复杂的古诗词配画

夏天的古诗词 配画

　　描绘盛夏，离不开描绘盛夏的太阳，离不开描绘太阳的炎热给大自然、人类带来的种种后果。

　　1、《初夏绝句》

　　宋·

　　纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。

　　夹路桑麻行不尽，始知身是太*人。

　　2、《仲夏》

　　唐·樊旬

　　江南仲夏天，时雨下如川。

　　卢桔垂金弹，甘蕉吐白莲。

　　3、《孟夏》

　　唐·贾龠

　　江南孟夏天，慈竹笋如编。

　　蜃气为楼阁，蛙声作管弦。

　　4、《小池》

　　宋·杨万里

　　泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

　　小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

　　5、《夏景》

　　明·朱瞻基

　　景雨初过爽气清，玉波荡漾画桥*。

　　穿帘小燕双双好，泛水闲鸥个个轻。

　　6、《夏意》

　　宋·苏舜钦

　　别院深深夏簟清，石榴开遍透帘明。

　　树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。

　　7、《闻蝉》

　　唐·耒鹄

　　绿槐影里一声新，雾薄风轻力未匀。

　　莫道闻时总惆怅，有愁人有不愁人。

　　8、《夏日六言》

　　宋·陆游

　　溪涨清风拂面，月落繁星满天。

　　数只船横浦口，一声笛起山前。

　　9、《山亭夏日》

　　唐·高骈

　　绿树浓阴夏日长，楼台倒影入池塘。

　　水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。

　　10、《夏日对雨》

　　唐·裴度

　　登楼逃盛夏，万象正埃尘。

　　对面雷嗔树，当街雨趁人。

　　檐疏蛛网重，地湿燕泥新。

　　吟罢清风起，荷香满四邻。

　　11、《所见》

　　清·袁枚

　　牧童骑黄牛，歌声振林樾。

　　意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。

　　12、《四时田园杂兴》

　　宋·范成大

　　梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。

　　日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。

杂诗古诗词

杂诗古诗词

　　古诗原文

　　高台多悲风，朝日照北林。

　　之子在万里，江湖迥且深。

　　方舟安可极，离思故难任！

　　孤雁飞南游，过庭长哀吟。

　　翘思慕远人，愿欲托遗音。

　　形影忽不见，翩翩伤我心。

　　译文翻译

　　高台上常常吹着悲风，早晨的太阳照着北林。

　　我怀念的人在万里外，大江大湖很远很深。

　　这舟船哪能顺利到达？实难安置我怀念的心。

　　掠过庭院南飞的孤雁，长声哀吖真使人伤神。

　　抬头望着孤雁，我在想——托你带个信给远地的人。

　　孤雁不理睬地飞过去了，飞动的影子更使我伤心。

　　注释解释

　　北林：泛指树林。《诗经·秦·晨风》有“郁彼北林”句，作为怀念君子的起兴。

　　之子：那个人，指所怀念的人。

　　方舟：两船并在一起。极，至，到达。难任，难以承担。这四句是说我所怀念的那个人远在万里之外，中间隔着大江大湖，连远航的方舟也难以到达，离别的愁苦真是使人难于承受。

　　翘(qiáo)：思仰头而思，形容思念之切。这句是说：很想托南飞的孤雁给他带个音信。

　　景：通影。形景指孤雁的形影。

　　诗文赏析

　　这是一首怀念远别亲友的诗。虽然作者和这一亲友的远别，或许是有统治者内部矛盾这一特殊原因，但在汉末魏初那个动乱流离的年代，远别而不能团聚，甚至不能相见，实是普通现象。所以这首诗很容易引起共鸣，富有典型性与现实性。

　　这首诗开头“高台多悲风，朝日照北林”实属景语，并无影射比喻之意。而“高台多悲风”亦属秋景。登高是因为要眺望远处，所以是思念远方的人；而时值秋令，亭台越高那么风自然就会越凄厉，登亭台的人于是就因为风急而越感受到心情的沉重悲哀。这一句简括凝炼，开*无数法门。直是把此一句衍化为五十六字的长诗。所以曹植这五字能成为名句的原因，正因为这虽然作为景语，其实是寓意深情。

　　接下来的第二句“朝日照北林”，本来也是属于景语，但是却化用《诗·秦风·晨风》之首章。故作者《种葛篇》写思妇有“徘徊步北林”之句，而这篇以“朝日照北林”起兴。古人以夫妇与兄弟关系相互为喻，都是起始于《诗三百篇》，在曹植诗集中也屡见不鲜。

　　由于上句点出北林，正隐含《诗》中下文“未见君子，忧心钦钦”之意，所以作者紧接着写到“之子在万里”了。意思是自己所思念的人是远在万里之外，而下面“江湖迥且深”一句更是寓意深远，情韵不匮。因为江湖阻隔彼此的消息是一层；而“之子”却经过这样遥远而艰难的路程走向万里之外，其身心所受的摧伤折磨可想而知，又是一层；况且其身既然在远方，以后回来不是件容易事，为对方设身处地着想，自然更深了一层。

　　下面的“方舟安可极，离思故难任！”二句又紧承“江湖”句而言。把“离思”写得十分沉重压抑，可见其中有多少愁苦优怨之情。这虽只就自己一面说，实际上也体现出所思之人同样是不胜其愁苦忧怨了。

　　下句“孤雁飞南游”，表面上是写实，即作者在登高望远之际看到孤雁南飞，实则蕴涵着好几层意思。以前古人用“雁行”比喻兄弟，曹彪封吴，无异流放，和孤雁南游很像；又因为自己也像孤雁一样，故“过庭”而“长哀吟”。“过庭”虽用《论语·季氏篇》“鲤趋而过庭”的字面，实借喻自己的入朝。

