苏轼雨的诗句

雨中漫步的诗句苏轼

雨中漫步的诗句苏轼

　　苏轼，字子瞻，又字和仲，“唐宋八大家”之一，豪放派主要代表，“宋四家”之一。下面是关于雨中漫步的诗句苏轼的内容，欢迎阅读！

　　饮湖上初晴后雨

　　宋代：苏轼

　　水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。（蒙 通：濛）

　　欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。（淡妆浓抹 一作：浓妆淡抹）

　　译文

　　在灿烂的阳光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艳丽，看起来很美；雨天的时候，在雨幕的笼罩下，西湖周围的群山迷迷茫茫，若有若无，也显得非常奇妙。

　　若把西湖比作古美女西施，淡妆浓抹都是那么得十分适宜。

　　注释

　　①湖：即杭州西湖。

　　②潋滟（liàn yàn） ：水面波光闪动的样子。

　　③方好：正是显得很美。

　　④空濛：细雨迷茫的样子。

　　⑤西子：西施，春秋时期代越国有名的美女，原名施夷光，或称 先施 ，居古代四大美女（西施、王昭君、貂蝉、杨玉环）之首。家住浣纱溪村（在今浙江诸暨市）西，所以称为西施。

　　⑥相宜：也显得十分美丽。

　　诗句赏析

　　从诗题可知，诗人在西湖饮酒游赏，开始时阳光明丽，后来下起了雨。两种不同的景致，让他都很欣赏。他说：天晴时，西湖碧水荡漾，波光粼粼，风景正好；下雨之时，西湖周围的青山，迷蒙苍茫，若有若无，又显出另一番奇妙景致。“潋滟”，波光闪动。“空蒙”，烟雨迷茫。这两个词都是叠韵词，增强了诗歌语言的音乐性。

　　这里，诗人既写了湖光，又写了山色；既有晴和之景，又有雨天之韵，可以说内容是很多的。但从另一个角度看，又很笼统，因为这两句并非只适用于西湖。其实，这正是诗人笔法高妙之处。西湖很美，但究竟美在哪里，怎样美法，恐怕没人说得清。如果具体地描绘景物，可能会有个别精彩之句，但总失之太实、太具体，不能传达出西湖给人的整体印象。苏轼这两句有高度的艺术概括性，同时又很形象、很传神，想象空间很大，将“西湖即是美”这一人们共有的感受用诗的语言表述出来。同时，这两句也反映出诗人开阔的胸襟与达观自适的性情。

　　“西子”即西施，春秋时越国有名的美女。无论是淡雅妆饰，还是盛装打扮，西施都一样美丽动人；如果把西湖比做西施的话，那么不管是晴是雨，是冬是春，它都同样美不胜收。

　　以绝色美人喻西湖，不仅赋予西湖之美以生命，而且新奇别致，情味隽永。人人皆知西施是个美女，但究竟是怎样的美丽，却只存在于个人心中。而西湖的美景不也是如此吗？采用这样的手法，比起直接去描写，不知要节约多少笔墨，而它的寓意却丰富深刻得多。它对读者不只诉之于感受，同时也诉之于思考，让读者通过自己的想象去发挥诗的内涵。这一出色的比喻，被宋人称为“道尽西湖好处”的佳句，以致“西子湖”成了西湖的别名。也难怪后来的诗人为之搁笔：“除却淡妆浓抹句，更将何语比西湖？”

　　拓展：雨中漫步现代诗

　　淅淅沥沥的下着小雨

　　有老人说这是有情人在讲故事

　　讲故事的人

　　一定藏在这雾蒙蒙的雨境里

　　等我们走*了

　　他又走的更远些了

　　甚至他可能会藏在石榴中

　　长的和其他石榴籽一样粉红

　　我们就这样在雨中漫步

　　我们手中的石榴是甜甜的'

　　讲故事的人也变的甜甜的

　　但是讲故事的人一定孤独过

　　也为爱悲伤过

　　否则他不会如此淅淅沥沥讲个不停

　　这样的雨境

　　洒满了大地

　　他爱的人无论在哪里

　　一定可以听到他在说

　　雨中漫步会变得有意义

　　让两个高兴的人高兴

　　让两个悲伤的人悲伤

　　但雨中讲故事的人

　　终究会慢慢离开

　　他最后还是不甘心的留下一道彩虹

　　他找不到的人

　　会看到彩虹走过去

　　两个雨中漫步的人

　　最懂此间的美

　　即使在漆黑寒冷的夜晚

苏轼写雨的诗句有哪些

苏轼写雨的诗句有哪些

　　导语：窗外，雨淅淅沥沥的下着。飘飘洒洒的雨丝轻轻拍击着窗户，奏出一首动听的乐章。苏轼写雨的诗句有哪些呢？下面由小编为您整理出的相关内容，一起来看看吧。

　　（一）《饮湖上，初晴后雨》

　　年代: 宋 作者: 苏轼

　　水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

　　欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

　　（二）《赠刘景文》

　　年代: 宋 作者: 苏轼

　　荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

　　一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。

　　（三）《浣溪沙·游蕲水清泉寺》

　　年代: 宋 作者: 苏轼

　　游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。

　　山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。(潇潇 一作：萧萧)

