关于颗粒归仓的古诗

实木颗粒板的优缺点

实木颗粒板的优缺点

　　说到实木颗粒板，你脑海中是不是浮现出了很多幻觉?是不是觉得长满颗粒的实木板像癞蛤蟆一样坑坑洼洼，全是恶心的东西?要真是如此，实木颗粒板表示“相死”。误解来源于未知，实木颗粒板并非想象的那样。下面就随小编看看实木颗粒板的优缺点，以供大家参考。

　　实木颗粒板的优缺点

　　实木颗粒板是一种新型、高档环保的基材(刨花板的一种)，是由木材或其他木质纤维素材料制成的碎料，两边使用细密木纤维，中间夹长质木纤维，施加胶粘剂后 在热力和压力作用下胶合成的人造板。是以刨花板的工艺生产的板材。原理和密度板是一样的。 实木颗粒板作为一种新型、高档环保的基材被欧美国家家具生产商所广泛采用，国内高档板式家具市场也开始大面积采用该种板材。

　　实木颗粒板的优缺点——光滑匀称

　　那么这种名字里面有实木，但却只是刨花板本质的板材，何以见得大受广大中老年妇女，良家千金和各位男士的欢迎呢?自是有过人之处。首先教授小编给大家从颗粒这两个字讲起，既然实木颗粒板表面是光滑匀称，细腻并且吹弹可破。那“颗粒”二字如何体现?那就只能有一颗粗糙的内心了。没错，实木颗粒板由于密度高，所以板内的木质纤维颗粒很大，这就是取名实木颗粒的原因。

　　实木颗粒板的优缺点——天然本质

　　实木颗粒板的`颗粒可真大，比一般的密度板也就是中纤板都要大，真是比伊利真果粒里面的颗粒还要大!这种大颗粒材料能够好地保留天然木材的本质。而且由于颗粒大，并且呈交叉错落结构，所以握钉能力很强，就是能死死地抓牢这些内部结构，可以钉圆钉，螺丝钉。这些可加工性能明显优于中纤板，但相对于实木家具相比还有差距。

　　实木颗粒板的优缺点——环保性好

　　还有就是颗粒大了，所以胶粘剂的使用量就少，也就是代表着环保性好。再说呢，它与真正的实木板材比较起来，板面宽、外貌*整腻滑、没有节子、虫眼和各向异性等缺点、不翘曲、不开裂、物理力学强度高、纵向和横向强度同等、隔声、防霉、经济、保温等集多项优点与一身。

　　实木颗粒板的优缺点——韧性较差

　　但是比较于实木家具，实木颗粒板还是难以赶上。前面我们已经说过了，可加工型不如实木板材，那是自然的。你想呀，你能用实木做出根雕或者太师椅再或者摇椅慢慢摇，和ta一起变老，但是你能用纤维板、颗粒板做根雕吗?一雕就碎一地吧。你能用颗粒板做摇椅吗?怕是一摇就散架吧。树木的柔性，韧性和可塑性是永远要好过这些人工合成板材的。

　　实木颗粒板的优缺点——名气不足

　　还有一点很是重要，就是实木家具带来的高档质感和名门气质这是人工板材一辈子也别梦想的是，时至今日实木家具依旧大行其道，只是搭上头等舱，活脱脱一个一般人我不告诉他，告诉他们也买不起的架势，固然人工板材有一定的局限，但在中低算领域算还是占山为王。

颗粒板和生态板哪个好

颗粒板和生态板哪个好

　　导语：目前市面上最受欢迎的建材板就是生态板，但还是有很多人并不是很了解生态板。实木颗粒板呢，它并不是一种实木板，而是用实木颗粒做成的一种人工板材，具有新型、高档环保的的特性，比且比密度板更加耐用和结实，下面就随小编看看颗粒板和生态板哪个好，以供大家参考。

　　第一、颗粒板

　　1）颗粒板是什么

　　实木颗粒板就是由天然的木材经过粉碎之后而形成的颗粒状，然后再经过混胶、高压等工序成型的，实木颗粒板的断面可以分成三层：中间一层的颗粒最大，两边的颗粒比较细小。中间层的片状颗粒是有方向性的，它也决定了板材的稳定性。实木颗粒板已经克服了天然木材的某些缺点，因为它的不易变形和很稳定的物理性能，所以受到越来越多人们的喜欢。

　　2）颗粒板性能

　　1、实木颗粒板是原木经过了刨片机切削，从而形成一定规格的.碎片。

　　2、实木颗粒板保留了更多的木材天然结构，它浸泡在水中的膨胀率也只是8%~10%。

　　3、因为实木颗粒板的内部结构是呈颗粒状的，所以它的握钉力要比中密度的强很多。

　　3）颗粒板规格

　　实木颗粒板如果是中间长质木纤维加两边细密木纤维压制成板的，这样的规格有16MM、18MM、19MM、等。它的膨胀率、防火性能、抗变形能力、握钉力等等都比密度板要好。优质的进口颗粒板是符合欧洲E1级最高的标准，它的甲醛含量仅为国产的1/3。而且它的分子结构紧密，抗弯强度也很高，它的握钉能力很强，规格为2.44*1.22，俗称4.8尺。