　　最后的四句“翘思慕远人，愿欲托遗音。形影忽不见，翩翩伤我心”。李善注：“翘，悬也。”“翘思”，等于说“悬念”；“慕”，有念念不忘之意。不但见孤雁而思远人，并且把希望寄托于雁，问它是否愿为自己捎个信儿去。但雁飞甚速，形影倏忽间便不见了，这就更使作者黯然神伤了。“翩翩”，形容鸟疾飞之貌。连孤雁都翩然而逝，说明自己怨怀无托，结语似意犹未尽而已令人不忍卒读，是真正写情的高手。

　　此诗用笔似浅直而意实深曲，前六句以赋体为主，却似比兴；后六句以比兴为主，反而趋*赋体。这说明作者深得《诗三百篇》之三昧，而做出用五言新体裁，所以是从建安以来的诗人作品当中的绝唱。

　　旧说大都以此诗为作者怀念其弟曹彪之作，较可信。*人古直《曹子建诗笺定本》系于公元223年（魏文帝黄初四年）。这一年曹植自鄄城王徙封雍丘王，曾入朝。古直以为此诗即入朝时所作。而黄节《曹子建诗注》则谓当作于徙封雍丘之前，两家之说先后相去不及一年。当时曹彪封吴王，都广陵（今江苏扬州），古直注云：“魏地东尽广陵。吴当为广陵。广陵，（西汉）吴王濞都也。”广陵是魏王朝当时东南边界，隔江与东吴相对，距魏都最远，故诗中有“之子在万里”之句。

　　这首诗开头两句实属景语，并无影射比喻之意。自李善《文选注》引《新语》：“高台喻京师，悲风言教令。朝日喻君之明，照北林言狭，比喻小人。”下文又云：“江湖喻小人隔蔽。”*乃多从其说。这就把两句摹绘秋日景色的名句给牵强比附得全无诗意。此诗下文既有“孤雁飞南游”之句，自当作于秋天，则首句“高台多悲风”亦属秋景。登高所以望远，所以思远人也；而时值秋令，台愈高则风自然愈凄厉，登台之人乃因风急而愈感心情之沉重悲哀。说风悲正写人之忧伤无尽。这一句简括凝炼，开*无数法门。如大谢句云：“明月照积雪，朔风劲且哀。”是化一句为两句；又如老杜之《登高》七律（“风急天高猿啸哀”一首），直是把此一句衍化为五十六字的长诗。故曹植此五字之所以为名句，正以其虽作景语，实寓深情也。次句“朝日照北林”，固亦属景语，却化用《诗·秦风·晨风》之首章。《诗》云：“鴥彼晨风，郁彼北林；未见君子，忧心钦钦。”“北林者，乃女子思其夫之地。故作者《种葛篇》写思妇有“徘徊步北林”之句，而此篇亦以“朝日照北林”起兴。古人以夫妇与兄弟关系相互为喻，盖始于《诗三百篇》，即曹植诗集中也屡见不鲜。此处点出北林，正隐含《诗》中下文“未见君子，忧心钦钦”之意，所以作者紧接着写到“之子在万里”了。夫自己所思之人既远在万里之外，而下面“江湖迥且深”一句更是寓意深远，情韵不匮。盖江湖阻隔彼此之消息是一层；而“之子”却经过这样遥远而艰难的路程走向万里之外，其身心所受之摧伤折磨可想而知，又是一层；况其身既远，他日归来更非易事，为对方设身处地着想，自然更深了一层。只写道路隔阔，已诉不尽离愁别恨，则不必节外生枝，再添上一个局外的“小人”。故李善注文不确。“方舟”二句又紧承“江湖”句而言。“方舟”，二舟相并，古时为大夫所乘用；“极”，至。江湖深迥，舟不能及，故“离思难任”，“任”者，负荷也。把“离思”写得十分沉重压抑，可见其中有多少愁苦优怨之情。这虽只就自己一面说，实际上也体现出所思之人同样是不胜其愁苦忧怨了。

　　以上六句为第一段；自“孤雁”句以下六句为第二段。“孤雁飞南游”，表面上是写实，即作者在登高望远之际看到孤雁南飞，实则蕴涵着好几层意思。盖古人以“雁行”喻兄弟，曹彪封吴，无异流放，已似孤雁南游；今自己亦如孤雁，故“过庭”而“长哀吟”。“过庭”虽用《论语·季氏篇》“鲤趋而过庭”的字面，实借喻自己的入朝。但诗句仍作实写，故见孤雁哀鸣而自己“翘思慕远人。李善注：“翘，悬也。”“翘思”，等于说“悬念”；“慕”，有念念不忘之意。不但见孤雁而思远人，并且把希望寄托于雁，问它是否愿为自己捎个信儿去。但雁飞甚速，形影倏忽间便不见了，这就更使作者黯然神伤了。“翩翩”，形容鸟疾飞之貌。连孤雁都翩然而逝，说明自己怨怀无托，结语似意犹未尽而已令人不忍卒读，是真正写情的高手。

　　此诗用笔似浅直而意实深曲，前六句以赋体为主，却似比兴（也难怪前人用比附之意去勉强解释）；后六句以比兴为主，反*于赋体。这说明作者深得《诗三百篇》之三昧，而出以五言新体，故为建安以来诗人中之绝唱。

　　己亥杂诗

　　九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。

　　我劝天公重抖擞，不拘一格降(jiàng)人才。

　　注释

　　1．九州：中国。

　　2．风雷：疾风迅雷般的社会变革。

　　3．生气：生气勃勃的局面。

　　4．恃（shì）：依靠。

　　5．喑（yīn）：没有声音。

　　6.万马齐喑：比喻社会政局毫无生气。

　　7.究：终究、毕竟。

　　8．天公：造物主，也代表皇帝。

　　9.重：重新。

　　10.抖擞：振作精神。

　　11.拘：拘泥、束缚。

　　12.降：降生。

　　译文

形容心情复杂的诗词

形容心情复杂的诗词

　　在错综复杂的形势面前,一定要保持清醒的头脑,才能立于不败之地。那么，古诗中形容心情复杂的诗词有哪些呢？下面是小编收集整理的.形容心情复杂的诗词，希望对您有所帮助！

