入夜渐微凉的古诗

夏夜追凉古诗翻译（夏夜追凉古诗翻译）

夏天晚上太热，睡不着怎么办？面对这一问题，我们有很多解决方法，比如开空调、开风扇、洗澡……但是，对于古人来说，由于科技水*的限制，他们的解决措施就比我们少得多，但却比我们有诗意得多。宋代诗人杨万里在《夏夜追凉》一诗中就提到了一种我们现在几乎想不到的避暑方法。这首诗的原文如下：

夜热依然午热同，开门小立月明中。

竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。

“夜热依然午热同”，夜晚依然和中午一样炎热。盛夏时节，暑热难耐，即便到了晚上，暑热之气依然没有消散的迹象，逼迫得人很难入睡。诗人用“依然”一词表现盛夏时节的这一特点，从白天到晚上热力不减，于是就有了纳凉的需求，自然而然地照应了本诗的题目，解释了“夏夜追凉”的原因。

“开门小立月明中”，打开房门，在月光下稍微站一会儿。在暑热的逼迫之下，诗人辗转难眠，于是从床上爬起来，推门走到院子中，开始他的“追凉”之旅。此时，皓月当空，银辉满地，一派银色世界，诗人被眼前的景色吸引住了，于是他“小立”在庭院之中，暂时忘记了他的“追凉”任务，转而开始了赏月。

“竹深树密虫鸣处”，在远处的竹林和树丛中，夏虫不住地鸣唱。在月光下，诗人听到从“竹深树密”处传来的虫鸣声。诗人会心一笑，原来在这夏夜，没有入睡的不仅仅只有自己。那“竹深树密”之处是幽隐偏僻之所在，而诗人站在院子里就能听到从那里传来的虫鸣，表明这是一个静谧的夏夜。

“时有微凉不是风”，不时感到一阵阵清凉，但却不是风。诗人“追凉”得凉，可谓是得其所哉。*代文学家、诗人陈衍《石遗室诗话》：“若将末三字掩了，必猜是说甚么风矣，岂知其不是哉。”诗人的这种表达方式好像是在打一个谜语，如果这清凉不是来自晚风，那么是来自什么？其实，答案是不言而喻的，因为诗人身处于一个静谧的夏夜，心静自然生凉。

诗人在这首《夏夜追凉》中告诉我们一个避暑纳凉的秘密，那就是拥有一颗恬淡的心，心静自然生凉，这是纳凉的至高境界。可是，为生活而奔忙的我们，哪有精力和时间去欣赏月光，倾听夏虫的鸣唱呢？如果有机会，去用心体会一下自然的静谧吧，或许能让焦躁的心*静下来。

随风潜入夜全诗句（潜入夜的潜的意思）

我们上一篇说了，杜甫一生高兴的时候不多，把自己的喜悦之情写到诗歌里的更少，大部分情况之下他写的是他的艰难生活和家国之忧，而他少有的两篇经典的写喜悦之情的诗都写在成都草堂之后。我们可以这样说，在成都的一段时期是杜甫沉淀自我，使杜甫成为我们后世所认识的杜甫的重要时期。

这是个什么样的时期呢，杜甫万分孤独，一个人逃难般的来到成都，整个诗坛，岑参已经结束了他的开辟新境界边塞诗坛时期，储光羲死于759年，王维死于761年，李白死于762年，下一代诗人孟郊尚在童年，韩愈和白居易还没有出生，饱经忧患，无可奈何来到成都的杜甫在城西浣花溪畔找到一块荒地，大概有一亩地大的地方，在一棵相传200年的高大的柟树下建起了自己的草堂（很快，这棵树就被风雨摧毁掉了）。不管如何，杜甫暂时结束了他十载长安、四年流徙的生活，找到了一个栖身之所。

（现在的杜甫草堂）

需要注意的是，这时的杜甫能够安家，全靠朋友资助，盖草堂的建筑费是他的表弟送来的，桃树苗是跟萧实要的，竹子是向绵竹的韦续要的，桤树是向何邕索取的，各种果木是向徐卿索求得来的，他还向韦班要松树苗和大邑县的瓷碗……总之，这个家，是百家共建的，还是上面说的，不管如何，杜甫终于在战乱之余得到了一个安家之所，杜甫艰难苦恨的人生终于有了短暂的安定，这使他有了快乐的可能尽管这时中原没有恢复，关内闹着灾荒，人民生活水深火热，长安的老百姓大部分穿着纸做的衣服。

