自来的古诗

上海自来水来自海上的下联

上海自来水来自海上的下联

　　在日复一日的学*、工作或生活中，大家都有令自己印象深刻的春联吧，古人在立春日多贴“宜春”二字，后渐渐发展为春联，表达了*劳动人民一种辟邪除灾、迎祥纳福的美好愿望。你知道什么样的春联才能算得上是好的'春联吗？以下是小编精心整理的上海自来水来自海上的下联，仅供参考，希望能够帮助到大家。

　　*日空闲想起几年前的一副上联：“上海自来水来自海上”，顺念倒念念完全一样，并且“上海”是一地名，“自来水”是一物质,很有意思。

　　其中跟方向有关的如：

　　上街往来人来往街上

　　中山停云堂云停山中

　　中山黄花菜花黄山中

　　中山长生果生长山中

　　*出人才人出国中

　　*文学家学文国中

　　*医学士学医国中

　　中华休旅车旅休华中

　　中乐彩头奖头彩乐中

　　中山自行车行自山中

　　下锅沸腾油腾沸锅下

　　下山来回走回来山下

　　下山牧马人马牧山下

　　下关交通道通交关下

　　下陆铁金矿采于陆下

　　下关奔驰车驰奔关下

　　西湖灵隐寺隐灵湖西

　　西湖绿柳岸柳绿湖西

　　西湖回游鱼游回湖西

　　西湖游乐船乐游湖西

　　南湖雁回峰回雁湖南

　　南海护卫舰卫护海南

　　海南菩萨尊来自南海

　　南通柏油路由北通南

　　南山长生松生长山南

　　南京跑马场马跑京南

　　北京输油管油输京北

　　北京供电站电供京北

　　北京卧佛寺佛卧京北

　　北京演出团出演京北

　　山东落花生花落东山

　　山东留情人情留东山

　　山东储备粮备储东山

　　山西红日落日红西山

　　山西长生树生长西山

　　山西侠行客行侠西山

　　山西产煤处煤产西山

　　山西悬空寺空悬西山

　　山西运煤车煤运西山

　　山西飞机场机飞西山

　　山西会仙桥仙会西山

　　前门出租车租出门前

　　内蒙连绵山绵连蒙内

　　内湖吹风机风吹湖内

　　内湖养鱼池鱼养湖内

　　春联荟萃

　　【横批：欢度佳节】

花开蝶自来伤感句子

风吹花开蝶自来，雨打花落人自拾。

很高兴为您解答，如果有帮到你

梧高凤必 花香蝶自来意思梧桐高大了，必会引来凤凰。

花儿香，自然会引来蝴蝶。

补充：引申义：比喻品德好或都能力强，自然会有人来跟随自己。

*义词：酒香不怕巷子深、桃李无言下自成蹊、皇帝女儿不愁嫁造句：他出身于这么偏僻的小山村，居然能被哈佛大学录取，真是梧高凤必至 花香蝶自来。

风吹花开蝶自来雨过草谢人依旧雨打竹谢人依旧月落水尽山依旧月落鸟尽春何为月映雪落梅何去雨打叶落月难行

这句话是啥意思

曾经一个人为了得到美丽的，便买来一双跑鞋、一只网子。

　　穿上鞋，追逐奔跑了很久，终气喘吁吁、满头大汗中抓到几只。

　　可是蝴蝶在网子里恐惧挣扎，丝毫没有美丽可言。

　　一有机会，蝴蝶就会飞走。

　　这就叫 “ 追求 ”。

　　另一个人也很喜欢蝴蝶，　　他买来几盆鲜花放在窗台，　　然后静静地坐在沙发上品着香茗，　　望着蝴蝶翩翩而来，　　心情犹如吸蜜的蝴蝶。

　　这就叫 “ 吸引 ”。

　　你若盛开，蝴蝶自来;　　你若精彩，天自安排。

　　是的，一切有关我的问题，都有我的份。

　　我的家庭不和睦，我的事业不如意，我身体不健康，我的心境不快乐......　　以前，总以为，是周围的人不好，使得我过的不好。

　　其实一切向内求，你变了，你的世界就变了。

你若盛开，蝴蝶自来

　　文/林雨荷

　　夏，极度热情

　　就像煮熟的沸水

　　我还有没有看到

　　你的盛开，蝴蝶自来

　　蓝蝴蝶，花一样的美

　　你说是蓝色妖姬

　　在那个郁金香的世界

　　你我开始捕捉

　　其实，很多时候

　　没有了交集。时间

　　偷溜在那年初夏

　　即使没有蝴蝶飞。我

　　在你眼里就是一只花蝶

　　曾经一段偶遇，吐沫

　　天缘的露珠。你若盛开

　　蝴蝶自来

《杂诗·君自故乡来》古诗词鉴赏

《杂诗·君自故乡来》古诗词鉴赏

　　在日常生活或是工作学*中，说到古诗，大家肯定都不陌生吧，古诗的篇幅可长可短，押韵比较自由灵活，不必拘守对仗、声律。那么什么样的古诗才是好的古诗呢？以下是小编为大家收集的《杂诗·君自故乡来》古诗词鉴赏，欢迎大家分享。

　　《杂诗·君自故乡来》

　　君自故乡来，应知故乡事。

　　来日绮窗前，寒梅著花未？

　　注释

　　①来日：来的时候。

　　②绮窗：雕画花纹的窗户。

　　③着花未：开花没有？着花，开花。未，用于句末，相当于“否”，表疑问。

　　④选自《王维集校注》

　　翻译

　　您是刚从我们家乡来的，一定了解家乡的人情世态。请问您来的时候我家雕画花纹的窗户前，那一株腊梅花开了没有？

　　赏析

　　这首诗表现作者的情趣与倾向。诗人想念故乡，自然是情理之中；而喜欢梅花，则溢于言表。本诗信手拈来，自然天成。

　　诗中的抒情主人公（“我”，不一定是作者），是一个久在异乡的人，忽然遇上来自故乡的旧友，首先激起的自然是强烈的乡思，是急欲了解故乡风物、人事的心情。开头两句，正是以一种不加修饰、接*于生活的自然状态的形式，传神地表达了“我”的这种感情。“故乡”一词迭见，正表现出乡思之殷：“应知”云云，迹*噜？，却表现出了解乡事之情的急切，透露出一种儿童式的天真与亲切。纯用白描记言，却简洁地将“我”在特定情形下的感情、心理、神态、口吻等表现得栩栩如生，这其实是很省俭的笔墨。

