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描写舞蹈的优美古诗
在**淡淡的日常中,大家都听说过或者使用过一些比较经典的古诗吧,古诗泛指*古代诗歌。那么什么样的古诗才是好的古诗呢?下面是小编为大家收集的.描写舞蹈的优美古诗,希望能够帮助到大家。
水龙吟 ——吕同老
素肌不污天真,晓来玉立瑶池里。
亭亭翠盖,盈盈素靥,时妆净洗。
太液波翻,霓裳舞罢,断魂流水。
甚依然、旧日浓香淡粉,花不似,人憔悴。
欲唤凌波仙子。泛扁舟、浩波千里。
只愁回首,冰帘半掩,明珰乱坠。
月影凄迷,露华零落,小阑谁倚。
共芳盟,犹有双栖雪鹭,夜寒惊起。
采莲舞
蕊宫阆苑。听钧天帝乐,知他几遍。
争似人间,一曲采莲新传。
柳腰轻,莺舌啭。逍遥烟浪谁羁绊。
无奈天阶,早已催班转。
却驾彩鸾,芙蓉斜盼。愿年年,陪此宴。
霓裳羽衣舞歌和微之——白居易
飘然转旋回雪轻,嫣然纵送游龙惊。
小垂手后柳无力,斜曳裾时云欲生。
烟蛾敛略不胜态,风袖低昂如有情。
上元点鬟招萼绿,王母挥袂别飞琼。
高句骊——李白
金花折风帽,白马小迟回。
翩翩舞广袖,似鸟海东来。
观公孙大娘弟子舞剑器行——杜甫
昔有佳人公孙氏,一舞剑器动四方。
观者如山色沮丧,天地为之久低昂。
燿如羿射九日落,矫如群帝骖龙翔。
来如雷霆收震怒,罢如江海凝清光。
1、舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。
2、舞余裙带绿双垂,酒入香腮红一抹。
3、红绡学舞腰肢软,旋织舞衣宫样染。
4、山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休。
5、缓歌慢舞凝丝竹,尽日君王看不足。
6、舞转回红袖,歌愁敛翠钿。满堂开照曜,分座俨婵娟。
7、金花折风帽,白马小迟回。翩翩舞广袖,似鸟海东来。
8、楼台新邸第, 歌舞小婵娟。 急破催摇曳, 罗衫半脱肩。
9、从风回绮袖,映日转花钿。同情依促柱,共影赴危弦。
10、飘然转旋回雪轻,嫣然纵送游龙惊,小垂手后柳无力,斜曳裙时云欲生。
11、汗浥新装画不成,丝催急节舞衣轻。落花绕树疑无影,回雪从风暗有情。
12、池塘水绿风微暖,记得玉真初见面。 重头歌韵响峥琮。入破舞腰红乱旋。 玉钩阑下香阶畔,醉后不知斜日晚。 当时共我赏花人,点检如今无一半。
13、蕊宫阆苑。听钧天帝乐,知他几遍。争似人间,一曲采莲新传。柳腰轻,莺舌啭。逍遥烟浪谁羁绊。无奈天阶,早已催班转。却驾彩鸾,芙蓉斜盼。愿年年,陪此宴。
14、情多舞态迟,意倾歌弄缓,举腕嫌裳重,回腰觉态妍,罗衣姿风引,轻带任情摇。管清罗荐合,弦惊雪袖迟。逐唱会纤手,听曲动蛾眉。凝情眄堕珥,微睇托含辞。日暮留嘉客,相看爱此时。
15、南国有佳人,轻盈绿腰舞。 华筵九秋暮,飞袂拂云雨。 翩如兰苕翠,宛如游龙举。 越艳罢前溪,吴姬停白苕。 慢态不能穷,繁姿曲向终。 低回莲破浪,凌乱雪荣风。 堕珥时流盼,修裾欲朔空。 唯愁捉不住,飞去逐惊鸿。
16、素肌不污天真,晓来玉立瑶池里。亭亭翠盖,盈盈素靥,时妆净洗。太液波翻,霓裳舞罢,断魂流水。甚依然、旧日浓香淡粉,花不似,人憔悴。欲唤凌波仙子。泛扁舟、浩波千里。只愁回首,冰帘半掩,明珰乱坠。月影凄迷,露华零落,小阑谁倚。共芳盟,犹有双栖雪鹭,夜寒惊起。
1、《田使君美人舞如莲花北鋋歌》
唐代:岑参
美人舞如莲花旋,世人有眼应未见。
高堂满地红氍毹,试舞一曲天下无。
2、《胡旋女》
昔有佳人公孙氏,一舞剑器动四方。
山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休。
舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。
留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。
天将暮,雪乱舞,半梅花半飘柳絮。
吴酒一杯春竹叶,吴娃双舞醉芙蓉。
办取舞裙歌扇,赏春只怕春寒。
再见君时妾十五,且为君作霓裳舞。
我歌月徘徊,我舞影凌乱。
手舞石上月,膝横花间琴。
随分杯盘,等闲歌舞。
过雨西风,数叶井梧愁舞。
君看白发诵经者,半是宫中歌舞人。
且莫把孤愁,说与当时歌舞。
啼莺舞燕,小桥流水飞红。
不信楼楼杨柳月,玉人歌舞未曾归。
起舞不辞无气力,爱君吹玉笛。
起舞弄清影,何似在人间。
唯有凉州歌舞曲,流传天下乐闲人。
堂前春解舞,东风卷得均匀。
凤声箫动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。
无田似我犹欣舞,何况田间望岁心。
方干
直缘多艺用心劳,心路玲珑格调高。
舞袖低徊真蛱蝶,朱唇深浅假樱桃。
粉胸半掩疑晴雪,醉眼斜回小样刀。
才会雨云须别去,语惭不及琵琶槽。
常挂嘴边的就不说了
1. 断不断,反受其乱。
语出西汉·司马迁《史记·春申君列传》。应当做决断的时候犹豫不决,最终往往会使自己受到伤害。瞻前顾后,畏畏缩缩的人,总是使自己陷入迷茫状态,无法摆脱事件的干扰。
2. 运筹帷幄之中,决胜千里之外。
语出西汉·司马迁《史记·高祖本纪》。坐在军长中使用计谋,就能决定千里以外的战争格局。这说明张良计谋多,善用脑,善用兵。
3.功者难成而易败,时者难得而易失。
语出西汉·司马迁《史记·淮阴侯列传》。成就功业很困难,失败却很容易;时机难以遇到和把握,错过、丧失却很容易。
4. 力拔山兮气盖世,时不利兮骓不逝。
语出西汉·司马迁《史记·项羽本纪》。骓:项羽指自己的坐骑乌骓马。我的力量很大能把一座山拔起来,我的气势豪迈盖过世上所有人,只是我的时运不济、我的乌骓马不能再驰骋。诗句是项羽在与刘邦的争斗中失败被围困于垓下时所发出的慨叹,充满了英雄末路、不甘失败又无法挽回失败的悲怆。
5. 不飞则已,一飞冲天;不鸣则已,一鸣惊人。
语出西汉·司马迁《史记·滑稽列传》。有一种鸟啊,不飞就罢了,一飞起来就能冲到天上去;不叫就罢了,一叫起来就使人震惊。这是比喻有的人*时看不出有什么突出的本领和表现,却一下子做出来惊人的成绩。
致橡树
印度舞蹈的特点
印度舞节奏明快,一段4分钟舞蹈有大约50多个动作。包括了手势、眼神、内心所想、面部表情,这种变化万千的姿势可以代表人的七情六欲,甚至可以代表天地山水等自然景物和昼夜等自然现象。那么印度舞蹈的特点是什么?下面跟yjbys小编一起来了解吧!
