诗词中含有上字的古诗名句

咏物言志的古诗名句（言志的古诗词名句）

巧借咏物抒壮志

上小学时就曾经读过黄巢的《题菊花》：飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。

那时只是记住了诗句，还不太懂其中的含义。后来随着年龄的增长，知识的增多，就从诗中读出了一种强烈的不*之气。凭什么让菊花在肃杀的秋风中开放啊？花蕊是寒的，花香是冷的，哪有蝴蝶来花间飞舞嬉戏，捉虫授粉啊！凭什么杏花桃花可以在阳春三月春风和暖的季节开放， 而菊花却独战秋风，独享肃杀？这太不公*了。将来有一天如果我能成为掌管百花的青帝，一定向菊花报知，允许她也在阳春三月和桃花一起开放。

花木无知，物性有别。桃花沐春，菊花凛寒，造化所主，物性使然。黄巢当然知道，在此他不过借替菊花鸣不*，表达他的人生抱负：要改变那些生活在社会下层的苦难老百姓的命运，让他们也能过上衣食丰足的幸福生活。用诗句张扬出他要推翻唐朝统治，建立农民革命*的远大志向。这也许是我最早读到的咏物言志诗。吟咏诗句，我常常心生感慨，黄巢的志向是多么雄伟大胆和令人敬佩啊！

在古典文学作品中，借咏物抒发人生壮志的比比皆是。相传唐宣宗李忱，在当上皇帝之前，为了躲避别人的政治谋害，曾经逃进山中，在香严智闲和尚门下剃度为僧。后随智闲和尚来到江西庐山，一同观赏瀑布。智闲禅师看宣宗貌似闲云野鹤，但眉宇间英气凝聚，表情上似有心思，其气度，其举止，都在隐隐透露出一种不凡之气。于是想通过作诗联句，以判断其来历底细。于是仰望瀑布，先吟出两句诗来：“千岩万壑不辞劳，远看方知出处高。”宣宗接着吟到：“溪涧岂能留得住，终归大海作波涛。”智闲禅师一听，便哈哈大笑起来。说到：白居易有诗：“何必奔冲下山去，更添波浪向人间。”你们是一个要留在山上，一个要冲下山去，可见你怀抱宏图，志向远大啊！

在这首诗里，李忱不知不觉地把自己的身份给暴露了。前两句，智闲借瀑布暗示自己对李忱来历的推测；后两句，李忱借瀑布表明自己不会长久留在山上当僧人，一定还会回到朝廷，夺回皇帝的位置，实现自己治理国家、复兴大唐王朝的远大抱负。诗蕴凌云志，壮志隐于诗中啊！

相传朱元璋即位后，为了网络人才，曾经微服出访。一天他走到一个村子，见一个年轻木匠在干活休息之间，拿起经书诵读，便觉得此人志向不凡。与之交谈，言语间透出抱负远大，心在魏阙的勃勃雄心。为了测试一下这个小伙子的才华，朱元璋便让小木匠以《寸木》为题作诗。小木匠稍加思索，口占一绝：“寸木原从斧削成，每于低处立功名。他年若得台端用，敢向人间治不*。”

这首小诗抓住寸木的特征，写出寸木的来历，寸木*时的作用。想那寸木，*时只能在地面不*的时候，支一支家具腿什么的。说它“每于低处立功名”，确实非常生动形象。后两句看似写寸木的志向，用在台面上，敢于整治人间的不公*，实际上是表达这个小木匠自己的志向。可能小木匠看到人间有很多不*之事，郁结胸中，常常有为下层人民打抱不*之意，于是就借对寸木的咏叹，表达出来了。这是非常典型的托物言志诗。据说，朱元璋回京之后，让吏部官员召这个小木匠进京，对他说：你要向人间治不*，我封你监察御史，大胆为百姓治不*吧。小木匠吟诗明志得*，也算一种人生奇迹。

*小时候写过一首《七古. 咏蛙》：“独坐池塘如虎踞，绿杨树下养精神。春来我不先开口，哪个虫儿敢作声。”

此诗作于1909年秋。16岁的*当时在离家乡50里的湘乡县东山书院读书。在那里读书的大多数是那些地主豪绅的纨绔子弟，他们看不起衣着土气，来自穷乡僻壤的*。因为被许多同学疏远，*在精神上有些压抑，一种“知音世所稀”的孤独感不时袭上心头。因此之故，*写了这首题为《咏蛙》的诗。