　　关于“故乡事”，那是可以开一张长长的问题清单的。初唐的王绩写过一篇《在京思故园见乡人问》，从朋旧童孩、宗族弟侄、旧园新树、茅斋宽窄、柳行疏密一直问到院果林花，仍然意犹未尽，“羁心只欲问”；而这首诗中的“我”却撇开这些，独问对方：来日绮窗前，寒梅著花未？仿佛故乡之值得怀念，就在窗前那株寒梅。这就很有些出乎常情。但又绝非故作姿态。

　　一个人对故乡的怀念，总是和那些与自己过去生活有密切关系的人、事、物联结在一起。所谓“乡思”，完全是一种“形象思维”，浮现在思乡者脑海中的，都是一个个具体的形象或画面。故乡的亲朋故旧、山川景物、风土人情，都值得怀念。但引起亲切怀想的，有时往往是一些看来很*常、很细小的情事，这窗前的寒梅便是一例。它可能蕴含着当年家居生活亲切有趣的情事。因此，这株寒梅，就不再是一般的自然物，而成了故乡的一种象征。它已经被诗化、典型化了。因此这株寒梅也自然成了“我”的思乡之情的集中寄托。从这个意义上去理解，独问“寒梅著花未”是完全符合生活逻辑的。

　　古代诗歌中常有这种质朴*淡而诗味浓郁的作品。它质朴到似乎不用任何技巧，实际上却包含着级的技巧。象这首诗中的独问寒梅，就不妨看成一种通过特殊体现一般的典型化技巧，而这种技巧却是用一种*淡质朴得如叙家常的形式来体现的。这正是所谓寓巧于朴。王绩的那首《在京思故园见乡人问》，朴质的程度也许超过这首诗，但它那一连串的发问，其艺术力量却远远抵不上王维的这一问。其中消息，不是正可深长思之的`吗？

　　“君自故乡来，应知故乡事。”这一句看起来是问家乡的情况，但诗人只是笼统的以“故乡事”来设问，可是问什么好呢？诗人心里满腹的问题竟然不知从何问起。于是我们可以想象诗人的踌躇，对方的诧异。“来日绮窗前，寒梅著花未？”这一问倒令对方感到困惑，不问人事而问物事，这时梅花开没开花？想必读者对此也感到突兀。可是正是这样一问，才是妙趣横生，令人回味无穷。其实诗人的真正目的，哪里是梅花啊。诗人想说的话，想问的问题不知从何说起，对家乡的思念竟在这一个不经意的问题之中。这是诗人留给人们的空白，让读者去想象。

　　这是一个不同寻常的游子形象。虽然饱经沧桑，却依然超然尘世保持自由心态的精神风致。这样诗人写这一首诗歌的目的也就昭然若揭：他是在歌颂一种虽然饱经沧桑，但永不世故、永葆自由心态的人生风范。

自来水公司实*心得精选

自来水公司实*心得精选

　　实*能帮助大学生树立正确的立业观，适应市场，顺利就业。通过社会实践，大学生能提前了解社会、认知自我、准确定位，树立正确的立业观和择业观，在就业过程中适应就业市场的要求，在短时间内找到适合自己的岗位，迈出走向社会的第一步。以下就是小编整理的自来水公司实*心得范文，一起来看看吧!

　　一、实*目的

　　本次实*主要目的是要让我们初步接触专业知识的实际应用，对将要学*的专业知识有一些感性认知。通过对自来水厂、污水处理厂的参观，建立全面和系统的感性认识，熟悉自来水厂工艺流程。这也是将书本理论和实际联系相结合，进一步培养观察和分析问题的能力。

　　二、实*内容

　　本次实*为期三天，周一在本校参观水泵房、小型污水处理站以及排涝站。了解校园水运营方式。周三是参观福州西区自来水厂，实*主要内容是自来水处理工艺。周五参观福州市祥坂污水处理厂，见*污水处理工艺。以下就各个实*单位进行介绍和总结：

　　2.1福建工程学院水泵房、污水处理站、排涝站

　　水泵房内有电源箱、消防供水设备和生活供水设备。主要有消防控制柜，消防泵，喷林泵。消防稳压控制柜，稳压泵。供水控制柜，供水泵(如果有高层，还有高层专用供水设备)泵房排污控制柜，排污泵。以及消防水箱，生活水箱、稳压罐。*时一般只要开动一台供水泵，稳压罐内气囊和水，通过充放气达到控制水压的作用。污水处理站设有格栅机、曝气池、控制柜。格栅机用来捞取杂物，污水处理站临*宿舍楼，所以格栅机密闭用一个大管道排气，以免影响周围空气质量。曝气池采用活性污泥法用含有微生物的污泥来分解有机物。排涝站设在河岸旁，排涝站有三台抽水机，根据水位高低自动调节开动台数，抽出的水通过水渠排到河里。

　　2.2福州西区自来水厂

　　2.2.1 福州西区水厂概况：

　　西区自来水厂福州鼓楼区洋桥西路260号，金牛山公园正门以西150米。水厂占地100亩，一期有16有滤池，二、三期总共有14个滤池，处理量各为 30万吨每天，过滤面积分别为108*方米和121*方米，是福州最早的水厂，也是自来水总公司的前身，建于1956年。一期扩建于1991年，92年底投产，处理水量为30万吨，1998年和2001年进行了2次扩建，每次扩建15万吨，预计每天处理总水量60万吨，而实际日流量35—50万吨，每天供水量占福州市总供水量的一半以上。另外，全厂每天产生废水1万多吨，排放废水浊度1~2度。