印度舞蹈
印度舞种类繁多,大致分为古典舞、民间舞和宝莱坞舞蹈(电影舞蹈)。按照受众分,古典舞在当代属于精英艺术,民间舞和宝莱坞舞蹈则偏向于大众娱乐。
印度舞不是肚皮舞,两者的起源地、舞蹈样式、着装、*得方法和目的截然不同。而对于印度人来说,肚皮舞也是一种外来舞蹈。
印度舞古典舞历史悠久,对印度人来说,舞蹈不仅是艺术,更有宗教的含义。古典舞源自对神无比虔诚洁净无私的爱,舞者藉由手势、眼神、表情、身体表现和诠释宗教故事中的万事万物。在古代,古典舞由神奴演绎,是在印度教神庙里表演给神看的舞蹈;而到了现当代,经历了“古典舞复兴运动”后,已转变为一种严肃的古典艺术。一个古典舞者需要以非常严谨和端正的态度,经过多年严格训练,才能获得上台表演的资格。因此,印度古典舞也堪称是“印度的芭蕾”。
一、印度的舞历史:
正像宗教一样,舞蹈的产生也是有各种各样的神话传说,而且越传越玄。不过,比较可信的说法是,印度的舞蹈源于古时候人们对神的崇拜。由于人们为了取悦于神,于是就有了各种各样的祭祀礼仪,天长日久,祭礼活动逐渐定型,在日常生活中也就衍生出舞蹈。在印度,不管在寺庙中,还是在工艺品店,一个十分常见的神像就是舞神。他是印度教中的大神湿婆,在印度舞蹈史上具有至高无上的地位。直到今天,每当有舞蹈演出时,湿婆的舞蹈神像往往要被供放在台前。这尊舞蹈中的湿婆神像不仅做工精妙,而且寓意深刻。神像采用的是站姿,正在翩翩起舞。右上手拿一鼓,象征创造各种声音;右下手象征保护和祝福;左上手托起燃烧之火,象征可以毁灭一切;左下手斜向下垂,与抬起的左脚相对,象征自由;右脚下踏一魔鬼,象征善战胜恶;左脚上抬,象征超凡脱俗,升腾不息;周围装饰,则是象征养育人类的自然世界。如此一幅舞神形像,不仅其舞姿优美动人,引人人胜,其举手投足间的深刻寓意更是充分体现了印度舞蹈的丰富内涵。
二、印度舞的特点:
印度舞蹈最明显的特点就是身体语言异常丰富,尤其是手语更是变幻莫测。据说,舞蹈演员单手可做出28种姿势,双手可做出24种姿势。再加上首、颈、臂、腿和脚的配合,其姿势就不可胜数了。这种变化万千的姿势可以代表人的七情六欲、种种举动,甚至可以代表天地山水等自然景物和白昼和黑夜等自然现象。总之,人世间的一切都可以在舞蹈动作中表露无遗,印度舞蹈还讲究手、眼、心、意的统一。简单地说,就是手势、眼神、内心所想、面部表情以及身体其他部位的动作都要有机地结合起来,从而可以充分表达出舞者想要表达的意境。印度舞蹈一般要求以身体语言体现出8种“拉斯”,“拉斯”意即“味道”。这8种拉斯分别是:斯楞嘎尔(爱)、哈谢(诙谐)、格鲁楞(怜悯)、劳得尔怒入威尔(英雄)、帕雅那格(恐怖)、威帕兹(轻蔑)、阿得浦得(惊愕)和尚德(安详)。当然,这8种拉斯还含有多种多样的变化,比如:爱就包括父母之爱、兄妹之爱、情人之爱。对一个舞蹈演员来说,要想完美地体现出各种拉斯,需要十分艰苦的训练,此外,印度是一个“宗教王国”,方方面面无不折射出神的灵光。舞蹈当然也不例外,在各种各样的传统舞蹈中,关于神的传说往往是永恒的歌颂主题。所以,如果对印度的宗教,尤其是对印度教的各种传说有所了解的话,传统舞蹈就不难看懂了。
印度古典舞蹈的流派:
一、婆罗多舞
婆罗多舞是印度南部泰米尔纳德邦的传统舞蹈,也是印度最流行、最古老、影响最大的舞蹈。这种舞蹈多用于颂神和祭祀,最初是在印度教庙宇里表演,表演者是女子。后来,随着社会的发展,逐渐传到庙外。
婆罗多舞讲究音调、节拍和表情的和谐统一,尤其是手语变化莫测,令人回味无穷。这种舞一般由1名演员独舞,台侧有另外5人协助演出。这种舞蹈共分6段,第一段叫“阿拉瑞普”,是全舞的序曲,有祈愿整个舞蹈取得成功之意,用唱词伴舞。第二段叫做“贾提斯瓦拉”,意思是“步伐和音调”。这时开始有音乐伴奏,舞蹈正式进入情节。第三段叫“沙达姆”,意即“述说”。第四段叫“瓦尔纳姆”,意思是“叙事”,这是全舞的重心和**,也是难度最大的部分。第五段叫“巴得姆”,意为“表现”。第六段叫“提拉姆”,意为“结尾”。
二、卡塔卡利舞
卡塔卡利舞流行于印度西南部喀拉拉邦一带,内容多取自两大史诗和往世书。这种流派的舞蹈一个特别突出的特点是演员的面部浓妆艳抹,远胜于*的京剧。他们的脸谱是用米糊、绿叶、颜料、油烟和白纸为原料绘制而成。每次化妆都有专业化妆师制作,演员要*躺于地上三四个小时才能完成。因而,演员一上场,从其面部化妆即可分出谁是英雄,谁是魔鬼。
卡塔卡利舞具有极浓的乡土气息。演出也不受场地限制,有一块空地就行,人们只要听到开演前的震天鼓声,就会循声而来,然后*地而坐,一看就是一个通宵。
三、卡塔克舞
卡塔克舞是流行于北方邦和拉贾斯坦邦的.一种舞蹈。它起源于一些以讲述两大史诗糊口吃饭的民间艺人的表演。在莫卧儿王朝时期,卡塔克舞有幸被引入王宫,受到王公贵族的喜爱。卡塔克舞十分讲究舞步缓疾的变化。演员跳舞时,脚上系有小铜铃。随舞蹈节奏的变化,铜铃时而响声大作,犹如千军万马奔腾;时而又只有一两个铜铃作响,恰似轻声细语。所以舞蹈演员要有极高的脚下功夫才行。
四、曼尼普利舞
曼尼普利舞是源于印度东北曼尼普尔地区的民间舞蹈。关于这种舞蹈的传说很多,有的说,它是印度教大神湿婆和雪山女神创造的舞蹈;有的说,它是克里希纳神和拉达谈情说爱时创造的舞蹈;也有的说,古代曼尼普尔地区的一位国王梦见一种优美的舞蹈,于是教其女儿学会此舞,随后便流传民间。
今天的曼尼普利舞主要发展为一种表达克里希纳神和拉达爱情故事的抒情舞蹈。这种舞蹈动作欢快,音乐简单而清新,深受人们的喜爱。
人如风*江云,情似雨馀黏地絮。下面是为小编为大家整理的有深度有涵养的句子古诗希望大家喜欢。
