一池碧水的古诗

碧水东流至此回全诗

　　《望天门山》

　　天门中断楚江开，碧水东流至北回。

　　*青山相对出，孤帆一片日边来。

　　1、天门山：位于安徽省和县与芜湖*江*，在江北的叫西梁山，在江南的叫东梁山。两山隔江对峙，形同天设的门户，所以叫“天门”。

　　2、中断：指东西两山之间被水隔开。楚江：即长江。古代长江中游地带属楚国，所以叫楚江。

　　3、开：劈开，断开。

　　4、至此：意为东流的江水在这转向北流。

　　5、回：转变方向，改变方向。

　　6、*青山：指博望山和梁山。

　　7、日边来：指孤舟从天水相接处的远方驶来，好像来自天边。

　　8、出：突出，出现

　　天门山（似乎是由于水流的冲击而）从中间豁然断开，江水从断口奔涌而出。浩浩荡荡的长江东流到此（被天门山阻挡），激起滔天的波浪，回旋着向北流去。*边的青山，相对着不断现出，（令人有*青山迎面扑来的感觉）。我（仿佛乘坐）着一艘小船（从天边）披着阳光顺流而下。

　　“望”字统领全诗。

　　这是一首江行写景的七绝诗，题为“望天门山”，可见作为描写对象的天门山风光，系诗人舟中放眼而“望”之所得。全诗在“望”字统领下展开，“天门”之山形水色融为一体，雄奇壮伟的景象得到充分的展现。诗人身在船上，眼望*青山，有船不动而山在动的错觉，故写出“*青山相对出”的佳句，似青山有情，欣然出迎远来的孤帆，颇富情趣。

　　山水互为映衬(m.ju.51tietu.net)。

　　诗中的山水是紧密关联，互为映衬的。楚江浩荡，似乎把“天门”冲“开”，而“天门中断”使楚江得以奔腾而出。天门两峰横夹楚江，而楚江激流穿越天门。山依水立，水由山出，山水相连，景象壮观。“碧水东流”为山峰所遏制，故至天门而回旋，山为水开，水为山回，互为制约，又融为了一体。“相对出”的“*青山”，与水中的“孤帆一片”，点面结合，动静相衬，构成一幅完整而动人的画面。通览全诗，山形水势，或合说，或分写，或明提，或暗示，密切相关，互映互衬，展现出了极为宏阔壮观的景象。

爱上一潭碧水

　　深山里　　我苦苦寻觅　　不为那传说中的　　旷世珍宝　　只为那落下凡间的　　一潭碧水　　　　不知是谁发现了谁　　远远的瞥见了你　　花光了所有的运气　　证实了我的信以为真　　　　迫不及待的靠*你　　却忘了那桃花源的矜持　　打扰了你出尘忘俗的幽静　　唐突了你的美　　　　走*了　　与你相视　　那一潭碧水　　清澈深远　　幽邃的让我不敢专注　　湖面上荡漾的　　是我自惭形秽的倒映　　还是我被你望穿在湖底的折影　　　　夜深人静　　桃花树下　　我疲累而眠　　梦里　　害怕那湖水不再起涟漪　　还你*静　　还我寂寞　　害怕梦醒时　　你红颜未老　　我已不再年少　　　　不愿再试探　　不愿再徘徊　　心中的那团火　　烧得我实在难耐　　纵身跃入　　化作那湖底一尾失眠的鱼　　穿梭在碧藻　　你的温柔思绪

　　编辑点评：

　　我用尽所有运气，是深山还是古林，我苦苦寻觅。天公作美，我的信以为真，竟打扰了你桃花源林的宁静，十分抱歉唐突了你的美。不曾想到你的美太夺人，让我自惭形愧的不敢与你对视，湖面上，你清澈地折射出我的光影于湖底，这样就更不敢见你了，怕自己的卑微惊扰了你的安眠，打扰了你的沉静。夜深人静的时候，我在桃花树下酣眠，害怕君生我已老，再也不愿承担那恍若高山一般沉重的寂寞，就让我化作失眠的鱼，躺在你的臂怀，生生世世，死死纠缠。文章优美动人，将一幅深情的湖泊山色的画卷缓缓展现眼前，痴痴的爱恋动人心岸。感谢支持风恋碧潭，感谢投稿

