送情郎的古诗

痴情郎诗句

痴情郎诗句

　　学会忘记，懂得放弃。你那么的不小心，我又何必痴情。

　　1.执手相看泪眼，竟无语凝噎。——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》

　　2.马上离魂衣上泪。——程垓《酷相思·月挂霜林寒欲坠》

　　3.扰扰马足车尘，被岁月无情，暗消年少。——元好问《玉漏迟·咏杯》

　　4.一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。

　　5.不语含嚬深浦里，几回愁煞棹船郎，燕归帆尽水茫茫。——薛昭蕴《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》

　　6.被冷香消新梦觉，不许愁人不起。——李清照《念奴娇·春情》

　　7.江水添将愁更满，茫茫直与长天远(屈大均《鹊踏枝》)

　　8.莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲(姜夔《疏影》)

　　9.无情对面是山河。——辛弃疾《定风波·*上送范廓之游建康》

　　10.独自凄凉还自遣，自制离愁。——龚自珍《浪淘沙·写梦》

　　11.我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》

　　12.断肠何必更残阳，极目伤*楚。——廖世美《烛影摇红·题安陆浮云楼》

　　13.萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。——李清照《念奴娇·春情》

　　14.不肯画堂朱户，春风自在杨花(王安国《清*乐》)

　　15.絮影苹香，春在无人处。——周晋《点绛唇·访牟存叟南漪钓隐》

　　16.长驱入，歌台舞榭，风卷落花愁。——徐君宝妻《满庭芳·汉上繁华》

　　17.两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮(秦观《鹊桥仙》)

　　18.杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。——王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》

　　19.满目飞花万点，回首故人千里，把酒沃愁肠。——葛长庚《水调歌头·江上春山远》

　　20.泪粉偷将红袖印。——欧阳修《玉楼春·去时梅萼初凝粉》

　　21.翠尊易泣，红萼无言耿相忆(姜夔《暗香》)

　　22.明眸皓齿谁复见，只有丹青余泪痕。——苏轼《虢国夫人夜游图》

　　23.须愁春漏短，莫诉金杯满。——韦庄《菩萨蛮·劝君今夜须沈醉》

　　24.似花还似非花，也无人惜从教坠。——苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》

　　25.坐上别愁君未见，归来欲断无肠。——苏轼《临江仙·送王缄》

　　26.巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。——高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》

　　27.孤客伤逝湍，徒旅苦奔峭。——谢灵运《七里濑》

　　28.一片花飞减却春，风飘万点正愁人。——杜甫《曲江二首》

　　29.楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时(刘禹锡《潇湘神》)

　　30.今宵剩把颍钢照，有恐相逢似梦中(晏几道《鹧鸪天》)

　　31.花信来时，恨无人似花依旧。——晏几道《点绛唇·花信来时》

　　32.这次第，算人间没个并刀，剪断心上愁痕。——黄孝迈《湘春夜月·*清明》

　　33.无半点闲愁去处，问三生醉梦何如。——乔吉《折桂令·七夕赠歌者》

　　34.佳期大堤下，泪向南云满。——李白《大堤曲》

　　35.髻子伤春慵更梳。——李清照《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》

　　36.衣带渐宽终不毁，为伊消得人憔悴。(柳永《蝶恋花》)

　　37.推手遽止之，湿衣泪滂滂。——韩愈《听颖师弹琴》

　　38.正江令恨别，庾信愁赋。——刘辰翁《兰陵王·丙子送春》

　　39.帝里重清明，人心自愁思。——孟浩然《清明即事》

　　40.万里妾心愁更苦，十春和泪看婵娟。——华清淑《望江南·燕塞雪》

　　41.一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍。——冯延巳《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》

　　42.淇水昨送泪沾巾，红妆宿昔已应新。——萧子显《春别诗四首·其三》

　　43.永怀愁不寐，松月夜窗虚。——孟浩然《岁暮归南山》

　　44.小雨空帘，无人深巷，已早杏花先卖。——史达祖《夜行船·正月十八日闻卖杏...》

　　45.惊起却回头，有恨无人省。——苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》

　　46.酒意诗情谁与共?泪融残粉花钿重。——李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》

　　47.上有愁思妇，悲叹有余哀。——曹植《明月上高楼》

　　48.无人收废帐，归马识残旗。——张籍《没蕃故人》

　　49.试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨(贺铸《青玉案》)

痴情郎诗句

　　学会忘记，懂得放弃。你那么的不小心，我又何必痴情。

　　1.执手相看泪眼，竟无语凝噎。——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》

　　2.马上离魂衣上泪。——程垓《酷相思·月挂霜林寒欲坠》

　　3.扰扰马足车尘，被岁月无情，暗消年少。——元好问《玉漏迟·咏杯》

　　4.一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。

　　5.不语含嚬深浦里，几回愁煞棹船郎，燕归帆尽水茫茫。——薛昭蕴《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》

　　6.被冷香消新梦觉，不许愁人不起。——李清照《念奴娇·春情》

　　7.江水添将愁更满，茫茫直与长天远(屈大均《鹊踏枝》)

　　8.莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲(姜夔《疏影》)

　　9.无情对面是山河。——辛弃疾《定风波·*上送范廓之游建康》

　　10.独自凄凉还自遣，自制离愁。——龚自珍《浪淘沙·写梦》

　　11.我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》

　　12.断肠何必更残阳，极目伤*楚。——廖世美《烛影摇红·题安陆浮云楼》

　　13.萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。——李清照《念奴娇·春情》

　　14.不肯画堂朱户，春风自在杨花(王安国《清*乐》)