　　谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。

　　（四）《满江红·清颍东流》

　　年代: 宋 作者: 苏轼

　　清颍东流，愁目断、孤帆明灭。

　　宦游处、青山白浪，万重千叠。

　　孤负当年林下意，对床夜雨听萧瑟。

　　恨此生、长向别离中，添华发。

　　一尊酒，黄河侧。无限事，从头说。

　　相看恍如昨，许多年月。

　　衣上旧痕馀苦泪，眉间喜气添电影。

　　便与君、池上觅残春，花如雪。

　　（五）《水龙吟 次韵章质夫杨花词》

　　年代: 宋 作者: 苏轼

　　似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。

　　不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

　　（六）《渔家傲·一曲阳关情几许》

　　年代: 宋 作者: 苏轼

　　一曲阳关情几许，知君欲向秦川去。

　　白马皂貂留不住。

　　回首处，孤城不见天霖雾。

　　到日长安花似雨，故关杨柳初飞絮。

　　渐见靴刀迎夹路。

　　谁得似，风流膝上王文度。

　　（七）《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》

　　年代: 宋 作者: 苏轼

　　林断山明竹隐墙，

　　乱蝉衰草小池塘。

　　翻空白鸟时时见，

　　照水红蕖细细香。

　　村舍外，

　　古城旁，

　　杖藜徐步转斜阳。

　　殷勤昨夜三更雨，

　　又得浮生一日凉。

　　赏析：

　　本词为东坡贬谪黄州时所作，是苏轼当时乡间幽居生活的写照 。词中所表现的 ，是诗人苏轼雨后游赏的欢快、闲适心境。

　　上片写景，写的是夏末秋初雨后村舍周围的美丽景色。

雨中花的诗句苏轼

雨中花的诗句苏轼

　　雨中花·夜行船

　　宋代：苏轼

　　至九月，忽开千叶一朵。雨中特为置酒，遂作。

　　今岁花时深院，尽日东风，荡扬茶烟。但有绿苔芳草，柳絮榆钱。闻道城西，长廊古寺，甲第名园。有国艳带酒，天香染袂，为我留连。

　　清明过了，残红无处，对此泪洒尊前。秋向晚，一枝何事，向我依然。高会聊追短景，清商不暇馀妍。不如留取，十分春态，付与明年。

　　译文

　　今年百花盛开的时节，整天吹着东风，深院高墙里面，散发着轻轻的茶烟。只有绿苔和芳草，柳絮和榆钱。听说城西，长廊连着古寺，甲第带著名园。那里有“醉贵妃”和“御黄袍”这两种珍稀牡丹，使我留恋。

　　清明已经过了，残花无处可归，对此不禁泪洒怀前。渐*深秋了，为何这枝牡丹，依然这般红艳？还是设宴会客，暂且追随那稍纵即逝的时光吧，这难逢的牡丹秋日花开，肃杀的秋风可不会怜惜。还不如留住这美妙姿色，开在明年春天。

　　注释

　　⑴花时：花开的时节。

　　⑵荡扬：轻轻地飘飞、扬起。

　　⑶柳絮榆钱：飘扬的柳花和榆荚。

　　⑷甲第：*的宅院。名园：有名气的园林。

　　⑸“国艳”二句：指牡丹。唐李正持咏牡丹有“国色朝酣酒，天香夜染衣”的诗句。“国色带酒”指绯红色牡丹，今名“醉杨妃”。“天香染衣”指贡*牡丹，今名“御袍黄”。袂，衣袖。

　　⑹高会：场面盛大的宴会。短景：短促的光阴。

　　⑺清商：指秋天。

　　⑻不暇馀妍：是说牡丹艳丽的日子不长了。妍，美丽。

　　赏析

　　上片追述春光中无缘赏花的缺憾。起笔三句写春天衙斋生活小景，大意是，在今春花开时节，整日深锁斋院，面对袅袅茶烟，只觉一派寂寥。点明“花时”，不单交代了节候，更暗含着词人赏花的兴致，而实际上整天所面对的.却是“茶烟”，这使作者感到扫兴。然后原来，这年春夏间密州地区旱灾蝗灾严重，身为州郡长官的苏轼斋戒吃素，忙于到常山祭神祈雨，所以压根儿顾不上赏花，——这是苏轼在此篇词序及《祭常山祝文五首》之一中所说的。在今天看来，苏轼的作法未免可笑，但历史地看，他忧民所忧，关怀民生疾苦的精神还是值得称道的。在这大好春光中，然后词人踪迹所至，看到“但有绿苔芳草，柳絮榆钱”，如此而已。言外自然也以良辰美景“不获一赏”而感到遗憾。那么，是否因诸城僻处北国，没有赏花的去处，或者竟无花可赏。以下六句全以“闻道”二字领起，着力写出赏花的好去处，以及“方春牡丹盛开”，花事之盛。不言而喻，这对于浸泡在比较单调乏味的仕宦生活中的词人来说，具有多么巨大的诱惑力。如果说“长”、“古”、“甲”、“名”这些词语传出了词人对春游热点向往的心态的话，那么“国艳带酒，天香染袂”这两句化用唐诗成句，就花王牡丹的色、香进行渲染，更写出对“方春牡丹盛开”的情有独钟。然而词人终究误了佳期，未能如愿以偿，那么他内心的惆怅也就可想而知了。

