外国描写植物的古诗中文

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描写植物的诗有哪些（诗中含有植物的古诗）
植物
1．碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦.（贺知章《咏柳》）
2．红豆生南国,春来发几枝? (王维《相思》)
3．羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关.(王之涣《凉州词》)
4．竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知.（苏轼《惠崇春江晚景》）
5．春色满园关不住,一枝红杏出墙来.(叶绍翁《游园不值》)
6. 接天莲叶无穷碧, 映日荷花别样红.(杨万里《晓出净慈寺送林子方》)
7．西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥.（张志和《渔歌子》）
8．沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风.（志南《绝句》）
9．春雨断桥人不渡,小舟撑出柳阴来.（徐俯《春湖游
10.遥知不是雪,为有暗香来.（王安石《梅花》）
11.离离原上草,一岁一枯荣.(白居易《赋得古原草送别》)
12.落红不是无情物,化作春泥更护花.(龚自珍《己亥杂诗》)
13.天街小雨润如酥,草色遥看*却无.韩愈《早春呈水部张十八员外》
14.乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.（白居易《钱塘湖春行》）
15. 不是花中偏爱菊,此花开尽更无花.（元稹《菊花》）
16.学染淡黄萱草色,几枝带露立风斜.（严兆鹤《百合花》）
17.冰雪林中著此身,不同桃李混芳尘. （王冕《白梅》）
18.偷来梨蕊三分白,借得梅花一缕魂.(曹雪芹《咏白海棠》）
19.我家洗砚池边树,朵朵花开淡墨痕.（王冕《墨梅》）
20.山樱如美人,红颜易消歇（邓尔雅《花》）
（求采纳）
毛茸茸的枝头雪绣的花边潇洒。串串花穗齐绽，洁白的流苏如画。在朦胧的寂静中玉立着这棵白桦，在灿灿的金晖里闪着晶亮的雪花。白桦四周徜徉着，姗姗来迟的朝霞。它向白雪皑皑的树枝又抹一层银色的光华
1、春望
【唐】杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
赏析：“国破山河在，城春草木深。”篇一开头描写了春望所见：山河依旧，可是国都已经沦陷，城池也在战火中残破不堪了，乱草丛生，林木荒芜。诗人记忆中昔日长安的春天是何等的繁华，鸟语花香，飞絮弥漫，烟柳明媚，游人迤逦，可是那种景象今日已经荡然无存了。
2、卜算子·咏梅
【宋】陆游
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
赏析：此词以梅花自况，咏梅的凄苦以泄胸中抑郁，感叹人生的失意坎坷；赞梅的精神又表达了青春无悔的信念以及对自己爱国情操及高洁人格的自许。
3、咏柳 / 柳枝词
【唐】贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
赏析：首句写树，柳树就像一位经过梳妆打扮的亭亭玉立的美人。柳，单单用碧玉来比有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个字在人们头脑中永远留下年轻的印象。
4、寒菊 / 画菊
【宋】郑思肖宋
花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。
宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
赏析：郑思的这首画菊，与一般赞颂菊花不俗不艳不媚不屈的诗歌不同，托物言志，深深隐含了诗人的人生遭际和理想追求，是一首有特定生活内涵的菊花诗。
5、赠荷花
【唐】李商隐
世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。
惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
此花此叶常相映，翠减红衰愁*。
赏析：诗的两句总写花的万幸和叶的不幸，以它们的“不相伦”反映出荷花独特品质的可贵。古人以荷花喻君子美德的很多，借荷花出淤泥而不染的特性，比喻和赞美高洁脱俗、不媚于世的卓然自主的品格。但这首诗，却吟咏了荷叶荷花“任天真”的品质，借以歌颂真诚而不虚伪的美德。“任天真”，既是写花，又是写人。
1、苔

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带植物的诗句有哪些（诗中含有植物的古诗）
植物
雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。——唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》
春宵一刻值千金，花有清香月有阴。——苏轼《春宵·春宵一刻值千金》
