夕阳鸟鸣的古诗词

描写夕阳的古诗词十首

描写夕阳的古诗词十首

导语：傍晚的夕阳照着人们的脸庞，温暖而不燥热，美丽而不耀眼。清晨的太阳蓬勃昂扬让人心潮澎湃，那喷薄的一跃让人欢呼雀跃；而夕阳却沉稳地把太阳的余晖慷慨地挥洒给人间。这里励志故事网的小编为大家整理了十首描写夕阳的古诗词，希望你们喜欢。

1、《登乐游原》 李商隐

向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是*黄昏。

2、《天净沙·秋思》 马致远

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。

3、《出郭》 杜甫

霜露晚凄凄，高天逐望低。

远烟盐井上，斜景雪峰西。

4、《浣溪沙》 晏殊

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

5、《鹧鸪天·小雨初收报夕阳》 叶梦得

小雨初收报夕阳。归云欲渡转横塘。

空回雨盖翻新影，不见琼肌洗暗香。

追落景，弄微凉。尚余残泪浥空床。

只应自有东风恨，长遣啼痕破晚妆。

6、《念奴娇·夕阳底尽》 赵长卿

夕阳底尽，望楚天空阔，稀星帘幕。

暮霭横江烟万缕，照水参差楼阁。

两两三三，楼前归鹭，飞过栏干角。

霜风何事，绕檐吹动寂寞。

消散我已忘机，而今百念，灰了心头火。

对酒当歌浑冷淡，一任他懑嗔恶。

松竹园林，柳梧庭院，自有人间乐。

闲云休问，去来本是无著。

6、《题画》 沈周

碧水丹山映杖藜，夕阳犹在小桥西。

微吟不道惊溪鸟，飞入乱云深处啼。

7、《虞美人·夕阳楼上都凭遍》 陈允*

夕阳楼上都凭遍。柳下风吹面。

强搴罗袖倚重门。懒傍玉台鸾镜、暗尘昏。

8、《乌衣巷》 刘禹锡

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

9、《临江仙》 杨慎。

滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。

青山依旧在，几度夕阳红。

白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。

古今多少事，都付笑谈中。

10、《夕阳》 郑谷

夕阳秋更好，敛敛蕙兰中。

极浦明残雨，长天急远鸿。

僧窗留半榻，渔舸透疏篷。

莫恨清光尽，寒蟾即照空

描写夕阳古诗词名句

描写夕阳古诗词名句

　　在**淡淡的'日常中，大家最不陌生的就是古诗了吧，古诗是中文独有的一种文体，有特殊的格式及韵律。那么都有哪些类型的古诗呢？下面是小编为大家整理的描写夕阳的古诗词名句，仅供参考，欢迎大家阅读。