　　第二、生态板

　　1）生态板广义定义

　　广义上的生态板就是我们所说的密胺贴面板，就是指把带有不同颜色或者是纹理的纸张放到生态板树脂胶粘剂的浸泡液中，等待其干燥到一定的程度，然后再把它进行热化，把纸张铺设到泡花板、防潮板、或者是其他的硬质纤维板的表面，最后经过热压而形成装饰板。

　　2）生态板特点

　　1、生态板耐高温，而且它的防火和防潮性能也很好。

　　2、生态板突破了很多其他板材不能克服的问题，例如高甲醛、易气泡、分层、爆边等等。

　　3、生态板的花色种类很多，而且色彩绚丽。

　　4、虽然生态板完全可以用来制作家具，但是它是属于新型的材料，价格自然也比较昂贵，一般的家居用户承担这类费用会比较困难。

　　5、缺少相关的技术规范，因为它是属于新生事物，一般情况下，从产生生态板到完善是需要一段的过程，所以想购买高品质的产品会比较困难。

朋友送给老公一箱五谷杂粮。 老公拿出一袋白色的颗粒，

朋友送给老公一箱五谷杂粮。

老公拿出一袋白色的颗粒，

问我是啥。我告诉他是高粱米。

老公又拿出一袋，问我是啥。

我一看，是绿豆。

老公不信，让我认真看看。

我拿过来，正仔细看，二货老公笑的捂着肚子说：王八瞅绿豆，对眼了！

上午去健身，这个小屁孩一直跟着我玩，

一开始叫蜀黍，后来竟然很聪明的改叫哥哥了。

割割割，后来我练要去洗澡她追过来问我，哥哥你去干嘛。

我说我去洗澡…然后我听到她在外面大喊了句，

哥哥说他要洗澡……然后就听到了外面一群妹子的淫笑声…我………这不是高潮，

高潮的是我正在洗澡的时候她跑进来敲门还趴进来看………我………被一个几岁大的小屁孩给偷窥了…

小妹妹，你这么小就会耍流氓你家里人知道吗？

在公司午睡，隐约感觉有人在碰我，我迷迷糊糊睁开眼，

看见新同事小徐正拿着剪刀站我旁边！

我吓得惊恐的问他想干嘛？

小徐：姐，我之前学了一年多的理发，

刚才看见你发梢都分叉了，

强迫症就想帮你修理下，你别动，继续睡，马上就剪好了！

我擦

以前我在一公司上班时，老板是有趣的人，

他有一爱好，喜欢做媒。如果他觉得你俩合适，

他就会硬撮合你俩，根本不会在意你俩的感受。

如果成了，他还给涨工资。

有一次，又乱点鸳鸯谱，男方死活不同意，

说女方比他高，有压力。

最后不惜以辞职为威胁才勉强完事。

.结果，老板不死心，居然.在男同事生日时送了一双增高鞋。

然后又继续撮合他俩

《归燕》古诗原文

《归燕》古诗原文

　　《归燕》又名《燕子》，是左河水创作的一首七言绝句 ，下面是小编整理的《归燕》古诗原文，欢迎来参考！

　　（一）诗的原文

　　《归 燕》

　　（左河水）

　　离洋舍岛伴春归，织柳捕虫剪雨飞

　　不傍豪门依陋舍，呢喃蜜语俩依偎。

　　（二）注释

　　1、燕：也称燕子，是一种种鸟类的统称。形小，翅尖窄，凹尾短喙，羽衣有带金属光泽的蓝或绿色；大多数种类两性都很相似。燕子大量时间在空中捕捉害虫，主要以蚊、蝇等昆虫为主食，是益鸟。在 4～7月从海岛回归靠*农田（昆虫）的农家的屋梁或屋檐下营巢繁殖，因此，被人们称为归燕。

　　2、离洋舍岛：燕子是一种候鸟，在冬天来临之前，它们总要进行每年一度成群结队地由北方飞向遥远的南方海岛，去那里享受温暖的阳光和湿润的天气，而避开严冬的冰霜和凛冽的寒风，等到春暖花开的时节再由南方返回本乡本土生儿育女。

　　3、依陋舍：依，为“依倚"、“倚靠”，如：依山之榭。陋舍，指简陋的农舍，如茅屋，土木结构的农村房屋。

　　4、呢喃蜜语：“呢”和“喃”本都是象声词，但有不同的意思：呢有絮絮叨叨不休之意，喃指小声说话或低语；呢喃或喃呢指悄声细语。故呢喃蜜语，指燕子的声音，即呢喃细语，犹如双方谈情说爱，秘密私语。