　　下片写秋日赏花的感触。换头“清明过了”三句，承上叙事，写暮春花尽的悲哀。然后“清明过了”，交代时令，表明“花时”已过。“残红无处”，写出“国艳”、“天香”荡然无存的可悲现状。“对此泪洒樽前”，则以重拙之笔直述悲悼之情与沉痛之感。这与前片“闻道”六句叙写的内容有因果联系，或者说前后内在的脉络是相通的，因而使词人在此抒写的情感是真实可信的。从一定意义上说，上片至此全是铺垫，意在突出秋日牡丹的可贵。“秋向晚”三句，便转到写当前秋日牡丹：在这晚秋已*的时节，为什么一枝牡丹忽然开放，默默地朝着我，而香艳如故呢?“秋向晚”，与前文的“花时”、“清明过了”相照应，明点词序中的“九月”这一特定时间。“一枝何事，向我依然”二句，问得无理而有情。本来，作为自然事物的牡丹花开花落，自有其自身的规律或原因，是与人事无关的，所以说词人问得无理。而这一问曲折地表现词人某种微妙的感情：这一枝牡丹仿佛深知词人“方春牡丹盛开”而“不获一赏”的苦衷，因而赶在寒冬到来之前又一度开放，以给他一个意外的惊喜。词人在心理上的缺憾得以填补后的欣慰，对“千叶一朵”的激赏以至道谢等，都余味曲包了。秋日牡丹虽是词人所写的重点，但词人并未展开描写，然后仅用“依然”二字映带上文，便收到了以少总多的艺术效果，这是词人用笔精炼与老到之处。最后五句紧承前三句，着重写对秋日牡丹的感触：眼前的盛会姑且抓住这短暂的时光，因为秋风不会宽容牡丹，使之常葆艳丽的姿色。牡丹啊，你不如多加珍重，留住尽可能多的春容，然后以待明年争新斗艳。词人没有陶醉在对秋日牡丹的欣赏之中，凭着他过人的悟性，很快意识到好景不长，意识到自然界的制约因素。“高会聊追短景，清高不假馀妍”两句，扣住词序中“置酒”会客一事，表现了对当前美景的极度珍惜，以及对“美人迟暮”的担忧，富有自然哲理的意味。结穴三句转为词人对秋日牡丹的劝说，语浅情深，出人意表，表露了词人对名花爱赏的真诚，也寄寓了对未来美好生活的憧憬，可谓言有尽而意无穷。从结构上看，“春态”、“明年”与开篇的“花时”、“今岁”遥相呼应，不过后者是写实，前者仅是悬想罢了。

苏轼烟雨蒙蒙的诗句

苏轼烟雨蒙蒙的诗句

　　导语：《山村五绝》是北宋伟大诗人苏轼的作品。这是一组由5首七言绝句组成的组诗，集中而尖锐地反映了北宋朝廷实行新法后对农村造成的巨大危害。下面由小编为大家整理的苏轼烟雨蒙蒙的诗句，希望可以帮助到大家！

　　山村五绝

　　竹篱茅屋趁溪斜，春入山村处处花。

　　无象太*还有象，孤烟起处是人家。

　　烟雨蒙蒙鸡犬声，有生何处不安生。

　　但教黄犊无人佩，布谷何劳也劝耕。

　　老翁七十自腰镰，惭愧春山笋蕨甜。

　　岂是闻韵解忘味，迩来三月食无盐。

　　杖藜裹饭去匆匆，过眼青钱转手空。

　　赢得儿童语音好，一年强半在城中。

　　窃禄忘归我自羞，丰年底事汝忧愁。

　　不须更待飞鸢坠，方念*生马少游。

　　赏析：

　　马援，东汉名将。南征交趾的时候，有一次与属下闲谈，他说：“我有一个族弟名叫马少游。因为我素有慷慨大志，他便为我哀愁。他说：‘人生一世，暖衣饱食，乘着普通的车驾，做一个治理地方的官员，为一方百姓看守好他们的祖坟和家业，被大家称作善人，就已经足够了。如果有比这更大的追求，那真是自寻其苦。’当年我在浪泊、西里征战的时候，头顶雾雨脚趟泥水，吸着带有霉味的浊气。那时，我仰头看着坠向水面的风筝，想起少游的话，感觉那真是一种太惬意的`生活呵。”

　　东坡在深山小路上走着，心里咀嚼着这个故事。小路的尽头就是他要去巡访的山村。

　　在杭州任通判的两年十个月间，东坡经常借着巡访地方而离廨出游。他是存心不理政事。因为在苛政横行的年月，理政就意味着殃民。

　　但是很显然，路上的美景和山村的春色并不能让他得到解脱。于是，有了这五首诗。

　　这五首诗声气相投，首尾相衔，犹如湖塘里的五扇荷叶。东坡的一腔忧绪点踏着它们，从“无象太*还有象”的这岸轻盈地跃到“丰年底事汝忧愁”的那岸去了。

　　其中，最值得称道的是第三首。——老农由于青苗法等的毁农政策，在丰收年景却三月无食，只得掘笋蕨以裹腹。见到*官员，本应愤然，但却为自己是个种田的反不得食而自惭。就是这一点自惭，将毁农政策的面目反衬得更加凶横。——此般羚羊挂角的反兴手笔，惟东坡可为。

苏轼的诗句

苏轼的诗句

　　苏轼是我国宋代著名的.文学家。下面小编给大家带来苏轼的诗句。希望能够帮到大家。

　　纵一苇之所如，凌万顷之茫然。

　　谁道人生无再少，门前流水尚能西。

　　江南好，千钟美酒，一曲满庭芳。

　　万事到头都是梦，休休，明日黄花蝶也愁。

　　若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣? 若言声在指头上，何不于君指上听?