这首诗通过对青蛙所处的环境和它的形象以及心态的描述，深刻地表现出*少年时期的远大抱负和博大的胸怀。既对那些富豪子弟嘲讽蔑视，又表达了年轻的*敢为天下先的勇气和尚还朦胧的领导群伦的英雄意识。

据说，这首诗并不是*的原创，有人考证发现历史上有5个人写过类似的诗。

唐太宗李世民：独坐井边如虎形，柳烟树下养精神。春来唯君先开口，却无鱼鳖敢作声。

明正统考官薛瑄：蛤蟆本是地中生，独卧地上似虎形。春来我不先张嘴，哪个鱼鳖敢吭声。

明嘉靖张璁：独坐池塘如虎踞，绿荫树下养精神。春来我不先开口，哪个虫儿敢作声。

明奸相严嵩：独坐池边似虎形，绿杨树下弹鸣琴。春来我不先开口，谁个虫儿敢出声。

清末名士郑正鹄：小小青蛙似虎形，河边大树好遮荫。明春我不先开口，那个虫儿敢做声。

也许这首诗真的是少年*抄写或者改写别人的，这都不重要，重要的是*小小年纪就敢借青蛙的形象，表现出一种雄视天下、睥睨众人、舍我其谁、唯我独尊的霸气。莫非这种霸气正是他成为开国领袖的潜在基因？

描写月的古诗名句（描写月的古诗词名句）

可以说，中国的诸多节日中，中秋是诗人们最偏爱的节日之一了，主要原因还是因为有月亮这一意向的存在，古人喜欢举头望明月，喜欢将自己的情感寄托在某些事物上，而这个阴晴圆缺的‘月’，无疑是最迷人的一种。

赏月是中国持续数千年的文化传统，纵观唐诗宋词，出现月亮形象的就数不胜数了，连李白这位诗仙，也不免为月痴迷，在流传下的*千首诗中，与月亮有关的就达400余首。

李白写月的诗歌太多，我一时之间竟选不出哪首来比较好。他有《月下独酌》的“举杯邀明月，对影成三人”；有《古朗月行》中像是凡尔赛的“小时不识月，呼作白玉盘”；有《望月有怀》中又清冷又优美的“寒月摇清波，流光入窗户”……

这里来一首《把酒问月》，既赏月问月，又有嫦娥玉兔形象，更贴合中秋主题：

青天有月来几时，我今停杯一问之。人攀明月不可得，月行却与人相随。皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发。但见宵从海上来，宁知晓向云间没。白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻。今人不见古时月，今月曾经照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。

诗从开首一句就开门见山，直接发问了，问什么呢？问月亮为什么从海上来，又去了哪里？问月宫中的白兔为什么一直在捣药，嫦娥真那么孤独都没邻居的吗？

这些问题对现在的我们来说自然都是小儿科了，不过时代不同，认知不同，古人是真的不懂，所以他们都好奇这些，一边好奇思索，一边又以浪漫的笔触描绘出来。

“今人不见古时月，今月曾经照古人”，这是李白对月亮、宇宙的遐想与认知，也是对人生哲理的思索。

有意思的是，这首诗下面还有一个题注：“故人贾淳令予问之。”李白说是朋友叫他去问月的，自己不问反而叫别人问月？这到底是李白太会整活了，还是友人自觉写诗不好才这样的呢？