1、相思本是无凭语,莫向花笺费泪行。——晏几道《鹧鸪天三首其二》
2、凄凉别后两应同,最是不胜清怨月明中。——纳兰性德《虞美人》
3、千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉。——辛弃疾《摸鱼儿》
4、入我相思门,知我相思苦,长相思兮长相忆,短相思兮无穷极。——李白《三五七言》
5、多情自古伤离别。更那堪,冷落清秋节。——柳永《雨霖铃》
6、思君如明烛,煎心且衔泪。——陈叔达《自君之出矣》
7、泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花二首其一》
8、终日两相思,为君憔悴尽,百花时。——温庭筠《南歌子四首其二》
9、鱼沈雁杳天涯路,始信人间别离苦。——戴叔伦《相思曲》
10、玲珑骰子安红豆,入骨相思知不知?————温廷筠《杨柳枝》
11、生当复来归,死当长相思。——苏武《结发为夫妻》
12、欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处。——晏殊《鹊踏枝》
13、若有知音见采,不辞遍唱阳春。——晏殊《山亭柳赠歌者》
14、*生不会相思,才会相思,便害相思。——徐再思《折桂令》
15、春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始乾。——李商隐《无题》
古典舞舞蹈鉴赏论文
当代,论文常用来指进行各个学术领域的研究和描述学术研究成果的文章,简称之为论文。它既是探讨问题进行学术研究的一种手段,又是描述学术研究成果进行学术交流的一种工具。下面就是小编整理的古典舞舞蹈鉴赏论文 ,一起来看一下吧。
一、古典舞教学中扮演者素质培育的基本内容
(一)培育艺术的创造能力
舞蹈其存在的首要方式就是以艺术的方式而呈现。因而在古典舞的教学中,培育其艺术创作能力,对学生扮演素质的提高很有协助。艺术,一方面是对已有固定观念的解释,在另一方面,其也是存在着变动的。即艺术不是静止不动的,其内在也存在着运动,也就是开展变化。在这个层次来说,艺术的维持依托的是其本身的创造,因而古典舞扮演素质的培育,要提高学生的艺术创造能力。
(二)精确的情感表达能力
艺术家在对生活进行相应的挑选和加工时,基本上是依照他们自己对艺术的审美理想和情味来反映的,最后在创作时再分离不同艺术特征创作。舞蹈是目前我国八大艺术中的一个,舞蹈作者普通是经过寄予情感的方式来表达对生活的赞誉,因而,可以将情感精确的表达出来是作为舞蹈扮演者一种最基本的能力,从而到达将情感很好的传送给观众,使观众也能到达感同身受的地步,而关于古典舞蹈来说,由于其自身是民间经过几百年以至是几千年传播下来的,具有十分浓重的民族情结,因而,古典舞主要包括着两个方面,一是舞蹈编者自身需求有一定的情感经历;二是舞蹈还必需包含着丰厚的文化,由此可见,古典舞蹈扮演者能不能精确的将情感表达出来,是该舞蹈胜利的关键。
(三)灵活的思想能力
古今中外,一切精巧的舞蹈扮演都降生于巧妙独到的艺术构思根底之上。思想能力是素质培育的中心,无论是舞蹈作品自身还是其扮演者,都必需满足以下两方面的请求,一是必需可以得到真实生活逻辑的检验;二是还必需遭到艺术自身逻辑的检验,也就是说,关于舞蹈扮演者来说,一方面需求其具有十分良好的形象思想能力,另一方面还请求其具有十分灵活的逻辑思想的能力,从详细理论过程中来看,舞蹈艺术在进行检验时,普通都会有属于本人共同的逻辑检验方式,因而,关于舞蹈扮演者来说,要想可以十分精确的将舞蹈作品的灵魂把握住,就必需需求具有十分矫捷的“舞思”,以便可以正确的了解舞姿技巧,从而精确表达出舞蹈动作。
(四)擅长抓住观众的内心能力
舞蹈扮演者的文化艺术涵养在舞蹈扮演过程中起着十分重要的作用,它可以将观众的情感很好的激起出来,从而惹起观众的共鸣,所以说,文学艺术涵养关于人来说,是一种内在的质量,具备这种质量,可以在很大水*上将个人魅力展示出来,并且舞蹈扮演者将这种魅力经过舞蹈的方式分发出来,从而影响着观众,所以说,古典舞教学中扮演者综合素质培育的一个十分重要的内容就是对扮演者的文化涵养进行培育。
二、古典舞教学中扮演者素质培育的办法
(一)创新式的教学组织方式
舞蹈,需求扮演者在了解的根底上进行再创造,不时地给角色以新的诠释,这样才干坚持古典舞的艺术魅力。这就需求舞蹈演员的丰厚想象,而丰厚的想象来源于创新的思想。所以在古典舞教学中,要尽量采用民主、创新的教学方式,培育扮演者的创新思想。例如在高职学校的古典舞教学中,教员采取与学生围坐在一同的方式进行教学,这样教员与学生的关系对等,能够减少拘谨感,营造一种民主、开放的课堂氛围,这样学生就能大胆表达本人的意见,而且每个人都有本人的思想角度,互相之间的交流能够补偿个人思想的局限。因而,不只关于学生,关于教师也是一种提高创新思想能力的办法。
(二)注重扮演目的的差别性
古典舞的课堂教学,需求依据学生的不同特性来分层次的给予指导和引领,关于根底功比拟强的学生,要分离其身段特征来针对性的展开柔韧性锻炼,而关于差一点的学生,要经过难度低一点的动作要领来引导学生积极扮演。分层教学目的的施行,能使各类学生都将对古典舞的学*积极性调动起来,从而促进学生学有所获。
(三)课外教学活动
扮演者的文化艺术涵养能够构成舞蹈演员的共同个人魅力,从而对观众产生一种潜在的影响,可以吸收观众。所以古典舞的教学,不应该局限于舞蹈教室,教员要多带学员到舞蹈剧院、文化馆、艺术馆、图书馆等文化气氛浓重的中央或者举行一些短期的旅游活动,以便可以是学生充沛得到文化的熏陶,从而在很大水*上提高本身的文化艺术涵养。