　　（三）导读

　　这首《燕子》诗，短短四句28个字，语言朴素无华，字句精短意明，通过写实主义的手法，运用生动形象的语言和拟人的艺术手法，对燕子进行富有生活情趣的描写，全诗短短四句紧紧抓住燕子劳动与生活方面最主要、最突出的特征，把燕子这类人类的朋友的形象表达得清楚逼真，一目了然。

　　第一句：离洋舍岛伴春归。作为全诗的始句、起句，首先介绍了燕子是一种候鸟，在冬天来临之前，成群结队地由北方飞向遥远的南方海岛，去那里享受温暖的阳光和湿润的天气，避开严冬的冰霜和凛冽的寒风。等到每年春暖花开的时节，再由南方返回本乡本土生儿育女。一般在 4～7月从海岛回归，选在靠*农田（昆虫）的农家繁殖，即“伴春归”。因此，人们将其称为候鸟。

　　第二句，织柳捕虫剪雨飞。燕子飞行的身姿优美迅捷，在大地百花齐放，百鸟争鸣，绿树遍野的春天自由飞行。人们随时可以看见燕子在忙着捕虫或衔泥去做窝的时候，犹如穿梭织布般飞行于绿柳之间。

　　因为燕子来时往往是春雨绵绵的时节，燕子的尾巴宛若黑色的剪刀。诗人在此以“剪雨飞”的生动语言，描写了燕子在雨中飞行的艺术形象

　　第三句，不傍豪门依陋舍。燕子是人类的益鸟，主要以蚊、蝇等昆虫为主食，几个月就能吃掉25万只害虫。因此，燕子不到城市里生活，喜欢在乡村寻找农舍，如农民们简陋的茅屋，土木结构的农村瓦房，把用嘴巴衔来的泥黏在这些房屋的楼道、房顶、屋檐、墙角或突出部上作巢，作为自己夜宿和生儿育女的地方。

　　燕子与农家的人非常友好，双方在一个家们共进出，互不干涉，日夜相*相见，互不害怕。孩子们又喜欢，又爱惜，总想捉下来在手中看清楚一点，玩一玩，但最后还是会遵守古人及家长的教诲，不惊吓，不伤害这些对人类有益的朋友。

　　第四句，呢喃蜜语俩依偎。小燕子的爱情是非常真挚的，它们在繁忙的劳动中，也就是在捕捉蚊子、苍蝇等有害的昆虫及衔泥筑巢的过程中，总是比翼双飞；在喂养共同的儿女之时双双不辞辛劳，共担义务。在劳动的喘息之时，或回巢休息之中，双方总是亲热地紧靠着，紧挨着，经常呢喃小声地细语交流，有着说不尽、道不完的窃窃私语和爱的表白，或共商劳动与生活的大计。

　　（四）评析

　　《归燕》或称燕子，是一首七言绝句，诗人在仅仅的四句28字中，把燕子这种候鸟与益鸟的来龙去脉、生活*性、行为特征及对人类的'帮助作用等表达得全面、清晰。尽管诗篇短小精悍，却让人一看便对燕子产生一种较于全面而亲切的认识。

　　诗人左河水童少时代生活在农村，非常喜爱小燕子，对燕子的*性十分了解，因此，便能提起笔来，一气呵成而无雕琢之感。作品采用现实主义的写实手法并赋予丰富的生活情趣，不仅让作品易读易懂，还让喜爱燕子的少年儿童增加阅读的兴趣。

　　《归燕》一诗字句精短，语言练达，富有情趣，一字一句，朴实无华。明是写物，暗也咏物，兴象与比兴精到自然，通过对燕子进行人格化、思想化及情感化的描写，使人们从另一个角度加深了对燕子的多面认识，同时也达到了托物言志，咏物抒怀的效果。诗人让人们从燕子中得到启示：不畏风雨中的艰难困苦，坚决杀灭一切害人虫，保卫人民的胜利果实；密切联系群众，永远和劳动大众在一起，不攀龙附凤，贪图享乐。特别是最后一句，用短短七个字组成简短的语言，把一幕形象、生动、和谐的爱情场景写得十分感人，而令人羡慕。

　　有文章评论说，*写燕子的诗词无数，其中以唐代的诗词较于著名，但要论起写燕子内容的全面性与完整性及文字的精短却为此诗。

　　（五）作者简介

　　杜甫（712年2月12日～770年），字子美，自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称“李杜”。出生于河南巩县，原籍湖北襄阳。为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”，杜甫也常被称为“老杜”。

