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回廊春寂的古诗

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  • 诗名含有廊字的古诗词 名字含廊字的诗词

  • 小廊

    郑燮〔清代〕

    小廊茶熟已无烟,折取寒花瘦可怜。

    寂寂柴门秋水阔,乱鸦揉碎夕阳天。

    响屧廊

    蒋士铨〔清代〕

    不重雄封重艳情,遗踪犹自慕倾城。

    怜伊几两*生屐,踏碎山河是此声!

    绕廊

    韩偓〔唐代〕

    浓烟隔帘香漏泄,斜灯映竹光参差。

    绕廊倚柱堪惆怅,细雨轻寒花落时。

    题寺廊柱

    慈恩院女仙〔唐代〕

    皇子陂头好月明,忘却华筵到晓行。

    烟收山低翠黛横,折得荷花远恨生。

    湖水团团夜如镜,碧树红花相掩映。

    北斗阑干移晓柄,有似佳期常不定。

    题七步廊

    韦庄〔唐代〕

    *门无计那残阳,更接檐前七步廊。

    不羡东都丞相宅,每行吟得好篇章。

    鹧鸪天·禁卫传呼约下廊

    佚名〔宋代〕

    禁卫传呼约下廊。层层掌扇簇亲王。明珠照地三千乘,一片春雷入未央。宫漏永,柳街长。华灯偏共月争光。乐声都在人声里,五夜车尘马足香。

    *心香 题仵先生东廊

    马钰〔金朝〕

    六月严凝,腊月炎蒸。这真功、颠倒分明。阳中阴极,阴里阳生。出五行中,谁行到,我行程。万朵金莲,火里常荣。水中看、红焰升腾。两般攒聚,一性圆成。便戴三花,梳三髻,礼三清。

    响屧廊

    顾瑛〔元代〕

    日日深宫醉不醒,美人娇步踏花行。钃镂赐与忠臣后,叶落君王梦亦惊。

    西廊山

    唐文凤〔明代〕

    高耸遥相并,东西势自分。常飞两山雨,只隔一江云。

    韩子登长恸,愚公移未勤。舟中几回首,苍翠倚斜曛。

    光上座廊下众山五韵

    李颀〔唐代〕

    名岳在庑下,吾师居一床。每闻楞伽经,只对清翠光。

    百谷聚雪色,莓苔侵屋梁。气*壁转,势引幽阶长。

    愿游薜叶下,日见金炉香。

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  • 菩萨蛮·回廊远砌生秋草诗词鉴赏

  • 菩萨蛮·回廊远砌生秋草诗词鉴赏

      古诗原文

      回廊远砌生秋草,梦魂千里青门道。鹦鹉怨长更,碧笼金锁横。

      罗帏中夜起,霜月清如水。玉露不成圆,宝筝悲断弦。

      诗文赏析

      这是一首思妇念远之小令。词人将时间集中在一个清秋之夜,将环境集中于一所闺房之内。在以内环境描写人物心态时,又以外环境进行氛围的渲染,从而使人物的情绪得到更加充分的显现。

      上阕前二句就是内环境与外环境结合交融的成功范例:“回廊远砌生秋草”,这是闺房以外的外环境描写,此句不仅点明闺房所在的环境和闺中人思的时间,而且为下句“梦魂千里青门道”铺排了一个出发点和经由路:闺房中思妇的梦魂正是由此飞向千里青门之外,“青门”当为所思之人的所在地,这是一个更为遥远的外环境,但它只不过是出现于思妇梦魂中的一个虚象,实际仍包含于词中的规定情境——内环境之中。下面两句:“鹦鹉怨长更,碧笼金锁横。”即是内环境的具体展现:闺房中锁在碧笼中的鹦鹉正在怨诉着秋夜的漫长,难待天明。“更”读若“耕”。古时以更漏计时,秋日昼短夜长,故曰“长更”。鹦鹉以金锁锁在碧笼中,点出闺中人富贵高雅的身分。此二句的高妙之处不特在于它以细节的典型性,表现了内环境的特征和人物的社会地位,更在于它是一个非常准确、巧妙的象征,女主人公正像一只被金锁锁在碧笼中的鹦鹉。她虽然过的是锦衣玉食的生活,却没有自由、没有幸福。“鹦鹉怨长更”更是女主人公心境的表达,夜长夜短对于鹦鹉来说是无谓的,只有具有主体意识的万物之灵——人,才会有夜长难耐的感触,“怨长更”三字确切地表现了一个耿耿不寐的夜思者的心境,这主要不是指对自然时间的感觉,而是写出了人物心理的感觉即心理时间的.漫长。

