带有杨柳的古诗英文

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描写杨柳的古诗
杨柳,写作
描写杨柳的古诗
　　在学*、工作乃至生活中，大家总少不了接触一些耳熟能详的古诗吧，古诗可分为古体诗和*体诗两类。还在苦苦寻找优秀经典的'古诗吗？以下是小编精心整理的描写杨柳的古诗，仅供参考，欢迎大家阅读。
　　1、《咏柳》
　　唐·贺知章
　　碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
　　不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
　　2、《青门柳》
　　唐·白居易
　　青青一树伤心色，曾入几人离恨中。
　　为*都门多送别，长条折尽减春风。
　　3、《长安新柳》
　　唐·陈光
　　九陌云初霁，皇衢柳已新。
　　不同天苑景，先得日边春。
　　色浅微含露，丝轻未惹尘。
　　一枝方欲折，归去及兹晨。
　　4、《临川见新柳》
　　唐·崔橹
　　不见江头三四日，桥边杨柳老金丝。
　　岸南岸北往来渡，带雨带烟深浅枝。
　　何处故乡牵梦想，两回他国见荣衰。
　　汀洲草色亦如此，愁杀远人人不知。
　　5、《柳》
　　唐·崔橹
　　风慢日迟迟，拖烟拂水时。
　　惹将千万恨，系在短长枝。
　　骨软张郎瘦，腰轻楚女饥。
　　故园归未得，多少断肠思。
　　6、《题柳》
　　唐·狄焕
　　天南与天北，此处影婆娑。
　　翠色折不尽，离情生更多。
　　雨余笼灞岸，烟暝夹隋河。
　　自有佳名在，秦松继得么。
　　7、《新柳》
　　唐·杜牧
　　无力摇风晓色新，细腰争妒看来频。
　　绿荫未覆长堤水，金穗先迎上苑春。
　　几处伤心怀远路，一枝和雨送行尘。
　　东门门外多离别，愁杀朝朝暮暮人。
　　8、《柳绝句》
　　唐·杜牧
　　数树新开翠影齐，倚风情态被春迷。
　　依依故国樊川恨，半掩村桥半拂溪。
　　9、《柳》
　　唐·方干
　　摇曳惹风吹，临堤软胜丝。
　　态浓谁为识，力弱自难持。
　　学舞枝翻袖，呈妆叶展眉。
　　如何一攀折，怀友又题诗。
　　10、《柳》

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关于春天杨柳的古诗
杨柳,春天,文学
关于春天杨柳的古诗
　　在*日的学*、工作和生活里，大家对古诗都再熟悉不过了吧，汉魏以后的古诗一般以五七言为基调，押韵、转韵有一定法式。那么什么样的古诗才更具感染力呢？下面是小编整理的春天杨柳的古诗，欢迎阅读与收藏。
　　《咏柳》
　　【唐代】贺知章
　　碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
　　不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
　　“不知细叶谁裁出？”——自问；“二月春风似剪刀。”——自答。这样一问一答，就由柳树巧妙地过渡到春风。说裁出这些细巧的柳叶，当然也能裁出嫩绿鲜红的花花草草。它是自然活力的象征，是春的创造力的象征。这首诗就是通过赞美柳树，进而赞美春天，讴歌春的无限创造力。
　　《青门柳》
　　【唐代】白居易
　　青青一树伤心色，曾入几人离恨中。
　　为*都门多送别，长条折尽减春风。
　　这是一首折柳赠别，因“柳”与“留”谐音，离别赠柳表达难分难离、不忍相别、恋恋不舍的心意，所以，这里的'柳是别离之柳，表达了诗人伤春叹别之情。
　　《柳》
　　【唐代】李商隐
　　曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。
　　如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。
　　春日柳长，迎风摆动，但诗人并没有直接描写，而是赋一“逐”字，把柳人格化。本是风吹柳动，却偏要写成柳逐风起，再加上“拂舞筵”三字，更易让人联想到那迎风而动的柳条就是一位酒筵之上翩翩起舞的美女，翠袖绿裙，左摆右摇，煞是好看。可谓将拟人手法运用得深入无痕。
　　《村居》
　　【清代】高鼎
　　草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
