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德彪西12首钢琴练*曲钢琴谱（2 三度练*v1.0 tierces） 器乐乐谱德彪西首先是一位一流的钢琴家，同时又是一位杰出的作曲家。他给音乐带来的最大的礼物是他的和声的运用。在1910——1913年间，他创作出了伟大的杰作—两集《前奏曲》。这些作品各自都有一个标题，而德彪西却把它们写在曲子的末尾，不论他这么做的意图是什么，只因这些标题把乐思生动地表达出来了，所以我们就可以根据这些标题的形象来聆听。这套曲集的特点是它以集大成般的形态，展现出德彪西的技巧。在这两套曲集中，德彪西把那个时期所使用过的各种技巧，全部以更精炼的、复杂的形态使用出来。而这些技巧以练*曲形式表现出来的就是他的《十二首练*曲》 德彪西于1915年接受了一项为出版商杜兰编辑一套肖邦作品的工作。这项工 -
德彪西12首钢琴练*曲钢琴谱（1 五指练*v1.0 cinq doigts） 器乐乐谱德彪西首先是一位一流的钢琴家，同时又是一位杰出的作曲家。他给音乐带来的最大的礼物是他的和声的运用。在1910——1913年间，他创作出了伟大的杰作—两集《前奏曲》。这些作品各自都有一个标题，而德彪西却把它们写在曲子的末尾，不论他这么做的意图是什么，只因这些标题把乐思生动地表达出来了，所以我们就可以根据这些标题的形象来聆听。这套曲集的特点是它以集大成般的形态，展现出德彪西的技巧。在这两套曲集中，德彪西把那个时期所使用过的各种技巧，全部以更精炼的、复杂的形态使用出来。而这些技巧以练*曲形式表现出来的就是他的《十二首练*曲》 德彪西于1915年接受了一项为出版商杜兰编辑一套肖邦作品的工作。这项工 -
德彪西12首钢琴练*曲钢琴谱（3 四度练*v1.0 quartes） 器乐乐谱德彪西首先是一位一流的钢琴家，同时又是一位杰出的作曲家。他给音乐带来的最大的礼物是他的和声的运用。在1910——1913年间，他创作出了伟大的杰作—两集《前奏曲》。这些作品各自都有一个标题，而德彪西却把它们写在曲子的末尾，不论他这么做的意图是什么，只因这些标题把乐思生动地表达出来了，所以我们就可以根据这些标题的形象来聆听。这套曲集的特点是它以集大成般的形态，展现出德彪西的技巧。在这两套曲集中，德彪西把那个时期所使用过的各种技巧，全部以更精炼的、复杂的形态使用出来。而这些技巧以练*曲形式表现出来的就是他的《十二首练*曲》 德彪西于1915年接受了一项为出版商杜兰编辑一套肖邦作品的工作。这项工
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德彪西12首钢琴练*曲钢琴谱（4 六度练*v1.0 sixtes） 器乐乐谱德彪西首先是一位一流的钢琴家，同时又是一位杰出的作曲家。他给音乐带来的最大的礼物是他的和声的运用。在1910——1913年间，他创作出了伟大的杰作—两集《前奏曲》。这些作品各自都有一个标题，而德彪西却把它们写在曲子的末尾，不论他这么做的意图是什么，只因这些标题把乐思生动地表达出来了，所以我们就可以根据这些标题的形象来聆听。这套曲集的特点是它以集大成般的形态，展现出德彪西的技巧。在这两套曲集中，德彪西把那个时期所使用过的各种技巧，全部以更精炼的、复杂的形态使用出来。而这些技巧以练*曲形式表现出来的就是他的《十二首练*曲》 德彪西于1915年接受了一项为出版商杜兰编辑一套肖邦作品的工作。这项工 -