杜甫到了成都之后除了《闻官军收河南河北》那首快诗之外，杜甫在成都还写有另一首表达喜悦的诗《春夜喜雨》即写于此时：

（诗意图）

好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。

老杜一生只有在成都这段时间生活上有了着落，因此，在某个短暂的时间段，他是陶醉于这种安静的生活的，当一场春雨到来，他满心喜悦化成了诗句。这是杜甫笔下最经典的一场雨，在诗人眼中，这场雨被赋予了情感，成了”好“雨。病困长安的杜甫，雨中床前生苔、屋前生鱼的时候他是讨厌雨的；在逃难途中的杜甫，陷于泥泞、纵马不前时他肯定是嫌雨的恶毒的；后来被淋得”床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝“时，他肯定也对雨有十足的厌恶。但在这一年的春天，他种植的树与竹，他的蔬菜、庄稼都期待雨水的滋润时，春雨恰恰来了，这就是真的“好雨”了。俗话说是“春雨贵如油”，这一场雨，它知道春天时节到了，所以来了。

并不是所有的春雨都是好雨，这场雨如何好呢，好就好在它是“随风潜入夜，润物细无声”，“潜”、偷偷在夜晚来到，“润”、滋润万物，“细”，不是暴雨，就是细细的滋润，这些字都生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”，好就好在适时，好在“润物”，好在“细”小，好在下得够久。

（诗意图）

但这还不算完，颈联接着写雨的好，这雨是真的好啊，好就好在他不在白天来讨好你，而是在晚上到来，并且这雨也不是稍下就停，而是要下就一次下个够，下一整夜，你看云层厚啊，天空黑啊，黑到了小路都看不清楚，天地在一片黑暗之中，只有船上的灯火是明的，这多好啊！

于是，诗人展开联想：大家等到明天清早去看看吧，整个锦官城（成都）肯定是一片“红湿”，看明朝成都，定是花的海洋，我们看杜甫的胸怀始终是大的，就在这样一场小雨面前，他想的至少也是一座城市的境况，他没有写他自己的境况如何，他知道，只有大环境的美好，才能让他浑然忘记了自己漂泊他乡，靠人接济的生活处境，他在夜雨之中无眠，他为一场雨而欢呼，为春天盛开的鲜花欢呼，为在这样的季节里安然生活的人民欢呼……但是，这一切，还只是杜甫的愿望，因为不久，严武就被调离成都，生活又要变样了。

（诗意图）

在经过了一段“失学从儿懒、长贫任妇愁。百年浑得醉，一月不梳头。”的闲散生活之后，杜甫的喜悦，又终止了。战乱终于来到了成都，杜甫又要开始他新的流亡了。

随风潜入夜，润物细无声诗句鉴赏

随风潜入夜，润物细无声诗句鉴赏

　　【出处】

　　唐·杜甫《春夜喜雨》。

　　【意思】

　　小雨随着微风在夜间悄悄 降落，滋润着万物，纤细无声。潜：静悄 悄地、暗暗地。

　　【鉴赏】

　　小雨绵绵，无声无息，随着风在夜间洒落，春雨滋润世间万 物，却细小无声。诗歌用拟人化手法，赋予春雨以人的情感。春雨贵如 油，人们对春雨是无限喜爱的，而诗歌却以“潜入夜”“细无声”二词，表明 春雨有意润物，却无意邀功讨好，只是默默地随风而来，悄无声息地滋润 万物。诗歌从听觉层面写，因为雨滴细小，而又总在夜晚来临，无声无息 地滋润世间万物。当时杜甫居住在成都草堂，生活安定闲适。诗歌表现 了诗人见春夜细雨润物的欢快心情。后世常用此句形容春雨喜人。

　　【用法例释】

　　一、用以形容细雨滋润 万物，悄无声息的情景。[例]今年一入 春，雨水儿就密。清明前后，总是那么 如丝如雾的。难怪早晨推开窗子那阵 儿，让人想起杜甫那句“随风潜入夜，润 物细无声”来了。(韩少华《润物细无 声》)

　　二、用以比喻潜移默化的影响或耐 心细致的思想工作。

　　[例1]可见封建意 识的尘埃，也如春雨一样，是“随风潜入 夜，润物细无声”的，随时随地需要努力 清除。(袁鹰《杏花春雨江南》)

　　[例2]她 这种做思想政治工作的方法，不禁使我 们想起杜甫《春雨》中的佳句“随风潜入 夜，润物细无声”来。她正是用党的思 想的“春雨”，无声无息地、潜移默化地 滋润着人们的心田啊! (蔡子谔《原动 力的潜层开掘》)