　　2.2.2 水处理工艺

　　采用常规处理方式，处理的工艺流程： 混凝→沉淀→过滤→消毒

　　(1)从闽江上游取水，经一级泵把水提升通过两条管径为1.6米的管道输送，并在管道里添加混凝剂(聚合氯化铝)进行混合，怪过程须迅速，一般30秒内。

　　(2)输送到折板式反应池，水与药进一步进行物理化学反应，大致停留18分钟左右形成絮体(俗称黄花)的沉淀，再通过*流式沉淀池沉淀渣物、集水井收集上澄清液。

　　(3)把澄清液再次送到滤池(法国德利马工司设计的V型滤池)，滤池中采用直径为0.95毫米、厚度为1.2米的单层石英砂过滤(滤池中还设有蓄水反冲洗，隔一定时间对石英砂进行冲洗，既保证了过滤速度也保证了出水的浊度，滤后浊度为小于0.1度)。工作原理为：原水经浑水渠进入滤池，自上而下流经颗粒滤料层时，水中杂质被截留，清水由配水系统汇集流出滤池，进入清水池。随着滤层中杂质截留量的逐渐增加，当出水要求不满足时，滤池需停止过滤进行反冲洗。反冲洗时，冲洗水经配水系统自下而上穿过滤料层使其处于悬浮状态，冲洗废水流入冲洗排水槽，再经浑水渠排走。为提高反冲洗效果在水冲洗前先用气冲洗。

　　(4)加氯消毒分三次。把氯气经过加氯机后往水中加氯，加氯点为沉淀池出水渠、清水池出水管、过滤后的水。沉淀池出水渠加氯为了防止后续的滤池的滤膜增厚。清水池出水管加氯目的消毒，过滤后的水加氯是防止自来水管道的二次污染。一般是过滤前加得比过滤后多，加氯机可设定为手动和自动，但是、指示器上 out(开度)升高时，说明加的氯气越多，反之越少。加氯系统分为滤前中间加氯和滤后消毒加氯。滤前中间加氯采用原水流量比例控制，最大加氯量为1.5ppm，采用增压泵和水射器联合方式投加在高密度澄清池后混凝池内。滤后加氯采用原水流量和余氯反馈复合环路控制，最大加氯量为3ppm，采用强力扩散器投加在滤池出水管入口处，强力扩散器是一种化学药品真空投加器，集合了真空输送、投加、快速搅拌等多种功能，直接安装在所投加的水体中，达到快速溶解混合效果。

　　(5) 通过上述处理后水即可达标，就可经二级泵房输送到市供水管网。二级泵房有6台泵，从国外进口，水泵扬程45m，流量350L/s，转数1488r /min，配套电机A motor 水泵基础周围留有排水水沟收集水泵滴水后排到泵房墙边集水沟最后排出泵房。泵房内还有真空泵一台，架空设置， 3t型吊车。水泵进水管DN600进水管上设置手动阀门，压水管DN500，压水管上设置蝶阀和微阻缓闭止回阀，中间设压力表。

　　2.2.3 存在问题

　　(1)由于闽江原水长期浊度较低，造成泥量的减少，原设计按高密度澄清池中预沉/浓缩池泥位控制排泥，由于污泥层不够密实，而泥位计得到的是虚污泥层泥位高度，造成排泥量太多，而进水污泥又需要较长时间补充，影响了反应池的悬浮污泥层浓度及处理效果。目前拟考虑在控制程序中增加泥位计反馈排泥的滞后时间，使污泥层的实际泥位达到设计高度后再排泥。

　　(2)原设计滤池反冲洗前先停止进水继续过滤，以降低砂面上水位，减少排水量，但由于反冲洗前滤砂层阻力较大，水位下降较慢，原设计仅按设定液位来启动反冲洗程序，造成单格滤池反冲洗时间较长(主要是反冲洗前排水时间较长)，其他格滤池处于超负荷运行，影响出水水质及反冲洗排序堵塞。目前拟考虑在控制程序中增加反冲洗前继续过滤的时间控制予以解决。

　　(3)原设计中间加氯投加点设在高密度澄清池后混凝池中，而后混凝搅拌机材质为不锈钢304L,理论上可耐受5mg/l的加氯水，但考虑加氯水在池内浓度分别不均匀，搅拌机仍有潜在的腐蚀可能，为了安全及设备的稳定运行，建议与氯水接触的金属件应采用SS316不锈钢。

　　2.3 福州祥坂污水处理厂

　　2.3.1福州祥坂污水处理厂概况

　　福州祥坂污水处理厂是福州市规划建设的第一个污水厂，是市区内河综合整治系统工程的主体项目。工程于1992年筹建，1995年底建成运行。污水厂主要处理福州市西湖截污管、白马河以西及其支流大庆河*汇集来的污水，服务面积约560hm2,设计污水处理能力5х104m3/d，全厂主要设备和自控、仪表均利用芬兰*贷款从芬兰YIT公司引进，工程投资约8000万元。此工程在国内是一个较早采用具有脱氮除磷A/O工艺和利用国外*贷款的污水处理厂，也是国内较早采用盘式微空曝气和潜污泵技术的项目。污水厂具有工艺设计 先进、适用，总体布置合理紧凑，占地指标较小(0.68m2/m3污水)特点。