　　儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。
　　《村居》描写出了一幅春天孩子们在村旁的芳草地上放风筝的图画，是一幅自然景物和活动着的人物融合在一起的、充满生机、春意盎然的农村生活图画。早春二月，草长莺飞，杨柳拂堤，儿童们兴致勃勃地放风筝。有景有人有事，充满了生活情趣，勾画出一幅生机勃勃的“乐春图”。
　　《渭城曲 / 送元二使安西》
　　【唐代】王维
　　渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
　　劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
　　清晨，渭城客舍，自东向西一直延伸、不见尽头的驿道，客舍周围、驿道两旁的柳树。这一切，都是极*常的眼前景，读来却风光如画，抒情气氛浓郁。
　　《水龙吟·次韵章质夫杨花词》
　　【宋代】苏轼
　　似花还似非花，也无人惜从教坠。
　　抛家傍路，思量却是，无情有思。
　　萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
　　梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。
　　不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。
　　晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。
　　春色三分，二分尘土，一分流水。
　　细看来，不是杨花，点点是离人泪。
　　纵观上阕是以人状物，虽然是在咏柳絮，却叫人难分诗人是在写柳絮还是写思妇。柳絮与思妇达到了“你中有我，我中有你”，水**融，貌似神合的境界，不禁令人想起了庄子做过的一个梦：“昔者庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也。不知周之梦为蝴蝶，蝴蝶之梦为周与？周与蝴蝶，则必有分矣。此之谓'物化’。”
　　《踏莎行·情似游丝》
　　【宋代】周紫芝
　　情似游丝，人如飞絮。
　　泪珠阁定空相觑。
　　一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。
　　雁过斜阳，草迷烟渚。
　　如今已是愁无数。
　　明朝且做莫思量，如何过得今宵去。
　　一溪烟柳，千万条垂丝，却无法系转去的兰舟，所以前面才说“泪珠阁定空相觑”。一派天真，满腔痴情，把本不相涉的景与事勾联起来，传达出心底的怨艾之情和无可奈何之苦。借此，又将两人分别的地点巧妙地暗示出来了。这种即景生情的刻画抒写，怨柳丝未曾系住行舟，含蕴着居者徊徨凄恻的伤别意绪。
　　《忆江南·春去也》
　　【唐代】刘禹锡
　　春去也，多谢洛城人。
　　弱柳从风疑举袂，

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描写杨柳的古诗句赏析
杨柳
描写杨柳的古诗句赏析
　　一场春雨刚过，柳树那细细长长的枝条上又泛出一层新绿。那些冒出来的毛茸茸的小芽，打了一个大大的呵欠，四处张望了一下，就舒展起身子来。它那婀娜多姿的树干映衬那柔软的枝条，还有那满树可爱的叶子，乍一看，就像一位楚楚动人的女子，亭亭玉立。接下来小编为你带来描写杨柳的古诗句诗赏析，希望对你有帮助。
　　杨柳东风树，青青夹御河。 *来攀折苦，应为别离多。
　　高拂危楼低拂尘，灞桥攀折一何频。思量却就是无情树，不解迎人只送人。
　　杨柳枝，芳菲节，可恨年年赠离别。一叶随风忽报秋，纵使君来岂堪折。
　　灞上柳枝黄，垆头酒正香。春流饮去马，暮雨湿行装。
　　驿路通函谷，州城接太行。覃怀人总喜，别驾得王祥。
　　垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，闺妾断肠时。
　　流水阊门外，秋风吹柳条。从来送客处，今日自魂销。
　　三月江城柳絮飞，五年游客送人归。故将别泪和乡泪，今日阑干湿汝衣。
　　杨柳含烟灞岸春，年年攀折为行人。好风倘借低枝便，莫遣青丝扫路尘。
　　春江一曲柳千条，二十年前旧板桥。曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。