　　【应用】

　　细雨伴着轻风悄悄地落下来，雨 丝细细地滋润着万物，悄然无声。 语出唐·杜甫《春夜喜雨》： “好雨 知时节，当春乃发生。随风潜入 夜，润物细无声。” 原指春雨滋润 万物，给人间带来生机; 借指做 某些事情应潜移默化。◇同样，柔 的说理，也决非违心的迎合，误 人的甜言。诚然，人们爱把 “春 风化雨，点滴入土” 的俗话与 “随风潜入夜，润物细无声” 的诗 句，喻作柔的思想教育，但在这 里是没有半点哄骗虚假之意的。 (华琪 《说理的艺术》) 对考生应 试心理素质的培养，绝对不能忽 视老师的作用。“随风潜入夜，润 物细无声”，老师的作用是潜移默 化的。(刘翔 《战胜自我》)

　　【全诗】

　　《春夜喜雨》

　　.[唐].杜甫.

　　好雨知时节，当春乃发生。

　　随风潜入夜，润物细无声。

　　野径云俱黑，江船火独明。

　　晓看红湿处，花重锦官城。

　　【注释】

　　①好雨：美好的雨，及时的雨。②红湿：花着雨而湿。③锦官城：指成都。 《水经注·江水》：“文翁为蜀守，立讲堂，作石室于南城。永初后，学堂遇火，后守更增 二石室，后州夺郡学，移夷星桥南岸道东;道西城，故锦官也。言锦工织锦则濯之江流， 而锦至鲜明，濯以他江，则锦色弱矣，遂命之为锦里也。”*泛称成都城为锦官城。

　　【鉴赏】

　　唐代不少著名诗人都有咏雨的诗，如孟浩然《东陂遇雨率尔贻谢南池》、李白《对雨》、韩愈《早春呈张水部》、白居易《夜雨》、杜牧《雨中作》，其中虽不乏佳作，但首推其选，被称为“足空唐人”者，却是杜甫这首《春夜喜雨》。究其原因，是由于它的艺术成就不止一端，在立意、切题、起句、状物、构图、意脉诸多方面都有过人之处，也就是纪昀说的“通体精妙”。也许在某一点上，“中晚唐人刻意或及之”，但就其全篇各个方面所达到的艺术成就，则 “非余子之所可到”。

　　首先说起句。对一首律诗来说，起句有力或新颖不凡，可以振起全篇，使之满目生辉、另眼相看，所以宋代的严羽尤重发句，他认为“对句好可得，结句好难得，发句好尤难得”(《沧浪诗话》)。这首杜诗一开篇就用拟人之法，把无知无情的春雨人格化，并溶入诗人对此的情感和评价，所谓“好雨知时节”。对句则点出时令和交待称为“好雨”的原因：“当春乃发生”。这样，以起句扣住“雨”，对句扣住“春”，从中又明露诗人的喜悦之情，起首一联就紧扣诗题，既新颖别致又准确明快。

　　其次是状物的细腻传神。颔联两句紧扣住“春夜”、“喜雨”这个诗题，典型地体现出春雨的特征。春雨的特征是细密、绵长，所谓“清明时节雨纷纷”。特别在寂静的又孕育着生机的`春夜，更是悄悄地落下，无声地滋润着万物。诗人用一 “潜”字，描摹出春夜细雨悄悄落下之状，用一“润”字，点化出万物在绵绵春雨中的滋润之态，状物上显得细腻传神。仇兆鳌云：“曰 ‘潜’ 曰 ‘细’，写得脉脉绵绵，于造化发生之机最为密切。”( 《杜少陵集详注》) 另外，“知时节”固然是“好雨”，“潜”、“润”之细雨更是好雨，因为“雨骤风狂，亦足损物”(仇兆鳌语)，所以颔联是首联的进一步深化，也是进一层交待题目 “春夜喜雨”之喜因。

　　再次，是构图的讲究和设色的精妙。如果说颔联“随风潜入夜，润物细无声”是从听觉上描写春雨，那末颈联“野径云俱黑，江船火独明”则从视觉上作进一步描绘;如果说前者是诗人附*的局部*景，后者则是幅阔大的远景、背景：放眼望去，田野的小路上，乌云笼罩着田野，雨意正浓，唯有那一星渔火，闪烁在漆黑寂静的郊野，暗示着春的生机和人的活动。这样，远景与*景、视觉与听觉、局部与背景搭配在一起，极富层次感，也极为和谐美妙。另外，这两句在设色上也颇为精妙：大处是浓墨——“野径云俱黑”;局部却是重彩——“江船火独明”。明与暗互相映衬，无“俱黑”不见其“独明”，无“独明”又不显其“俱黑”，在色彩上构成了强烈的对比度，给读者留下了鲜明的视觉印象。明代的诗论家王嗣奭说杜甫最善于“以画法为诗法”(《杜臆》)，清代的施补华也称赞杜的景物诗善于 “着色” ( 《岘佣说诗》)，于此可见一斑。