(四)应注意学生非智能要素对智能的影响
个性心理质量在学生只能教育开展中起着十分重要的作用,关于一些智力比拟*常的人,理想、意志、自信心等一些优秀的个性心理质量,常常可以促使他们取得一些胜利,相反无理想、不自信、不刚强等等一些十分不好的个性心理质量,经常会使一些具备胜利条件的人*凡终身,所以说,提高学生的个性心理素质,在舞蹈素质培育过程中占领着十分重要的作用。
扩展:
论文格式论文如何写介绍
当我们对一个问题研究之后,如何将其展现于众人面前是一个重要的工作。在这里我们结合具体的事例,给大家介绍科研的一个重要部分棗论文的一般格式及其注意事项。当然,要写出一篇好的论文,绝不是单单这么一个简要的介绍就够了,还需自己多写、多练。
随着科学技术的发展,越来越多的学者涉及到学术论文的写作领域,那么怎样写学术论文、学术论文写作是怎样要求的、格式如何,下面就介绍一下学术论文的写作,希望能对您论文写作有所帮助。
(一)题名(title,topic)
题名又称题目或标题。题名是以最恰当、最简明的词语反映论文中最重要的特定内容的逻辑组合。
论文题目是一篇论文给出的涉及论文范围与水*的第一个重要信息,也是必须考虑到有助于选定关键词不达意和编制题录、索引等二次文献可以提供检索的特定实用信息。 论文题目十分重要,必须用心斟酌选定。有人描述其重要性,用了下面的一句话:论文题目是文章的一半。 对论文题目的要求是:准确得体;简短精炼;外延和内涵恰如其分;醒目。对这四方面的要求分述如下。
1.准确得体
要求论文题目能准确表达论文内容,恰当反映所研究的范围和深度。 常见毛病是:过于笼统,题不扣文。关键问题在于题目要紧扣论文内容,或论文内容民论文题目要互相匹配、紧扣,即题要扣文,文也要扣题。这是撰写论文的基本准则。
2.简短精炼
力求题目的字数要少,用词需要精选。至于多少字算是合乎要求,并无统一的硬性规定,一般希望一篇论文题目不要超出20个字,不过,不能由于一味追求字数少而影响题目对内容的恰当反映,在遇到两者确有矛盾时,宁可多用几个字也要力求表达明确。 若简短题名不足以显示论文内容或反映出属于系列研究的性质,则可利用正、副标题的方法解决,以加副标题来补充说明特定的实验材料,方法及内容等信息使标题成为既充实准确又不流于笼统和一般化。
3.外延和内涵要恰如其分
外延和内涵属于形式逻辑中的概念。所谓外延,是指一个概念所反映的每一个对象;而所谓内涵,则是指对每一个概念对象特有属性的反映。 命题时,若不考虑逻辑上有关外延和内涵的恰当运用,则有可能出现谬误,至少是不当。
4.醒目
论文题目虽然居于首先映入读者眼帘的醒目位置,但仍然存在题目是否醒目的问题,因为题目所用字句及其所表现的内容是否醒目,其产生的效果是相距甚远的'。 有人对36种公开发行的医学科持期刊1987年发表的论文的部分标题,作过统计分析,从中筛选100条有错误的标题。在100条有错误的标题中,属于省略不当错误的占20%;属于介词使用不当错误的占12%)。在使用介词时产生的错误主要有:
①省略主语棗第一人称代词不达意后,没有使用介词结构,使辅助成分误为主语;
②需要使用介词时又没有使用;
③不需要使用介词结构时使用。属主事的错误的占11%;属于并列关系使用不当错误的占9%;属于用词不当、句子混乱错误的各占9%,其它类型的错误,如标题冗长、文题不符、重复、歧意等亦时有发生。
(二)作者姓名和单位(author and department)
这一项属于论文署名问题。署名一是为了表明文责自负,二是记录作用的劳动成果,三是便于读者与作者的联系及文献检索(作者索引)。大致分为二种情形,即:单个作者论文和多作者论文。后者按署名顺序列为第一作者、第二作者厖。重要的是坚持实事求是的态度,对研究工作与论文撰写实际贡献最大的列为第一作者,贡献次之的,列为第二作者,余类推。注明作者所在单位同样是为了便于读者与作者的联系。
(三)摘要(abstract)
论文一般应有摘要,有些为了国际交流,还有外文(多用英文)摘要。它是论文内容不加注释和评论的简短陈述。其他用是不阅读论文全文即能获得必要的信息。
摘要应包含以下内容:
①从事这一研究的目的和重要性;
②研究的主要内容,指明完成了哪些工作;
③获得的基本结论和研究成果,突出论文的新见解;
④结论或结果的意义。
论文摘要虽然要反映以上内容,但文字必须十分简炼,内容亦需充分概括,篇幅大小一般限制其字数不超过论文字数的5%。例如,对于6000字的一篇论文,其摘要一般不超出300字。
论文摘要不要列举例证,不讲研究过程,不用图表,不给化学结构式,也不要作自我评价。 撰写论文摘要的常见毛病,一是照搬论文正文中的小标题(目录)或论文结论部分的文字;二是内容不浓缩、不概括,文字篇幅过长。
(四)关键词(key words)
关键词属于主题词中的一类。主题词除关键词外,还包含有单元词、标题词的叙词。
舞蹈串词
串词,又叫串连词,串联词,主持词。 串词是在晚会、联欢会等大型联欢活动中,主持人把前后节目,把整台节目恰到好处地联系在一起的关键性词语。 串词是一门艺术,一般来说有固定的套路。
主持词要把握好吸引观众、导入主题、创设情境等环节以吸引观众。随着*在不断地进步,越来越多的场合都需要用到主持人,你所见过的主持词应该是什么样的?下面是小编整理的有关舞蹈的串词主持词(精选20篇),希望对大家有所帮助。
男:让我们再一次以热烈的掌声,对各位领导及兄弟单位的光临表示热烈地欢迎和衷心地感谢!