      下阕依然是内外环境结合得天衣无缝的典范之笔。“罗帏中夜起”紧承上阕后二句而来,依然是内环境的继续展现,由于鹦鹉的怨音惊醒了女主人公来往于青门道上的梦魂,而揽衣起坐,依帏而立。她向外一望:窗外月光清澈如水,圆圆的玉露变成细碎的霜花,霜花与月光互相辉映,益发皎洁耀眼。“玉露不成圆”,此句最妙,它把自露为霜的微妙变化尽现于笔端。“霜月”二句写的是外环境,而这正是从内环境的视点中展现出来,因而显得内外交融浑然一体,孰内孰外以至使人无法区分。“宝筝悲断弦”则又由外环境的描写转入内环境的刻画:女主人公清宵不寐,愁绪无法排解,便坐到宝筝前抚弦以自遣,然而弹奏未几,琴弦就嗄然而断。弄筝而弦断乃心有郁结情绪不宁所致,又是不祥不吉的象征。因而她的心情变得更加悲凄欲绝,如同断弦一样纷乱而又空寂。

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  • 春节回家的古诗

  • 春节,回家
  • 春节回家的古诗

      古体诗是与*体诗相对而言的诗体。*体诗形成前,各种汉族诗歌体裁。也称古诗、古风,有“歌”、“行”、“吟”三种载体。以下是小编帮大家整理的春节回家的古诗,欢迎阅读,希望大家能够喜欢。

      1、《人日思归》薛道衡

      入春才七日,离家已二年。

      人归落雁后,思发在花前。

      2、《除夜》来鹄

      事关休戚已成空,万里相思一夜中。

      愁到晓鸡声绝后,又将憔悴见春风。

      3、《元日》王安石

      爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏。

      千门万户曈曈日,总把新桃换旧符。

      4、《除夜雪》陆游

      北风吹雪四更初,嘉瑞天教及岁除。

      半盏屠苏犹未举,灯前小草写桃符。

      5、《拜年》文征明

      不求见面惟通谒,名纸朝来满敝庐。

      我亦随人投数纸,世情嫌简不嫌虚。

      6、《癸巳除夕偶成其二》黄景仁

      年年此夕费吟呻,儿女灯前窃笑频。

      汝辈何知吾自悔,枉抛心力作诗人。

      7、《癸巳除夕偶成其一》黄景仁

      千家笑语漏迟迟,忧患潜从物外知。

      悄立市桥人不识,一星如月看多时。

      8、《除夜》白居易

      岁暮纷多思,天涯渺未归。

      老添新甲子,病减旧容辉。

      乡国仍留念,功名已息机。

      明朝四十九,应转悟前非。

      9、《已酉新正》叶颙

      天地风霜尽,乾坤气象和;

      历添新岁月,春满旧山河。

      梅柳芳容徲,松篁老态多;

      屠苏成醉饮,欢笑白云窝。

      10、《田家元日》孟浩然

      昨夜斗回北,今朝岁起东;

      我年已强壮,无禄尚忧农。

      桑野就耕父,荷锄随牧童;