顶着爱国词人头衔的辛弃疾，一生不得志，于是多感慨，多悲叹，连在团圆之夜，也不免把盏话凄凉。

忆对中秋丹桂丛，花也杯中，月也杯中。今宵楼上一尊同，云湿纱窗，雨湿纱窗。

浑欲乘风问化工，路也难通，信也难通。满堂唯有烛花红，歌且从容，杯且从容。

中秋无月，这是不可能的，一辈子也不可能——当然，乌云蔽月除外，而恰巧，辛弃疾就遇上了这样一个遗憾的中秋。

他先是在上片回忆了往年的晴朗中秋，那个时候，花与月影皆在酒杯中荡漾，多么醉人。

而现在的中秋夜，大雨打湿了天地与纱窗，雨夜赏不到月，辛弃疾真想上天去问问，为啥连月都不让他赏了，可惜是路也难通，信也难通，最后只得就着烛光喝闷酒。

这里的问天、路难通、信难通，其实也是在暗喻他自己报国无门、被皇帝闲置不用的现实处境，所以这首《一剪梅·中秋无月》，其实也是在借月表达自己壮志难酬的惆怅之情。

明代徐有贞不是典型的诗人，他是大官，是内阁首辅，人称徐武功，一生奇闻轶事也比较多。而他的这首中秋月，其实并没有太高的文采：

中秋月，月到中秋偏皎洁。偏皎洁，知他多少，阴晴圆缺。阴晴圆缺都休说，且喜人间好时节。好时节，愿得年年，常见中秋月。

虽然文辞不比专业诗人，但他也有优点，就是接地气，所表达的情感很真实，属喜闻乐见的那种。

他说中秋的月亮就是皎洁明亮的，管它阴晴还是圆缺，人们都是要庆祝的，都会将其看作好时节，所以啊，忘记一切不开心，记住此时的美好，期待着年年能有这样的好时节吧。

唐代诗人王建写出了一首“诗中有画”的中秋七绝：

中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。

短短二十八字，成了不少人心中的中秋最佳作。王建的这首诗名为《十五夜望月寄杜郎中》，是他在佳节和友人相聚时写下的。

这首诗既有意境，画面感也非常强，写中庭月色，以“地白”突出明月的皎洁清美，“树栖鸦”烘托了月夜的寂静，“桂花”香气怡人，无声地浸润了夜色，冷露染上花香，显得此夜更清冷，透着丝丝寒意，却又意境悠远。

最后这两句情感真挚而又意境阔大，带着点冷冷的、茫茫的秋思，想想中秋之夜，万家团聚之时，又有多少离人，他们怀着思念的愁绪，对月怀远，不知归处。

这首诗意境真的很美，情感的渲染也很到位，丝毫不输给其它大作。

人们常说，八月十五月儿圆，中秋月饼香又甜。穿越古今，大家对中秋的期盼永远都是那样，盼团圆，盼安稳，盼人生顺遂，或许今天我们已经不再写诗，有了新的消遣，但也不妨在这样千古传承的节日里，望古今都同样皎洁的明月，看几首小诗，感悟节日带来的文化美与人间情。

池上古诗词鉴赏

池上古诗词鉴赏

　　在现实生活或工作学*中，大家都经常接触到古诗吧，广义的古诗，泛指*战争以前中国所有的诗歌，与*代从西方传来的现代新诗相对应。你所见过的古诗是什么样的呢？以下是小编整理的池上古诗词鉴赏，希望能够帮助到大家。

　　池上原文：

　　小娃撑小艇，偷采白莲回。不解藏踪迹，浮萍一道开。

　　翻译：

　　译文二一个小孩撑着小船， 偷偷地采了白莲回来。他不知怎么掩藏踪迹，水面的浮萍上留下了一条船儿划过的痕迹。

　　译文二池塘中一个个大莲蓬，新鲜清香，多么诱人啊！一个小孩儿偷偷地撑着小船去摘了几个又赶紧划了回来。他还不懂得隐藏自己偷摘莲蓬的踪迹，自以为谁都不知道；可是小船驶过，水面原来*辅着的密密的绿色浮萍分出了一道明显的水线，这下子泄露了他的秘密。

　　注释①撑小艇，用竹篙抵住水底使小船行进。②莲：诗中指白荷花结的莲蓬。③解：明白，懂得。④踪迹：行动所留下的痕迹。⑤浮萍：一种浮生在水面的植物。

　　赏析：

　　夏天到了，村边的池塘里景色迷人。碧绿的荷叶，一片连一片，一片接一片，就像一把把大伞，撑在水中。雪白的荷花就像亭亭玉立的仙子，有的含苞欲放，有的已经开放，还有的花已经谢了，露出了一个个绿色的小莲蓬。

　　一个七八岁的小男孩，头上扎两个髻，穿一身红衣裤，蹦蹦跳跳地从家中出来，他被眼前的景象吸引了，高兴地跳上一条小船，解开船绳，拿起船桨，划向池塘的深处。小男孩一边欣赏美丽的荷花，一边摘了几个莲蓬，划船回来。可是他不知道隐藏自己的行踪，小船冲开浮萍留下了一道长长的痕迹。