男:这是在全厂生产经营局面持续健康稳定的形势下举行的盛大聚会。
女:这是在全体干部职工面对电力体制改革新任务时弹奏的最新篇章。
男:好,“世纪先锋”庆七一广场演唱会正式开始。
女:首先请您欣赏由总厂幼儿园带来的《幼儿舞蹈-------军中姐妹》。
甲:孩提时就有一个梦想,梦想心随白云飞扬;
乙:孩提时就有一个渴望,渴望肩能生出翅膀。
丙:像蝴蝶一样穿梭,陶醉于花的芬芳;
丁:像海燕一样呐喊,勇敢的搏击风浪。
甲:在大地的怀抱中,跳动的音符圆了我儿时的梦幻;
乙:在闪亮的聚光灯下,飞旋的舞步成就我青春的渴望。
丙:尊敬的各位
丁:十分欢迎各位,以及到场的所有观众朋友们。
甲:经过同学们一个多月的辛苦排练,我们
乙:虽然我们不是专业的舞蹈团队,但我们有一个非常负责任的老师,-老师有时即使生病也坚持与我们一起排练,在她的的辛勤指导下我们取得了很大的进步,我班辅导员张芷婧老师虽然身体不便,也仍然时刻关心本次晚会的进展。
丙:我系
丁:我们按照校
甲:今晚,就让我们一起在这里载歌载舞,
乙:今晚,就让我们一起在这里让理想之舟扬帆远航。
丙:茉莉原产于印度,叶色翠绿,花朵洁白,香气浓郁,满园花开也开不过它,
丁:下面请欣赏舞蹈《花茉莉》表演:邹红红马青梅王文桢
甲:下面有请大家欣赏歌舞串烧《茶山情歌美人吟暗香》演唱者付贝贝杜翔宇表演李爽、秦怡、邹红红、聂广义等
乙:大家都知道,爵士舞是一种急促和动感的节奏型舞蹈,它不像古典芭蕾舞或现代舞所表现的那么内敛,它的本质就是自由的表现,活泼并且张扬;
丙:是的,接下来将为您呈现的就是爵士舞风格的舞蹈《action》,编舞:陈书会表演:杨婉君柳士燕桂银雪等,
丁:中华56个民族都是能歌善舞的民族,作为第一大民族的汉族当然也不例外,下面请欣赏由王文桢
甲:它眯着双眼?它点着脚尖?屋顶上的瓦片是它的琴键。
请欣赏刘小琳小朋友给我们带来的独舞《波斯猫》。瞧?它正一步一步向我们走来了
乙:《女兵》是根据东北抗日联军女战士冷云等烈士英雄史实创作的舞蹈作品。编导用革命现实主义的创作方法,把生活的真实转化为艺术的真实,生动地再现了“中华圣女”抗日民族女英雄的光辉形象。
丙:请欣赏由-老师指导,邹红红等表演的舞蹈《女兵》。
丁:《青春舞曲》是一首短小精悍的新疆舞曲,并且深受中外人民喜爱。踏着节拍,让我们年青的心一起跳跃,让青春的理想一起飞扬。下面请欣赏由桂银雪编舞杨婉君秦怡等表演的舞蹈——《青春舞曲》。
甲:下面有请欣赏由10级音乐学男生带来的现代舞insomnia
乙:说到云南呢,人们自然会想到好吃的过桥米线,还有西双版纳的美丽的孔雀大象。不过要说云南的特点是什么,我想很少有人知道在云南省会昆明就有一个非常有地域性特点的民族歌舞,那就是花灯。花灯呢,有非常多的调子,有螃蟹调,-调,赶集调,那么接下来请欣赏由刘瑞倩编舞,韩珍珍,马雪燕,胡洪涛,冯石岩等表演的舞蹈《小乖乖螃蟹调》
1丙:花朵的红色是热情的色彩,它强烈、奔放、激动,令人
丁:子娟,你知道最*非常火的舞蹈吗?
甲:当然,骑马舞
丁:嗯,对,加上神曲《江南style》深具感染力的音乐节奏,让全世界都为之疯狂,如今已俨然成为全世界的style
甲:接下来,让我们一起来欣赏邹红红王薇薇胡亚洲杨高岭等为我们带来江南style舞蹈。指导:聂广义王文桢
乙:北宋学者周敦颐写过一
13、丙:少女如春花,蓓蕾动心怀,花儿绽放时,春绿深似海,下面有请大家欣赏由崔晓刘莎莎田进霞编舞,贺子娟徐一萍房晓矗等表演的舞蹈《花开时节》
14、丁:古人云:台上一分钟,台下十年功,让我们一起走进我们优秀的舞蹈演员的日常的基本功训练。
结束语
甲:青春是一首诗,诗行里写满对未来的向往;
乙:青春是一幅画,每一种颜色都蕴含七彩光芒。
丙:青春,意味着无尽的活力,
丁:青春,让生命之火烈烈张扬。
甲:在母校这片热土上,我们尽展青春的亮丽,
乙:在师长关切的眼光中,我们迎风展翅翱翔。
丙:亲爱的母校,是您让我的羽翼逐渐丰满,
形容舞蹈跳的好的诗词
金花折风帽,白马小迟回。翩翩舞广袖,似鸟海东来。今天小编要给大家介绍的便是形容舞蹈跳的好的诗词相关内容,欢迎阅读!