      田家占气候,共说此年丰。

      11、《次北固山下》王湾

      客路青山外,行舟绿水前。

      潮**阔,风正一帆悬。

      海日生残夜,江春入旧年。

      乡书何处达,归雁洛阳边。

      12、《生查子元夕》欧阳修

      去年元夜时,花市灯如昼。

      月上柳梢头,人约黄昏后。

      今年元夜时,月与灯依旧。

      不见去年人,泪湿春衫袖。

      13、《岁除夜会乐城张少府宅》孟浩然

      畴昔通家好,相知无间然。

      续明催画烛,守岁接长筵。

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  • 孤单寂寞的古诗词

  • 寂寞,孤单,抒情
  • 1、影孤怜夜永。永夜怜孤影。——苏轼《菩萨蛮·回文秋闺怨》

    2、病骨支离纱帽宽,孤臣万里客江干。——陆游《病起书怀》

    3、那里是清江江上村,香闺里冷落谁瞅问?好一个憔悴的凭栏人。——关汉卿《大德歌·冬》

    4、待浮花、浪蕊都尽,伴君幽独。——苏轼《贺新郎·夏景》

    5、杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞。——韩愈《晚春》

    6、同心一人去,坐觉长安空。——白居易《别元九后咏所怀》

    7、眇眇孤舟逝,绵绵归思纡。——陶渊明《始作镇军参军经曲阿作》

    8、此意有谁知,恨与孤鸿远。——杨无咎《生查子·秋来愁更深》

    9、教人无处寄相思,落花芳草过前期,没人知。——孙光宪《虞美人·好风微揭帘旌起》

    10、雨暗残灯棋散后,酒醒孤枕雁来初。——杜牧《齐安郡晚秋》

    11、涕零雨面毁形颜,谁能怀忧独不叹。——曹丕《燕歌行二首·其二》

    12、僵卧孤村不自哀,尚思为国戍轮台。——陆游《十一月四日风雨大作》

    13、我歌月徘徊,我舞影零乱。——李白《月下独酌四首·其一》

    14、空园白露滴,孤壁野僧邻。——马戴《灞上秋居》

    15、徐郎老,恨断肠声在,离镜孤鸾。——吴文英《新雁过妆楼·中秋后一夕李方庵月庭延客命小妓过新水令坐间赋词》

    16、独抱影儿眠,背看灯花落。——汪懋麟《误佳期·闺怨》

    17、花开不并百花丛,独立疏篱趣未穷。——郑思肖《画菊》

    18、今夜鄜州月,闺中只独看。——杜甫《月夜》

    19、谁念西风独自凉,萧萧黄叶闭疏窗,沉思往事立残阳。——纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》