去年今日此门中，人面桃花相映红。——崔护《题都城南庄》
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。——徐再思《水仙子·夜雨》
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。——李煜《相见欢·林花谢了春红》
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护《题都城南庄》
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。——秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——林逋《山园小梅·其一》
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南《绝句》
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。——陆游《钗头凤·红酥手》
宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。——郑思肖《画菊》
桃之夭夭，灼灼其华。——佚名《桃夭》
待到秋来九月八，我花开后百花杀。——黄巢《不第后赋菊》
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。——刘方*《春怨》
不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。——黄蘖禅师《上堂开示颂》
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。——白居易《大林寺桃花》
当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。——贺铸《芳心苦·杨柳回塘》
东风夜放花千树。更吹落、星如雨。——辛弃疾《青玉案·元夕》
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。——卢梅坡《雪梅·其一》
江南无所有，聊赠一枝春。——陆凯《赠范晔诗》
流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。——蒋捷《一剪梅·舟过吴江》
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇春江晚景 / 惠崇春江晓景》
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。——杜甫《登高》
他年我若为青帝，报与桃花一处开。——黄巢《题菊花》
兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。——刘彻《秋风辞》
红豆生南国，春来发几枝。——王维《相思》
知否，知否？应是绿肥红瘦。——李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》
江南可采莲，莲叶何田田。——佚名《江南》
枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。——苏轼《蝶恋花·春景》
谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。——纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》
迟日江山丽，春风花草香。——杜甫《绝句二首》
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——杨万里《小池》
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋祁《玉楼春·春景》
落叶他乡树，寒灯独夜人。——马戴《灞上秋居》
采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明《饮酒·其五》
草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。——高鼎《村居》
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——王之涣《凉州词二首·其一》
冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘；——王冕《白梅》
何须浅碧深红色，自是花中第一流。——李清照《鹧鸪天·桂花》
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》
海棠未雨，梨花先雪，一半春休。——王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》
松树千年终是朽，槿花一日自为荣。——白居易《放言五首·其五》
墙角数枝梅，凌寒独自开。——王安石《梅花 / 梅》
萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。——叶绍翁《夜书所见》
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。——苏轼《蝶恋花·春景》
江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。——刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。——秦观《春日》
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。——白居易《钱塘湖春行》
春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。——韩翃《寒食 / 寒食日即事》
离离原上草，一岁一枯荣。——白居易《草 / 赋得古原草送别》

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古诗中描写动植物的连续的句子39条
植物,优美
1.烟笼寒水月笼纱，夜泊（）（）*酒家。
2.每次你看我的时候我都假装看别处，而你看别处的时候，我一直在看你。
3.千秋功名，一世葬你，玲珑社稷，可笑却无君王命。
4.赠远虚盈手，伤离适断肠。——李商隐《十一月中旬至扶风界见梅花》
5.试问梅花何处好，与君藉草携壶。——张孝祥《临江仙·试问梅花何处好》
6.人道海水深，不抵相思半。海水尚有涯，相思渺无畔。
7.几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。——唐·白居易《钱塘湖春行》
8.相见得恨晚，相爱的太慢，进退让我两难缘过了远分，缘过了聚散，是否回头就能够上岸
9.试着用左手握住了右手，给了自己最简单的温暖。不再奢求别人的给予，开始学着自己给自己。
10.秋已无多，早是败荷衰柳。——潘希白《大有·九日》
11.桃花一树鱼三尺，不醉月明船不归。——明陈继儒《春日雨霁泛舟》
12.“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。”请问这两句是歌咏何物的？你能再吟一首含此物的诗吗？这两句是咏柳的，含“柳”的诗句还有“杨柳青青江水*，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴还有晴”。
13.放弃一个人并不痛苦，痛苦的是放弃心中的爱。
14.蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。——唐·王籍《入若耶溪》
15.尘中见月心亦闲，况是清秋仙府间。——刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》
16.邻歌散，罗襟印粉，袖湿茜桃红露。——吴文英《永遇乐·探梅次时斋韵》
17.独怜幽草岸边生，上有黄鹂深树鸣。——唐·韦应物《滁州西涧》
18.酒未开樽句未裁，寻春问腊到蓬莱。——曹雪芹《访妙玉乞红梅》
19.留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。——唐杜甫《独步江畔寻芳》
20.苍茫大地一剑尽挽破，何处繁华笙歌落。
21.恩疏宠不及，桃李伤春风。——李白《上之回》
22.人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护《题都城南庄》
23.忽如一夜春风来，千树万树（）花开。
24.我在河之彼岸，守望曾经归来，归来无望。
25.如果某一天，你要离开我，我会选择沉默，因为你的幸福比我的挽留重要多了。
26.花开红树乱莺啼，草长*湖白鹭飞。——宋·徐元杰《湖上》
27.纵收香藏镜，他年重到，人面桃花在否。——袁去华《瑞鹤仙·郊原初过雨》
28.人闲桂花落，夜静春山空。——唐·王维《鸟鸣涧》
29.桃花流水突然去，别有天地非人间。——唐李白《山中答问》
30.从语言入手，抓住诗词中关键词句（动形容词议论和抒情的词句）
31.胡马依北风，越鸟巢南枝。——《古诗十九首》之《行行重行行》
32.何方可化身千亿，一树梅花一放翁。——陆游《梅花绝句》
33.到最后我才知道，我最对不起的其实是我自己。
34.忆醉三山芳树下，几曾风韵忘怀。——辛弃疾《临江仙·和叶仲洽赋羊桃》
35.清风湿润，茶烟轻扬。重温旧梦，故人已去。
36.绿水接柴门，有如桃花源。——李白《之广陵宿常二南郭幽居》
37.滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。
38.人间四月芳菲尽，山寺（）花始盛开。
39.五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。——杜甫《奉和贾至舍人早朝大明宫》

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关于植物的古诗（赞美植物的诗分享）
植物,赞美,分享
1．碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦.（贺知章《咏柳》）
