邀人赏景的古诗

赠刘景文古诗赏析

赠刘景文古诗赏析

　　在日常学*、工作或生活中，大家都对那些朗朗上口的古诗很是熟悉吧，古诗作为一种诗歌体裁，指的是与*体诗相对的古体诗，又称古风、往体诗。其实很多朋友都不太清楚什么样的古诗才是好的古诗，下面是小编为大家收集的赠刘景文古诗赏析，欢迎大家分享。

　　赠刘景文

　　【苏轼】

　　荷尽已无擎雨盖，

　　菊残犹有傲霜枝。

　　一年好景君须记，

　　正是橙黄橘绿时。

　　【译文及注释】

　　荷叶败尽，像一把遮雨的伞似的叶子和根茎上再也不像夏天那样亭亭玉立；菊花也已枯萎，但那傲霜挺拔的菊枝在寒风中依然显得生机勃勃。别以为一年的好景将尽，你必须记住，最美的景是在初冬橙黄橘绿的.时节啊！

　　1、刘景文：刘季孙（1033～1092），字景文，祥符（今河南开封）人。宋仁宗嘉祐间，以左班殿直监饶州酒务，摄州学事（《石林诗话》卷下）。宋哲宗元祐中以左藏库副使为两浙兵马都监。因苏轼荐知隰州。仕至文思副使。七年，卒，年六十。博通史传，性好异书古文石刻，仕宦所得禄赐尽於藏书之费。刘景文的父亲刘皴是北宋的将军，所以也养成他豪放的个性。因此苏轼称他为“慷慨奇士”。

　　2、擎：举，向上托。（擎雨盖：喻指荷叶）

　　3、傲霜：不怕霜冻，坚强不屈。

　　4、君：你，指刘景文。

　　5、盖：车盖，这里比喻荷叶。

　　【赏析】

　　这首诗是诗人写赠给好友刘景文（名季孙）的。诗的前两句写景，抓住“荷尽”、“菊残”描绘出秋末冬初的萧瑟景象。“已无”与“犹有”形成强烈对比，突出菊花傲霜斗寒的形象。后两句议景，揭示赠诗的目的。说明冬景虽然萧瑟冷落，但也有硕果累累、成熟丰收的一面，而这一点恰恰是其他季节无法相比的。诗人这样写，是用来比喻人到壮年，虽已青春流逝，但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段，勉励朋友珍惜这大好时光，乐观向上、努力不懈，切不要意志消沉、妄自菲薄。

　　苏轼的《赠刘景文》，是在元祐五年 (1090)苏轼在杭州任知州时作的。《苕溪渔隐丛话》说此诗咏初冬景致，“曲尽其妙”。诗虽为赠刘景文而作，所咏却是深秋景物，了无一字涉及刘氏本人的道德文章。这似乎不是题中应有之义，但实际上，作者的高明之处正在于将对刘氏品格和节操的称颂，不着痕迹地糅合在对初冬景物的描写中。因为在作者看来，一年中最美好的风光，莫过于橙黄橘绿的初冬景色。而橘树和松柏一样，是最足以代表人的高尚品格和坚贞的节操。

　　古人写秋景，大多气象衰飒，渗透悲秋情绪。然此处却一反常情，写出了深秋时节的丰硕景象，显露了勃勃生机，给人以昂扬之感。因此宋人胡仔以之与韩愈《早春呈水部张十八员外》诗中“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”两句相提并论，说是“二诗意思颇同而词殊，皆曲尽其妙”（《苕溪渔隐丛话》）。

　　荷与菊是历代诗家的吟咏对象，常给人留下美好的印象，可是为什么此诗一开头却高度概括地描绘了荷败菊残的形象，展示了一幅深秋的画面？这全然是为了强调和突出一年之中的最好景象：橙黄橘绿之时。虽然橙和橘相提并论，但事实上市人正偏重于橘，因为“橘”象征着许多美德，故屈原写《橘颂》而颂之，主要赞其“独立不迁”、“精色内白”、“秉德无私”、“行比伯夷”。此诗的结句正有此意，在表达上熔写景、咏物、赞人于一炉，含蓄地赞扬了刘景文的品格和秉性。