读捧一池绿水的《春殇》

老实说，第一次读到这首诗的时候，我愣了一下，这是臭妮子写给哪一位老爷子的情书？但当俺慢慢读下去的时候，却竟然忘记调侃她了。想想这么快就被一首诗所吸引，放弃了一个这么好的调侃她的机会，这是多么的不应该呀！

　　不止一次跟绿水瞎扯，有时候她是无形的。因为相熟三个年头了，我甚至不知道她是美是丑，是绿水仙子，还是一尾狡黠的小狐狸？有时候她是有形的，比如在这首诗里，她就把自己化身为了春天，千娇百媚的春天，春情荡漾的春天了。

　　在这首诗里，她先把自己当做了春的祭品。“我貌美如花时，你老了。我风韵犹存时，你弥足在诗歌的前方，沧桑成一块坚硬的石头。”她把自己和春天融为了一体，把自己作为献给岁月的祭品，想象着岁月就是她的情人，就是她心中的佛。

　　她说，我是空无的。我所有的美丽，我的青春，我的骄傲，都让我的情人，我的佛，手持岁月的利剑割落得七零八落，并大声宣告：情根深种，不可救药。（“春天，在想象碧波之前的空无。花开花落，在想象远方的诗者，手持无情之剑，挥斩因缘的和合。”）

　　于是，寂寞的她想象着自己所有的美丽化身为一盏青灯，一线弯月，一条长河迤逦远去。而你，带着佛的悲悯，带着佛的光芒，像一座山，一堵墙，将她环绕，让她意乱情迷。（“冷漠转身的我，在想象醉人的红颜。一盏青灯，一弯弦月，一条长河的喝下去。咫尺，你阑珊而来，我扶住了一堵墙，一座山，一句六字真言的意乱情迷。”）

　　她说，水蛇一样的缠绕，水蛇一样的缠绵，清醒过来时，我们仓惶地各自逃去。可是我的眉心里的吻，却像春天里的花儿一样怒放了。我听到了你在远方某首诗里的高歌，就如警醒的暮鼓晨钟。而我，在一杯荡漾着的水酒里，正看着我不断变幻的美丽红颜，想象着我的过程，我的轮回，我的漂泊……（“水蛇一样的亲吻着，一个吻仓促逃去，在谁的眉心，朝露般隐去。一个吻，恍惚于怒开的花朵之上。花儿纷飞时，你在远征的诗歌里高歌。我在一杯水酒里，想象漂泊。”）

　　喜欢这首诗，是因为诗中的轻灵飘飞的意象（Meiwen.com.cn），狂热激情的情感的流淌。恋人就是她心中的佛，就是让她的青春美丽渐渐破碎虚空的岁月。或者佛就是她的恋人，就是让她化为虚无的镜像。而她，只是献给佛，献给恋人的一份春的祭品。还有比这更美丽的忘我的爱吗？我们的一生，不就是献给岁月的一份春的祭品吗？我们不就是献给佛的轮回的一个短暂的过程吗？

　　臭妮子说她写诗越写越不敢轻易下笔了，感觉到很难超越了。其实，这是她的诗歌进入了瓶颈期了，需要一次突破，一次诗的裂变。

　　比如，这首诗，从一个层次上已经是很完美的了。可是，很完美的抒情，很完美的激情，很激烈的节奏和韵律，带给我们一次次视觉的冲击后，还剩下了什么，就需要她自己仔细去斟酌了。狂热的诗歌能感染所有的人，但是不一定能感动所有的人。因为太狂热就不能让读者冷静地思考和感悟。而一首真正成熟的诗歌不一定要有多少华丽或者漂亮的词语，最主要的是让别人有所悟或者有所思，就如佛的禅语一样。

　　臭妮子的诗歌写到现在这个程度，应该冷静下来，审视自己，审视生活，审视诗歌了。应该放慢节奏，还激情于理性了。所谓大智若愚，大音若希，说的就是这个道理。从某个方面来说，*淡若水的诗歌最能进入人的内心，何况她本身就是一捧美丽的绿水。