2．红豆生南国,春来发几枝? (王维《相思》)
3．羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关.(王之涣《凉州词》)
4．竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知.（苏轼《惠崇春江晚景》）
5．春色满园关不住,一枝红杏出墙来.(叶绍翁《游园不值》)
6. 接天莲叶无穷碧, 映日荷花别样红.(杨万里《晓出净慈寺送林子方》)
7．西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥.（张志和《渔歌子》）
8．沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风.（志南《绝句》）
9．春雨断桥人不渡,小舟撑出柳阴来.（徐俯《春湖游
10.遥知不是雪,为有暗香来.（王安石《梅花》）
11.离离原上草,一岁一枯荣.(白居易《赋得古原草送别》)
12.落红不是无情物,化作春泥更护花.(龚自珍《己亥杂诗》)
13.天街小雨润如酥,草色遥看*却无.韩愈《早春呈水部张十八员外》
14.乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.（白居易《钱塘湖春行》）
15. 不是花中偏爱菊,此花开尽更无花.（元稹《菊花》）
16.学染淡黄萱草色,几枝带露立风斜.（严兆鹤《百合花》）
17.冰雪林中著此身,不同桃李混芳尘. （王冕《白梅》）
18.偷来梨蕊三分白,借得梅花一缕魂.(曹雪芹《咏白海棠》）
19.我家洗砚池边树,朵朵花开淡墨痕.（王冕《墨梅》）
20.山樱如美人,红颜易消歇（邓尔雅《花》）
（求采纳）
毛茸茸的枝头雪绣的花边潇洒。串串花穗齐绽，洁白的流苏如画。在朦胧的寂静中玉立着这棵白桦，在灿灿的金晖里闪着晶亮的雪花。白桦四周徜徉着，姗姗来迟的朝霞。它向白雪皑皑的树枝又抹一层银色的光华
1、春望
【唐】杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
赏析：“国破山河在，城春草木深。”篇一开头描写了春望所见：山河依旧，可是国都已经沦陷，城池也在战火中残破不堪了，乱草丛生，林木荒芜。诗人记忆中昔日长安的春天是何等的繁华，鸟语花香，飞絮弥漫，烟柳明媚，游人迤逦，可是那种景象今日已经荡然无存了。
2、卜算子·咏梅
【宋】陆游
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
赏析：此词以梅花自况，咏梅的凄苦以泄胸中抑郁，感叹人生的失意坎坷；赞梅的精神又表达了青春无悔的信念以及对自己爱国情操及高洁人格的自许。
3、咏柳 / 柳枝词
【唐】贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
赏析：首句写树，柳树就像一位经过梳妆打扮的亭亭玉立的美人。柳，单单用碧玉来比有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个字在人们头脑中永远留下年轻的印象。
4、寒菊 / 画菊
【宋】郑思肖宋
花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。
宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
赏析：郑思的这首画菊，与一般赞颂菊花不俗不艳不媚不屈的诗歌不同，托物言志，深深隐含了诗人的人生遭际和理想追求，是一首有特定生活内涵的菊花诗。
5、赠荷花
【唐】李商隐
世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。
惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
此花此叶常相映，翠减红衰愁*。
赏析：诗的两句总写花的万幸和叶的不幸，以它们的“不相伦”反映出荷花独特品质的可贵。古人以荷花喻君子美德的很多，借荷花出淤泥而不染的特性，比喻和赞美高洁脱俗、不媚于世的卓然自主的品格。但这首诗，却吟咏了荷叶荷花“任天真”的品质，借以歌颂真诚而不虚伪的美德。“任天真”，既是写花，又是写人。
1、苔

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初中文学常识之古诗中的虚实结合
文学,初中
初中文学常识之古诗中的虚实结合
　　在整个初中学*阶段里，语文老师都会或多或少讲到一些文学知识，这些文学知识是孩子们应该掌握的文学常识，虽然不是很多，但是在中考语文考试常常会考到。下面是小编整理的初中文学常识之古诗中的虚实结合，欢迎阅览！
　　虚实结合是古典诗歌中常用的艺术手法之一。诗歌鉴赏中的所谓实是指客观世界中存在的实象、实事、实境，它可以通过视觉、听觉、触觉等具体感受得到，是真实具体的描绘；所谓虚则是想象之景，存在于人的思想意识之中，引发人的联想。具体说来：有限为实，无限为虚；景物为实，情感为虚；正面为实，侧面为虚；眼前之景为实，已逝、想象之景为虚。采用虚实结合的写法，可使作品的结构更加紧凑，形象更加鲜明，并使作品容量增大。