    20、知音少,弦断有谁听。——岳飞《小重山·昨夜寒蛩不住鸣》

    21、衰柳寒蝉一片愁,谁肯教白衣送酒?——关汉卿《沉醉东风·重九》

    22、旅馆寒灯独不眠,客心何事转凄然。——高适《除夜作》

    23、甚独抱清高,顿成凄楚。——王沂孙《齐天乐·蝉》

    24、知君独坐青轩下,此时结念同所怀。——李白《早秋单父南楼酬窦公衡》

    25、谁谓含愁独不见,更教明月照流黄。——沈佺期《古意呈补阙乔知之/古意/独不见》

    26、轻解罗裳,独上兰舟。——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

    27、云中君不见,竟夕自悲秋。——马戴《楚江怀古三首·其一》

    28、客里相逢,篱角黄昏,无言自倚修竹。——姜夔《暗香疏影》

    29、南去北来徒自老,故人稀。——贺铸《钓船归·绿净春深好染衣》

    30、乱山残雪夜,孤烛异乡人。——崔涂《除夜/巴山道中除夜书怀/除夜有怀》

    31、机中锦字论长恨,楼上花枝笑独眠。——皇甫冉《春思》

    32、黄鹂啭处谁同听,白菊开时且剩过。——司空图《白菊杂书四首》

    33、花间一壶酒,独酌无相亲。——李白《月下独酌四首·其一》

    34、休问梁园旧宾客,茂陵秋雨病相如。——李商隐《寄令狐郎中》

    35、独自下层楼,楼下蛩声怨。——程垓《卜算子·独自上层楼》

    36、半生已分孤眠过,山枕檀痕涴。——纳兰性德《虞美人·曲阑深处重相见》

    37、冠盖满京华,斯人独憔悴。——杜甫《梦李白二首·其二》

    38、茕茕孑立,形影相吊。——西晋·李密《陈情表》

    39、想边鸿孤唳,砌蛩私语。——王沂孙《扫花游·秋声》

    40、十年无梦得还家,独立青峰野水涯。——谢枋得《武夷山中》

    41、明月楼高休独倚。酒入愁肠,化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》

    42、残灯孤枕梦,轻浪五更风。——徐昌图《临江仙·饮散离亭西去》

    43、更深人去寂静,但照壁孤灯相映。——周邦彦《关河令·秋阴时晴渐向暝》

    44、独倚危栏,神游无际,天地犹嫌隘。——朱栴《念奴娇·雪霁夜月中登楼望贺兰山作》

    45、寂寥西窗久坐,故人慳会遇,同翦灯语。——吴文英《齐天乐·与冯深居登禹陵》

    46、永丰西角荒园里,尽日无人属阿谁。——白居易《杨柳枝二首》

    47、家山何在,雪后园林,水边楼阁。——辛弃疾《瑞鹤仙·赋梅》

    48、徘徊将何见?忧思独伤心。——阮籍《咏怀八十二首·其一》

    49、留连光景惜朱颜,黄昏独倚阑。——李煜《阮郎归·呈郑王十二弟》

    50、残灯明灭枕头欹,谙尽孤眠滋味。——范仲淹《御街行·秋日怀旧》

    51、孤眠鸾帐里,枉劳魂梦,夜夜飞扬。——佚名《凤归云·闺怨》

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  • 宫词·寂寂花时闭院门古诗翻译赏析

  • 宫词·寂寂花时闭院门古诗翻译赏析

      无论在学*、工作或是生活中,大家总免不了要接触或使用古诗吧,古诗泛指*古代诗歌。还在苦苦寻找优秀经典的古诗吗?下面是小编收集整理的宫词·寂寂花时闭院门古诗翻译赏析,仅供参考,希望能够帮助到大家。

      《宫词·寂寂花时闭院门》出自唐诗三百首全集,其作者为唐朝文学家朱庆余。古诗全文如下:

      寂寂花时闭院门,美人相并立琼轩。

      含情欲说宫中事,鹦鹉前头不敢言。

      【前言】

      《宫中词》是唐代诗人朱庆馀创作的宫怨诗。此诗表达宫女幽禁深宫的苦愁思绪,构思独特,新辟蹊径。一般的宫怨诗主人公是一位孤凄的宫女,这首诗却写两位宫女。诗从写景开篇,以景衬情,以热衬冷。百花盛开的阳春,应是热闹非凡,然而宫门却寂寂锁闭。宫女赏春,本是欢欣乐事,然而久已失宠,感怀无限,心中郁闷,极愿互吐,却恐鹦鹉饶舌,竟不敢言。全诗含蓄蕴藉,在极有情趣中留给人们作种种想象去探索宫女们内心隐秘的天地和痛苦。

      【注释】

      ⑴寂寂:寂静无声貌

      ⑵花时:百花盛开的时节,常指春日

      ⑶琼轩:对廊台的美称。轩:长廊

      【翻译】

      花开时节寂寞的院门深深紧闭,美人并肩站在华美的窗前。满怀情悻要诉说宫里事情,在学舌的鹦鹉前边又怎敢开言。

      【赏析】

      在一般宫怨诗,特别是以绝句体裁写的宫怨诗里,大多只让一位女主角在极端孤独之中出扬。在这首诗里,却是两位女主角同时出场,相依相并,立在轩前。而就在这样一幅动人的双美图中,诗人以别出心裁的构思,巧妙而曲折地托出了怨情,点出了题旨。

      诗从写景入手。它的.首句“寂寂花时闭院门”,既是以景衬情,又是景中见情。就以景衬情而言,它是以春花盛开之景从反面来衬托这首诗所要表达的美人幽怨之情,从而收到王夫之在《诗绎》中所说的“以乐景写哀”、“倍增其哀”的艺术效果。就景中见情而言,它虽然写的是“花时”,却在重门深闭的环境之中,给人以“寂寂”之感,从而在此句中已经把哀情注入了乐景,对景中人的处境和心情已经作了暗示。这样,在第二句中把两位主角引进场时,就只要展示一幅“美人相并立琼轩”的画面,而不必再费笔墨去写她们被关闭在深宫中的凄凉处境和寂寞愁苦的心情了。