　　这情景被诗人看在眼里，他微微一笑写下了这样的诗句：小娃撑小艇，偷采白莲回。不解藏踪迹，浮萍一道开。

　　原文：

　　小娃撑小艇，偷采白莲回。

　　不解藏踪迹，浮萍一道开。

　　注释：

　　①撑（chēng）小艇，用竹篙抵住水底使小船行进。

　　②莲：诗中指白荷花结的莲蓬。

　　③解：明白，懂得。

　　④踪迹：行动所留下的痕迹。

　　⑤浮萍：一种浮生在水面的植物。

　　赏析：

　　这首诗好比一组镜头，摄下一个小孩儿偷采白莲的情景。从诗的小主人公撑船进入画面，到他离去只留下被划开的一片浮萍，有景有色，有行动描写，有心理刻画，细致逼真，富有情趣；而这个小主人公的天真幼稚、活泼淘气的可爱形象，也就栩栩如生，跃然纸上了。

　　这是一首描写儿童生活的诗。诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲、可信。整首诗如同大白话，但极富韵味，令人读后忍俊不禁、哑然失笑。诗人在诗中叙述一个小娃娃生活中的一件小事，准确地捕捉了小娃娃瞬间的心情，勾画出一幅采莲图。小娃娃瞒着大人偷偷地划着小船去采莲，采到白莲后他高兴坏了，兴奋得竟忘记了自己是瞒着大人偷偷去的，公然大摇大摆地划着小船跑回家，在湖里清晰地留下了他小船经过的痕迹。诗人把一个充满童趣的画面和一个天真无邪的小娃娃形象写得呼之欲出、活灵活现。

　　雨后池上

　　刘 攽

　　一雨池塘水面*，淡磨明镜照檐楹。

　　东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。

　　【注】刘攽（bān），庆历六年进士，曾助司马光修（（资治通鉴》。

　　【试题】

　　1．诗的前两句运用了比喻修辞手法，有什么好处？

　　2．三四句描写了作者在雨后池上所见的`具体景物有哪些？诗中所写景物勾勒的是哪个季节的图画？

　　【参考答案】

　　1．形象地写出了雨后后池水*静、明净（清澈）的状态。

　　2． 垂杨、荷叶，春季。

　　（20xx年广东省肇庆市中考语文试题）

　　【补充注释】

　　（1）淡磨：轻磨拂拭。古代用铜作镜子，铜磨光以后能清楚地照见人影。（2）檐楹（yányíng）：屋檐下厅堂前部的梁柱。

　　（3）垂杨：杨柳。荷心：荷叶。

　　【译文】

　　春雨过后，池塘里涨满了水，几乎与地面相*。那*静的水面如淡磨的明镜，光亮耀人，倒映出屋檐下的梁柱。池边垂柳苍翠欲滴，忽然一阵春风拂过，万千杨柳枝条顿时袅娜地舞动起来。它们纷纷抖落一身晶莹的水珠，洒向那池中的荷叶，霎时传来很多清脆的响声。

　　【作者简介】

　　刘攽（1023～1089）北宋史学家，刘敞之弟。字贡夫，一作贡父、赣父，号公非。临江新喻（今江西新余）人，一说江西樟树人。庆历进士，历任曹州、兖州、亳州、蔡州知州，官至中书舍人。一生潜心史学，治学严谨。助司马光纂修《资治通鉴》，充任副主编，负责汉史部分，著有《东汉刊误》等

　　【鉴赏】

　　这首诗展现在读者面前的是一幅雨后池塘图，从诗中写到的东风、垂杨、荷花等物象来看，背景是春季，因此，再确切些说是一幅雨后池塘春景图，给读者以清美的艺术享受。 诗既写出了静态，又写出了动态，以静显动，又以动衬静，动静结合，组成了一幅雨后池塘春景图。

　　首句展示的是雨后池上春景的静态美。第一句写雨后池塘水面的*静，只淡淡地出一“*”字。如果只读这一句，会觉得它过于*常，但在这句之后紧接以“淡磨明镜照檐楹”，却境界顿出。“淡磨”二字颇可玩味。施者是春雨，受者是池面，经春雨洗涤过的池面，好比经人轻磨拂拭过的明镜，比中有比，比中有拟人，这就使“水如镜”这一浅俗的比喻有新鲜之感。不仅能使读者感受到春雨后池上异常*静、明净的状态，并能进而联想到前此蒙蒙细雨随着微风轻拂池面的轻盈柔姿。“淡磨明镜照檐楹”，创造的正是非春雨后池塘莫属的艺术境界。与此相适应，这两句语势*缓，无一字不清静，连略带动感、略为经意的“淡磨”二字，也一如字面，给读者以一种轻淡的心理感受，显得毫不着力。