　　15.絮影苹香，春在无人处。——周晋《点绛唇·访牟存叟南漪钓隐》

　　16.长驱入，歌台舞榭，风卷落花愁。——徐君宝妻《满庭芳·汉上繁华》

　　17.两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮(秦观《鹊桥仙》)

　　18.杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。——王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》

　　19.满目飞花万点，回首故人千里，把酒沃愁肠。——葛长庚《水调歌头·江上春山远》

　　20.泪粉偷将红袖印。——欧阳修《玉楼春·去时梅萼初凝粉》

　　21.翠尊易泣，红萼无言耿相忆(姜夔《暗香》)

　　22.明眸皓齿谁复见，只有丹青余泪痕。——苏轼《虢国夫人夜游图》

　　23.须愁春漏短，莫诉金杯满。——韦庄《菩萨蛮·劝君今夜须沈醉》

　　24.似花还似非花，也无人惜从教坠。——苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》

　　25.坐上别愁君未见，归来欲断无肠。——苏轼《临江仙·送王缄》

　　26.巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。——高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》

　　27.孤客伤逝湍，徒旅苦奔峭。——谢灵运《七里濑》

　　28.一片花飞减却春，风飘万点正愁人。——杜甫《曲江二首》

　　29.楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时(刘禹锡《潇湘神》)

　　30.今宵剩把颍钢照，有恐相逢似梦中(晏几道《鹧鸪天》)

　　31.花信来时，恨无人似花依旧。——晏几道《点绛唇·花信来时》

　　32.这次第，算人间没个并刀，剪断心上愁痕。——黄孝迈《湘春夜月·*清明》

　　33.无半点闲愁去处，问三生醉梦何如。——乔吉《折桂令·七夕赠歌者》

　　34.佳期大堤下，泪向南云满。——李白《大堤曲》

　　35.髻子伤春慵更梳。——李清照《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》

　　36.衣带渐宽终不毁，为伊消得人憔悴。(柳永《蝶恋花》)

　　37.推手遽止之，湿衣泪滂滂。——韩愈《听颖师弹琴》

　　38.正江令恨别，庾信愁赋。——刘辰翁《兰陵王·丙子送春》

　　39.帝里重清明，人心自愁思。——孟浩然《清明即事》

　　40.万里妾心愁更苦，十春和泪看婵娟。——华清淑《望江南·燕塞雪》

　　41.一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍。——冯延巳《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》

　　42.淇水昨送泪沾巾，红妆宿昔已应新。——萧子显《春别诗四首·其三》

　　43.永怀愁不寐，松月夜窗虚。——孟浩然《岁暮归南山》

　　44.小雨空帘，无人深巷，已早杏花先卖。——史达祖《夜行船·正月十八日闻卖杏...》

　　45.惊起却回头，有恨无人省。——苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》

　　46.酒意诗情谁与共?泪融残粉花钿重。——李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》

　　47.上有愁思妇，悲叹有余哀。——曹植《明月上高楼》

　　48.无人收废帐，归马识残旗。——张籍《没蕃故人》

　　49.试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨(贺铸《青玉案》)

　　50.自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。——秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

送情郎岳云鹏好妹妹乐队mp3歌词

　　《送情郎》从曲风到歌词都非常考究，抛弃了相声作品中的戏谑成分，放大了词中浓郁的相思情愫，将爱恋中的似水柔情逐一呈现。好妹妹的张小厚也在微博上撰写了长微博回忆和岳云鹏一起创作这首歌曲的始末，让粉丝都大呼感动。以下是小编分享给大家的关于送情郎岳云鹏好妹妹乐队mp3百度云下载以及送情郎岳云鹏歌词，一起来听听吧!

　　作曲 : 秦昊/佚名

　　作词 : 秦昊/佚名

　　制作人：刘胡轶

　　乐器监制：刘胡轶

　　录音监制：刘胡轶 田汨

　　吉他：劳国贤

　　打击乐：祁大为

　　三弦：王玉

　　弦乐组：上海交响乐团

　　木管组：上海交响乐团

　　人声录音棚：有沐音乐(YUM music studio)

　　录音师：李天野

　　弦乐/木管 录音棚：

　　上海广播大厦录音棚

　　录音师：莫家伟

　　吉他/打击乐/三弦 录音棚：

　　Tweak tone labs studio

　　录音师：李卓

　　混音/母带工作室：OKmastering Studio

　　混音/母带工程师：全相彦

　　一不叫你忧来呀二不叫你愁

　　三不叫你穿错了小妹妹的花兜兜

　　我从来不敢相信命运

　　直到我遇见了你

　　于是云也散了花也开了

　　天空也放晴

　　能在这最美好的年纪

　　和你在人海相遇

　　这是多幸运的事情

　　让我如何不害怕失去

　　你是一个自由的人啊

　　你有一颗漂泊的心

　　我知道你会去遥远地方

　　去你梦中的天堂

　　但我还有许多的话呀

　　想要说给你听

　　如果时间还来得及

　　能否听我为你唱起

　　小妹妹送我的郎呀 送到了大门东啊

　　偏赶上这个老天爷 下雨又刮风啊

　　刮风不如下点小雨好啊

　　下小雨留我的郎多呆上几分钟啊

　　小妹妹送我的郎呀 送到了大门南啊

　　顺腰中我就掏出来两块大银圆

　　这一元给我的郎买上一张火车票啊

　　这一元给我的郎买上一根中华烟

　　我知道你也会想起

　　那些难忘的往昔

　　你也会遇见另一个人

痴情女子薄情郎的诗句

痴情女子薄情郎的诗句

　　.最心痛的现在，曾是曾经最美好的.时候。一场梦，一场空，再美的誓言，也有凋谢的一天。痴情终是无处安放。

　　1.烛花红换人间世，山色青回梦里家(朱祖谋《鹧鸪天》)