《春江晓景》古诗赏析

《春江晓景》古诗赏析

　　在我们*凡的日常里，大家都接触过很多优秀的古诗吧，古诗泛指*古代诗歌。究竟什么样的古诗才是好的古诗呢？下面是小编精心整理的《春江晓景》古诗赏析，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　惠崇《春江晓景》

　　苏轼

　　竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

　　蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

　　注释

　　1．惠崇：宋初僧人，擅长诗歌和绘画。这是苏轼为惠崇画的《春江晓景图》所做的题画诗。晓：早晨。

　　2．蒌蒿：生长在河滩上的一种草本植物，可以食用。芦芽：芦笋。烹调河豚时，用蒌蒿和芦笋做佐料，味道十分鲜美。

　　3．河豚：一种有毒的鱼，经过加工后可以食用。河豚欲上时：河豚春天要从海里回游到江河，初春正是河豚将要逆流而上的时候。

　　解说

　　竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，这些可都是烹调河豚的好佐料，而 河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。将要回游的河豚是画家画不出的，诗人用他的想象，把江南初春特有的气氛表现得多么真切啊！

　　竹外桃花三两枝，

　　春江水暖鸭先知。

　　蒌蒿满地芦芽短，

　　正是河豚欲上时。

　　《惠崇春江晓景》原诗的翻译：

　　绿竹萧疏，掩映着几树桃花。一江春水，鸭子首先感到了暖意。

　　《惠崇春江晓景》赏析：

　　在《惠州春江晚景》这一题画诗中，诗中有画，画中有诗，寥寥数笔，不但道出了惠州春江艳丽的景象，而且烘托出河豚浓厚的文化气息，这一题画诗也流传甚广，吟唱至今历欠弥新。 就连苏东坡落魄失意时，仍然不忘以鱼抒怀，借鱼言志。他曾因反对王安石变法而被贬黄州任团练副使，一时幽愤寂苦，无以排遣，因而常泛舟樊口，钓鳊野炊。

　　惠崇是北宋能诗善画的僧人，以工于小景见你。东坡此诗题在他的《春江晓景》画上，非但状其形，而且传其神。桃花在竹外，写出了相互衬托的艺术效果。苏轼另外《和秦太虚梅花》一诗中也有“竹

　　外一枝斜更好”之句，可见是他的得意之笔。春江水暖，鸭子先知，写鸭子对水温的感觉，完全是由画面上鸭子的嬉水神态联想出来。虽然清人毛奇龄讥之为：“鹅也先知，怎只说鸭？”许多人并为此争论不休（见《渔洋诗话》），但这一名句不得不为人们所称道。

　　苏东坡是北宋最负盛名的文学家、书画家，其诗风雄健，词的豪放，一曲“大江东去”千古传唱。但少有人知他与鱼也有诸多的“情缘”。他的鱼诗诗中有画，清新自然，直抒胸意，如清水芙蓉，相映成趣，相得益彰。 苏东坡一次吃罢鲥鱼，就着满口的余香，欣然赋诗曰：“芽姜紫醋炙银鱼，雪碗擎来二尺余。尚有桃花春气在，此中风味胜莼鲈。”鲥鱼属鱼中上品，*上奇珍，其色白如银，肉质鲜美，有鱼中西施之美誉，当然东坡居士爱不释口，也难怪自诗中字里行间，余香袅袅，令人垂涎。 他不但赋鱼入诗，而且神笔入画。在描绘“长江三鲜”之一的河豚时，他不愧为丹青妙手，诗中大家。

　　苏轼

　　竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

　　芦蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

　　【作者】

　　苏轼（1037～1101）宋朝人，字子瞻，又字和仲，号“东坡居士”，南宋高宗朝乾通6年，赠太师，追谥号“文忠”。眉州眉山（即今四川眉山）人，是苏洵的第五个儿子，是北宋著名文学家、书画家、散文家、诗人、词人，豪放派词人代表。