　　行人犹未有归期，万里初程日暮时。唯爱门前双柳树，枝枝叶叶不相离。
　　人言柳叶似愁眉，更有愁肠似柳丝。柳丝挽断肠牵断，彼此应无续得期。
　　风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。金陵子弟来相送，
　　欲行不行各尽觞。请君试问东流水，别意与之谁短长。
　　日落水流西复东，春光不尽柳何穷。巫娥庙里低含雨，宋玉宅前斜带风。
　　不嫌榆荚共争翠，深与桃花相映红。灞上汉南千万树，几人游宦别离中。
　　一春惆怅残三日，醉问周郎忆得无。柳絮送人莺劝酒，去年今日别东都。
　　南浦桃花亚水红，水边柳絮由春风。鸟鸣喈喈烟蒙蒙，
　　自从远送对悲翁。此翁已与少年别，唯忆深山深谷中。
　　谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。
　　从来只有情难尽，何事名为情尽桥。自此改名为折柳，任他离恨一条条。
　　泪沿红粉湿罗巾，重系兰舟劝酒频。留却一枝河畔柳，明朝犹有远行人。
　　永定河边一行柳，依依长发故年春。东来西去人情薄，不为清阴减路尘。
　　岸柳萧疏野荻秋，都门行客莫回头。一条灞水清如剑，不为离人割断愁。
　　箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。
　　乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
　　杨柳含烟灞岸春，年年攀折为行人。好风傥借低枝便，莫遣青丝扫路尘。
　　濯濯长亭柳，阴连灞水流。雨搓金缕细，烟袅翠丝柔。送客添新恨，听莺忆旧游。
　　赠行多折取，那得到深秋?
　　城外春风吹酒旗，行人挥袂日落时。长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离。
　　清江一曲柳千条，二十年前旧板桥。曾与情人桥上别，更无消息到今朝。
　　天下伤心处，劳劳送客亭。春风知别苦，不遣柳条青。
　　灞岸晴来送别频，相偎相倚不胜春。自家飞絮犹无定，争解垂丝绊路人。
　　柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。
　　登临望故国。谁识京华倦客? 长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
　　闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离*。梨花榆火催寒食。
　　愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。
　　凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂。
　　斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛，沉思前事，似梦里，泪暗滴。
　　寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,方留恋处,兰舟摧发。
　　执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去千里烟波,暮霭沈沈楚天阔。
　　多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处,杨柳岸,晓风残月。
　　此去经年,应就是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说。
　　候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
　　寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫*危栏倚。*芜尽处就是春山，行人更在春山外。
　　依依袅袅复青春，勾引春风无限情。白雪花繁空扑地，绿丝条弱不胜莺。
　　池上无风有落晖，杨花晴后自飞飞。为将纤质凌清镜，湿却无穹不得归。
　　不斗浓华不占红，自飞晴野雪朦朦。百花长恨风吹落，唯有杨花独爱风。