　　杜甫少年时代曾先后游历吴越和齐赵，其间曾赴洛阳应举不第。三十五岁以后，先在长安应试，落第；后来向皇帝献赋，向贵人投赠。官场不得志，目睹了唐朝上层社会的奢靡与社会危机。天宝十四载（755年），安史之乱爆发，潼关失守，杜甫先后辗转多地。乾元二年（759年）杜甫弃官入川，虽然躲避了战乱，生活相对安定，但仍然心系苍生，胸怀国事。杜甫创作了《登高》《春望》《北征》以及“三吏”、“三别”等名作。虽然杜甫是个现实主义诗人，但他也有狂放不羁的一面，从其名作《饮中八仙歌》不难看出杜甫的豪气干云。

　　杜甫的思想核心是仁政思想，他有“致君尧舜上，再使风俗淳”的宏伟抱负。杜甫虽然在世时名声并不显赫，但后来声名远播，对*文学和日本文学都产生了深远的影响。杜甫共有约1500首诗歌被保留了下来，大多集于《杜工部集》。

　　大历五年（770年）冬，病逝，享年五十九岁。杜甫在*古典诗歌中的影响非常深远，被后人称为“诗圣”，他的诗被称为“诗史”。后世称其杜拾遗、杜工部，也称他杜少陵、杜草堂。