　　他与苏洵、苏辙皆以文学名世，世称“三苏”；为唐宋八大家之一，作品有《东坡七集》《东坡乐府》等。【

　　【注释】

　　惠崇：北宋名僧能诗善画，《春江晚景》是他的画作，共两幅，一幅是鸭戏图，一幅是飞雁图。苏轼的题画诗也有两首，这首是题鸭戏图的诗。

　　蒌蒿：一种生长在洼地的多年生草本植物，花淡黄色，茎高四、五尺，刚生时柔嫩香脆，可以吃。（字典解释：多年生草本植物，花淡黄色，可入药）

　　芦芽：芦苇的幼芽，可食用。

　　河豚：鱼的一种，学名“?”，肉味鲜美，但是卵巢和肝脏有剧毒。产于我国沿海和一些内河。每年春天逆江而上，在淡水中产卵。

　　上：指鱼逆江而上。

　　【译文】

　　竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经长满了蒌蒿，芦笋也开始抽芽了，而这恰是河豚从大海回归，将要逆江而上产卵的季节。

　　竹外桃花三两枝，这是一派和煦的风光：隔着疏落的翠竹望去，几枝桃花摇曳生姿。桃竹相衬，红绿掩映，春意格外惹人。这虽然只是简单一句，却透出很多信息。首先，它显示出竹林的稀疏，要是细密，就无法见到桃花了。其次，它表明季节，点出了一个“早”字。春寒刚过，还不是桃花怒放之时，但春天的无限生机和潜力，已经透露出来。

　　春江水暖鸭先知，一江春水中，鸭儿在嬉戏；江水回暖的讯息，它们首先感知到了。鸭知水暖，光凭画是体现不出来的，诗却表达出来了。其实岂是鸭子先知水暖？一切水族之物，皆知冷暖。诗人这样写是为切合画上风物，实际上也是表达他对春天到来的喜悦和礼赞。唐人有“花间觅路鸟先知”的诗句，与此句异曲同工。这句诗极富哲理，现在我们指某一新的情况或消息被人预先知道时，便往往引用这一句。

　　蒌蒿满地芦芽短，物逢春气象新。江边，生长茂盛的蒌蒿铺满了地面，芦苇也抽出了短短的嫩芽来。这七字不是泛泛地吟咏景物，而是诗人通过细致的观察贴切地实写出这两种植物的情态，没有一字是闲笔。清人王士肚在《渔洋诗话》中赞赏这句诗说：“坡诗……非但风韵之妙，亦如梅圣俞之‘春洲生荻芽，春岸飞杨花’，无一字泛设也。”

　　正是河豚欲上时，诗人梅尧臣描写这种景象云：“河豚当是时，贵不数鱼虾。”诗的前三句是描写惠崇画里的景物，这最后一句则是即景生情的联想。作者这样写就把整个画面勾勒得更为完美了，给人以严冬已尽、春到人间的喜悦。作者不仅入乎画内，而且出乎画外，把画上所无而情理中所有的事物呈现出来。如果诗的全部四句均是景物白描，则形式上未免有些呆板。最后一句的处理，不但使全诗灵动鲜活，也使诗和画的意境都被大大地丰富了。

　　【赏析】

　　这是一首题画诗，是苏轼1085年（元丰八年）于汴京所作。原诗共两首，这里选的是第一首。惠崇是宋朝著名的画家、僧人，即欧阳修所谓“九僧”之一。他能诗善画，特别是画鹅、雁、鹭鸶、小景尤为拿手。《春江晚景》是他的名作。这首诗是苏轼题在惠崇所画的《春江晚景》上的。苏轼根据画意，妙笔生花，寥寥几笔，就勾勒出一幅生机勃勃的早春二月景象。惠崇原画已失，这首诗有的版本题作《春江晚景》，现已无从考证。

　　画以鲜明的形象，使人有具体的视觉感受，但它只能表现一个特定的画面，有一定的局限性。而一首好诗，虽无可视的'图像，却能用形象的语言，吸引读者进入一个通过诗人独特构思而形成的美的意境，以弥补某些画面所不能表现的东西。