　　最后，从结构上看，全篇围绕一个“喜”字，一脉贯之。“好雨”一联固然是“喜雨”，中间两联，诗人面对着“随风潜入夜，润物细无声”的大面积的浓云雨意，又何尝不在暗抒喜悦之情。最后一联写诗人由眼前雨意推想明日清晨：经过一夜春雨的滋润，定然是花团锦簇、春色满园，锦官城又添春光十分了吧!诗人对春雨之喜悦，对生活之热爱，表现得十分充分。真可以说“无一字不是春雨，无一笔不是春夜喜雨”(查慎行《杜诗集说》)，结构上堪称通体精妙。

“迎秋日色檐前见，入夜钟声竹外闻。”的意思及全诗鉴赏

芙蓉楼送辛渐古诗

芙蓉楼送辛渐古诗

含有渐字的古诗词 带渐字的诗词名句

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》

渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。——欧阳修《玉楼春·别后不知君远*》

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。——白居易《钱塘湖春行》

云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。——李商隐《嫦娥》

福来有由，祸来有渐——《三国志·吴书·吴主五子传》

寒雨连江夜入吴，*明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐二首》

东城渐觉风光好。——宋祁《玉楼春·春景》

笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。——苏轼《蝶恋花·春景》

寒雨连江夜入吴，*明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》

山光忽西落，池月渐东上。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》

纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。——刘方*《春怨》

渐写到别来，此情深处，红笺为无色。——晏几道《思远人·红叶黄花秋意晚》

高楼送客不能醉，寂寂寒江明月心。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐二首》

杜渐防萌，慎之在始。——《晋书·列传·第六十八章》

不觉初秋夜渐长，清风**重凄凉。——孟浩然《初秋》

春色将阑，莺声渐老。红英落尽青梅小。——寇准《踏莎行·春色将阑》

为问山翁何事，坐看流年轻度，拚却鬓双华。——叶梦得《水调歌头·秋色渐将晚》

自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿。——杜荀鹤《小松》

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。——柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》

秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。——元稹《菊花》

渐老多忧百事忙，天寒日短更心伤。——李觏《秋晚悲怀》

林下春晴风渐和，高崖残雪已无多。——王守仁《春晴》

水风轻，蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。——柳永《玉蝴蝶·望处雨收云断》

天下之势，以渐而成；天下之事，以积而居。——《格言联璧·持躬类》

恋杀青山不去，青山未必留人。——白朴《清*乐·朱颜渐老》

才过清明，渐觉伤春暮。——李冠《蝶恋花·春暮》

朱颜渐老，白发添多少？——白朴《清*乐·朱颜渐老》

丹阳城南秋海阴，丹阳城北楚云深。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐二首》

霜风渐欲作重阳，熠熠溪边野菊香。——苏轼《捕蝗至浮云岭山行疲苶有怀子由弟二首·其二》

梧桐雨细。渐滴作秋声，被风惊碎。——张辑《疏帘淡月·寓桂枝香秋思》

重阳过后，西风渐紧，庭树叶纷纷。——晏殊《少年游·重阳过后》

何逊而今渐老，都忘却春风词笔。——姜夔《暗香·旧时月色》

读书贵能疑，疑乃可以启信。读书在有渐，渐乃克底有成。——《格言联璧·学问类》

桃李春风浑过了，留得桑榆残照。——白朴《清*乐·朱颜渐老》

酒已都醒，如何消夜永！——周邦彦《关河令·秋阴时晴渐向暝》

半夜呼儿趁晓耕，羸牛无力渐艰行。——颜仁郁《农家》

水边灯火渐人行，天外一钩残月带三星。——秦观《南歌子·玉漏迢迢尽》

辛勤三十日，母瘦雏渐肥。——白居易《燕诗示刘叟》

令之有渐，轨之有度，宠之有节——《晋书·列传·第六十二章》

更深人去寂静，但照壁孤灯相映。——周邦彦《关河令·秋阴时晴渐向暝》

东风渐绿西湖柳，雁已还、人未南归。——周密《高阳台·送陈君衡被召》

移家虽带郭，野径入桑麻。——皎然《寻陆鸿渐不遇》

秋色渐将晚，霜信报黄花。——叶梦得《水调歌头·秋色渐将晚》

沉沉更鼓急，渐渐人声绝。——袁枚《十二月十五夜》

见人善，即思齐。纵去远，以渐跻。——《弟子规·信》

兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。——秦观《望海潮·洛阳怀古》

晚节渐于诗律细，谁家数去酒杯宽。——杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》

风情渐老见春羞，到处芳魂感旧游。——李煜《赐宫人庆奴》

凄凉的古诗句

　　1、池上凭阑愁无侣。——柳永《甘草子·秋暮》

　　2、离骚读罢总堪伤。——舒頔《小重山·端午》

　　3、坐愁群芳歇，白露凋华滋。——李白《秋思》

　　4、秋静见旄头，沙远*羁愁。——李贺《塞下曲》

　　5、西风梧井叶先愁。——吴文英《浣溪沙·秋情》

　　6、沉忧能伤人，绿鬓成霜蓬。——李白《怨歌行》

　　7、阁道步行月，美人愁烟空。——李白《上之回》

　　8、佳期大堤下，泪向南云满。——李白《大堤曲》

　　9、更无人处一凭阑。——朱彝尊《卖花声·雨花台》

　　10、回首中原泪满巾。——朱敦儒《采桑子·彭浪矶》

　　11、更倾寒食泪，欲涨冶城潮。——王安石《壬辰寒食》

　　12、伤心故人去后，冷落新诗。——李邴《汉*·梅》

　　13、心儿小，难着许多愁。——吴淑姬《小重山·春愁》

　　14、无作牛山悲，恻怆泪沾臆。——李白《君子有所思行》

　　15、湘波如泪色漻漻，楚厉迷魂逐恨遥。——李商隐《楚宫》

　　16、寒食时看郭外春，野人无处不伤神。——云表《寒食诗》

　　17、试上铜台歌舞处，惟有秋风愁*。——张说《邺都引》

　　18、一片闲愁，想丹青难貌。——柳永《尾犯·夜雨滴空阶》

　　19、送客自伤身易老，不知何处待先生。——刘沧《赠道者》

　　20、多似浔阳江上泪。——朱敦儒《减字木兰花·刘郎已老》

　　21、万结愁肠无昼夜。——蒋氏女《减字木兰花·题雄州驿》

　　22、湘泪浅深滋竹色，楚歌重叠怨兰丛。——李商隐《潭州》

　　23、那堪疏雨滴黄昏。——欧阳修《少年游·栏干十二独凭春》

　　24、竟无人解知心苦。——晏几道《蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦》

　　25、长江巨浪征人泪，一夜西风共白头。——宋琬《江上阻风》

　　26、但凭阑无语，烟花三月春愁。——郑觉齐《扬州慢·琼花》

　　27、闷损阑干愁不倚。——李清照《玉楼春·红酥肯放琼苞碎》

　　28、渐老多忧百事忙，天寒日短更心伤。——李觏《秋晚悲怀》

　　29、点点行行泪痕满。——黄公绍《青玉案·年年社日停针线》

　　30、又是羊车过也，月明花落黄昏。——黄升《清*乐·宫怨》

　　31、凤帏寂寞无人伴。——朱淑真《菩萨蛮·山亭水榭秋方半》

　　32、关河底事空留客？岁月无情不贷人。——于谦《立春日感怀》

　　33、徙倚霜风里，落日伴人愁。——袁去华《水调歌头·定王台》