　　1、大漠孤烟直，长河落日圆。

　　2、夕阳西下，断肠人在天涯。

　　3、山气日夕佳，飞鸟相与还。

　　4、为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

　　5、山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

　　6、夕阳无限好， 只是*黄昏——唐．李商隐《乐原游》

　　7、但得夕阳无限好，何须惆怅*黄昏（朱自清）

　　8、老夫喜作黄昏颂，满目青山夕照明（*）

　　9、日落西山头，人约黄昏后

　　10、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色

　　11、峥嵘赤云西，日脚下*地——唐．杜甫《羌村三首》

　　12、暮霭生深树，斜阳下小楼——唐．杜牧《题扬州禅智寺》

　　13、一道残阳铺水中， 半江瑟瑟半江红——唐．白居易《暮江吟》

　　14、夕阳秋更好，敛敛蕙兰中。

　　15、夕阳黯晴碧，山翠互明灭。

　　16、剩云残日弄阴晴。晚山明。

　　17、朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

　　18、晚日寒鸦一片愁。

　　19、衰草残阳三万顷。

　　20、流连狂乐恨景短。奈夕阳送晚。

　　21、【唐】韩偓

　　花前洒泪临寒食，醉里回头问夕阳。

　　不管相思人老尽，朝朝容易下西墙。

　　1、《江上渔者》

　　宋·范仲淹

　　江上往来人，但爱鲈鱼美。

　　君看一叶舟，出没风波里。

　　2、《登鹳雀楼》

　　唐·王之涣

　　白日依山尽，黄河入海流。

　　欲穷千里目，更上一层楼。

　　3、《浪淘沙·九曲黄河万里沙》

　　唐·刘禹锡

　　九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。

　　如今直上银河去，同到牵牛织女家。

　　4、《咏史诗·黄河》

　　唐·胡曾

　　博望沉埋不复旋，黄河依旧水茫然。

　　沿流欲共牛郎语，只得灵槎送上天。

　　6、《惠崇春江晓景》

　　宋·苏轼

　　竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

　　蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

　　6、《凉州词》

　　唐·王之涣

　　黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

　　羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

　　7、《黄河二首》

　　唐·杜甫

描写夕阳晚霞的古诗词

描写夕阳晚霞的古诗词

　　在日常生活或是工作学*中，许多人都接触过一些比较经典的古诗吧，古诗作为一种诗歌体裁，指的是与*体诗相对的古体诗，又称古风、往体诗。那么都有哪些类型的古诗呢？以下是小编为大家收集的.描写夕阳晚霞的古诗词，希望对大家有所帮助。