　　2.碧窗斜月蔼深晖，愁听寒螀泪湿衣。——张仲素《秋闺思二首》

　　3.一片春愁待酒浇。——蒋捷《一剪梅·舟过吴江》

　　4.是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去(辛弃疾《祝英台*》)

　　5.握手西风泪不干，年来多在别离间。——纳兰性德《于中好·送梁汾南还为题小影》

　　6.嫩绿似罗裙，寸寸销魂。春心抽尽为王孙。不分东风吹渐老，色映黄昏(屈大均《浪淘沙》)

　　7.柳锁莺魂，花翻蝶梦，自知愁染潘郎。——史达祖《夜合花·柳锁莺魂》

　　8.伤心枕上三更雨，点滴霖霪。——李清照《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》

　　9.解听开元曲。——蒋捷《贺新郎·梦冷黄金屋》

　　10.愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。——周邦彦《兰陵王·柳》

　　11.老去填词，一半是空中传恨(朱彝尊《解佩令》)

　　12.义胆包天，忠肝盖地，四海无人识。——施耐庵《念奴娇·天南地北》

　　13.万顷烟波万顷愁。——淮上女《减字木兰花·淮山隐隐》

　　14.天下伤心处，劳劳送客亭。——李白《劳劳亭》

　　15.天津桥上无人识，独倚栏干看落晖。——黄巢《自题像》

　　16.凌余阵兮躐余行，左骖殪兮右刃伤。——屈原《国殇》

　　17.一寸丹心图报国，两行清泪为思亲。——于谦《立春日感怀》

　　18.憔悴江南倦客，不堪听，急管繁弦(周邦彦《满庭芳》)

　　19.门隔花深旧梦游，夕阳无语燕归愁。——吴文英《浣溪沙·门隔花深旧梦游》

　　20.春去也，飞红万点愁如海。——秦观《千秋岁·水边沙外》

　　21.料得吟鸾夜夜愁。——姜夔《忆王孙·番阳彭氏小楼作》

　　22.低头独长叹，此叹无人喻。——白居易《买花》

　　23.一任紫玉无情，夜寒吹裂。——纳兰性德《琵琶仙·中秋》

　　24.欲他征夫早归来，腾身却放我向青云里(敦煌词)

　　25.神魂荡漾，暗抛红泪(赵南星《水龙吟》)

　　26.红袖高楼，争抵还乡好(谭献《蝶恋花》)

　　27.也应惊问：*来多少华发(辛弃疾《念奴娇》)

　　28.还将两行泪，遥寄海西头。——孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》

　　29.寸寸柔肠，盈盈粉泪(欧阳修《踏莎行》)

　　30.*生不下泪，于此泣无穷。——李白《江夏别宋之悌》

　　31.今年花胜去年红，可惜明年花更好，知于谁同。(欧阳修《浪淘沙》)

　　32.今年游寓独游秦，愁思看春不当春。——杜审言《春日京中有怀》

　　33.芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。——李华《春行寄兴》

　　34.江南自是离愁苦，况游骢古道，归雁*沙。——王沂孙《高阳台·和周草窗寄越中诸友韵》

　　35.独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏。——曹雪芹《咏白海棠》

　　36.落花人独立，微雨燕双飞(晏几道《临江仙》)

　　37.无奈云沉雨散。凭阑干，东风泪眼(王诜《忆故人》)

　　38.多情自古伤离别，更那堪冷落青秋节(柳永《雨霖铃》)

　　39.午窗睡起莺声巧，何处唤春愁?绿杨影里，海棠枝畔，红杏梢头。——朱淑真《眼儿媚·风日迟迟弄轻柔》

　　40.风急桃花也似愁，点点飞红雨。——如晦《楚天遥过清江引·有意送春归》

　　41.城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。——柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》

　　42.年年花落无人见，空逐春泉出御沟。——司马扎《宫怨》

　　43.冰合大河流，茫茫一片愁。——纳兰性德《菩萨蛮·白日惊飚冬已半》

　　44.不系雕鞍门前柳，玉容寂寞见花羞，冷风儿吹雨黄昏后。——乔吉《春闺怨·不系雕鞍门前柳》

　　45.雁尽书难寄，愁多梦不成。——沈如筠《闺怨二首·其一》

　　46.断肠片片飞红，都无人管，更谁劝啼莺声住(辛弃疾《祝英台*》)

　　47.泪弹不尽临窗滴。——晏几道《思远人·红叶黄花秋意晚》

　　48.欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处(晏殊《蝶恋花》)

　　49.绿鬓能供多少恨，未肯无情比断弦。——晏几道《破阵子·柳下笙歌庭院》

又呈吴郎古诗

又呈吴郎古诗

　　在*凡的学*、工作、生活中，大家都知道一些经典的古诗吧，古诗是古代*诗歌的泛称，在时间上指1840年*战争以前*的诗歌作品。你还在找寻优秀经典的古诗吗？以下是小编为大家收集的又呈吴郎，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