　　34、无端和泪拭胭脂，惹教双翅垂。——张泌《蝴蝶儿·蝴蝶儿》

　　35、饮酒莫辞醉，醉多适不愁。——高適《淇上送韦司仓往滑台》

　　36、使君宏放，谈笑洗尽古今愁。——陆游《水调歌头·多景楼》

　　37、不尽眼中青，是愁来时节。——张元干《石州慢·寒水依痕》

　　38、一程烟草一程愁。——史达祖《鹧鸪天·卫县道中有怀其人》

　　39、秋来愁更深，黛拂双蛾浅。——杨无咎《生查子·秋来愁更深》

　　40、已觉逝川伤别念，复看津树隐离舟。——王勃《秋江送别二首》

　　41、最伤情、送客咸阳，佩结西风怨。——吴文英《琐窗寒·玉兰》

　　42、莫道伤高恨远，付与临风笛。——晏几道《六么令·雪残风信》

　　43、忍泪不能歌，试托哀弦语。——晏几道《生查子·坠雨已辞云》

　　44、今古柳桥多送别，见人分袂亦愁生。——张先《江南柳·隋堤远》

　　45、豪华尽成春梦，留下古今愁。——康与之《诉衷情令·长安怀古》

　　46、总是向人深处，当时枉道无情。——陆游《朝中措·代谭德称作》

　　47、芳草断烟南浦路，和别泪，看青山。——朱淑真《江城子·赏春》

　　48、才过斜阳，又是黄昏雨。——晏几道《蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦》

　　49、谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回。——秦观《满庭芳·碧水惊秋》

　　50、使君怜小阮，应念倚门愁。——李嘉祐《送王牧往吉州谒王使君叔》

　　51、佳人相对泣，泪下罗衣湿。——李师中《菩萨蛮·子规啼破城楼月》

　　52、客醉倚河桥，清光愁玉箫。——高观国《菩萨蛮·何须急管吹云暝》

立夏纳凉的古诗

立夏纳凉的古诗

　　在学*、工作或生活中，大家总少不了接触一些耳熟能详的古诗吧，从格律上看，古诗可分为古体诗和*体诗。那么你有真正了解过古诗吗？下面是小编收集整理的立夏纳凉的`古诗，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　山亭夏日

　　唐·高骈

　　绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。

　　水精帘动微风起，满架蔷薇一院香。

　　立夏日忆京师诸弟

　　唐·韦应物

　　改序念芳辰，烦襟倦日永。

　　夏木已成阴，公门昼恒静。

　　长风始飘阁，叠云才吐岭。

　　坐想离居人，还当惜徂景。

　　阮郎归·初夏

　　宋·苏轼

　　绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。

　　碧纱窗下洗沉烟，棋声惊昼眠。

　　微雨过，小荷翻，榴花开欲然。

　　玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。

　　山中立夏用坐客韵

　　宋·文天祥

　　归来泉石国，日月共溪翁。

　　夏气重渊底，春光万象中。

　　穷吟到云黑，淡饮胜裙红。

　　一阵弦声好，人间解愠风。

　　立夏奉祀太一宫

　　宋·刘筠

　　舜柏森森拂绛霄，薰风瑟瑟动云璈。

　　琳房遍设沉榆*，金檠齐燃绿桂膏。

　　秘册十行开凤检，灵辉三烛驻霓旄。

　　香飘员峤空歌歇，北斗阑干月殿高。

　　立夏

　　宋·赵友直

　　四时天气促相催，一夜薰风带暑来。

　　陇亩日长蒸翠麦，园林雨过熟黄梅。

　　莺啼春去愁千缕，蝶恋花残恨几回。

　　睡起南窗情思倦，闲看槐荫满亭台。

　　山中立夏即事

　　明·蔡汝楠

　　一樽开首夏，独对落花飞。

　　幽僻还闻鸟，清和未换衣。

　　绿帏槐影合，香饭药苗肥。

　　尽日柴关启，蚕家过客稀。

　　立夏日晚过丁卿草堂

　　明·张掞

　　江上茅堂柳四垂，又逢旅次过春时。

　　雨多苔蚀悬琴壁，水满蛙生洗砚池。

　　风浦萧萧帆过疾，烟空漠漠鸟来迟。

　　避喧心事何人解，窗下幽篁许独知。

陆游古诗赏析秋夜将晓出篱门迎凉有感

　　秋夜将晓出篱门迎凉有感二首

　　【宋】

　　其一

　　迢迢天汉西南落，喔喔邻鸡一再鸣。

　　壮志病来消欲尽，出门搔首怆*生。

　　其二

　　三万里河东入海，五千仞岳上摩天。

　　遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。

　　注释

　　⑴将晓：天将要亮。篱门：竹子或树枝编的门。迎凉：出门感到一阵凉风。

　　⑵天汉：银河。

　　⑶怆：悲伤。

　　⑷三万里：长度，形容它的长，是虚指。河：指黄河。

　　⑸五千仞（rèn）：形容它的高。仞：古代计算长度的一种单位，周尺八尺或七尺，周尺一尺约合二十三厘米。岳：指五岳之一西岳华山。一说指北方泰、恒、嵩、华诸山。摩天：迫*高天，形容极高。摩：摩擦、接触或触摸。

　　⑹遗民：指在金占领区生活的汉族人民，却认同南宋王朝统治的人民。泪尽：眼泪流干了，形容十分悲惨、痛苦。胡尘：指金的统治，也指胡人骑兵的铁蹄践踏扬起的尘土和金朝的*。胡：中国古代对北方和西方少数民族的泛称。