　　2.3.2污水处理工艺

　　(1)格栅

　　格栅是由一组*行的金属栅条组成，栅条斜放在污水流经的渠道内，可以截留污水中较大的漂浮固体。

　　(2)水提升泵房自控

　　控制装置是由水位与流量传感器、调节仪表和操作设备等组成，采用重力提升法，以污水泵站集水池的水位和流量为控制指标，并根据由此发出的信号，自动运转污水泵。

　　(3)沉砂池

　　去除污水中的沙粒、煤渣等无机物，防止易沉固体进入后续处理构筑物。沉砂池的出水由底部进入配水井，分配水后与回流污泥一起进入氧化沟，通过刮沙机将沉降在池底上的污泥刮集至积泥坑,以便污泥回流和浓缩脱水,并将池面浮渣撇向集渣斗,通过浮渣漏斗排出池外,以便进一步处理。

　　（4)曝气设备自控

　　曝气系统是由高密度聚乙烯材料制成光滑而精细的多孔介质，而且做了代负电处理，微生物无法附着在孔道中生长，从而无法生长繁殖。废水经初次沉淀池后与二次沉淀底部回流的活性污泥同时进入曝气池，通过曝气，活性污泥呈悬浮状态，并与废水充分接触。废水中的悬浮固体和胶状物质被活性污泥吸附，而废水中的可溶性有机物被活性污泥中的微生物用作自身繁殖的营养，代谢转化为物质细胞，并氧化成为最终产物CO2。非溶解性有机物需先转化成溶解性有机物，而后才能被代谢和利用。废水由此得到净化。净化后废水与活性污泥在二次沉淀池内进行分离，上层出水排放，分离浓缩后的污泥一部分返回曝气池，以保证曝气池内保持一定浓度的活性污泥。 曝气池的运行状况决定了整个污水系统的处理效果，根据化学需氧量COD ，生化需氧量BOD5 ，曝气池混合液MLSS ，回流污泥MLSS等种种因素，须合理地控制各道工序。

　　(5)A/O生化池

　　A/O生化池是水处理的核心部分， A/O生化池尺寸为32.5mX4.9mX5m,有效水深6.3m。它是绝氧——好氧活性污泥除磷工艺的主要组成部分，分为五个廊道，两段(A级、B 级)。污水和活性污泥混合进入A/O生化池，首先进入A级绝氧段，活性污泥中的微生物在这儿先释放磷，并且繁殖。当进入B级好氧段时，由于氧气充足，微生物大量吸收水中的磷和有机物，达到处理的目的。

　　(6)二沉池

　　它的作用是进行泥水分离。采用的是周边进水，出水辐流式的工艺。活性污泥通过吸泥管回收到氧化沟中，以保证氧化沟有足够的微生物浓度。回流污泥系统包括回流污泥泵和回流污泥管道。剩余污泥则经过剩余污泥泵吸出，进入剩余污泥脱水机房进行泥水分离，采用旋转脱泥法，脱水后的泥作填埋处理。

　　(7)消毒站

　　经过以上各道工序后的水在消毒站的紫外线C杀菌后，它的水质已达到国家排放标准了，此时就可以排入闽江了。

　　三、实*结体会

　　我们上专业掌握专业课程知识但仅仅懂得书本上理论，而不懂得实际应用这是不行的，是称不上合格的工程技术人员。对于我们学工程的人来说，就要大量接触实际工程，了解实际，在实践中不断学*、巩固和提高。这几天的实*中，我们了解到基本的水处理工艺理论在实际工程中的运用，进一步加深了对基本理论知识的理解和掌握，对水处理构筑物有了一个更加系统、详实的认识。

　　实*活动的开展是当代大学生提高自身素质、开拓自身视野、丰富社交能力的重要环节。各类实*活动的顺利开展会让我们更加广泛的接触各类技术型人才，丰富自己的知识储备。实践是检验真理的唯一标准，没有实践就没有发言权!当代大学是一个面向世界全面发展的新型群体，他所培养的不 仅仅只是“读书人” 。当代的大学生更是社会新兴发展的代表，始终站在各方面 的最前沿。所以，现在的大学生，不再仅仅满足于埋头苦读书本上的“死”的一 笔一划的文字，而是将书本读“活” ，真真切切的下到社会当中去，实地考察， 动手操作。这对于大学生各方面的发展意义非凡。不仅有助于更加全面知识体系 的养成，更有利于拓展大学生的知识面，丰富社交能力。

　　作为当代的大学生，我们意识到我们不应当在书本一米开来的地方高谈阔 论，实*的声音时刻催促着我们进步的脚步。为了提高自身各方面的素质，完成 学校教给我的任务，我们环科专业于今年小学期期间7月5日到太谷县自来水公司水厂进行实*活动，期间我不但了解到了自来水公司的整个操作流程，管理制度实施方案等，对自己所学*的内容有了进一部的了解与细化，知道了书本上那些理论防御现实中是什么样的情形; 并且知道了严谨的作风是一个人做事情不可或缺的，工作要一丝不苟，只有这样才能将最安全、最优质的自来水送给千家万户。

　　1.水厂情况

　　太谷县水厂，位于县城往东一公里的杨家庄一带，占地一万多*方米。2006年，水厂进行了扩建，将原来的地下水厂改建为地表水厂。水源来自于乌马河上游距县城20公里的庞庄水库，原水经过管道输送到杨家庄水厂，经过加药、反应、沉淀、过滤、消毒达到饮用水标准，再经过变频恒压系统控制加压后进入城市管网。现水厂供水能力达到1.6万m3/日。 水厂建设有*流式预沉池两座，穿孔反应池、斜管沉淀池各三座，虹吸滤池两座，清水池四座(总库容达5000M3)，净水车间1600M2和一些附属工程。 工艺流程图

　　2.水厂自控系统

　　水厂水处理及供水系统自动化程度较高，采用北京和利时公司设计的水厂自控系统，水处理过程中的加药、消毒、水质在线监测以及供水调度系统可实现远程控制。操作界面清晰，简单，可靠。运行 6 年来，未发生任何生产事故，设备完好率保持在100%。