　　一、有限为实，无限为虚
　　无限之境是在有限之景的基础上通过想象创造出来的。宋代画家郭熙说：山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰则高矣。水欲远，尽出之则不远，掩映断其脉则远矣。这就是绘画艺术中的空白艺术，它是艺术家再现现实对象整体时有意造成的艺术形象结构上的虚空。如宋朝马远的《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船上独坐垂钓的渔翁，四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这样的空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。作者正是运用空白艺术给欣赏者以自由想象的空间，以少许胜繁复，手段高明。这种手法在我国古典诗歌中也有许多成功的例子，如贾岛的《寻隐者不遇》：松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。作者实写了与童子的对话，而把问的内容省去，更没有介绍隐者的行踪，但透过画面，我们能感受到那山中缥缈的.云雾、隐者的闲适高雅以及作者本人悠然恬淡的心境。这种以实写虚的手法也可以称为是诗歌中的空白艺术，它是通过有限的问话表现了无限的闲适之情。
　　二、景物为实，情感为虚
　　人们常用虚由实生，实仗虚行，以实为本，以虚为用来分析诗歌中的虚与实的关系，诗人的情感是看不见摸不着的，要将这种虚表现出来，就得化情思为景物，化虚为实，而读者则须化实为虚，化景物为情思。
　　例如杜甫《春望》中的国破山河在，城春草木深，表面上是写国都沦陷，城池残破，乱草遍地，林木苍苍的实景，但这景中却蕴含着诗人对于国破家亡无限悲痛忧怨之情，忧国思家之意。作者寄情于物，托感于景，写景是实，抒情是虚，这也就是诗歌鉴赏中常用的借景抒情或寓情于景的写法。
　　再如李忱的《瀑布联句》：千岩万壑不辞劳，远看方知出处高。溪涧岂能留得住，终归大海作波涛。作者在此使用了托物言志的手法，实写了雄伟壮观、冲决一切、气势磅礴的瀑布形象，表现了作者弃燕雀之小志，慕鸿鹊以高翔的豪情壮志，这是虚写，作者主观上的情志，都依托在了客观的景物之上，化景物为情思，达到了虚中有实，实中有虚的境界，丰富了诗中的意象，开拓了诗中的意境。
　　三、正面为实，侧面为虚
　　正、侧面描写是诗词作品中常用的表现手法之一。在多数情况下。诗人都在正面描绘景物特征。有时诗人为了追求一种委婉含蓄的情感，常采用侧面描写的方法，化实为虚，以虚写实，造成含蓄蕴藉的效果，给读者留下较大的想象空间，这在诗词鉴赏中也可以看作是虚实结合。
　　例如自居易在《琵琶行》中三次写到江中的月亮，其目的都是为了烘托人的情感。别时茫茫江浸月烘托出主客相对无言、黯然神伤的心情，反映了当时诗人与友人凄凉的心境；东船西舫悄无言，唯见江心秋月白是对琵琶声的侧面描写，点染了当时的环境气氛，衬托了乐曲强烈的艺术魅力，给读者留下了涵泳回味的广阔的空间；绕船月明江水寒渲染了琵琶女被商人抛弃后的孤独悲伤的心境。这里正面写景为实，侧面烘托出的情则为虚。
　　再如王昌龄的《从军行》：大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。诗人所选取的对象是未和敌军直接交手的后续部队，对战果辉煌的前军夜战只从侧面带出，避开了对战争过程的正面描写，从侧面烘托，让读者从大漠风尘日色昏和夜战洮河北去想象前锋的仗打得多么艰苦，多么出色。从已报生擒吐谷浑中去体味这次出征多么富有戏剧性。
　　四、当前之景为实，已逝、设想之景为虚
　　在*古代诗歌中，诗人往往去描述此时不在眼前，却是自己曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，用已逝之景与当前的实景构成对比，来表达自己内心复杂的情怀。例如李煜的《虞美人》中有雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改的诗句，这是作者遥望南国时发出的慨叹，雕栏、玉砌也许还在，但此时不在眼前，作者通过这已逝之景，传出物是人非的无限怅恨之感。再如他的《望江南》还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风，再现了往日热闹繁华的景象，反托出今日处境的凄凉。
　　有时，诗人为描写自己思乡怀人之情，不从自己入手，而是设想对方可能有的情形，以写对方而写自己，这也是古典诗歌中常见的写法。例如杜甫的《月夜》：今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干？这是诗人在天宝十五年被叛军抓住被困长安，望月思家而写下的千古名篇。诗中流露出对妻子儿女的思念之情。但诗人并未从自己方面落墨，而是想象妻子在月夜之中雾湿云鬟，月寒玉臂，担心丈夫的情形。这种写法比说自己如何想念妻子儿女来得委婉，字里行间使妻子独看福州之月而忆长安，与自己的独看长安之月而忆福州的思念之情得到双向交流，使得感情更加深沉，更具有艺术感染力。总之，实境是一种真境、事境、物境；虚境是给读者创造的一种想象的空间、诗意的空间。从上文的分析中我们不难发现，虚可生实，实可生虚，想象则是其桥梁，正是读者想象的介入，才使诗歌更为饱满，充满灵气，充满诗情画意。