　　这首题画诗既保留了画面的形象美，也发挥了诗的长处。诗人用他饶有风味、虚实相间的笔墨，将原画所描绘的春色展现得那样令人神往。在根据画面进行描写的同时，苏轼又有新的构思，从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。

　　竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而此时河豚正是上市的好时节，可以在市场上销售了。

　　好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物，最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。说前三句再现画境，其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”（温度）、“鸭先知”（知觉）云云，是不能直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋（即芦芽）、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。

　　诗人先从身边写起：初春，大地复苏，竹林已被新叶染成一片嫩绿，更引人注目的是桃树上也已绽开了三两枝早开的桃花，色彩鲜明，向人们报告春的信息。接着，诗人的视线由江边转到江中，那在岸边期待了整整一个冬季的鸭群，早已按捺不住，抢着下水嬉戏了。

　　然后，诗人由江中写到江岸，更细致地观察描写初春景象：由于得到了春江水的滋润，满地的蒌蒿长出新枝了，芦芽儿吐尖了；这一切无不显示了春天的活力，惹人怜爱。诗人进而联想到，这正是河豚肥美上市的时节，引人更广阔地遐想。全诗洋溢着一股浓厚而清新的生活气息。

　　原文:

　　竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

古诗欣赏风景的句子

看一人风景,享独世清欢,一字一句,皆含禅意。关于风景好句好段摘抄有哪些分享经典优美的语句呢?接下来小编为大家整理了风景好句，欢迎大家阅读!

风景好句

云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。——李商隐《嫦娥》

忍更思量，绿树青苔半夕阳。——冯延巳《采桑子·花前失却游春侣》

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——李商隐《夜雨寄北》

今冬问毡帐，雪里为谁开。——白居易《酒熟忆皇甫十》

渌水明秋月，南湖采白苹。荷花娇欲语，愁杀荡舟人。——李白《渌水曲》

软草*莎过雨新，轻沙走马路无尘。何时收拾耦耕身，日暖桑麻光似泼。风来蒿艾气如薰，使君元是此中人。——苏轼《浣溪沙》

苜蓿峰边逢立春，胡芦河上泪沾巾。——岑参《题苜蓿峰寄家人》

风蒲猎猎小池塘。过雨荷花满院香。——李重元《忆王孙·夏词》

三月春光老，映山花照林。——许及之《杜鹃花》

狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。——杜牧《怅诗》

团扇不摇风自举，盈盈翠竹，纤纤白苎，不受些儿暑。——文征明《青玉案·庭下石榴花乱吐》

阶前短草泥不乱，院里长条风乍稀。——杜甫《雨不绝》

田田八，九叶，散点绿池初。嫩碧才*水，圆阴已蔽鱼。浮萍遮不合，弱荇绕犹疏。半在春波底，芳心卷未舒。——李群玉《新荷》

肃肃花絮晚，菲菲红素轻。——杜甫《春运》

青山横北郭，白水绕东城。——李白《送友人》

风景好句

风翻荷叶一向白，雨湿蓼花千穗红。——温庭筠《溪上行》

谁家不禁火，总在此花枝。——曹松《寒食日题杜鹃花》

有时三点两点雨，到处十枝五枝花。——*甫《寒食二首》

丝金缕翠幡儿小。裁罗捻线花枝袅。——张孝祥《菩萨蛮·立春》

譬如朝露，去日苦多。——曹操《短歌行》

更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。——司马光《客中初夏》

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》

秋风吹急管，一曲度荷花。——司马光《西溪公宴二首其一》

荷侵水槛公怀我，桧合茅檐我念公。——赵蕃《月夜怀子肃昆仲》

无言不作子规啼，犹带子规口中血。——邓云霄《杜鹃花词》

燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。——戴叔伦《苏溪亭》

风景好句

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。——刘禹锡《大林寺桃花》

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。——王维《积雨辋川庄作》

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。——李白《望庐山瀑布》

霜落荆门江树空，布帆无恙挂秋风。——李白《秋下荆门》

鸟惊入松网，鱼畏沉荷花。——宋之问《浣纱篇赠陆上人》

断崖几树深如血，照水晴花暖欲然。——择璘《咏杜鹃花》

只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。——李清照《武陵春·春晚》

黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。——杜甫《江畔独步寻花》

大漠孤烟直，长河落日圆。——王维《使至塞上》

渌水明秋月，南湖采白蘋。——李白《渌水曲》

晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。——王安石《初夏即事》

风景好句

隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。——张旭《桃花溪》

秋风萧瑟，洪波涌起。——曹操《观沧海》

攀荷弄其珠，荡漾不成圆。——李白《折荷有赠》

群芳过后西湖好，狼籍残红。——欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。——张继《枫桥夜泊/夜泊枫江》