　　3.水质消毒、化验

　　水厂采用二氧化氯消毒，有二氧化氯发生器一台，负责对饮用水的消毒处理。水厂设有化验室，限于各种条件，现在能完成对出水厂22项指标的检测任务，县卫生监督部门对我公司的供水水质每月进行一次30多项指标的化验监督。公司每年对有关的供水员工进行一次定期体检和培训，取得体检合格证后才能上岗。

　　4.水厂生产安全状况

《杂诗·君自故乡来》古诗词鉴赏

《杂诗·君自故乡来》古诗词鉴赏

　　在日常生活或是工作学*中，说到古诗，大家肯定都不陌生吧，古诗的篇幅可长可短，押韵比较自由灵活，不必拘守对仗、声律。那么什么样的古诗才是好的古诗呢？以下是小编为大家收集的《杂诗·君自故乡来》古诗词鉴赏，欢迎大家分享。

　　《杂诗·君自故乡来》

　　君自故乡来，应知故乡事。

　　来日绮窗前，寒梅著花未？

　　注释

　　①来日：来的时候。

　　②绮窗：雕画花纹的窗户。

　　③着花未：开花没有？着花，开花。未，用于句末，相当于“否”，表疑问。

　　④选自《王维集校注》

　　翻译

　　您是刚从我们家乡来的，一定了解家乡的人情世态。请问您来的时候我家雕画花纹的窗户前，那一株腊梅花开了没有？

　　赏析

　　这首诗表现作者的情趣与倾向。诗人想念故乡，自然是情理之中；而喜欢梅花，则溢于言表。本诗信手拈来，自然天成。

　　诗中的抒情主人公（“我”，不一定是作者），是一个久在异乡的人，忽然遇上来自故乡的旧友，首先激起的自然是强烈的乡思，是急欲了解故乡风物、人事的心情。开头两句，正是以一种不加修饰、接*于生活的自然状态的形式，传神地表达了“我”的这种感情。“故乡”一词迭见，正表现出乡思之殷：“应知”云云，迹*噜？，却表现出了解乡事之情的急切，透露出一种儿童式的天真与亲切。纯用白描记言，却简洁地将“我”在特定情形下的感情、心理、神态、口吻等表现得栩栩如生，这其实是很省俭的笔墨。

　　关于“故乡事”，那是可以开一张长长的问题清单的。初唐的王绩写过一篇《在京思故园见乡人问》，从朋旧童孩、宗族弟侄、旧园新树、茅斋宽窄、柳行疏密一直问到院果林花，仍然意犹未尽，“羁心只欲问”；而这首诗中的“我”却撇开这些，独问对方：来日绮窗前，寒梅著花未？仿佛故乡之值得怀念，就在窗前那株寒梅。这就很有些出乎常情。但又绝非故作姿态。

　　一个人对故乡的怀念，总是和那些与自己过去生活有密切关系的人、事、物联结在一起。所谓“乡思”，完全是一种“形象思维”，浮现在思乡者脑海中的，都是一个个具体的形象或画面。故乡的亲朋故旧、山川景物、风土人情，都值得怀念。但引起亲切怀想的，有时往往是一些看来很*常、很细小的情事，这窗前的寒梅便是一例。它可能蕴含着当年家居生活亲切有趣的情事。因此，这株寒梅，就不再是一般的自然物，而成了故乡的一种象征。它已经被诗化、典型化了。因此这株寒梅也自然成了“我”的思乡之情的集中寄托。从这个意义上去理解，独问“寒梅著花未”是完全符合生活逻辑的。

　　古代诗歌中常有这种质朴*淡而诗味浓郁的作品。它质朴到似乎不用任何技巧，实际上却包含着级的技巧。象这首诗中的独问寒梅，就不妨看成一种通过特殊体现一般的典型化技巧，而这种技巧却是用一种*淡质朴得如叙家常的形式来体现的。这正是所谓寓巧于朴。王绩的那首《在京思故园见乡人问》，朴质的程度也许超过这首诗，但它那一连串的发问，其艺术力量却远远抵不上王维的这一问。其中消息，不是正可深长思之的`吗？

　　“君自故乡来，应知故乡事。”这一句看起来是问家乡的情况，但诗人只是笼统的以“故乡事”来设问，可是问什么好呢？诗人心里满腹的问题竟然不知从何问起。于是我们可以想象诗人的踌躇，对方的诧异。“来日绮窗前，寒梅著花未？”这一问倒令对方感到困惑，不问人事而问物事，这时梅花开没开花？想必读者对此也感到突兀。可是正是这样一问，才是妙趣横生，令人回味无穷。其实诗人的真正目的，哪里是梅花啊。诗人想说的话，想问的问题不知从何说起，对家乡的思念竟在这一个不经意的问题之中。这是诗人留给人们的空白，让读者去想象。

　　这是一个不同寻常的游子形象。虽然饱经沧桑，却依然超然尘世保持自由心态的精神风致。这样诗人写这一首诗歌的目的也就昭然若揭：他是在歌颂一种虽然饱经沧桑，但永不世故、永葆自由心态的人生风范。

古诗的由来

古诗的由来

　　在*时的学*、工作或生活中，说到古诗，大家肯定都不陌生吧，广义的古诗，泛指*战争以前*所有的诗歌，与*代从西方传来的现代新诗相对应。你所见过的古诗是什么样的呢？下面是小编帮大家整理的古诗的由来，希望能够帮助到大家。

　　古诗是古代汉族诗歌的泛称，在时间上指1840年*战争以前*的诗歌作品，从格律上看，古诗可分为古体诗和*体诗。以唐朝为界限，以前诗歌均为古体诗，其后，古体诗渐渐式微，逐渐消亡。古体诗又称古诗或古风；*体诗又称今体诗。从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古体诗，但唐代之后的诗歌不一定都算*体诗，具体在于格律声韵之分。

　　“古诗”的原意是指古代学者所作的诗。约在魏末晋初，流传着一批魏、晋以前文人所作的五言诗，既无题目，也不知作者，其中大多是抒情诗，具有独特的表现手法和艺术风格，被统称为“古诗”。