　　春色三分，二分尘土，一分流水。

　　惟江上之清风与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，是造物者之无尽藏也。而吾与子之所共适。

　　但屈指、西风几时来，又不道流年，暗中偷换。

　　殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。

　　荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

　　欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

　　大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

　　春宵一刻值千金，花有清香月有阴。

　　十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

　　粗缯大布裹生涯，腹有诗书气自华。

　　人间有味是清欢。

　　哀吾生之须臾，羡长江之无穷。

　　人生识字忧患始，姓名粗记可以休。

　　垂天雌霓云端下，快意雄风海上来。

　　小舟从此逝，江海寄余生。

　　人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。

　　有情风万里卷潮来，无情送潮归。

　　不识庐山真面目，只缘身在此山中。

　　枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草!

　　此心安处是吾乡。

　　一点浩然气，千里快哉风。

　　此生此夜不长好，明月明年何处看。

　　天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。

　　簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车，牛衣古柳卖黄瓜。

　　休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。

　　是处青山可埋骨，他年夜雨独伤神。

　　会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

　　不用思量今古，俯仰昔人非。

　　古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚忍不拔之志。

　　一蓑烟雨任*生。

　　回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

　　人生如逆旅，我亦是行人。

　　古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。

　　日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰。

　　云散月明谁点缀，天容海色本澄清。

　　春江水暖鸭先知。

　　乳燕飞华屋，悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。

　　惆怅东栏一株雪，人生看得几清明?

　　可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。

　　拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

　　人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。

　　只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。

　　欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。

　　但愿人长久，千里共婵娟。

雨中漫步的诗句苏轼

雨中漫步的诗句苏轼

　　苏轼，字子瞻，又字和仲，“唐宋八大家”之一，豪放派主要代表，“宋四家”之一。下面是关于雨中漫步的诗句苏轼的内容，欢迎阅读！

　　饮湖上初晴后雨

　　宋代：苏轼

　　水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。（蒙 通：濛）

　　欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。（淡妆浓抹 一作：浓妆淡抹）

　　译文

　　在灿烂的阳光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艳丽，看起来很美；雨天的时候，在雨幕的笼罩下，西湖周围的群山迷迷茫茫，若有若无，也显得非常奇妙。

　　若把西湖比作古美女西施，淡妆浓抹都是那么得十分适宜。

　　注释

　　①湖：即杭州西湖。

　　②潋滟（liàn yàn） ：水面波光闪动的样子。

　　③方好：正是显得很美。

　　④空濛：细雨迷茫的样子。

　　⑤西子：西施，春秋时期代越国有名的美女，原名施夷光，或称 先施 ，居古代四大美女（西施、王昭君、貂蝉、杨玉环）之首。家住浣纱溪村（在今浙江诸暨市）西，所以称为西施。

　　⑥相宜：也显得十分美丽。

　　诗句赏析

　　从诗题可知，诗人在西湖饮酒游赏，开始时阳光明丽，后来下起了雨。两种不同的景致，让他都很欣赏。他说：天晴时，西湖碧水荡漾，波光粼粼，风景正好；下雨之时，西湖周围的青山，迷蒙苍茫，若有若无，又显出另一番奇妙景致。“潋滟”，波光闪动。“空蒙”，烟雨迷茫。这两个词都是叠韵词，增强了诗歌语言的音乐性。

　　这里，诗人既写了湖光，又写了山色；既有晴和之景，又有雨天之韵，可以说内容是很多的。但从另一个角度看，又很笼统，因为这两句并非只适用于西湖。其实，这正是诗人笔法高妙之处。西湖很美，但究竟美在哪里，怎样美法，恐怕没人说得清。如果具体地描绘景物，可能会有个别精彩之句，但总失之太实、太具体，不能传达出西湖给人的整体印象。苏轼这两句有高度的艺术概括性，同时又很形象、很传神，想象空间很大，将“西湖即是美”这一人们共有的感受用诗的语言表述出来。同时，这两句也反映出诗人开阔的胸襟与达观自适的性情。

　　“西子”即西施，春秋时越国有名的美女。无论是淡雅妆饰，还是盛装打扮，西施都一样美丽动人；如果把西湖比做西施的话，那么不管是晴是雨，是冬是春，它都同样美不胜收。

　　以绝色美人喻西湖，不仅赋予西湖之美以生命，而且新奇别致，情味隽永。人人皆知西施是个美女，但究竟是怎样的美丽，却只存在于个人心中。而西湖的美景不也是如此吗？采用这样的手法，比起直接去描写，不知要节约多少笔墨，而它的寓意却丰富深刻得多。它对读者不只诉之于感受，同时也诉之于思考，让读者通过自己的想象去发挥诗的内涵。这一出色的比喻，被宋人称为“道尽西湖好处”的佳句，以致“西子湖”成了西湖的别名。也难怪后来的诗人为之搁笔：“除却淡妆浓抹句，更将何语比西湖？”