弃我去者，昨日之日不可留;乱我心者，今日之日多烦忧。——李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》

池塘骤雨打新荷，点点如珠似泪多。——朱权《宫词》

飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。——李商隐《无题·其二》

樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。——李煜《临江仙·樱桃落尽春归去》

描写春景的古诗有哪些（15首春景古诗欣赏）

杨柳青，桃花红，李花白，菜花黄，春天是如此的美好！在这样美好的季节里,一定要出门去，听小鸟在枝头低吟婉转，看漫山遍野的山花烂漫，望天边云卷云舒，伴随着阵阵花香，在诗韵中遇见最美的春天！

​地肺山春日

唐-温庭筠

冉冉花明岸，涓涓水绕山。

几时抛俗事，来共白云闲。

春日

宋-龙辅

侵阶草逾碧，明窗日渐迟。

携针听语鸟，牵断绣床丝。

春日

宋-利登

雨过苔犹湿，风来户半开。

闲花忽落尽，啼鸟自飞来。

春日示众

宋-释重顯

门外春将半，闲花处处开。

山童曾折后，幽鸟不衔来。

春日即事

宋-郭印

鸟咏短长句，花呈赤白章。

化工非不巧，闲客笑春忙。

春日楼上

宋·石延年

水树春烟重，庭花午影圆。

人边无限地，鸟外有馀天。

春日六绝句

宋-杨万里

日落碧簪外，人行红雨中。

幽人诗酒里，又是一春风。

春日漫兴

明-刘涣

莫道梨花瘦，杨花更可怜。

随风消雨恨，总在客窗前。

春日过山家

明-杨慎

山床压春酒，滴作涧泉声。

与君终日醉，松风吹复醒。

春日

明-朽庵林公

雨余芳草香，风起游丝动。

幽禽四五声，说破春眠梦。

春日

明-顾氏妹

春雨过春城，春庭春草生。

春闺动春思，春树叫春莺。

春日登楼

明-于谦

柳条如翠线，万缕织春愁。

遮断东风路，无缘入画楼。

春日闲居

明-王女郎

苏轼《惠崇春江晚景二首》古诗赏析

苏轼《惠崇春江晚景二首》古诗赏析

　　赏析是欣赏并分析（诗文等），通过鉴赏与分析得出理性的认识，既受到艺术作品的形象、内容的制约，又根据自己的思想感情、生活经验、艺术观点和艺术兴趣对形象加以补充和完善。以下是小编收集整理的苏轼《惠崇春江晚景二首》古诗赏析，仅供参考，希望能够帮助到大家。

　　惠崇春江晚景二首

　　苏轼

　　竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

　　蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

　　苏轼的《惠崇春江晚景二首》，后人往往只引这一首，忘了后面还有四句：

　　两两归鸿欲破群，依依还似北归人。

　　遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。

　　白话译文

　　其一

　　竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，是芦苇也开始抽芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。

　　其二

　　大雁北飞，就像要回到北方家乡的人那样，但是由于依恋，差一点掉了队。还没有飞到北方时，就已经知道北方的沙漠多风雪了，还是再在江南渡过半月的春光时节吧。

　　赏析：

　　这是一首题画诗，惠崇的《春江晚景图》没有流传下来，不过从苏轼的'诗中，我们可以想个大概：一片竹林，三两枝桃花，一条江，几只鸭子，河岸上满是蒌蒿，芦芽刚刚破土，天上还有两两归鸿。河豚是看不到的，是馋嘴的苏轼在想：河豚该上来了，用蒌蒿和芦芽一炖，比东坡肉鲜多了。