诗名含有仓字的古诗词 名字含仓字的诗词

寓居刘仓廨中晚步过郑仓台上

陈与义〔宋代〕

纱巾竹杖过荒陂，满面东风二月时。世事纷纷人老易，春阴漠漠絮飞迟。士衡去国三间屋，子美登台七字诗。草绕天西青不尽，故园归计入支颐。

江东李仓使节制移浙东仓使

释居简〔宋代〕

千辐纹边著意深，龙门檀越谶重临。旋螺数发为公寿，卐字扪胸印此心。

玉节生风淮岸曲，金轮碾雾越山阴。诚明空觉曾无间，磁石岩岩一寸针。

题真州广惠仓仓即故船场居南楼及天宁寺后中有大池塔影浸其中

刘宰〔宋代〕

淅淅风摇丛苇，霏霏雨弄新晴。坐对江南山色，往来无限离情。

塔影参差波面，歌声宛转楼头。已负少年行乐，更输衲子清幽。

题真州广惠仓仓即故船场居南楼及天宁寺后中

刘宰〔宋代〕

淅淅风摇业苇，霏霏雨弄新晴。坐对江南山色，往来无限离情。塔影参差波面，歌声宛转楼头。山负少年行乐，更轮衲子清幽。

予行为魏仓监门忽得前监仓官诗人江南彭少逸诗因次韵时彭以遗火失官 其一

王安中〔宋代〕

闻道长安桂作薪，斗升谁乞向隅人。魏仓一炬非无为，似与寒枯慰晚春。

予行为魏仓监门忽得前监仓官诗人江南彭少逸诗因次韵时彭以遗火失官 其二

王安中〔宋代〕

庙堂鼎实待盐梅，幕府千金政筑台。孟子劝人萧傅作，抱关不必是凡才。

送郭司仓

王昌龄〔唐代〕

映门淮水绿，留骑主人心。

明月随良掾，春潮夜夜深。

淇上送韦司仓往滑台

高适〔唐代〕

饮酒莫辞醉，醉多适不愁。

孰知非远别，终念对穷秋。

滑台门外见，淇水眼前流。

君去应回首，风波满渡头。

送陆务观福建提仓

韩元吉〔宋代〕

觥船相对百分空，京口追随似梦中。

落纸云烟君似旧，盈巾霜雪我成翁。

春来茗叶还争白，腊尽梅梢尽放红。

领略溪山须妙语，小迂旌节上凌风。

送孟十二仓曹赴东京选

杜甫〔唐代〕

君行别老亲，此去苦家贫。藻镜留连客，江山憔悴人。

秋风楚竹冷，夜雪巩梅春。朝夕高堂念，应宜彩服新。

含有颗字的古诗词 带颗字的诗词名句

日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。——苏轼《惠州一绝》

春种一粒粟，秋收万颗子。——李绅《古风二首 / 悯农二首》

玉颗珊珊下月轮，殿前拾得露华新。——皮日休《天竺寺八月十五日夜桂子》

松排山面千重翠，月点波心一颗珠。——白居易《春题湖上》

牡丹含露真珠颗，美人折向庭前过。——佚名《菩萨蛮·牡丹含露真珠颗》

向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。——李煜《一斛珠·晓妆初过》

饭颗山头逢杜甫，顶戴笠子日卓午。——李白《戏赠杜甫》

深夜无风新雨歇，凉月，露迎珠颗入圆荷。——阎选《定风波·江水沉沉帆影过》

檀郎故相恼，须道花枝好。——佚名《菩萨蛮·牡丹含露真珠颗》

含笑问檀郎，花强妾貌强？——佚名《菩萨蛮·牡丹含露真珠颗》

一向发娇嗔，碎挼花打人。——佚名《菩萨蛮·牡丹含露真珠颗》

露颗添花色，月彩投窗隙。——秦观《促拍满路花·露颗添花色》

未知安否，一向无消息。——秦观《促拍满路花·露颗添花色》

嫉恶如仇几根傲骨横天下，舍生取义一颗头颅落状元。

岂知民力艰，颗米皆琳琅。——黄燮清《秋日田家杂咏》

颗珠挥汗凝云火。——苏轼《菩萨蛮·夏景回文》

数回细写愁仍破，万颗匀圆讶许同。——杜甫《野人送朱樱》

夜光一颗千金贵。——米芾《蝶恋花·海岱楼玩月作》

归来冰颗乱黏须。——苏轼《浣溪沙·覆块青青麦未苏》

火云凝汗挥珠颗。——苏轼《菩萨蛮·夏景回文》

丹心一颗千金哪比人格宽，清风两袖万贯不移品行贞。

种得官仓珠颗谷，六十年来兵簇簇，日月食粮车辘辘。——元稹《田家词 / 田家行》

一颗樱桃樊素口。——苏轼《蝶恋花·佳人》

道士曰：一车数百颗，老衲止丐其一，于居士亦无大损，何怒为？——蒲松龄《种梨》

匀圆万颗争相似，暗数千回不厌痴。——王国维《红豆词四首·其四》

笙歌声中千家月，红藕香里万颗珠。

忆后教人，片时存济不得。——秦观《促拍满路花·露颗添花色》

不似寻常忆。——秦观《促拍满路花·露颗添花色》

翠叶轻笼豆颗均，胭脂浓抹蜡痕新。——元好问《同儿辈赋未开海棠》

魏颗亮以从理兮，鬼亢回以敝秦。——张衡《思玄赋》

细雨裛残千颗泪，轻寒瘦损一分肌。——苏轼《红梅三首》

约腕金环重，宜装饰。——秦观《促拍满路花·露颗添花色》

轻红腻白，步步熏兰泽。——秦观《促拍满路花·露颗添花色》

罗帐熏残，梦回无处寻觅。——秦观《促拍满路花·露颗添花色》

云散无踪迹。——秦观《促拍满路花·露颗添花色》

洞房咫尺，曾寄青鸾翼。——秦观《促拍满路花·露颗添花色》

春思如中酒，恨无力。——秦观《促拍满路花·露颗添花色》

屡动庄舄之吟，几行魏颗之命。——庾信《小园赋》

更红鲜冷淡不成圆，樱桃颗。——郑燮《满江红·思家》

半颗安榴，一枝秾杏，五色蔷薇。——张林《柳梢青·灯花》

庆高闳此际，掌上一颗明珠剖。——李清照《长寿乐·南昌生日》

乱洒衰荷，颗颗真珠雨。——柳永《甘草子·秋暮》

诗名含有颗字的古诗词 名字含颗字的诗词

赠裴直讲水梨二颗言太戡答吴柑三颗以为多走

梅尧臣〔宋代〕

绿橘似甘来太学，大梨如水出咸阳。莫将多少为轻重，试擘霜包几瓣香。

菩萨蛮·牡丹含露真珠颗

佚名〔唐代〕

牡丹含露真珠颗，美人折向庭前过。含笑问檀郎，花强妾貌强？

檀郎故相恼，须道花枝好。一向发娇嗔，碎挼花打人。

促拍满路花·露颗添花色

秦观〔宋代〕

露颗添花色，月彩投窗隙。春思如中酒，恨无力。洞房咫尺，曾寄青鸾翼。云散无踪迹。罗帐熏残，梦回无处寻觅。

轻红腻白，步步熏兰泽。约腕金环重，宜装饰。未知安否，一向无消息。不似寻常忆。忆后教人，片时存济不得。

咏八十一颗

薛涛〔唐代〕

色比丹霞朝日，形如合浦筼筜.