　　岁岁逢春春可怜，争禁三起又三眠。丝丝愁绪随风乱，濯濯丰姿著雨妍。

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白居易的古诗杨柳枝词
杨柳,写作
白居易的古诗杨柳枝词
　　在我们*凡的日常里，大家对古诗都再熟悉不过了吧，古诗言简意丰，具有凝炼和跳跃的特点。古诗的类型多样，你所见过的古诗是什么样的呢？下面是小编精心整理的白居易的古诗杨柳枝词，希望能够帮助到大家。
　　杨柳枝词
　　唐代：白居易
　　一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。
　　永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？
　　译文
　　春风吹拂柳枝随风起舞，绽出嫩芽一片嫩黄比丝柔软。
　　永丰坊西角的荒园里，整日都没有人，这柳枝属于谁？
　　注释
　　⑴千万枝：一作“万万枝”。
　　⑵永丰：永丰坊，唐代东都洛阳坊名。
　　⑶阿（ā）谁：疑问代词。犹言谁，何人
　　赏析
　　乍看之下此诗前两句写柳的风姿可爱，后两句抒发感慨，其实这是一首咏物言志的七绝。
　　诗中写的是春日的垂柳，最能表现垂柳特色的，是它的枝条。此诗亦即于此着笔。首句写枝条之盛，舞姿之美，“春风千万枝”，是说春风吹拂，千丝万缕的柳枝。随风起舞。一树而千万枝。可见柳之繁茂，次句极写柳枝之秀色夺目。柔嫩多姿，春风和煦，柳枝绽出细叶嫩芽。望去一片嫩黄，细长的柳枝，随风飘荡。比丝缕还要柔软，“金色”、“丝”，比譬形象。写尽早春新柳又嫩又软之娇态。此句上承春风，写的仍是风中情景，风中之柳，才更能显出枝条之软。句中叠用两个“于”字，接连比况，更加突出了“软”和“嫩”，而且使节奏轻快流动，与诗中欣喜赞美之情非常协调。这两句把垂柳之生机横溢，秀色照人，轻盈袅娜，写得极生动。《唐宋诗醇》称此诗“风致翩翩”，确是中肯之论。
　　这样美好的一株垂柳，照理应当受到人们的赞赏，为人珍爱；但诗人笔锋一转，写的却是它荒凉冷落的'处境。诗于第三句才交代垂柳生长之地，有意给人以突兀之感，在诗意转折处加重特写，强调垂柳之不得其地。“西角”为背阳阴寒之地，“荒园”为无人所到之处，生长在这样的场所，垂柳再好，又有谁来一顾呢？只好终日寂寞了。反过来说，那些不如此柳的，因为生得其地，却备受称赞，为人爱惜。诗人对垂柳表达了深深的惋惜。这里的孤寂落寞，同前两句所写的动人风姿，正好形成鲜明的对比；而对比越是鲜明，越是突出了感叹的强烈。
　　这首咏物诗，抒发了对永丰柳的痛惜之情，实际上就是对当时政治腐败、人才埋没的感慨。白居易生活的时期，由于朋党斗争激烈，不少有才能的人都受到排挤。诗人自己，也为避朋党倾轧，自请外放，长期远离京城。此诗所写，亦当含有诗人自己的身世感慨在内。
　　此诗将咏物和寓意熔在一起，不着一丝痕迹。全诗明白晓畅，有如民歌，加以描写生动传神，当时就“遍流京都”。后来苏轼写《洞仙歌》词咏柳，有“永丰坊那畔，尽日无人，谁见金丝弄晴昼”之句，隐括此诗，读来仍然令人有无限低回之感，足见其艺术力量感人至深了。

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古代描写杨柳的诗句
古代,杨柳
古代描写杨柳的诗句
　　【唐】崔橹
　　风慢日迟迟，拖烟拂水时。惹将千万恨，系在短长枝。
　　骨软张郎瘦，腰轻楚女饥。故园归未得，多少断肠思。
　　杨柳诗句
　　新柳
　　【唐】崔橹
　　无情柔态任春催，似不胜风倚古台。
　　多少去年今日恨，御沟颜色洞庭来。
　　《诗经》：昔我往矣，杨柳依依
　　杨柳含烟灞岸春，年年攀折为行人”
　　“年年柳色，灞桥伤别”
　　为*都门多送行，长条折尽减东风”古代描写杨柳的诗句
　　渭城朝雨浥轻尘，客舍轻轻柳色新
　　柳永的`“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”
　　“整齐烟树灞陵桥，风景尽前朝。衰杨古柳，几经攀折，干瘪楚宫腰”
　　赵孟頫的“野店桃花红粉姿，陌头杨柳绿烟丝。不因送客东城去，过却春光总不知”
　　乔吉的“瘦马驮诗天一涯，倦鸟呼愁村数家。扑头飞柳花，与人添鬓华”
　　“指青青杨柳，又是轻攀折。动黯然，知有后会甚时节”爱情名句