　　拓展：雨中漫步现代诗

　　淅淅沥沥的下着小雨

　　有老人说这是有情人在讲故事

　　讲故事的人

　　一定藏在这雾蒙蒙的雨境里

　　等我们走*了

　　他又走的更远些了

　　甚至他可能会藏在石榴中

　　长的和其他石榴籽一样粉红

　　我们就这样在雨中漫步

　　我们手中的石榴是甜甜的'

　　讲故事的人也变的甜甜的

　　但是讲故事的人一定孤独过

　　也为爱悲伤过

　　否则他不会如此淅淅沥沥讲个不停

　　这样的雨境

　　洒满了大地

　　他爱的人无论在哪里

　　一定可以听到他在说

　　雨中漫步会变得有意义

　　让两个高兴的人高兴

　　让两个悲伤的人悲伤

　　但雨中讲故事的人

　　终究会慢慢离开

　　他最后还是不甘心的留下一道彩虹

　　他找不到的人

　　会看到彩虹走过去

　　两个雨中漫步的人

　　最懂此间的美

　　即使在漆黑寒冷的夜晚

苏轼的名句诗句

苏轼的名句诗句

　　苏轼大家都知道是唐宋八大家之一，是*文学艺术史上罕见的全才，下面是小编为大家整理的苏轼的.名句诗句，希望大家能够喜欢

　　1、尽见西山遮岱岭，迥分东野隔新罗。《登表海亭》

　　2、庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。——《记承天寺夜游》

　　3、欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。《江城子》

　　4、日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。《食荔支二首》

　　5、长恨此身非我有，何时忘却营营？《临江仙》

　　6、江山如此不归山，江神见怪惊我顽。《游金山寺》

　　7、相顾无言，惟有泪千行。《江城子·乙卯正月二十夜记梦》

　　8、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

　　9、古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚韧不拔之志。——《晁错论》

　　10、谁道人生无再少？门前流水尚能西。《浣溪沙》

　　11、酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。《浣溪沙》

　　12、天涯流落思无穷！既相逢，却匆匆。《江城子》

　　13、江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出。——《后赤壁赋》

　　14、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。《饮湖上初晴后雨》

　　15、生前富贵草头露，身后风流陌上花。《陌上花》

　　16、世事一场大梦，人生几度秋凉。《西江月》

　　17、人间有味是清欢。《浣溪沙》

　　18、人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。《和子由渑池怀旧》

　　19、回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。《定风波》

　　20、大江东去，浪淘尽、千古风流人物。《念奴娇·赤壁怀古》

　　21、请得一日假，来游半月泉。何人施大手，擘破水中天《半月泉苏轼、曹辅、刘季孙、鲍朝懋、郑嘉会、苏固同游，元佑六年三月十一日》

　　22、千里孤坟，无处话凄凉。《江城子·乙卯正月二十夜记梦》

　　23、人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。《正月二十日，与潘、郭二生出郊寻春，忽记去年是日同至女王城作诗，乃和前韵》

　　24、竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任*生。《定风波》

　　25、云散月明谁点缀，天容海色本澄清。《六月二十日夜渡海》

　　26、陌上花开蝴蝶飞，江山犹是昔人非。《陌上花》

　　27、细看来，不是杨花，点点是离人泪。《水龙吟》

　　28、中秋谁与共孤光，()把盏凄然北望。《西江月》

　　29、人生如梦，一尊（通“樽”）还酹江月。《念奴娇·赤壁怀古》

　　30、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。《水调歌头》

　　31、人老簪花不自羞，花应羞上老人头。《吉祥寺赏牡丹》

　　32、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。《惠崇春江晓景》

　　33、拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。《卜算子·黄州定慧院寓居作》

　　34、枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？《蝶恋花》

　　35、庐山烟雨浙江潮，未到千般恨不消。《庐山烟雨》

　　36、笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。《蝶恋花》

　　37、会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。《江城子·密州出猎》

　　38、小舟从此逝，江海寄余生。《临江仙》

　　39、天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。《有美堂暴雨》

　　40、休言万事转头空，未转头时皆梦。《西江月》

　　41、欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》

　　42、九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠*生！《六月二十日夜渡海》

　　43、但愿人长久，千里共婵娟。《水调歌头》

　　44、不识庐山真面目，只缘身在此山中。《题西林壁》

　　45、杳杳天低鹘没处，青山一发是中原。《澄迈驿通潮阁》

　　46、春宵一刻值千金，花有清香月有阴。《春夜》

　　47、惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。《东栏梨花》

　　48、高情已逐晓云空，不与梨花同梦。《西江月》

　　49、此生此夜不长好，明月明年何处看？《阳关曲》

苏轼带月的诗句

苏轼带月的诗句

　　苏轼这个人，是*古代文坛的一株瑞木，*的精气全被他采去了，用他自己的话说，就叫上可陪玉皇大帝，下可陪叫化子，他是不出世的人杰。下面是小编为你整理了苏轼带月的诗句，希望能帮助到您。