　　形容心情复杂的诗词

　　1、绣帏人念远，暗垂珠泪，泣送征轮。——韩缜《凤箫吟·锁离愁》

　　2、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》

　　3、湘娥竹上泪痕浓。——辛弃疾《浪淘沙·赋虞美人草》

　　4、坐愁群芳歇，白露凋华滋。——李白《秋思》

　　5、江心云带蒲帆重，楼上风吹粉泪香。——严仁《鹧鸪天·惜别》

　　6、易得凋零，更多少无情风雨。——赵佶《宴山亭·北行见杏花裁剪冰绡》

　　7、如今但暮雨，蜂愁蝶恨，小窗闲对芭蕉展。——吕渭老《薄幸·青楼春晚》

　　8、似醉烟景凝，如愁月露泫。——崔护《五月水边柳》

　　9、想得此时情切，泪沾红袖黦。——韦庄《应天长·别来半岁音书绝》

　　10、酒贱常愁客少，月明多被云妨。——苏轼《西江月·世事一场大梦》

　　11、倚竹不胜愁，暗想江头归路。——王之道《如梦令·一晌凝情无语》

　　12、桐花半亩，静锁一庭愁雨。——周邦彦《琐窗寒·寒食》

　　13、贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。——曹丕《燕歌行》

　　14、故园便是无兵马，犹有归时一段愁。——陈与义《送人归京师》

　　15、无人解，树转午阴凉。——舒頔《小重山·端午》

　　16、好去不须频下泪，老僧相伴有烟霞。——金地藏《送童子下山》

　　17、雁尽书难寄，愁多梦不成。——沈如筠《闺怨二首·其一》

　　18、我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》

　　19、万里乡为梦，三边月作愁。——岑参《送人赴安西》

　　20、待到黄昏月上时，依旧柔肠断。——程垓《卜算子·独自上层楼》

　　21、伤心莫语，记那日旗亭，水嬉散尽，中酒阻风去。——纳兰性德《摸鱼儿·午日雨眺》

　　22、丈夫非无泪，不洒离别间。——陆龟蒙《别离》

　　23、不枉东风吹客泪。——欧阳修《青玉案·一年春事都来几》

　　24、画眉楼上愁登临。——郑文妻《忆秦娥·花深深》

　　25、粉黛暗愁金带枕，鸳鸯空绕画罗衣，那堪辜负不思归！。——顾敻《浣溪沙·云淡风高叶乱飞》

　　26、心断新丰酒，销愁斗几千。——李商隐《风雨》

　　27、故园目断伤心切。——向子諲《秦楼月·芳菲歇》

　　28、客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。——姜夔《疏影·苔枝缀玉》

　　29、此花此叶常相映，翠减红衰愁*。——李商隐《赠荷花》

　　30、一枕新愁，残夜花香月满楼。——项鸿祚《减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声》

　　31、春愁难遣强看山，往事惊心泪欲潸。——丘逢甲《春愁·春愁难遣强看山》

　　32、向露冷风清，无人处，耿耿寒漏咽。——周邦彦《浪淘沙慢·晓阴重》

　　33、坠粉飘香，日日唤愁生。——卢祖皋《江城子·画楼帘暮卷新晴》

　　34、借钱塘潮汐，为君洗尽，岳将军泪！——陈德武《水龙吟·东南第一名州》

　　35、丹桂不知摇落恨，素娥应信别离愁。——王琪《望江南·江南月》

　　36、坐上别愁君未见，归来欲断无肠。——苏轼《临江仙·送王缄》

　　37、枫树夜猿愁自断，女萝山鬼语相邀。——李商隐《楚宫》

　　38、万事一身伤老矣，戎葵凝笑墙东。——陈与义《临江仙·高咏楚词酬午日》

　　39、寻河愁地尽，过碛觉天低。——岑参《碛西头送李判官入京》

　　40、门隔花深旧梦游，夕阳无语燕归愁。——吴文英《浣溪沙·门隔花深旧梦游》

　　41、教人怎不伤情。——刘过《柳梢青·送卢梅坡》

　　42、见说新愁，如今也到鸥边。——张炎《高阳台·西湖春感》

　　43、才过清明，渐觉伤春暮。——李冠《蝶恋花·春暮》

　　44、愁凝处，渺渺残照红敛。——吴文英《宴清都·秋感》

　　45、城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台，伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。——陆游《沈园二首》

　　46、梨花自寒食，进节只愁余。——杨万里《寒食上冢》

　　47、绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。——钱惟演《木兰花·城上风光莺语乱》

　　48、无限伤心夕照中，故国凄凉，剩粉余红。——夏完淳《一剪梅·咏柳》

描述心情复杂的古诗句

描述心情复杂的古诗句（精选135句）

　　在学*、工作乃至生活中，说到古诗，大家肯定都不陌生吧，狭义的古诗，是指产生于唐代以前并和唐代新出现的*体诗（又名今体诗）相对的一种诗歌体裁。还在苦苦寻找优秀经典的古诗吗？下面是小编整理的`描述心情复杂的古诗句，欢迎大家分享。

　　1、此情可待成追忆，只是当时已惘然

　　2、剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

　　3、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。剪不断理还乱，是离愁，别有一翻滋味在心头。

　　4、今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。

　　5、相见争如不见，有情还似无情。

　　6、纵使相逢人不识，尘满面，鬓如霜

　　7、少年不识愁滋味，爱上层楼、爱上层楼，为赋新词强说愁。

　　8、白发三千丈，缘愁似个长。

　　9、*来无限伤心事，谁与话长更？从教分付，绿窗红泪，早雁初莺。

　　10、满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？

　　11、*乡情更怯，不敢问来人。

　　12、人言头上发，总向愁中白。拍手笑沙鸥，一身都是愁。

　　13、九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。

　　14、一寸相思一寸灰。

　　15、旧香残粉似当初，人情恨不如。一春犹有数行书，秋来书更疏、

　　16、自是人生长恨水长东。

　　17、君自故乡来，应知故乡事、来日绮窗前，寒梅着花未?