　　⑺南望：远眺南方。王师：指宋朝的军队。

　　参考译文

　　三万里长的黄河奔腾向东流入大海，五千仞高的华山耸入云霄上摩青天。中原人民在胡人压迫下眼泪已流尽，他们盼望王师北伐盼了一年又一年。

　　创作背景

　　这组爱国主义诗篇作于宋光宗绍熙三年（1192年）的秋天，陆游当时在山阴（今浙江省绍兴市）。南宋时期，金兵占领了中原地区。诗人作此诗时，中原地区已沦陷于金人之手六十多年了。此时爱国诗人陆游被罢斥归故乡，在山阴乡下向往着中原地区的大好河山，也惦念着中原地区的人民，盼望宋朝能够尽快收复中原，实现统一。此时虽值初秋，暑威仍厉，天气的闷热和心头的煎沸，使他不能安睡。将晓之际，他步出篱门，心头枨触，成此二诗。

　　赏析：

　　《秋夜将晓出篱门迎凉有感二首》是宋代爱国诗人陆游的组诗作品。第一首落笔写银河西坠，鸡鸣欲曙，渲染出一种苍茫静寂的气氛，表现了有心杀敌无力回天的感慨。第二首写大好河山，陷于敌手，以“望”字为眼，表现了诗人希望、失望而终不绝望的千回百转的心情。诗境雄伟、严肃、苍凉、悲愤。

　　组诗的第一首落笔写银河西坠，鸡鸣欲曙，从所见所闻渲染出一种苍茫静寂的气氛。“一再鸣”三字，可见百感已暗集毫端。三四句写“有感”正面。一个“欲”字，一个“怆”字表现了有心杀敌无力回天的感慨。

　　第一首以沉郁胜，第二首则以雄浑胜。第一首似一支序曲，第二首才是主奏，意境更为辽阔，感情也更为沉痛。

　　“三万里河”指黄河，“五千仞岳”，有人说是泰山，因为泰山最高，被列在五岳之首，历代君王也多要去泰山封禅，用黄河与泰山作为中原大好山河的象征似乎是再恰当不过的了；赖汉屏认为岳指华山，理由是黄河与华山都在金人占领区内。陆游诗中的“岳”是指华山，可以从《宋史·陆游传》以及陆游的中找到证据。《宋史·陆游传》中有这样的记载：“王炎宣抚川、陕，辟为干办公事。游为炎陈进取之策，以为经略中原必自长安始，取长安必自陇右始。”从中可以看出陆游收复中原的策略，就是通过四川进入陇右，先夺取长安，然后凭借关中的屏障进攻退守，像秦一样收复中原。这样的例子还有很多，陆游把这么多心思用在这一块土地上，可见他的主张是横贯其创作的始终的，那么“五千仞山上摩天”中的岳指华山自然就最恰当了。“三万里河东入海，五千仞岳上摩天。”两句一横一纵，北方中原半个中国的形胜，鲜明突兀、苍莽无垠地展现在读者眼前。奇伟壮丽的山河，标志着祖国的可爱，象征着民众的坚强不屈，已给读者以丰富的联想。然而，大好河山，陷于敌手，使人感到无比愤慨。这两句意境扩大深沉，对仗工整犹为余事。

　　下两句笔锋一转，顿觉风云突起，诗境向更深远的方向开拓。“泪尽”一词，千回万转，更含无限酸辛。眼泪流了六十多年，怎能不尽？但即使“眼枯终见血”，那些心怀故国的遗民依然企望南天；金人马队扬起的灰尘，隔不断他们苦盼王师的视线。[1] 中原广大人民受到压迫的沉重，经受折磨历程的长久，期望恢复信念的坚定不移与迫切，都充分表达出来了。以“胡尘”作“泪尽”的背景，感情愈加沉痛。结句一个“又”字扩大了时间的上限。他们年年岁岁盼望着南宋能够出师北伐，可是岁岁年年此愿落空。他们哪里知道，南宋君臣早已把他们忘记得干干净净！诗人极写北地遗民的苦望，实际上是在表露自己心头的失望。[1] 当然，他们还是不断地盼望下去。人民的爱国热忱真如压在地下的跳荡火苗，历久愈炽；而南宋统治集团则正醉生梦死于西子湖畔，把大好河山、国恨家仇丢在脑后，可谓心死久矣。诗人为遗民呼号，目的还是想引起南宋当国者的警觉，激起他们的恢复之志。[2] [1] 全诗以“望”字为眼，表现了诗人希望、失望，千回百转的心情。这是悲壮深沉的心声。诗境雄伟、严肃、苍凉、悲愤，读之令人奋起。

[陆游赏析秋夜将晓出篱门迎凉有感]