      看了上半首诗,也许有人会猜测:诗人之所以使双美并立,大概是要让她们互吐衷曲,从她们口中诉出怨情吧。可是,接着看下去,诗人却并没有让这两位女主角开口。从“含情欲说宫中事”这第三句诗中看到的,只是一个含情不吐、欲说还休的场面。而且,所含之情是什么情,欲说之事是什么事,也没有去点破它。也许还会猜测:既然“含情”,既然“欲言”,大概最后总要让她们尽情一吐、畅所欲言。可是,读到终篇,看了“鹦鹉前头不敢言”一句,这才知道:原来这幅双美图始终是一幅无声的画,而这两位画中人之始而欲言,终于无言,既不是因为感情微妙到难以言传,也不是因为事情隐秘到羞于出口,只是有所畏忌而“不敢言”。那么,其所含之情自是怨情,欲言之事决非乐事,就不言而喻了。

      诗人留下想象空间的还不止以上这些。这首诗还有一个言外不尽之意。它最后说,两位美人之“不敢言”是因为在“鹦鹉前头”。而谁都知道,鹦鹉虽会学舌,并不会告密,其实没有什么可怕。这显然是一个托辞。从这一托辞,自然而然表变现了在这幅以“花时”、“琼轩”、“美人”、“鹦鹉”组成的风光旖旎的画图背后,却是一个罗网密布的恐怖世界,生活在其中的宫人不但被夺去了青春和幸福,就是连说话的自由也没有的。这首别开生面的宫怨诗,表达的正是这样一个重大主题,揭露的正是这样一幕人间悲剧。

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  • 描写孤独寂寞古诗句

  • 孤独寂寞
  • 描写孤独寂寞古诗句

      在学*、工作、生活中,许多人都接触过一些比较经典的古诗吧,从格律上看,古诗可分为古体诗和*体诗。你还在找寻优秀经典的古诗吗?下面是小编精心整理的描写孤独寂寞的古诗句,仅供参考,大家一起来看看吧。