开时九九如数，见处双双颉颃。

深树见一颗樱桃尚在

李商隐〔唐代〕

高桃留晚实，寻得小庭南。矮堕绿云髻，欹危红玉簪。

惜堪充凤食，痛已被莺含。越鸟夸香荔，齐名亦未甘。

五月葡萄结颗二首 其一

黄省曾〔明代〕

萦空高架紫藤敷，马乳累累缀碧须。大宛灵根天外得，华林仙种世间无。

将携稚子尝千颗，更拟山妻酿百壶。却怪直方曾著录，品名何不首龙珠。

寺中柿树一蒂四颗咏应制

广宣〔唐代〕

珍木生奇亩，低枝拂梵宫。因开四界分，本自百花中。

当夏阴涵绿，临秋色变红。君看药草喻，何减太阳功。

五月葡萄结颗二首 其二

黄省曾〔明代〕

美实垂垂紫末齐，长枝宛宛翠交低。酒分王母知仙品，种逐将军自远携。

莫遣候禽窥竹户，不教珍果落花泥。相如赖尔除消渴，少妇时能捧绿闺。

深夏忽见柰树上犹存一颗实

梅尧臣〔宋代〕

累累后堂柰，落尽风雨枝。行乐偶散步，倚杖聊纵窥。

林叶隐孤实，山鸟曾未知。物亦以晦存，悟兹身世为。

颗小姬画兰 其一

王微〔南北朝〕

借郎画眉笔，为郎画纨扇。纨扇置郎怀，开时郎自见。

诗名含有归字的古诗词 名字含归字的诗词

道成归·阮郎归改道成归

马钰〔金朝〕

阮郎归改道成归。修行人喜知。松峰影里乐希夷。何须唱艳词。姹婴动，虎龙随。云耕坎与离。三千功满赴瑶池。神光相貌奇。

二禽言戏赠难弟 归归归

赵孟坚〔宋代〕

归归归，三月将尽方始啼。木林翠密阴成幄，花片红嫣风荡飞。

归归归，汝既劝归胡不归。归来深院日正长，煮酒菖蒲玉屑香。

醉眠藤床觉晚凉，须臾月色到回廊。归归归，真个归来乐未央。

燕归梁·双燕归飞绕画堂

晏殊〔宋代〕

双燕归飞绕画堂。似留恋虹梁。清风明月好时光。更何况、绮筵张。

云衫侍女，频倾寿酒，加意动笙簧。人人心在玉炉香。庆佳会、祝延长。

归岑山过惟审上人别业（一作归岑山留别）

灵一〔唐代〕

禅客无心忆薜萝，自然行径向山多。

知君欲问人间事，始与浮云共一过。

小舟湖中夜归追和孟浩然夜归鹿门歌

陆游〔宋代〕

山光渐淡川气昏，急雨乱打荷叶喧。小舟横掠湖边村，人家收网半闭门。吾庐未见见堤树，舟人指点孤灯处。蒲丛姑恶最可哀，冲雨飞鸣背人去。

美人归 此调犯《虞美人》、《阮郎归》，故名有感

俞彦〔明代〕

远山凝黛波凝盻。苦海茫无岸。袅蹄为铸靥为螺。业风吹爱河。

坠楼人别黄金坞。曾上扬州路。他生未卜此生休。应愁不解愁。

洛东兰若夜归（一作自溪东兰若夜归）

许浑〔唐代〕

一衲老禅床，吾生半异乡。管弦愁里老，书剑梦中忙。

鸟急山初暝，蝉稀树正凉。又归何处去，尘路月苍苍。

阮郎归·东风成阵送春归

宋媛〔宋代〕

东风成阵送春归。庭花高下飞。柔条缭绕入帘帏。斑斑装舞衣。云鬓乱，坐偷啼。郎来何负期。人生恰似这芳菲。芳菲能几时。

南楼令（送韩竹闲归杭，并写未归之意）

张炎〔宋代〕

一见又天涯。人生可叹嗟。想难忘、江上琵琶。诗酒一瓢风雨外，都莫问，是谁家。怜我鬓先华。何愁归路赊。向西湖、重隐烟霞。说与山童休放鹤，最零落，是梅花。

远归别墅（一作秋晚归故居）

李昌符〔唐代〕

马省曾行处，连嘶渡晚河。忽惊乡树出，渐识路人多。

细径穿禾黍，颓垣压薜萝。乍归犹似客，邻叟亦相过。

归园田居古诗作品94句

　　归园田居·其一

　　陶渊明

　　少无适俗韵，性本爱丘山。

　　误落尘网中，一去三十年。(误落一作：误入)

　　羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。

　　开荒南野际，守拙归园田。

　　方宅十余亩，草屋八九间。

　　榆柳荫后檐，桃李罗堂前。

　　暧暧远人村，依依墟里烟。

　　狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。(颠通巅)

