，小朋友没有道歉，不讲礼貌。有一个大哥哥带着我们三个去玩滑滑梯，一会儿，弟弟笑了，我们玩的好高兴！

像卧春一样搞笑的诗（整人搞笑又坑人的古诗）

诗歌历史悠久，它按照一定的音节、韵律的要求表现社会生活和人的精神世界，无论是原诗还是那些被改编过的诗歌，都让人读了爱罢不休，下面跟着小编一起来看看那些年改编过的搞笑诗歌吧！

第一首《卧春》，《卧春》是根据韩寒的《三重门》一书中《卧石》而改写，描绘的是一幅梅花压枝头，视野所及之处皆绿色如翡翠一般透绿的画境。

《卧石》（原诗）

卧梅又闻花，

卧枝绘中天。

鱼吻卧石水，

卧石答春绿。

《我是》（改编）

我没有文化，

我只会种田。

欲问我是谁，

我是大蠢驴。

《卧春》（原诗）

暗梅幽闻花，

卧枝伤恨底。

遥闻卧似水，

易透达春绿。

岸似绿，

岸似透绿，

岸似透黛绿。

《我蠢》 （改编 ）

俺没有文化，

我智商很低。

要问我是谁，

一头大蠢驴。

俺是驴，

俺是头驴，

俺是头呆驴。

第二首是李白的《望庐山瀑布》，这是李白五十岁左右隐居庐山时写的一首风景诗。这首诗形象地描绘了庐山瀑布雄奇壮丽的景色，反映了诗人对祖国大好河山的无限热爱。

《望庐山瀑布》（原诗）

日照香炉生紫烟，

遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，

疑是银河落九天。

《望庐山瀑布》（改编）

日照香炉生紫烟，

李白来到烤鸭店。

口水直流三千尺，

一摸口袋没带钱。

第三首是《题都城南庄》，此诗的具体创作时间不详。唐人孟棨《本事诗》和宋代《太*广记》中记载：崔护到长安参加进士考试落第后，在长安南郊偶遇一美丽少女，次年清明节重访此女不遇，于是题写此诗。

《题都城南庄》（原诗）

去年今日此门中，

人面桃花相映红。

人面不知何处去，

桃花依旧笑春风。

《题都城南庄》（改编）

去年今日此门过，

人面麻花相对搓。

人面不知何处去，

不一样的说晚安方式

我想看看你的梦里有没有我呀，反正我的梦里是有你的，欢迎你来视察呀！

1、宝贝儿，我现在有一个明确的努力目标，就是总有一天，我能躺在你的枕边，面对面跟你说晚安…

2、天天坚持跟你说“早安”的人不算什么，像我这种能抢占到能跟你说“晚安”资格的人，才最牛呢!

3、快去睡觉吧，我听到周公在召唤我们啦!

4、答应我，梦见我，因为我肯定会梦见你，梦里见呀小可爱!

5、你赶紧看看几点了，说好的来梦里约会呢?你要食言吗?

6、说“早安”“晚安”这件事，对于你，要么不开始，要么就是一辈子!

7、我的幸福啊，就是一辈子都有资格亲口跟你说“早安”和“晚安”。

8、你是我的，我一个人的，所以我的“晚安”，也只跟你一个人说，有且仅有你一个人!

9、睡前的那句最简单却最温馨的话，我只想对你说，而你也只能听我对你说，其他的人，麻烦靠边站。

10、以前的日子我没能抓住每天亲口跟你说“晚安”，以后的日子，我坚决不会再错过了，想问问你，愿意听吗?

11、只有等你跟我说了晚安，我才能睡得更踏实一些呢…

12、我的联系方式可以随随便便给别人，但早安晚安的小情话啊，只能对你一个人说。

13、晩是所有人的晚，安是我对你一人请的安!

14、快闭上眼睛，等下一个天亮，我看着你，你先睡。

15、要不要…一起约到梦里…去演一出偶像剧呀?

意境唯美的古诗词网名

1、揽一夜浊风

2、闲了舟渡

3、右岸亦怜度年华

4、岂识山意春

5、人海孤鸿

6、青春、染指红颜

7、吟风芥尘

8、一季烟雨凉

9、定格我的天空

10、桥外渔灯点点青

11、藏清欢

12、白衣酒客

13、水中烟花漫

14、山色倚晴空

15、十里故清欢

16、荼靡花事了

17、伊人不归

18、敬你春风野马

19、谢却荼蘼

20、- 紅顔淚 -

21、将长风做刃

22、花，依旧开

23、青衫温文

24、半入江风半入云

25、无处话凄凉

26、罂栗花般少季

27、雨落心尘

28、醉看风拂袖

29、点触粼波、漾墨绿

30、念春风枝上

31、疏狂一醉

32、苍海若为水

33、日暮盼归人

34、风追烟花雨

35、执笔经年

36、闲庭花影移

37、人静马蹄轻

38、星空的泪痕

39、相逢才系柳边舟

40、江畔柳前堤

41、『屋檐下听雨

42、薰衣草の眼泪

43、半字浅眉-

44、流水无心恋落花

45、但闻山泉声

46、拱手江山讨你欢

47、笑弄清风

48、醉饮南巷清风酒

49、何如旧颜

50、三千青丝゛催人泪

51、迩忘了谁旳眸