      1、而今识尽愁滋味,欲说还休。——辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》

      2、推手遽止之,湿衣泪滂滂。——韩愈《听颖师弹琴》

      3、搴帷拜母河梁去,白发愁看泪眼枯。——黄景仁《别老母》

      4、湘泪浅深滋竹色,楚歌重叠怨兰丛。——李商隐《潭州》

      5、玉炉香,红蜡泪,偏照画堂秋思。——温庭筠《更漏子·玉炉香》

      6、隐约遥峰,和泪谢娘眉妩。——史达祖《绮罗香·咏春雨》

      7、一涓春水点黄昏,便没顿、相思处。——史达祖《留春令·咏梅花》

      8、春去秋来也,愁心似醉醺。——欧阳炯《巫山一段云·春去秋来也》

      9、离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》

      10、想得此时情切,泪沾红袖黦。——韦庄《应天长·别来半岁音书绝》

      11、落红不是无情物,化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗·其五》

      12、我寄愁心与明月,随风直到夜郎西。——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》

      13、秋雨晴时泪不晴。——苏轼《南乡子·送述古》

      14、伤心故人去后,冷落新诗。——李邴《汉宫春·梅》

      15、池上凭阑愁无侣。——柳永《甘草子·秋暮》

      1、春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。——韦应物《滁州西涧》

      2、荒烟凉雨助人悲,泪染衣襟不自知。——王安石《送和甫至龙安微雨》

      3、多少新亭挥泪客,谁梦中原块土。——刘克庄《贺新郎·送陈真州子华》

      4、但见泪痕湿,不知心恨谁。——李白《怨情》

      5、无人收废帐,归马识残旗。——张籍《没蕃故人》

      6、更无人处一凭阑。——朱彝尊《卖花声·雨花台》

      7、都道无人愁似我,今夜雪,有梅花,似我愁。——蒋捷《梅花引·荆溪阻雪》

      8、西风梧井叶先愁。——《浣溪沙·秋情》

      9、残霞夕照西湖好,花坞苹汀,十顷波*,野岸无人舟自横。——欧阳修《采桑子·残霞夕照西湖好》

      10、只愁飞诏下青冥。——周紫芝《临江仙·送光州曾使君》

      11、明眸皓齿谁复见,只有丹青余泪痕。——苏轼《虢国夫人夜游图》

      12、今宵绝胜无人共,卧看星河尽意明。——陈与义《雨晴·天缺西南江面清》

      13、玉骨那愁瘴雾,冰姿自有仙风。——苏轼《西江月·梅花》

      14、桂叶双眉久不描,残妆和泪污红绡。——江采萍《谢赐珍珠》

      15、午梦初回,卷帘尽放春愁去。——周晋《点绛唇·访牟存叟南漪钓隐》

      1、惜别伤离方寸乱。——李清照《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》

      2、伤情燕足留红线,恼人鸾影闲团扇。——张可久《塞鸿秋·春情》

      3、多情却被无情恼,今夜还如昨夜长。——元好问《鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉》

      4、辇毂繁华事可伤,师师重老过湖湘。——刘子翚《汴京纪事》

      5、却愁宴罢青娥散,扬子江头月半斜。——韦庄《陪金陵府相中堂夜宴》

      6、望章台路杳,金鞍游荡,有盈盈泪。——章楶《水龙吟·燕忙莺懒芳残》

      7、谪仙何处,无人伴我白螺杯。——黄庭坚《水调歌头·游览》

      8、泪湿罗衣脂粉满。——李清照《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》

      9、秋至捣罗纨,泪满未能开。——江淹《悼室人》

      10、枫树夜猿愁自断,女萝山鬼语相邀。——李商隐《楚宫》

      11、午窗睡起莺声巧,何处唤春愁?绿杨影里,海棠枝畔,红杏梢头。——朱淑真《眼儿媚·风日迟迟弄轻柔》

      12、疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。——林逋《山园小梅·其一》

      13、沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。——李商隐《锦瑟》

      14、彩扇红牙今都在,恨无人、解听开元曲。——蒋捷《贺新郎·梦冷黄金屋》

      15、叹凤嗟身否,伤麟怨道穷。——李隆基《经邹鲁祭孔子而叹之》

      16、晚霁江天好,分明愁**。——宋之问《始安秋日》

      17、细看来,不是杨花,点点是离人泪。——苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》

      18、月破黄昏人断肠。——谢克家《忆君王·依依宫柳拂宫墙》

      19、明朝事与孤烟冷,做满湖、风雨愁人。——《渡江云三犯·西湖清明》

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  • 回乡偶书古诗带拼音(回乡偶书古诗朗读)

  • 贺知章:半生出走为游子,一径归来不少年

    ——慢读《回乡偶书》

    回乡偶书(其一)

    (唐)贺知章

    少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。

    儿童相见不相识,笑问客从何处来。

    贺知章画像

    这个人,他性格两极分化得厉害。

    说他狂,他就狂,人人说他狂,他干脆自称“四明狂客”。当然,这是老年以后的事了。最初,他也只是个萧山乡下的懵懂小子,没有狂的资本。

    证圣元年(695),贺知章中了状元——有史可考的浙江省第一位状元。

    然而,朝中无人,状元也不好做官。很多年,他一直在七八品之间来回磨叽,就是升不上去。

    63岁上,他才慢慢进阶,进入升迁程序。66岁,成了礼部副职,兼太子的老师。

    他一生没大起过,可从没落过——小落都没有,一直在起、起、起……仕途得意,才华纵横,由不得贺知章不狂起来了。

    不是妒人踩人的狂——鼠辈才那样。他爱才护才,给人的全是好处,积德甚多。私下时才狂放不羁,比如,金龟换酒和李白痛饮;写草书一口气写二十纸停不下笔;酒能从早喝到晚……这个“狂”是冲着自己使劲。厚道人总得有个出口。