　　“西城杨柳弄轻柔。动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟”
　　柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻
　　渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新描写日和月的诗句描写日和月的诗句
　　笛中闻《折柳》，春色未曾看
　　堤上柳
　　【唐】戴叔伦
　　垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，闺妾断肠时。
　　赋得长亭柳古代描写杨柳的诗句
　　【唐】戴叔伦
　　送客添新恨，听莺忆旧游。赠行多折取，那失掉深秋。
　　骨软张郎瘦，腰轻楚女饥。故园归未得，多少断肠思。
　　濯濯长亭柳，阴连灞水流。雨搓金缕细，烟褭翠丝柔。

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春天杨柳的诗句
春天,杨柳
春天杨柳的诗句
　　在我们*凡的日常里，大家总少不了接触一些耳熟能详的诗句吧，诗句通常按照诗文的格式体例，限定每句字数的多少。诗句的类型多样，你所见过的诗句是什么样的呢？下面是小编为大家收集的春天杨柳的.诗句，欢迎阅读与收藏。
　　渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新。（王维（送元二使安西》）
　　两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。（杜甫：（绝句））
　　羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
　　碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
　　杨柳青青江水*，闻郎江上踏歌声——刘禹锡（唐）——《竹枝词》
　　最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤——白居易（唐）——《钱塘湖春行》
　　乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。
　　解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。—曾巩[宋]——《咏柳》
　　春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。（韩雄《寒食》）
　　山重水复疑无路，柳暗花明又一村。（陆游：《游山西村》）
　　沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。（志南：《绝句））
　　最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。（韩愈：《早春呈水部张十八员外二首》）
　　此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。（李白：《春夜洛城闻笛》）
　　杨柳青青江水*，闻郎江上唱歌声。（刘禹锡：（竹枝词》）
　　红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。（陆游：《钗头凤》）
　　百叶双桃晚更红，窥窗映竹见玲珑。唐韩愈《题百叶桃花》
　　草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。（贾至《春思》）
　　城边流水桃花过，窗外春风杜若香。唐刘禹锡《寄朗州温右吏曹长》
　　颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。唐杜甫《绝句漫兴九首》
　　短短桃花临水岸。轻轻柳絮点人依。唐杜甫《十二月一日》三首
　　凡桃俗李争芬芳，只有老梅心自常。（明·王冕《题墨梅图》）
　　红入桃花嫩，青归柳叶新。唐杜甫〈奉酬李都督表丈早春作〉
　　蕙兰有恨枝尤绿，桃李无言花自红。宋欧阳修《舞春风》
　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。唐宋之问《有所思》