　　杜甫 又呈吴郎

　　堂前扑枣任西邻，无食无儿一妇人。

　　不为困穷宁有此？只缘恐惧转须亲。

　　即防远客虽多事，便插疏篱却甚真。

　　已诉征求贫到骨，正思戎马泪盈巾。

　　【译文及注释】

　　我任由西面的邻居在草堂前打枣，她是一个没有饭吃没有儿子的妇人。不是因为穷困，怎么会有这样的事情呢？只因为怕她恐惧，对她的态度上更要显得亲善。妇人立即防着你这个远客即使属多事，但您来了就插上稀疏的篱笆却好像是太认真了。贫困的妇人已经对我诉说了因为赋税征求，贫穷到骨。我正由此联想到战乱带给百姓的灾难而泪流满面。

　　1、呈：呈送，尊敬的说法。这是用诗写的一封信，作者以前已写过一首《简吴郎司法》，这是又一首，所以说“又呈”。

　　2、吴郎：作者的一个亲戚，辈分比作者小，在此作者却用了*辈之间的“呈”让人更易接收。郎是对人的爱称。

　　3、扑：打。

　　4、任：放任，不拘束。

　　5、西邻：就是下句说的“妇人”。

　　6、不为：要不是因为。

　　7、宁有此：怎么会这样（做这样的事情、呢？宁：岂，怎么。

　　8、此：代词，代贫妇人打枣这件事。

　　9、只缘：正因为。

　　10 、恐惧：害怕。

　　11、转须亲：反而更应该对她表示亲善。亲：亲善。

　　12、即：立即，马上。

　　13、防远客：指贫妇人对新来的主人存有戒心。

　　14、多事：多心，不必要的担心。

　　15、便：就。

　　16、插疏篱：是说吴郎修了一些稀疏的篱笆。

　　17、甚：太

　　18、征求：指赋税征敛。

　　19、贫到骨：贫穷到骨（一贫如洗、。

　　20、戎马：指战乱。

　　【赏析】

　　诗的第一句开门见山，从诗人自己过去怎样对待邻妇扑枣说起。“扑枣”就是打枣。这里不用那个猛烈的上声字“打”，而用这个短促的、沉着的入声字“扑”，是为了取得声调和情调的一致。“任”就是放任。之所以要放任，第二句说：“无食无儿一妇人。”原来这位西邻竟是一个没有吃的、没有儿女的老寡妇。诗人等于是在对吴郎说：“对于这样一个无依无靠的穷苦妇人，我们能不让她打点枣儿吗？”

　　三四两句紧接一二句：“不为困穷宁有此？只缘恐惧转须亲。”“困穷”，承上第二句；“此”，指扑枣一事。意思是：“如果不是因为穷得万般无奈，她又哪里会去打别人家的枣子呢？正由于她扑枣时总是怀着一种恐惧的心情，所以我们不但不应该干涉，反而还要表示些亲善，使她安心扑枣。”这里说明杜甫十分同情体谅穷苦人的处境。陕西民歌中唱道：“唐朝诗圣有杜甫，能知百姓苦中苦。”说的正是杜甫。以上四句，一气贯串，是杜甫自叙以前的事情，目的是为了启发吴郎。

　　五六两句才落到吴郎身上。“即防远客虽多事，便插疏篱却甚真。”这两句上下一气，相互关联，相互依赖，相互补充，要联系起来看。“防”是提防，心存戒备，其主语是寡妇。“远客”，指吴郎。“多事”，就是多心，或者说过虑。下句“插”字的主语是吴郎。这两句诗是说：“那寡妇一见你插篱笆就防你不让她打枣，虽未免多心，未免神经过敏；但是，你一搬进草堂就忙着插篱笆，却也很像真的要禁止她打枣呢！”言外之意是：这不能怪她多心，倒是吴郎有点太不体贴人。她本来就是提心吊胆的，吴郎不特别表示亲善，也就够了，却不该还要插上篱笆。这两句诗，措词十分委婉含蓄。这是因为怕话说得太直、太生硬，教训意味太重，会引起对方的反感，反而不容易接受劝告。

　　最后两句“已诉征求贫到骨，正思戎马泪盈巾”，是全诗结穴，也是全诗的顶点。表面上是对偶句，其实并非*列的句子，因为上下句之间由*及远，由小到大是一个发展的过程。上句，杜甫借寡妇的诉苦，指出了寡妇的、同时也是当时广大人民困穷的社会根源。这就是官吏们的剥削，也就是诗中所谓“征求”，使她穷到了极点。这也就为寡妇扑枣行为作了进一步的解脱。下句说得更远、更大、更深刻，指出了使人民陷于水深火热之中的又一社会根源。这就是“安史之乱”以来持续了十多年的战乱，即所谓“戎马”。由一个穷苦的'寡妇，由一件扑枣的小事，杜甫竟联想到整个国家大局，以至于流泪。这一方面固然是他那热爱祖国、热爱人民的思想感情的自然流露；另一方面，也是点醒、开导吴郎的应有的文章。让他知道：“在这兵荒马乱的情况下，苦难的人还有的是，决不止寡妇一个；战乱的局面不改变，就连我们自己的生活也不见得有保障，我们现在不正是因为战乱而同在远方作客，而你不是还住着我的草堂吗？”最后一句诗，好像扯得太远，好像和劝阻吴郎插篱笆的主题无关，其实是大有关系，大有作用的。希望他由此能站得高一点，看得远一点，想得开一点，他自然就不会在几颗枣子上斤斤计较了。读者正是要从这种地方看出诗人的“苦用心”和他对待人民的态度。