形容舞蹈跳的好的诗
1、舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。——晏几道《鹧鸪天》。
2、舞余裙带绿双垂,酒入香腮红一抹。——欧阳修《玉楼春》
3、红绡学舞腰肢软,旋织舞衣宫样染。 ——晏几道《玉楼春·红绡学舞腰肢软》
4、山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休。——林升《题临安邸》
5、缓歌慢舞凝丝竹,尽日君王看不足。 ——白居易《长恨歌》
6、舞转回红袖,歌愁敛翠钿。满堂开照曜,分座俨婵娟。——温庭筠《感旧陈情五十韵献淮南李仆射》
7.金花折风帽,白马小迟回。翩翩舞广袖,似鸟海东来。——李白《高句骊》
8.情多舞态迟,意倾歌弄缓,举腕嫌裳重,回腰觉态妍,罗衣姿风引,轻带任情摇。管清罗荐合,弦惊雪袖迟。逐唱会纤手,听曲动蛾眉。凝情眄堕珥,微睇托含辞。日暮留嘉客,相看爱此时。——何逊《咏舞妓诗》
9.南国有佳人,轻盈绿腰舞。 华筵九秋暮,飞袂拂云雨。 翩如兰苕翠,宛如游龙举。 越艳罢前溪,吴姬停白苕。 慢态不能穷,繁姿曲向终。 低回莲破浪,凌乱雪荣风。 堕珥时流盼,修裾欲朔空。 唯愁捉不住,飞去逐惊鸿。——李群玉《绿腰》
10.素肌不污天真,晓来玉立瑶池里。亭亭翠盖,盈盈素靥,时妆净洗。太液波翻,霓裳舞罢,断魂流水。甚依然、旧日浓香淡粉,花不似,人憔悴。欲唤凌波仙子。泛扁舟、浩波千里。只愁回首,冰帘半掩,明珰乱坠。月影凄迷,露华零落,小阑谁倚。共芳盟,犹有双栖雪鹭,夜寒惊起。——吕同老《水龙吟》
11、舞转回红袖,歌愁敛翠钿。满堂开照曜,分座俨婵娟。
12、金花折风帽,白马小迟回。翩翩舞广袖,似鸟海东来。(李白《高句骊》)
13、楼台新邸第, 歌舞小婵娟。 急破催摇曳, 罗衫半脱肩。(薛能《柘枝词》
14、从风回绮袖,映日转花钿。同情依促柱,共影赴危弦。(王暕 《咏舞诗》)
15、飘然转旋回雪轻,嫣然纵送游龙惊,小垂手后柳无力,斜曳裙时云欲生。(白居易《霓裳羽衣歌》)
形容舞蹈跳的好的词
1、驻马听·舞
元代:白朴
凤髻蟠空,袅娜腰肢温更柔。轻移莲步,汉宫飞燕旧风流。谩催鼍鼓品梁州,鹧鸪飞起春罗袖。锦缠头,刘郎错认风前柳。
译文
凤凰形发髻盘成空花,袅娜腰肢温润轻柔。转移变换莲步,像汉宫赵飞燕那般美艳风流。鼋鼓疾响演奏《梁州》舞曲,随舞曲翻飞绣着鹧鸪的春罗衣袖。送上锦缎缠头,情郎哥错认成风前的春柳。
2、柳腰轻·英英妙舞腰肢软
宋代:柳永
英英妙舞腰肢软。章台柳、昭阳燕。锦衣冠盖,绮堂筵会,是处千金争选。顾香砌、丝管初调,倚轻风、佩环微颤。
乍入霓裳促遍。逞盈盈、渐催檀板。慢垂霞袖,急趋莲步,进退奇容千变。算何止、倾国倾城,暂回眸、万人断肠。
译文
英英的舞姿真是美妙,就像章台柳之袅娜,似昭阳飞燕之轻柔。多少有钱有势的人,富贵人家的筵会上,都争着以千金之价选她去作陪。只见她回头看了看,音乐开始飘扬,她随之翩翩起舞,似杨柳扶风,身上的佩环也随着舞蹈微微颤动。
突然转入了《霓裳羽衣曲》中节奏急促的段落,她更加施展出自己柔媚轻盈的身段,紧紧地依檀板声而舞。英英一会儿慢舒广袖,一会儿急动莲步,进退之间仪态万方,表情丰富多变,妩媚多姿。看英英之美,何止是倾国倾城,她突然回头的一刹那,足以令万人为之消魂!
形容舞蹈的好句
1) 这个舞蹈讲究仪态优雅,舞步轻快,舞感要美。这个舞蹈的伴奏正是“乐圣”贝多芬的月光曲。这首曲子的节奏十分快,所以舞蹈的难度也很大!
2) 最精采的是“蛇舞”,颈的轻摇,肩的微颤:一阵一阵的柔韧的蠕动,从右手的指尖,一直传到左手的指尖!我实在描写不出,只能借用白居易的两句诗:“珠缨炫转星宿摇,花鬘斗薮龙蛇动”来包括了。
3) 只见老师扬起双手,惦起脚尖,做出留头似的旋转。这时,她像一只在空中飞旋的天鹅;又像在地面翩翩起舞的孔雀。老师那阿娜的身姿,仿佛与音乐溶为一体;那柔软的身体衬托出了舞者高贵的美!我陶醉了,从此我便爱上了舞蹈。
4) 台上灯光,一片柔和。一朵朵含苞待放的花蕾,吸着丝丝春雨,正徐徐绽放。盛开的`荷花伴着阵阵缥缈的云烟又慢慢飞入九天,一个身着粉红纱衣的少女,撑着淡黄的油纸伞,翩翩起舞,如仙女,似蝴蝶,犹碧玉。蒙蒙细雨中,十几个撑着伞的绿衣姑娘,如绿叶一般,娇翠欲滴。风吹叶动,那位红衣姑娘犹如一朵带露的荷花,在一片片绿叶的掩映下,婷婷玉立,娇艳动人。好一片蒙蒙细雨!好一个走雨姑娘!
5) 街舞跳街舞使人注意力集中,舞蹈动作优美而随意同时,跳街舞可以通过消耗全身脂艾杨格瑜伽非常注重人体的正确的摆放生理结构,骨胳肌肉的功能等,强调**动作的,我们就不能不佩服这个利用的精妙因为,郭蕾老师为这节课设计的教学目标主要就是揣摩关键词句人物的语言动作神态描写在塑造人物形象中的表达效果这也正是。
6) 她一身绯色舞衣,头插雀翎,罩着长长的面纱,赤足上套着银钏儿,在踩着节拍婆娑起舞。她的舞姿如梦。她全身的关节灵活得象一条蛇,可以自由地扭动。一阵颤栗从她左手指尖传至肩膀,又从肩膀传至右手指尖。手上的银钏也随之振动,她完全没有刻意做作,每一个动作都是自然而流畅,仿佛出水的白莲。
7) 珠缨旋转星宿摇,花蔓抖擞龙蛇动。舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风涂香莫惜莲承步,长愁罗袜凌波去。只见舞回风,都无行处踪。偷穿宫样稳,并立双趺困。纤妙说应难,须从掌上看。
8) 清颜白衫,青丝墨染,彩扇飘逸,若仙若灵,水的精灵般仿佛从梦境中走来。天上一轮春月开宫镜,月下的女子时而抬腕低眉,时而轻舒云手,手中扇子合拢握起,似笔走游龙绘丹青,玉袖生风,典雅矫健。乐声清泠于耳畔,手中折扇如妙笔如丝弦,转、甩、开、合、拧、圆、曲,流水行云若龙飞若凤舞。
9) 我们看她忽而双眉颦蹙,表现出无限的哀愁,忽而笑颊粲然,表现出无边的喜乐;忽而侧身垂睫,表现出低回宛转的娇羞;忽而张目嗔视,表现出叱咤风云的盛怒;忽而轻柔地点额抚臂,画眼描眉,表演着细腻妥贴的梳妆;忽而挺身屹立,按箭引弓,使人几乎听得见铮铮的弦响。
10) 舞蹈是一门艺术,优美的舞姿,给人以美的熏陶,婀娜多姿,让人如痴如醉。看着优美的舞蹈,我真有几分羡慕,于是,我步入了学*舞蹈的生涯。
11) 你舞姿轻灵,身轻似燕,身体软如云絮,双臂柔若无骨,步步生莲花般地舞姿,如花间飞舞的蝴蝶,如潺潺的流水,如深山中的明月,如小巷中的晨曦,如荷叶尖的圆露,使我如饮佳酿,醉得无法自抑。
12) 我们发现她们不但是表现神和人,就是草木禽兽:如莲花的花开瓣颤,小鹿的疾走惊跃,孔雀的高视阔步,都能形容尽致,尽态极妍!