　　18、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

　　19、料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

　　20、弃我去者昨日之日不可留，乱我心者今日之日多多烦忧-。

　　21、每逢佳节倍思亲。

　　22、莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦

　　23、千里孤坟，无处话凄凉。

　　24、到愁来无处会，不关情处总伤心。

　　25、秋到边城角声哀，烽火照高台。悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉！

　　1、咫尺愁风雨，匡庐不可登。

　　2、百年愁里过，万感醉中来。

　　3、何处合成愁？离人心上秋。

　　4、思君如明烛，煎心且衔泪。

　　5、算空有并刀，难剪离愁千缕。

　　6、愁损翠黛双眉，日日花阑独凭。

　　7、此生谁料，心在天山，身老沧州。

　　8、绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断。

　　9、微波有恨终归海，明月无情却上天。

　　10、海畔尖山似剑芒，秋来处处割愁肠。

　　11、撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。

　　12、我本将心向明月，奈何明月照沟渠！

　　13、不是春来偏爱酒，应须得酒遣春愁。

　　14、风力掀天浪打头，只须一笑不须愁。

　　15、却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

　　16、淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。

　　17、别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

　　18、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。

　　19、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。

　　20、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。

　　1、孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。

　　2、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

　　3、恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。

　　4、故人具鸡黍，邀我至田家。

表达心情复杂的古诗名句

表达心情复杂的古诗名句

1、故园便是无兵马，犹有归时一段愁。——陈与义《送人归京师》

2、想得此时情切，泪沾红袖黦。——韦庄《应天长·别来半岁音书绝》

3、丈夫非无泪，不洒离别间。——陆龟蒙《别离》

4、坐上别愁君未见，归来欲断无肠。——苏轼《临江仙·送王缄》

5、桐花半亩，静锁一庭愁雨。——周邦彦《琐窗寒·寒食》

6、扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。——郑谷《淮上与友人别》

7、寻河愁地尽，过碛觉天低。——岑参《碛西头送李判官入京》

8、这次第，怎一个愁字了得！——李清照《声声慢·寻寻觅觅》

9、绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。——钱惟演《木兰花·城上风光莺语乱》

10、似醉烟景凝，如愁月露泫。——崔护《五月水边柳》

11、梨花自寒食，进节只愁余。——杨万里《寒食上冢》

12、秋风吹到江村，正黄昏，寂寞梧桐夜雨不开门。——顾彩《相见欢·秋风吹到江村》

13、移舟泊烟渚，日暮客愁新。——孟浩然《宿建德江》

14、昨风一吹无人会，今夜清光似往年。——白居易《八月十五日夜湓亭望月》

15、坐愁群芳歇，白露凋华滋。——李白《秋思》

16、无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。——韦庄《台城》

17、一枕新愁，残夜花香月满楼。——项鸿祚《减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声》

18、人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。——刘禹锡《西塞山怀古》

19、淇水昨送泪沾巾，红妆宿昔已应新。——萧子显《春别诗四首·其三》

20、江心云带蒲帆重，楼上风吹粉泪香。——严仁《鹧鸪天·惜别》

21、伤心故人去后，冷落新诗。——李邴《汉*·梅》

22、不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。——武则天《如意娘》

23、老景萧条，送君归去添凄断。——毛滂《烛影摇红·送会宗》

24、易得凋零，更多少无情风雨。——赵佶《宴山亭·北行见杏花裁剪冰绡》

25、我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》

26、泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。——白居易《后宫词》

27、恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。——李清照《多丽·咏白菊》

28、待到黄昏月上时，依旧柔肠断。——程垓《卜算子·独自上层楼》

29、夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒。——韦庄《浣溪沙·夜夜相思更漏残》

30、落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。——吴文英《浣溪沙·门隔花深梦旧游》

31、有情风、万里卷潮来，无情送潮归。——苏轼《八声甘州·寄参寥子》

32、愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。——史达祖《双双燕·咏燕》

33、客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。——姜夔《疏影·苔枝缀玉》

34、若问二妃何处所，零陵芳草露中愁。——屈大均《潇湘神·零陵作》

35、伤心莫语，记那日旗亭，水嬉散尽，中酒阻风去。——纳兰性德《摸鱼儿·午日雨眺》

36、沅水通波接武冈，送君不觉有离伤。——王昌龄《送柴侍御》

37、好去不须频下泪，老僧相伴有烟霞。——金地藏《送童子下山》

38、心断新丰酒，销愁斗几千。——李商隐《风雨》

39、黄花本是无情物，也共先生晚节香。——于谦《过菊江亭》

40、春愁难遣强看山，往事惊心泪欲潸。——丘逢甲《春愁·春愁难遣强看山》

41、残月出门时，美人和泪辞。——韦庄《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》

42、玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。——苏轼《西江月·梅花》

43、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》

44、蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。——杜牧《赠别》

45、故园目断伤心切。——向子諲《秦楼月·芳菲歇》

46、向露冷风清，无人处，耿耿寒漏咽。——周邦彦《浪淘沙慢·晓阴重》

47、万里乡为梦，三边月作愁。——岑参《送人赴安西》

48、阁道步行月，美人愁烟空。——李白《上之回》

49、不枉东风吹客泪。——欧阳修《青玉案·一年春事都来几》

50、湘娥竹上泪痕浓。——辛弃疾《浪淘沙·赋虞美人草》

《秦州杂诗》古诗词鉴赏

《秦州杂诗》古诗词鉴赏

　　在日常生活或是工作学*中，大家一定都接触过一些使用较为普遍的古诗吧，古诗是古代诗歌的泛称。你知道什么样的古诗才经典吗？以下是小编收集整理的《秦州杂诗》古诗词鉴赏，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