　　这首诗的人民性是强烈而鲜明的，在通常用来歌功颂德以“高华典雅”为特征的七言律诗中，尤其值得重视。诗的艺术表现方面也很有特点。首先是现身说法，用诗人自己的实际行动来启发对方，用颠扑不破的道理来点醒对方，最后还用诗人自己的眼泪来感动对方，尽可能地避免抽象的说教，措词委婉，入情入理。其次是，运用散文中常用的虚字来作转接。像“不为”、“只缘”、“已诉”、“正思”，以及“即”、“便”、“虽”、“却”等，因而能化呆板为活泼，既有律诗的形式美、音乐美，又有散文的灵活性，抑扬顿挫，耐人寻味。

送情人的四个字

送情人的四个字

1、日思夜想。

2、琴瑟合鸣。

3、比翼连枝。

4、幸福*安。

5、举岸齐眉。

6、情深是你。

7、眉目传情。

8、我黑负雷。

9、悠悠我心。

10、相见恨晚。

11、为你倾心。

12、喜成连理。

13、男才女貌。

14、情窦初开。

15、风雨同舟。

16、你的未来。

17、情深意盟。

18、有你真好。

19、忠贞不渝。

20、天荒地老。

21、此生相依。

22、情投意合。

23、如胶似漆。

24、风雪是你。

25、深情是你。

26、福缘鸳鸯。

27、朝朝夕夕。

28、俺喜憨嫩。

29、白头相守。

30、一生不变。

31、风雨同路。

32、携手相伴。

33、我需要你！

34、生死不渝。

35、花前月下。

36、嘘寒问暖。

37、喜不自胜。

38、百年到老。

39、难得有你。

40、三倍爱你。

41、鸳鸯眷侣。

42、义无反顾。

43、甘愿守候。

44、满心欢喜。

45、唯你娇艳。

46、义无返顾。

47、莺莺燕燕。

48、惺惺相惜。

49、燕尔新婚。

50、望穿秋水。

又呈吴郎古诗词赏析

又呈吴郎古诗词赏析

　　在*日的学*、工作和生活里，大家都看到过许多经典的古诗吧，古诗包括唐律形成以前所有体式的诗，也包括唐朝及唐以后仍按古式创作的诗。那什么样的古诗才是大家都称赞的呢？以下是小编为大家整理的又呈吴郎古诗赏析，欢迎阅读与收藏。

　　又呈吴郎

　　杜甫

　　堂前扑枣任西邻，无食无儿一妇人。

　　不为困究宁有此？只缘恐惧转须亲。

　　即防远客虽多事，便插疏篱却甚真。

　　已诉征求贫到骨，正思戎马泪沾巾。

　　一、

　　注：①吴郎：系杜甫吴姓亲戚，即后文的`“远客”。杜甫将草堂让给他住。这位亲戚住下后，即有筑“篱”，护“枣”之举，杜甫为此写诗劝阻。

　　1．颈联中诗人是如何批评劝阻吴郎的？请结合原诗作简要的分析。（5分）

　　2．诗人在《茅屋为秋风所破歌》中放歌“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜……吾庐独破受冻死亦足！”，其精神情怀与本诗异曲同工，请结合本诗就此分析。（6分）

　　参考答案

　　1．措辞非常委婉，极具艺术性。“防”的主语是寡妇，下句“插”字的主语是吴郎。表面上看似批评那个寡妇，说她无端猜疑，实属“多事”，实际上却是批判吴郎未免太小气了些，太不会体贴穷人，将对穷人悲苦命运的怜悯同情深植其间。（5分）

　　2．都表现了诗人心系黎民、忧时伤世、悲天悯人的人道主义情怀。（1）亲善显情怀。一个“任”字开门见山地说明昔日诗人对西邻打枣的态度，“无食无儿”“困穷”分析了西邻“扑”别家枣的原因，借此表达了作为枣树的主人应对她表示亲善之意。（2）劝诫显情怀。五六句是劝诫枣树的新主人吴郎不要一搬进草堂就插上篱笆，使西邻多心、“恐惧”。（3）揭露显情怀。七八句用“征求”意指官吏们的盘剥、用“戎马”代指战乱，进一步揭露了西邻扑枣的根源是官吏们的盘剥和持续上的战乱。寥寥数语，塑造了一个“穷年忧黎元，叹息肠内热”悲天悯人的诗人形象。（6分，总体分析2分，情感体现点4分，任答到一处给2分）

　　二、

　　注：远客：指吴郎。征求：苛捐杂税，各种摊派。

　　①这首诗揭示了当时怎样的一种社会现实?表现出诗人一种什么样的精神?(4分)

　　②诗人在批评吴郎时措辞非常委婉，极具艺术性，请结合原诗作简要的分析。(3分)

　　参考答案

　　①揭示了战乱和苛捐杂税给人民带来了双重的灾祸，表现出诗人悲天悯人的人道主义精神。

　　②表面上批评那个寡妇，说她无端猜疑，实属“多事”，实际上却是批判吴郎未免太小气了些，太不会体贴穷人。

含有郎字的古诗词 带郎字的诗词名句

我见青山多妩媚，料青山见我应如是。——辛弃疾《贺新郎·甚矣吾衰矣》

侯门一入深如海，从此萧郎是路人。——崔郊《赠去婢》

今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。——王建《十五夜望月寄杜郎中》

我是清都山水郎，天教分付与疏狂。——朱敦儒《鹧鸪天·西都作》

我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。——送别|友情|感怀《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》