　　三四句由静而动，进一步写雨后池上的动态美。“东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。”雨停了，风住了，池边垂柳苍翠欲滴。忽然一阵风起，万千杨柳枝条袅娜飘动。杨柳似有知，风雨中洗尽污浊，欣喜中乘风起舞。舞动时抖落一身水珠，洒向池中荷叶，传来嗒嗒万点声。风狂雨骤时，杨柳枝条不停摆动不会引人注目，雨打荷叶响声一片也不会声声入耳。只有在风停雨住之后，一切归于沉寂，才会留意那突然风穿杨柳出现的舞动，才会捕捉到柳枝上的水珠抛向荷叶时发出的点点声响。

　　由风起而垂杨舞，由垂杨舞而荷声万点的连锁反应，反映了作者雨后静观自然的怡然心态。后二句则由静而动，写雨后池上的动态美。用“忽起”“垂杨舞”及垂杨叶上的雨滴被风吹到荷叶上发出的“万点”声响等，表现了雨后池上的一种动态之美。

　　这里，诗人笔下荡漾的东风、婆娑起舞的垂杨、荷心的万点声，无一不具有一种流动的韵致和盎然的生意，与前二句相比，别是一番情趣。与此相随，语势节奏也由*缓而转向急促，字字飞动起来。“忽起”二字，首先造成突兀之势，展示出景物瞬息间由静而动的变化，给人以强烈的动感；随后再用“更作”二字作呼应回旋，造成一种急促的旋律，从而把上述有形的与无形的、动态的和声响的景物联贯起来，组成一幅形声兼备的艺术画卷。

　　雨后池上景物之美，诗人既写其静态，又写其动态，不仅显得丰富多姿，而且构成对比，收到以静显动，以动衬静，相得益彰的艺术效果。首句*直叙起，次句从容承之，而以第三句为主，尽宛转变化工夫，再以第四句发之，诗人用这一方法巧妙安排，使语言结构形式与内容和谐统一，成因势置景、笔随景迁之妙。