　　莽莽万重山，孤城山谷间。

　　无风云出塞，不夜月临关。

　　属国归何晚？楼兰斩未还。

　　烟尘一长望，衰飒正摧颜。

　　赏析：

　　唐肃宗乾元二年（759）秋天，杜甫抛弃华州司功参军的职务，开始了“因人作远游”的艰苦历程。他从长安出发，首先到了秦州（今甘肃天水）。在秦州期间，他先后用五律形式写了二十首歌咏当地山川风物，抒写伤时感乱之情和个人身世遭遇之悲的诗篇，统题为《秦州杂诗》。本篇是第七首。

　　“莽莽万重山，孤城山谷间。”首*处落墨，概写秦州险要的地理形势。秦州城座落在陇东山地的渭河上游河谷中，北面和东面，是高峻绵延的六盘山和它的支脉陇山，南面和西面，有嶓冢山和鸟鼠山，四周山岭重迭，群峰环绕，是当时边防上的重镇。“莽莽”二字，写出了山岭的绵延长大和雄奇莽苍的气势，“万重”则描绘出它的复沓和深广。在“莽莽万重山”的狭窄山谷间矗立着的一座“孤城”，由于四周环境的衬托，越发显出了它那独扼咽喉要道的险要地位。同是写高山孤城，王之涣的《凉州词》“黄河远上白云间，一片孤城万仞山”，雄浑阔大中带有闲远的意态，而“莽莽万重山，孤城山谷间”则隐约透露出一种严峻紧张的气氛。沈德潜说：“起手壁立万仞”（《唐诗别裁》），这个评语不仅道出了这首诗发端雄峻的特点，也表达了这两句诗所给予人的感受。

　　“无风云出塞，不夜月临关。”首联托出雄浑莽苍的全景，次联缩小范围，专从“孤城”着笔。云动必因风，这是常识；但有时地面无风，高空则风动云移，从地面上的人看来，就有云无风而动的感觉。不夜，就是未入夜。上弦月升起得很早，天还没有黑就高悬天上，所以有不夜而月已照临的直接感受。云无风而动，月不夜而临，一属于错觉，一属于特定时间的景象，孤立地写它们，几乎没有任何意义。但一旦将它们和“关”、“塞”联结在一起，便立即构成奇警的艺术境界，表达出特有的时代感和诗人的独特感受。在唐代全盛时期，秦州虽处交通要道，却不属边防前线。安史乱起，吐蕃乘机夺取陇右、河西之地，地处陇东的秦州才成为边防军事重镇。生活在这样一个充满战争烽火气息的边城中，即使是本来*常的景物，也往往敏感到其中仿佛蕴含着不*常的气息。在系心边防形势的诗人感觉中，孤城的云，似乎离边塞特别*，即使无风，也转瞬间就飘出了边境；孤城的月，也好象特别关注防关戍守，还未入夜就早早照临着险要的雄关。两句赋中有兴，景中含情，不但警切地表现了边城特有的紧张警戒气氛，而且表达了诗人对边防形势的深切关注，正如浦起龙《读杜心解》所评的那样：“三、四警绝。一片忧边心事，随风飘去，随月照着矣。”

　　三、四两句在景物描写中已经寓含边愁，因而五六两句便自然引出对边事的直接描写：“属国归何晚？楼兰斩水还。”苏武出使匈奴，被扣留十九年，归国后，任典属国。第五句的“属国”即“典属国”之省，指唐朝使节。大约这时唐朝有出使吐蕃的使臣迟留未归，故说“属国归何晚”。第六句反用傅介子斩楼兰王首还阙事，说吐蕃侵扰的威胁未能解除。两句用典，用赋一事，而用语错综，故不觉复沓，反增感怆。苏武归国、傅介子斩楼兰，都发生在汉王朝强盛的时代，他们后面有强大的国家实力作后盾，故能取得外交与军事上的胜利。而现在的唐王朝，已经从繁荣昌盛的顶峰上跌落下来，急剧趋于衰落，象苏武、傅介子那样的故事已经不可能重演了。同样是用这两个典故，在盛唐时代，是“单车欲问边，属国过居延”（王维《使至塞上》）的高唱，是“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”（王昌龄《从军行》）的豪语，而现在，却只能是“属国归何晚？楼兰斩未还”的深沉慨叹了。对比之下，不难体味出这一联中所寓含的今昔盛衰之感和诗人对于国家衰弱局势的深切忧虑。

　　“烟尘一长望，衰飒正摧颜。”遥望关塞以外，仿佛到处战尘弥漫，烽烟滚滚，整个西北边地的局势，正十分令人忧虑。目接衰飒的边地景象，联想起唐王朝的衰飒趋势，不禁使自己疾首蹙额，怅恨不已。“烟尘”、“衰飒”均从五、六生出。“一”、“正”两字，开合相应，显示出这种衰飒的局势正在继续发展，而自己为国事忧伤的心情也正未有尽期。全诗地雄奇阔大的境界中寓含着时代的悲凉，表现为一种悲壮的艺术美。

　　秦州杂诗①·其五

　　西使宜天马，由来万匹强。

　　浮云②连阵没，秋草遍山长。

　　闻说真龙种，仍残③老驌驦。

　　哀鸣思战斗，迥立向苍苍。

　　一、白话释译：

　　①陇右之地，自然环境适宜广养良马。这里养马风盛，养得烈骏万匹，已是由来已久的事。/南使，唐置于陇右养马之官名，这里以官名代辖地陇右；天马，良马，意谓神马，汉代对得之于西域良马的称名。