    贺知章与他的朋友们

    诗人们都是一代哺育一代。先秦尤其如此。这个优良传统到唐代继续传承,文人相亲还没有衍生成文人相轻。

    他在长安(今陕西西安)见到了李白。当时贺知章83岁,李白41岁——李白应该都不知叫他哥还是爷爷更合适。后来,想他想得哭,写了好多诗纪念他,老了还带着儿女去上坟,到死都没忘他的知遇之恩。

    才高,情商也高;人好,脾气也好,所以书法圈、诗歌圈、酒友圈都欢迎他。

    历经六个皇帝,他没见过战争,不参与党争,从没外放,也从没被贬,在世界第一大都市一呆就没挪窝,幸福地将开元盛世包裹进自己的生命,活到即便今天也算高寿的86岁。

    约天宝二年(743),他得了场大病,不醒人事,后来死里逃生,当即上表奏明玄宗,请求回乡做道士。

    玄宗写诗赠送,太子持学生之礼,率文武百官一送老远。这份恩遇,在中国漫长的封建时期中可谓空前绝后。

    他却逃回家乡杭州,归隐之心越发强烈——虽然归得委实有些迟了。

    那一年,岑参考进士,来到长安,壮志干云;

    那一年,杜甫穷困在途,琢磨着两年后到长安来,解决温饱问题;

    那一年,李白潇洒地和玄宗说“bye-bye”,离开长安,去云游天下;

    …… ……

    贺知章呢?他只想回家——可能隐隐觉得,自己的时间不多了,所以才那么急迫地,想落叶归根。

    然后,就有了这首诗。

    贺知章与李白是忘年交,更是知音

    人们爱找诗眼。是的,诗眼灼灼,格外突出,好。可那些没诗眼、通篇都是普通字的,一旦好起来,却是好诗中的好诗呢。

    这首诗像说话,*实上口,读下来就懂了,都没必要拆分讲解。有点像麒派老生,带些沙哑,可中气十足,没高调子,唱腔和念白差不多。

    吴越之地,软语温存。“怀来”辙,念来若“一期”韵,全诗晒太阳一样,舒服温暖:

    回家了,好亲啊!离开熙熙攘攘的京城,也离开黄金铺地般的仕途——我们的朝代可是人类历史上的黄金时代啊,此刻所在的时期,又正是我朝的黄金时代。老头子我顶着满脑袋岁月的灰,回到出生地。

    少小离家,父母尚健;此刻转来,不见双亲,心头自是有些悲伤。然而不长不短的几十年,从生到死,谁不是暴风骤雨一辈子?而处处离别。家乡灵隐寺内有副对联:“人生哪能多如意,万事只求半称心”。随佛转念,自谓非“不及”,也“不过”,半称心已是大满足,便深藏悲伤,醉醺醺,一辈子就差不多了。

    人离开家乡,就飘飘荡荡了

    ——其实,36岁外出考学,不算“少小”,但85岁回头看,觉得真年轻啊。隔了数十载的烟尘,遐想在心头漫卷千遍。

    什么都变了,什么也没变。乡音还是那么浓,几十年混迹京城,也没能磨去半点,鬓边白发掉得稀落不成样子了,当年它们浓密如燃烧的山峦。

    归乡,就是心的回家,回到童年的纯洁,乱七八糟的时光在这个清净之所被整合,委屈被修补,污浊被净化,一个新我被重构。一条河流重返源头,看到自己原本的清澈。

    接下来,他记下一群孩子:

    孩童如新花之开,雏鸟之啼,总叫人轻松。他们可能*时见不到多少外边来的人吧?也许因为我太老,老得稀奇?看他们慢慢地、欲躲还围地过来了,小声低语,似乎在讨论什么。

    我也有些好奇呢。哈哈。于是就问:“你们在说什么呀?是在笑话我太老吗?”

    “没有,”一个孩子急急解释,似乎怕伤了我这颗老心,“我们只是说怎么没见过您罢了。”

    岁月更新,人事成昨,物也好,情也罢,都不会留在原地。所以,家乡对自己而言,既熟悉又陌生,那么,自己对家乡而言呢?……

    哦,也许已经全然陌生了吧?你看,孩子笑了,抬头望向我:“可是……您是从哪里来的客人呀?”