　　附：捧一池绿水的《春殇》

　　我貌美如花时，你老了

　　我风韵犹存时，你

　　弥足在诗歌的前方

　　沧桑成一块坚硬的石头

　　自我了断花季的前因

　　春天，在想象碧波之前的空无

　　花开花落，在想象远方的诗者

　　手持无情之剑，挥斩因缘的和合

　　尔后，大声疾呼，情根深重，不可救药

　　冷漠转身的我，在

　　想象醉人的红颜

　　一盏青灯，一弯弦月

　　一条长河的喝下去

　　咫尺，你阑珊而来

　　我扶住了一堵墙，一座山

　　一句六字真言的意乱情迷

　　水蛇一样的亲吻着

　　一个吻仓促逃去

　　在谁的眉心，朝露般隐去

　　一个吻，恍惚于怒开的花朵之上

　　花儿纷飞时

　　你在远征的诗歌里高歌

　　我在一杯水酒里，想象漂泊

研一池梅香，为爱守侯

　　轻瓢春水

　　为心研一池香墨

　　用桃花为笺，情为韵律

　　将爱绣在红锦软缎上

　　用心轻轻呵护

　　暖暖收藏

　　倾尽所有的柔情将爱呵护

　　想你，爱就是最美的心曲

　　以生命为弦，浪漫为律

　　谱写出一首优雅的华尔兹

　　在生命的专场里

　　与你将时光摇曳

　　把光阴醉舞阑珊

　　念你，就把你绣进丹青里

　　用思念为线，心疼为针

　　把所有的唇语

　　绣在四季如春的明媚里

　　折叠成诗

　　别再衣襟上

　　心一动，你就会感知

　　就让这份心灵的默契

　　伴你我一生一世

　　若爱，是一副斑斓的画卷

　　我愿将四季颠覆成春天

　　让爱绽出十里桃花的醉

　　从此，与你幽居诗情画意里

　　煮墨为酒，烹字调情

　　一醉千年，不离不弃

　　研一池梅香，将时光定格

　　将爱种进诗行里

　　以情灌溉，用生命守候

　　今生，许你我旷世奇缘

　　来世，许你我红尘相伴

　　一次涅槃，一生挚爱

　　从春夏到秋冬

　　舞出一场千古绝恋

　　共饮墨香醉千年

　　诗文:雪中傲梅(原创)