　　南陌青楼十二重，春风桃李为谁容。唐贺知章《望人家桃李花》
　　去年今日此门中，人面桃花相映红。
　　人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。（白居易《大林寺桃花》）
　　1、扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。——郑谷《淮上与友人别》
　　2、好在章台杨柳。不禁春瘦。淡烟微雨面尘丝，锁一点、眉头皱。——蔡伸《上阳春》
　　3、细看来，不是杨花，点点是离人泪。——苏轼《水龙吟》
　　4、色浅微含露，丝轻未惹尘。一枝方欲折，归去及兹晨。——陈光《长安新柳》
　　5、翠拂晴波，烟垂古岸，灞桥春色。斜带鸦啼，乱萦莺梦，愁丝如织。——高观国《柳梢青（柳）》
　　6、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。——韩愈《早春呈水部张十八员外》
　　7、一丝杨柳千丝恨，三分春色二分休。——元·薛昂夫《最高楼》
　　8、杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。——韩愈《晚春》
　　9、今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。——柳永《雨霖铃》
　　10、渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。——晏几道《青*乐》
　　1、菀菀黄柳丝，蒙蒙杂花垂。常建《春词二首》
　　2、无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。韦庄《台城》
　　3、念畴昔风流，暗伤如许。柳如是《金明池咏寒柳》
　　4、短篷南浦雨，疏柳断桥烟。赵长卿《临江仙暮春》
　　5、为*都门多送别，长条折尽减春风。白居易《青门柳》
　　6、靖安宅里当窗柳，望驿台前扑地花。白居易《望驿台》
　　7、花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。李商隐《夕阳楼》
　　8、一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。白居易《杨柳枝词》
　　9、津桥春水浸红霞，烟柳风丝拂岸斜。雍陶《天津桥望春》
　　10、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。戴叔伦《兰溪棹歌》

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《杨柳枝词》唐诗原文及鉴赏
唐诗,杨柳,文学
《杨柳枝词》唐诗原文及鉴赏
　　在学*、工作、生活中，大家一定都接触过一些使用较为普遍的古诗吧，汉魏以后的古诗一般以五七言为基调，押韵、转韵有一定法式。究竟什么样的古诗才是好的古诗呢？下面是小编整理的《杨柳枝词》唐诗原文及鉴赏，欢迎阅读与收藏。
　　《杨柳枝词》唐诗原文及鉴赏
　　《杨柳枝词》
　　刘禹锡
　　炀帝行宫汴水滨，数株残柳不胜春。
　　晚来风起花如雪，飞入宫墙不见人。
　　刘禹锡诗鉴赏
　　《杨柳枝词》，一称《杨柳枝》，乐府“*代曲辞”，旧名《折杨柳》或《折柳枝》。形式似七绝，而唐人多用以歌唱。白居易晚年居洛阳，曾与刘禹锡唱和此曲，白云：“古歌旧曲君休听，听取新翻杨柳枝。”刘云：“请君莫听前朝曲，听唱新翻杨柳枝。”
　　可见这首杨柳枝也是依旧曲翻为新声的。虽然声谱不传，然其音调情韵，通过文字的抑扬高下，仍然可以见出。
　　这首杨柳枝是对隋宫表示黍离麦秀之悲。隋炀帝是一个荒淫的君主，他从长安至江都，置离宫（即行宫）四十余所，以供游赏之需。这儿所说的行宫，是濒临汴水的那一所。词中写了隋宫的荒凉破败，字里行间也寓有对隋炀帝佚乐生活的批判。古人写诗讲究诗眼，词也讲究词眼，因为眼乃神光所聚，能映照全体。（说见清刘熙载《艺概》卷四）此词“残柳”
　　二字，不仅用来入题，同时也是一篇之眼。诗人的创作冲动当自“残柳”而来。大概他的思路是因先看到隋宫中的残柳，才联想到隋炀帝的衰亡。但这种怀古之情，他不能象散文那样直说，而需通过形象的语言表达出来。于是他便以残柳进行构思，从残柳柔弱的形态，写到柳絮的飘飏，借以抒发他的感慨和对历史的沉思。