　　明月几时有——宋·苏轼《水调歌头·明月几时有》

　　人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全——宋·苏轼《水调歌头·明月几时有》

　　人生如梦，一尊还酹江月——宋·苏轼《念奴娇·赤壁怀古》

　　料得年年肠断处，明月夜，短松冈——宋·苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》

　　会挽雕弓如满月，西北望，射天狼——宋·苏轼《江城子·密州出猎》

　　三月七日，沙湖道中遇雨——宋·苏轼《定风波·莫听穿林打叶声》

　　缺月挂疏桐，漏断人初静——宋·苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》

　　东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊——宋·苏轼《海棠》

　　酒贱常愁客少，月明多被云妨——宋·苏轼《西江月·世事一场大梦》

　　正月十七日，梦扁舟渡江，中流回望，楼中歌乐杂作——宋·苏轼《水龙吟·闾丘大夫孝终公显尝守黄州》

　　推枕惘然不见，但空江、月明千里——宋·苏轼《水龙吟·闾丘大夫孝终公显尝守黄州》

　　刚被太阳收拾去，又叫明月送将来——宋·苏轼《花影》

　　春宵一刻值千金，花有清香月有阴——宋·苏轼《春宵》

　　我醉拍手狂歌，举怀邀月，对影成三客——宋·苏轼《念奴娇·中秋》

　　非胸中有万卷书，笔下无一点尘俗气，孰能至是缺月挂疏桐，漏断人初静——宋·苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》

　　惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云——宋·苏轼《临江仙·送钱穆父》

　　酒醉，乘月至一溪桥上，解鞍曲肱，醉卧少休——宋·苏轼《西江月·顷在黄州》

　　可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶——宋·苏轼《西江月·顷在黄州》

　　明月如霜，好风如水，清景无限——宋·苏轼《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》

　　云散月明谁点缀——宋·苏轼《六月二十日夜渡海》

　　风箫声断月明中，举手谢、时人欲去——宋·苏轼《鹊桥仙·七夕》

　　莫使匆匆云雨散，今夜里，月婵娟——宋·苏轼《江城子·前瞻马耳九仙山》

　　月上屏帏，冷透人衣袂——宋·苏轼《蝶恋花·昨夜秋风来万里》

　　拓展：

　　一、 作者简介

　　诗人苏轼：(1037-1101)北宋文学家、书画家。字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今属四川）人。因反对王安石新法而求外职，任杭州通判，知密州、徐州、湖州。后以作诗“谤讪朝廷”罪贬黄州。哲宗时任翰林学士，曾出知杭州、颖州等，官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州。北还后第二年病死常州。南宋时追谥文忠。与父苏洵弟苏辙，合称“三苏”。其文明白畅达，为“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻，在艺术表现方面独具风格。词开豪放一派，对后代很有影响，《念奴娇?赤壁怀古》、《水调歌头?明月几时有》等传诵甚广。 题解及写作背景

　　——水调歌头，是词牌名。相传隋炀帝开汴河时曾制《水调歌》。唐代演变为宫廷乐舞的“大曲”。截取大曲《水调》开头的一段，另填新词，因而得名。（参见教材P111注释1） ——序言中，“中秋”、“兼怀子由”，透露了写作本词的时间和目的。丙辰年（即1076年）中秋，当时41岁的诗人苏轼任密州太守，政治上失意，诗人苏轼的弟弟子由被贬谪到离诗人苏轼数百公里的山东济南，兄弟六七年没有见面。望月思亲，心情抑郁惆怅。此刻，词人面对一轮明月，心潮起伏，于是乘酒兴正酣，挥笔写下了这首名篇。

　　二、注释

　　1、把酒：端起酒杯。

　　2、宫阙（qùe)：宫殿。

　　3、归去：回到天上。

　　4、琼楼玉宇：指想象中的宫殿。

　　5、不胜（shēng）：经不住，承担不了。

　　6、弄清影：指月光下的身影也跟着做出各种舞姿。

　　7、何似：哪像是，怎比得上。

　　8、不应：不该。

　　9、何事：为什么。

　　10、别时圆：在人们分别时圆。

　　11、此事：指人的“欢”和“合”和月的“晴”和“圆”。

　　12、千里：相隔千里的人。

　　13、共婵娟：共同享受美好的月光。

　　三、译文：

　　丙辰年的中秋节，高兴地喝酒（直）到（第二天）早晨，（喝到）大醉，写了这首（词），同时怀念（弟弟）子由。

　　明月什么时候出现的？（我）端着酒杯问青天。不知道天上的神仙宫阙里，现在是什么年代了。（传说神仙世界里只过几天，地下已是几千年，故此设问。）我想乘着风回到天上（好象自己本来就是从天上下到人间来的，所以说“归去”），只怕玉石砌成的美丽月宫，在高空中经受不住寒冷（传说月中宫殿叫广寒宫）。在浮想联翩中，对月起舞，清影随人，仿佛乘云御风，置身天上，哪里象在人间！

　　月亮转动，照遍了华美的楼阁，夜深时，月光又低低地透进雕花的门窗里，照着心事重重不能安眠的人。月亮既圆，便不应有恨了，但为什么常常要趁着人们离别的时候团圆呢？人的遭遇，有悲哀、有欢乐、有离别、也有团聚；月亮呢，也会遇到阴、睛、圆、缺；这种情况，自古以来如此，难得十全十美。只愿我们都健康和长在，虽然远离千里，却能共同欣赏这美丽的月色。