沈周：题画·碧水丹山映杖藜

　　《题画·碧水丹山映杖藜》

　　作者：沈周

　　碧水丹山映杖藜，

　　夕阳犹在小桥西。

　　微吟不道惊溪鸟，

　　飞入乱云深处啼。

　　翻译：

　　碧绿的水，

　　殷红的山，映衬着老夫的拐杖，

　　夕阳落下，在小桥的西边。

　　老夫低吟着，不经意地惊起了溪鸟，

　　它们飞入乱云的深处啼呜着。

　　赏析：

　　这首题画诗描写溪边晚景。28个字既写出了静态的溪水、小桥、山峰、夕阳以及拄着拐杖的老翁，又写出了溪鸟惊飞的动作和老翁低吟、溪鸟啼呜的声音，把静止无声的画写活了。

一池的泪

　　一池的泪

　　一个花园，种了

　　桃花、梨花

　　红的鲜、白的纯，还有淡淡的香

　　似乎说：满树的语言

　　那个百年的烙画

　　木头放在枕木上，那是文明的亮

　　桃花、梨花

　　开了，香了，颜了

　　一个枯枝黑影的势力走过，说：

　　亮得让我皮肤发痒

　　香得让我肺部过敏

　　你看我们，无花无绿

　　赤臂裸枝，树叉有刀，多威风

　　你看我们的语言

　　臂上吹狂风，解释是风刀，多威武

　　那夜，花园的灯烛流了一池的泪。

　　河南油田培训中心，薛洪文，2017.1.5

“池水凝新碧,栏花驻老红”的意思及全词翻译赏析

古诗小池的诗意及注释（古诗小池的解释译文）

南宋杨万里的《小池》是一首入选小学课本的诗，妇孺皆知。下面分别用普通话读音和客家话读音注释一下它的韵 ，比较一下，是不是客家话与宋朝读音更为接*？

普通话读音：

小池

南宋 · 杨万里

泉眼无声惜细流liú，

树阴照水爱晴柔róu。

小荷才露尖尖角jiǎo，

早有蜻蜓立上头tóu。

客家话读音：

小池

南宋 · 杨万里

泉眼无声惜细流liū ，

树阴照水爱晴柔yiū 。

小荷才露尖尖角gɔ，

早有蜻蜓立上头tiū 。

注：客家话中“角”读英语音标的“gɔ”第三声，ɔ第三声即o的“阳入”音。

小池古诗_小池杨万里

　　《小池》

　　作者：杨万里

　　泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

　　小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

　　注释：

　　1、泉眼：泉水的出口。

　　2、惜：爱惜。

　　3、晴柔：晴天里柔和的风光。

　　4、小荷：指刚刚长出水面的嫩荷叶。

　　5、尖尖角：还没有展开的嫩荷叶尖端。

　　6、头：上方

　　译文：

　　小泉无声像珍惜泉水淌着细流，

　　映在水上的树阴喜欢这晴天里柔和的风光。

　　鲜嫩的荷叶那尖尖的角刚露出水面，

　　早早就已经有蜻蜓落在它的上头。

　　说明：

　　要突出“惜”、“晴柔”、“尖尖”、“立”等词。

　　其中“惜”、“爱”、“尖尖”在读的时候应拉长一点声，体现出那种意境来；

　　最后“立上头”应一个字一个字地读，使听者回味无穷。

　　鉴赏：

　　此是一首清新的小品。一切都是那样的细，那样的柔，那样的富有情意。它句句是诗，句句如画，展示了明媚的初夏风光，自然朴实，又真切感人。这首诗描写一个泉眼、一道细流、一池树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓，构成一幅生动的小池风物图，表现了大自然中万物之间亲密和谐的关系。开头“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔”两句，把读者带入了一个小巧精致、柔和宜人的境界之中，一道细流缓缓从泉眼中流出，没有一点声音；池畔的绿树在斜阳的照射下，将树阴投入水中，明暗斑驳，清晰可见。一个“惜”字，化无情为有情，仿佛泉眼是因为爱惜涓滴，才让它无声地缓缓流淌；一个“爱”字，给绿树以生命，似乎它是喜欢这晴柔的风光，才以水为镜，展现自己的绰约风姿。三、四两句，诗人好像一位高明的摄影师，用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏，荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”，一个“早立”，前后照应，逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。杨万里写诗主张师法自然，他对自然景物有浓厚的兴趣，常用清新活泼的笔调，*易通俗的语言，描绘日常所见的*凡景物，尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化，形成情趣盎然的画面，因而诗中充满浓郁的生活气息。古诗今译泉眼悄无声是珍惜细细的水流，树阴映水面是它喜欢晴日的温柔。小小的嫩荷刚露出紧裹的叶尖，早飞来可爱的蜻蜓站立在上头。

　　名句赏析——“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”

　　这首诗抒发了作者热爱生活之情，通过对小池中的泉水、树荫、小荷、蜻蜓的描写，给我们描绘出一种具有无限生命力的朴素、自然，而又充满生活情趣的生动画面：泉眼默默地渗出涓涓细流，仿佛十分珍惜那晶莹的泉水；绿树喜爱在晴天柔和的气氛里把自己的影子融入池水中；嫩嫩的荷叶刚刚将尖尖的叶角伸出水面，早就有调皮的蜻蜓轻盈地站立在上面了。全诗从“小”处着眼，生动、细致地描摹出初夏小池中生动的富于生命和动态感的新景象，现在用来形容初露头角的新人，因为荷花的小花苞在整个池塘中显得那么的渺小，却已经有蜻蜓在上面停留，尖尖角可以看做是新生事物更可以看做是初生的年轻人，而蜻蜓就是赏识它们的角色。

　　荷叶，未展开的荷叶小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。宋·杨万里《小池》[今译]小小的荷叶才露出尖尖的角儿，早有一只蜻蜓停歇在上面。[赏析]诗题“小池”全篇都在“小”字上做文章。诗词需有不同的题材与刚才，有的重大题材，须写出壮阔的境界、恢宏的气势；有的题材甚小，仅是生活中一个细节，但却能写出幽情逸趣。所以王国维说：“境界有大小，不以是而分优劣。”