　　②如今逢战乱，马群如浮云般连阵战殁，只留得秋草遍山闲长。/连阵，阵战连着阵战，言战事频多；没，即殁，战死；因马多战死，故山草徒长。

　　③战死的尽管不少，但听说这种真正的良种龙马，仍然留有病残老弱的良骏。骕骦(sūshuang)古代良马名。

　　④虽是残老之马，却不失骕骦神勇之气，依旧哀鸣着想投入征战，立于遥远的.天际里面朝苍天。/迥，音jiong，远，遥远。诗里为马的立姿壮气氛。

　　二、赏读简语：

　　这是一首关于陇右良马的悲壮之歌。诗人借马赋感抒怀，取材角度小，立意掘进深，具有新耳目、憾心魄的艺术功效。

　　首联交待此地由来已久的养马历史背景和地理优势，丰茂的水草，养得万匹的强骏，为劲健之马的赴战，铺就壮色。次联写战马的壮烈赴难的神勇和万死不辞的献身精神，投射出的是诗人含而不露的杀敌献身的壮怀，抒发出对马死山空草徒长的悲切之痛。第三联深进一层，以“闻说真龙种，仍残老骕骦”十个字，从马身上艺术地再现了属于中华民族的可贵品质和英雄气概。它让我们想到了《百岁挂帅》里的佘太君，她虽为国献出了七个儿子，但要使杨门帅旗不倒，即使率孀媳幼眷，也要为国再建功劳的英雄气慨；也想到了《石壕吏》里的普通农家老妪，她不计牺牲的一句“请从吏夜归”，道出的是虽妇流也知为国生死以赴的深明大义。这就是诗人笔下“真龙种”和“老骕骦”丰富的精神内涵。末联的哀鸣而思战斗，迥立而向苍苍，是对这种马所体现的人类精神的阐发，并为全诗画上了意味悠长，昭示壮烈以图强的主题。

　　所以，写出一种浓郁厚积的悲剧气氛，也是这首诗独具魅力的一大特色。

　　三、读杜集粹：

　　①《杜诗详注》释首字“西”曰：张远作西，旧作南（《读杜心解》、《杜诗镜铨》均作“南使”）。而评五章曰：“借天马以喻意。良马阵没，秋草徒长，伤邺城军溃。今者龙种在军，而骕骦空老，其哀鸣向天者，何不用之以收后效耶。”。

　　②《读杜心解》释“南使”曰：犹言汉使，张骞通西南夷，可言西，亦可言南。

　　③《杜诗镜铨》释“南使”曰：南使犹汉使。《汉书》：张骞使西域还。得乌孙天马。

　　这首诗借咏马以抒怀。诗中前四句写自从汉朝使节张骞从西域引入“天马”以来，就不断有良马被带到中原，至今已是数以万计了。但这些神马并没有发挥它们的作用。宜：得到。浮云：良马名，这里代指一切良马。据史*载，公元759年3月，九节度使惨败邺城，战马万匹，仅剩三千。这首诗的三、四两句很可能就是为此而发的。“浮云连阵没”，用正面描写法，“秋草遍山长”，用侧面烘托法，前句是因，后句是果。

古诗词名句配图片

古诗词名句配图片（精选75句）

　　在*时的学*、工作或生活中，大家都对那些朗朗上口的古诗很是熟悉吧，广义的古诗，泛指*战争以前*所有的'诗歌，与*代从西方传来的现代新诗相对应。古诗的类型有很多，你都知道吗？以下是小编帮大家整理的古诗词名句配图片，仅供参考，欢迎大家阅读。

　　古诗词名句

　　1、今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。(宋·柳永·雨霖铃)

　　2、塞翁失马，焉知非福。(淮南子·人间训)

　　3、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。(唐·李白·行路难)

　　4、酒债寻常行处有，人生七十古来稀。(唐·杜甫·曲江)

　　5、天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。(北朝民歌·敕勒歌)

　　6、天下兴亡，匹夫有责。(清·顾炎武·日知录)

　　7、黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。(唐·王昌龄·从军行)

　　8、笔落惊风雨，诗成泣鬼神。(唐·杜甫·寄本十二白二十)

　　9、相顾无相识，长歌怀采薇。(唐·王绩·野望)

　　10、蜀道之难，难于上青天。(唐·李白·蜀道难)

　　11、如切如磋，如琢如磨。(诗经·卫风·淇奥)

　　12、潮**阔，风正一帆悬。(唐·王湾·次北固山下)

　　13、谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。(唐·李绅·悯农)

　　14、牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。(*·和柳亚子先生)

　　15、曲径通幽处，禅房花木深。(唐·常建·题破山寺后禅院)

　　16、学然后知不足，教然后知困。(礼记·学记)

　　17、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。(清·郑板桥·竹石)

　　18、眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄。(清·曹雪芹·红楼梦)

　　19、人生自古谁无死，留取丹心照汗青。(宋·文天祥·过零丁洋)

　　20、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。(唐·张志和·渔父)

　　21、铁肩担道义，妙手著文章。(清·杨继盛)

　　22、明月松间照，清泉石上流。(唐·王维·山居秋暝)

　　23、靡不有初，鲜克有终。(诗经·大雅·荡)

　　24、海纳百川，有容乃大;壁立千仞，无欲则刚。(清·郑板桥·对联)

　　25、天作孽，犹可违，自作孽，不可活。(尚书)

　　26、风流不在谈锋胜，袖手无言味最长。(宋·黄昇·鹧鸪天)

　　27、粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。(明·于谦·石灰吟)

　　28、山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。(宋·林升·题临安邸)

　　29、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。(宋·卢梅坡·雪梅)

　　30、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。(唐·韩翃·寒食)

　　31、其曲弥高，其和弥寡。(宋玉·对楚王问)