结婚诗词名句名言（祝新婚的古诗名句）

久旱逢甘霖，他乡遇故知。

洞房花烛夜，金榜题名时。

这是中国人传统印象中的四大乐事，其中，洞房花烛夜最令人心动。

成婚是一个人一生中的大事，证明你已成年，也说明要开始一段新的人生。

走入人生一个新的阶段，那是一定要发个朋友圈滴！

结婚时，怎样用诗词发朋友圈呢？

今天给大家介绍结婚时，最适合发朋友圈的30句诗词名句！

1

结发为夫妻，恩爱两不疑。

——《留别妻》

2

桃之夭夭，灼灼其华。

之子于归，宜其室家。

——《诗经·桃夭》

3

春日宴，绿酒一杯歌一遍。

再拜陈三愿：

一愿郎君千岁，二愿妾身常健，

三愿如同梁上燕，岁岁长相见。

——冯延巳《长命女·春日宴》

4

只愿君心似我心，定不负相思意。

——李之仪《卜算子》

5

得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。

——卢照邻《长安古意》

6

宜言饮酒，与子偕老。

琴瑟在御，莫不静好。

——《诗经·女曰鸡鸣》

7

上邪！

我欲与君相知，长命无绝衰。

山无陵，江水为竭，

冬雷震震，夏雨雪，

天地合，乃敢与君绝。

——《上邪》

8

愿得一心人，白头不相离。

——《白头吟》

9

人事多错迕，与君永相望。

——杜甫《新婚别》

10

两朵隔墙花，早晚成连理。

——牛希济《生查子》

11

既见君子，云胡不喜。

古诗词中的爱情名句

古诗词中的爱情名句

　　在我国的古诗文化中，留下了许多关于爱情的诗词，它们璀璨夺目，给了后世不一样的浪漫，下面是小编为大家提供的古诗词中的`爱情名句，一起来欣赏一下吧！

　　同心而离居，忧伤以终老。－佚名《涉江采芙蓉》

　　夜月一帘幽梦，春风十里柔情。－秦观《八六子》

　　从别後，忆相逢，几回魂梦与君同。－晏几道《鹧鸪天三首其一》

　　多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。－柳永《雨霖铃》

　　无1情不似多情苦，一寸还成千万缕。－晏殊《玉楼春》

　　唯将终夜长开眼，报答*生未展眉。－元稹《遣悲怀三首其三》

　　别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。－韦庄《应天长》

　　相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。－卢仝《有所思》

　　人如风後入江云，情似雨馀黏地絮。－周邦彦《玉楼春》

　　滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。－曹雪芹《红豆词》

　　泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。－欧阳修《蝶恋花二首其一》

　　瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。－冯小青《怨》

　　若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。－贺铸《横塘路》

　　多情只有春庭月，犹为离人照落花。－张泌《寄人》

　　花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。－刘禹锡《竹枝词四首其二》

　　若有知音见采，不辞遍唱阳春。－晏殊《山亭柳·赠歌者》

　　明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。－范仲淹《苏幕遮》

　　思君如明烛，煎心且衔泪。－陈叔达《自君之出矣》

　　生当复来归，死当长相思。－苏武《结发为夫妻》

　　休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。－陈蓬姐《寄外二首其二》

　　妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。－朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》

　　直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊。－卢仝《楼上女儿曲》

　　相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。－晏几道《鹧鸪天三首其二》

　　离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。－欧阳修《踏莎行》

　　若教眼底无离恨，不信人间有白头。－辛弃疾《鹧鸪天》

　　开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。－曹雪芹《红楼梦引子》

　　明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。－晏殊《鹊踏枝》

　　临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。－白居易《长恨歌》

　　泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。－陈端生《寄外》

　　还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。－苏曼殊《本事诗》

　　终日两相思，为君憔悴尽，百花时。－温庭筠《南歌子四首其二》

　　欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。－晏殊《鹊踏枝》

　　离恨却如春草，更行更远还生。－李煜《清*乐》

　　鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。－晏殊《清*乐二首其二》

　　不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。－韦庄《女冠子二首其一》

　　锺情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。－朱彝尊《高阳台》

古诗词中关于咏雪的名句佳篇加诗名有哪些诗句

　　1.残雪压枝犹有橘，冻雪惊笋欲抽芽。

　　2.天街飞辔踏琼英，四顾全疑在玉京。——裴夷直《和周侍洛城雪》

　　3.忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——岑参《白雪歌送武判官归京》

　　4.孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元

　　5.江山多娇，嵌缀冬月一轮俏。

　　6.夜深知雪骤，时闻折竹声。

　　7.燕山雪花大如*，纷纷吹落轩辕台。——李白《北风()行》

　　8.北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。——岑参

　　9.五月天山雪，无花只有寒。

　　10.白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。——唐·韩愈

　　11.缅怀文典可，佳画添几幅。——环山樵《薛宝钗·雪竹》

　　12.白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。搞笑说说

　　13.寒川消积雪，冻浦渐通流。

　　14.终南阴岭秀，积雪浮云端。

　　15.云横秦岭千秋雪，雪拥蓝关马不前。

　　16.墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。

　　17.草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

　　18.月从雪后皆奇夜，天向梅边有别春。——范成大

　　19.大漠沙如雪，燕山月似钩。

　　20.日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。——卢梅坡

　　21.孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

　　22.烟蓑春钓静，雪屋夜棋深。

　　23.寒波踏歌，浪舒潇洒一江止。

　　24.画堂晨起，来报雪花飞坠。

　　25.遥知不是雪，为有暗香来。——王安石《梅花》

　　26.墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。

　　27.岘山一夜玉龙寒，凤林千树梨花老。——吕岩《剑画此诗于襄阳雪中》

　　28.日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。——卢梅坡

　　29.江山多娇，嵌缀冬月一轮俏。

　　30.东风度咫尺画阑琼沼。——施岳《解语花·云容冱雪》

　　31.白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

　　32.年夜雪压青松，青松挺且直。要知松高洁，待到雪化时。

　　33.江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。

　　34.日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。——宋·卢梅坡

　　35.夜深知霄重，时闻折竹声。——唐·白居易

　　36.砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。——李煜《清*乐·别来春半》

　　37.剩喜满天飞玉蝶，不嫌幽谷阻黄莺。——华幼武《春雪》

　　38.雪霁山疑*，天高思若浮。

　　39.瑞叶飞来麦已青，更烦膏雨发欣荣。——范成大《雪后雨作》

　　40.大漠沙如雪，燕山月似钩。

　　41.千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

　　42.北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。

含有中字的古诗词 带中字的诗词名句

少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。——辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》