13) 这时,那踏节的盘和鼓已经摆好,舞人从容而舞,形舒意广。她的心遨游在无垠的太空,自由地远思长想。开始的动作,像是俯身,又像是仰望;像是来、又像是往。是那样的雍容不迫,又是那么不已的惆怅,实难用语言来形象。接着舞下去,像是飞翔,又像步行;像是辣立,又像斜倾。不经意的动作也决不失法度,手眼身法都应着鼓声。纤细的罗衣从风飘舞,缭绕的长袖左右交横。络绎不绝的姿态飞舞散开,曲折的身段手脚合并。
14) 笛子吹起,小鼓敲起,歌声唱起,卡拉玛开始舞蹈了。她用她的长眉,妙目,手指,腰肢;用她髻上的花朵,腰间的褶裙;用她细碎的舞步,繁响的铃声,轻云般慢移,旋风般疾转,舞蹈出诗句里的离合悲欢。
15) 轻步曼舞像燕子伏巢、疾飞高翔像鹊鸟夜惊。美丽的舞姿闲婉柔靡,机敏的迅飞体轻如风。她的妙态绝伦,她的素质玉洁冰清。修仪容操行以显其心志,独自驰思于杳远幽冥。志在高山表现峨峨之势,意在流水舞出荡荡之情。
16) 她用她的长眉,妙目,手指,腰肢;用她髻上的花朵,腰间的褶裙;用她细碎的舞步,繁响的铃声,轻云般慢移,旋风般疾转,舞蹈出诗句里的离合悲欢。
17) 芭蕾舞演员精彩的单腿飞转,那是力的旋律;健美运动员块块隆起的肌肉,那是力的线条;赛跑健将风驰电掣般的冲刺,那是力的速度。
18) 她们热情万分,默契十足的与舞伴迈着优雅的步子。
19) 她是一位活泼可爱的小女孩,白净的瓜子脸,弯弯的眉毛下一双水灵灵的眼睛。她爱唱歌,更爱跳舞,还参加了校舞蹈队呢!她穿着那件红地白花的连衣裙,跳舞时,动作优美极了!
舞蹈的电影
相信热爱舞蹈的人都不会错过任何和舞蹈有关的东西,下面就由小编为大家推荐几部关于舞蹈的电影,希望大家喜欢!
《中央舞台》
系列本片由导演尼古拉斯~希特纳在1999年拍摄。飞扬的青春、优美的舞姿,还有什么比身着紧身服跳芭蕾舞的年轻人更能吸引人们的目光的呢?梦想、爱情、事业、奋斗都是青春片不可缺少的因素。舞蹈的配乐包括美国当红的小红辣椒、曼迪·摩尔以及迈克尔·杰克逊的音乐,因此,本片是舞迷和乐迷都不能错过的好片。
《舞梦成真》
讲述美国一个小镇的姑娘,为了实现自己当舞蹈家的梦想,她离开家乡来到芝加哥,通过一番挫折和努力,最后如愿考入舞蹈学院的故事。这是一部美国激励片,虽然故事情节简单,但是总能给我们带来一些新的感受,体会到美国式的文化,他们充满激情,有个性,敢爱敢恨,愿意表露自己的真实感情,现实但又具有真情,为了自己的梦想敢于去拼搏,对比他们而言,感觉到自己的渴望而无味。影片中酒吧开场的一段音乐,暧昧得很有情调。
《甜心辣舞》
这是一部风格明显的青春励志影片——最华丽的舞蹈与奋斗相守。整部影片贯穿着Hip-hop的歌舞风格,有着明亮的影像、优美的画面以及较强的节奏感。无论从故事情节还是表现手法上来看,这部影片都不同于那些简单的励志电影,影片讲述了Honey在生活中不断无私地帮助身边的人,不断突破自己的一个成长励志故事。
《浮生若舞》
这是对芭蕾舞世界的一次*距离的观察,没有膜拜,只有再现;这是对舞蹈演员生活的一次原生态描写,不仅*实,而且生动。通过导演奥特曼的眼睛,我们看到了安静的、热烈的、流动的、性感的舞蹈,也看到了舞者们并不如舞台上一般光鲜的生活,看到了他们对情感的渴望,对生活的欲求和对舞蹈的热爱,看到了他们的遭遇与麻烦、辛酸与无奈以及与同伴之间的关系。
《雨中曲》
该片不但是音乐歌舞电影的杰作,也是一部介绍好莱坞影坛从默片时代转变为有声片时代的许多片厂趣闻的佳作。20年代末期好莱坞开始了有声电影,很多无声电影明星遭遇到声音考验,也产生了淘汰与幕后的掩饰工作。本片故事背景就放在这个年代,对好莱坞这种工作场所造成的弊病提出批评及*。主角是性感的珍·哈根,有才气却只能在幕后配音的黛比·雷诺以及由吉恩·凯利饰演的投机的功利主义者。尽管是用批评的态度反映昔日好莱坞的面目,但却用轻松愉快的歌舞方式表达减低了尖锐性。让观众欣赏到动听歌曲、优美舞蹈融合于一体的电影大宴。
《歌剧魅影》
(The Phantom of the Opera)是一部安德鲁·劳埃德·韦伯(AndrewLloyd Webber)作曲的百老汇音乐剧。又译:歌声魅影、剧院魅影或歌剧院的幽灵。改编自加斯通·勒鲁著《歌剧幽灵》。1986年首演,于1988年获得七项托尼奖,是史上最成功的音乐剧之一。1986年伦敦的首演由麦克尔·克劳福德和莎拉·布莱特曼担任男女主角,至今全球已有16个制作版本,也被改编成同名电影上映。
《红菱艳》
讲述爱舞如命的女主角佩吉在事业与爱情之间徘徊的经历。其中最著名的对话是舞蹈团团莱蒙托夫问佩吉:“你为什么要跳舞?”佩吉答:“就像你为什么活着。”本片于彩色技术尚未完全推广时便用了浓厚的色彩拍摄影片,1948年在英国上映后立即引起轰动,所有人都惊异与舞蹈、音乐与电影表演能够如此完美的结合。影片大段舞台表演并没有因为专业性过强而显得枯燥,反而因为两位导演的高超调度能力与画面想象力,使女主角的舞姿与摄影、美工配合得天衣无缝。另有*同名京剧剧目。
《玩美舞娘》