　　户庭无尘杂，虚室有余闲。

　　久在樊笼里，复得返自然。

　　译文

　　少小时就没有随俗气韵，自己的天性是热爱自然。

　　偶失足落入了仕途罗网，转眼间离田园已十余年。

　　笼中鸟常依恋往日山林，池里鱼向往着从前深渊。

　　我愿在南野际开垦荒地，保持着拙朴性归耕田园。

　　绕房宅方圆有十余亩地，还有那茅屋草舍八九间。

　　榆柳树荫盖着房屋后檐，争春的桃与李列满院前。

　　远处的邻村舍依稀可见，村落里飘荡着袅袅炊烟。

　　深巷中传来了几声狗吠，桑树顶有雄鸡不停啼唤。

　　庭院内没有那尘杂干扰，静室里有的是安适悠闲。

　　久困于樊笼里毫无自由，我今日总算又归返林山。

　　注释

　　1.少：指少年时代。适俗：适应世俗。韵：本性、气质。一作“愿”。

　　2.尘网：指尘世，官府生活污浊而又拘束，犹如网罗。这里指仕途。

　　3.三十年：有人认为是“十三年”之误(陶渊明做官十三年)。一说，此处是三又十年之意(*惯说法是十又三年)，诗人意感“一去十三年”音调嫌*，故将十三年改为倒文。

　　4.羁(ji)鸟：笼中之鸟。恋：一作“眷”。

　　5.池鱼：池塘之鱼。鸟恋旧林、鱼思故渊，借喻自己怀恋旧居。

　　6.野：一作“亩”。际：间。

　　7守拙(zhuō)：意思是不随波逐流，固守节操。

　　8.方宅：宅地方圆。一说，“方”通“旁”。

　　9.荫(yìn)：荫蔽。

　　10.罗：罗列。

　　11.暧暧(ài)：昏暗，模糊。

　　12.依依：轻柔而缓慢的飘升。墟里：村落。

　　13.户庭：门庭。尘杂：尘俗杂事。

　　14.虚室：空室。余闲：闲暇。

　　15.樊(fán)笼：蓄鸟工具，这里比喻官场生活。樊，藩篱，栅栏。

　　16.返自然：指归耕园田。

　　归园田居·其二

　　陶渊明

　　野外罕人事，穷巷寡轮鞅。

　　白日掩荆扉，虚室绝尘想。

　　时复墟曲中，披草共来往。(墟曲中一作：墟曲人)

　　相见无杂言，但道桑麻长。

　　桑麻日已长，我土日已广。

　　常恐霜霰至，零落同草莽。

　　译文

　　乡居少与世俗交游，僻巷少有车马来往。

　　白天依旧柴门紧闭，心地纯净断绝俗想。

归朝欢古诗全词翻译赏析

归朝欢古诗全词翻译赏析

　　归朝欢·别岸扁舟三两只

　　别岸扁舟三两只。葭苇萧萧风淅淅。沙汀宿雁破烟飞，溪桥残月和霜白。渐渐分曙色。路遥山远多行役。往来人，只轮双桨，尽是利名客。

　　一望乡关烟水隔。转觉归心生羽翼。愁云恨雨两牵萦，新春残腊相催逼。岁华都瞬息。浪萍风梗诚何益。归去来，玉楼深处，有个人相忆。

　　【注释】

　　⑴归朝欢：词牌名，柳永自制曲，《乐章集》注“双调”。双调一百四字，上下片各九句六仄韵。

　　⑵别岸：离岸而去。

　　⑶葭（jiā）苇：芦苇。班固《汉书·李广传》：“引兵东南，循故龙城道行，四五日，抵大泽葭苇中。”萧萧：草木摇落之声。杜甫《登高》：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”淅淅：风声。

　　⑷沙汀：水中沙洲。破烟：穿破烟雾。

　　⑸“溪桥”句：挂在溪桥边的残月的月色和霜色连成一片。

　　⑹行役：指因服役或公务而跋涉在外。后泛指行旅。

　　⑺只轮双桨：意为坐车乘船。轮，代指马车。桨，代指船只。

　　⑻利名客：热衷仕宦、追求利禄的人。辛弃疾《霜天晓角·暮山层碧》：“一叶软红深处，应不是，利名客。”

　　⑼一望：一眼望去。乡关：家乡。崔颢《黄鹤楼》：“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。”

　　⑽归心：回家的念头。梅尧臣《送庭老归河阳》：“五月驰乘车，归心岂畏暑？”

　　⑾愁云恨雨：指色彩惨淡，容易引起愁思的云雨。牵萦（yíng）：纠缠；牵挂。

　　⑿残腊：腊月的尽头。

　　⒀岁华：年华。

　　⒁浪萍风梗：浪中之浮萍，风中之断梗。形容形容人漂泊不定。

　　⒂归去来：赶紧回去吧。陶潜著《归去来兮辞》以抒归隐之志，故后用“归去来”为归隐之典。但此处仅用其表面意义，无归隐之意。

　　⒃玉楼：本指神仙所居之处，此处指妻子的居室。

　　【参考译文】

　　远处的岸边有小船三两只，淅淅的风吹着刚长出来的芦苇萧萧做响。江心沙洲宿雁冲破晓烟飞去。残月照在小桥上，小桥上的白霜显得更白，天渐渐的亮了。远远的路上行人渐渐的多起来。往来的人，无论是坐车的还是乘船的，都是为了名和利。

　　一眼望去故乡关河相隔遥远。突然有一种归心似箭的感觉，恨不得生出双翅飞回家。愁云恨雨象丝缕一样牵萦着两地。日月相催，新春浦过残腊又到。年华转眼就过去。像浮萍和断梗一样随风水飘荡，有什么益处。还是回去吧。家中的玉楼里，有人在想我。

　　【创作背景】

　　柳永成年后离开家乡福建崇安县，虽寓居京都汴梁，但生活一直比较动荡。中举前为求取功名、维持生计，四处干谒漫游，中举后又为官务公事奔走在外，羁旅行役成了他的家常便饭。他对羁旅漂泊的苦况有着深切的体会乃至清醒的认识，为*留下了许多羁旅行役词。