　　1、新月已生飞鸟外，落霞更在夕阳西。

　　2、疲马卧长坡，夕阳下通津。

　　3、南忆新安郡，千山带夕阳。

　　4、东方红阳再度起，何时落入青山后。

　　5、几百黄昏声称海，此刻红阳可人心。

　　6、夕阳芳草本无恨，才子佳人空自悲。

　　7、夕阳无限好，只是*黄昏。

　　8、飞瀑正拖千幛雨，斜阳先放一峰晴。

　　9、东风料峭客帆远，落叶夕阳天际明。

　　10、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

　　11、花前洒泪临寒食，醉里回头问夕阳。

　　12、夕阳薰细草，江色映疏帘。

　　13、大漠孤烟直，长河落日圆。

　　14、河水*秋岸，关门向夕阳。

　　15、千嶂里，长烟落日孤城闭。

　　16、日晚菱歌唱，风烟满夕阳。

　　17、横烟秋水上，疏雨夕阳中。

　　18、愁客叶舟里，夕阳花水时。

　　19、探讨意未穷，回艇夕阳晚。

　　20、清吟晓露叶，愁噪夕阳枝。

　　21、摘桑春陌上，踏草夕阳间。

　　22、霁色陡添千尺翠，夕阳闲放一堆愁。

　　23、东风渐急夕阳斜，一树夭桃数日花。

　　24、高城满夕阳，何事欲沾裳。

　　25、耿湋河水*秋岸，关门向夕阳。

　　26、阊闾城碧铺秋草，鸟鹊桥红带夕阳。

　　27、小店青帘疏雨后，遥村红树夕阳间。

　　28、鸟声幽谷树，山影夕阳村。

　　29、夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。

　　30、送飞鸟以极目，怨夕阳之西斜。

　　31、山气日夕佳，飞鸟相与还。

　　32、江村片雨外，野寺夕阳边。

　　33、夕阳西下，断肠人在天涯。

　　34、墙外万株人绝迹，夕阳惟照欲栖乌。

　　35、今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东流。

　　36、老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。

　　37、瀑布杉松常带雨，夕阳苍翠忽成岚。

　　38、千秋钓舸歌明月，万里沙鸥弄夕阳。

　　39、夕阳在西峰，叠翠萦残雪。

　　40、形影腾腾夕阳里，数峰危翠滴渔船。

　　41、夕阳西下，断肠人在天涯。

　　42、荷笠带斜阳，青山独远归。

　　43、红树蝉声满夕阳，白头相送倍相伤。

　　44、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

　　45、朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

　　46、夕阳连积水，边色满秋空。

　　47、岸明残雪在，潮满夕阳多。

　　48、长汀细草愁春浪，古渡寒花倚夕阳。

　　49、知音不到吟还懒，锁印开帘又夕阳。

王维的鸟鸣涧古诗

王维的鸟鸣涧古诗

　　王维的《鸟鸣涧》当作于开元（唐玄宗年号，713—741）年间游历江南之时，其背景是安定统一的盛唐社会。下面由小编为您整理出的王维的鸟鸣涧古诗内容，一起来看看吧。

　　鸟鸣涧

　　唐代：王维

　　人闲桂花落，夜静春山空。

　　月出惊山鸟，时鸣春涧中。

　　译文

　　春天夜晚，寂无人声，芬芳桂花，轻轻飘落。青山碧林，更显空寂。

　　明月升起，惊动几只栖息山鸟。清脆鸣叫，长久回荡空旷山涧。

　　注释

　　⑴鸟鸣涧：鸟儿在山涧中鸣叫。

　　⑵人闲：指没有人事活动相扰。闲：安静、悠闲，含有人声寂静的意思。桂花：此指木樨，有春花、秋花等不同品种，这里写的是春天开花的一种。

　　⑶春山：春日的山。亦指春日山中。空：空寂、空空荡荡。空虚。这时形容山中寂静，无声，好像空无所有。

　　⑷月出：月亮升起。惊：惊动，扰乱。山鸟：山中的鸟。

　　⑸时鸣：偶尔（时而）啼叫。时：时而，偶尔。

　　赏析

　　有关于本首诗中的桂花，颇有些分歧意见。一种解释是桂花有春花、秋花、四季花等不同种类，此处所写的当是春日开花的一种。另一种意见觉得文艺创作不一定要照搬生活，传说王维画的《袁安卧雪图》，在雪中还有碧绿的芭蕉，现实生活中不可能同时出现的事物，在文艺创作中是允许的。不过，这首诗是王维题友人所居的《皇甫岳云溪杂题五首》之一。五首诗每一首写一处风景，接*于风景写生，而不同于一般的写意画，因此，以解释为山中此时实有的春桂为妥。

　　桂树枝叶繁茂，而花瓣细小。花落，尤其是在夜间，并不容易觉察。因此，开头“人闲”二字不能轻易看过。“人闲”说明周围没有人事的烦扰，说明诗人内心的闲静。有此作为前提，细微的桂花从枝上落下，才被觉察到了。诗人能发现这种“落”，或仅凭花落在衣襟上所引起的触觉，或凭声响，或凭花瓣飘坠时所发出的一丝丝芬芳。总之，“落”所能影响于人的因素是很细微的。而当这种细微的因素，竟能被从周围世界中明显地感觉出来的时候，诗人则又不禁要为这夜晚的静谧和由静谧格外显示出来的空寂而惊叹了。这里，诗人的'心境和春山的环境气氛，是互相契合而又互相作用的。

　　在这春山中，万籁都陶醉在那种夜的色调、夜的宁静里了。因此，当月亮升起，给这夜幕笼罩的空谷，带来皎洁银辉的时候，竟使山鸟惊觉起来。鸟惊，当然是由于它们已*惯于山谷的静默，似乎连月出也带有新的刺激。但月光之明亮，使幽谷前后景象顿时发生变化，亦可想见。所谓“月明星稀，乌鹊南飞”（曹操《短歌行》）是可以供读者联想的。但王维所处的是盛唐时期，不同于建安时代的兵荒马乱，连鸟兽也不免惶惶之感。王维的“月出惊山鸟”，大背景是安定统一的盛唐社会，鸟虽惊，但决不是“绕树三匝，无枝可依”。它们并不飞离春涧，甚至根本没有起飞，只是在林木间偶而发出叫声。“时鸣春涧中”，它们与其说是“惊”，不如说是对月出感到新鲜。因而，如果对照曹操的《短歌行》，在王维这首诗中，倒不仅可以看到春山由明月、落花、鸟鸣所点缀的那样一种迷人的环境，而且还能感受到盛唐时代和*安定的社会气氛。

　　诗人王维在他的山水诗里，喜欢创造静谧的意境，本首诗也是这样。可是诗中所写的却是花落、月出、鸟鸣，这些动的景物，既使诗显得富有生机而不枯寂，同时又通过动，更加突出地显示了春涧的幽静。动的景物反而能取得静的效果，这是因为事物矛盾着的双方，总是互相依存的。在一定条件下，动之所以能够发生，或者能够为人们所注意，正是以静为前提的。“鸟鸣山更幽”，这里面是包含着艺术辩证法的。