《玩美舞娘》是Nabil Ayouch导演的一部关于爱情、梦想和肚皮舞的浪漫爱情片。影片横跨北美和北非两大洲拍摄,全片风光醉人、画面美不胜收。本片由法国、加拿大出资联合拍摄,并以英语和*语等原音呈现,充满了异国风情和国际临场感。电影成功塑造了两个国籍、年龄不同的肚皮舞娘,透过她们对爱情与梦想的追求,精准点出了东西文化上的差异性;也透过彼此的了解,缩短了人与人之间的距离。
《出水芙蓉》
这部影片的剧情相信不少人已了如指掌。其实剧情本身并无出色之处,使其成为传世经典的,还是那些规模壮阔的歌舞场面:露天剧院中几十架钢琴同时演奏李斯特的”匈牙利狂想曲第二号”;令人难忘的爵士小号独奏及乐队合奏;音乐家混入女子大学里,被迫去上形体课时在柴科夫斯基的 “胡桃夹子” 之”花之圆舞曲” 的音乐中满头大汗地跳芭蕾,还有最后壮观的水上芭蕾表演……这一切都是人们牢记本片的原因。
《歌舞青春》
系列一部带有喜剧色彩的音乐剧影片,我们“似曾相识”的青春。该片是美国一部获得艾美奖的电视电影,它于2006年1月20日发行,也是迪士尼频道最成功的原创电影。鉴于该电影的成功,迪斯尼公司又陆续推出了歌舞青春2(2007年)和歌舞青春3(2008年)。另有同名乐剧,影片等。
《歌舞大电影》
影片是一部戏仿和恶搞的电影,是达米恩·韦恩斯的导演处女作,同时它又是一部名副其实的韦恩斯家族影片,主创职位都被韦恩斯家族包了。故事讲的.是一个白人女孩想学跳街舞,期间发生了种种稀奇古怪的状况。绝对一部恶搞的喜剧,一部让人笑到肚子发疼的电影。
《精舞门》
系列《精舞门》1、2系列是国内舞蹈电影题材中较好的影片。片中*十套舞蹈,更是融入了通臂拳、醉拳、蛇拳、猴棍等多种传统武术,完美地将传统的*功夫巧妙融合在最具时尚气息的街舞之中。
《跳出去》
一部喜剧电影,周星驰参与监制。主角张雨绮学舞蹈出身,剧中她的锁舞、机械舞、霹雳舞等各种类型的舞技都掌握自如。该片讲述一个朴实的农村少女彩凤离开家园来到充满憧憬的大都会的故事。在戏内,彩凤日间在工厂内打工,夜间做清洁工作,坚持追逐跳出自我的理想。她的个人际遇却为她带来了翻天覆地的人生。
《爱君如梦》
刘南生(刘德华饰)——社交舞教师,温文尔雅,英俊潇洒,舞艺精堪之余,更待人亲善。一套舞蹈哲学,令不少学生重拾自信。在这个缺乏自信的年代,南生简直就是苦海明灯,一代良师,但只限活于舞台上。然而多年以后,南生不知不觉亦欺骗了自己,渐渐忘记了舞蹈的意义,甚至自己的人生意义……直至一天,南生遇上了阿金,人生从此转变。
《红天鹅》
*成立不久,百废待兴。*第一代芭蕾舞演员们在俄罗斯著名艺术大师古雪夫格指导和训练下,开始排练古典芭蕾舞剧《天鹅湖》。女演员乔丹婴自身条件和技术条件都不十分出色,但她凭着惊人的毅力刻苦顽强地训练,出色地完成了高难度动作。她成功地主演了《天鹅湖》,成为新*第一只舞台上的白天鹅。
《浪漫樱花》
《浪漫樱花》是由马楚成执导,郭富城、张柏芝、恬妞、韩雪等人主演。该片演绎了上海某舞蹈中心的舞蹈老师王锦胜,由于天生的严重色盲,被迫只能生活在一个灰色世界当中,加上曾经有过的一段感情创伤,令他对爱情相望而却步,直到遇上了混进宣传队伍中的乐儿,生命顿时“多彩”起来。
《斗爱》
原名:舞动心灵。是国内首部以拉丁舞为题材的电影,影片将舞蹈与爱情和人性紧密融合,讲述了舞者在场上和场下、汗水和泪水交织之间,舞台上的光彩就是台下的羞辱、台下的汗水、台下的痛苦,撕心裂肺换回来的艰苦历程,可谓一段美丽的爱情故事,一个舞林世界的传奇。本片由张挺导演编剧,钟汉良、爱戴、孙田莉子主演。另有彭柳荣的最新连载小说。
《舞出我人生》
系列《舞出我人生》系列电影由安妮·弗莱彻在美国制作拍摄,由Eketahuna LLC、顶峰娱乐、试金石影片出品;博伟电影公司、SPI International公司发行。现已上映5部:2006年上映第一部、2008年第二部、2010年第三部、2012年第三部、2014年第五部,每部主角不同,都是比较青春励志,慢摇风格、有格调、有节奏的电影。影片曾获第9届青少年选择奖(获奖)、青少年选择奖-最佳剧情电影(提名)。
《黑天鹅》
2010年,达伦·阿伦诺夫斯基执导美国电影。《黑天鹅》讲述了一个有关芭蕾舞的超自然惊悚故事。女主角是一个资深芭蕾舞演员(娜塔丽·波特曼饰),她发现自己被困在了与另一个舞者的竞争状态中。随着一场重大演出的日渐临*,许多的麻烦也随之加剧。并且她不确定竞争对手是一个超自然的幻象,亦或只是她自己出现了错觉。该片剧情非常饱满,充满激情的告诉观众光荣与黑暗的荒谬。
《谈谈谈情 跳跳舞》
这个译名多少给人风流倜傥公子哥的印象。不可否认这个名字很有意境,但对于这么一部温暖人心的文艺之作,多少感觉有些不太合适。好莱坞后来把周防正行的这部名作拿去包装,于是变成了一部很标准的好莱坞式的商业娱乐片。尽管如此,好莱坞版的[谈]还是比较忠实于原作,只是弱化了“谈谈情”,空余下“跳跳舞”。
《跳出我天地》
讲述了英国底层矿工家庭的少年,因偶然机会接触并爱上芭蕾舞蹈。面对家人的反对,比利毅然在家庭的责任和实现自己理想的矛盾之中选择了后者。小比利的成功也是本片的成功,这是一部彻头彻尾的俗套片,但非常感人,影片没有玩弄任何技巧,它所借助的唯一手段就是真诚。两位主演情感饱满,不带一丝做作。
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