易求无价宝，难得有心郎。——鱼玄机《赠邻女 / 寄李亿员外》

桐花万里丹山路，雏凤清于老凤声。——李商隐《韩冬郎即*为诗相送一座尽惊他日余方追吟连宵侍坐裴回久之句有老成之风因成二绝寄酬兼呈畏之员外·其一》

郎骑竹马来，绕床弄青梅。——李白《长干行二首》

杨柳青青江水*，闻郎江上唱歌声。——刘禹锡《竹枝词二首·其一》

东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。——杜牧《赤壁》

清水出芙蓉，天然去雕饰。——李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》

中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。——王建《十五夜望月寄杜郎中》

仙人抚我顶，结发受长生。——李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》

黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。——李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛 / 题北榭碑》

常羡人间琢玉郎，天应乞与点酥娘。——苏轼《定风波·南海归赠王定国侍人寓娘》

我最怜君中宵舞，道男儿到死心如铁。——辛弃疾《贺新郎·同父见和再用韵答之》

再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。——冯延巳《长命女·春日宴》

种桃道士归何处，前度刘郎今又来。——刘禹锡《再游玄都观》

天上白玉京，十二楼五城。——李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》

十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。——佚名《戏赠张先》

神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。——李商隐《无题·重帏深下莫愁堂》

愿天上人间，占得欢娱，年年今夜。——柳永《二郎神·炎光谢》

刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重！——李商隐《无题·来是空言去绝踪》

逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。——白居易《采莲曲》

玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。——刘禹锡《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子 / 玄都观桃花》

花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。——刘禹锡《竹枝词·山桃红花满上头》

微雨过，小荷翻。榴花开欲然。——苏轼《阮郎归·初夏》

向河梁、回头万里，故人长绝。——辛弃疾《贺新郎·别茂嘉十二弟》

待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。——苏轼《贺新郎·夏景》

猿啼客散暮江头，人自伤心水自流。——刘长卿《重送裴郎中贬吉州》

不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。——辛弃疾《贺新郎·甚矣吾衰矣》

将军百战身名裂。——辛弃疾《贺新郎·别茂嘉十二弟》

天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。——高蟾《下第后上永崇高侍郎》

少年自负凌云笔。——刘克庄《贺新郎·九日》

独坐黄昏谁是伴，紫薇花对紫微郎。——白居易《紫薇花》

易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。——辛弃疾《贺新郎·别茂嘉十二弟》

千古风流今在此，万里功名莫放休。——辛弃疾《破阵子·掷地刘郎玉斗》

白发空垂三千丈，一笑人间万事。——辛弃疾《贺新郎·甚矣吾衰矣》

看试手，补天裂。——辛弃疾《贺新郎·同父见和再用韵答之》

梦绕神州路。——张元干《贺新郎·送胡邦衡待制赴新州》

积石如玉，列松如翠。——郭茂倩《白石郎曲》

曲终人醉。多似浔阳江上泪。——朱敦儒《减字木兰花·刘郎已老》

青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。——欧阳修《阮郎归·南园春半踏青时》

欲得周郎顾，时时误拂弦。——李端《听筝》

一为迁客去长沙，西望长安不见家。——李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛 / 题北榭碑》

知我者，二三子。——辛弃疾《贺新郎·甚矣吾衰矣》

茶鼎熟，酒卮扬，醉来诗兴狂。——张大烈《阮郎归·立夏》

学则智，不学则愚；学则治，不学则乱。——《明儒学案·甘泉学案·侍郎许敬菴先生孚远》

天意从来高难问，况人情老易悲难诉。——张元干《贺新郎·送胡邦衡待制赴新州》

休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。——李商隐《寄令狐郎中》

贺新郎古诗词鉴赏

贺新郎古诗词鉴赏

　　在日常学*、工作和生活中，大家都看到过许多经典的古诗吧，广义的古诗，泛指*战争以前中国所有的诗歌，与*代从西方传来的现代新诗相对应。那么都有哪些类型的古诗呢？下面是小编收集整理的贺新郎古诗词鉴赏，仅供参考，大家一起来看看吧。

　　贺新郎

　　邑中园亭，仆皆为赋此词。一日，独坐停云，水声山色竞来相娱。意溪山欲援例者，遂作数语，庶几仿佛渊明思亲友之意云。

　　甚矣吾衰矣。怅*生、交游零落，只今馀几！白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物、能令公喜？我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。

　　一尊搔首东窗里。想渊明《停云》诗就，此时风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理？回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。知我者，二三子。

　　词作鉴赏

　　正如本词自注所述，辛弃疾的这首《贺新郎》词，乃是仿陶渊明《停云》“思亲友”之意而作，抒写了作者罢职闲居时的寂寞与苦闷的心情。据邓广铭《稼轩词编年笺注》考证，此词约作于宋宁宗庆元四年（1198）左右。此时辛弃疾被投闲置散又已四年。他在信州铅山（今属江西）东期思渡瓢泉旁筑了新居，其中有“停云堂”，即取陶渊明《停云》诗意。