　　32、臣心一片磁针石，不指南方不肯休。(宋·文天祥·扬子江)

　　33、同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。(唐·白居易·琵琶行)

　　34、不是一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。(元·高明·琵琶记)

　　35、知己知彼，百战不殆。(孙子兵法·谋攻)

　　36、事如芳草春长在，人似浮云影不留。(宋·辛弃疾·鹧鸪天)

　　37、清水出芙蓉，天然去雕饰。(唐·李白·论诗)

　　38、看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。(宋·王安石)

　　39、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。(唐·崔护·题都城南庄)

　　40、天生我材必有用，千金散尽还复来。(唐·李白·将进酒)

　　41、少小离家老大回，乡音未改鬓毛衰。(唐·贺知章·回乡偶书)

　　42、博学之，审问之，慎思之，明辨之，笃行之。(中庸)

　　43、君子坦荡荡，小人长戚戚。(论语·述而)

　　44、请君试问东流水，别意与之谁短长。(唐·李白·金陵酒肆留别)

　　45、思君如满月，夜夜减清辉。(唐·张九龄·赋得自君之出矣)

　　46、不去*，鲁难未已。(左传)

　　47、国以民为本，民以食为天。(西晋·陈寿·三国志)

　　48、今夜月明人尽望，不知愁思落谁家。(唐·王建·十五夜望月)

含有配字的古诗词 带配字的诗词名句

除却君身三重雪，天下谁人配白衣。

以治气养生则后彭祖，以修身自名则配尧、禹。宜于时通，利以处穷，礼信是也。——《荀子·修身》

两姓联姻，一堂缔约，良缘永结，匹配同称。看此日桃花灼灼，宜室宜家，卜他年瓜瓞绵绵，尔昌尔炽。谨以白头之约，书向鸿笺，好将红叶之盟，载明鸳谱。此证。

永言配命，自求多福。——佚名《文王》

愿言配德兮，携手相将。——司马相如《凤求凰》

妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿。——白居易《上阳白发人》

广寒寂寥，怅然有丧，无以继之，遂催吴刚伐桂，玉兔捣药，欲配飞升之药，重回人间焉。——刘安 撰《嫦娥奔月 / 嫦娥飞天》

除却君身三尺雪，天下谁人配白衣。

青春美女，却招愚蠢之夫；俊秀郎君，反配粗丑之妇。——吕蒙正《破窑赋 / 寒窑赋 / 劝世章》

足下方温经，猥不敢相烦，辄便往山中，憩感配寺，与山僧饭讫而去。——王维《山中与裴秀才迪书》

我不负天兮天何配我殊匹？——蔡文姬《胡笳十八拍》

深院宫娥，运退反为妓妾；风流**，时来配作夫人。——吕蒙正《破窑赋 / 寒窑赋 / 劝世章》

丑媳妇终要见公婆——《春秋配·第五回》

眼前花怎得接连枝，眉上锁新教配钥匙，描笔儿勾销了伤春事。——乔吉《水仙子·眼前花怎得接连枝》

不然配食水仙王，一盏寒泉荐秋菊。——苏轼《书林逋诗后》

宗文考以配天，秪圣敬以明顺，养更老以崇年。——潘岳《闲居赋》

樵蒸昆上，配藜四施。——扬雄《甘泉赋》

配帝居之县圃兮，象泰壹之威神。——扬雄《甘泉赋》

其为气也，配义与道；无是，馁也。——孟子《我善养吾浩然之气》

库官但该一贯须黥配，库子折莫三钱便断除，满百锭皆抄估。——刘时中《端正好·上高监司》

都不如当今钞法通商贾，配成五对为官本，工墨三分任倒除。——刘时中《端正好·上高监司》

配向东南卑湿地，定无存恤空防备。——白居易《缚戎人》

金花配银花，金葫芦配银瓜。

睬地放马，眸女配夫。

宝马配金鞍。

似这般丑眷属，村配偶，只除天上有。——兰楚芳《南吕·四块玉·风情》

功令：大盗未**及他犯同谋多人者，止主谋一二人立决；余经秋审皆减等发配。——方苞《狱中杂记》

俊秀才郎，竟配丑貌之妇。——吕蒙正《破窑赋 / 寒窑赋 / 劝世章》

然后宗上帝于明堂，推光武以作配。——张衡《东京赋》

乃立灵光之秘殿，配紫微而为辅。——王延寿《鲁灵光殿赋》

[幺篇]虽然久后成佳配，奈时间怎不悲啼。——王实甫《长亭送别》

父母欲配嫁于濯锦小儿某。——李朝威《柳毅传》

母怜其少，惜其慧美，欲择德以配焉。——李朝威《柳毅传》

洞庭君歌罢，钱塘君再拜而歌曰：上天配合兮，生死有途。——李朝威《柳毅传》

父母配嫁泾川次子，而夫婿乐逸，为婢仆所惑，日以厌薄。——李朝威《柳毅传》

配稷契兮恢唐功，嗟英俊兮未为双。——王逸《九思》

言旋迈兮北徂，叫我友兮配耦。——王逸《九思》

德誉配天，万民理只。——屈原《大招》

其同乎万物生死，而复归于无物者，暂聚之形；不与万物共尽，而卓然其不配者，后世之名。——欧阳修《祭石曼卿文》

祀夏配天，不失旧物。——左丘明《吴许越成》

元勋配管敬之绩，歌锺析邦君之肆。——左思《三都赋》

昌容练色，犊配眉连。——左思《三都赋》

配鸾皇而等美，焉比德于众禽？——祢衡《鹦鹉赋》

藩都配德运，分宅占丁戊。——韩愈《南山诗》

惟有黄楼诗，千古配淇澳。——苏轼《送顿起》

于予论乐，配天之灵。——佚名《卿云歌》

故相物以配才，苟非其人，恶乃滥乎其位？——曹雪芹《芙蓉女儿诔》

南岳配朱鸟，秩礼自百王。——杜甫《望岳三首·其三》

思文后稷，克配彼天。——佚名《周颂·思文》

永言配命，成王之孚。——佚名《下武》

小学生必背古诗词鉴赏——已亥杂诗

　　80.已亥杂诗

　　龚自珍

　　九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。

　　我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。

　　[注释]