　　四、诗歌赏析

　　（一）、选择题

　　1、宋代作家中，在诗词文赋以及书画等方面都有很高造诣的是____B_____

　　A、欧阳修 B、诗人苏轼 C、陆游 D、辛弃疾

苏轼有哲理的诗句

苏轼有哲理的诗句

　　苏轼，字子瞻，又字和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡，下面是小编为大家带来的苏轼有哲理的诗句，希望大家喜欢。

　　苏轼有哲理的诗句

　　01谁道人生再无少，门前流水尚能西

　　出自《浣溪沙·游蕲水清泉寺》，当时时苏轼因"乌台案"，被贬任黄州（今湖北黄冈）团练副使。这在苏轼的政治生涯中，是一个重大的打击，然而这首词却在逆境中表现出一种乐观向上的精神。

　　02 人生到处知相似，应似飞鸿踏雪泥

　　出自《和子由渑池怀旧》，这首诗是和苏辙《怀渑池寄子瞻兄》而作，在苏轼看来，不仅具体的生活行无定踪，整个人生也充满了不可知，就像鸿雁在飞行过程中，偶一驻足雪上，留下印迹，而鸿飞雪化，一切又都不复存在。它告诉我们，人生虽然无常，但不应该放弃努力；事物虽多具有偶然性，但不应该放弃对必然性的寻求。

　　03 春宵一刻值千金，花有千香月有阴

　　出自苏轼的《春宵》，春天的夜晚十分宝贵，花朵盛开，月色醉人。这两句不仅写出了夜景的清幽和夜色的宜人，更是在告诉人们光阴的宝贵。

　　04水清石出鱼可数，林深无人鸟相呼

　　出自苏轼《腊日游孤山访惠勤惠恩二僧》，溪水清澈，水底的石头就会清楚地显露出来，在水中游玩的鱼儿清晰可数，深林里寂静无人，只听鸟儿相互间轻快地招呼着。清幽无人的宁静世界中，自然流露出一种动人的画意与诗情，那股清逸、脱俗的韵味，真令人回味无穷。

　　05竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知

　　出自苏轼的《惠崇春江晚景》，用桃花初放、江暖鸭嬉、芦芽短嫩等寥寥几笔，就勾勒出了早春江景的优美画境。尤其令人叫绝的是“春江水暖鸭先知”这一句，他把画家没法画出来的水温冷暖，描绘得如此富有情趣、美妙传神! 同时也是形容凡事都有先机，慧眼英雄能预先识破。

　　06 枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草

　　出自《蝶恋花·春景全文》，树上的柳絮在风的吹拂下越来越少，春天行将结束，难道天下之大，竞找不到一处怡人的景色吗？柳絮纷飞，春色将尽，固然让人伤感；而芳草青绿，又自是一番境界，苏轼的旷达于此可见，后人由此劝勉失意之人。

　　07欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜

　　出自《饮湖上初晴后雨二首》，诗人之所以拿西施来比西湖，不仅是因为二者同在越地，同有一个“西”字，同样具有婀娜多姿的阴柔之美，更主要的是她们都具有天然美的姿质，不用借助外物，不必依靠人为的`修饰，随时都能展现美的风致。后来也比喻某人相貌、文采出众。

　　08 不识庐山真面目，只缘身在此山中

　　“不识庐山真面目，只缘身在此山中”这两句诗有着丰富的内涵，它启迪人们认识为人处事的一个哲理——由于人们所处的地位不同，看问题的出发点不同，对客观事物的认识难免有一定的片面性；要认识事物的真相与全貌，必须超越狭小的范围，摆脱主观成见。

　　09 荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝，一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。

　　出自《赠刘景文》，比喻人到壮年，虽已青春流逝，但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段，勉励朋友珍惜这大好时光，乐观向上、努力不懈，切不要意志消沉、妄自菲薄。

　　10 促缯大布裹生涯，腹有诗书气自华

　　出自《和董传留别》，读书的作用不仅在于占有知识，还在于提升人的精神境界。尤其是常读书，日积月累就会使人脱离低级趣味，养成高雅、脱俗的气质。同时也用来赞美别人学问渊博、气度不凡。

　　11一点浩然气，千里快哉风

　　出自《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》，这一豪气干云的惊世骇俗之语昭告世人：一个人只要具备了至大至刚的浩然之气，就能超凡脱俗，刚直不阿，坦然自适，任何境遇中，都能处之泰然，享受使人感到无穷快意的千里雄风。苏轼这种逆境中仍保持浩然之气的坦荡的人生态度，显然具有积极的社会意义。

　　12 笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

　　同样出自苏轼的《蝶恋花·春景》，作者饱经沧桑，有惜春迟暮之情，有感怀身世之情，有思乡之情，有对年轻生命的向往之情，有报国之情，等等，的确可谓是“有情”之人；而佳人年轻单纯、无忧无虑，既没有伤春感时，也没有为人生际遇而烦恼，真可以说是“无情”。