德彪西12首钢琴练*曲钢琴谱（5 八度练*v1.0 octaves） 器乐乐谱德彪西首先是一位一流的钢琴家，同时又是一位杰出的作曲家。他给音乐带来的最大的礼物是他的和声的运用。在1910——1913年间，他创作出了伟大的杰作—两集《前奏曲》。这些作品各自都有一个标题，而德彪西却把它们写在曲子的末尾，不论他这么做的意图是什么，只因这些标题把乐思生动地表达出来了，所以我们就可以根据这些标题的形象来聆听。这套曲集的特点是它以集大成般的形态，展现出德彪西的技巧。在这两套曲集中，德彪西把那个时期所使用过的各种技巧，全部以更精炼的、复杂的形态使用出来。而这些技巧以练*曲形式表现出来的就是他的《十二首练*曲》 德彪西于1915年接受了一项为出版商杜兰编辑一套肖邦作品的工作。这项工 -
德彪西12首钢琴练*曲钢琴谱（6 八指练*v1.0 huit doigts） 器乐乐谱德彪西首先是一位一流的钢琴家，同时又是一位杰出的作曲家。他给音乐带来的最大的礼物是他的和声的运用。在1910——1913年间，他创作出了伟大的杰作—两集《前奏曲》。这些作品各自都有一个标题，而德彪西却把它们写在曲子的末尾，不论他这么做的意图是什么，只因这些标题把乐思生动地表达出来了，所以我们就可以根据这些标题的形象来聆听。这套曲集的特点是它以集大成般的形态，展现出德彪西的技巧。在这两套曲集中，德彪西把那个时期所使用过的各种技巧，全部以更精炼的、复杂的形态使用出来。而这些技巧以练*曲形式表现出来的就是他的《十二首练*曲》 德彪西于1915年接受了一项为出版商杜兰编辑一套肖邦作品的工作。这项工 -
德彪西12首钢琴练*曲钢琴谱（7 半音阶练*v1.0 degrés chromatiques） 器乐乐谱德彪西首先是一位一流的钢琴家，同时又是一位杰出的作曲家。他给音乐带来的最大的礼物是他的和声的运用。在1910——1913年间，他创作出了伟大的杰作—两集《前奏曲》。这些作品各自都有一个标题，而德彪西却把它们写在曲子的末尾，不论他这么做的意图是什么，只因这些标题把乐思生动地表达出来了，所以我们就可以根据这些标题的形象来聆听。这套曲集的特点是它以集大成般的形态，展现出德彪西的技巧。在这两套曲集中，德彪西把那个时期所使用过的各种技巧，全部以更精炼的、复杂的形态使用出来。而这些技巧以练*曲形式表现出来的就是他的《十二首练*曲》 德彪西于1915年接受了一项为出版商杜兰编辑一套肖邦作品的工作。这项工 -
德彪西12首钢琴练*曲钢琴谱（11 琶音练*v1.0 arpèges composés） 器乐乐谱德彪西首先是一位一流的钢琴家，同时又是一位杰出的作曲家。他给音乐带来的最大的礼物是他的和声的运用。在1910——1913年间，他创作出了伟大的杰作—两集《前奏曲》。这些作品各自都有一个标题，而德彪西却把它们写在曲子的末尾，不论他这么做的意图是什么，只因这些标题把乐思生动地表达出来了，所以我们就可以根据这些标题的形象来聆听。这套曲集的特点是它以集大成般的形态，展现出德彪西的技巧。在这两套曲集中，德彪西把那个时期所使用过的各种技巧，全部以更精炼的、复杂的形态使用出来。而这些技巧以练*曲形式表现出来的就是他的《十二首练*曲》 德彪西于1915年接受了一项为出版商杜兰编辑一套肖邦作品的工作。这项工 -
德彪西12首钢琴练*曲钢琴谱（12 和弦练*v1.0 accords） 器乐乐谱德彪西首先是一位一流的钢琴家，同时又是一位杰出的作曲家。他给音乐带来的最大的礼物是他的和声的运用。在1910——1913年间，他创作出了伟大的杰作—两集《前奏曲》。这些作品各自都有一个标题，而德彪西却把它们写在曲子的末尾，不论他这么做的意图是什么，只因这些标题把乐思生动地表达出来了，所以我们就可以根据这些标题的形象来聆听。这套曲集的特点是它以集大成般的形态，展现出德彪西的技巧。在这两套曲集中，德彪西把那个时期所使用过的各种技巧，全部以更精炼的、复杂的形态使用出来。而这些技巧以练*曲形式表现出来的就是他的《十二首练*曲》 德彪西于1915年接受了一项为出版商杜兰编辑一套肖邦作品的工作。这项工