去年今日此门中，人面桃花相映红。——崔护《题都城南庄》

似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。——黄景仁《绮怀》

行到水穷处，坐看云起时。——王维《终南别业 / 初至山中 / 入山寄城中故人》

宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。——郑思肖《画菊》

一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。——岑参《凉州馆中与诸判官夜集》

松花酿酒，春水煎茶。——张可久《人月圆·山中书事》

心似双丝网，中有千千结。——张先《千秋岁·数声鶗鴂》

云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

呜呼！楚虽三户能亡秦，岂有堂堂*空无人！——陆游《金错刀行》

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。——白居易《暮江吟》

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春》

居逆境中，周身皆针砭药石，砥节砺行而不觉；处顺境内，眼前尽兵刃戈矛，销膏靡骨而不知。——《菜根谭·概论》

咬定青山不放松，立根原在破岩中。——郑燮《竹石》

何须浅碧深红色，自是花中第一流。——李清照《鹧鸪天·桂花》

垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。——元稹《闻乐天授江州司马》

我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。——李白《山中与幽人对酌》

今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。——王建《十五夜望月寄杜郎中》

七八个星天外，两三点雨山前。——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》

冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘；——王冕《白梅》

兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。——李白《客中行 / 客中作》

博学之，审问之，慎思之，明辨之，笃行之。——《中庸·第二十章》

山中何事？松花酿酒，春水煎茶。——张可久《人月圆·山中书事》

稻花香里说丰年。听取蛙声一片。——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》

明月几时有？把酒问青天。——苏轼《水调歌头·丙辰中秋》

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。——李煜《虞美人·春花秋月何时了》

但愿人长久，千里共婵娟。——苏轼《水调歌头·丙辰中秋》

此生此夜不长好，明月明年何处看。——苏轼《阳关曲 / 中秋月》

青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。——李璟《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》

中秋谁与共孤光。把盏凄然北望。——苏轼《西江月·世事一场大梦》

多言数穷，不如守中。——《老子·道经·第五章》

娶妻无媒毋须恨，书中自有颜如玉。——赵恒《劝学诗》

功名万里外，心事一杯中。——高适《送李侍御赴安西》

爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。——王安石《元日》

江流天地外，山色有无中。——王维《汉江临泛 / 汉江临眺》

青青园中葵，朝露待日晞。——佚名《长歌行》

乱山残雪夜，孤烛异乡人。——崔涂《除夜 / 巴山道中除夜书怀 / 除夜有怀》

心体光明，暗室中有青天；念头暗昧，白日下有厉鬼。——《菜根谭·概论》

两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。——李白《山中与幽人对酌》

李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。——杜甫《饮中八仙歌》

人心惟危，道心惟微，惟精惟一，允执厥中。——《尚书·虞书·大禹谟》

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》

我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。——谭嗣同《狱中题壁》

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》

吴王好剑客，百姓多创瘢；楚王好细腰，宫中多饿死。——《资治通鉴·汉纪·汉纪三十八》

不识庐山真面目，只缘身在此山中。——苏轼《题西林壁》

桃花流水窅然去，别有天地非人间。——李白《山中问答》

不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。——元稹《菊花》

春草明年绿，王孙归不归？——王维《送别 / 山中送别 / 送友》

若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？——苏轼《琴诗》

夏天诗句古诗名句（写夏的古诗词大全集）

草木葱茏，万物滋长

在《千家诗》中

有很多反映夏日生活面貌的诗句

岳麓君从“古典名著普及文库”《千家诗》中

摘选了一些描写夏天的诗句

让我们一起在古诗中，感受夏天的美好

“古典名著普及文库”《千家诗》，岳麓书社出版

1

《客中初夏》

司马光

四月清和雨乍晴，南山当户转分明。

更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。

这是一幅初夏雨过天晴的风景画：风清日暖，雨过刚晴，正对着门户的南山，峰峦更加分明；而且再没有柳絮随风飞扬，让人眼花缭乱，只有葵花向着太阳开放。“更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾”，不仅是写初夏的景物变化，也影射政坛变化：朝廷中“实行新法”的当权者已经离开，如柳絮飘尽；自己为相，忠于朝廷，如葵花向日开放。司马光是北宋史学大家，又能文善诗，此诗把咏叹世事与写景状物有机结合，堪称大手笔。