　　清代沈德潜说：“古诗十九首，不必一人之辞，一时之作。大率逐臣弃妻，朋友阔绝，游子他乡，死生新故之感。或寓言，或显言，或反复言。初无奇辟之思，惊险之句，而西京古诗，皆在其下。”（《说诗语》）晋、宋时，这批“古诗”被奉为五言诗的一种典范。西晋陆机曾逐首逐句地摹仿了其中的12首。东晋陶渊明、宋代鲍照等，都有学*“古诗”手法、风格的《拟古诗》。到了梁代，刘勰《文心雕龙》、钟嵘《诗品》更从理论上总结评论了“古诗”的艺术特点和价值，探索了它们的作者、时代及源流，并大体确定它们是汉代作品。同时，萧统《文选》，以及陈代徐陵《玉台新咏》又从诗歌分类上确定了“古诗”的范围：凡无明确题目的作品，有作者的称“杂诗”，无名氏者为“古诗”。

　　因此，梁、陈以后，“古诗”已形成一个具有特定涵义的专类名称。它与两汉乐府歌辞并称，专指汉代无名氏所作的五言诗，并且发展为泛指具有“古诗”艺术特点的一种诗体。而《古诗十九首》便在文学史上占有“古诗”代表作的地位，这一标题也就成为了一个专题名称。

　　当年任太子左赞善大夫的白居易，已是江洲司马了，想到自己被贬，白居易不由想起自己是被别人陷害的，又生了几分愤怒，本来自己做得对，还被贬了官，他感慨道：人生啊！为何这样！

　　白居易正和友人站在浔洋江头告别，忽然听有人弹琵琶，便都停下来，邀请弹奏者弹一曲。

　　出来的是一位女子，望了在座的人一眼，不说一句话，便开始弹奏起来，刚开始弹时，白居易听出了曲子的`情感，指尖在琴弦上跳动，好似在诉说什么，他的技艺娴熟，珠落玉盘的感觉，白居易的心中欢乐莫名的涌上来了。真是愈听愈高兴，白居易连自己贬官的事都忘了。接着，又渐渐慢下来，仿佛进入了半终半止的状态，。突然曲子进入了高潮部分。如银瓶乍破，如流水飞迸，如舞刀挥枪，有余音绕梁之感。收尾的时候，声音如同丝绸被撕裂般。听曲子的人，没有一个人说话的，四周静悄悄的，针掉下来的声音都能听到。女子开始介绍自己的一生。之后，又为在座的人弹奏了一曲。这时，白居易已泪流满面，泪水浸湿了官服。

　　世上有多少爱国诗人被诬陷贬官的，白居易就是其中一个，正是因为他被贬官了，我们才有幸听到《琵琶行》我们今天才能听到犹抱琵琶半遮面，此处无声胜有声的千古名句。

描写春天到来的古诗

描写春天到来的古诗

　　在日常的学*、工作、生活中，大家最不陌生的就是古诗了吧，古诗准确地来说应该叫格律诗，包括律诗和绝句。那么问题来了，到底什么样的古诗才经典呢？以下是小编为大家整理的`描写春天到来的古诗，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助！

　　1、 爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。 —— 王安石《元日》

　　2、 被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。 —— 纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》