鸟鸣涧古诗带拼音（鸟鸣涧的意思全解）

这是一首五言绝句，它是中国传统诗歌的一种体裁，简称五绝，是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于*体诗范畴。此体源于汉代乐府小诗，深受六朝民歌影响，成熟定型于唐代。五绝每首仅二十字，便能展现出一幅幅清新的图画，传达一种种真切的意境。因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是其最大特色。五绝有仄起、*起二格。

《鸟鸣涧》一诗是五言绝句，是*起五绝。

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

创作背景

  这首诗应当是作于713—741年（唐开元）年间游历江南之时，当时正是盛唐时期。此诗是王维题友人皇甫岳所居的云溪别墅所写的组诗《皇甫岳云溪杂题五首》的第一首，是诗人寓居在今绍兴县东南五云溪（即若耶溪）的作品。

格律为：

**仄*仄

仄仄***

仄仄**仄

***仄*

按诗词创作来说，每句第一三五字不论，二四六字分明。分别为，**——仄*——仄*——*仄。

但是，有时候为了诗歌的灵活性，*仄不是固定的，存在拗救的情况。第一句的第三个字桂（仄）拗了，第四个字花（*）救了回来，这属于拗救中的本句自救。”此外，还有一种说法，“二是这首诗是古绝，并不是律绝，不受*仄限制。”

整首诗20个字，*声字计12个，那么密集的*声字在古诗中是少见的。

《鸟鸣涧》中密集的*声字也是传递着：静、闲。第二句“春山空”，三连*，悠远、绵长。第三句“月出”两个连续的入声字，开始打破诗的宁静，“惊”字是吟诵时应该着意的地方，由静而动，复由动而静。

描写夕阳的古诗有哪些（描写夕阳的古诗词分享）

1.夕阳无限好，只是*黄昏。——李商隐《乐游原》

2.白日依山尽，黄河入海流。——王之涣《登鹳雀楼》

3.大漠孤烟直，长河落日圆。——王维《使至塞上》

4.夕阳西下，断肠人在天涯。——马致远《天净沙 秋思》

5.朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。——刘禹锡《乌衣巷》

6.日暮苍山远，天寒白屋贫。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》

7.浮云游子意，落日故人情。——李白《送友人》

8.返景入深林， 复照青苔上。——王维《鹿柴》

9.日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。——崔颢《登黄鹤楼》

10.是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。——杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》