2

《初夏睡起》

杨万里

梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。

日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。

此诗是诗人闲居家乡时所作。头两句写初夏到来，梅子熟了，酸味软了齿牙；芭蕉绿了，绿色映照在窗纱。后两句写自己日长睡起，感到无聊，只好观看儿童捕捉柳絮。诗人满腔爱国热情，却被迫闲居，百无聊赖，只能闲看儿童追逐风中柳絮，心中的感伤流露在字里行间。“梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱”写初夏感受，典型而活泼清新，尤为人所称道。

3

《即景》

朱淑真

竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。

谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。

诗题《即景》，意思是即景生情，就眼前所见景物抒发感情。女诗人描写自己于初夏在深闺独坐所见的景物及由此产生的心情。夕阳西下，竹摇清影，笼罩幽窗；应季节出现的鸟儿，在夕阳下聒噪，将要归巢。又看到海棠已凋谢，柳絮也飞尽。而且天气使人困乏，白天逐渐变长。诗人通过所见、所听、所感，表现内心的无聊和身体的疲倦。

4

《初夏游张园》

戴敏

乳鸭池塘水浅深，熟梅天气半晴阴。

东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。

这首诗描写诗人于黄梅季节载酒出游，潇洒畅饮，摘尽金灿灿的枇杷下酒，以助酒兴。戴敏，南宋诗人。此诗或传为戴敏之子戴复古所作。

5

《鄂州南楼书事》

黄庭坚

四顾山光接水光，凭栏十里芰荷香。

清风明月无人管，并作南来一味凉。

黄庭坚是江西诗派的开创人。宋徽宗崇宁元年（1102年），诗人被贬到江西南昌，后寓居鄂州（今湖北武昌），此诗作于崇宁二年（1103年）。南楼，又叫玩月楼，在武昌黄鹄山（蛇山）顶。诗人登南楼凭栏远望，只见山光与水光相接，十里菱花与荷花飘香。夜晚，明月东升，清风徐来。诗人感叹说，清风明月无人管束，自己也是投闲置散之人，无拘无束，可以尽情享受这一味清凉。诗中透露出潇洒，也透露出寂寞凄凉。这时诗人已经经历了几年的贬谪生涯，两年后就去世了。

6

《山亭夏日》

高骈

绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。

水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。

此诗写山亭夏天的景象。头二句写山亭静景。夏日炎炎，日长人倦，而夏日山亭却是绿树荫浓，楼台倒映，给人带来清凉和宁静。后二句由静转动。微风起处，波光闪闪，就如一张水晶帘，更给人带来凉爽。亭边又有蔷薇满架，一院清香袭人，使人陶醉。全诗通过描写客观景物，表现出夏日山亭的可爱。高骈，晚唐人。

7

《田家》

范成大

昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。

童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。

范成大是南宋时期跟陆游、杨万里、尤袤并称“中兴四大家”的诗人。这首诗是《四时田园杂兴》中夏日的一首。诗人自己说：“淳熙丙午，沉疴少纾，复至石湖旧隐。野外即事，辄书一绝，终岁得六十篇，号《四时田园杂兴》。”淳熙丙午是淳熙十三年（1186年）。题目《田家》是《千家诗》编者所加。这首诗前两句写农家男耕女织，全家动员，日夜辛勤劳动的繁忙景象。后两句写幼小的孙子，虽还不懂得耕田织布，也在桑树下面学种瓜菜。全诗说明农家无闲人，连幼童也受熏陶，寓劳动于游戏之中。农民的勤劳，风俗的淳厚，于此可见。诗句朴实无华，亲切感人，为后世所传诵。

8

《题榴花》

关于喝酒的诗词（关于喝酒的古诗名句）

【唐代】李白

君不见，

黄河之水天上来，奔流到海不复回。

君不见，

高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

天生我材必有用，千金散尽还复来。

烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。

岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。

与君歌一曲，请君为我倾耳听。

钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。

古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。

陈王昔时宴*乐，斗酒十千恣欢谑。

主人何为言少钱，径须沽取对君酌。

五花马，千金裘，

呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

《水调歌头·明月几时有》

【宋代】苏轼

明月几时有，把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年。

我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间？

转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆？

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。

《渭 城 曲》

【唐代】王维

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

《声声慢·寻寻觅觅》

【宋代】李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。

憔悴损，如今有谁堪摘？

守着窗儿，独自怎生得黑？

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！

《蝶恋花·伫倚危楼风细细》

【宋代】柳永

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。

草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强了还无味。

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。