　　诗的第一句写得很*常，只是交代了地点，但是若不是用它作为铺垫，下文便成无本之木，无源之水。它的好处还在于把读者的思绪一下子带到遥运的隋代，进入全词的规定情境。汴水隋宫，到刘禹锡时代，已二百年了，其衰败可想而知。此时，往日的繁华全然不见，唯见数株残柳在风中摇曳。残柳，一本作杨柳，虽只一字之差，而境界迥异。黄生《唐诗摘钞》云：“‘不胜春’三字，正为‘残柳’写照，若作‘杨柳’，则三字落空矣。”此说有理，由于是残柳，因此显得袅娜无力，弱不禁风。若是一般的杨柳，则在骀荡的春风中翩跹起舞，便不会“不胜春”了。这“不胜春”三字，其实正是诗人自己的感情通过移情作用，镕铸到残柳身上的，因此透过残柳，也可见出诗人的一腔愁绪。
　　七绝虽短，但唐人写得好的往往是一句一转，移步换形。前已说过，杨柳枝词形式上也是七绝，但这首前两句却是用的直下法，一气呵成，其中并无转折。至第三、四两句，诗人便采用转折的`方法了。他不再写柳枝的袅娜无力，而转向写杨花柳絮。晚来一阵风起，杨花飘飞，宛如白雪，那境界是朦胧的，也是令人伤感的。但是诗人并未停留在低徊忧伤的情绪中，而是让想像的翅膀跟随杨花一起飞过宫墙，看个究竟。古人做诗，往往把主观感情附着于客观物体，或托诸动物，如燕雁蜂蝶；或借助植物，如红叶杨花。李益《汴河曲》云：“汴水东流无限春，隋家宫阙已成尘。行人莫上长堤望，风起杨花愁**。”他的另一首《隋宫燕》则云：“燕语如伤旧国春，宫花旋落已成尘。自从一闭风光后，几度飞来不见人。”
　　前一首同样是写汴水隋宫，亦托杨花以寄慨，但其意境运逊于刘诗。后一首谓燕子飞过宫墙，不见宫中有人，其意当从刘诗化来，唯将杨花改作燕子罢了。宋顾乐把两者作了对比，说此首“末句着柳说，比李益说燕更妙”。（《唐人万首绝句选》）末句所以为妙，不仅是将杨花拟人化（其实这一点燕子也做到了），而且紧紧地结合残柳，与上文相呼应。在形象上它比燕子更为空灵轻盈，它似乎代表诗人到隋宫内巡视了一遍，得到的印象是荒无人烟。“不见人”三字，下得极妙。黄生《唐诗摘钞》说：“只‘不见人’三字，写尽故宫黍离之悲，何用多言！”正说在点子上。
　　阅读拓展：创作背景
　　关于这首诗，当时河南尹卢贞有一首和诗。白居易于公元842年致仕后寓居洛阳，直至公元846年卒；卢贞公元844年七月为河南尹。白诗写成到传至京都，须一段时间，然后有诏旨下达洛阳，卢贞始作和诗。据此推知，白氏此诗约作于公元843-845年（会昌三年至五年）之间。
　　白居易（772年－846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父时迁居下邽，生于河南新郑。是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言*易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。公元846年，白居易在洛阳逝世，葬于香山。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。

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杨柳爱组诗
杨柳爱组诗
　　《叶子情怀》
　　铅华还未褪去
　　盼切切
　　你睁开了眸
　　只为一次新轮回的签约
　　风雨来的时候
　　你撑起擎天的手
　　花枝躲在你怀中
　　欲说还休
　　凉初透
　　一场拉丁上演
　　谢幕
　　不正是你爱的理由
　　《树》
　　没有悲欢的姿势
　　茕立永恒的风景
　　叶子的按时离家出走
　　不加干涉
　　风的喧嚣
　　一律包容
　　没有苦乐的倾诉
　　执着于空旷原野
　　孤寂，是远方冬天的冷
　　内心的隐痛
　　会长成整个春
　　《桥》
　　用四季的肩
　　挑起河流
　　只一个表情
　　临水而飞
　　一生的.背负
　　毫无怨言
　　风餐露宿
　　就为岸的重逢
　　《倒影》
　　呼吸着我的呼吸
　　感受着你的感受
　　你说蓝天牧飞鸟
　　我念白云牵花香
　　微笑在你心泛起涟漪
　　一弧弯弯上扬我的嘴角
　　我说，人在故事里续讲故事中的故事
　　你和，树在风雨中诉说风雨间的风雨
　　默契灵犀
　　一拍即合，异口同声
　　山水画
　　知音