悲凉的古诗句

悲凉的古诗句

　　1、无人知此意，歌罢满帘风。——陈与义《临江仙·高咏楚词酬午日》

　　2、请为父老歌：艰难愧深情！歌罢仰天叹，四座泪纵横。——杜甫《羌村三首·其三》

　　3、两句三年得，一吟双泪流。——贾岛《题诗后》

　　4、草草兴亡休问，功名泪、欲盈掬。——黄机《霜天晓角·仪真江上夜泊》

　　5、悲欢离合总无情。——蒋捷《虞美人·听雨》

　　6、捣就征衣泪墨题。——贺铸《杵声齐·砧面莹》

　　7、弟妹萧条各何在，干戈衰谢两相催！——杜甫《九日五首·其一》

　　8、酒贱常愁客少，月明多被云妨。——苏轼《西江月·世事一场大梦》

　　9、骎骎娇眼开仍，悄无人至还凝伫。——文征明《青玉案·庭下石榴花乱吐》

　　10、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。——高適《别董大二首》

　　11、杜鹃再拜忧天泪，精卫无穷填海心。——黄遵宪《赠梁任父母同年》

　　12、已觉逝川伤别念，复看津树隐离舟。——王勃《秋江送别二首》

　　13、碧窗斜月蔼深晖，愁听寒螀泪湿衣。——张仲素《秋闺思二首》

　　14、三千丈清愁鬓发，五十年春梦繁华。——乔吉《折桂令·客窗清明》

　　15、萧萧江上荻花秋，做弄许多愁。——贺铸《眼儿媚·萧萧江上荻花秋》

　　16、晚鸦飞去，一枝花影送黄昏。——夏完淳《婆罗门引·春尽夜》

　　17、雨窗和泪摇湘管。——许棐《*花·一春不识西湖面》

　　18、枫树夜猿愁自断，女萝山鬼语相邀。——李商隐《楚宫》

　　19、跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。——杜甫《野望》

　　20、蜡泪恼东风，旧垒眠新燕。——纳兰性德《生查子·鞭影落春堤》

　　21、独上小搂春欲暮，愁望玉关芳草路。——韦庄《木兰花·独上小楼春欲暮》

　　22、不尽眼中青，是愁来时节。——张元干《石州慢·寒水依痕》

　　23、不及夜台尘土隔，冷清清、一片埋愁地。——纳兰性德《金缕曲·亡妇忌日有感》

　　24、怕歌愁舞懒逢迎。——陆游《朝中措·代谭德称作》

　　25、多少泪珠何限恨，倚栏干。——李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》

　　26、愁损辞乡去国人。——朱敦儒《采桑子·彭浪矶》

　　27、却愁拥髻向灯前，说不尽、离人话。——纳兰性德《一络索·过尽遥山如画》

　　28、花无人戴，酒无人劝，醉也无人管。——黄公绍《青玉案·年年社日停针线》

　　29、寒灯思旧事，断雁警愁眠。——杜牧《旅宿》

　　30、送君九月交河北，雪里题诗泪满衣。——岑参《送崔子还京》

　　31、都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。——蒋捷《梅花引·荆溪阻雪》

　　32、难怪春愁细细添。——纳兰性德《赤枣子·风淅淅》

　　33、翠蛾轻敛意沉吟，沾襟，无人知此心。——孙光宪《河传·花落》

　　34、渐红湿杏泥，愁燕无语。——吴文英《扫花游·西湖寒食》

　　35、冰合大河流，茫茫一片愁。——纳兰性德《菩萨蛮·白日惊飚冬已半》

　　36、握手一长叹，泪为生别滋。——苏武《留别妻》

　　37、阁道步行月，美人愁烟空。——李白《上之回》

　　38、春去也，飞红万点愁如海。——秦观《千秋岁·水边沙外》

　　39、巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。——高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》

　　40、梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。——岑参《山房春事二首》

　　41、祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。——谢灵运《登池上楼》

　　42、试上铜台歌舞处，惟有秋风愁*。——张说《邺都引》

　　43、赠远虚盈手，伤离适断肠。——李商隐《十一月中旬至扶风界见梅花》

　　44、永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁。——白居易《杨柳枝二首》

　　45、归来饱饭黄昏后，不脱蓑衣卧月明。——吕岩《牧童》

　　46、又到断肠回首处，泪偷零。——纳兰性德《山花子·风絮飘残已化萍》

　　47、共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。——白居易《望月有感》

　　48、念畴昔风流，暗伤如许。——柳如是《金明池·咏寒柳》

　　49、伤心莫问前朝事，重上越王台。——倪瓒《人月圆·伤心莫问前朝事》

　　50、楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。——李商隐《代赠二首·其一》