　　3、 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 —— 贺知章《咏柳 》

　　4、 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 —— 刘禹锡《酬乐天扬州初逢*上见赠》

　　5、 迟日江山丽，春风花草香。 —— 杜甫《绝句二首》

　　6、 春风又绿江南岸，明月何时照我还。 —— 王安石《泊船瓜洲》

　　7、 春花秋月何时了？往事知多少。 —— 李煜《虞美人·春花秋月何时了》

　　8、 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 —— 孟浩然《春晓》

　　9、 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。 —— 叶绍翁《游园不值》

　　10、 等闲识得东风面，万紫千红总是春。 —— 朱熹《春日》

　　11、 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 —— 杜甫《春望》

　　12、 好雨知时节，当春乃发生。 —— 杜甫《春夜喜雨》

　　13、 红豆生南国，春来发几枝。 —— 王维《相思》

　　14、 寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。 —— 刘方*《春怨》

　　15、 里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 —— 杜牧《江南春》

　　16、 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 —— 白居易《钱塘湖春行》

　　17、 落红不是无情物， 化作春泥更护花。 —— 龚自珍《己亥杂诗·其五》

　　18、 明朝寒食了，又是一年春。 —— 顾太清《临江仙·清明前一日种海棠》

　　19、 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 —— 王之涣《凉州词二首·其一》

　　20、 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 —— 崔护《题都城南庄》

　　21、 人闲桂花落，夜静春山空。 —— 王维《鸟鸣涧》

　　22、 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。 —— 白居易《忆江南词三首》

　　23、 随风潜入夜，润物细无声。 —— 杜甫《春夜喜雨》

　　24、 天街小雨润如酥，草色遥看*却无。 —— 韩愈《早春呈水部张十八员外 》

　　25、 问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 —— 李煜《虞美人·春花秋月何时了》

　　26、 夜来风雨声，花落知多少。 —— 孟浩然《春晓》

　　27、 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。 —— 李白《清*调·其一》

　　28、 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。 —— 苏轼《惠崇春江晚景 》

　　29、试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂。——刘禹锡《秋词二首》

　　30、春涨一篙添水面。——范成大《蝶恋花·春涨一篙添水面》

　　31、时在中春，阳和方起。——《史记·秦始皇本纪》

　　32、十八姑儿浅淡妆，春衣初试柳芽黄。三三五五东风里，去上吴山答愿香。——贡性之《绝句》

　　33、楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。——朱淑真《蝶恋花·送春》

　　34、香刹夜忘归，松青古殿扉。灯明方丈室，珠系比丘衣。白日传心静，青莲喻法微。天花落不尽，处处鸟衔飞。——綦毋潜《宿龙兴寺》

　　35、花落草齐生，莺飞蝶双戏。空堂坐相忆，酌茗聊代醉。——孟浩然《清明即事》

　　36、梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》

　　37、尝爱西湖春色早。腊雪方销，已见桃开小。——欧阳修《蝶恋花·尝爱西湖春色早》

　　38、随意且衔杯，莫惜春衣坐绿苔。——虞集《南乡一剪梅·招熊少府》

　　39、东风已绿瀛洲草，紫殿红楼觉春好。——李白《侍从宜春苑奉诏赋龙池柳色初青听新莺百啭歌》

　　40、汀洲采白苹，日落江南春。——柳恽《江南曲》

　　41、晓迎秋露一枝新，不占园中最上春。——杜牧《紫薇花》

　　42、海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。——李清照《浣溪沙·淡荡春光寒食天》

　　43、百舌问花花不语，低回似恨横塘雨。蜂争粉蕊蝶分香，不似垂杨惜金缕。愿君留得长妖韶，莫逐东风还荡摇。秦女含颦向烟月，愁红带绿空迢迢。——温庭筠《惜春词》

　　44、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。——苏轼《惠崇春江晚景》

　　45、肃肃花絮晚，菲菲红素轻。日长雄鸟雀，春远独柴荆。——杜甫《春运》

　　46、城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。——辛弃疾《鹧鸪天·代人赋》

　　47、天初暖，日初长，好春光。万汇此时皆得意，竞芬芳。——欧阳炯《春光好·天初暖》

　　48、一畦春韭绿，十里稻花香。——曹雪芹《菱荇鹅儿水》

　　49、芳树笼秦栈，春流绕蜀城。——李白《送友人入蜀》

君自故乡来是哪首诗（杂诗古诗的原文及翻译）

五言四句都不押韵，不是诗歌。

古体诗与*体诗之争在于*仄格律，现代诗与古诗之争在于长短形式、文言与白话之争，但是在押韵这个问题上，是诗就押韵，这个是没有争论的。

不要看现在那些简单分行不押韵的散句，那些东西写得很好，很有意思，是文学的新形式，称之为金句也好，段子也好，但是不是诗了。

形式比诗稍微散一点，就有个新名称——散文诗。散文诗既不是散文，也不是诗，还多多少少有押韵的存在，但是已经另分门类。取个新名字很容易，不要把思维困在“诗”上。

诗是抒情言志的韵文。押韵是诗的基本特征，要否定、突破这一点是可以的，但是就不是诗这种体裁了。

古诗不讲，就算是天马行空的现代诗，明里暗里还是有韵脚存在的，虽然是多变的，*仄同押的，但是一首诗，肯定是有韵的。这一点不用怀疑的。

这个问题问得很好。相信大多数人在读到这首诗的时候都有这个疑问，然后被老师或者大人用各种理由糊弄过去，大多数人就忘了。

君自故乡来，应知故乡事。

来日绮窗前，寒梅著花未？

一种比较内行的解答是这首《杂诗》是古体诗，所以不押韵。

但这是不对的，如果是诗歌始蒙阶段春秋战国以前，说到诗句偶尔不韵是讲得过去的，但是《诗经》就已经是相当成熟的诗歌形式了，在经过魏晋声韵学飞速发展后，在唐朝格律诗已经完整形成，还写出不押韵的“诗”是不可能的事情。

是不是古体诗只是对押韵的韵脚有限制。格律诗必须使用*声韵，而古体诗*仄通用。

所以说《杂诗》是古体诗是对的，但是因为是古体诗就不押韵，这是逻辑错误的。

这首诗其实是《杂诗三首其二》，我们来看整组诗：

其一

家住孟津河，门对孟津口。

常有江南船，寄书家中否？

其二

君自故乡来，应知故乡事。

来日绮窗前，寒梅著花未？

其三

已见寒梅发，复闻啼鸟声。

心心视春草，畏向玉阶生。

我们不看内容，不讲*仄，只看韵脚。其一“口”为*水韵“二十五有”，而“否”是个多音字，在这里明显是有没有的意思，读作“fǒu”，同属“有”部，所以虽然是仄声韵，但是是押韵的。

再看其三，“声”、“生”两字*声，押*水韵“八庚”部。

一组诗，头尾两首都押韵，而中间一首却借古体诗的名义不押韵，这不论在诗歌昌盛的大时代中还是王维文采飞扬的个人风格中，都是不可能的。

所以，这首诗一定是押韵的，至少当时在王维口中是押韵的。

第二种更高端的解答是这首诗是奇数句押韵，“君自故乡来”中的“来”和“来日绮窗前”的前同属“小言前儿辙”，是押韵的。

什么是“小言前儿辙”？ 是十三辙之外的两道用儿化音节构成的辙，是比较宽的押韵。

什么是“十三辙”？就是指“十三道大辙”。

什么是“十三道大辙”？是在元代用于北曲的韵书《中原音韵》上，明清时期在民间发展出来戏曲演唱押韵规则，所谓之《北*十三辙》。但是这套押韵方法在诗词曲的传统界一直受到抵制，大抵原因就是因为是普通话的范儿，同时过于宽泛。

提供这个解答方案的文学博士知识很丰富，敢于大胆假设，不过有点想当然了。

第一，奇数句押韵不叫押韵。

第二，成于宋末，上承《唐韵》、《广韵》的《*水韵》尚且分析不出《杂诗》的韵脚，用完全不同于中原语音的北方话十三辙来分析唐诗更加不靠谱。

第三种解释是本人个人看法。

正如前言，《*水韵》的成书是南宋，虽然和唐韵一脉相承，但是几百年语音是有些微变化的，但是从《唐韵》的193部合并成《*水韵》的106部，押韵韵部区别应该说是越来越宽松的。