　　惠崇为宋初“九诗僧”之一，跟苏轼不是一个时代的人。苏轼是只见其画，未见其 人。此僧诗画俱佳，尤其擅长画水乡，再放上几只飞禽走兽，人称“惠崇小景”。

　　王安石很推崇他的画，在《纯甫出僧惠崇画要予作诗》中赞到：“画史纷纷何足数，惠崇晚年吾最许。”

　　明清两朝眼里只有唐诗，从不把宋诗放在眼里。康熙年间大学者、大诗人毛希龄就批评苏轼这首诗说：“春江水暖，定该鸭知，鹅不知耶?” 这老头真有点瞎抬杠。春江水暖，鹅当然也知。宋人还有“春到人间草木知”的诗呢。这是题画诗，可能画上根本没有鹅啊。

　　不过毛希龄也不是就跟苏轼过不去，他谁也看不上眼。他读朱子，身边都得摆个稻草人朱熹，看到他哪地方解的不对了，就要连打带骂，非得让这稻草人朱熹认错才行。对苏轼，已经够客气了。

　　创作背景

　　《惠崇春江晚景二首》是苏轼于神宗元丰八年（1085年）在汴京（今河南开封）为惠崇所绘的《春江晚景》两幅所写的题画诗。一说此诗作于江阴。

　　作者简介

　　苏轼画像苏轼（1037～1101年），宋代文学家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐（宋仁宗年号，1056～1063年）进士。曾上书力言王安石新法之弊，后因作诗讽刺新法而下御史狱，贬黄州。宋哲宗时任翰林学士，曾出知杭州、颖州，官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州。多惠政。卒谥文忠。学识渊博，喜奖励后进。与父苏洵、弟苏辙合称“三苏”。其文放纵不羁，雄浑豪迈，为“唐宋八大家”之一。

　　其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”。词开豪放一派，与辛弃疾并称“苏辛”。 又工书画。有《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》等。苏轼在诗、文、词、书、画等方面，在才俊辈出的宋代均取得了很大的成就。