11.日暮汉宫传蜡烛， 轻烟散入五侯家。——韩翃《寒食》

12.常记溪亭日暮，沉醉不知归路。——李清照《如梦令·常记溪亭日暮》

13.移舟泊烟渚，日暮客愁新。——孟浩然《宿建德江》

14.山中相送罢，日暮掩柴扉。——王维《送别》

15.*一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。——*《七律·答友人》

16.四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。——范仲淹《渔家傲·秋思》

17.暮霭生深树，斜阳下小楼。——杜牧《题扬州禅智寺》

18.煮酒青梅寒食过，夕阳庭院锁秋千。——范成大《春日三首》

19.夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。——张舜民《村居》

20.风日晴和人意好，夕阳箫鼓几船归。——徐元杰《湖上》

21.行至菊花潭，村西日已斜。——孟浩然《寻菊花潭主人不遇》

22.旌旗日落黄云戍，弓剑霜寒白草原。——李汾《避乱陈仓南山回望三秦追怀淮阴侯信漫赋长句》

23.今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东流！——韦庄《忆昔》

24.清坐一番春雨歇，相思千里夕阳残。——黄庭坚《和答登封王晦之登楼见寄》

25.回首夕阳红尽处，应是长安。——张舜民《卖花声·题岳阳楼》

26.日落江湖白，潮来天地青。——王维《送邢桂州》

27.不堪吟罢东回首，满耳蛙声正夕阳。——来鹄《清明日与友人游玉粒塘庄》

28.烟波澹荡摇空碧，楼殿参差倚夕阳。——白居易《西湖晚归回望孤山寺赠诸客》

29.秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。——元稹《菊花》

30.夕阳在山新月上，道人相伴一僧归。——梁栋《送存*》

31.要觅扬州旧风物，夕阳禅智立秋风。——罗公升《扬州》

32.远山映水夕阳低，春愁压翠眉。——纳兰容若《阮郎归·杏花疏雨洒香堤》

33.问东君何处天涯？落日啼鹃，流水桃花。——贯云石《双调·蟾宫曲·竹风过雨新》

34.万顷玻璃浸玉壶，夕阳外荷花带雨。——张可久《沉醉东风·湖上晚眺林》

35.墙外万株人绝迹，夕阳惟照欲栖乌。——李商隐《白云夫旧居》

36.日长睡起无情思，帘外夕阳斜。——杨慎《少年游·红稠绿暗遍》

37.夕阳连雨足，空翠落庭阴。——孟浩然《题大禹寺义公禅房》

38.惜彼落日暮，爱此寒泉清。——李白《游南阳清泠泉》

39.孤烟寒色树，高雪夕阳山。——贾岛《送敡法师》

40.塔影雷峰水边寺，夕阳时，画船无数围花市——张可久《小桃红·湖上和刘时》

41.春水芦根看鹤立，夕阳枫叶见鸦翻。——苏轼《庚辰岁人日作，时闻黄河已复北流，老臣旧数》

42.夕阳远树烟生戍，秋雨残荷水绕城。——高启《送何明府之秦邮（何，淮东人。已三为县令）》

43.山气日夕佳，飞鸟相与还。——陶渊明《饮酒·结庐在人境》

44.春风走马绿杨道，落日臂鹰秋草原。——林鸿《寄陈八参军》

45.天寒水鸟自相依，十百为群戏落晖。——秦观《还自广陵》

46.一杯弹一曲，不觉夕阳沉。——孟浩然《听郑五愔弹琴》

47.长江一帆远，落日五湖春。谁见汀洲上，相思愁白苹。——刘长卿《饯别王十一南游》

48.远村西，夕阳外。倒悬一片，瀑布飞来。——徐再思《中吕·普天乐·吴*景·垂虹夜月》

49.阳影里，见一簇 寒蝉衰柳。——高明《商调·二朗神》

50.山城寒陟夜飞霜，枫叶青红带夕阳。——韩元吉《送沈信臣赴试南宫五首·山城寒陟夜飞霜》

51.萧萧远树疏林外，一半秋山带夕阳。——寇准《书河上亭壁》

王维鸟鸣涧古诗意思

王维鸟鸣涧古诗意思

　　在日常的学*、工作、生活中，大家对古诗都再熟悉不过了吧，古诗可分为古体诗和*体诗两类。那什么样的古诗才是经典的呢？下面是小编收集整理的王维鸟鸣涧古诗意思，仅供参考，大家一起来看看吧。

　　王维鸟鸣涧古诗

　　作者：岑参

　　人闲桂花落，夜静春山空。

　　月出惊山鸟，时鸣春涧中。

　　作品赏析

　　【注释】：

　　关于这首诗中的桂花，颇有些分歧意见。一种解释是桂花有春花、秋花、四季花等不同种类，此处所写的当是春日开花的一种。另一种意见认为文艺创作不一定要照搬生活，传说王维画的《袁安卧雪图》，在雪中还有碧绿的芭蕉，现实生活中不可能同时出现的事物，在文艺创作中是允许的。不过，这首诗是王维题友人所居的《皇甫岳云溪杂题五首》之一。五首诗每一首写一处风景，接*于风景写生，而不同于一般的写意画，因此，以解释为山中此时实有的春桂为妥。

　　桂树枝叶繁茂，而花瓣细小。花落，尤其是在夜间，并不容易觉察。因此，开头“人闲”二字不能轻易看过。“人闲”说明周围没有人事的.烦扰，说明诗人内心的闲静。有此作为前提，细微的桂花从枝上落下，才被觉察到了。诗人能发现这种“落”，或仅凭花落在衣襟上所引起的触觉，或凭声响，或凭花瓣飘坠时所发出的一丝丝芬芳。总之，“落”所能影响于人的因素是很细微的。而当这种细微的因素，竟能被从周围世界中明显地感觉出来的时候，诗人则又不禁要为这夜晚的静谧和由静谧格外显示出来的空寂而惊叹了。这里，诗人的心境和春山的环境气氛的，是互相契合而又互相作用的。