　　辛弃疾的词，爱用典故，在宋词中别具一格。这首词的上片一开头“甚矣吾衰矣。怅*生交游零落，只今馀几！”即引用了《论语》中的典故。《论语。述而篇》记孔子说：“甚矣吾衰也，久矣吾不复梦见周公。”如果说，孔子慨叹的是其道不行；那么辛弃疾引用它，就有慨叹政治理想无法实现之意。辛弃疾写此词时已五十九岁，又谪居多年，故交零落，因此发出这样的慨叹也是很自然的。这里“只今馀几”与结句“知我者，二三子”首尾衔接，用以强调“零落”二字。接着“白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物能令公喜？”数语，又连用李白《秋浦歌》“白发三千丈”和《世说新语。宠礼篇》记郗超、王恂“能令公（指晋大司马桓温）喜”等典故，叙自己徒伤老大而一事无成，又找不到称心朋友，写出了世态关系与自己此时的落寞。“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”两句，是全篇警策。词人因无物（实指无人）可喜，只好将深情倾注于自然，不仅觉得青山“妩媚”，而且觉得似乎青山也以词人为“妩媚”了。这与李白《敬亭独坐》“相看两不厌”是同一艺术手法。这种手法，先把审美主体的感情楔入客体，然后借染有主体感*彩的客体形象来揭示审美主体的内在感情。这样，便大大加强了作品里的`主体意识，易于感染读者。以下“情与貌，略相似。”两句，情，指词人之情；貌，指青山之貌。二者有许多相似之处，如崇高、安宁和富有青春活力等。作者在这里将自己的情与青山相比，委婉地表达了自己宁愿落寞，决不与奸人同流合污的高洁之志。

　　词的下片作者又连用典故。“一尊搔首东窗里，想渊明《停云》诗就，此时风味。”陶渊明《停云》中有“良朋悠邈，搔首延伫”和“有酒有酒，闲饮东窗”等诗句，辛弃疾把它浓缩在一个句子里，用以想像陶渊明当年诗成时的风味。这里作者又提陶渊明，意在以陶自况。“江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理？”两句，表面似申斥南朝那些“醉中亦求名”（苏轼《和陶饮酒二十首》之三）的名士派人物；实际是讽刺南宋已无陶渊明式的饮酒高士，而只有一些醉生梦死的统治者。以下“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳”两句，句法与上片“我见青山”一联相似，表现出了作者傲视古今的英雄气概。这里所说的“古人”，不是一般的古人，而是指像陶渊明一类的人。据岳珂《桯史卷三》记：辛弃疾每逢宴客，“必命侍姬歌其所作。特好歌《贺新郎》一词，自诵其警句曰：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。‘又曰：“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。’每至此，辄拊髀自笑，顾问坐客何如”。足见辛弃疾对自己这二联是很自负的。

　　结句“知我者，二三子。”这“二三子”为谁没有人进行专门的考证，有人认为是当时人陈亮。但依我个人看法，不妨视野扩大些，将古人陶渊明、屈原乃至于孔子等，都算在内。辛弃疾慨叹当时志同道合的朋友不多，实与屈原慨叹“众人皆醉我独醒”的心情类似，同出于为国家和民族的危亡忧虑。而他的闲居铅山，与陶渊明居“南山”之情境也多少有点类似。

　　贺新郎·怀辛幼安用前韵原文

　　作者：陈亮

　　话杀浑闲说。不成教、齐民也解，为伊为葛。樽酒相逢成二老，却忆去年风雪。新著了、几茎华发。百世寻人犹接踵，叹只今两地三人月。写旧恨，向谁瑟。

　　男儿何用伤离别。况古来、几番际会，风从云合。千里情亲长晤对，妙体本心次骨。卧百尺、高楼斗绝。天下适安耕且老，看买犁卖剑*家铁。壮士泪，肺肝裂。

　　贺新郎·怀辛幼安用前韵赏析

　　上片抒写别后相思之情。起句“话杀浑闲说！”满心而发，肆口而成，盖隐应辛弃疾答词中“硬语盘空谁来听？记当时、只有西窗月”一语，谓去年相叙虽得极论天下大事，然于此“岌岌然以北方为可畏，以南方为可忧，一日不和，则君臣上下朝不能以谋夕”（陈亮《戊申再上孝宗皇帝书》）之时，虽有壮怀长策，亦无从施展，说得再多都只是闲说一场罢了。“不成教、齐民也解，为伊为葛？”紧承前语，补明“话杀浑闲说”的原因。意谓伊尹、诸葛亮那样的事业，只有在位者才能去做，*民百姓是无法去做的，所以说尽了等于没说。此言亦对辛弃疾寄词中称许陈亮“风流酷似，卧龙诸葛”一语而发。其时陈亮尚为*民百姓，辛弃疾则久被罢黜，故有此慨叹。恢复之事既不得施行，英雄之人却日趋衰老，思念及此，更增忧惧，故接下乃云：“樽酒相逢成二老，却忆去年风雪。新著了、几茎华发。”此言复应辛弃疾答词中“老大那堪说”及“我病君来高歌饮，惊散楼头飞雪”数语，其中蕴含着深厚而复杂的感情：既有去年风雪中抵掌谈论的欢欣，也有眼前关山阻隔互相思念的痛苦，还有同遭谗沮而早生白发的悲愤。“百世”句用《庄子·齐物论》“万世之后而一遇大圣，知其解者，是旦暮遇之也”及《战国策·齐策三》“千里而一士，是比肩而立；百世而一圣，若随踵而至也”语意，极言相知之难。夫万世遇之尚如旦暮，则百世遇之自如接踵，而知己之人，岂是接踵可得？是以见其难也。