　　苏轼作品集锦

　　春宵 苏轼

　　春宵一刻值千金，花有清香月有阴．

　　歌管楼亭声细细，秋千院落夜沉沉．

　　上元侍宴 苏轼

　　淡月疏星绕建章，仙风吹下御炉香。

　　侍臣鹄立通明殿，一朵红云捧玉皇。

　　花影 苏轼

　　重重叠叠上瑶台，几度呼童归不开。

　　刚被太阳收拾去，却教明月送将来。

　　守岁诗 苏轼

　　儿童强不食，相守应欢哗。晨鸡旦勿鸣，更鼓畏添过。

　　和子由渑池怀旧 苏轼

　　人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。

　　泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。

　　老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。

　　往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。

　　儋耳 苏轼

　　霹雳收威暮雨开，独凭栏槛倚崔嵬。

　　垂天雌霓云端下，快意雄风海上来。

　　野老已歌丰岁语，除书欲放逐臣回。

　　残年饱饭东坡老，一壑能专万事灰。

　　六月二十日夜渡海 苏轼

　　参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。

苏轼的自勉诗句

苏轼的自勉诗句

　　苏东坡确是拿得起放得下，作为一个封建时代的文人，不免会有沮丧颓废，但在苏东坡身上体现更多的是对命运的抗争，尽管个人仕途坎坷，但从未忘造福一方。下面小编收集了苏轼的自勉诗句，供大家欣赏。

　　定风波

　　三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而4遂晴，故作此词。

　　莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋7轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任*生。

　　料春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

　　译文

　　三月七日，在沙湖道上赶上了下雨，拿着雨具的仆人先前离开了，同行的人都觉得很狼狈，只有我不这么觉得。过了一会儿天晴了，就做了这首词。

　　不要害怕树林中风雨的声音，何妨放开喉咙吟唱从容而行。拄竹杖曳草鞋轻便胜过骑马，这都是小事情又有什么可怕？披一蓑衣任凭湖海中度*生。

　　料峭的春风把我的酒意吹醒，身上略略微微感到一些寒冷，看山头上斜阳已露出了笑脸，回首来程风雨潇潇的情景，归去不管它是风雨还是放晴。

　　创作背景

　　这首记事抒怀之词作于公元1082年（宋神宗元丰五年）春，当时是苏轼因“乌台诗案”被贬为黄州（今湖北黄冈）团练副使的第三个春天。词人与朋友春日出游，风雨忽至，朋友深感狼狈，词人却毫不在乎，泰然处之，吟咏自若，缓步而行。

　　解读：

　　封建时代有不少文人真真假假退隐山林，苏东坡也时时自比陶渊明，隐逸遁世不离口，其实，他是很入世的，执着的`关心着社稷苍生，或许正是这种使命感，使他不避时政风雨而“一意孤行”？

　　夜读苏轼词《定风波》，最大的感受就是自然自在的苏东坡，不管处境怎样窘迫，依然“一蓑烟雨任*生”，其豪迈胸襟和洒脱个性令人景仰。

　　写此词时，苏东坡已在被迁逐之地黄州两载，生活十分困顿。词中写苏东坡去看新买的耕地路途遇雨，作者借题发挥，夹叙夹议抒发内心感受，不掩豁达，从容吟啸，好一个“大江东去”的苏东坡：“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴”。

　　这首词在写作上也可圈可点，其特点是写景与议论相结合，通过意境发议论，风穿林，雨打叶，东坡却是徐步而行，从容不迫，甚至还有些逗趣，以此把东坡的天性显露无遗，想想他是在去看一个士大夫将要耕种的土地的路上啊！

　　很长时间里，笔者多抱怨时运不济，处境窘迫。*来写自媒体多了一些书，今读苏轼词又有新感触，比较其这个年长自己*千岁的封建士大夫，自己应该感到羞愧，也激励自己学会豁达洒脱，不去怨天尤人，还是老老实实，勤勤恳恳，埋头奋力在自媒体这一亩三分地上好好耕耘吧！

　　《浣溪沙·游蕲水清泉寺》

　　山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。潇潇暮雨子规啼。

　　谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。

　　赏析

　　这首词写于元丰五年（1082）春，当时时苏轼因"乌台案"，被贬任黄州（今湖北黄冈）团练副使。这在苏轼的政治生涯中，是一个重大的打击，然而这首词却在逆境中表现出一种乐观向上的精神。

　　上阕写自然景色，首二句描写早春时节，溪边兰草初发，溪边小径洁净无泥，一派生机盎然的景象。却以萧萧暮雨中，杜鹃哀怨的啼声作结。子规声声，提醒行人"不如归去"，给景色抹上了几分伤感的色彩。

　　下阕却笔锋一转，不再陷于子规啼声带来的愁思，而是振起一笔。常言道"花有重开日，人无再少年"，岁月的流逝，正如同东去的流水一般，无法挽留。然而，人世总有意外，"门前流水尚能西"，既是眼前实景，又暗藏佛经典故。东流水亦可西回，又何必为年华老大徒然悲哀呢？看似浅显，却值得回味。先著《词洁》卷一谓："坡公韵高，故浅浅语亦自不凡。"

　　全词洋溢着一种向上的人生态度，然而上阕结句的子规啼声，隐隐折射出词人处境，也更显出词中达观态度的难能可贵，故陈廷焯《白雨斋词话》谓："愈悲郁，愈豪放，愈忠厚，令我神往。"