　　在这春山中，万籁都陶醉在那种夜的色调、夜的宁静里了。因此，当月亮升起，给这夜幕笼罩的空谷，带来皎洁银辉的时候，竟使山鸟惊觉起来。鸟惊，当然是由于它们已*惯于山谷的静默，似乎连月出也带有新的刺激。但月光之明亮，使幽谷前后景象顿时发生变化，亦可想见。所谓“月明星稀，乌鹊南飞”（曹操《短歌行》）是可以供我们联想的的但王维所处的是盛唐时期，不同于建安时代的兵荒马乱，连鸟兽也不免惶惶之感。王维的“月出惊山鸟”，大背景是安定统一的盛唐社会，鸟虽惊，但决不是“绕树三匝，无枝可依”。它们并不飞离春涧，甚至根本没有起飞的只是在林木间偶而发出叫声。“时鸣春涧中”，它们与其说是“惊”，不如说是对月出感到新鲜。因而，如果对照曹操的《短歌行》，我们在王维这首诗中，倒不仅可以看到春山由明月的落花、鸟鸣所点缀的那样一种迷人的环境，而且还能感受到盛唐时代和*安定的社会气氛的

　　王维在他的山水诗里，喜欢创造静谧的意境，这首诗也是这样。但诗中所写的却是花落、月出、鸟鸣，这些动的景物，既使诗显得富有生机而不枯寂，同时又通过动，更加突出地显示了春涧的幽静。动的景物反而能取得静的效果，这是因为事物矛盾着的双方，总是互相依存的。在一定条件下，动之所以能够发生，或者能够为人们所注意，正是以静为前提的。“鸟鸣山更幽”，这里面是包含着艺术辩证法的。

含有鸟字的古诗词 带鸟字的诗词名句

江碧鸟逾白，山青花欲燃。——杜甫《绝句二首》

狡兔死，走狗烹；飞鸟尽，良弓藏；敌国破，谋臣亡。——《资治通鉴·汉纪三》

人闲桂花落，夜静春山空。——王维《鸟鸣涧》

蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。——王籍《入若耶溪》

千山鸟飞绝，万径人踪灭。——柳宗元《江雪》

鸟之将死，其鸣也哀；人之将死，其言也善。——《论语·泰伯篇》

青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。——李璟《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》

鸟宿池边树，僧敲月下门。——贾岛《题李凝幽居》

感时花溅泪，恨别鸟惊心。——杜甫《春望》

鸷鸟将击，卑飞敛翼；猛兽将搏，弭耳俯伏；圣人将动，必有愚色。——《六韬·武韬·发启》

飞鸟尽，良弓藏；狡兔死，走狗烹。——《史记·越王勾践世家》

在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。——白居易《长恨歌》

月出惊山鸟，时鸣春涧中。——王维《鸟鸣涧》

江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。——韦庄《台城》

*水知鱼性，*山识鸟音。——《增广贤文·上集》

芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。——李华《春行即兴》

众鸟高飞尽，孤云独去闲。——李白《独坐敬亭山》

羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。——陶渊明《归园田居·其一》

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。——杜甫《登高》

白发悲花落，青云羡鸟飞。——岑参《寄左省杜拾遗》

劝君莫打枝头鸟，子在巢中望母归。——白居易《鸟》

山光悦鸟性，潭影空人心。——常建《题破山寺后禅院》

日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。——杜牧《金谷园》

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。——李商隐《无题·相见时难别亦难》

谁道群生性命微？一般骨肉一般皮。——白居易《鸟》

春去花还在，人来鸟不惊。——王维《画》

十里青山远，潮*路带沙。数声啼鸟怨年华。——仲殊《南柯子·十里青山远》

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。——孟浩然《春晓》

始知锁向金笼听，不及林间自在啼。——欧阳修《画眉鸟》

云无心以出岫，鸟倦飞而知还。——陶渊明《归去来兮辞·并序》

胡马依北风，越鸟巢南枝。——佚名《行行重行行》

鸟向*芜远*，人随流水东西。——刘长卿《谪仙怨·晴川落日初低》

山气日夕佳，飞鸟相与还。——陶渊明《饮酒·其五》

鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。——杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》

翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。——苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》

风暖鸟声碎，日高花影重。——杜荀鹤《春宫怨》

日暮东风怨啼鸟，落花犹似堕楼人。——杜牧《金谷园》

鸟飞反乡，兔走归窟，狐死首丘，寒将翔水，各哀其所生。——《淮南子·说林训》

望云惭高鸟，临水愧游鱼。——陶渊明《始作镇军参军经曲阿作》

好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净！——《红楼梦·第五回》

寒波淡淡起，白鸟悠悠下。——元好问《颍亭留别》

百啭千声随意移，山花红紫树高低。——欧阳修《画眉鸟》

红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁。——辛弃疾《鹧鸪天·鹅湖归病起作》

屋漏者民去之，水浅者鱼逃之，树高者鸟宿之，德厚者士趋之——《说苑·谈丛》

二月湖水清，家家春鸟鸣。——孟浩然《春中喜王九相寻 / 晚春》

秦中花鸟已应阑，塞外风沙犹自寒。——王翰《凉州词二首》

花影不离身左右，鸟声只在耳东西。——《红楼梦·第二十八回》

祸兮福所依，福兮祸所伏；忧喜聚门兮，吉凶同域。——贾谊《鵩鸟赋》

鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。——许浑《咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺 / 西门》

老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁。——杜甫《江上值水如海势聊短述》

鸟鸣涧的诗意

　　《鸟鸣涧》

　　作者：王维

　　原文：

　　人闲桂花落，夜静春山空。

　　月出惊山鸟，时鸣春涧中。

　　注释：

　　1、选自《王右丞集笺注》鸟鸣涧：鸟儿在山中鸣叫。河流名。

　　2、涧：很小的峡谷，但有水。

　　3、闲：安静、悠闲，含有人声寂静的意思。

　　4、桂花：一种春桂，木犀的通称。一般在八月开花。

　　5、空：空寂、空空荡荡。空虚。这时形容山中寂静，无声，好像空无所有。

　　6、月出：月亮升起。

　　7、惊：惊动，扰乱。

　　8、时：时而，偶尔。

　　9、时鸣：偶尔（时而）啼叫。

　　10、山鸟：山中的鸟。

　　诗意：

　　寂静的山谷中，人迹罕至，

　　只有桂花在无声地飘落。

　　夜半更深，万籁俱寂，似空无一物。

　　皎洁的月亮从山谷中升起来了，

　　惊动了山中的鸟。

　　时而在山涧处发出轻轻的鸣叫声。

　　赏析：

　　这首诗写春山之静。“静”被诗人强烈地感受到了。为什么呢？是由于“山静”，所以人静。人静缘于心静，所以觉察到桂花的坠落。动静结合。

　　鸟鸣涧，是一处风景极优美的地方。这首诗描写的是春山夜晚异常幽静的景象，花落，月升，鸟鸣，这些“动”景，却反衬出春山的幽静。这首诗主要写春山夜景。花落，月出，鸟鸣，都是动的，作者用的是以动衬静的手法，收到“鸟鸣山更幽”的艺术效果。

　　“闲”说明周围没有人世的烦扰，说明诗人内心的闲静。有此作为前提，细微的桂花从枝上落下，才被觉察到了。诗人能发现这种“落”，或仅凭花落在衣襟上所引起的触觉，或凭声响，或凭花瓣飘坠时所发出的一丝丝芬芳。总之，“落”所能影响于人的因素是很细微的。而当这种细微的因素，竟能被从周围世界中明显地感觉出来的时候，诗人则又不禁要为这夜晚的静谧和由静谧格外显示出来的空寂而惊叹了。这里，诗人的心境和春山的环境气氛，是互相契合而又互相作用的。