含有邀字的古诗词 带邀字的诗词名句

举杯邀明月，对影成三人。——李白《月下独酌四首·其一》

处世不必邀功，无过便是功；与人不求感德，无怨便是德。——《菜根谭·概论》

故人具鸡黍，邀我至田家。——孟浩然《过故人庄》

对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。——苏轼《少年游·润州作》

让利精于取利，逃名巧于邀名。——《小窗幽记·集灵篇》

福莫大于无祸，祸莫大于邀福。——《格言联璧·悖凶类》

*读书之业，便当知读书之乐；存为善之心，不必邀为善之名。——《围炉夜话·第五五则》

日暮长江里，相邀归渡头。——储光羲《江南曲四首》

存为善之心，不必邀为善之名。——《围炉夜话·第五五则》

为人全无好处，欲邀福庆，从何得来？——《围炉夜话·第一一四则》

年少辞家从冠军，金妆宝剑去邀勋。——王涯《塞下曲二首·其二》

枫树夜猿愁自断，女萝山鬼语相邀。——李商隐《楚宫》

我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。——苏轼《念奴娇·中秋》

未会牵牛意若何，须邀织女弄金梭。——杨朴《七夕》

落落疏帘邀月影，嘈嘈虚枕纳溪声。——张耒《夏日三首·其一》

藏书可以邀友，积德可以邀天。——《格言联璧·惠吉类》

幽人不倦赏，秋暑贵招邀。——李商隐《无题二首》

忽逢青鸟使，邀入赤松家。——孟浩然《清明日宴梅道士房》

几回邀约雁来时，违期，雁归，人不归。——阎选《河传·秋雨》

龙头泻酒邀酒星，金槽琵琶夜枨枨。——李贺《秦王饮酒》

移船相*邀相见，添酒回灯重开宴。——白居易《琵琶行 / 琵琶引》

若爱幽居好，相邀弄紫霞。——李白《送内寻庐山女道士李腾空二首》

将坛醇酒冰浆细，元夜邀宾灯火新。——赵时春《元宵饮陶总戎家二首》

浅酒欲邀谁劝，深情惟有君知。——晏几道《临江仙·身外闲愁空满》

夜后邀陪明月，晨前独对朝霞。——元稹《一七令·茶》

如此数州谁会得，杀民将尽更邀勋。——杜荀鹤《题所居村舍》

俱邀侠客芙蓉剑，共宿娼家桃李蹊。——卢照邻《长安古意》

*之真人，邀我吹玉笙。——李白《忆旧游寄谯郡元参军》

邀人傅脂粉，不自著罗衣。——王维《西施咏》

非子天机清妙者，岂能以此不急之务相邀。——王维《山中与裴秀才迪书》

去时邀约早回轮，及去又何曾。——欧阳炯《巫山一段云·春去秋来也》

慨然抚长剑，济世岂邀名。——李世民《还陕述怀》

岂问渭川老，宁邀襄野童。——李白《上之回》

莫卖卢龙塞，归邀麟阁名。——陈子昂《送著作佐郎崔融等从梁王东征》

愿持此邀君，一饮空缸。——苏轼《满庭芳·三十三年》

之子时相见，邀人晚兴留。——杜甫《题张氏隐居二首》

田翁逼社日，邀我尝春酒。——杜甫《遭田父泥饮美严中丞》

邀我登云台，高揖卫叔卿。——李白《古风·其十九》

天际孤云来去，水际孤帆上下，天共水相邀。——吴潜《水调歌头·焦山》

春风踏月过章华，青鸟双邀阿母家。——晁冲之《都下追感往昔因成二首》

常记鲒碕狂客，邀我登楼雪霁，杖策拥羊裘。——王以宁《水调歌头·呈汉阳使君》

岁在壬戌，甫临长至，张总侍御邀饮。——洪皓《江梅引·忆江梅》

牵衣儿女，归来欢笑，仍邀同社。——吴则礼《水龙吟·秋兴》

吾非谢尚邀彦伯，异代风流各一时。——李白《答杜秀才五松见赠》

北宫邀上元。——李白《古风五十九首》

邀我登云台。——李白《古风五十九首》

此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家。——刘希夷《公子行》

回旌驻跸降灵场，焚香奠醑邀百祥。——李峤《汾阴行》

赖有遗经堪作伴，喜无车马过相邀。——王守仁《元夕二首》

引佩环、邀下婵娟。——吴文英《霜花腴·重阳前一日泛石湖》

有关邀请的古风句子 有关邀请的古诗词

1、满斟绿醑留君住。莫匆匆归去。三分春色二分愁，更一分风雨。花开花谢、都来几许。且高歌休诉。 ——宋代叶清臣《贺圣朝·留别》

译文：斟满淡绿色的美酒，请您再住几日，不要就这样匆匆离去。剩下的三分春色，二分都是离愁别绪，一分又充满了凄风苦雨。年年都见花开花谢，相思之情又有多少呢？就让我们高歌畅饮，不要谈论伤感之事。

2、故人具鸡黍，邀我至田家。——《过故人庄》唐代：孟浩然

译文：老朋友预备丰盛的饭菜，要请我到他好客的农家。

3、家僮扫萝径，昨与故人期。——唐代钱起的《谷口书斋寄杨补阙》

译文：家仆正辛勤地把萝径打扫干净，我昨天与老朋友预约会面日期。

4、晚来天欲雪，能饮一杯无？——《问刘十九》唐代：白居易

译文：天色将晚雪意渐浓，能否一顾寒舍共饮一杯暖酒？

5、舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。——《客至》唐代杜甫

译文：房前屋后都是一波春水，只见群鸥日日飞去归来。长满花草的庭院小路没有因为迎客而打扫，只是为了你的到来，我家草门首次打开。

集市太远，盘中的饭菜实在简单；家境贫寒，只有陈年浊酒招待。如肯与邻家老翁举杯一起对饮，那我就隔着篱笆将他唤来。

1、天行健，君子以自强不息。——《周易》

我姓陈，「再拜陈三愿」的陈