　　这首《归朝欢》就是其中之一。此词写江南之景，可见作此词时，柳永正在江南；词中有“新春残腊相催逼”句，则说明此词作于冬春之交，新春之时；“玉楼深处，有个人相忆”二句说明此词乃柳永思妻之作。

　　【赏析】

　　词的上片，词人工致地以白描手法描绘旅途景色，创造一个特定的抒情环境。“别岸扁舟三两只”四句以密集的意象，表现江乡冬日晨景，所写的景物都是主体真切地感受到的。远处江岸停着三两只小船，风吹芦苇发出细细的声音；水中沙洲上昨夜栖落的大雁收到惊吓，破雾而飞；天上一弯残月和溪桥上的晨霜上下辉映，发出冷暗的白光……这四句写出了肃杀、苍凉之感。“沙汀”为南来过冬的雁群留宿佳处，宿雁之冲破晓烟飞去，当是被早行之人惊起所致。“别岸”、“葭苇”、“沙汀”、“宿雁”，这些景物极为协调，互相补衬，组成江南水乡的画面。“溪桥”与“别岸”相对，旅人江村陆路行走，远望江岸，走过溪桥。“残月”表示旅人很早即已上路，与“明月如霜”之以月色比霜之白者不同，“月和霜白”是月白霜亦白。残月与晨霜并见，点出时节约是初冬下旬，与上文风苇、宿雁同为应时之景。

　　三、四两句十分工稳，确切地把握住了寒冬早行的景物特点。“渐渐分曙色”为写景之总括，暗示拂晓前后的时间推移和旅人已经过一段行程。这样作一勾勒，将时间关系交代清楚，使词意发展脉络贯串。“路遥山远多行役”为转笔，由写景转写旅人。由于曙色已分，东方发白，道路上人们渐渐多起来了。水陆往来尽是“利名客”，他们追名逐利，匆匆赶路，点明这一点是为后文作铺垫。柳永失意江湖，正同这群赶路的人一道披星戴月而行。柳永的羁旅行役之词中经常出现关河津渡、城郭村落、农女渔人、车马船舶、商旅往来等等乡野社会风情画面，展示了较为广阔的社会生活背景，拓展了词的表现范围，在词史上有开拓意义。

　　从整个上片来看，词人笔下之景全为萧瑟凄凉之景，词人笔下之人尽是追名逐利之人，这些已显示出他对羁旅生涯的厌倦。词作自然地转入下片，抒发羁旅漂泊的'哀伤和浓浓的思归之情。

　　过片“一望乡关烟水隔”，承上片的写景转入主观抒情，写主人公因厌倦羁旅行役而思故乡。词人说“一望”，可即使想望，故乡关河相隔遥远，烟水迷茫，却是根本无法望见的；既无法望见而又不能回去，受到思乡愁绪的煎熬，反转产生一种急迫的渴望心理，恨不能插上羽翼立刻飞回故乡。对于这种迫切念头的产生，词人作了层层铺叙，细致地揭示了内心的活动。“愁云恨雨两牵萦”喻儿女离情，象丝缕一样牵萦两地；“新春残腊相催逼”是说明时序代谢，日月相催，新春甫过，残腊又至，客旅日久，于岁月飞逝自易惊心，有年光逼人之感。“岁华都瞬息。浪萍风梗诚何益”，“岁华”句延伸上文“新春”句意，流光转瞬，与天涯浪迹联系起来，更增深沉的感慨。

　　“浪萍”和“风梗”是飘泊不定的典型意象，以喻羁旅生活象浮萍和断梗一样随水、风飘荡无定。柳永深感这种毫无结果的漫游确是徒劳无益，从现实艰难的境况来看还不如回乡。于是逼出最后三句：“归去来，玉楼深处，有个人相忆。”这是思乡的主要原因，补足了“愁云恨雨”之意。家乡的“玉楼深处，有个人相忆”，自然是设想妻子多年家苦苦相忆了。柳永是一个充满矛盾的人：他离家后事实上再也没有回到故乡，但思乡之情却往往异常强烈；他在京都的烟花巷陌与许多歌妓恋爱，但怀念妻子的深情却时时自然地流露。

　　从整首词看，柳永对自己的羁旅人生有着清醒的认识，越来越意识到他浪迹四方，汲汲以求的东西到头来不过是一场虚无，他却为此付出了沉重的代价。他是想抗争的，有自己的方式以求的解脱，那就是，将生命的重心移*爱情。但其实这种抗争是苍白无力的，因为爱情本身就是脆弱的，更何况柳永一生随处笙歌宴饮，爱情之花如同水中之浮萍，随开随去，留给他的总是苦涩的回忆。所以说，柳永的可悲之处不仅在于漂泊穷年、事业无成、情感无依，更在于他对人生之路的别无选择。