　　写空灵闲静的环境和心境，主人公用他全部的心神去细细地啼听花落鸟鸣的天籁，他的内心宁静淡泊，但又富于幽雅情致。静到极处的自然在诗人笔下有声有色，生意盎然。月出无声，而山鸟惊飞，这是动静相衬的艺术佳境。《而庵说唐诗》：“右丞精于禅理，其诗皆合圣教。”《唐诗笺注》：“闲事闲情，妙以闲人领此闲趣。”《诗法易简录》：“鸟鸣，动机也；涧，狭境也。而先着夜静春山空；五字于其前，然后点出鸟鸣涧来，便觉有一种空旷寂静景象，因鸟鸣而愈显者，流露于笔墨之外。一片化机，非复人力可到。”

　　这首诗是王维山水诗中的代表作之一。从文学创作的角度来赏析，这首诗的精妙之处在于“动”，“静”结合的方法衬托出诗情画意。首句“人闲桂花落，夜静春山空”，便以声写景，巧妙地采用了通感的手法，将“花落”这一动态情景与“人闲”结合起来。花开花落，都属于天籁之音，唯有心真正闲下来，放下对世俗杂念的挚着迷恋，才能将个人的精神提升到一个“空”的境界。当时的背景是“深夜”，诗人显然无法看到桂花飘落的景致，但因为“夜静”，更因为观风景的人“心静”，所以他还是感受到了盛开的桂花从枝头脱落、飘下、着地的过程。而我们也似乎进入了“香林花雨”的胜景。(m.ju.51tietu.net)此处的“春山”还给我们留下了想象的空白，因是“春山”，可以想见白天的喧闹的画面：春和日丽、鸟语花香、欢声笑语。而此时，夜深人静，游人离去，白天的喧闹消失殆尽，山林也空闲了下来，其实“空”的还有诗人作为禅者的心境。唯其心境洒脱，才能捕捉到到别人无法感受的情景。

　　末句“月出惊山鸟，时鸣春涧中”，便是以动写静，一“惊”一“鸣”，看似打破了夜的静谧，实则用声音的描述衬托山里的幽静与闲适：月亮从云层中钻了出来，静静的月光流泻下来，几只鸟儿从睡梦中醒了过来，不时地呢喃几声，和着春天山涧小溪细细的水流声，更是将这座寂静山林的整体意境烘托在读者眼前，与王籍“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”（《入若耶溪》）有异曲同工之妙。

　　陆游曰：“文章本天成，妙手偶得之”，古来好诗都是就天成好景，用妙手记叙出来。而我们在低吟浅酌之时，脑海胸襟似乎也随着诗人的文字进入到那片清幽绝俗的画面之中。

　　在这春山中，万籁都陶醉在那种夜的色调、夜的宁静里了。因此，当月亮升起，给这夜幕笼罩的空谷，带来皎洁银辉的时候，竟使山鸟惊觉起来。鸟惊，当然是由于它们已*惯于山谷的静默，似乎连月出也带有新的刺激。但月光之明亮，使幽谷前后景象顿时发生变化，亦可想见。所谓“月明星稀，乌鹊南飞”（曹操《短歌行》）是可以供联想的。但王维所处的是盛唐时期，不同于建安时代的兵荒马乱，连鸟兽也不免惶惶之感。王维的“月出惊山鸟”，大背景是安定统一的盛唐社会，鸟虽惊，但决不是“绕树三匝，无枝可依”。它们并不飞离春涧，甚至根本没有起飞，只是在林木间偶尔发出叫声。“时鸣春涧中”，它们与其说是“惊”，不如说是对月出感到新鲜。因而，如果对照曹操的《短歌行》，在王维这首诗中，倒不仅可以看到春山由明月、落花、鸟鸣所点缀的那样一种迷人的环境，而且还能感受到盛唐时代和*安定的社会气氛。王维在他的山水诗里，喜欢创造静谧的意境，该诗也是这样。。而"人闲"二字说明周围没有人事的烦扰，说明诗人内心的闲静。更突出了人与自然的融合！但是添加了花落、月出、鸟鸣，这些动的景物，即使诗显得富有生机而不枯寂，同时又通过动，更加突出地显示了春涧的幽静。动的景物反而能取得静的效果，这是因为事物矛盾着的双方，总是互相依存的。在一定条件下，动之所以能够发生，或者能够为人们所注意，正是以静为前提的。“鸟鸣山更幽”，这里面是包含着艺术辩证法的。