　　此语言简意赅，复多曲折，然无板滞晦涩之病，表现出运用典故的高超技巧。“三人月”一语则用李白《月下独酌》“举杯邀明月，对影成三人”诗句，极言相念之苦。相知如二人者既甚难得，则会少离多自更难堪。此时孤独之感既不能排遣，忧愤之情又无可倾诉，真是度日如年了。“写旧恨，向谁瑟”即表现此种不胜惆怅的心情。“瑟”字名词动化，“向谁瑟”即向谁弹，向谁诉。

　　换头从离别的愁苦中挣脱出来，转作雄豪豁达之语：“男儿何用伤离别？”异军特起，换出新意。接下又推进一层：“况古来、几番际会，风从云合。”壮声英概，跃然纸上。“风从云合”语出《易·乾·九五》：“水流湿，火就燥，云从龙，风从虎。”本喻同类相从，借喻群英共事。意谓古来英雄豪杰皆建功立业，志在四方，故不须以离别为念。上二语亦隐应辛弃疾寄词中“佳人重约还轻别”至“此地行人销骨”诸句，用豪言壮语来安尉朋友，更见情深而意切。“千里情亲长晤对，妙体本心次骨”二句则隐应辛弃疾寄词中“正目断、关河路绝”一语，谓友人虽远隔千里，而情分亲厚，便即如终日晤对，于我之本心能善于体察，且抉入深微。“次骨”即至骨。“卧百尺高楼斗绝”一句插入陈登故事，盛赞故人豪气。“斗绝”即“陡绝”，高下悬殊之意。此句亦应辛弃疾寄词中“似而今、元龙臭味”一语。《三国志·陈登传》载：许汜往见陈登（元龙），陈登“无主客之意，久不相与语，自上大床卧，使客卧下床。”许汜怀忿在心，后来向刘备言及此事，还说陈登无礼。刘备却反驳他：“君有国士之名，今天下大乱，帝王失所，望君忧国忘家，有救世之意，而君求田问舍，言无可采，是元龙所讳也，何缘当与君语？如小人，欲卧百尺楼上，卧君于地，何但上下床之间耶！”陈亮重提此事，既是对故人的嘉许，也是对此辈的痛斥。“天下适安耕且老，看买犁卖剑*家铁”二句暗承前语，影射求田问舍事，故作消沉以写其忧愤。意谓如今天下太*，人人安适，自己也打算耕田送老，学《汉书·龚遂传》中的渤海郡人，把刀剑卖了，换买锄犁一类*民之家使用的铁器。所谓“天下适安”，实是“天下苟安”。陈亮早在《上孝宗皇帝第一书》中即曾指出：“臣以为通和者，所以成上下之苟安，而为妄庸两售之地。”后在《上孝宗皇帝第三书》中又说：“秦桧以和误国，二十余年，而天下之气索然矣。”可见此二句感慨极深。卒章“壮士泪，肺肝裂！”总写满腔悲恨，声情更加激越。陈亮是一个忠肝义胆的人，他在《答吕祖谦书》中说到往常念及国事时“或推案大呼，或悲泪填臆，或发上冲冠，或拊常大笑”，真乃*乎“狂怪”，故知此语乃其心潮澎湃之实灵。

　　刘熙载《艺概》云：“陈同父与稼轩为友，其人才相若，词亦相似。”辛、陈之词皆有雄深悲壮的特色。但辛词多“敛雄心，抗高调，变温婉，成悲凉”（周济《宋四家词选目录序论》），故别见沉郁顿挫；陈词多“慷慨以任气，磊落以使才”（《文心雕龙·明诗》），故别见激烈恣肆。此词则慷慨中有幽郁之致，苍劲中含凄惋之情，风调更与辛词接*。所以如此，盖因当时处境、心绪皆同，又“长歌互答”，深受辛词影响，故于伤离恨别之中，自然融入忧国哀时之感，而情生辞发，意到笔随，写同遭谗摈之愤（开篇二句）则慷慨悲凉，写共趋衰老之哀（“樽酒”三句）则幽暗沉重，写两地相思之苦（“百世”二句）则缠绵悱恻，写寂寞忧愁之郁（上片歇拍）则凄迷欲绝，写建功立业之志（换头二句）则奔放雄豪，写肝胆相照之情（“千里”二句）则深厚刻挚，写鄙薄求田问舍（“卧百尺”句）则激越高昂，写憎恶苟且偷安（“天下”二句）则情辞冷峻，写报国无门之恨（下片歇拍）则声泪俱下。如此淋淋漓漓，周而复始，“一转一深，一深一妙”（《艺概》），真似“风雨云雷交发而并至，龙蛇虎豹变见而出没”（陈亮《甲辰与朱元晦书》），乃愈觉扣人心弦，感人肺腑。其文辞又典丽宏富，*易自然，“本之以方言俚语，杂之以街谈巷歌，抟搦义理，劫剥经传，而卒归之曲子之律。”（陈亮《与郑景元提干书》）如“话杀”、“新著了”、“不成教”、“也解”用民间口语，“百世寻人”用《庄子》、《战国策》，“三人月”用李白诗，“风从云合”用《易》，“卧百尺高楼”用《三国志》，“买犁卖剑”用《汉书》等等，皆左右逢源，得心应手，复多作疑问、感叹语气，益增曲折摇曳之致，故兼具精警奇肆与蕴藉含蓄之美，极富艺术感染。