    没关系,人总与家乡有割不断的联系,即便离开得太久,恍如隔世。比如那孩子,也许是我某个同年玩伴的重孙呢,虽感陌生,但语气亲昵,大欲攀谈,这笑容可真叫个温暖纯真啊。

    ——他貌似轻松,还略带调侃,然而谁又知道,慈爱之下,老诗翁心里没有叹息自己今生离去不曾踏归门,一旦归来竟白头?耽于浊世浮沉,不曾膝下尽孝,不曾守灵台,不曾如田舍之家享天伦,其中微凉,人间可懂?

    这一天,距离他的仙逝还有一年多的时间。

    诗人不知道。他的家乡也不知道。

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  • 春居古诗

  •   王禹偁是北宋白体诗人、家,《春居杂兴·两株桃杏映篱斜》便是他的名作之一。

      宋代:王禹偁

      两株桃杏映篱斜,妆点商州副使家。

      何事春风容不得?和莺吹折数枝花。

      注释

      ⑴副使:作者当时任商州(今属陕西)团练副使。

      译文

      两株桃树和杏树斜映着篱笆,点缀着商山团练副使的家。

      为什么春风竟然容不得这些,惊走了莺黄又吹折数枝花。

      作者简介

      王禹偁(954—1001)北宋白体诗人、散文家。字元之,汉族,济州巨野(今山东省巨野县)人,晚被贬于黄州,世称王黄州。太*兴国八年进士,历任右拾遗、左司谏、知制诰、翰林学士。敢于直言讽谏,因此屡受贬谪。真宗即位,召还,复知制诰。后贬知黄州,又迁蕲州病死。王禹偁为北宋诗*新运动的先驱,韩愈、,诗崇、,多反映社会现实,风格清新*易。词仅存一首,反映了作者积极用世的政治抱负,格调清新旷远。著有《小畜集》。

      赏析

      991年(太宗淳化二年),王禹偁从开封被贬官到商州,任团练副使。此诗即作于次年春。“一郡官闲唯副使(《清明日独酌》),团练副使在宋代是一个常被用以安置贬调官员的空衔,商州的生活条件在当时也很差。诗人便在那“坏舍床铺月,寒窗砚结澌”(《谪居感事》)的困苦条件下空怀壮志,过着无所事事的生活。在这种状况中,以“拜章期悟主”(《谪居感事》)而无辜被贬的诗人,心情是十分愤懑的。这首七绝就是以触事兴感的形式,通过咏叹风折花枝这样的琐事来曲拆隐微地反映诗人凄苦的生活,并抒发心头的难言之痛。

      诗人住所的竹篱下侧生长着桃杏树各一株,被贬为商州团练副使的诗人简陋的住房就靠它装饰点缀着。可是这一日无情的春风不但吹断了几根花枝,连正在树头啭鸣的黄莺也给惊走了。于是诗人责问春风:你为什么容不得我家这点可怜的装饰呢?

      春风无知,诗人责问得无理,但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨,由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情,曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时,这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的,而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏与黄莺不为春风所容,正是隐喻诗人的遭遇。以篇幅短小的绝句,不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴,技巧已臻化境。

      《蔡宽夫诗话》记载,诗人作此诗后,其子曾提出诗的后半部分与杜甫诗“恰似春风相欺得,夜来吹折数枝花”相似,建议改写。诗人听后高兴地说:“我诗的命意竟能与杜子美暗合吗?”不但没改,还又咏一诗道:“本与乐天为后进,敢期杜甫是前身!”(《苕溪渔隐丛话》引)此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。诗人在遣辞命意上与杜甫诗有点类似,但师其辞而不师其意,包含有新的境界。

      此诗首句写景;第二句落实景之所在,又引出诗人并点明其身分,为下文的发问作铺垫;第三句以发问来抒情;第四句补述所感之由。全诗篇幅虽小而布置得宜,曲折有致。

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