而在这种情况下，《杂诗》的韵脚字“事”、“未”依然不押韵，这只说明一点，方言发音区别。

王维使用了即使《唐韵》也不记录在案的方言发音。而在这种语音中，“事”、“未”是同一个仄声韵。

这是不是削足适履？我们详细来看看这种说法有没有理由。因为本人非声韵专家，不考《唐韵》，还是从《*水韵》来分析。

“事”属于*水韵“四寘”部，而“未”属于*水韵“五未”部，明显不同韵。

如果我的假设成立，那么绝对不止这两个字有这种现象。我们来看这两个韵部的其他常用字的大致发音。

发没发现问题？“醉”、“泪”、“睡”、“坠”等等这些在现代汉语中与“未”字韵母相同的字在*水韵中与“事”同在“四寘”部。

这说明什么呢？说明在搜集整理增补《切韵》成《唐韵》的过程中，孙缅的口中这些字的发音是有区别的，但是在王维的口音中，这些字的韵母是一致的。

当然，也许孙缅区分这两个韵部只是源于声母的不同，但是*在修改韵书的时候并没有对这两个韵部进行合并，造成这两个韵部的字按照韵书来看一直不押韵。

而“事”字的发音也在后世中越走越远，直到如今的普通话中与“未”字完全不同了。

诗，一定是押韵的。

至于因为语音变化引起的不押韵，在诗文中绝非少数。

《杂诗》也是如此，不能成为我们今天很多人写不押韵的东西又自称为诗的借口。

自信的古诗

1、身贤者贤也，能进贤者亦贤也。——刘向《说苑·臣术》

2、琢雕自是文章病，奇险尤伤气骨多。——陆游《读*人诗》

3、贤者不悲其身之死，而忧其国之衰。——苏洵《管仲论》

4、半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如许？为有源头活水来。——朱熹《观书有感二首·其一》

5、三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。——颜真卿《劝学》

6、长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。——《屈原·离骚》

7、刑天舞干戚，猛志固常在。——陶渊明《读山海经十三首》

8、形劳而不休则敝，精用而不已则劳，劳则竭。——庄周《庄子·刻意》

9、清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。自去自来堂上燕，相亲相*水中鸥。老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。但有故人供禄米，微躯此外更何求？——杜甫《江村》

10、穷且益坚，不坠青云之志。——王勃《滕王阁序》

11、华而不实，虚而无用。——《韩非子·难言》

12、世人历险应如此，忍耐*夷在后头。——郑燮《弄潮曲》

13、天生我材必有用，千金散尽还复来。——李白《将进酒》

14、百川东到海，何时复西归。少壮不努力，老大徒伤悲。——汉乐府《长歌行》

15、好学*乎知，力行*乎仁，知耻*乎勇。——《中庸》

16、读书百遍，其义自现。——《三国志》

17、我也不登天子船，我也不上长安眠。——唐寅《把酒对月歌》

18、楚虽三户，亡秦必楚也。——司马迁《史记·项羽本纪》

19、士别三日，即更刮目相待。——陈寿《三国志·吴志·吕蒙传》

20、何事居穷道不穷，乱时还与静时同。家山虽在干戈地，弟侄常修礼乐风。窗竹影摇书案上，野泉声入砚池中。少年辛苦终身事，莫向光阴惰寸功。——杜荀鹤《题弟侄书堂》

21、一点浩然气，千里快哉风。——苏轼《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》

22、前不见古人，后不见来者念天地之悠悠，独怆然而涕下。——陈子昂《登幽州台歌》

23、知不足者好学，耻下问者自满。——林逋《省心录》

24、合抱之木，生于毫末；九层之台，起于累土；千里之行，始于足下。——《老子》

25、野火烧不尽，春风吹又生。——白居易《赋得古原草送别》

26、男儿若欲树功名，须向前头。——吴泳《上西*·送陈舍人》

27、南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天。且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。——李白《游洞庭湖》

28、木秀于林，风必摧之。——《旧唐书》

29、事之难易，不在小大，务在知时。——《吕氏春秋·孝行览·首时》

30、*芜尽处是春山，行人更在春山外。——欧阳修《踏莎行》

31、君子之交淡如水，小人之交甘若醴。——《庄子》

32、吾生也有涯，而知也无涯。——《庄子》

33、寂寂东坡一病翁，白须萧散满霜风。小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红。——苏轼《纵笔》

34、以仁安人，以义正我。——董仲舒《春秋繁露·仁义法》

35、召*瓜地接吾庐，谷雨干时手自锄。昨日春风欺不在，就床吹落读残书。——曹邺《老圃堂》

36、九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。如今直上银河去，同到牵牛织女家。——刘禹锡《浪淘沙·九曲黄河万里沙》

37、寻河愁地尽，过碛觉天低。——岑参《碛西头送李判官入京》

38、昨日东周今日秦，咸阳烟火洛阳尘。百年蚁穴蜂衙里，笑煞昆仑顶上人。——元好问《杂著》

39、词义及贤达姓名，不敢秽用也。——颜之推《颜氏家训·治家》

40、不要人夸好颜色，只流清气满乾坤。——王冕《墨梅》

41、故天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，曾益其所不能。——《孟子·告天下》

42、上善若水，水善利万物而不争，处众人之所恶，故几于道。——老子《道德经》

43、上能同甘苦，下必同安危。——梅尧臣《送周介之学士通判定州》

44、非学无以广才，非志无以成学。——诸葛亮《诫子书》

45、黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。——颜真卿《劝学诗》

46、天行健，君子以自强不息；地势坤，君子以厚德载物。——《周易》

47、苦心人，天不负；有志者，事竟成。——史襄哉《中华谚海》

48、仁者见仁，智者见智。——《易经·系辞上》

49、余将董道而不豫兮，固将重昏而终身。——《屈原·涉江》

50、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君？——高适《别董大二首·其一》

51、学然后知不足，教然后知困。——《礼记·学记》