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描写植物的古诗有哪些
植物,文学
描写植物的古诗有哪些
　　在日常学*、工作或生活中，大家都看到过许多经典的古诗吧，古诗是*古代诗歌的一种体裁，又称古体诗或古风。那什么样的古诗才是好的`古诗呢？以下是小编帮大家整理的描写植物的古诗有哪些，希望能够帮助到大家。
　　1、浓绿万枝红一点，动人春色不须多。——王安石《咏石榴花》
　　2、五月万枝榴花照眼明,枝间时见子初成。——韩愈《榴花》
　　3、四月南风大麦黄，枣花未落桐荫长。——李欣《送陈章甫》
　　4、当轩对尊酒，四面芙蓉开。——王维《临湖亭》
　　5、芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。——高蟾《上商侍郎》
　　6、荷深水风阔，雨过清香发。——欧阳修《和圣俞百花洲》
　　7、溪上新荷初出水，花房半弄微红。——米友仁《临江山》
　　8、接天莲叶无究碧，映日荷花别样红。——杨万里《出净兹寺送林子方》
　　9、紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。——唐赵《长安晚秋》
　　10、飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年若为青帝，报与桃花一处开。——黄巢《题菊花》
　　11、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。——李清照《醉花阴》
　　12、宁可枝头抱香死，何曾落北风中。——郑思肖《寒菊》
　　13、清霜醉枫叶，淡月隐芦花。——元许有《获港早行》
　　14、折得蔬梅香满袖，暗喜春红依旧。——晏几道《清*乐》
　　15、柳垂江上影，梅谢雪中枝。——王安石《临江仙》
　　16、沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红。——杜甫《暮春》
　　17、荷香随坐卧，湖色映晨昏。——刘长卿《留题李明府霅溪水堂》
　　18、遥知不是雪，为有暗香来。——王安石《梅花》
　　19、故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。——苏轼<红梅>
　　20、天涯也有江南信，梅破知春*。——黄庭坚《虞美人》
　　21、梅柳夹门植，一条有佳花。——陶渊明《蜡月》
　　22、一树寒梅白玉条，临村路傍溪桥。——张谓《早梅》
　　23、风光人不觉，已著后园梅。——史青《应诏赋得除夜》
　　24、梅衰未减态，春嫩不禁寒。——杜牧《初春有感寄歙邢员外》
　　25、前村深雪里，昨夜一枝开。——齐已《早梅》
　　26、涧松寒转直，山菊秋自香。——王绩《赠李征君大寿》
　　27、雨荒深院菊，霜倒半池莲。——杜甫《宿赞公房》
　　28、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。——元稹《菊花》
　　29、更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。——司马光《客中初夏》
　　30、桂子月中落，天香云外飘。——宋之问《灵隐寺》
　　1、大雪压青松，青松挺且直。——*
　　2、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
　　3、冻合玉楼寒起粟，目摇银海绚生花。
　　4、数点梅花天地心。——元·翁森
　　5、苍苍松桧阴，晓日露西岭。——唐·许浑
　　6、穿松渡双涧，宫殿五峰围。——宋·夏竦
　　7、两廊诸岳色，九里乱松声。——宋·洪适
　　8、松风吹茵露，翠湿香袅袅。——宋·苏轼
　　9、天寒翠袖薄，日暮倚修竹。——唐·杜甫
　　10、荷风送香气，竹露滴清响。——唐·孟浩然
　　黄昏庭院柳啼鸦，记得那人，和月折梨花。——陈亮《虞美人·东风荡飏轻云缕》
　　梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。——陆游《沈园二首》
　　绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。——高骈《山亭夏日》
　　梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。——杨万里《闲居初夏午睡起》
　　庭树不知人去尽，春来还发旧时花。——岑参《山房春事二首》
　　槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
　　东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
　　*枝，*枝，泪痕点点寄相思。——刘禹锡《潇湘神·*枝》
　　竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。——曹组《蓦山溪·梅》