　　1．这是《已亥杂诗》中的第二百二十首。九州：中国。

　　2．生气：生气勃勃的局面。

　　3．恃（sh）：依靠。

　　4．喑（yīn）：哑。万马齐喑：比喻社会政局毫无生气。究：终究、毕竟。

　　5．天公：造物主。重：重新。抖擞：振作精神。

　　6．降：降生。

　　[解说]

　　万马齐喑究可哀一句，深刻地表现了龚自珍对清朝末年死气沉沉的社会局面的不满，因此他热情地呼唤社会变革，而且认为这种变革越大越好，大得该像惊天动地的春雷一样。他又认为实行社会变革最重要的因素是人才，所以他热情地呼唤：天公啊！请你抖擞精神，把各式各样的人才都赐给我们吧。

[小学生必背古鉴赏——已亥杂诗]

《杂诗·君自故乡来》古诗词鉴赏

《杂诗·君自故乡来》古诗词鉴赏

　　在日常生活或是工作学*中，说到古诗，大家肯定都不陌生吧，古诗的篇幅可长可短，押韵比较自由灵活，不必拘守对仗、声律。那么什么样的古诗才是好的古诗呢？以下是小编为大家收集的《杂诗·君自故乡来》古诗词鉴赏，欢迎大家分享。

　　《杂诗·君自故乡来》

　　君自故乡来，应知故乡事。

　　来日绮窗前，寒梅著花未？

　　注释

　　①来日：来的时候。

　　②绮窗：雕画花纹的窗户。

　　③着花未：开花没有？着花，开花。未，用于句末，相当于“否”，表疑问。

　　④选自《王维集校注》

　　翻译

　　您是刚从我们家乡来的，一定了解家乡的人情世态。请问您来的时候我家雕画花纹的窗户前，那一株腊梅花开了没有？

　　赏析

　　这首诗表现作者的情趣与倾向。诗人想念故乡，自然是情理之中；而喜欢梅花，则溢于言表。本诗信手拈来，自然天成。

　　诗中的抒情主人公（“我”，不一定是作者），是一个久在异乡的人，忽然遇上来自故乡的旧友，首先激起的自然是强烈的乡思，是急欲了解故乡风物、人事的心情。开头两句，正是以一种不加修饰、接*于生活的自然状态的形式，传神地表达了“我”的这种感情。“故乡”一词迭见，正表现出乡思之殷：“应知”云云，迹*噜？，却表现出了解乡事之情的急切，透露出一种儿童式的天真与亲切。纯用白描记言，却简洁地将“我”在特定情形下的感情、心理、神态、口吻等表现得栩栩如生，这其实是很省俭的笔墨。

　　关于“故乡事”，那是可以开一张长长的问题清单的。初唐的王绩写过一篇《在京思故园见乡人问》，从朋旧童孩、宗族弟侄、旧园新树、茅斋宽窄、柳行疏密一直问到院果林花，仍然意犹未尽，“羁心只欲问”；而这首诗中的“我”却撇开这些，独问对方：来日绮窗前，寒梅著花未？仿佛故乡之值得怀念，就在窗前那株寒梅。这就很有些出乎常情。但又绝非故作姿态。

　　一个人对故乡的怀念，总是和那些与自己过去生活有密切关系的人、事、物联结在一起。所谓“乡思”，完全是一种“形象思维”，浮现在思乡者脑海中的，都是一个个具体的形象或画面。故乡的亲朋故旧、山川景物、风土人情，都值得怀念。但引起亲切怀想的，有时往往是一些看来很*常、很细小的情事，这窗前的寒梅便是一例。它可能蕴含着当年家居生活亲切有趣的情事。因此，这株寒梅，就不再是一般的自然物，而成了故乡的一种象征。它已经被诗化、典型化了。因此这株寒梅也自然成了“我”的思乡之情的集中寄托。从这个意义上去理解，独问“寒梅著花未”是完全符合生活逻辑的。

　　古代诗歌中常有这种质朴*淡而诗味浓郁的作品。它质朴到似乎不用任何技巧，实际上却包含着级的技巧。象这首诗中的独问寒梅，就不妨看成一种通过特殊体现一般的典型化技巧，而这种技巧却是用一种*淡质朴得如叙家常的形式来体现的。这正是所谓寓巧于朴。王绩的那首《在京思故园见乡人问》，朴质的程度也许超过这首诗，但它那一连串的发问，其艺术力量却远远抵不上王维的这一问。其中消息，不是正可深长思之的`吗？

　　“君自故乡来，应知故乡事。”这一句看起来是问家乡的情况，但诗人只是笼统的以“故乡事”来设问，可是问什么好呢？诗人心里满腹的问题竟然不知从何问起。于是我们可以想象诗人的踌躇，对方的诧异。“来日绮窗前，寒梅著花未？”这一问倒令对方感到困惑，不问人事而问物事，这时梅花开没开花？想必读者对此也感到突兀。可是正是这样一问，才是妙趣横生，令人回味无穷。其实诗人的真正目的，哪里是梅花啊。诗人想说的话，想问的问题不知从何说起，对家乡的思念竟在这一个不经意的问题之中。这是诗人留给人们的空白，让读者去想象。

　　这是一个不同寻常的游子形象。虽然饱经沧桑，却依然超然尘世保持自由心态的精神风致。这样诗人写这一首诗歌的目的也就昭然若揭：他是在歌颂一种虽然饱经沧桑，但永不世故、永葆自由心态的人生风范。